MSICA ELECTROACSTICA, CUADERNOS DE DEPORTES Y SUDOKUMENTAL

DIRIGIDO A: MAESTRO Gustavo Zalamea

PRESENTADO POR: David Orlando Pira Flrez Cdigo: 341297

UNIVERSIDAD NACIONAL DE COLOMBIA SEDE BOGOT FACULTAD DE ARTES PROBLEMAS CONTEMPORNEOS DE LAS ARTES CTEDRA DE CREACIN

INTRODUCCIN

La msica electroacstica, el diseo de una revista deportiva, un documental basado en la Escuela de Artes Plsticas de la Universidad Nacional, y la carrera de Msica Instrumental tienen algo en comn: son arte. Artes completamente distintos pero similares. Artes cuyas fuentes de inspiracin son tan diferentes pero tan similares en los mtodos de bsqueda de esa inspiracin.

Esto puede generar desde nuevas perspectivas y mtodos de inspiracin, a problemticas en las cuales los intrpretes se encuentran en pleno proceso de creacin, pero plantean medios los cuales pueden ser de gran ayuda para que el intrprete instrumental pueda encontrar esa musa que a veces se ausenta y nos deja un vaco tan profundo, que poco a poco va llevndonos a un inframundo tan decadente, inundado de la cotidianidad y la monotona de las acciones tan robticas que ejecutan la mayora de los ciudadanos comunes en esta jungla urbana

MUSICA ELECTROACSTICA

La msica electroacstica es un gnero que rene varias corrientes musicales debido al boom de los nuevos medios tecnolgicos y las expansivas y renovadas ideas estticas. Gracias a esto surgieron nuevos caminos de inspiracin para crear msica basndose en el trabajo del sonido en s.

Este gnero surge gracias a la evolucin de la percepcin y del registro del sonido potenciado por los medios fonogrficos y electrnicos, constituyndose en una msica del sonido. El origen de la fijacin del sonido empez gracias a la invencin del fongrafo, medio por el cual facilita la captura y el almacenamiento de recursos sonoros y permiten volver a revivir situaciones vividas y ambientes creados. (La fonografa es la toma de un fragmento del entorno sonoro en una caja con el fin de transportarlo al universo personal, y lo que all se ha atrapado puede definirse como un conjunto cerrado de elementos ordenados en el tiempo a lo largo de la banda-cinta magnetofnica- que expresa ms o menos una situacin, es decir, una ideo-escena sonora, que son recortes discretos de la continuidad que adems tienen una unidad interna.)1

Los elementos que servan para comunicar y transformar energa, se han convertido en instrumentos musicales encargados de crear paisajes sonoros, hasta que en la dcada de los 80 aparece el primer instrumento electrnico generador de sonidos, el telfono musical y otros ms. Gracias a esto, la percepcin del sonido evolucion de una manera drstica desde la perspectiva artstica. En la mitad del siglo XX surgieron dos escuelas las cuales sirvieron de pilares para el surgimiento de este gnero, las cuales fueron la msica concreta iniciada en Francia por Pierre Schaeffer en 1948 y en la msica electrnica desarrollada a partir de 1950 en Colonia, Alemania por Eimert. La msica electroacstica naci oficialmente en el momento de la invencin de la msica concreta en 1948 dentro del mbito radiofnico y al unsono con sus tecnologas.

La msica electroacstica al asumir el sonido como su fuente de inspiracin musical, ha replanteado la estructura gramatical de la msica instrumental y la expresividad tcnico-musical del intrprete hasta el punto de abolirlo, pues el compositor asume la responsabilidad de la transformacin y de los cnones establecidos para la difusin en vivo, empleando orquestas de parlantes, mquinas en vivo, mezclas de instrumentos tradicionales, electrnicos, paisajes urbanos sonoros, tales como vimos en el video presentado por el maestro Mauricio Bejarano.

1.

Fragmento de la imagen: comunicacin funcional de Abraham Moles-1991.

LA MUSICA CONCRETA

Es una msica del sonido y se interesa esencialmente por reinventarlo permanentemente y lo privilegia en su estado ms puro. Su concepcin est basada en una construccin directa y experimental sobre el material sonoro que ha sido registrado en un soporte. En ella se compone directa y materialmente, sin pasar por notaciones gramaticales, al mismo nivel del sonido, sin importar que el origen de este sea instrumental, acstico, sinttico, objetual o ambiental. Esta msica naci de las posibilidades del sonido fijado en un soporte y no es una msica definida por las fuentes sonoras, sino por la naturaleza misma de la sonofijacin. Es entonces una msica de sonidos fijados y de imgenes sonoras proyectadas. La msica concreta es un tipo de organizacin del sonido que se origina en las experiencias del compositor Pierre Schaeffer en los estudios de grabacin de la radiodifusin francesa en 1948. Esto se dio cuando se trasmiti el primer concierto de msica concreta va radiofnica, lo cual su consecuencia fue el surgimiento de la msica electroacstica. El mtodo de la msica concreta consiste en grabar o generar en cinta magnetofnica, sintetizador o en ordenador, sonidos musicales, no musicales y ruidos concretos, tales como golpes, gritos, ruido de motores, canto de pjaros o mugidos, entre otros. Estas grabaciones son seleccionadas, manipuladas electrnicamente con filtros, reverberacin, delay o eco, entre otras tcnicas, y finalmente combinadas, pegando trozos de cinta magnetofnica o pegando archivos de audio, formando una especie de montaje sonoro-musical. Se trabaja slo con sonido grabado y la obra final slo surge como una grabacin en cinta o como un archivo de audio digital. Luego se reproduce por medios electroacsticos, tales como reproductores de cinta, amplificador y altavoces.

LA MSICA ELECTRNICA

Esta nace en 1951 en Colonia con la creacin del estudio de msica electrnica, bajo la iniciativa de Herbert Eimer, Werner Eppler y Robert Bayer, quienes basaron su concepcin exclusivamente en las posibilidades de los sonidos generados electrnicamente. Su preocupacin fue la de componer estrucuralmente desde el mismo origen del sonido, bajo el determinismo del espritu serial llevado a su mxima expresin, aspirando a un control integral de la organizacin del material sonoro tanto a niveles micro como macroestructurales, con un manejo detallado de alturas, duraciones, timbres, intensidades y dems prametros del sonido. A mediadios de los aos 50 se fusionan las dos lneas de trabajo, la concreta y la electrnica, lo cual lleva al surgimiento de la Msica Electracstica.

Como podemos ver, la esencia de la Msica Electroacstica es el empleo del sonido como la principal fuente de inspiracin, sin distinguir tonalidades, melodas, mtrica Es un arte ms que todo experimental en el cual tiende a evolucionar con el da a da usando herramientas tan comunes, medios tan comunes, y atmsferas tan comunes que, sin darnos cuenta, elaboran unos paisajes sonoros tan profundos, debido a que exhiben slo la naturaleza de ellos y no una msica definida, que se encuentra limitada por unos parmetros especficos. En la Naturalidad se encuentra lo sublime, debido a que sta es pura.

SPORT, CUADERNOS DE DEPORTES

En los aos setenta, el escritor y periodista Juan Pablo Lombana descubri una coleccin de ms de cien cuadernos escritos y dibujados por su abuelo, Juan Gregorio Martnez, fallecido tiempo atrs. Lombana qued maravillado con esos curiosos objetos que pretendan ser los nmeros de una revista de deportes, hecha a mano y titulada Sport. Posteriormente, Lombana le ense las revistas a la artista Rosario Lpez quien, le propuso disear una publicacin con una eleccin de los dibujos y quizs un escrito sobre el deporte y la historia del ftbol aficionado en Colombia.

Zenaida Osorio, investigadora especializada en publicaciones de los siglos XIX y XX fue invitada a vincularse en este proyecto. Comenzaron a mirar ms all de la lnea y el color, se interesaron en los encuadres de los dibujos, los tipos de letra, los anuncios de productos... Posteriormente se pusieron en la labor de buscar el origen de los modelos usados por Juan Gregorio y a travs de sus cuadernos estudiar la manera en que los medios impresos presentaron esa poca. Sport us estrategias como por ejemplo la costumbre de autopromocionarse, ponindole la revista en la mano a sus entrevistados, u ofrecerle al lector fotografas exclusivas o ediciones especiales. En el transcurso de la historia hay ms de un cuaderno publicitario hecho manualmente, y as lo indican Zenaida Osorio y Rosario Lpez: en 1894, cuando Pablo Picasso tena 13 aos, public el primer ejemplar de un pequeo peridico manuscrito hecho en lpiz y tinta sobre papel, bautizado por l como La Corua. Germn Arcinigas produjo otro peridico escrito a mano que hoy forma parte de la coleccin de la Biblioteca Nacional, Jerry Siegel y Joe Shuster terminaban una historia ilustrada titulada The Reign of the Superman, publicacin domstica que dara origen al cmic del superhroe. En Sports se exhiben documentos histricos como las fotografas, los tipos de letra, las maneras y modelos que calc Juan Gregorio. Al verlos es innegable su valor esttico. Sus dibujos demandan una mirada diferente a la de la fotografa, ralentizan la velocidad con la que estamos acostumbrados a ver las imgenes de los medios impresos. En estos cuadernos el tiempo se comporta de manera distinta. Nos lleva a volver a apreciar de manera ms cautelosa y admirable. Volver a ver lo que l vio con nuestros ojos de ahora.

Hacia 1930, el ftbol era una pasin que apenas se afianzaba en Colombia. Solo un cuarto de siglo antes, con los ingleses, comenz a rodar el baln en el pas. Entre 1928 y 1934, este hombre cre una revista de ilustraciones de este deporte en la que recreaba los partidos, las jugadas y las particularidades de ste empleando el empirismo como su principal tcnica, pero no pens que esto conllevara a una profunda investigacin acerca de este deporte tan valorado en este pas.

Estamos enfrentados ante un material que fue influenciado por una poca y por un desarrollo tecnolgico. Hay una cosa maravillosa y es cmo medios tales como la fotografa entran a crear ese imaginario. Tambin es muy interesante la presencia de l (Juan Gregorio Martnez) en todos esos deportes. l fue tremendamente fantico y seguidor del ftbol y los cuadernillos muestran muchos cotejos deportivos, an sin existir el ftbol profesional.2

SUDOKUMENTAL

EL DOCUMENTAL

Un documental es una pieza creativa personal, relatada desde el punto de vista de su realizador, en la cual, narra hechos protagonizados por personajes que existen fuera del documentalista y de su proyecto. La secuencia cronolgica de los materiales, el tratamiento de la figura del narrador, la naturaleza de los materiales dan lugar a una variedad de formatos tan amplia, que van desde el documental puro hasta documentales de creacin, pasando por modelos de reportajes muy variados, llegando del docudrama (formato en el que los personajes reales se interpretan a s mismos), hasta el documental falso.

El documental trata de un relato cinematogrfico, una narracin subjetiva contada desde el punto de vista del realizador. El documental intenta atrapar al espectador dentro de las reglas de la narrativa cinematogrfica y, a travs de los recursos del lenguaje audiovisual, logrando persuadirlo de su punto de vista.

Uno de sus grandes exponentes, Nicols Philibert mezcla tcnicas documentales dispares y las afina con retazos de puesta en escena ficcional, en una forma abierta de entender el cine que nace con la modernidad y que acepta el azar como materia susceptible de ser recogida por el discurso flmico. Nicols Philibert afronta sus rodajes sin un guin y construye sus pelculas con la curiosidad por aquello que lo filmado puede ofrecernos, respondiendo de forma intuitiva a las trasformaciones de unas personas que se supone que han de continuar naturalmente con sus vidas mientras son observados.

1.

Fragmento de la Agencia de Noticias Universidad Nacional: http://168.176.55.241/index.php?id=2&tx_ttnews%5Bswords%5D=pl%E1stico&tx_ttnews%5BbackPid%5D=32&tx_cegallery_ pi1%5Balbum%5D=1018&tx_ttnews%5Btt_news%5D=8048&cHash=57eeacbe97

Para garantizar estas transformaciones que estn siendo registradas en el lente, Nicols Philibert confa en la convivencia cotidiana y en los equipos de filmacin porttiles como medio de aproximacin natural a lo filmado. El cinma verit entenda, al contrario que el cinema direct, que la presencia de las cmaras y el equipo de rodaje habran de acabar, necesariamente, influyendo y transformando lo filmado. As, el recientemente fallecido Jean Rouch consideraba que los hechos estn siempre distorsionados por la presencia del que pregunta, pues se distorsiona la pregunta con el slo hecho de preguntar.

Es as como nace SUDOKUMENTAL, creado en el ao 2008 gracias a la celebracin de los 140 aos de vida institucional, en el cual, su decano Jaime Franky manifiesta que la educacin artstica permite el desarrollo integral del ser humano. Sus protagonistas son todos los habitantes de la facultad, sus perspectivas, sus trabajos, presentes en la construccin del arte en el pas.

CONCLUSIONES

La inspiracin existe, pero tiene que encontrarte trabajando. Pablo Picasso El artista ve lo que ya no existe o lo que todava no ha existido en la realidad. Ilya G. Ehrenburg La inspiracin es la ocasin del genio. Honor de Balzac El arte necesita o soledad, o miseria, o pasin. Es una flor de roca, que requiere el viento spero y el terreno duro. Alejandro Dumas, hijo
Pablo R. Picasso

Yo pinto las cosas no como las veo, sino como las pienso.

La musa siempre ha estado all, slo es que no hemos encontrado la manera perfecta de abrazarnos hacia ella desde nuestra vida profesional. Estos artistas y sus trabajos expuestos en clase son una muestra la cual nos llevan a diferentes estadios y perspectivas de la apreciacin del arte.

BIBLIOGRAFA

A vuelo de murcilago, el sonido, nueva materialidad. Carlos Mauricio Bejarano Msica Concreta, Tiempo destrozado. Carlos Mauricio Bejarano http://www.unimedios.unal.edu.co http://es.wikipedia.org