Resumen del Captulo homnimo del LIBRO III de AUDIOVISON de la UNIVERSIDAD NACIONAL DE LANUS Apunte de Ctedra: Direccin / Profesor:

Marco Grossi.

Las Proporciones del Cuadro Cinematogrfico

Tamao y proporcin: Una eficaz forma de abordar el anlisis puede ser marcando claramente un concepto bsico:

TAMAO

PROPORCIN

La precisin de la terminologa, a veces, puede parecer una obsesin, un capricho de forma, pero, en verdad, si no se empieza a asumir el verdadero y preciso significado de las palabras, se estar avanzando hacia un frecuente estado de inseguridad o, al menos, de ambigedad, primordialmente, en el propio pensamiento, y, paralelamente, en aquellos que recibirn imprecisas indicaciones. Efectivamente, la desigualdad que se lee ms arriba est textualmente diciendo que tamao es distinto de proporcin, es decir, son cosas decididamente distintas.

Las proporciones: Cuatro tercios: Se denomina as a la proporcin (relacin entre base y altura del rectngulo) del cuadro cinematogrfico original. Todava es habitual como estndar televisivo y sinnimo de las primeras dcadas de la cinematografa universal en tiempos del cine mudo. Este formato domin hasta principios de la dcada del 30 del siglo XX y tuvo origen en el propio Thomas Alva Edison, quien en 1893, desarrolla su kinetoscopio, y con l, puede asumirse que nace el cine, mas all que, oficialmente, se los seala a los hermanos Lumiere, por haber sido quienes, a instancias de su padre, organizaron las primeras exhibiciones del material filmado con el cinematgrafo Lumiere a fines de diciembre de 1895 en los stanos del Grand Caf de Pars. Edison no solamente inventa su equipo sino que dispone el trnsito vertical de la pelcula en la cmara abarcando cuatro perforaciones, orificios peridicos cerca de los bordes del material necesarios para poder enganchar y arrastrar la pelcula, que al poco tiempo patentara, con la finalidad de recuperar algo del tiempo y, presumiblemente, dinero perdido por no reaccionar a tiempo y subestimar su propio invento en 1893.

Esta proporcin inicial presenta sinnimos de uso frecuente: 4x3:

Esta primera denominacin representa, fehacientemente, cuantas partes de base se correspondern con cuantas (equivalentes en tamao) de altura. As se enuncia; de igual manera a como se puede observar en un plano de arquitectura la medida de una habitacin que sea, por ejemplo, de 4 por 3 (ms all de la unidad de medida que se emplee en cada caso). 4:3 4/3:

De la denominacin fraccionaria resulta la muy escuchada denominacin cuatro tercios. Se conviene establecer un cociente entre las partes de base y altura, es decir, cuatro dividido tres, que dar como resultado un nmero nico, con el fin de simplificar la nomenclatura. 1,33:

Este nmero decimal peridico es, justamente, el resultado del cociente de la denominacin precedente, de manera que nombrarlo es tambin nombrar a la proporcin implantada por Edison, y, llamndolo de esta manera, se puede simplificar su denominacin y entender al anterior como el medio para alcanzar a ste. Esta denominacin tambin se puede expresar como 1,33:1, leyendo los dos puntos como una letra a, es decir 1,33 a 1, lo que significa que, trazada una altura arbitraria de, por ejemplo, 5cm, se podr razonar diciendo que si:

1,33________________1 x________________5 cm. entonces a un cuatro tercios de 5 cm. de altura le corresponder una base de: 5 x 1,33 / 1 = 6,65 cm. Full Frame: Esta denominacin, traducida al castellano, significa cuadro completo (cuadrolleno). La influencia compositiva busc instalar proporciones que tiendan a encuadres que proponan una pantalla, progresivamente, ms ancha que alta. Por esto surgieron formatos de proyeccin que fueron reduciendo, en general moderadamente, la altura del encuadre, o, si se prefiere, ensanchando la base de manera de conseguir una sensacin ms panormica. Al filmar, el visor de cmara muestra entonces un full-frame (cuadro completo) con lneas horizontales, cercanas de los lmites superior e inferior del visor, que indican proporciones, progresivamente, ms cerrados en altura, que el camargrafo tendr en cuenta para encuadrar, ya que el cuadro se filmar e imprimir completo.

Cuando la copia llegue a la sala de proyeccin tendr la indicacin precisa, coincidente con el criterio de encuadre utilizado durante el rodaje, para que el proyectorista cierre la ventanilla de proyeccin hasta hacerla coincidir con la proporcin en la que se encuadr la pelcula. En conclusin, el cuadro es completo pero el realizador elige si lo va a utilizar as o con alguna otra proporcin ms apaisada que se mencionar ms adelante. Se encuadrar y proyectar de acuerdo a su eleccin. Esto explica el motivo por el que, muchas veces, se observa, en la parte superior del cuadro, el micrfono que capta el sonido de una escena. El micrfono ingres, controladamente, durante el rodaje dentro del full-frame pero quiz, por error, el filme no es proyectado con el encuadre elegido sino con el cuadro completo, lo que, a ms de un espectador, pudo haberlo motivado a criticar a los responsables de la pelcula y, sin embargo, eso estuvo siempre bajo control, y el error fue, en realidad, del responsable de la proyeccin del filme.

Diferencias y similitudes: Cuadro Acadmico (Academy Aperture) o 1,37:

Si bien, y por ser una diferencia poco perceptible, se acepta muchas veces como un sinnimo ms del 4:3 que se viene de desarrollar, sta es, en forma estricta, una proporcin que difiere de la diseada por Edison. La razn de esta nueva proporcin fue consecuencia de la llegada del cine sonoro en 1927. A partir de entonces comenz una revolucin tcnica que, dicho desde muchos mbitos, resulto en principio contraproducente. La propia industria marc la llegada del sonido como una involucin. El encuadre se vio afectado, tambin, con la llegada del sonido, por la simple y sencilla razn que la banda sonora comenz a ser agregada sobre uno de los laterales del material, con lo que el ancho de la copia se vio reducido y, el fotograma, ms cuadrado de lo que originalmente era. Esto motiv que la Academia de Artes y Ciencias Cinematogrficas estableciera que, por venir de ellos, se denominara cuadro acadmico o apertura acadmica, a la proporcin que enmascarara, de la parte superior e inferior del cuadro, un porcentaje de la imagen para recuperar el aspecto de mayor base respecto de la altura. Por esta intencin de recuperar la proporcin cinematogrfica original, a la apertura o cuadro acadmico, se la toma, en muchas oportunidades, como el 4:3 original de Edison, aceptndose como sinnimo de ste, pero siendo precisos, las denominaciones expresadas con decimales, son explcitamente desiguales y difieren entre una y otra, siendo el cuatro tercios equivalente a 1,33 y el cuadro acadmico equivalente a 1,37. Analcese cual es la diferencia, en porcentaje, entre ambas. Al calcular el cuatro tercios mediante una regla de tres simple se concluy que para un cuadro de 5 cm. de altura corresponda una base de 6,65 cm. Si se aplican estos datos a la proporcin 1,37 de la apertura acadmica: 1,37________________1

6,65 cm. ____________x = 4,85 cm.

5 cm. del 1,33 cm.____________100 % de altura. 4,85 cm. del 1,37 cm. _________x = 97 % de altura.

Esto quiere decir que, entre el cuatro tercios y el cuadro acadmico, existe una muy pequea diferencia del 3%, que se enmascarar repartiendo ese valor en la parte superior e inferior del cuadro, ocultando 1,5% + 1,5%, esta nfima diferencia, al surgir como respuesta al espacio que pas a ocupar la banda sonora sobre un lateral del material, fue correctiva, no primordialmente esttica, tuvo la intencin de recuperar la proporcin preexistente, por eso, se insiste una vez ms, es que puede aceptarse esta proporcin tanto como un sinnimo del cuatro tercios, por buscar empatarla, o como una proporcin derivada de ste, por ser, estrictamente diferente, al diferir en un 0,04 decimal, o si se prefiere en el ya mencionado 3%. Entre 1929 y 1930 comenzaron las discusiones, en los grandes estudios, respecto de cmo contrarrestar la prdida de la sensacin de cuadro apaisado por la irrupcin del sonido en la cinematografa mundial sucedida en 1927 con la pelcula de Alan Crosland, El cantor de jazz (The jazz singer). Finalmente, se consensu la explicada proporcin acadmica de 1,37 que se instal en 1931, y que permaneci dominando el encuadre cinematogrfico hasta 1953. La llegada de la televisin es bastante coincidente con la finalizacin de la vigencia de la proporcin acadmica, por lo tanto, el diseo de la pantalla televisiva se aproxima bastante a esta proporcin, para que los filmes puedan ser emitidos en este nuevo medio casi sin prdida de informacin visual.

Otras proporciones: Del cuatro tercios original derivarn, entonces, una serie de proporciones que se proponen, con un afn de enriquecimiento del encuadre, variar la relacin entre base y altura del cuadro para lograr una sensacin progresiva de extensin horizontal en el encuadre, que, segn se ir tratando de explicar, busca cierta excelencia visual. Esta bsqueda fue intentada de ms de un modo. A la manera del 1,37, algunas proporciones operan por porcentaje de ocultamiento del 4:3, en tanto otras, directamente, trabajaban sobre un material virgen ms ancho, o con lentes especiales capaces de deformar, controladamente, la imagen para obtener, finalmente el ancho deseado.

1,66:

A la hora de intentar romper con la hegemona de la proporcin 1,37, los estudios Paramaunt son quienes deciden dar el primer paso cuando en 1953, con la proyeccin de la pelcula Shane, comenz a instalarse esta nueva relacin de aspecto. El 1,66, nmero decimal peridico como el primitivo 1,33 es, a su vez, la forma de llamar a una nueva proporcin que reduce porcentualmente la altura del cuadro. En este caso, si lo pensamos como cociente, sera 4 x 2,4 4/2,4. Aqu, es ms evidente que los decimales vuelven molesto el intento de denominar la proporcin en forma de fraccin, por lo que, el resultado del cociente, es decir, 1,66, surge simplificador. El 1,66 fue desestimado en EE.UU., progresivamente, en favor de otros formatos ms apaisados, mientras, en Europa, por motivos econmicos de arrastre de la segunda guerra mundial, permanece por un par de dcadas ms, hasta decidir seguir los pasos de EE.UU.. Existen excepciones cinematogrficas que utilizan el 1.66, como en el caso de la utilizacin del formato sper 16 y, en algunos casos, la alta definicin (HD); ambos casos, en funcin de una futura ampliacin a 35 mm. para proyeccin en sala cinematogrfica. Al igual que el full frame, tambin se puede expresar como 1,66:1, leyendo los dos puntos como una letra a, es decir 1,66 a 1. Ahora aplquese, para comprender como se va reduciendo altura y apaisando el encuadre en forma progresiva respecto del ejemplo inicial de 6,65 cm.: 1,66________________1 6,65 cm.________________x

entonces a un cuadro de 6,65 cm. de base, le corresponder una altura de:

6,65 x 1 / 1,66 = 4 cm.

1,77 16: 9

Originariamente, esta proporcin, fue 1,75, diseada por la Metro Goldwyn Mayer y la Disney, para sus productos que no fueran widescreen, entendiendo por stas, las proporciones que alcanzan o superan, en dos veces, la altura del encuadre. Fue puesta en prctica a principios de la dcada del 50, simultneamente con la decisin de no realizar ms pelculas en blanco y negro, dando paso a las tecnologas como el Technicolor y Eastmancolor. Una de las primeras pelculas exhibidas en esta proporcin fue El monstruo de la laguna negra (1954). Luego, la parte decimal del nmero, se ajusta a la relacin de base y altura 16:9

conocida tambin, en este caso, como el resultado de dicho cociente, es decir 1,77 (en algunos casos puede encontrarse como 1,78, porque si se incluyen ms decimales el resultado es 1,7777778, que inclina el redondeo hacia arriba del segundo decimal). Se trata de una proporcin utilizada, asiduamente, en el video digital (DV), tambin en los televisores de ltima generacin, con pantallas ms rectangulares o apaisadas, y, como la proporcin bsica de la televisin de alta definicin (HDTV). En algunos textos, manuales de equipamiento y, hasta las cajas que contienen los dvd de alquiler, se empean en llamarla widescreen (pantalla ancha), cuando esta denominacin, como se anticip algunos prrafos antes, en realidad, corresponde a proporciones ms extremas. Conviene estar alerta porque, de lo contrario, puede no quedar claro cules sern las proporciones correctas de widescreen (pantalla ancha). Tambin es utilizado en cine cuando se rueda, justamente, en video digital, se postproduce de la misma forma, y luego se pasa a flmico el material, haciendo el internacionalmente denominado tape to film (video a pelcula). Tambin se puede expresar como 1,77:1, leyendo los dos puntos como una letra a, es decir 1,77 a 1. Aplquese a esta nueva proporcin el clculo que seguir confirmando como se sigue reduciendo altura respecto de la misma base del cuatro tercios inicial de 6,65 cm., continuando en procura de un cuadro ms y ms apaisando:

1,77________________1 6,65 cm. ________________x

entonces a un cuadro de 6,65 cm. de base, le corresponder una altura de:

6,65 x 1 : 1,77 = 3,8 cm.

1,85 ventanilla panormica:

La carrera va, aparentemente, acercndose al final. Parece lgico empezar a pensar, qu tan conveniente ser seguir filmando un cuadro completo del que cada vez se ver menos superficie. Esto puede terminar afectando la excelencia de la imagen, pues si se piensa con cuidado, se asumir que, cada vez se deber estar ms lejos de un objeto para mantener un tamao de plano invariable. Esta evidencia hace que, al menos hasta el presente, sta sea la ltima proporcin que va a echar mano del simple reencuadre del full frame en el rodaje y el enmascaramiento progresivo por ventanilla de proyeccin en la sala.

En la actualidad, una gran cantidad de pelculas se exhiben en esta proporcin, por lo tanto, as se encuadran a la hora del rodaje, siguiendo guas en los visores de cmara que permitan encuadrar, dentro del full frame, la futura proporcin de proyeccin. En algunos casos se puede enmascarar, durante el rodaje, la lente de la cmara con el fin de no correr riesgos de olvidos a la hora de setear el proyector en la sala. Para el caso que los filmes hubieran sido encuadrados en las proporciones con decimal 6 7, stos, no sufrirn deterioro en la calidad del encuadre si son proyectados en esta proporcin de 1,85:1, pues la diferencia en porcentaje de ocultamiento de la altura es muy poca, segn podr probarse un poco ms adelante con graficaciones. En los casos de los telefilmes, o proyecciones en TV de material flmico encuadrado en esta y otras proporciones distintas del full frame, es necesario un enmascaramiento electrnico, pues proyectar el full frame implicara la involuntaria visualizacin de objetos indeseados cerca de los lmites inferior y superior del cuadro, como, por ejemplo, el micrfono que capta la voz de los actores. Los grandes estudios comenzaron a sugerir a los exhibidores que inviertan en pantallas ms anchas, lo que se refuerza con la innovacin de la Paramaunt al comenzar a filmar todos sus productos en el sistema llamado VISTA VISION, que trabaja con un desplazamiento horizontal de la pelcula en vez de acostumbrado desplazamiento vertical. A partir de este hecho, prcticamente, se abandon el 1,66:1 en favor del 1,85:1, lo que signific, al disponer de una superficie mayor de impresin por mejor aprovechamiento del espacio imprimible entre las bandas de perforaciones del material, una automtica mejora en la definicin de la imagen y su color. Es sinnimo de 1,85 la denominacin ventanilla panormica, que es como se la conoce en la mayora de los proyectores. Tambin, se puede expresar como 1,85:1, leyendo los dos puntos como una letra a, es decir 1,85 a 1. Al aplicar una vez ms el clculo, se comprobar que se seguir reduciendo la altura, mientras se mantiene la misma base del full frame conseguida en el ejemplo inicial de 6,65 cm.: 1,85________________1 6,65 cm. ________________x

entonces a un cuadro de 6,65 cm. de base, le corresponder una altura de:

6,65 x 1 / 1,85 = 3,6 cm.

Tomar una medida arbitraria de altura de 5 cm. permiti hallar un valor para la base de un cuatro tercios y, a partir de all, se pudo establecer cunto reducir la altura para cada proporcin dependiente de la originaria (figura 3), logrando un cuadro, consecuentemente, ms apaisado:

Base en cm. 6,65 6,65 6,65 6,65 6,65 -figura 2-

Proporcin 1,33 1,37 1,66 1,77 1,85

Altura en cm. 5 4,85 4 3,8 3,6

Para una mejor cobertura del tema, sera til establecer los porcentajes de reduccin de la altura para que se puedan aplicar a cualquier tamao o medida. Si la altura del cuatro tercios (5cm.) equivale al 100% de sta, entonces, qu porcentaje de altura tendrn las restantes proporciones representadas en la figura anterior.

Porcentajes de reduccin de la altura

Porcentaje de altura para la proporcin 1,37:

5 cm. (altura del 1,33) ____________100 % de altura. 4,85 cm. (altura del 1,37) _________x

4,85 x 100 = 485 / 5 = 97 % ahora 100 % - 97 % = 3 %

Esto confirma que, entre el cuatro tercios y el cuadro acadmico, existe una muy pequea diferencia del 3%, que significa que, se enmascarar, repartiendo ese valor en la parte superior e inferior del cuadro ocultando 1,5% + 1,5%.

Porcentaje de altura para la proporcin 1,66:

5 cm. (altura del 1,33)________________100% 4 cm. (altura del 1,66)________________x

4 x 100 = 400 / 5 = 80 % ahora

100 % - 80 % = 20 %

por lo tanto, se deber enmascarar el full frame en un 20% de su altura, en forma proporcional, 10% sobre la base del cuadro y otro 10% sobre el lmite superior.

Porcentaje de altura para la proporcin 1,77:

5 cm. (altura del 1,33)________________100% 3,8 cm. (altura del 1,77)________________x

3,8 x 100 = 380 / 5 = 76 % ahora

100 % - 76 % = 24 %

por lo tanto, se deber enmascarar el full frame en un 24% de su altura, en forma proporcional, 12% en la base del cuadro y otro 12% en el lmite superior.

Porcentaje de altura para la proporcin 1,85:

5 cm. (altura del 1,33)________________100% 3,6 cm. (altura del 1,85)________________x

3,6 x 100 = 360 / 5 = 72 % ahora

100 % - 72 % = 28 %

por lo tanto se deber enmascarar el full frame en un 28% de su altura, en forma proporcional, 14% en la base del cuadro y otro 14% en el lmite superior. Si incorporamos a la tabla anterior los porcentajes se ver que: BASE (cm.) DISTRIBUCIN DEL PROPORCIN ALTURA PORCENTAJE DE PORCENTAJE DE REA PORCENTAJE DEL (cm.) REA VISIBLE ENMASCARADA REA ENMASCARADA 1,33 1,37 1,66 1,77 1,85 5 4,85 4 3,8 3,6 100 97 80 76 72 0 3 20 24 28 0 1,5 + 1,5 10 + 10 12 + 12 14 + 14

6,65 6,65 6,65 6,65 6,65 -figura 3-

Pero, como se ha dicho al introducir el tema, los tamaos pueden ser diferentes y arbitrarios, en cambio, las proporciones se mantendrn, por lo tanto, habr que atender a los parmetros

proporcionales eliminando los valores del ejemplo puntual (primera columna de la figura anterior). Obsrvense, entonces, los parmetros invariables de proporcin.

PORCENTAJE DISTRIBUCIN DEL PORCENTAJE DEL PROPORCIN DE REA REA ENMASCARADA VISIBLE 1,33 1,37 1,66 1,77 1,85 -figura 4100 97 80 76 72 0 1,5 + 1,5 10 + 10 12 + 12 14 + 14 = = = = =

PORCENTAJE DE REA ENMASCARADA 0 3 20 24 28

Esto habilita a tratar de demostrar cmo, partiendo de un cuatro tercios hasta llegar a la ventanilla panormica del 1,85:1, el encuadre va a ir sufriendo algunas modificaciones sutiles, y al mismo tiempo, enriquecedoras para el encuadre. Se dijo al introducir el 1,85:1: ...parece lgico empezar a pensar, qu tan conveniente ser seguir filmando un cuadro completo del que cada vez veremos menos superficie. Esto puede terminar afectando la excelencia de la imagen.... Efectivamente, parece lgico pensar que haya que ponerle una cota final al atractivo juego de alejarnos de un objeto, enmascarar horizontalmente el encuadre para mantener el tamao de plano que se tena en el full frame y, a la vez, ganar panorama visual a lo ancho, producto del alejamiento referido. Resulta obvio que la cercana otorga mayor detalle y definicin a una imagen, y esto influir en la decisin de no apaisar ms el cuadro mediante ocultamiento o enmascaramiento de su superficie, pues eso supone alejarse y, entonces, mientras se mejora el encuadre y pierde definicin y detalle. Luego, se describirn mtodos donde s ser posible continuar aquel juego, combinando procesos pticos de laboratorio, como el caso del sper 35. En conclusin, se practica este ejercicio hasta donde se cree que, la prdida de calidad, es lo que en trminos matemticos podramos llamar despreciable. De momento ese lmite es la proporcin 1,85:1. Es evidente que no ser lo mismo ver una figura en pantalla encuadrada full frame (cuadro completo), que verla encuadrada en 1,85:1.

Si el objetivo fuera un encuadre para 1,85, se deber prestar atencin en el visor de cmara a las lneas que indican la frontera entre lo que ser el rea visible y la enmascarada al momento de la proyeccin de este material, entonces, lgicamente, habr que alejarse, ya sea fsicamente u pticamente, a travs del empleo de una lente de distancia focal ms corta, para que, en esta proporcin de cuadro, pueda verse esa parte de la informacin. Producto de ese alejamiento, se gana o se incorpora, campo visual horizontal (a lo ancho), y se puede conseguir un encuadre que, visualmente, resulta enriquecido, ganando panorama. Finalmente, cuando el material se proyecte, la ventanilla del proyector en la sala se cerrar a la posicin de ventanilla panormica, es decir, aquella que responde y respeta el encuadre 1,85:1. Una vez ms, en la historia del desarrollo de la industria cinematogrfica, algunos de los grandes estudios realizan un movimiento: deciden comenzar a enmascarar sus productos de apertura acadmica a la proporcin 1,85:1. Los impulsores de esta tendencia fueron la Universal y la Columbia, por entender que, era preferible ingresar en el nuevo formato aunque se corriera el riesgo de descompensar varios encuadres de sus propios filmes. Esto, efectivamente, pas con los planos muy cercanos, sobre todo los primersimos primeros planos, que empezaron a verse privados de las bocas de los personajes y, en algunas ocasiones, los ojos; y los planos detalle, cuya cercana pona en riesgo partes fundamentales de aquello que se pretenda destacar, siendo lo ms ostensible y notorio la perdida de informacin escrita cuando el plano involucraba un texto, por ejemplo un cartel. El resto de los estudios se pleg a este criterio aunque, al menos algunos, llegaban a testear sus productos con enmascaramiento, para luego decidir si los comprometa demasiado.

Wide Screen (pantala ancha):

Una hiptesis bastante atendible, por coincidente cronolgicamente, es que la intencin de la cinematografa por buscar proporciones cada vez ms apaisadas, ha tenido mucho que ver con la llegada, justamente en la dcada del 50 del pasado siglo, de la televisin. El cine quiso, rpidamente, distinguirse; diferenciarse del gran adelanto que comenz a llegar a los hogares, ante el evidente riesgo de prdida de espectadores. As es que, se decide reflotar, un tipo de lentes particulares llamadas anamrficas, inventadas por el francs Henri Chrtien, antes de la dcada del 20 del siglo pasado, ms precisamente, en tiempos de la primera guerra mundial. Estas lentes se habran utilizado, por primera vez para filmar cine, en 1926, coincidiendo con el final del cine mudo. El responsable habra sido el director Claude Autant Lara, para realizar un cortometraje llamado Pour Construire un feu. Si bien algunas de las proporciones abordadas antes de llegar hasta aqu son llamadas, en ocasiones, proporciones wide screen, en realidad, se trata de una estrategia de

posicionamiento comercial, amparndose en que, en sentido estricto, no es una mentira si se las compara con el 4/3 de Edison. En 1952, en este caso la 20th Century Fox, compra los derechos del sistema de lentes anamrficas con la intencin de implantarlo rpidamente. Al ao siguiente, este estudio ya est en condiciones de salir a competir al mercado con un nuevo sistema que se denomin Cinemascope, empujando al resto de los grandes estudios, a buscar la manera de conseguir pantallas cada vez ms anchas que altas. El Cinemascope result uno de los mtodos ms usados de Wide screen, porque a la hora de la reproduccin, no necesitaba mucho ms que una lente especial para su proyeccin. Si bien originalmente manej las proporciones 2,66:1 y 2,55 :1, la ms usada result ser la de 2,35:1. Las relaciones entre base y altura de las pantallas anchas se ha logrado, en el desarrollo de la industria cinematogrfica, a travs de distintos procedimientos:

70 mm.: En este caso, el cuadro, adems de tener el doble de paso (ancho total), es, tambin, un poco ms alto, lo que habla de una diferencia fundamental respecto de las variantes de captura de esta proporcin en 35mm: aqu la superficie es de algo ms del doble, sin que esto implique prdida alguna de calidad, pues, para conseguir el encuadre, no fue necesario alejarse del objeto o sujeto encuadrado. Podra citarse como un ejemplo de este milimetraje al Hamlet, de Kenneth Branagh del ao 1996, cuya transcripcin al video home, al menos en Argentina, fue lamentable, pues se imprimi en cuatro tercios, por lo que, adems de no respetarse el formato original, y atendiendo a una estrategia comercial, se redujo su duracin de 4 hs. a 2 hs., con lo que se mutil no slo la mitad de la imagen, que el espectador jams podr ver en un 4/3, sino, tambin, ni ms ni menos que la mitad de la duracin de la pelcula.

El proceso de filmacin en este milimetraje da dos alternativas: Utilizar el cuadro completo de 70 mm., para luego ceder espacio en la copia compuesta al incorporrsele el sonido. Utilizar 65 de los 70 mm., contemplando de antemano, la superficie destinada al sonido. El Super Panavision 70 es un ejemplo de este milimetraje, tambin conocido como Panavision 70, Super Panavision, Panavision, y Panavision Super 70, Este sistema fue la respuesta al Todd-AO, que, por lo ya escrito, tambin trabajaba sobre negativo de 65 mm. en filmacin, para luego imprimirse en copias de 70 mm., con 6 pistas de sonido. La cmara encuadraba 2.2:1, pero, al copiarse a 70 mm., la proporcin alcanzaba el 2.35:1. Result curioso que este mtodo utilizara una cadencia de arrastre de 30 fps., en vez de la ya instalada, mundialmente, de 24 fps.

Volviendo al producto de Panavision, ste, luego fue combinado con lentes anamrficas, transformndose de una proporcin de 2,20:1 hasta una de 2,76:1. La compaa Panavision se ha instalado como una de las ms importantes distribuidoras de lentes y equipos de filmacin en la industria cinematogrfica. No fabrica lentes nicamente para procesos de autntico wide screen (2:1 o ms), sino tambin, para las proporciones no tan apaisadas que trabajan por enmascaramiento del 4/3, como la proporcin 1,85:1. Son ejemplo de este empleo de lentes, muchas series televisivas que no trabajan proporciones anchas de pantalla, y se ruedan en emulsin.

VistaVision: Ya se escribi, pginas atrs, como la Paramaunt implement la utilizacin del negativo de 35 mm., durante el rodaje, corriendo en forma horizontal, para abandonar el 1,66 en favor del 1,85, con el fin de obtener una mejor calidad de imagen, producto de una impresin de mayor tamao, para luego copiar el material a un negativo de 35mm de orientacin vertical y cuatro perforaciones por fotograma. La carrera continu y la empresa comenz a utilizar el mismo sistema de desplazamiento de la pelcula, para imprimir en formatos wide screen, es decir, que las bases, por lo menos, alcancen o superen dos veces la altura del encuadre. Esas pelculas luego resultaban reducidas en el proceso de laboratorio e impresas en sentido vertical para que sean compatibles con los proyectores convencionales.

Technirama: Desarrollado por la Technicolor Corporation para seguir con el sistema de tres cmaras sincronizadas. stas trabajaban con arrastre horizontal (al estilo del sistema Vista Vision), ms la utilizacin de lentes anamrficas (al modo del Cinemascope), que compriman la imagen, horizontalmente, en un 25%. Esa imagen, de proporcin 1.5:1, luego es descomprimida, pticamente, para copiarse en 70 mm. con proporcin 2.2:1, o en Panavision 35 mm. en 2.35:1. En el transfer a video no exista inconveniente alguno en trabajar la proporcin 2.35:1, ya que nunca se emplea negativo de 65 o 70 mm. en este proceso.

Procesos Anamrficos: Tales como el Cinemascope o el Panavision, se logran con estas lentes especiales ya mencionadas, que tienen la capacidad de deformar, controladamente, las imgenes encuadradas, en cmara, en proporciones wide screen, estirndolas, para que alcancen (verticalmente) todo el alto de un fotograma de 35 mm, hasta que otra lente anamrfica, de conducta inversa a la inicial, luego, estira, horizontalmente, la imagen, devolvindole su aspecto apaisado. Es ejemplo de esto el super 35, que se detallar ms adelante.

Este sistema, si bien es aceptado por ser ms econmico que el 70 mm., debe decirse que no tiene la misma calidad, por ser una proyeccin duplicada al doble del ancho original por estas pticas particulares, pero, el devenir de los aos fue perfeccionando este proceso, hasta que las falencias, prcticamente, pasaran desapercibidas.

70mm. anamrfico: Cuando este milimetraje incorpor tan particulares lentes, qued construido este sistema que se conoci como Ultra Panavision o MGM Camera 65, que permita, por la accin de expansin de las lentes, pantallas ms anchas de lo mencionado. La recordada Ben Hur, dirigida por William Wyler en 1959, alcanz una proporcin de 2,76:1. Este sistema fue creado por la MGM con la intencin de corregir un error del Cinemascope que, en las imgenes cercanas como los planos detalle, o los primeros planos, presentaban dificultades pticas en la parte central de la pantalla. Otro ejemplo de este sistema fue la pelcula 2001, Odisea del espacio (Stanley Kubrick, 1969).

Sistema de cmaras y proyectores mltiples: Es el caso del Cinerama, que trabaja con tres cmaras sincronizadas una al lado de la otra, que permite, luego, proyectar con otros tantos proyectores sincronizados, tambin, el resultado sobre una pantalla marcadamente curvada en sus extremos hacia la platea. Slo una pelcula comercial fue rodada a tres cmaras. El resto fueron filmes de menor trascendencia, pensando en su exhibicin en salas especialmente diseadas para este tipo de tcnica. En la transcripcin a video del Cinerama, la proporcin, que poda ser 2,77:1 2,66:1, se reduce a 2,35:1, por la distorsin de la parte curva de la pantalla, que no tiene solucin ptica. En la Unin Sovitica, se realiz una experiencia muy similar (con tres cmaras sincronizadas) a mitad de la dcada del 50 del siglo pasado, llamada Kinopanorama. Esta complicacin, y lo oneroso del sistema, hizo que luego se resolviera con un rodaje en 70 mm. con lentes anamrficas. Luego, dividir la imagen en tres en el laboratorio, para la triple proyeccin sincronizada. Existen antecedentes que se remontan a 1927, cuando se rod el filme Napolen, con tres registros de 1,33:1, uno al lado del otro, dando como resultado final, una exagerada proporcin de 4:1

Super 35: Tanto durante el rodaje como durante la proyeccin, el mtodo menos complicado para alcanzar proporciones wide screen, se consigue encuadrando la proporcin deseada, enmascarando el material, dentro del 4/3 con lentes planos (flat lenses), pero, en combinacin con procesos anamrficos en la postproduccin.

La calidad es menor en estos casos porque se ampla ms de lo habitual el sector encuadrado. Por el contrario, presenta la posibilidad de que, para emitirse por televisin, se pueda proyectar el full frame, si es que no se enmascar la lente durante el rodaje. El super 35 permite alcanzar la tan usada proporcin de 2,35:1, ms an, en algunos casos llega hasta el 2,76:1, trabajando en paso de 35 mm.. Los realizadores, fundamentalmente por motivos econmicos, se ven tentados a esta posibilidad de trabajo, y en la dcada del 90, directores cmo James Cameron (Terminator II, Titanic), se afincaron en esta modalidad. En Argentina no son demasiadas la pelculas que se le animaron al super 35, pero resulta, progresivamente, ms frecuente.

A continuacin se enumeran en forma simple, los pasos necesarios para el trabajo en este formato: 1. El proceso parte de la utilizacin de un full frame de 35 mm., encuadrando dentro del mismo, y no exactamente equidistante de los lmites inferior y superior, sino levemente desplazado hacia la parte superior del cuadro, el encuadre de proporcin wide screen (generalmente 2,35:1 y, a veces, 2,76:1). 2. Una vez expuesta la pelcula, lgicamente, se revela, y el negativo original se positiviza para trabajar el work print (copia de trabajo o campen) durante el proceso de compaginacin en moviola, o, de lo contrario, se transfiere a algn soporte, generalmente magntico, para el armado en isla digital de un off line. 3. Como en cualquier proceso de postproduccin, el negativo original se almacena en el laboratorio a buen resguardo para su conservacin, hasta que sea necesario cortarlo, casi al final del proceso. 4. La compaginacin se lleva a cabo en una cantidad acotada de semanas, en las que el montajista trabaja, supervisado por el director, para alcanzar el corte final de la pelcula. Cuando se termine el armado, ya sea en moviola o digitalmente, el negativo original se saca de su almacenamiento y se procede a su corte para el armado de la pelcula (se omite deliberadamente mencionar en esta explicacin los procesos de sonido que se van, simultneamente, realizando). 5. El negativo se dosifica a tres luces, recordando que se trata, siempre, del full frame, dentro del que se encuadr la proporcin 2,35:1. 6. Luego de ese dosificado se genera un interpositivo, donde el negativo toma los colores del positivo, pero con la transparencia del negativo, siempre en formato de 35 mm. 7. El interpositivo es utilizado, ahora, para generar un internegativo, extractando del full frame, slo la porcin encuadrada durante el rodaje en 2,35:1, desestimando el resto de informacin visual.

8. Este internegativo, slo ocupado por la porcin del 2,35:1, es, a su vez, comprimido mnimamente en su ancho (previendo, en parte, el lugar que ocupar la banda de sonido) y, decididamente, estirado a lo alto; en una copiadora dotada con lentes anamrficas, para que la imagen, deformada, tome todo el full frame. As, los objetos/sujetos en cuadro, se observaran estirados o alargados. Este proceso deja deliberadamente sobre la izquierda de cuadro el lugar necesario para la banda de sonido, la que, una vez mezclada, se transcribir a sonido ptico, en material de alto contraste, para ser impresa en ese lugar que se le reserv, para poder ser leda por un lector ptico. 9. El interpositivo se transforma, nuevamente, a internegativo y, junto al negativo ptico de sonido, se fusionan para crear la copia final del filme. Entonces, al copiarse a positivo, queda un cuadro de proporcin 2,35:1 deformado, por estiramiento vertical, tomando el espacio de un full frame, con el sonido ptico incorporado sobre el lateral. 10. As, en este estado, con la imagen deformada verticalmente, el filme llega a la sala donde ser proyectada. Montndolo en un proyector equipado, nuevamente, con una lente anamrfica, de accin horizontal, es decir, opuesta a la que deform el material en la postproduccin; normalizndolo, o neutralizando la deformacin y estiramiento que posee la copia compuesta-dosificada, lo cual significa que la pantalla estar recibiendo una proporcin wide screen de 2,35:1 o, a veces, ms an.

Super 35 a 70 mm: De un registro en super 35 pueden obtenerse copias wide screen de 70 mm. Para eso, el interpositivo, se utiliza para crear un internegativo de 65 mm. con proporcin de 2.2:1, extractado de la imagen del super 35. Este internegativo se utiliza para obtener las copias, slo, de imagen. En los 5 mm. restantes para alcanzar los 70, se adosar el sonido ptico, en tiempo real, a travs de un proceso llamado sounding. El tiempo, complejidad y costo aproximado de 14.000 dlares por copia de 70 mm, contrasta contra los 2000 dlares que, aproximadamente, cuesta una copia 35 mm. anamrfica (super 35). Muchas pelculas, realizadas con esta tcnica, son transferidas para su proyeccin televisiva, devolvindole los sectores dejados fuera del encuadre durante el rodaje. Es decir que, cuando se ve el film por televisin, se puede observar mas informacin (vertical) que cuando la pelcula fue proyectada en las salas cinematogrficas, o editada en dvd. Esto explica por qu el encuadre de wide screen, en filmacin, se hace de la mitad hacia la parte superior del cuadro, pues, de estar centrado, al restaurar la informacin desechada, los encuadres quedaran en su mayora desequilibrados, con las cabezas de los personajes a la altura central del cuadro, conllevando un aire excesivo en la parte superior.

Consideraciones sobre lentes anamrficas: Las lentes anamrficas, para las cmaras, estn, bsicamente, constituidas por la combinacin de dos lentes, una cncava y otra convexa con deformacin horizontal, solamente. Por lo que debe entenderse que, la deformacin que provoca, es solo en ese sentido, mientras que verticalmente equivalen a lentes planas. Es bueno que quede claro que estas lentes pueden utilizarse, durante la filmacin, como, por ejemplo, se ha mencionado prrafos atrs, el sistema Panavisin que, gracias a ellas, alcanz proporciones de hasta 2.76:1. Un dato a tener en cuenta resulta el de la comparacin del costo de las lentes anamrficas en cmara o en el proyector, debiendo entenderse que las primeras son, sensiblemente, ms costosas porque deben cumplir con la tarea de mantener en foco objetos que, producto de la variacin del ancho mayor de estas proporciones, estn a distancias del plano focal que pueden llegar a ser, claramente, distintas, ya que un objeto que est perfectamente enfrentado a la lente estar ms cerca de ella, que aqul que est a un costado del primero. En tanto, la lente anamrfica en proyeccin, solo debe descromprimir, horizontalmente, la imagen ya impresa que, se supone, perfectamente enfocada. Las proporciones de pantalla ancha conseguidas con pelcula de 65 70 mm., tambin, han influido en aspectos de la calidad de imagen, haciendo que los directores de fotografa especulen con el material virgen de mayor sensibilidad, produciendo un grano, controlado, que se contrarresta cuando, la copia, se imprima en paso de 35mm. para su proyeccin.

Diferentes tcnicas de Wide Screen: TCNICA Cinerama PROPORCIONES 2,77:1 2,60:1 2,35:1 (en transfer a video) CARACTERSTICAS Tres cmaras simultneas y tres proyectores sincronizados de 35mm, proyectados en una pantalla curva EJEMPLOS "How the west was won", "The wonderful world of the brothers grimm", "Seven wonders of the world". This is cinerama (1952) "Star wars", "Anastasia" "The robe" y "20,000 leagues under the sea."

CinemaScope

2,66:1 2,55:1 2,40:1 2,35:1

Proceso anamrfico, muchas veces, licenciado a otros estudios por la 20th Century Fox. La proporcin se redujo a 2,35 al agregrsele a las copias el sonido ptico para las salas que no contaran con cuatro canales stereo HQ.

CinemaScope 55

2,35:1 2,55:1

Proceso anamrfico puesto en prctica en 1956, filmado en pelcula especial de 55 mm y reducida para proyeccin con alta calidad a 35mm. Proceso de Cinemascope cambiado de nombre para ser utilizado por la 20th Century Fox en pelculas de bajo presupuesto y no afectar la marca original permitiendo que no sea asociada a pelculas de un nivel menor. Se implement a partir de 1956. Variante del Cinemascope de proporcin 2,55, reprocesada en material de 70mm que se puso en prctica en 1961. Proceso anamrfico de pantalla ancha implementado en 1956 por Republic Pictures.

Carousel (1956). The king and I (1956).

RegalScope

2,35:1

Grandeur 70

2,20:1

Cisco Kid (1929), Happy days (1930), The big Trail (1930)

Naturama

2.35:1

Maverick Queen (1956), Lisbon, Affair in Reno, Accused of morder, Hells crossroads The sand pebbles (1966). "My fair lady", "2001: a space odyssey", "Chitty chitty bang bang".

Panavision Panavision 70 Super Panavision 70

2.35:1 2.40:1 (con lentes anamrficas) 2,20:1

Proceso idntico al CinemaScope pero utilizando lentes de la compaa Panavision, Inc. Proceso anamrfico de pantalla ancha filmado en 65mm. Implementado a partir de 1959. Estas denominaciones con pequeas diferencias entre s, se unifican en este cuadro. Versin del proceso anamrfico de pantalla ancha Ultra Panavision 70 desarrollada por la MGM filmada en pelcula de 65 mm. Con llegada a las salas de proyeccin en copias de 35mm (ao 1957) o de 70 mm (ao 1959). Proceso anamrfico de pantalla ancha filmado en 65mm. Equivale al MGM Camera 65. Bajo este nombre

MGM Camera 65

2,76:1 (pelcula 65/70mm) 2,55:1 2,35:1 (pelcula 35mm)

"Ben hur"

Ultra Panavision 70

2,76:1 (pelcula 65/70mm) 2,55:1

"Mutiny on the bounty" "It's a mad, mad, mad,

2,35:1 (pelcula 35mm) VistaVision 2.00:1

comenz en 1962.

mad world".

Desarrollada por la Paramaunt en 1955 y cedida ocasionalmente a otros estudios, utilizando cmaras especialmente diseadas que permiten el paso horizontal del material, permitiendo una impresin de casi el doble de tamao que en el sentido vertical habitual. Al imprimirse las copias en pelcula 35mm estndar stas podan enmascararse a 1,66 y hasta 1,85, pero si permaneca en su estado original de registro, la relacin de aspecto final poda oscilar entre 1,85 y 2,00 Desarrollado en 1955 por el productor de Broadway Michael Todd, utilizando pelcula virgen de 65mm para ser copiada en 70mm con 6 tracks de sonido magnticos. Proyectada sobre pantalla curva. Modificacin del proceso Todd-AO, diseado en 1966, que mantuvo la pantalla curva. Proceso de pantalla ancha desarrollado en 1956 por la Technicolor Corporation que combinaba la tcnica de filmacin Vista Visin con lentes anamrficos en cmara. Variante del proceso de filmacin Technirama implementado en 1959, pero copiado para su proyeccin en pelcula de 70mm. Proceso anamrfico de pantalla ancha que se utiliz a partir de 1961 Proceso anamrfico de pantalla ancha que utiliz a partir de 1954 la

"Vrtigo", "North by northwest", "White christmas".

Todd-AO

2.20:1 (en filmacin) 2.35:1 (en copia)

Oklahoma! (1955).

Dimension 150

2,20:1

Patton (1969)

Technirama

2.35:1 (35mm)

Montecarlo story (1956).

Super 2.2:1 (70mm) Technirama 70

Sleeping beauty (1959) Solomon and sheba (1959).

Panascope

2,00:1

Fury at smugglers bay (1961). Vera Cruz (1954), Tarzan and the lost

Superscope

2,00:1

RKO. Superscope 235 2,35:1 Variante del, cronolgicamente anterior, Superscope que modific la relacin de aspecto. Variante del Superscope 235 implementado por la Warner Bros. Proceso de pantalla ancha desarrollado a partir de 1961 por la Technicolor Corporation que divide horizontalmente en dos el fotograma de 35mm a la mitad, ocupando 2 en vez de 4 perforaciones para luego, mediante procesos anamrficos emular el proceso del Cinemascope de la proporcin indicada.

Safari (1957) The three outlaws (1956).

Warnerscope

2,35:1

The naked and the dead (1958). The good, the bad and the ugly (1967), Once upon a time in the weat (1969)

Techniscope

2,35:1

-figura 14 -

Pueden nombrarse, adems de los que aparecen en el cuadro precedente, procesos de pantalla ancha surgidos entre 1920 y 1930, que, a la manera del Cinerama, filmaban con sistemas de cmaras mltiples como: Cineorama, Widescope, Vitarama y Polyvision. En tanto, utilizando pelcula ms ancha que el 35mm, se pueden mencionar, adems: Natural Vision, Magnifilm, Realife y Tri-Ergon. Respecto al empleo de lentes especiales: Magnascope. A partir de la dcada del 50 del siglo pasado, otros de los sistemas desarrollados de cmaras mltiples fueron: Cinemiracle, Thrillerama, Wonderama, Circarama (de la empresa Disney) y Quadravision.

Proporcin ms utilizada de Wide Screen:

En la figura 14 puede comprobarse que existe una proporcin que resulta ser la ms utilizada en los formatos de pantalla ancha, por este motivo es que, en la mayora de las oportunidades en las que no se anticipa una proporcin especfica de pantalla ancha, suele entenderse y asumirse que se trata del 2,35:1, leyendo los dos puntos como una letra a, es decir 2,35 a 1.