Modelo piloto de prctica En trminos de produccin de un evento1, Laagencia, naturalmente acoge los de carcter especfico que tienen siempre

una relacin con sus 40 metros cuadrados demarcando las condiciones a seguir de ese uso temporal del espacio. En esta ocasin de PASAJE: Primer Mercado de prcticas contemporneas, realizado en abril del 2011, las condiciones cambiaron en el momento en que Laagencia produce algo fuera de su local, sta vez fue en una bodega de un barrio popular con otras dinmicas. Esto condicion el dilogo con el pblico y la manera de relacionarse. Contrariamente a la escala menor de los proyectos que se realizan ac, ste fue tan abierto al circuito, que con su forma deform lo que naturalmente ocurre en los espacios de arte en Bogot. A manera de respuesta participativa; la cual podra llamarse de propia institucionalizacin, se plante este evento (modelo piloto) y construccin colectiva (Laagencia, trata de artistas, posiciones de emergencia, personas naturales y Kaos Pilots) de un formato de encuentro y Promocin, Work in progress y muestra de prcticas/Intervenciones/talleres en vivo, msica, comida. A partir de la adecuacin de un espacio sucedi una especie de mercado y pasaje comercial, donde se intercambiaran saberes de una manera natural y orgnica, donde no quedara muy claro qu se vende, cmo se vende; por medio de una compleja alternativa y distante de cualquier forma, hasta de la contracultura; un hbrido que hasta ahora no hemos podido definir. Participantes: PODERES UNIDOS Workshop: "Yo soy tu Padre" + Los Cooperativos Promocin: Presentacin de su proyecto curatorial para el Saln Regional Zona Centro + LedFish Workshop: "Mapping ideas" + Colectivo Invisible Work in progress: Una ciudad de cartn + Laagencia y Trata de artistas Work in progress:"Video Rockola"(Convocatoria del proyecto de nuestro artista residente Alfredo Romn) + Arquitectura Expandida, Habitat sin Fronteras Work in progress: VIV[id]ERO y Deambulante con intervenciones de artistas callejeros+ La productora Agencia en Artes Promocin: Presentacin de sus servicios de produccin de arte + la Peluquera Work in progress: Pequeo Motilov. (cortes callejeros) + El parche Work in progress+Promocin: Club de dibujo y RAP Jam + Posiciones de emergencia Work in progress: Intervencin Colectiva de Iluminacin en el espacio+ La Redada, Jalea Caliente, Mugre, Kaos Pilots Promocin: Presencia y diversin! Entrevista por Felipe Arturo* a Laagencia (va email) marzo 2012
* (Bogot, 1979) Felipe Arturo es Arquitecto de la Universidad de Los Andes en Bogot y curs un Master en Artes en la Universidad de Columbia en Nueva York. Es profesor asociado del Departamento de Arte de la Universidad Jorge Tadeo Lozano. Adems hace parte del grupo curatorial para el Saln Regional Centro La Cooperativa. Ha realizado intervenciones en diversos espacios en Mxico y New York. En el 2008 gan una

1 *evento: entindase como un acontecimiento o suceso que se desenvuelve en un lugar in situ, en el que se
encuentran dos grupos de involucrados: los productores y un determinado pblico.

beca de la Jerome Foundation para recorrer la cuenca del Amazonas registrando las ciudades amaznicas, cuyo resultado fue instalado en las calles de Shanghai.

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La invitacin me parece muy interesante y agradezco mucho que hayan pensado en mi. Encuentro que el proyecto de Laagencia toca puntos que creo son importantes dentro de la circulacin y produccin de arte en Bogot en estos momentos y me gustara mucho poder ahondar en ciertas preguntas que tengo para ustedes y en otras que son importantes para mi prctica. Gracias a los proyectos en que hemos colaborado y en los que he podido acercarme a Laagencia creo que puedo tener una interlocucin crtica y saludable y tal vez esta conversacin pueda convertirse en un lugar de reflexin y transformacin, las cuales son operaciones fundamentales para todo proceso en donde se involucre el arte. Como notars, el tono de este prrafo esta saliendo algo articulesco y es porque puede servir de introduccin a la entrevista que me gustara plantearles como propuesta de texto. Si les parece adecuada la invitacin que les devuelvo, podemos empezar con la siguiente pregunta y una vez ustedes respondan puede venir una nueva pregunta y as hasta que pensemos que tenemos un texto o muchos e-mails con asunto Re: Re: Re: Re: Re: Re: Re: Re: Re: Re: invitacin.
F: Ustedes cuatro (Mnica, Mariana, Diego y Santiago) terminaron la escuela de artes no hace mucho y aunque me imagino que tenan la idea, cuando estudiantes, de convertirse en artistas y producir obra, se juntaron para trabajar en el proyecto de Laagencia y se involucraron en actividades como gestin, produccin, consecucin de recursos, montaje, etc...Qu los llev a tomar este camino y como ven el trabajo colectivo en relacin al trabajo personal? M: El espacio comn, s, surgi una intriga por el espacio que compartamos en relacin al espacio que habitbamos individualmente. Diego fue el que empez colonizando este edificio con talleres, invitando a otros amigos, y de un da para otro ramos ya 10 en diferentes espacios; unos tenamos un grupo de estudio, ramos recin egresados y sentamos falta de la lectura como hbito, lo que permiti despertar ese espacio comn de la crtica de la prctica del arte a travs de la lectura y la re-lectura junto al 'espectador emancipado' de Jacques Ranciere. Resulta que ramos y somos todos muy inmateriales y por esa poca con la escasez de espacios para el encuentro de las prcticas del arte, surgi el inters comn de abrir nuestra prctica al dilogo con el pblico, al que fuera, al que se animara a venir. Y eso termin resuelto en la construccin de un proyecto que an se redefine, a veces de gestin o de montaje, pero siempre en un contexto artstico y poltico, que parece ser el mismo al escoger el camino de trabajo autogobernado, cuando invertir esa labor afectiva puede ser tan decisivo como hacer una exposicin individual en vez de una colectiva. Para ser ms especficos, el trabajo colectivo existe gracias a que cada uno

tiene la opcin de desarrollar sus individualidades; adems de que cada uno an continua su desarrollo personal como artistas.
F: Me parece intrigante la mencin de trabajo autogobernado como una labor afectiva. En ese sentido me gustara continuar preguntando Cmo funciona ese gobierno en la agencia, cabra tal definicin? Cmo funciona tomar decisiones, hacer propuestas, distribuir los trabajos, cmo es esa economa de afectos dentro de un trabajo colectivo como el de ustedes? D: Nos auto-gobernamos porque tenemos autonoma para seguir haciendo proyectos individuales, y eso es importante para el colectivo, sin embargo como colectivo tenemos un mtodo de trabajo, al principio fue intuitivo, nos apropiamos de la palabra coproduccin, un termino usado en cine cuando dos pases colaboran para la realizacin de un mismo proyecto, en nuestro caso nos interesaba producir proyectos de artistas he involucrarlos para hacer parte de una idea precisa que se reflejara en una exposicin. En esa ecuacin de trabajar colectivamente con un artista, se manifest la funcin de corrector de estilo poniendo comas, puntos y tildes en las exposiciones, tambin disear la invitacin y opinar de manera crtica la escala de los detalles en ese tiempo de montaje y produccin donde se sobrepone adems de una economa de afectos, nuestra prctica artstica. Con el tiempo la intuicin no cambia pero s se transforma al plantear esquemas de orden, tomar decisiones donde pesan los argumentos y no la democracia, entender las potencias de cada integrante, descifrar el tiempo y la escala del proyecto. Por eso dice Mnica; "Laagencia aun se redefine" y siempre volvemos al principio: rescatar el grupo de estudio buscando el norte. F: Segn entiendo, en la agencia ustedes han realizado un programa relativamente abierto de proyectos expositivos individuales en el espacio de la galera, que es, tal vez, el hilo conductor de su proyecto, el lugar donde realizan las co-producciones, como las llama Diego. En paralelo han realizado otras actividades, como el "Pasaje, prcticas contemporneas" entre otras presentaciones, charlas y encuentros en otras ciudades y pases como la red de residencias. Ahora estn trabajando en un proyecto de museografa para la Galera Santaf en Bogot y tambin preparan unas adecuaciones y transformaciones del edificio para alojar residencias. Esto, adems de consumir una gran cantidad de tiempo y energa, los esta llevando a desarrollar habilidades en gestin y produccin y a entablar un trabajo interdisciplinario, el proyecto de la Santaf lo estn haciendo en compaa del arquitecto Antonio Yemail y el "Pasaje" fue desarrollado en colaboracin de una organizacin europea. Mi pregunta va en el siguiente sentido: Cmo desarrollar este abanico de labores y habilidades sin convertirse simplemente en una agencia de produccin, es decir en un aparato gerencial de la cultura? Cmo cabe el

estudio, la discusin, el norte intuitivo del que habla Diego, dentro de este tren de proyectos? Mariana: Cuando pareciera que estamos llegando al punto de convertirnos en algo, extraamente, Laagencia se contiene, lo piensa dos veces antes de cruzar la lnea y se abstiene al encasillamiento. No es un comportamiento predeterminado, pero de alguna manera u otra hacemos las cosas para nunca caer en definiciones establecidas, tal vez es un devenir de su propia historia o las dinmicas que se dan al interior del edificio. Laagencia no es una residencia para artistas pero esta vinculada a una red nacional e iberoamericana de residencias; Laagencia no es una espacio de exhibicin para proyectos individuales pero co-produce al lado de los artistas proyectos de creacin para un espacio especifico; Laagencia no es un programa de formacin pero es un espacio abierto a la discusin y socializacin de proyectos; Laagencia no es una productora cultural pero expande su prctica a otros espacios y se inserta en otros proyectos; Laagencia se conforma por el trabajo colectivo de cuatro artistas que tambin pueden ser arquitectos, diseadores, obreros, gestores, comunicadores, empresarios o ciudadanos; nuestra premisa es simple: en Laagencia puede pasar de todo pero no de cualquier manera. Cada proyecto es la maqueta del siguiente - creo que eso lo dijo Siza, un arquitecto portugus - por eso en cada proyecto, adems de hacer lo que ya sabemos hacer, se dan oportunidades para generar nuevas inteligencias, diversas alianzas, y adoptar otras o nuevas metodologas de trabajo. En la prctica colectiva se potencializan las individualidades; vindolo de esa manera, Laagencia s desarrolla ese abanico de habilidades y posibilidades para transformarse cada vez que uno de nosotros trae a colacin un inters particular. Es de ah de donde se desprenden las discusiones, la investigacin, el proyecto de arte y no de gerencia, los soportes y el trabajo disciplinario, que hace de los lmites de la produccin artstica: mas difusos, amplios, desparramados, diseminados y poco concisos. F: El "Pasaje, prcticas contemporneas" fue un evento bastante estimulante para mi. Yo soy de una generacin unos aos mayor que ustedes, no muchos, sin embargo pienso que hay grandes diferencias entre lo que era importante para nosotros y lo que es importante para ustedes y eso fue algo que el pasaje me demostr. El "pasaje" puso en un mismo espacio a un sinnmero de colectivos y pequeas empresas culturales (agencias, si se quiere) que de alguna manera haban encontrado en la posibilidad de juntarse un tipo de prctica y de visibilidad. Para mi generacin cre preguntas alrededor de la produccin que eran ms centrales que preguntas alrededor de la circulacin y la distribucin. En el pasaje vi muchos colectivos con novedosas maneras de circular, distribuir, gerenciar, ofrecer, producir, co-producir, as sea que lo circulado, distribuido, ofrecido, co-producido fuera incierto y en la mayora de las veces innecesario. Alguna vez escuch a Francis Ford Coppolla hablando de cmo el problema del cine para su generacin era cmo llegar a producir las pelculas, hoy una pelcula es fcil de producir, o se ha hecho ms factible, sin

embargo llegar a los grandes circuitos de distribucin no es para nada fcil y segn l ese era el cuello de botella del cine de hoy, creo que el proyecto e-flux va un poco en esa direccin. Siguiendo con la respuesta de Mariana, me gustara preguntar: despus de todas las mutaciones alrededor de las prcticas, hacia donde va la agencia en el tiempo, hay una pregunta sobre los contenidos? Cmo se ven en 5, 10 aos, hay un proyecto en el tiempo ms all de una estructura flexible y amigable? es una pregunta sobre los contenidos relevante para ustedes? D. Ese pequeo cambio de generacin al que haces referencia son episodios que dejan entrever de qu manera, en un lapso de tiempo, se produjo un cambio de paradigma en las concepciones y los fundamentos de los discursos que se producen sobre el arte. Personalmente creo en la paradoja de que uno aprende lo que no le ensearon; nosotros fuimos educados por una generacin de artistas-curadores, de artistas-escritores, dentro de la exploracin del arte conceptual en cualquier medio, y todo fue un proceso de interpretacin de una serie de supuestos tericos para conectarlos con algunos de los intereses que se sobreponen al afecto de ver arte. En La Universidad de los Andes existe un nfasis que se llama Proyectos, un rea donde uno no aprende arte, pero desarrolla "percepcin esttica", diferente a la "percepcin funcional" que se limita a la transmisin de informacin interdisciplinaria, de esta manera podamos hacer proyectos como si fueran la primera vez, generando una especie de hbito que estimula un universo sobre el contenido de un proyecto. Aqu, entonces me pregunto si existe una pregunta sobre los contenidos en general, o si es mejor preguntarse por el contenido nico de un proyecto, como pasa por ejemplo en las pelculas, donde en un trabajo colectivo todos empatan al producir un guin, grabarlo y editarlo. Mi punto no intenta transgredir los lmites de la propiedad intelectual, ms bien hacer una analoga con la fuerza de los procesos colectivos que engendran proyectos de arte. En esta frase se expresa de manera tcita que siempre hay una bsqueda de forma y contenido en nuestros proyectos. Por ejemplo El "Pasaje" fue una excusa en tiempo y espacio para destapar algunas disciplinas que los artistas usan para distribuir y producir sus trabajos, como el trabajo de La Peluquera, un lugar que apela al proceso de corte de pelo para comunicar trabajos de arte, o el trabajo de La Cooperativa que desarrolla una plataforma compleja de actividades en las cuales pueden participar artistas, docentes y especialistas del campo del arte. Creo que hoy el inters es abrirse a un mar de posibilidades que aborden las nociones de produccin y trabajo en arte y quiz ese contexto se vuelva un contenido en si mismo. Con respecto a La pregunta de cmo nos vemos en 5 aos, "todo viene y todo pasa". El proyecto se cre con la premisa de que se poda acabar en cualquier momento; hoy digo que no se puede acabar hasta el 2013 porque estamos haciendo varios proyectos, entre ellos el de la residencia, pero despus de eso todo puede pasar, eso si, no de cualquier manera.