LAS VARIACIONES DE LA IDENTIDA D

La obra de Giorgio Grassi s e presenta con una clarida d propositiva poco comn . Ta l vez sea precisamente el carcte r inmediato, la aparent e facilidad de estos proyectos , lo que hace especialmente difcil acceder a su comprensi n profunda . Resulta tan patent e el contenido formal que corr e el riesgo de pasar inadvertid o su significado . Para esquivar esta dificultad recurriremos a una brev e exploracin de los escritos de l autor . Ello habr de situarno s en una posicin ms adecuad a para intentar una reflexi n global sobre su arquitectura . Por otra parte, se da en Grass i una singular vinculacin entr e escritos tericos y proyectos . Con razn Antonio Monestirol i ha dicho que "es posibl e considerar los proyectos d e Grassi como el moment o experimental de su teora" (1) ; un momento ciertamente imprescindible ya que otorg a a la propia teora la posibilidad concreta de proseguir s u elaboracin . En "La construccin lgica de l a Arquitectura" (1 .967), Grass i lleva a cabo la primer a sistematizacin de su s enunciados tericos . Este libr o riguroso y apretado hasta l a opacidad, contiene ya e n esquema el reducido temari o que Grassi desarrollar y dilucidar en sus escrito s posteriores . Los pasos de est e proceso de construccin teric a se van produciendo con motiv o de oc,asiones concretas, como l a introduccin a un pequeo libr o de Heinrich Tessenow, l a participacin en un monogrfic o sobre el realismo organizad o por la revista Archithese, l a elaboracin de un trabajo sobr e la arquitectura rural en el camp o lombardo y, muy recientemente , las respuestas al cuestionari o formulado por Construccin d e la Ciudad . (2) . Todos estos trabajos afrontan en ltimo trmino el tema de l a definicin de la arquitectura com o campo especfico del obrar humano ; aceptan el compromiso de responde r a la pregunta qu es l a arquitectura? El punto de partid a es una clebre tautologa : "l a arquitectura son la s arquitecturas, todas, las realizada s y las ideadas, y tambin lo s principios, las teoras, todo esto e s la arquitectura" . Esta formulacin permite a Grass i acotar el campo de s u investigacin : la arquitectura de l a historia . En ese campo ha de se r posible descubrir los principio s permanentes de la arquitectura, su s cualidades especficas . Si la arquitectura es ante todo un a " construccin colectiva a lo larg o del tiempo, en la que cada obr a establece una relacin concreta con las obras que la han precedido , las cuales a su vez constituyen u n desafo y una adhesin a otra s obras" (3), puede decirse que la s grandes arquitecturas so n justamente las que siguiendo est a regla, establecen la continuida d de la experiencia histrica . La arquitectura rural es tal vez e l mejor paradigma de este mod o de medirse con la historia . Lo s ejemplos del mundo rural insiste n siempre en los mismos problemas , en las mismas solucione s comprobadas ; buscan u n acercamiento sencillo, eficaz y sinttico a las variada s actividades que deben albergar ; reflejan una condicin natural , no una condicin excepcional ; se integran en un lento y pacient e proceso de perfeccionamiento . El resultado de todo ello es l a unidad estilstica, l a afirmacin de unos principio s colectivamente compartidos . La arquitectura rural ms qu e ninguna otra, escapa a un a visin fragmentaria de l a historia del arte entendida com o sucesin de los ismos y no s propone en cambio la existenci a de una unidad de pensamient o que hilvana las aportacione s individuales y las sita a un superior nivel de certidumbre . La arquitectura se define tambi n por su particular relacin con e l tema del realismo . Para Grass i hablar de realismo e n arquitectura significa ante tod o referirse a la "realidad" de l espacio arquitectnico, es decir , al hecho de que " el espaci o arquitectnico es su propi a realidad ( . . .) no pudiend o apreciarse ninguna separacin entre representacin y objeto representado (4) ; contrariament e a otras artes, como por ejempl o la pintura, que se transmiten po r medio de la apariencia, ya que s u representacin no pose e realidad material . Esto significa que la arquitectura es necesariamente afirmativa y que no le es posible expresar a travs de sus formas ms que l a adhesin a su propia materialidad . "Solo quien logre imaginar, dic e Grassi, una arquitectur a construida capaz al mismo tiemp o de negarse a si misma (un a arquitectura inconexa, intil , que no se aguante derecha, etc . ) puede hipotizar una arquitectura de denuncia o de protesta . . ." (5) . Cuando la construccin se sal e de sus propias reglas para busca r fectos sacados de otras disciplina s (tal como por ejemplo defin a Wlfflin la tendencia de l a arquitectura barroca hacia l o "pintoresco " ), el arte arquitectnic o se desva de sus objetivos, abandona su naturaleza particular : se desnaturaliza . Para Grassi el problema de l realismo en arquitectura pued e resumirse en la definicin extrad a de la Esttica de Lukacs segn l a cual la arquitectura debe crea r un espacio real adecuado qu e adems evoque visualmente dich a adecuacin . Esta convicci n equivale a pretender una arquitectura que, sin rodeos y si n desviaciones, trate de poner e n evidencia su identidad y la s cualidades que le son propias . Equivale tambin a rechazar d e plano el intil experimentalism o que recorre una gran parte de la arquitectura contempornea , absorta en el espejismo de l o novedoso y de lo inslito . Bsqueda de la identidad profund a de la arquitectura . Este es, e n definitiva, el motor de la teora y tambin de los proyectos d e Giorgio Grassi . De ah su desnudez , su esencialidad, su carcter "seo" . Una cita de Tessenow encabeza e l sexto captulo de " La Construcci n lgica de la Arquitectura" . Dice as : . . si cuando proyectamos queremos producir algo que se a sano y sincero, ante todo hemos d e librarnos de lo caracterstico y n o de lo habitual o de la repetici n que siempre llevan consigo s u explicacin" . Esta frase podra se r el lema de los proyectos de Grassi . Para l, los grandes momentos d e la arquitectura manifiesta n siempre una tendencia unitaria , un alejamiento de lo singlar . E n correspondencia, sus proyecto s contienen esta tensin de l a arquitectura hacia sus elementos de generalidad, hacia sus caractere s normativos . Precisamente l a normativa es vista como una bas e disciplinaria de la arquitectura . L a definicin de una normativ a racional no constituye una constriccin opresiva o deformant e sin, contrariamente, la garanta de un quehacer arquitectnic o sustrado a las leyes de lo arbitrario . Hay dos lneas de fuerza en los proyectos de Grassi que evidencia n la actitud de su autor . Me refiero al intento de fijacin de un luga r reconocible y a la bsqueda de l o arquetpico . La fijacin de un lugar se produc e a travs de un mecanimso que trat a de sustentar toda la composicin en un solo tema espacial, al cual s e supeditan los dems componentes . Elementos dispares convienen e n aceptar la disciplina de este tem a protagonista y en presentarse de u n modo unitario a la conformaci n del lugar en torno al que e l proyecto se constituye . En los proyectos para Brescia y Npoles, por ejemplo, es evidente la disposicin de los elementos en funcin del espacio libr e

Carlos Mart Ars

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En los grandes patios de Borg o Ticino el elemento base al repetirse origina un sistema de calle s corredores que desembocan e n el muelle del ro . En le proyecto d e Trieste el elemento base, formad o por un peine de tres pas creand o dos semipatios, da la medida de l a manzana tpica en esa parte de l a ciudad ; esta eleccin dimensiona l pretende restar a la operacin tod o carcter excepcional respecto a los componentes morfolgicos de l a trama ; el resto del edificio se produce por repeticin parcia l del elemento base de manera qu e los elementos repetitivos se interrumpen de un mod o "accidental " al llegar a los lmite s de la parcela . Este modo exacerbado d e recurrir a la lgica de l a construccin interna del proyect o hasta convertirla en elemento potico, explica claramente e l procedimiento compositivo utilizado . Diramos casi que la repetici n comporta siempre la diferencia y que elementos idnticos manejado s en diversas situaciones impone n ellos mismos nuevos temas , nuevas experiencias . Comparemos dos proyectos : Trieste y Chieti . En ambos e s patente la utilizacin de una bas e tipolgica comn : el esquema en "peine" formado por dos patio s contiguos separados por un braz o doble y limitados en sus extremo s por dos brazos simples , canalizndose las circulacione s a travs del cuerpo longitudina l que enlaza los diversos brazo s transversales . En un caso la s clulas son oficinas, en otro habitaciones de estudiantes, per o el esquema tipolgico se mantien e idntico . Las diferencias surge n del mecanismo de repeticin d e este elemento base . En Trieste , siguiendo la forma de la manzana , la repeticin se produce a trav s de una traslacin longitudinal . En Chieti, existiendo mayo r libertad de movimientos, l a repeticin se da por medio de u n eje de simetra paralelo al lado

continuo del edificio . Com o consecuencia de ello y de l a relacin que los proyecto s establecen con su entorno, en Trieste el elemento de circulaci n es prcticamente ciego par a enfatizar la imagen de la estrech a calle con la que se alinea ; en cambi o los patios se abren a las vista s lejanas y a la cercana del mar . Contrariamente en Chieti l a presencia enfrentada de los do s elementos de circulacin patrocin a la formacin de un gran espacio d e uso pblico que se resuelve con los grandes prticos a dosble altura ; por su parte los semi-patios asumen un carcter ms domstico ya que el edificio tiende a cerrarse cuand o entre en contacto directo con e l campo circundante . Tras un estudio formal de lo s proyectos de Grassi, se hac e perceptible un hecho que no carec e de significado . Me refiero a l a caracterstica de que la mayora d e ellos pueden identificarse, por s u estructura formal planimtrica, co n una letra del abecedario . En efecto, e l edificio proyectado para el secto r nm . 16 de Miln se compone de dos figuras en forma de L qu e componen una T . Tambin la T determina el esquema de la s viviendas de Abbiategrasso . E l laboratorio de Paullo se organiz a en forma de U . De esta form a principal y recurrente derivan la A de Borgo Ticino, la E de Trieste y de Chieti y la H de la escuela d e Bergoro . Se trata en ltima instancia, de un a reduccin interpretativa, qu e contemplada desde el largo y paciente itinerario de l a investigacin de Grassi, nos habl a cabalmente del empeo de est e autor por acercarse, sin recorre r ningn atajo, a la individualizaci n del arquetipo. En una ocasin le preguntaron a l cineasta americano Howard Hawk s qu cuestiones se planteaba n en el momento de rodar una escena . Yo me propongo, respondi, qu e cualquier plano transmita a l espectador la sensacin de que est

filmando del nico modo posible . Con esta respuesta, aparentement e desprovista de toda carga terica , Hawks no solo haca referencia a l mvil principal de toda un a generacin de narradores del cine , sin que ilustraba con precisin u n verdadero principio esttico . El logro de la transparencia, l a captacin osmtica de la realidad , llevada hasta el extremo de qu e desaparezca todo artificio y la obr a se presente como algo obvio , permanente e irrevocable, es un a antigua pretensin del arte . Y no es precisamente est a pretensin la que mejor defin e la bsqueda arquitectnica d e Giorgio Grassi ? Todos los artistas embarcados e n esta discreta aventura, parece n realizar siempre una misma obra a travs del tiempo . Su objetivo final es que la obra desemboque e n la realidad de un mod o imperceptible, desprovista de tod a veleidad personal . En los grandes ejemplos de l a arquitectura rural, Grassi admir a ante todo ese carcter d e certidumbre por el que " un a puerta es ante todo una puerta y una ventana, una ventana y lo que -da forma a cada elemento singula r es un principio de claridad y d e persuasin respecto a l a reconocibilidad del propi o elemento" . (6) . Parafraseando a La Bruyre, Grass i nos recuerda que "todo ha sido dicho, pero que todo debe a n conocerse y comprenderse ms profundamente" (7) . Su s proyectos afirman que no e s posible reinventar cada vez l a arquitectura, ya que en el arte e l progreso no es ms que insistenci a y aproximacin constante a lo s mismos eternos lmites . Ciertamente la arquitectura solo puede ser e l resultado de un trabajo minucioso y de un esfuerzo obstinado . Pero este esfuerzo, en vez de exhibirse con

ostentacin sobre el producto , debe filtrarse en l, tendiendo a suprimir todo artificio . El rdu o trabajo debe tener la humildad d e borrar sus propias huellas . Sol o as la obra puede acabar siend o tan exacta, tan evidente, que parezca haber existido desd e siempre .

NOTA S (1) Antonio Monestiroli : Teora y Proyecto . Consideraciones sobre l a arquitectura de Giorgio Grassi . Controspazio, oct. 74, pp . 7282. (2) Ver en este mismo nmero de 2 C Construccin de la Ciudad, l a Cronologa de escritos de Giorgi o Grassi . (3) Giorgio Grassi : Normativa e Architettura . Facolta di Architettura di Pescara ; Documenti del Grupp o Composizione, n 1, 74175, p . 9 . 14) Giorgio Grassi : Architektu r problema und Realismus . Archithese , n9 19 . Zurich, 1976 . (5) Ibidem . p . 18 . (6) Giorgio Grassi : La licenza dell'ovvio . Note sull'architettura rurale . Lotu s n 15 . (7) Giorgio Grassi : II rapporto analisi-progetto, en el libro colectivo L 'analisi urbana e la progettazion e architettonica . Ed . Ct.UP, Milano 1968-69, p . 78 .

Trieste : Palazzo della Regione . 1974. Chieti : Residencia de estudiantes . 1976 . Bergoro (Fagnano Olona) : Escuela . 1977 . 8

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