4o FNM debate diretrizes para museus

no 1
Instituto Brasileiro de Museus
revista de cultura e museus
Nesta edio:
4 Frum Nacional de Museus 4 Primavera dos Museus 8 Semana de Museus Novas tecnologias Editais e prmios Reserva tcnica viva Fazedor de barcos e achados Entrevista com o grafiteiro Nunca
Muselia
Muselia o exerccio de um pensamento e de uma prtica museal inspirados por uma nova imaginao, contaminados por uma vontade insubmissa de reinveno do futuro, ancorados na criatividade e no direito memria. Muselia reunio, coleo, conjunto, coletivo de bens culturais transformados em bens sociais. Muselia linha de agenciamento, plataforma cultural de comunicao, experincia de museu rizoma. Muselia tropical, muselia, tropiclia museal.
n1 - 12/2010 - www.museus.gov.br
Muselia
Na caPa:
Arte de Sylvana Lobo
no 1
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4 FruM NacioNal de Museus Os eventos, palestras e resultados do 4 FNM, em que foram debatidas diretrizes para a Poltica Nacional de Museus. Palavra do PresideNte As conquistas do setor de museus nos ltimos anos.
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iNtroduo 8 seMaNa de Museus e 4 PriMavera dos Museus
8 seMaNa de Museus Destaques da 8 Semana, que motivou programaes com a temtica: Museus para a Harmonia Social.
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editais e PrMios Resultados dos editais Mais Museus e Modernizao de Museus 2010, alm dos prmios Darcy Ribeiro e Mrio Pedrosa.
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ii coNFerNcia NacioNal de cultura A mobilizao do segmento museal na II Conferncia Nacional de Cultura. 4 PriMavera dos Museus Destaques da 4 Primavera, que apresentou o tema Museus e redes sociais.
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reserva tcNica viva Como os museus esto tornando suas reservas tcnicas mais acessveis. atuao iNterNacioNal do ibraM A experincia do Ibram em aes de valorizao e preservao do patrimnio museal no Brasil est virando referncia para vrios pases.
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Muito alM do real Novas tecnologias esto permitindo maior interao entre o visitante e as obras dos museus. colquio de arte coNteMPorNea
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eNtrevista coM o artista NuNca Saiba um pouco mais sobre este artista, dono de um trao nico. Guardar Poema de Antonio Cicero.
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oFiciNa Museus e turisMo Uma ao do Programa de Qualificao de Museus para o Turismo
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recoMeNdaMos Muselia traz uma seleo especial de filmes que valem a pena assistir.
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iberMuseus Uma conversa com Anta Vilela e Eduardo Pinillos, coordenadores da unidade tcnica do programa Ibermuseus.
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Recomendaes de leitura feitas por personalidades convidadas.
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Fazedor de barcos e achados A incrvel histria do barquinho de promessas do seu Sebastio. eNtreteNiMeNto Divirta-se com nosso caapalavras e jogo dos sete erros.
laNaMeNtos do ibraM Conhea as mais novas publicaes do instituto.
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editorial
no 1
revista de cultura e museus
MUSELIA
N: 1 / Ano: 1 / Dezembro de 2010 PROJETO EDITORIAL Adolfo Samyn Nobre, lvaro Marins, Ena Elvira Colnago, Eneida Braga, Romilda Moreira DIREO DE ARTE Sylvana Lobo PROJETO GRFICO Gustavo Sousa REDAO lvaro Marins, Ana Carolina de Souza Cruz, Ana Cristina Viana de Melo, Ana Lourdes de Aguiar Costa, Bruno Maestrali, Liana Prola, Marcelo Gonczarowska Jorge, Mario de Souza Chagas, Marcos Niemeyer, Patricia Albernaz, Romilda Moreira, Valentina Naves ILUSTRAO Gustavo Sousa, Mariana Velasco FOTOGRAFIA Sylvana Lobo, Marcelo Gonczarowska Jorge, acervo Ibram DIAGRAMAO E ARTE FINAL Gustavo Sousa, Mariana Velasco REVISO Flora Maravalhas, lvaro Marins IMPRESSO Grfica ARTECOR
PRESIDENTE DA REPBLICA Luiz Incio Lula da Silva MINISTRO DA CULTURA Joo Luiz Silva Ferreira (Juca Ferreira) PRESIDENTE DO IBRAM Jos do Nascimento Junior DIRETORA DO DEPARTAMENTO DE DIFUSO, FOMENTO E ECONOMIA DE MUSEUS Eneida Braga Rocha de Lemos DIRETOR DO DEPARTAMENTO DE PROCESSOS MUSEAIS Mario de Souza Chagas DIRETORA DO DEPARTAMENTO DE PLANEJAMENTO E GESTO INTERNA Jane Carla Lopes Mendona COORDENADORA GERAL DE SISTEMAS DE INFORMAO MUSEAL Rose Moreira de Miranda PROCURADOR-CHEFE Jamerson Vieira
AGRADECIMENTOS Agradecemos a todos os que colaboraram para a produo desta revista, em especial a Aline Montenegro Magalhes, Angela Guedes, Brbara Skaba, Carolina Barmell, Cludio Kirner, Cristiane Vianna Joo, Henrique Milen, Isabela Verleun, Jorge Cordeiro, Jlio Dantas, Lia Silvia Peres Fernandes, Luciana Palmeira da Silva, Nancy de Castro Nunes, Nilslia Monteiro Campos Diogo, Norma Marotti Fairbanks, Renato Silva, Sebastio Mafra, Vivian Greco, ao American Museum of Natural History (EUA), ao Getty Research Institute (EUA) e MindSpace Solutions (Nova Zelndia).
INSTITUTO BRASILEIRO DE MUSEUS - IBRAM

Endereo: SBN, Quadra 02, Bloco N, Edifcio CNC III Braslia/DF CEP: 70040-020 Visite nosso site: www.museus.gov.br
As conquistas do setor de museus

Da criao de um departamento implementao de um Instituto
os ltimos anos, o Brasil tem presenciado uma crescente articulao pela
representa, na prtica, o pleno reconhecimento do espao ocupado pelos museus na sociedade. E a chegada dos novos servidores, no 2 semestre de 2010, aprovados na primeira seleo pblica do rgo, vem se consolidando como instrumento de preservao e dinamismo das polticas culturais do Brasil e da preservao do patrimnio museolgico. Acreditamos em uma concepo de poltica cultural enraizada e interessada na vida social, poltica e econmica da sociedade, em uma concepo de museu parceiro da comunidade, sempre em construo, aberto s novas memrias que esto por vir. E a Revista Muselia faz parte desse processo. vista Muselia. Fruto de muita vontade e dedicao, ela um marco para um instituto novo, que ainda tem um longo caminho de trabalho pela frente. A publicao semestral ser um meio de divulgar no s o nosso trabalho, como tambm aquilo que acontece nos mais de 2.500 museus brasileiros. Os destaques dessa primeira edio so as coberturas da 8 Semana Nacional de Museus, que foi realizada em maio, com o tema Museus para Harmonia Social e da 4 Primavera de Museus, que aconteceu em setembro e teve como tema Museus e Redes Sociais. A Revista tambm conta com uma seo permanente com dicas de livros e filmes e vrias entrevistas interessantes com pessoas ligadas ao mundo das artes e dos museus. Aproveitem a leitura!
Jos do Nascimento Junior Presidente do Ibram
FOTO: Sylvana lobo
organizao, pelo desenvolvimento e pela valorizao das instituies museolgicas brasileiras. A partir de 2003, o MinC, compreendendo a importncia dos museus na vida cultural e social brasileira, criou a Coordenao de Museus e Artes Plsticas vinculada Secretaria de Patrimnio, Museus e Artes Plsticas e, por seu intermdio, convidou a comunidade museolgica para participar democraticamente da construo de uma poltica pblica voltada para o setor. Um dos frutos dessa ao indita foi o lanamento da Poltica Nacional de Museus, ainda em 2003, e a criao do Departamento de Museus e Centros Culturais (DEMU) no mbito do IPHAN, no mesmo ano. O surgimento do DEMU, no cenrio museal brasileiro, acarretou, de imediato, o fortalecimento de todos os museus do MinC. Na sequncia deste processo, foi criado o Sistema Brasileiro de Museus, outra ao fundamental para a implantao da Poltica Nacional de Museus. De l para c, muita coisa avanou e 2009 marcou o incio de uma profunda mudana na vida cultural brasileira: a implantao do Instituto Brasileiro de Museus - Ibram. A criao do Instituto significou muito trabalho, muita dedicao e muito amor quilo que a gente fez e props. Anseio antigo dessa comunidade, o Ibram
com muito orgulho que lanamos a Re-
eventos
Instituto Brasileiro de Museus realizou, de 12 a 17 de julho de 2010, o 4 Frum Nacional de Museus. O evento aconteceu em Braslia, no Centro de Convenes Ulysses Guimares. O objetivo principal do 4 FNM foi mobilizar, refletir, avaliar e estabelecer diretrizes para a Poltica Nacional de Museus.
Essa 4 edio do Frum Nacional de Museus representou o auge do processo de construo
coletiva da Poltica Nacional de Museus, sintetizando o esforo empreendido para articular, promover, desenvolver e fortalecer o campo museal brasileiro. Precedendo o 4 FNM, foi realizada uma ampla discusso para subsidiar o processo de construo de um plano setorial voltado para o setor museal. Experincias, dificuldades e desejos do setor foram discutidos durante encontros, como a 1 Pr-Conferncia de Museus e Memrias, a II Conferncia Nacional de Cultura II CNC e as 24 assemblias estaduais, durante as quais foram discutidas e elaboradas diretrizes, estratgias, aes e metas para o Plano Nacional Setorial de Museus PNSM, as quais foram encaminhadas para deliberao durante o 4 Frum. Compreendendo o 4 FNM como espao de troca de experincias, o Ibram convidou interessados no tema a participarem do exerccio de construo de uma nova imaginao museal, uma imaginao capaz de dialogar com temas como: cidades e cidadania, desenvolvimento sustentvel, economia criativa e estratgias de institucionalizao de um universo museal to multifacetado. Integrado por muselogos, historiadores, antroplogos, artistas, arquelogos, socilogos, educadores, professores, representantes do poder pblico, agentes culturais, estudantes e demais interessados, o 4 FNM propiciou um cenrio de significativa mobilizao dos diferentes
FOTO: Foto Idias
Abertura do 4 Frum Nacional de Museus.
atores, reunindo 1.922 participantes provenientes de todos os Estados brasileiros e do Distrito Federal. Tambm participaram representantes de ustria, Cuba, Frana, Holanda, Mxico e Portugal. A programao contemplou a realizao de minicursos, conferncias, minifruns, painis, plenrias, lanamento de publicaes, exposies
Ibram e seus Museus; Memria em Movimento; Espao Conhecendo Museus e Mostra de Artesanato. A exposio O Ibram e seus Museus, com fotos de Sylvana Lobo, apresentou os museus Ibram: vistas noturnas e diurnas, ngulos externos e internos, jardins e construes, casas, fortes
FOTO: Foto Idias
Exposio O Ibram e seus Museus.
e shows. Durante o 4 Frum, os participantes, reunidos em minifruns setoriais, formularam diretrizes para o PNSM. Na sequncia, nas miniplenrias e na plenria geral, deliberou-se sobre as propostas de diretrizes a integrarem o plano. O 4 Frum contou com 4 exposies: O
e igrejas, foras do esprito e da natureza, runas, palcios e construes modernas, acervos que evocam diferentes narrativas. O sentido da exposio no est nela, est no intervalo entre aquilo que j--nela e a possibilidade que temos a partir dela de ver, rever e transver o eu, o outro e ns nos museus .
eventos
Os artistas Kasko e Acme realizando trabalho em grafite durante o 4 FNM.
FOTO: Foto Idias
Em clima contagiante de alegria, com cerca de 80 pessoas, o Museu do Cortejo percorreu o Frum Nacional de Museus aps a abertura da mostra fotogrfica Memria em Movimento.
FOTO: acervo Ibram
Mostra de Artesanato realizada durante o 4 FNM.

FOTO: Foto Idias
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A exposio Memria em Movimento buscou retratar as comunidades onde esto sendo desenvolvidos os Pontos de Memria: comunidades da Mar, Pavo-Pavozinho e Cantagalo, Rocinha, Duque de Caxias e Vila do Horto, no Rio de Janeiro; Brasilndia, em So Paulo; Beiru, em Salvador; Estrutural, em Braslia; Terra Firme, em Belm; Stio Cercado; em Curitiba; So Pedro, em Vitria; Lomba do Pinheiro, em Porto Alegre; Taquaril, em Belo Horizonte; Grande Bom Jardim, em Fortaleza; Coque, em Recife; e Jacintinho, em Macei. O programa Pontos de Memria pretende incentivar e fortalecer o trabalho com a memria local realizado por comunidades das cinco regies do pas, que historicamente no tiveram a oportunidade de narrar e expor suas histrias, memrias e patrimnios em museus. A exposio, disposta em mbiles interativos, remetia importncia da memria estar em movimento para transformar e recriar o presente. O espao Conhecendo Museus exibiu, durante todo o Frum, documentrios sobre as instituies museolgicas Museu da Mar, Museu da
Repblica, Museu Histrico Nacional, Museu Nacional de Belas Artes, Museu de Arte Contempornea, Museu do Folclore Edson Carneiro, Museu de Arte de So Paulo, Museu do Caf, Memorial do Imigrante, Museu de Zoologia, Museu Paulista (Museu do Ipiranga/USP), Museu da Inconfidncia, Museu do Oratrio, Museu de Artes e Ofcios e Museu Histrico Ablio Barreto. A Mostra de Artesanato buscou representar a capital, cidade multicultural na sua formao, naquilo que ela tem de mais singular em termos culturais: a sua multiplicidade de influncias, a arte dos brasilienses e daqueles que adotaram a cidade como sua morada. O artesanato local representa sua gente e seu fazer cultural, contando, tambm, a histria de um povo. Assim, foi concebida a Mostra de Artesanato, a capital e seus temas regionais apresentados por meio de sua arte. Os participantes foram: Bordadeiras de Taguatinga; Flor do Ip; Flor do Cerrado; As Trs Baianinhas; Toque de Linha; Ser Brasileiro; Biojias; Arte em Palha; Divino Alves Faleiros, com seus totens de Buriti; Joo Neres de Aquino e Gilmar Silva n1 - 12/2010 - www.museus.gov.br
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eventos
Para celebrar a ligao das comunidades com a terra a luta pela moradia, questo que perpassa a histria e memria de todos -, os representantes dos Pontos de Memria apresentaram pores de terra por eles trazidas, e, num ritual de celebrao, misturaramnas at se tornarem uma s.
FOTO: Foto Idias
quadro de funcionrios do Ibram, e Srgio Morais, professor do Clube do Choro de Braslia. Alm dessas atividades, o 4 FNM possibilitou a realizao das reunies: das Redes de Educadores em Museus (REM), dos Professores de Museologia, dos Pontos de Memria, do Conselho Internacional de Museologia (ICOM) Brasil e dos Sistemas e RePainis Cientficos exibidos durante o 4 FNM.
FOTO: Foto Idias
des Estaduais e Municipais de Museus. Para o acompanhamento das discusses por aqueles que no puderam estar presentes no 4 Frum Nacional de Museus, a Assessoria de Comunicao do Ibram/MinC manteve atualizadas, de forma sistemtica, as informaes na internet (portal: http://www1.museus.gov.br/ e blog: www.4forumnacionaldemuseus.com.br/blog). Algumas das atividades foram transmitidas ao vivo, como a palestra de encerramento do ciclo de conferncias ocorrida na noite do dia 17 de julho de 2010. Em breve, ser publicado o relatrio do 4 Frum, com todos os documentos e acontecimentos do evento. Santos, com esculturas sacras em madeira e Joaquim Nunes da Silva, com instrumentos musicais de corda. As atraes artsticas, com talentos locais, promovidas pelo Ibram em parceria com a Universidade de Braslia, contaram com esquete teatral do grupo Asas Companhia de Teatro, com show de forr da Banda Forrozeiros de Santa Maria, apresentao de break do grupo DF Zulu - todos artistas indicados pela UNB - e, ainda, com apresentaes dos flautistas Alessandro Barros, do
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a seus, lanad ional de Mu a Poltica Nac ao iz base n us e Modern riados com s Mais Muse 03, os editai mo ferra20 co em maio de nsolidando da ano se co us vo a ca as. op de Muse useolgica n atividade m seus de fomento da ceiro a mu o io finan mentas para rnecer apo es, o edital tivo de fo as atividad Com o obje ento de su eiro oram ndo o prim para o melh em 2004, se o o Brasil o tod us foi criad Ministrio o de Muse nado pelo Moderniza s culturais la com a projeto ais Museus, o de apoio o o edital M edital pblic m foi criad at 50 mb com Em 2007, ta em cidades da Cultura. de museus r a criao de apoia a finalidade us de difertes. oiam muse mil habitan o o pas e ap rangem tod os. seus privad Os editais ab m como mu aram governo, be useus som s de Mais M entes esfera do edital meio a os valores cionados, em Em 2010, rojetos sele do oito os p de Museus ,59, tendo si odernizao R$1.194.703 os. O edital M s recebid 219 projeto os 329 inum total de jetos dentre plou oito pro tem .067.042,40. de 2010 con do foi de R$1 valor executa scritos, e o
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Muselia
Museu dos Povos Indgenas da Ilha do Bananal

O projeto que ficou em 1 lugar no edital Mais Museus 2008 foi executado no ano de 2010. O Museu dos Povos Indgenas Yny Heto Casa do Povo Iny um marco para os ndios da regio da Ilha do Bananal, em Tocantins. O museu o reconhecimento da importncia da preservao e valorizao da histria e cultura dos povos Karaj e Java. A festa de inaugurao contou com a participao dos ndios Karaj e Java de diversas aldeias da ilha, os quais somam mais de 3 mil pessoas. Participaram da cerimnia a diretora do Departamento de Difuso, Fomento e Economia de Museus do Ibram, Eneida Braga; o prefeito de Formoso do Araguaia, Pedro Tavares; o presidente da Fundao Cultural do Tocantins, Diomar Naves e diversas outras autoridades locais, alm do cacique Juraci Java, que foi o primeiro a idealizar um museu na regio. ndios das etnias Karaj e Java fizeram apresentao de danas tpicas durante o evento, e filmes sobre os povos indgenas foram projetados nas paredes do Museu. A primeira dana apresentada, o Maracaxi, realizada em festas e aps colheitas, significa a fartura e a alegria do povo indgena. Em seguida, foi apresentada a Iweruhuky Ise, dana realizada aps o ritual do Aruan, feita em homenagem s autoridades presentes na tribo. A diretora Eneida Braga ressaltou a beleza da regio e do museu. Para ela, o museu representa bem o programa Mais Museus, que beneficia cidades com at 50 mil habitantes e que no possuam instituio museolgica. Esse programa financia a aquisio de equipamentos e mobilirios; elaborao de projetos para execuo de obras e servios; instalao e montagem de exposies; restaurao de imveis; elaborao de projetos museolgicos ou museogrficos; e benfeitoria em imveis. Eneida Braga disse estar impressionada com a qualidade do museu e acredita que isso se deve s parcerias formadas entre Municpio, Estado, Unio e o apoio da Conjaba - Conselho das Organizaes Indgenas do Povo Java da Ilha do Bananal para concretizao do projeto. O Ibram comprometeu-se a acompanhar as atividades do museu e apoilo em seu objetivo de se tornar uma porta de entrada para a Ilha do Bananal. S se entra na Ilha com um guia, nossa proposta que o Museu dos Povos Indgenas seja o primeiro lugar que o visitante conhea, disse Eneida. Adornado com pinturas tradicionais do povo Iny, o museu conta com acervo de 43 peas produzidas pelos artesos Java e Karaj. Destacam-se peas em cermica, roupas usadas em rituais e uma canoa. A casa dispe de espao para exibio de vdeos sobre a cultura e a lngua dos povos Iny, bem como de material sobre a histria e os aspectos culturais do municpio. Conta ainda com uma loja para venda de produtos artesanais.
FOTO: Cedida pelo Museu dos Povos
Indgenas
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Museu na pauta da imprensa escrita

O Prmio Mrio Pedrosa Museus, Memria e Mdia completou trs edies em 2010. O prmio tem por objetivo incentivar e premiar trabalhos jornalsticos nos diversos veculos de mdia impressa, tais como jornais e peridicos, que veiculem matria relacionada aos museus no Brasil. Cada edio teve um tema diferente. Podem concorrer ao prmio trabalhos jornalsticos veiculados em territrio nacional, em um perodo determinado, por empresas de mdia impressa. Cada concorrente pode participar com apenas um trabalho, o qual poder ser uma publicao nica ou uma srie de reportagens sobre o mesmo tema. E no podem participar do concurso pblico quaisquer jornalistas vinculados ao Ministrio da Cultura ou s suas autarquias e fundaes. A escolha realizada por uma Comisso Especial de Seleo, designada por ato do Presidente do Ibram. A comisso, soberana em suas decises, composta por no mnimo 3 (trs) personalidades de notrio saber na rea museolgica e/ou comunicao social, que so convidadas a participar. So considerados os seguintes critrios na avaliao e seleo dos trabalhos: a. Redao e estruturao; b. Pesquisa e documentao; c. Profundidade da abordagem, multiplicidade de fontes; d. Enfoque e fidelidade ao tema; e. Carter inovador ao tratar sobre o tema;
PROJETOS APROVADOS NO MAIS
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MODERNIZAO DE MUSEUS 2010

1 2 3 4 5 6 7 8 Montagem de exposio de longa durao do Museu Sacro S. J. de Ribamar Fortaleza (CE) Concluso da Montagem do Museu da Cidade de Patos de Minas - Patos de Minas (MG) Modernizao do Museu Histrico Municipal Bruno Born - Lajeado (RS) museolgicas no prdio anexo do Museu de Astronomia e Cincias Ans Rio de Janeiro (RJ) Modernizao do Museu Histrico Cultural do Centro-Oeste - So Flix do Araguaia (MT) Reestruturao e Modernizao do Museu de Porto Alegre (RS) Modernizao do Memorial do Homem Kariri Nova Olinda (CE) Museu de Arte de Cascavel (MAC 2010) O Ano da Modernizao Cascavel (PR)
PROJETOS APROVADOS NO
f. Construo da narrativa jornalstica, produo das reportagens, ritmo, entre outros aspectos julgados relevantes para a execuo de uma boa reportagem. Os trabalhos apresentados em 2010 ainda esto em fase de julgamento. O vencedor receber R$10.000, e os 2 e 3 lugares, R$7.000 e R$5.000, respectivamente. Alm disso, os veculos de comunicao impressa que publicarem as matrias vencedoras recebero um diploma de meno honrosa por sua contribuio memria nacional.
MUSEUS 2010
Ecomuseu de Marilia - Marilia (MG) Museu Forte de Santo Incio Tamandar (PE) Museu Pblico Municipal de So Gabriel do Oeste So Gabriel do Oeste (MS) Museu dos Tropeiros do Serto Santarm (PB) Museu de Cultura Musical Padre Pio Jucs (CE) Museu Histrico Cultural de Delm Moreira Delm Moreira (MG) Museu Municipal de Arroio do Meio - Arroio do Meio (RS) Museu Massaranduba Massaranduba (SC)
iro, rio es e y Ribe Minist s a a io Darc ionada as pelo s relac O Prm eendid pr tica es em iar pr das a e prem s. muz parte entivar Museu inc tiva fa blicas al de eais p A inicia Nacion mus do tica iros. ies da Pol rutura brasile institu mbito s est ra no prmio culada u vin ao useus da Cult correr ue no ais os m m con esde q aos qu racas is (d Pode federa s pbli fins luc tidade o sem uais e , privad s ou en , estad rgo gundo ireito nicipais ura); ra o se is de d da Cult mil, pa musea es em rio $ 15 stitui Minist mais b de R os; e in locado rojetos e inculad eiro co vinte p prim ileiro d E os esto v para o to Bras 8 mil. rmio Institu de R$ p o, elo tivos. O terceir itada p para o ista ed o mil, e em rev cana d dos R$ 10 s 1 Gin publica projeto os so d os tuto pontua do Insti 0 foram em 201 Inhotim mio s. rio a do elo pr Museu aborat acotec mb, L iados p da Pin e Pana s agrac cervo A O od ras do Histric Escultu rquivo Ttil de eu e A Mus aleria meG l Inhoti Cultura Paulo. de So Estado
e am, useus lanado em 2007 peloduIbcrativas em museus M

de
o catina-se a edu s
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eventos
A mobilizao do segmento museal
e sua participao na II Conferncia Nacional de Cultura
II Conferncia Nacional de Cultura II CNC, realizada em maro de 2010, caracteriza-se como um instrumento de consolidao do Plano Nacional de Cultura PNC e de avano ao planejamento democrtico de aes para o desenvolvimento e alcance de metas no campo da cultura e nos setores intrnsecos a ele. Nesse contexto, a II CNC resultado de uma ampla construo coletiva, para a qual foram organizadas reunies setoriais, denominadas Pr-Conferncias Setoriais, com o objetivo de criar espaos de discusso dos Planos Nacionais Setoriais e para eleio dos novos membros dos Colegiados Setoriais, que passaram a integrar o Conselho Nacional de Polticas Culturais - CNPC. Esse formato marca um momento histrico na construo da Poltica Nacional de Cultura, por reunir, num mesmo espao de debate, dezenove segmentos da cultura,
em encontros especficos, para discutir e propor as polticas pblicas de cada rea, alm de eleger seus delegados, representantes das cinco macrorregies do pas, para a II CNC. Dessa forma, as Pr-Conferncias Setoriais de Cultura tiveram carter mobilizador, reflexivo, propositivo e eletivo quanto aos Eixos e Sub-Eixos Temticos apontados para debate nacional, com o objetivo de discutir o conjunto das polticas culturais brasileiras. A Pr-Conferncia Setorial de Memria e Museus, realizada em fevereiro de 2010, no Rio de Janeiro, com a participao de representantes de todos os estados brasileiros, subsidia o processo de construo de um plano setorial voltado para o setor museal, bem como estabelece uma agenda poltica para a cultura e, nesse caso, para o setor de museus. Como resultado da Pr-Conferncia Setorial de Memria e Museus, foram estabelecidas cinco propostas relativas aos cinco eixos estruturantes do PNC, as quais foram incorporadas na ntegra ao resultado final da II CNC. Essas estratgias, posteriormente, desdobraram-se em outras propostas e metas estabelecidas para o setor museal, que tiveram como espao de discusso o 4 Frum Nacional de Museus.
Propostas oriundas da Pr-Conferncia Setorial de Memria e Museus:

Eixo I Produo simblica e diversidade cultural: assegurar o registro e a valorizao da memria dos diferentes grupos sociais, fortalecendo e garantindo a manuteno dos museus, espaos e centros, com nfase em comunidades menos favorecidas. Eixo II Cultura, cidade e cidadania: ampliar, qualificar e melhorar o investimento nos quadros de profissionais da ao educativa e do servio sociocultural dos museus e demais espaos de memria. Eixo III Cultura e desenvolvimento sustentvel: promover polticas pblicas que garantam a gesto museal e o acesso a mecanismos de fomento e financiamento direcionados para a diversidade e o patrimnio cultural, os direitos humanos e a cidadania, integrando a economia, a museologia, a educao, a arte, o turismo e a cincia e tecnologia, visando ao desenvolvimento local e regional, bem como sustentabilidade cultural e ambiental. Eixo IV Cultura e economia criativa: fomentar a relao museu-comunidade, considerando a funo social dos museus, produzindo novas perspectivas de gerao de renda pautadas em produtos e servios, que aproveitem potencialidades, saberes e fazeres. Nesse sentido, criar um Fundo Setorial de Museus em mbito Federal, Estadual, Municipal e Distrital voltado para entidades governamentais e no governamentais, a fim de garantir a sustentabilidade de seus planos museolgicos plurianuais e destacando a manuteno dessas instituies. Eixo V Gesto e institucionalidade da cultura: garantir a continuidade da Poltica Nacional de Museus e a implantao do Estatuto de Museus, respeitando a diversidade regional, com a ampliao dos investimentos na rea.
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m maio de 2010, do dia 17 ao 23, aconteceu a 8 Semana Nacional de Museus Museus para a Harmonia Social. Buscando discutir seu papel como promotores da Harmonia Social, do respeito e da valorizao das diversidades, os museus organizaram suas programaes. Seminrios, exposies, oficinas, espetculos de msica, teatro e dana, mesas redondas, visitas guiadas, exibies de filmes e um diversificado conjunto de atividades visaram refletir sobre o tema. Ao todo, foram 1.763 eventos espalhados por todas as regies do pas e abrigados por 588 instituies, somando, desde a 1 Semana, 9.236 eventos. Entre os dias 20 e 26 de setembro, aconteceu a 4 Primavera de Museus, com o tema Museus e Redes Sociais. A escolha aponta para a conexo dos museus com os temas atuais, utilizando presente e passado para pensar o futuro. Desde a 1 edio, em 2007, a Primavera de Museus reuniu mais de 3 mil eventos em mbito nacional, relacionados rea museolgica. Na ltima edio, os 276 museus inscritos organizaram eventos. Foram 109 museus da regio Sudeste; 70 da Nordeste; 66 museus da Sul e outros 31 das regies Centro-Oeste e Norte. Mostras, visitas guiadas, mesas redondas, aes educativas e exibio de filmes foram alguns dos eventos realizados durante a primavera. A seguir, uma seleo dos eventos organizados.
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Nos Museus
8 semana de museus
museus para a Harmonia Social

Museu Histrico do Exrcito e Forte de Copacabana
Rio de Janeiro - RJ O museu ofereceu inmeras atividades a seus visitantes. Entre elas, o projeto Brincando se Aprende, que se desenvolveu a partir de visita mediada conduzida por soldados monitores. Para a ocasio, o museu props a ao Nos Bastidores do Museu, direcionando os visitantes s Divises de Acervo e Preservao, passando pelas Sees de Processamento, Reserva Tcnica e Laboratrio de Conservao e Restaurao. Os tcnicos explicaram o tratamento dado s peas desde a sua chegada ao museu, sua catalogao, seu acondicionamento, sua guarda e suas diferentes formas de conservao e restaurao, propiciando aos alunos uma vivncia do cotidiano de um museu. Alm da teoria, 300 alunos da rede pblica de ensino participaram da oficina de cadastramento de acervos, conhecendo, na prtica, o dia-a-dia de um muselogo da rea de documentao museolgica. Ainda no mbito da programao da semana, e com a colaborao do Museu Histrico Nacional e de tcnicos do seu setor educativo, foi ministrada, para o corpo tcnico do MHEx/FC, a palestra Educadores em Museu, Um Espao de
FOTO: cedida pelo MHEx/FC
Construo do Saber.
Museu da Fundao Ernani Satyro

Patos - PB Realizada com rara beleza em desenhos a bico de pena, a exposio sobre o Serto Histrico Monumental, do historiador Nivalson Miranda, abriu as comemoraes da 8 Semana de Museus na Fundao Ernani Satyro. Utilizando a arte para registro da importncia e preservao do patrimnio cultural do serto paraibano, foram realizadas visitas exposio e ao museu com as escolas. Para finalizar as comemoraes, Nivalson Miranda ministrou uma palestra para os representantes das entidades culturais, alunos e comunidade em geral.
FOTO: Enaldo Torres
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Fundao Ema Klabin

So Paulo - SP A fundao trouxe ao pblico uma apresentao especial do Ballet Afro Koteban, no dia 22 de maio. O trabalho de pesquisa desses artistas baseado na cultura mandingue, de povos do oeste da frica. Essa regio inclui cinco pases: Guin, Mali, Senegal, Burquina Faso, Costa do Marfim. Formado por msicos, danarinos e atores, o grupo Afro Koteban tem como foco a manifestao e o resgate da cultura africana, proporcionando uma leitura real e cultural desses povos. O grupo possui uma msica forte, de arranjos e andamentos complexos e sua base so os instrumentos musicais djembe, dununs e balafon. Com esses instrumentos, e outros adaptados e conhecidos do povo brasileiro como o berimbau, cuica, congas, caxixis, xequeres, etc, os malinks danam em contextos diversos, com propsitos especficos. A receptividade do pblico foi de grande valor para o sucesso da apresentao. A dana tomou conta do museu e dos espectadores que participaram ativamente do espetculo, transformando o evento numa grande festa.
FOTO: Henrique Luz
Museu de Itatiba
Itatiba - SP Durante a 8 Semana de Museus, foi aberta a exposio 29 de Abril em aluso data em que se verificou que j no havia mais escravos em Itatiba, poucos dias antes da sano da Lei urea. Alm disso, iniciou-se a exposio Quilombo Brotas: Imagens das Famlias Quilombolas, que retrata o primeiro quilombo em rea urbana a ser reconhecido em territrio nacional e que, no ano de 2010, conquistou um Ponto de Cultura por meio do apoio dos governos Federal e Estadual. A abertura da exposio aconteceu na escadaria da Igreja Matriz, e contou com a participao do Grmio Recreativo e
FOTO: cedida pelo Museu de Itatiba
Cultural Escola de Samba Mocidade Independente do Metelo e com apresentao de capoeira do grupo do Mestre Larcio.
Museu de Arte de Londrina

Londrina - PR A programao comemorativa do 17 Aniversrio do Museu de Arte de Londrina e da 8 Semana Nacional de Museus contou com a participao da comunidade de Londrina e regio. Foram realizadas visitas monitoradas, oficinas artsticas, palestras, workshop de fotografia e a exposio fotogrfica Rui Cabral com o tema Museus para a Harmonia Social. Mais uma vez, cumpriu-se o objetivo de envolver os visitantes nas aes culturais oferecidas, permitindo o debate, a reflexo e a valorizao das instituies museolgicas em nosso pas.
FOTO: Nane Ferrari
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Museu Aberto das Tartarugas Marinhas

So Mateus - ES Com o tema Amigos das Tartarugas, o museu inaugurou uma exposio com fotos das aes do Projeto Tamar que encantaram o pblico, que pde conhecer melhor a biologia das tartarugas marinhas e sua importncia . Diariamente, foram realizadas visitas guiadas ao museu, por meio das quais estudantes e outros visitantes puderam conhecer toda a rea enquanto eram orientados sobre a biologia e preservao das tartarugas, sobre as aes e o envolvimento do Projeto Tamar nas comunidades e atividades de valorizao cultural realizadas . A palestra com o tema Projeto Tamar e Interao Comunitria foi ministrada a todas as escolas da regio. O evento foi encerrado com a apresentao do grupo cultural local Projeto Ara que realizou uma atividade interativa de contao de histrias com temas do folclore e da cultura de So Mateus . As histrias, sempre apresentadas com muito humor e muita animao, trouxeram conhecimento e alegria a
FOTO: Nane Ferrari
todos que tiveram o prazer de assistir.
Museu Oceanrio de Aracaju

Aracaju - SE
A instituio, voltada aos trabalhos de sensibilizao ambiental do Projeto Tamar, buscou envolver ainda mais os visitantes em suas atividades, realizando oficinas e intervenes culturais, alm de incrementar suas atraes de rotina (que muito contribuem para a sensibilizao ambiental): visitas guiadas e atividades interativas. Durante o evento, a receptividade dos turistas e moradores locais foi bastante satisfatria, visto que os mesmos se envolveram nas atividades e se tornaram agentes ativos
FOTO: Aline Castelo Carneiro
durante o processo.
Museu Euclides Rufino

Carir - CE Teve como atrao principal um reisado em homenagem ao fundador do museu, Euclides Rufino, um dos grandes incentivadores das manifestaes populares na cidade de Carir. O museu promoveu visitas guiadas de escolas estaduais e municipais e realizou caravanas para levar aes culturais s comunidades mais carentes. Foram tambm realizadas palestras e gincanas, alm de ser instalada uma nova placa comemorativa com o nome do fundador do museu.caju - SE
FOTO: Vilene Portela
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Espetculo Itinerante Memria do Forte, onde o pblico interagiu com atores e pde fazer uma viagem de trs sculos pela histria do Brasil. Em cada canto da fortaleza, uma cena histrica foi encenada.
Museu do Forte So Marcelo

Salvador - BA
FOTO: Jaqueline Santos
Fundao Museu Mariano Procpio

Juiz de Fora - MG A programao buscou transformar o Parque Mariano Procpio num espao de acolhimento, lazer, aprendizado e, sobretudo, de trocas de experincias entre os visitantes. Diversas atividades integraram a programao, tais como visitas escolares guiadas pelo parque, visitas guiadas especiais de pessoas com deficincia auditiva e visual, visita tcnica de acadmicos do curso de Histria da UFJF ao entorno dos prdios histricos da instituio, atividades de leitura infanto-juvenil (Projeto Ba de Leituras) e apresentaes musicais especiais que marcaram o incio e o final da semana como a do Coral das Escolas Municipais e da Orquestra de Jazz do Pr-Musica.
FOTO: Yara Alvim
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Centro Cultural Malba Tahan

Queluz - SP
O espao, que guarda momentos da histria da cidade em cada metro quadrado de construo, abrigou diversas exposies e foi palco de interessantes discusses durante a 8 Semana de Museus, contando com a presena de aproximadamente 1.500 visitantes. Exposies de fotos histricas, objetos, mobilirios, artefatos da Revoluo de 1932; painis com reprodues coloridas de cartas, telegramas, carimbos e cartes postais do Correio Militar; mquinas fotogrficas do incio do sculo XX at a dcada de 1970; e objetos encontrados a partir da prospeco arqueolgica na rea, que ser inundada pela hidreltrica PCH Queluz; completaram o cardpio da semana, ideal para os amantes da histria e curiosos sobre o passado.
FOTO: Paulo Sampaio
Na avaliao do Secretrio de Cultura, Vicente Vale, a 8 Semana de Museus proporcionou aos queluzenses um contato mais prximo com o prprio passado e uma reflexo sobre o presente.
Fundao Joaquim Dias Guimares

Guanambi - BA
Durante a 8 Semana Nacional de Museus, a Fundao Joaquim Dias Guimares promoveu duas palestras cujos temas foram sugeridos pela sociedade: (1) Doao de Sangue, proferida pelo Dr. Juraci Silva Pereira, bioqumico da Unidade de Coleta e Transfuso do Hospital Regional de Guanambi, para alunos do Colgio Estadual Governador Luiz Viana Filho; (2) Alcoolismo e suas Consequncias, proferida pelo Sr. Ernivaldo Viana, do Grupo Alcolicos Annimos de Guanambi, para alunos do Centro Educacional Joo Durval Carneiro. Merecem ser destacas as visitas guiadas ao museu destinadas, de modo especial, aos alunos da APAE, mas tambm abertas ao pblico geral.
FOTO: Nayane Crisley
Para encerrar as atividades, foi oferecida aos idosos do Lar dos Velhinhos uma tarde festiva com cantoria, momento de descontrao com a colaborao de membros da Fundao Joaquim Dias Guimares e com a participao dos idosos.
Museu da Piedade
Ilhus - BA
O museu da cidade de Ilhus/BA promoveu durante todo o ms de maio profunda discusso sobre os dilemas contemporneos que envolvem o continente africano, a fim de exaltar suas caractersticas culturais. Especialmente durante a 8 Semana de Museus, a exibio de filmes que tratam da cultura tradicional africana proporcionou a abertura dos olhares sobre o continente, a apreciao de seus valores e o respeito a sua gente. Estudantes do 6 ano do ensino fundamental puderam expressar suas impresses atravs de redaes e desenhos, e tambm puderam apreciar uma exposio de trabalhos de artistas locais: esculturas de Goca Moreno, na sua srie Gatos; e telas do pintor Nazir Maron, que retratam paisagens de Ilhus sob a tica impressionista. O ponto alto da Semana foi o recital de poesias africanas realizado pelos alunos do 3 ano do ensino mdio.
FOTO: Anarleide Menezes
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Museu da Borracha
Rio Branco - AC Os visitantes que passaram pelo Museu da Borracha durante a 8 Semana Nacional de Museus puderam fazer uma viagem no tempo. Alm do simples passeio pelos espaos dedicados a guardar a histria local, o pblico foi estimulado a refletir, por meio de diversas linguagens e manifestaes culturais como danas folclricas, contao de histrias, teatro, exibio de documentrios e filmes, exposies e visitas guiadas, com direito a dramatizao. A abertura aconteceu no espao do Novo Mercado Velho, com a apresentao do grupo folclrico As Pastorinhas; do grupo musical Os Bebes, formado por ex-seringueiros; e apresentao teatral com a equipe do Museu da Borracha e Casa dos Povos da Floresta. Na abertura, o Sr. Ricardo Ferreira de Souza de 93 anos, ex-seringueiro, fez a doao ao acervo do Museu da Borracha de uma pea histrica datada de 1916. No hall do museu, os visitantes puderam apreciar uma exposio temporria de artes plsticas, da Associao dos Artistas Plsticos do Acre (AAPA). noite, a programao incluiu uma apresentao teatral da atriz Carolina com a personagem Cinira e a atriz e contadora de histria Carla Martins. O Museu da Borracha recebeu, durante as comemoraes da semana, 20 escolas das redes estadual, municipal e particular de ensino (bsico, fundamental e mdio).
FOTO: Simone Prado
Memorial Paulo Bertran

Gois - GO O concurso de redao A Harmonia Social na Obra de Paulo Bertran provocou entusiasmo e curiosidade entre os alunos do Colgio Estadual Alcide Jub. Os ganhadores Daniely, Las e Elios foram premiados em evento solene, com a presena de colegas, professores e pais, e vo divulgar o poeta e o museu entre seus amigos. A exposio O Resgate da Arte do Tear, com pequenas bonecas, demonstrou todo o processo da collheita do algodo, seu beneficiamento, o procedimento para coloc-lo no tear e o modo de tecer os fios.
FOTO: Denis Mello
Museu Arqueolgico de Araruama

Araruama - RJ
O museu optou por realizar todas as atividades tematizando o ndio. A cultura tupinamb, fonte da pesquisa que justifica e objetiva a existncia do espao, foi a base de uma programao que buscou vrias formas de expresso amarradas pelo fio condutor da Harmonia Social. Assim, alunos, visitantes e equipe tcnica participaram de um projeto cuja proposta foi o debate, a discusso e a possibilidade de inserir e rever as diversidades. A questo indgena foi ressaltada por meio de oficinas artesanais de adereos, de contaes de histrias sobre Hans Staden, de contos e cantos indgenas e de exposio de materiais criados pelos alunos da rede municipal sobre os tupinambs.
FOTO: Carla Magalhes
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A Cermica do Jacu Uma Tradio Serrana foi um dos eventos que contemplaram as comemoraes da 8 Semana Nacional de Museus. O projeto visou resgatar a produo em cermica, uma das tradies regionais.
Museu Regional Casa dos Ottoni

Serro - MG
FOTO: Carlos Alberto Silva Xavier
Museu de Arte de Belm

Belm - PA Eu e o Homem. Sob esse ttulo, o Museu de Arte de Belm montou uma exposio de arte contempornea para trabalhar o tema Museus para a Harmonia Social. Para a exibio, foram convidados doze artistas plsticos paraenses. So eles: Andra Feij, Berna Reale, Elieni Tenrio, Emanuel Franco, Elza Lima, Geraldo Teixeira, Jocatos, Maria Christina, Nando Lima, Nina Matos, Pablo Mufarrej e Ruma. A proposta da exposio, desde seu ttulo, provocar uma reflexo, atravs da interpretao de cada artista sobre o tema, sobre o que Harmonia Social, o que entendemos por isso, qual nossa opinio sobre a busca pela harmonia e como isso
FOTO: Moema Alves
se reflete em nossas aes.
Museu Municipal de Barueri

Barueri - SP Uma das explicaes mais claras para Harmonia Social aceitar, sem preconceitos, a diversidade de culturas e vivncias e no considerar errado ou estranho aquilo que consideramos diferente do que estamos acostumados. Com esse pensamento, o Museu Municipal de Barueri participou da 8 Semana Nacional de Museus com a exposio Integrando Culturas. Nessa exposio, pde-se observar diferentes formas de manifestaes culturais, como o folclore brasileiro, a cultura indgena, a cultura japonesa e a cultura africana. Outra forma de o Museu Municipal abordar o tema Harmonia Social, foi com a pea teatral do grupo Alforria, que apresentou o espetculo Ns No Misturamos, Mas Tem Que Misturar. A pea abordou a valorizao da cultura negra com personagens que representaram as formas diferentes de culturas, enfatizando a importncia de respeitarmos a diversidade cultural, gerando, assim, a Harmonia Social.
FOTO: Edgard S. Moretti
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Museu Aberto da Tartaruga Marinha

Florianpolis - SC O Museu Aberto da Tartaruga Marinha em Florianpolis comemorou a 8 Semana Nacional de Museus sob muita chuva, o que influenciou diretamente na visitao e nas atraes programadas. Mesmo assim, cerca de 10 instituies de ensino, compreendendo em torno de 200 alunos das redes particular e pblica de educao infantil, ensino fundamental e superior, participaram das visitas monitoradas e da alimentao interativa das tartarugas marinhas presentes nos tanques. No dia 19 de maio, foi realizada a soltura de uma tartaruga marinha na Praia da Barra da Lagoa, onde fica localizado o museu, que reuniu mais de 150 pessoas, entre escolares, moradores locais e turistas. Outro evento de sucesso foi a roda de capoeira realizada pelo grupo Ilha de Palmares - Capoeira de Angola, no domingo 23 de maio, que encerrou as programaes da 8 Semana Nacional de Museus. Durante toda a Semana o Centro de Visitantes de Florianpolis registrou a visita de aproximadamente 350 pessoas.
FOTO: Gustavo Stahelin
Museu Amaznico
Manaus - AM Por meio de das visitas guiadas, alunos de vrias escolas de Manaus puderam conferir duas exposies do Museu Amaznico: uma de longa durao, a qual rene um variado acervo de artefatos e cultura material dos povos indgenas da Amaznia; outra, de carter temporrio, denominada 500 anos mais 10, que foca a presena da cultura portuguesa no mundo atravs do seu poeta maior Lus de Cames. A programao incluiu tambm palestras sobre museologia e sobre as mudanas socioculturais ocorridas na cidade de Manaus nas ltimas dcadas. Para ampliar o debate sobre temas atuais, foi apresentado um documentrio sobre a violncia contra a mulher, realizado pelos jornalistas Caio Mota e Cleidimar Pedroso. Para estimular a imaginao das crianas, foi feita uma leitura dramtica do texto: A paixo de Ajuricaba, de Mrcio Souza. A programao contou tambm com apresentaes musicais variadas, como a do coral da Universidade Federal do Amazonas (UFAM); do Centro Cultural do Idoso, do bairro da Aparecida (regio central da cidade) para o pblico da maior idade; para os mais jovens, a apresentao de trs bandas de msica, cujos
FOTO: Antonio Felipe de Carvalho
ritmos variaram do popular ao rock. A programao do Museu Amaznico esteve tambm voltada para a solidariedade, pois foi solicitado aos visitantes que contribuissem com alimentos, que foram doados ao Grupo Raio de Sol, o qual assiste crianas, de Manaus e do interior, portadoras de doenas do sangue.
Museu de Venncio Aires

Venncio Aires - RS O museu realizou a mostra fotogrfica Making of do Filme A Idade da Pedra. Foram realizadas reflexes quanto temtica do filme e, sobretudo, valorizao e preservao do maior patrimnio que o ser humano possui: a prpria vida. A obra faz crtica social aos males do sculo, sendo seu grande objetivo a preveno do uso de drogas, que no so mostradas como causa, mas como consequncia de lares desestruturados, negligncia dos pais, acomodao no relacionamento conjugal, inverso de valores, abuso sexual, dentre tantos outros fatores que interferem num convvio social e familiar harmonioso, o que remete ao tema da 8 Semana.
FOTO: Tatiana Konzen
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Espao Cincia
Olinda - PE
O Espao Cincia, museu de Olinda, Pernambuco, recebeu cerca de 150 pessoas no primeiro dia de programao da 8 Semana Nacional de Museus, que teve incio em 16 de maio. Os participantes do evento conheceram a exposio sobre a descoberta da doena de chagas e observaram, atravs de microscpios, os barbeiros que transmitem a molstia. Alm disso, os visitantes aprenderam sobre Carlos Chagas, mdico e sanitarista. Graas a sua atuao como sanitarista, desde 1918, o Brasil comeou a preocupar-se com polticas de sade pblica. Na rea de astronomia, as pessoas observaram os planetas e participaram da construo de um observatrio indgena. O objetivo da oficina resgatar o conhecimento astronmico dos ndios. No roteiro sobre desastres naturais, um grupo de escoteiros, de Igarassu, regio metropolitana do Recife, pde conhecer sobre como os terremotos se formam e quais as reas mais propcias de ele ocorrer.
FOTO: Edilena Vieira
Museu de Arte Contempornea

Jata - GO
Como evento integrante da programao da Semana Nacional de Museus, o 9 Salo Nacional de Arte de Jata envolveu vrias atividades que tambm esto inseridas no calendrio do Ibram. Palestras e oficinas foram oferecidas ao pblico pela equipe da Comisso de Seleo e Premiao do Salo. Nos dias 17 e 18 de maio, foi realizada a oficina Coral de rvore, na praa da matriz, no centro da cidade, voltada para crianas que receberam teoria e prtica de uma interveno urbana com Divino Sobral, um dos jurados do Salo.
FOTO: cedida pelo Museu de Arte Contempornea de Jata
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Museu Histrico de Aimors

Aimors - MG A programao incluiu declamaes de poetas aimoreenses na principal praa da cidade; a dramatizao da pea Drogas Legais e Ilegais, no Teatro do Instituto Terra, escrita e encenada por estudantes e uma palestra sobre o tema, ministrada por um policial militar. A Biblioteca Comunitria Ler Preciso promoveu uma mostra baseada em livros de escritores e poetas aimoreenses. Vrias oficinas e competies foram promovidas com participao de alunos e professores de diversas escolas e do grupo da 3 idade. As atividades foram encerradas com uma visita guiada ao Museu.
FOTO: Jos Carlos Penna Garzon
Museu da Bacia do Paran

Maring - PR O Museu da Bacia do Paran da UEM participou da 8 Semana Nacional de Museus, com uma proposta de conscientizao de alunos da rede pblica de ensino. Foram desenvolvidas atividades com crianas e adolescentes de seis escolas, que produziram 140 trabalhos, nos quais expuseram sua criatividade e sua leitura de duas exposies mostra no museu: Maring e Sabor - O Caf e o Desenvolvimento e A Catedral de Maring ou a Maring de Sua Catedral? Cimento e Pedra, Memria e Registro. A iniciativa, alm de conscientizar os participantes de que os museus tm um papel importante na formao social e cultural, permitiu uma interao mais efetiva dos visitantes. Em cada dia da semana, um grupo era atendido. As atividades comeavam com a visitao s exposies, prosseguiam com a palestra sobre O Papel do Museu na Formao Social das Crianas e incluam um registro ldico da percepo dos participantes e produo dos trabalhos. Foram atendidos crianas e adolescentes de 3 a 15 anos, alguns portadores de necessidades especiais.
FOTO: Joo Batista da Silva
Centro de Pesquisa de Histria Natural e Arqueologia do Maranho

So Lus - MA Foram realizadas visitaes s exposies de Paleontologia, Arqueologia e Etnologia, com acompanhamento direcionado a grupos de terceira idade, ensino fundamental e mdio, universitrios, turistas nacionais e estrangeiros, bem como comunidade em geral. Sesses comentadas de vdeos e documentrios foram seguidas de oficinas de manipulao de rplicas de dinossauros, oferecidas s crianas do ensino fundamental. Tambm foi organizada, no Parque Ambiental da Alumar, uma mostra de cultura material arqueolgica e etnolgica, alm de fsseis e rplicas da megafauna pr-histrica maranhense em associao palestra Patrimnio, Memria e Arqueologia Maranhense.
FOTO: Francisco Pinto
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Nos Museus
Centro de Museologia, Antropologia e Arqueologia

Presidente Prudente - SP
O Centro de Museologia, Antropologia e Arqueologia CEMAARQ participou da quarta edio da Primavera dos Museus e apresentou uma programao que contava com visitas acompanhadas por monitores a exposies paleontolgicas, arqueolgicas e etnogrficas. Mais de 1.000 alunos de escolas da cidade de Presidente Prudente visitaram o CEMAARQ e acompanharam uma simulao de escavao de um stio arqueolgico. A escavao foi feita pelas crianas utilizando ps plsticas e pincis para a retirada das peas arqueolgicas. Outra atrao muito elogiada foi o teatro de fantoches, Festa na Floresta, de Juliana Rocha, apresentada por monitores
FOTO: Leonice Bigoni
da Unesp.
Palcio Rio Negro

Petrpolis - RJ O Palcio Rio Negro uma unidade do Ibram na cidade serrana de Petrpolis, no Estado do Rio de Janeiro. Aproveitando a 4 Primavera dos Museus, o Palcio reabriu visitao pblica e promoveu uma programao especial com concorridos eventos e atividades. No dia 24 de setembro, foi ministrada uma palestra com a historiadora e doutora em Histria Patrcia Souza Lima sobre o tema O Palcio Rio Negro e suas Histrias. No dia 25, a solenidade de reabertura do Palcio contou com a presena de autoridades da prefeitura de Petrpolis e da direo do Ibram, e inaugurou a exposio temporria A Repblica do Trao de Rian, provinda do Museu Histrico Nacional, com 25 caricaturas de Nair de Teff, que permanecer no Palcio Rio Negro at 21 de novembro de 2010. Ainda no dia 25, o especialista Aluysio Robalinho ministrou uma palestra sobre o tema escolhido para 4 Primavera dos Museus, Museus e Redes Sociais. No dia 26, houve uma aula gratuita de yoga no jardim do Palcio.
FOTO: Raquel Gomes
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O Programa Contatos com a Arte-Arquitetura prope um dilogo em torno da obra de Ernesto Neto, artista conhecido por grandes instalaes interativas e multissensoriais. A obra que hoje ocupa a Grande Sala do MAM, feita a partir de uma enorme pea de croch, convida ao toque e participao do visitante. Nesta edio do Contatos com a Arte-Arquitetura, busca-se, a partir de vivncias na montagem, entender como o artista concebe o espao, refletindo
Museu de Arte Moderna de So Paulo

So Paulo - SP
sobre o vazio, a linha e a construo como um processo ativo.
FOTO: Equipe Educativo MAM
Memorial Coruripense
Coruripe - AL
O Memorial Coruripense, em parceria com a Secretaria Municipal de Cultura, realizou entre os dias 20 e 26 de setembro, a 4 Primavera dos Museus no municpio de Coruripe/ AL. Reunindo autoridades municipais, professores, estudantes, grupos culturais e artsticos, bem como a comunidade em geral, o evento teve incio em abertura solene no prprio Memorial, e foi prestigiado pela comunidade. Durante a semana, foram discutidos e apresentados temas relacionados garantia do direito cultura, histria e produo artstica local, bem como relacionados importncia do Memorial em nossa comunidade, gesto democrtica, formao e valorizao dos trabalhadores, do artesanato, entre outros. Uma das atraes foi a apresentao do Grupo de Xaxado das Barreiras, representado na foto ao lado.
FOTO: Cssio Janurio
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Ao vivenciar os programas de divulgao cientfica Oficina Desafio e NanoAventura, do Museu Exploratrio de Cincias (MC), em Campinas, professores e alunos buscaram solues tecnolgicas para problemas reais e observaram como o museu fala de nanocincia e nanotecnologia a seus visitantes. Como proposta, o evento estimulou o pensar e o agir em rede sob a perspectiva da divulgao cientfica, multiplicando ideias e aes, alm de propor novos vnculos entre os participantes.
Museu Exploratrio de Cincias

Campinas - SP
FOTO: Sylla Taves
Museu de Cincias da Terra

Rio de Janeiro - RJ
Inmeras pessoas visitaram o Museu de Cincias da Terra, entre 21 e 26 de setembro, para a exposio Tem Areia na Rede. Com peas selecionadas para o contexto sugerido pelo Ibram, o Museu de Cincias da Terra recebeu turistas de outros estados e pases, como EUA, Uruguai, Peru, Austrlia, China, Frana e Itlia. A exposio abordou o mineral silcio como suporte para o desenvolvimento da comunicao e das redes sociais. O objetivo da exposio foi mostrar aos visitantes a contribuio do reino mineral tecnologia da informao e comunicao, principalmente para as redes sociais. As peas expostas enfocaram a importncia do silcio na composio de circuitos integrados - chips - construdos sobre uma base desse mineral. A curiosidade foi despertada, levando os visitantes a quererem saber mais sobre os minerais e sua relao com o mundo tecnolgico, aparentemente to distante dos gros de areia.
FOTO: Mirian Riera
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Memorial Cristo Rei

So Lus - MA
O Memorial Cristo Rei realizou uma srie de eventos em razo da 4 Primavera dos Museus. No dia 20 de setembro, houve a entoao do Hino Nacional pelo Coral Madrigal Santa Ceclia, da Associao dos Aposentados da Universidade Federal do Maranho - AAUFMA, seguida de exibio de slides sobre os museus do Sistema Municipal de Museus de So Lus. Em seguida, ocorreu a performance da atriz Luanna de Oliveira, que abordou os objetivos do Sistema Municipal de Museus de So Lus ao refletir sobre a funo de promover e facilitar contatos desses museus com entidades nacionais e internacionais. Logo aps, Ana Lourdes Costa, da Coordenao de Promoo e Gesto da Imagem Institucional/DDFEM/IBRAM, proferiu palestra sobre Museus e Redes Sociais. Por fim, foi oferecido um coquetel ao som do pianista Wesley Corra, aluno da Escola de Msica do Maranho. Compareceram aos eventos, no perodo de 20 a 24 de setembro de 2010, aproximadamente 300 pessoas. O pblico foi composto, em sua maioria, por alunos das escolas do entorno, representantes dos museus, educadores e servidores dos rgos de cultura de So Lus.
FOTO: Fernanda Rosete Lopes Silva
Museu Arqueolgico da regio de Lagoa Santa

Lagoa Santa - MG
No incio da manh do dia 26 de setembro, houve uma apresentao musical de sax, violino e violo com msicos da comunidade. tarde, aconteceu a visita dos grupos de cultura de raiz da cidade de Lagoa Santa ao museu. Estiveram presentes a Guarda de Congo Unio Nossa Senhora do Rosrio, a Folia de Reis So Sebastio do Campo Belo, o Candombe de Lagoa Santa e o Grupo do Boi (Atores do Pndega/Lagoa Santa). A ideia era que estes importantes cones da preservao da cultura afro da cidade tivessem oportunidade de conhecer um importante e rico acervo histrico oriundo das fazendas antigas da cidade de onde eles se originaram: cachimbos, potes de barro, candeias, peas de senzalas, armas, etc.
FOTO: Paulo Fernandes M. Filho
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Museu da Imagem e do Som e Museu Histrico Celso Formighieri Sperana

Cascavel - PR
FOTO: Andria Peixoto Gavazzoni
O palestrante Edson Gavazzoni falou sobre A Interatividade na Teia do Tempo, em que apresentou uma perspectiva do uso das redes sociais na formao de uma teia de conhecimento capaz de dar sentido e realismo a elementos, independente do espao e do tempo, justificada no pela presena material das peas, mas por suas mltiplas dimenses virtuais. Na Unipar (Universidade Paranaense), esteve em cartaz a exposio Museu digital - Mquina do tempo, composta por peas de computadores que contaram a evoluo histrica da informtica, e a Mostra de Equipamentos do Exrcito. Outro trabalho que fez parte da 4 Primavera dos Museus foi a exposio A Histria do Rdio, Vitrola e Gramofone. Todos os eventos desenvolvidos tiveram grande receptiviA Secretaria Municipal de Cultura desenvolveu atividades referentes 4 Primavera de Museus Museus e Redes Sociais. Foram apresentadas as atividades desenvolvidas pelo Museu da Imagem e do Som e Museu Histrico Celso Formighieri Sperana, alm de palestras e exposies. dade do pblico e contaram com a participao de mais de 1,2 mil pessoas. Vale destacar, tambm, a habilidade e desenvoltura da contadora de histrias, Janete de Souza Lopes, que fez o pblico viajar no mundo da imaginao.
Museu de Arqueologia de Itaipu

Niteri - RJ
O Museu de Arqueologia de Itaipu ofereceu, no perodo de 20 a 26 de setembro, visitas mediadas e gratuitas a seus visitantes, alm da realizao de Oficinas de Educao Ambiental. As oficinas constituramse de visitas mediadas com alunos da rede municipal de ensino de Niteri para reconhecimento dos diferentes ecossistemas localizados no entorno do museu.
FOTO: Fbio Cordeiro(MAI)
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Museu do Caf
Santos - SP
FOTO: Caroline Nbrega
A programao do Museu do Caf comeou no dia 20 de setembro, segunda-feira, com visitao gratuita ao acervo da instituio durante todo o dia. Ao fim do passeio, o visitante foi convidado a utilizar os computadores do Centro de Informao e Documentao do Museu do Caf para dividir suas impresses, fotos e vdeos da visita com internautas de todo o mundo por meio das principais redes sociais. No dia 21, tera-feira, foi realizada uma oficina de Caf e Artes Plsticas. Aps serem apresentados s diferentes fases da cadeia produtiva do caf, os participantes foram estimulados a produzir material artstico inspirado em uma das etapas produtivas abordadas. Para isso, foi utilizada tinta obtida com o gro do caf, alm de materiais como rtulos e filtros usados. Ao final, os participantes decidiram o nome da exposio virtual: Caf 100% Arte. Depois da atividade, os materiais produzidos foram fotografados e disponibilizados no Orkut do Museu do Caf. No dia seguinte, o Museu do Caf marcou presena tambm no Youtube. O barista e responsvel por ministrar os cursos do Centro de Preparao de Caf do Museu do Caf, Andr Almeida, ensinou, em vdeo postado no canal da instituio (www.youtube.com/museudocafe), como preparar passo a passo o Caf Vienense. O drink, base de sorvete de creme,
caf expresso, licor de chocolate e creme de leite, um dos campees de venda da cafeteria do museu. J nos dias 23 e 24, os visitantes que foram ao Museu do Caf tiveram a oportunidade de se transformar em personagens marcantes da histria do caf, como o baro do caf, o imigrante italiano ou japons, o intelectual parisiense frequentador de cafeterias, o estivador do porto, a adivinha da borra, o executivo da bolsa, entre outros. A viagem no tempo e na histria foi possvel na atividade Caf e suas Identidades, realizada na galeria do Museu do Caf. No espao, havia uma arara com diversos figurinos que podiam ser utilizados pelos visitantes. Aps a caracterizao, os participantes foram fotografados e a imagem impressa afixada em um mural. A atividade continuou online no blog http://cafeidentidade.blogspot.com que mostra todos os personagens criados no museu. Para encerrar a programao do Museu do Caf na 4 Primavera dos Museus, no sbado, 25, foi realizada a oficina Click no Museu. Ministrada pelo jornalista e fotgrafo Luiz Nascimento, a atividade abordou a histria da fotografia, noes de composio e exposio, alm de tcnicas de manuseio do equipamento. O objetivo era fotografar o interior do museu descobrindo detalhes e novos pontos de vista e, assim, estimular a reflexo sobre preservao patrimonial.
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Centro Pr-memria Hans Nobiling do Esporte Clube Pinheiros

So Paulo - SP
A exposio Rio Pinheiros - nas Curvas da Memria se props a trazer reflexo sobre os uso dos rios pela humanidade nos aspectos histricos e ambientais. A mostra contou com painis fotogrficos com fotos do acervo dos Clubes Pinheiros, Tiet e Esperia, vdeos e um aqurio com peixes de gua doce.
FOTO: Centro Pr-memria Hans Nobiling
Museu Histrico e Artstico do Maranho

So Lus - MA
O Museu Histrico e Artstico do Maranho MHAM, rgo da Secretaria de Estado da Cultura SECMA, com a misso de adquirir, guardar, preservar, conservar e executar polticas culturais que garantam ao povo maranhense o exerccio do direito memria, histria e ao acesso aos bens culturais, desenvolveu sua programao com o subtema Museus Dialogando com a Comunidade. As atividades realizadas incluram: uma performance da pea O Menino e sua Descoberta (Redes Sociais); uma mesa redonda Museus e Redes Sociais, com a participao da prof. ms. Larissa Leda (Depto. de Comunicao da Universidade Federal do Maranho - UFMA), do prof. ms. Mrcio Carneiro (Depto. de Comunicao da UFMA) e do Supervisor de Informtica da SECMA, Fbio Sodr; o lanamento do Blog do MHAM (www.cultura.ma.gov.br/portal/ mham/blog); a abertura da exposio Os Correios Atravs dos Tempos; vrias aes educativas (palestras, exibio de filmes, visita ao circuito de exposio de longa durao do MHAM); a palestra A trajetria do Rdio no Brasil, ministrada pelo jornalista e professor da Faculdade So Lus, Soares Jnior.
FOTO: Nbia Ayres
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Museu de Arte de Santa Catarina e Museu do Judicirio Catarinense

Florianpolis - SC
O Museu de Arte de Santa Catarina (MASC), em parceria com o Museu do Judicirio Catarinense (MJC), realizou a oficina Contatos, Tatos e Retratos com um grupo da terceira idade, ministrada pelos arte-educadores Maria Helena Rosa Barbosa e Srgio da Silva Prosdcimo. A oficina aconteceu no dia 24 de setembro, no Museu do Judicirio Catarinense, e teve como objetivo aproximar o pblico dos museus, ampliar as relaes entre pessoas e instituies e refletir sobre a memria e identidade a partir de fotografias pessoais e narrativas individuais. Oportunizaram-se vivncias perceptivo-tteis com objetos e exerccios de sensibilizao, por meio de tcnicas teatrais, a fim de explorar movimentos com o corpo e o contato entre o grupo. A receptividade dos participantes foi de elevada relevncia, visto que estes compartilharam suas memrias e participaram ativamente das propostas de interao entre eles e os objetos.
FOTO: Srgio Da Silva Prosdcimo
Museu do Estado de Pernambuco

Recife - PE
FOTO: Maria Eduarda Aguiar
O Museu do Estado de Pernambuco e seu setor educacional deram continuidade ao projeto Dilogos Educativos, tendo seu terceiro encontro realizado durante a 4 Primavera de Museus. O projeto uma formao destinada a educadores da rea formal e no-formal da rede pblica e privada de Pernambuco e tem como objetivo dialogar e ampliar o olhar do educador sobre as exposies temporrias que ocorrem no MEPE. A exposio O Acervo Secreto de Maria Carmen, aberta no dia 23 de setembro, foi o tema do III Dilogos Educativos, na qual 22 educadores participaram da atividade Respostas Po-
ticas, alm de conversarem com a artista Maria Carmen sobre sua obra, assessorada pelo tambm artista Luciano Pinheiro e Maria Digna de Queiroz, presidente da Sociedade dos Amigos do Museu do Estado de Pernambuco (SAMPE). A atividade Respostas Poticas foi elaborada a partir da proposta de leitura de imagem de Edmund Feldman. Os educadores responderam atividade com momentos bastante interativos e ldicos, bem como com reflexes sobre a produo artstica de Maria Carmen.
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Museu Victor Meirelles

Florianpolis - SC
Fundao Cultural de Joinville

Joinville - SC
Em Joinville (SC), a 4 Primavera dos Museus atraiu cerca de 7 mil pessoas. As equipes da Fundao Cultural organizaram aes que envolveram o Museu Nacional de Imigrao e Colonizao (MNIC), o Museu Arqueolgico de Sambaqui de Joinville (MASJ), o Museu de Arte (MAJ), o Museu Casa Fritz Alt e a Estao da Memria. A Primavera dos Museus procurou integrar pblicos diversos numa programao que promoveu a interao, o lazer e tambm a formao em cultura. Uma das atraes foi o Piquenique Comunitrio, Ecolgico e Cultural, um projeto iniciado em 2009 e que virou referncia na cidade, servindo como um momento mpar para os moradores de Joinville interagirem de modo diferenciado com aquele espao seja ajudando na manuteno dos jardins, seja participando de aes culturais, expondo produtos artesanais ou visitando as mostras em exposio.
FOTO: Katia Nascimento / SECOM
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Oficina de Quadrinhos com Caco Galhardo. As inscries encerraram-se rapidamente e o curso foi um grande sucesso, com sala lotada e um pblico bem interessado em participar. medida que os dias iam se passando, os trabalhos dos alunos iam tomando a sala multiuso do museu, desde as paredes, os quadros de avisos, at as portas e divisrias. Uma verdadeira festa criativa.
FOTO: Ana Viegas
Museu Imperial
Petrpolis - RJ
O Museu Imperial inaugurou um endereo na plataforma da rede social Twitter, por meio do qual sero divulgadas a programao e as novidades da instituio, bem como fotografias de seus eventos. A programao do Museu Imperial contou ainda com uma dupla de bonecas (monitoras) do projeto Bisbilhotecrias que interagiram com o pblico a partir de um roteiro baseado no tema Museus e Redes Sociais, no ptio e nos jardins do museu.
FOTO: Fernanda Gomes de Mattos
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Ibram - Atuao Internacional

Muselia
A experincia do Ibram em aes de valorizao e preservao do patrimnio museal no Brasil tem servido de referncia a vrios pases, que veem nas aes de cooperao instrumentos para o resgate da cultura e da identidade nacional. Seguem alguns destaques:
ANGOLA
Angola mostrou a importncia que o setor de museus possui para o pas com a criao da Direo Nacional de Museus, a qual tem como misso implementar e fomentar a poltica cultural dos museus angolanos. dentro desta perspectiva que o governo de Angola tem buscado o apoio do Brasil para o desenvolvimento de projetos comuns na rea de museus, especialmente no que diz respeito ao conhecimento de realidades institucionais e profissionais.
ARGENTINA
Est em andamento o Programa Executivo de Cooperao Cultural entre a Repblica Federativa do Brasil e a Repblica Argentina para os anos 2009-2011, que estabelece como prioritrias, dentre outras, aes referentes preservao e salvaguarda de bens culturais e cooperao entre os dois pases na rea de museus. Como conseqncia da atuao e experincia do Ibram em aes de promoo do setor museolgico no Brasil, foi proposto que a equipe tcnica brasileira apresente Argentina a metodologia utilizada para cadastro de museus, com o intuito de estabelecer um projeto de mapeamento conjunto dos museus.
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CUBA CABO VERDE

O Ministrio da Cultura do Brasil e o Ministrio do Ensino Superior, Cincia e Cultura de Cabo Verde firmaram, em junho de 2010, o Programa de Cooperao para o Desenvolvimento de Aes Conjuntas no mbito da Cultura. Este programa reconhece a necessidade de promover a cooperao entre os dois pases no campo museal e visa estimular, nos prximos dois anos, a cooperao entre museus brasileiros e caboverdianos e o intercmbio de informaes e experincias relativas conservao de acervos e a polticas para a gesto e organizao do setor museolgico, capacitao e qualificao de recursos humanos. Foi firmado, em fevereiro de 2010, um acordo de cooperao entre o Brasil, representado pelo Ibram, e Cuba, representada pelo Centro Provincial de Patrimnio Cultural de Granma, o qual prev a realizao de diversas atividades para o fomento da rea da museologia, como o recebimento de profissionais cubanos para capacitao em reas especficas, estgios de estudantes brasileiros em museus de Cuba, apoio ao desenvolvimento de cursos de psgraduao e a realizao de exposies de artistas cubanos no Brasil.
EQUADOR
De 30 de setembro a 01 de outubro de 2010 foi realizado em Quito o Encontro Nacional 2010 Polticas de Museus, para o qual foram convidados representantes do Brasil, Chile, Uruguai, Peru e da Espanha, entre outros. O objetivo foi promover um espao de dilogo sobre a gesto de polticas culturais de museus, com a presena de profissionais especialistas em museus nacionais e internacionais. No mbito da cooperao tcnica, o Brasil estabeleceu com o Equador o Protocolo de Intenes para o Desenvolvimento de Aes Conjuntas no mbito da Cultura. Os dois pases se comprometeram a desenvolver aes conjuntas relativas ao programa Ibermuseus e a implementar museus comunitrios e Pontos de Memria como estmulo ao resgate e preservao da identidade cultural.
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Muselia
HAITI
Foi realizada, entre 29 de agosto a 04 de setembro de 2010, a Misso Oficial do Governo Brasileiro ao Haiti. A misso, composta por representantes do Ibram e da Agncia Brasileira de Cooperao, teve como objetivo a consolidao de um projeto de restaurao do Museu Nacional de Arte Haitiana do Colgio de Saint-Pierre (instituio que abriga uma das mais importantes colees de arte haitiana no Pas) e de capacitao de recursos humanos do quadro institucional desse museu, especialmente em temas relacionados gesto de museus e conservao e restaurao de obras de arte.
PARAGUAI
Em fevereiro de 2010, o Ministrio da Cultura do Brasil e a Secretaria Nacional de Cultura do Paraguai, juntamente com a Itaipu Binacional, firmaram um Protocolo de Cooperao para investimentos no setor cultural na regio da bacia do rio Paran. O acordo visa implementao de aes de incluso sociocultural, valorizao da diversidade e do patrimnio cultural.
CHILE
O Programa Ibermuseus, uma iniciativa de cooperao e integrao dos pases ibero-americanos, realizou, no dia 5 de outubro de 2010, em Santiago do Chile, a primeira reunio preparatria do Programa de Apoio ao Patrimnio Museolgico em Situao de Risco ou Emergncia, a qual contou com a participao de especialistas da Argentina, Brasil, Chile, El Salvador e Mxico. O objetivo da reunio foi dar incio formulao de aes, tais como a criao da rede de contatos para a gesto de riscos na comunidade ibero-americana, a implantao de um fundo documental e de um sistema de assistncia tcnica para a preveno e atuao em situao de emergncia, alm de capacitao tcnica nesta rea.
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ESPANHA
A cooperao Brasil-Espanha palco de aes de grande relevncia, tanto no aspecto bilateral quanto em tratativas no mbito da Organizao dos Estados Ibero-americanos OEI, em que a Espanha contribuiu decisivamente para a realizao das Cpulas Ibero-americanas de Museus e para o estabelecimento do Programa Ibermuseus. Desde 2004, tm sido realizadas Jornadas Brasil-Espanha, eventos organizados em parceria com o Ministrio da Cultura da Espanha a fim de estreitar os laos de cooperao entre profissionais dos dois pases, ampliando o intercmbio e a promoo de atividades conjuntas. Em dezembro de 2009, ocorreu, no Rio de Janeiro, a III Jornada Brasil-Espanha, a qual abordou o tema O Plano Museolgico: Instrumento de Planejamento.
ITLIA
Com base em negociaes em torno do Acordo de Cooperao Cultural firmado entre Brasil e Itlia em 1997, foi estabelecido o Programa Executivo de Cooperao Cultural para o perodo 2010-2013. O principal aspecto deste programa o interesse dos dois governos em estreitar a cooperao tcnica e o intercmbio no setor do patrimnio cultural, permitindo a troca de experincias em preservao, identificao, proteo, promoo, fomento e salvaguarda do patrimnio cultural.
TOGO
Foi assinado, em maro de 2009, o Ajuste Complementar ao Acordo de Cooperao para a implantao do projeto Gesto de Patrimnio Material e Imaterial no Togo. O projeto tem como principal finalidade a formao de profissionais togoleses em gesto de patrimnio material e imaterial, restaurao de monumentos e reas afins, bem como em turismo cultural.
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Muselia
Anta Vilela e Eduardo Pinillos, da unidade tcnica do Programa Ibermuseus, conversaram conosco sobre o programa.
O Programa Ibermuseus uma iniciativa de cooperao e integrao dos pases ibero-americanos para o fomento e a articulao de polticas pblicas para a rea de museus. Vinculado Secretaria Geral Ibero-americana SEGIB, o Programa conta com o apoio tcnico da Organizao dos Estados Ibero-americanos para a Educao, a Cincia e a Cultura e do Instituto Brasileiro de Museus e com financiamento da Agncia Espanhola de Cooperao Internacional para o Desenvolvimento. Revista Muselia: O que o Ibermuseus? Anta: O Programa Ibermuseus uma iniciativa intergovernamental para o fortalecimento da rea de museus. Argentina, Brasil, Chile, Colmbia, Equador, Espanha, Mxico, Portugal, Repblica Dominicana e Uruguai so os pases membros do programa. Qual a origem do programa e sua relao com o Brasil? Anta: Foi o Brasil que teve a iniciativa de convocar os pases ibero-americanos, em 2007, para discutir a questo. O I Encontro Ibero-americano de Museus aconteceu em Salvador e naquele momento foi firmada a Declarao da cidade de Salvador, um documento base para a cooperao na implementao de polticas pblicas para o campo museal. Em 2008, o programa Ibermuseus foi aprovado na XVIII Cpula de Chefes de Estado e de Governo, na cidade de San Salvador (El Salvador). O Brasil a sede do programa e o Presidente de Conselho Intergovernamental Jos do Nascimento Junior, presidente do Ibram. E quais os principais projetos do programa? Anta: O programa objetiva trabalhar em vrios nveis: formao e capacitao, educao, pesquisa, conservao e preservao, comunicao e criao de redes. Um projeto importante a criao do Observatrio Ibero-Americano de Museus, que vai iniciar-se em 2011. Ele uma ferramenta interinstitucional, intergovernamental e interdisciplinar para a produo, gesto, intercmbio e construo de conhecimentos a respeito da rea de museologia na Ibero - Amrica. Esse ano lanamos o Prmio Ibero-Americano de Educao e Museus, que busca identificar e premiar prticas de ao educativa que promovam o desenvolvimento pessoal e a coeso social em museus e outras instituies vinculadas de todos os pases ibero-americanos. Foram apresentadas 96 propostas de 16 pases. Dessas, trs foram premiadas e outras 20 esto no banco de boas prticas. A ideia , no prximo prmio, fazer uma incubadora de projetos que podero ser colocados em prtica posteriormente. Tambm temos um programa de apoio a projetos museolgicos, museogrficos e de curadoria, de carter bilateral e multilateral, para apoiar projetos expositivos entre os pases iberoamericanos; e um programa, coordenado pelo Chile, de apoio ao patrimnio museolgico em situaes de risco, o qual contempla aes de conservao preventiva. No longo prazo, pretendese criar um fundo para essas aes. Alm disso, est previsto o incio de um programa de capacitao profissional e a promoo de linhas de investigao, aes e ferramentas que permitam o conhecimento aprofundado da rea museolgica ibero-americana. Eduardo: Eu estou trabalhando no Portal Ibermuseus, que alm de dar visibilidade aos projetos, uma ferramenta para os pases. O Portal mantm informaes sobre museus dos 22 pases e serve como uma plataforma de trabalho comum para os associados, que podem compartilhar documentos e criar aes. Qual a relevncia social do Programa Ibermuseus? Anta e Eduardo: O Ibermuseus tem trabalhado para valorizar a funo social dos museus, oferecendo ferramentas para a comunidade, tais como aes, projetos e prmios que visem valorizao do setor.
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SOESUMREBI
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ORIA HIST
Muselia
Lanamentos de publicaes do Ibram

Uma grande festa, em 24 de maro de 2010, na Livraria da Travessa, situada Travessa do Ouvidor, no Centro do Rio de Janeiro, marcou o duplo lanamento do livro de Mario de Souza Chagas, A imaginao museal: museu, memria e poder em Gustavo Barroso, Gilberto Freyre e Darcy Ribeiro e da Revista Musas, nmero quatro, ambas publicaes do Ibram (Instituto Brasileiro de Museus). No final da noite, coroando o sucesso e a alegria do encontro, Mario Chagas, tambm poeta, e seus companheiros de declamao, Jorge de Almeida e Lcio Maia, brindaram os convidados com um recital.
O livro do poeta e muselogo Chagas analisa como cada um dos trs intelectuais mencionados no ttulo pensou a preservao do patrimnio cultural e qual o significado dos museus para eles. Sob as variadas perspectivas da histria herica, das tradies culturais e das minorias tnicas, percebe-se como cada um definiu os bens culturais. A partir da leitura desses clssicos do pensamento social no restam dvidas sobre a importncia dos museus na construo de uma identidade nacional. Ademais, o autor afirma que os museus so ainda mais importantes na concretizao da utopia de um mundo melhor. Mario Chagas, doutor em Cincias Sociais pela UERJ, rompe as barreiras dos campos disciplinares com os quais lida e cria um texto de leitura original e, por isso mesmo, imprescindvel. A Musas - Revista Brasileira de Museus e Museologia chegou a seu quarto nmero, desta vez contando com trs entrevistas especiais: Gilberto
A IMAGINAO MUSEAL: MUSEU, MEMRIA E PODER EM GUSTAVO BARROSO, GILBERTO FREYRE E DARCY RIBEIRO Mario Chagas Editora Ibram 258 pp.
MUSAS - Revista Brasileira de Museus e Museologia Editora Ibram 205 pp.
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Gil, Cildo Meireles e Jorge Figueira, trs artistas contemporneos, de linguagens distintas e em plena produo, que falam de suas atividades ligadas aos museus. Do cenrio cultural internacional, a revista traz a contribuio de Pierre Nora e Peter Van Mensch, em artigos sobre memria e tecnologia, passado e futuro, respectivamente. O presidente do Ibram, Jos do Nascimento Junior, nesta edio assina um texto sobre os museus como agentes de mudana e desenvolvimento, tema proposto para debates pelo ICOM (Conselho Internacional de Museus). Enfim, a j tradicional seo Museu Visitado traz um panorama sobre o recentemente inaugurado Museu Iber Camargo, em Porto Alegre, RS, mostrando sua construo arrojada e seu acervo, que coloca em dilogo a Arte Moderna e a Arte Contempornea, o pblico e o privado, o regional e o nacional, o local e o global. No primeiro dia de debates do 4 Frum Nacional de Museus (FNM), realizado no Centro de Convenes Ulysses Guimares, em Braslia, em julho de 2010, autoridades, acadmicos e profissionais ligados ao mundo dos museus e da museologia reuniram-se em torno do presidente do Ibram, Jos do Nascimento Junior, para o lanamento do livro Economia de Museus, organizado por ele para figurar como o oitavo volume da coleo Museu, Memria e Cidadania, uma srie de publicaes do Ibram. Os artigos que compem o livro trazem em seu bojo a questo da economia e da sustentabilidade dos museus, com relatos sobre as experincias e solues encontradas em pases como EUA, Es-
panha, Argentina e Colmbia. Estes textos configuram de forma abrangente o debate sobre os impactos econmicos, a gerao de emprego e renda, a relao pblico/privado na dinamizao de patrocnios e fontes de recursos, a distribuio de investimentos pelo territrio nacional, e, por fim, o entrelaamento dos espaos museais na revitalizao do tecido urbano, na promoo do mercado cultural e na democratizao do acesso das comunidades s atividades neles desenvolvidas. Cientista social e mestre em Antropologia Social, Nascimento Junior tem especializao cursada na Espanha em Economia e Cultura. Juntando-se a isso sua vasta experincia profissional em museus de todo o pas, ele pde garantir enorme amplitude temtica, representatividade de diferentes pensamentos e solidez de argumentao na seleta de textos includos no livro. Tudo no sentido de reafirmar os museus como ferramentas de transformao social, estabelecimentos empreendedores que contribuem para a efetividade das polticas pblicas de desenvolvimento e melhoria da qualidade de vida na sociedade brasileira.
Economia de Museus Jos do Nascimento Junior (organizador) Editora Ibram 258 pp.
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Muselia
O Ibram, a Funarte e o Programa Ibermuseus, com o apoio da Secretaria de Cultura do Estado do Rio Grande do Sul, realizaram, de 24 a 27 de agosto de 2010, em Porto Alegre, o Colquio Internacional de Arte Contempornea e Museus: transversalidades poticas e polticas.
O encontro pretendeu discutir, entre outros, o fomento s aes de pesquisa e documentao para aprofundamento do discurso crtico e reflexivo sobre a formao de acervos de arte contempornea; formas de cooperao entre museus, artistas, pesquisadores, crticos, produtores, gestores culturais e pblicos; e a promoo do patrimnio artstico.
Participaram aproximadamente 250 pessoas, entre diretores de museus, restauradores, curadores de arte, galeristas, artistas, professores universitrios, editores de arte, representantes do poder pblico e demais interessados no tema. A produo contempornea de arte brasileira ali apresentou-se aliada tecnologia, literatura e escritura potica, s intervenes urbanas, gravura e s performances.
Futuramente, sero publicados os textos apresentados durante o colquio para tornar acessvel ao pblico toda a riqueza das discusses realizadas.
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oficina
Oficina Museus e Turismo

parceria entre o Ministrio do Turismo e o Instituto Brasileiro de Museus, foi realizada no Museu Histrico Nacional, no Rio de Janeiro, no perodo de 26 a 28 de abril de 2010. Com o objetivo de apresentar de forma direta e dinmica as informaes contidas no material didtico Caderno Museus e Turismo: Estratgias de Cooperao, a oficina, coordenada pela professora Stela Maris Murta com a assistncia de Mara Freire, promoveu a troca de conhecimentos e experincias entre profissionais que atuam nessas reas. O evento foi precedido de uma intensa mobilizao realizada em conjunto pelo Ibram e Ministrio do Turismo, atraindo para a oficina gestores, consultores, professores e demais profissionais e estudantes dos campos da museologia e do turismo. Como resultado da mobilizao, foram recebidas mais de 400 manifestaes de interessados em participar de cursos que abordem essa temtica, exaltando a relevncia e o interesse pela aproximao entre os dois campos na contemporaneidade. Com relevante atuao em suas reas, os trinta e oito participantes selecionados para integrar essa primeira oficina proporcionaram ricos debates sobre o trabalho conjunto entre os dois campos Museus e Turismo. O Caderno Museus e Turismo estratgias de cooperao ser utilizado como material didtico bsico nas Oficinas Museus e Turismo oferecidas pelo Ibram no mbito de seu Programa de Capacitao Museolgica. Esse material ser distribudo aos museus e aos rgos gestores de ambas as reas nos estados brasileiros. O Programa de Qualificao de Museus para o Turismo objetiva criar as condies necessrias para o fortalecimento da atividade cultural no turismo do Brasil e para a valorizao dos museus brasileiros. n1 - 12/2010 - www.museus.gov.br
Museus e Turismo
oficina de formao de multiplicadores Mu-
seus e Turismo, ao do Programa de Qualificao de Museus para o Turismo, objeto da
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RESERVA TCN ICA VIVA
Como alguns museus esto mudando a relao entre suas reservas tcnicas e o pblico
Segundo o Estatuto dos Museus, expor, comunicar e difundir incluem-se entre as funes bsicas das instituies museolgicas. Mas como tornar os acervos acessveis se as colees crescem exponencialmente com o passar dos anos, mas no so acompanhadas de igual crescimento do espao expositivo? O Louvre, quando de sua abertura em 1793, possua uma coleo com algumas centenas de obras. Hoje, o mesmo acervo abrange mais de 35 mil itens. A resposta, tanto para o Louvre quanto para grande parte dos museus, armazenar boa parte de suas colees em reservas tcnicas, ficando uma pequena frao do acervo disponvel ao pblico. Diante desse quadro, os gestores de museus deparam com o seguinte dilema: como maximizar o acesso aos acervos diante de condies to restritivas? Cinco museus brasileiros contam aqui como lidam com essa questo.
lguns dos maiores museus do mundo no chegam a ter nem 10% de seus acervos acessveis ao pblico. Como democratizar os outros 90% que esto fora do alcance do visitante comum? Cinco museus brasileiros contam a experincia de abrir suas reservas tcnicas. itens (nmero que vem crescendo) entre os mais diversos objetos, desde pinturas, esculturas, prataria, armaria, porcelana e indumentria, at objetos indgenas, brinquedos, mobilirios etc. Boa parte dessa coleo est na reserva tcnica do museu, que tem uma rea de 865 m e cujo p direito chega a cinco metros de altura. Em 2004, o museu passou por uma reforma que retirou uma laje construda na dcada de 1940. Essa laje cobria o ptio interno original e sobre ela havia um antigo canteiro experimental do Ministrio da Agricultura, que ocupou parte do prdio durante alguns anos. Nesse espao, que surgiu aps a reforma, foi criado um ptio, estabelecido com a ajuda do ento Departamento de Museus e Centros Culturais, atual Ibram. A recuperao desse ptio foi o que permitiu a instalao de vidros sob as arcadas, atravs dos quais o pblico v a reserva tcnica. Jorge Cordeiro, responsvel pelo setor de Reserva Tcnica do Museu Histrico Nacional, explica que a inspirao para a criao dessas vitrines o conceito inovador de abrir a reserva ao pblico. uma tendncia nova, mas mundial, de que a reser-
Vitrine para a reserva tcnica

Museu Histrico Nacional O acervo do Museu Histrico Nacional, no Rio de Janeiro, conta com aproximadamente 300 mil
RESERVA TCNICA
Local que abriga acervos e colees quando esses no se encontram em exposio. Nesse espao, realizam-se as seguintes aes: documentao, monitoramento do acervo, segurana e consulta por pesquisadores, bem como medidas para minimizar a deteriorao qumica e fsica dos objetos (controle do ambiente para reduzir variaes bruscas de temperatura e umidade, controle de pragas) e restaurao do acervo, dentre outros.
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va tcnica no seja inacessvel, explica Jorge Cordeiro, e agrega que a inteno a de que esta funcione como uma biblioteca. A poltica do Museu Histrico Nacional sempre foi de aproximarse dos pesquisadores e interessados, permitindo visitas reserva tcnica por meio de agendamento. Mas as mudanas ainda no terminaram. O projeto inicial prev a substituio das atuais prateleiras e armrios por mveis que possuam pelo menos uma face em vidro, de forma que o visitante possa ver tudo o que est armazenado. Jorge Cordeiro explica ainda que, infelizmente, quando a incidncia de luz solar muito intensa, o pessoal do setor obrigado a baixar cortinas sobre as janelas, com o intuito de preservar o acervo das alteraes decorrentes da exposio luz. Mas os interessados em ver tudo o que h no museu tm o que comemorar: devido grande procura por parte dos pesquisadores e tendo em vista democratizar ao mximo o acesso ao acervo, a ideia disponibilizar toda a coleo na internet.
Reserva tcnica do Museu Histrico Nacional vista do Ptio Gustavo Barroso.
O pblico vai reserva tcnica

Museu Imperial O Museu Imperial de Petrpolis realiza h oito anos o projeto O Museu que No se V, por meio do qual grupos de at 15 pessoas visitam setores do museu tradicionalmente restritos ao pblico, como a biblioteca, o laboratrio de conservao e a reserva tcnica. As visitas so uma oportunidade incrvel de se acessar os 93% do acervo da instituio que no esto expostos. Isabela Verleun, chefe do Setor de Promoo
do Museu Imperial, conta que o projeto comeou em 2002 e foi programado para durar apenas o perodo da 1 Semana de Museus, organizada pelo ento Departamento de Museus. Contudo, as demandas para que o projeto continuasse foram to grandes que a atividade se tornou permanente. As visitas so agendadas e acontecem uma vez por ms, e os grupos no podem ter mais que 15 visitantes, por questes de segurana. Em 2009, mais de 280 pessoas fizeram o passeio, e calcula-se que mais de duas mil tenham conhecido os bastidores do Museu Imperial desde o incio do projeto. Neibe Cristina Machado da Costa, responsvel pelo Arquivo Histrico do Museu, explica que como as pessoas no conhecem todo o complexo do museu, o projeto ajuda o visitante a entrar em contato com reas intrnsecas ao funcionamento da instituio, como as reas de pesquisa, conservao e reserva tcnica, mas que em geral ficam invisveis ao pblico. No Arquivo Histrico, por exemplo, o visitante recebido com uma pequena exposio de peas do acervo do setor e uma explicao sobre a formao daquelas colees e o funcionamento da rea. Ali, podem-se encontrar desenhos da princesa Isabel, os dirios de viagem de D. Pedro II e at mesmo a Carta de Abdicao de D. Pedro I, entre milhares de outros itens.
FOTO: Museu Histrico Nacional/ Divulgao
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Quando os visitantes agendam a visita, os funcionrios do museu j perguntam se o grupo tem algum interesse especfico. Uma vez recebemos um grupo vindo de uma escola judaica de So Paulo, conta Isabela Verleun, e separamos as peas do acervo que tinham relao com o tema judaico e com a comunidade judaica. A chefe Foto: Museu Imperial/ Divulgao do Setor de Promoo conta ainda que a iniciativa do museu aproveitada por professores do ensino mdio, que levam seus alunos ao museu para conhecerem como trabalharam historiadores e outros profissionais da rea de museus. A responsvel pelo setor de Museologia, Ana Lusa Alonso de Camargo, conta que os visitantes sempre se surpreendem e saem muito satisfeitos dessas visitas. Os visitantes adoram, explica Ana Lusa, eles sempre pedem para ver mais, pedem o nosso contato e perguntam como podem continuar pesquisando sobre o assunto. Ela comenta ainda que a primeira preocupao dos funcionrios explicar o que a reserva tcnica. A pergunta que todos fazem , por que isso est aqui? , e as razes vo desde a falta de espao para se expor todo o acervo at a fragilidade de certas peas, como leques e uniformes - alguns deles
Reserva tcnica do Museu Imperial.
pertencentes a D. Pedro II e ao Conde dEu - que no podem ficar em exibio seno por curtos perodos. Museu do Aude O Museu do Aude, no Rio de Janeiro, criou sua reserva tcnica visitvel no comeo dos anos 2000. Devido falta de espao, problema recorrente aos museus, uma equipe encabeada pela museloga Elizabeth Carbone Baez props transformar a reserva tcnica da instituio num espao expositivo, praticamente eliminando o espao para a guarda de itens no-expostos. Assim, o segundo andar da casa em estilo colonial, que pertenceu ao empresrio e colecionador Raymundo Ottoni de Castro Maya, foi transformado numa reserva tcnica visitvel onde os visitantes tm acesso a 85 objetos.
PATRIMNIO IMATERIAL
De acordo com a Conveno da UNESCO para a Salvaguarda do Patrimnio Cultural Imaterial, realizada em Paris em 2003, Patrimnio Cultural Imaterial so as prticas, representaes, expresses, conhecimentos e tcnicas - junto com os instrumentos, objetos, artefatos e lugares culturais que lhes so associados - que as comunidades, os grupos e , em alguns casos, os indivduos reconhecem como parte integrante de seu patrimnio cultural. Este patrimnio cultural imaterial, que se transmite de gerao em gerao, constantemente recriado pelas comunidades e grupos em funo de seu ambiente, de sua interao com a natureza e de sua histria, gerando um sentimento de identidade e continuidade e contribuindo assim para promover o respeito diversidade cultural e criatividade humana.
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Reserva tcnica transformada em espao expositivo no Museu do Aude.
A reserva tcnica vai ao pblico

Museu de Arte Sacra de Paraty O caso do Museu de Arte Sacra de Paraty especial. Seu acervo formado por peas de arte sacra e objetos litrgicos pertencentes a quatro diferentes igrejas de Paraty: Matriz de Nossa Senhora dos Remdios, Nossa Senhora do Rosrio e So Benedito, Nossa Senhora das Dores e Santa Rita. Oratrios e capelas da zona rural tambm contribuem com objetos para o acervo sob guarda da instituio. As colees contam com itens em madeira, terracota, ouro e prata, que abrangem um perodo que vai do sculo XVII ao sculo XX. As peas mais valiosas so expostas num ambiente de acesso restrito, a caixa-forte. O grande diferencial desse museu que cerca de 700 peas de seu acervo entre objetos da exposio permanente e da reserva tcnica so utilizadas at hoje em procisses e festas religiosas da cidade. Jlio Cezar Neto Dantas, diretor do Museu de Arte Sacra de Paraty, afirma que a
instituio possivelmente o nico museu brasileiro de arte sacra cujo acervo participa anualmente das festividades de sua cidade, integrando seu patrimnio imaterial O Museu de Arte Sacra de Paraty realmente parte da tradio da comunidade, explica a nota divulgada pela instituio, que se sente de fato dona do acervo e reconhece no museu um importante parceiro na preservao desses objetos. Edson Jos de Oliveira, responsvel pela Comunidade Religiosa do Centro Histrico de Paraty e responsvel pela retirada do acervo do museu nas principais festas da cidade, afirma que compensador estar em contato com esses objetos, pois so peas que esto ali h sculos. Na festa do Divino Esprito Santo, uma das tradies mais antigas a escolha do Imperador, que em geral um adolescente trajando roupas de poca, coroa, cetro e demais insgnias tpicas da realeza retirados das colees do museu -, para representar o imprio do Esprito Santo. Algumas das atividades em que as peas so usadas so as cerimnias da Semana Santa, de Corpus Christi, da Festa do Sagrado Corao de Jesus e de Natal, entre outras. Como as peas so manuseadas constantemente nessas festividades, o museu toma alguns cuidados especiais para sua conservao. Os objetos recebem um verniz esPeas do acervo do Museu de Arte Sacra de Paraty usadas na Festa do Divino.
Foto: Sylvana Lobo/Ibram
Foto: Celina Magalhes Gama
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pecial para proteg-los e so sempre higienizados antes e depois de sair do museu. Quando a prataria que sai em procisso, pede-se aos carregadores que usem luvas de algodo. Jlio Dantas afirma que o fato de as pessoas estarem em contato com o acervo do museu ajuda-as a conscientizarem-se sobre a preservao dos bens culturais.
A reserva tcnica como soluo

Museu D. Joo VI Em alguns casos, a dificuldade faz o caminho para novas solues. Que o diga o Museu D. Joo VI, da Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro EBA-UFRJ. Aps quase uma dcada fechado, o Museu D. Joo VI reabriu com uma reviravolta: barreiras entre o visitante e o acervo foram abolidas e quase toda a sua coleo tornou-se acessvel ao pblico. O museu, criado em 1979, abriga o acervo reunido durante quase 200 anos pela Escola de Belas Artes e suas antecessoras. A sede anterior do museu apresentou diversos problemas estruturais que colocavam o acervo em perigo, como goteiras e problemas com o equipamento de arcondicionado, o que levou ao fechamento da instituio no fim dos anos 90. Na dcada de 2000, o museu mudou-se para mais perto da Escola, o que levou seus responsveis a buscarem novas solues para as conhecidas restries de oramento e de espao. Em entrevista concedida Muselia, a professora da UFRJ e ps-doutora Snia Gomes Pereira, coordenadora do projeto de transformao do Museu D. Joo VI, conta como capitaneou o projeto para provocar um choque de concepo no
Trainel deslizante com pinturas do acervo do Museu D. Joo VI.
Foto: Marcelo Gonczarowska Jorge
novo museu: a quase totalidade do acervo acessvel ao visitante. O projeto foi um dos 141 vencedores selecionado entre 3.736 concorrentes do edital de financiamento do Programa Petrobras Cultural, em 2004. O museu atualmente funciona como uma grande reserva tcnica onde os visitantes tm acesso a todas as peas do acervo com exceo daquelas em papel que, por questes de conservao, precisam ficar alojadas em salas especiais cujo acesso restrito a funcionrios. J as 480 pinturas e 560 esculturas, entre outros itens, esto disposio dos visitantes, sendo que as telas ficam penduradas na parede e em grandes trainis deslizantes. Snia acredita que a nova concepo do museu foi muito bem recebida pelos visitantes. Os professores e alunos da escola viram como um ganho ter acesso direto s obras, afirma, e os pesquisadores sempre elogiam muito o fcil acesso s obras.
CURADORIA
Atividade relacionada ao profissional responsvel por preservar, gerir e divulgar um acervo e /ou colees. O trabalho de curadoria envolve o conhecimento sobre o tema a ser exposto, pr-seleo do acervo, definies de como os objetos selecionados sero expostos no ambiente, estabelecimento de como ser o dilogo com o pblico durante a exposio e as aes educativas, dentre outras prticas relacionadas administrao do acervo.
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Entrevista com a museloga Snia Gomes Pereira

Revista Muselia: Qual era a situao do museu antes da transferncia para a localizao atual? Snia: O Museu D. Joo VI foi criado em 1979 e ficou localizado no segundo andar do Prdio da Reitoria da UFRJ, onde funciona a Escola de Belas Artes. Era um espao amplo, sem aberturas para o exterior, com iluminao artificial atravs do teto e ar-condicionado central. Era, na verdade, um espao muito bonito: todo branco, apenas com as colunas aparentes, bem de acordo com o prdio modernista, projeto do arquiteto Jorge Moreira nos anos 50. No entanto, j na dcada de 80, comearam a surgir problemas fsicos no espao. O ar-condicionado central parou de funcionar. Da cobertura com vrias pequenas cpulas em concreto e vidro apareceram infiltraes e goteiras em nmero crescente, o que acabou comprometendo a iluminao artificial. Como as obras eram de altssimo custo e a deciso quanto sua execuo dependia um consenso entre vrias unidades da universidade, o qual nunca foi obtido, o museu teve de ser fechado visitao no final dos anos 90. Em 2002, a recm-empossada Diretora da EBA, professora ngela Ancora da Luz indicou-me para a coordenao do Museu D. Joo VI. Tentei, inicialmente, obter, junto reitoria, a execuo da obra da cobertura e consegui o comprometimento do reitor poca, mas logo em seguida a mudana de reitores inviabilizou o acordo em andamento. O atual reitor, prof. Aluisio Teixeira, ao ingressar, promoveu uma srie de reunies com as diversas unidades, sempre enfatizando a sua ideia de que era preciso pensar mais como universidade do que nas escolas e faculdades isoladas. Numa dessas reunies, fez a proposta de juntar, num mesmo espao, a biblioteca das trs unidades didticas que funcionam no mesmo prdio - o que viria a aperfeioar recursos humanos, tcnicos, etc. Caso aceita esta proposta, o local para a nova biblioteca integrada seria justamente o lugar do museu no segundo andar. E o Museu D. Joo VI, para onde iria? A sua ideia inicial era lev-lo assim como outros museus da UFRJ - para a Praia Vermelha, para um prdio histrico do sculo XIX. A reao da EBA foi imediata: reagimos com veemncia separao do Museu D. Joo VI do corpo da escola. Em nos-
sa opinio, o nico sentido da conservao deste acervo a sua ligao com a escola. importante dizer que outros setores da UFRJ que possuem acervos histricos, como a Medicina, o Direito e a Politcnica, tambm reagiram. Talvez esteja me alongando demais nesta questo, mas acho importante passar para vocs alguns dos nossos mais srios problemas. De um lado, a luta por espao e recursos numa instituio voltada prioritariamente para ensino e pesquisa
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e, de outro lado, a luta contra a opinio muito comum entre as sees administrativas e tcnicas de que os pequenos museus so muito onerosos e pouco produtivos. O argumento maior deste discurso que as unidades escondem os seus acervos, impedindo a sua maior socializao; seria, assim, uma posio elitista. Eu no tenho certeza se juntando todos os acervos da UFRJ (com exceo, naturalmente, do Museu Nacional) haveria menos necessidade de recursos; seria uma questo para ser aprofundada, comparando os gastos usuais de pequenos e grandes museus. A maior questo, para mim, o significado destes acervos sempre muito focalizados na trajetria das unidades e dos seus saberes. Tive ento a ideia de aceitarmos a unio das bibliotecas e de propormos que o Museu Dom Joo VI passasse a ocupar o espao que ocupava a nossa biblioteca, no stimo andar. Apresentada congregao da EBA, a proposta foi aprovada por unanimidade. Muselia: De onde surgiu a ideia para essa nova concepo de exposio? Vocs se inspiraram em algum modelo que j existia? Snia: Eu j tinha visto parte do museu arrumado como reserva tcnica no segundo andar do Museu do Aude integrante dos Museus Castro Maya no Rio de Janeiro. Posteriormente, eu e a professora Marize Malta arquiteta que fez a museografia do novo Museu D. Joo VI , em viagem de frias, visitamos o Museu de Artes Decorativas de Viena, em que h as duas solues: exposies permanentes no andar de cima e algumas reservas tcnicas abertas visitao no andar de baixo. Nos dois casos, na hora da visita, fiquei dividida em relao ao aspecto visual das solues, mas tive a conscincia de ter gostado muito da possibilidade de ver mais, alm do que selecionado para ser visto nas exposies permanentes. Mas os dois grandes motivos para a nova concepo do Museu D. Joo VI so totalmente distintos. Um de ordem pragmtica e outro
essencialmente conceitual. A razo pragmtica foi criar uma soluo que pudesse ter continuidade, levando em considerao os problemas habituais de espao, verbas, etc. No temos recursos para solues sofisticadas de iluminao, nem a possibilidade de mudar frequentemente de equipamentos para exposio. Assim, optamos por abrir mo das exposies permanentes, abrindo as reservas tcnicas ao pblico sempre resguardando os cuidados com a segurana e a conservao do acervo. Ao invs de organizar exposies temporrias, preferimos criar um espao da pea em destaque. A cada semestre, sem grandes aparatos expositivos, colocamos uma pea do acervo em estudo. Convidamos um professor da escola para estudar a pea ou, ento, no caso dos artistas, estabelecer um dilogo com ela da forma que achar conveniente. Estas intervenes podem ocorrer dentro do espao do museu ou em qualquer outro espao da escola, como no auditrio. Assim, sem grandes despesas, acreditamos que podemos dinamizar a visita ao museu. A razo conceitual refere-se ao prprio entendimento do acervo do museu. Por ser um acervo originado pela atuao da antiga Academia, depois Escola Nacional de Belas Artes, est centrado na questo do ensino artstico. Logicamente, o acervo apresenta uma progresso cronolgica desde obras dos primeiros professores e alunos no incio do sculo XIX at peas j do sculo XX, mais precisamente at a dcada de 1950, quando a escola deixou de colecionar na escala de antes. A opo da curadoria do primeiro Museu D. Joo VI no segundo andar era apresentar o acervo seguindo a concepo da Histria da Arte, enquanto sucesso de estilos. Assim, iniciava no Neoclassicismo, seguido do Romantismo, do Realismo, do Impressionismo, etc. Lidando com este acervo diretamente nas minhas prprias pesquisas, no considero que esta seja a melhor maneira de estudar e entender o acervo. Acredito ser mais eficiente enfatizar no a sucesso de estilos, mas, sim, os processos didticos, como o estudo
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do modelo vivo, a prtica da cpia, etc.; processos que perduraram no ensino numa longa durao, que extrapola a noo de estilos sucessivos. Assim, esta razo conceitual est ligada diretamente ao estudo do acervo e concepo do campo da Histria da Arte. Muselia: Houve resistncia a essa nova concepo museolgica? Snia: No houve resistncia. Pelo contrrio, os professores e alunos da escola viram como um ganho ter acesso direto s obras. Esto usando o museu para aulas e trabalhos escolares. Quanto aos pesquisadores, estes sempre elogiam muito o fcil acesso s obras. Muselia: Voc poderia nos explicar em que consiste esse modelo de exposio adotado pelo D. Joo VI? Snia: Acho que, no nosso caso, este modelo
consiste em abrir mo de criar uma narrativa para a compreenso do acervo e possibilitar ao pblico o acesso livre s obras para que ele mesmo possa criar as suas narrativas. Muselia: A senhora teria alguma sugesto a dar para museus que estejam interessados em organizar sua exposio dessa forma? Snia: Eu acredito que essa soluo, como qualquer coisa, deveria ser ditada pela discusso do significado do acervo e no, como parece acontecer como muitas vezes, ser uma soluo museogrfica. Muselia: Como vocs financiaram o novo museu? Snia: Consciente de que seria muito difcil conseguir verbas internamente, comecei a fazer projetos procurando apoio externo. Finalmente, em 2004, o nosso projeto foi selecionado no Edital da Petrobras Cultural. O contrato foi assinado em julho de 2005, depois de tramitar no Ministrio da Cultura por meio da Lei Rouanet. Muselia: Ainda h fases do projeto a serem completadas? Snia: Estamos quase no final do projeto. A ltima etapa vai ser a digitalizao do arquivo. Muito procurados pelos pesquisadores, os documentos da antiga academia e da escola precisam ser preservados. A digitalizao permitir sua divulgao e, ao mesmo tempo, os poupar do manuseio constante. Muselia: Como a comunidade universitria recebeu a reabertura do museu? Qual o retorno que vocs tm tido dos Sala do Museu D. Joo VI. Ao fundo, parede com cpias pesquisadores? realizadas na Europa pelos Snia: Os pesquisadores repensionistas da Academia Imperial. ceberam muito bem. Os profes-
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sores e alunos da escola tambm. Dentro da universidade h grupos que ainda insistem na ideia a que me referi antes: acabar com os museus setoriais, juntando todos os acervos histricos da UFRJ num grande museu. Muselia: A abertura da reserva tcnica pode contribuir de que forma para facilitar o trabalho dos pesquisadores? Snia: Antes, atender ao pesquisador, tratando-se de peas grandes e pesadas, era muito difcil.
Agora, ele entra na reserva tcnica e tem acesso direto. E, quando necessrio, podemos retirar, por exemplo, uma pintura dos trainis deslizantes e coloc-la num cavalete para exame mais prximo. Muselia: Como vocs lidam com a questo da conservao e segurana dessas peas que esto to acessveis ao pblico? Snia: Primeiro, a visita feita por agendamento (bem fcil e descomplicado) para garantir que no haja um nmero alm do desejvel (so-
Moldagens em gesso usadas nas aulas da antiga Escola Nacional de Belas Artes. Na parede amarela, peas da coleo Ferreira das Neves. Museu D. Joo VI.
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bretudo no caso de atendimento a turmas inteiras de alunos). Segundo, todo o espao tem cmeras de vigilncia que filmam e gravam a visitao. Terceiro, a visita sempre acompanhada por algum funcionrio do museu. Muselia: Por que o projeto prev acesso dos visitantes s pinturas e esculturas, mas restringe o acesso aos livros e desenhos? Snia: A nica parte do acervo que restrita a que tem papel como suporte. Aqui, a necessidade de preservar estas obras e documentos da luminosidade a grande questo. Neste caso, o pesquisador consulta o banco de dados que est on line, anota as especificaes da obra ou do documento, agenda a visita e o funcionrio traz o material para estudo na sala de pesquisa. Muselia: Quais os cuidados necessrios para se conservar uma tela? Snia: Neste Projeto de Revitalizao do Museu D. Joo VI foram contratadas uma museloga e uma restauradora, esta coordenou uma equipe formada por alunos da nossa Escola, com bolsa de Iniciao Cientfica da UFRJ/CNPq. Esta equipe realizou, primeiramente, a higienizao de todo o acervo e, depois, a conservao do acervo de pintura muito danificada pela permanncia naquele espao descrito anteriormente. Foram colocados filtros nas janelas de vidro e persianas para conter o excesso de luminosidade. Compramos termo higrmetros e desumidificadores para manter as salas no ambiente mais estvel possvel. Mas acho que, neste item, ainda h muito que fazer. Algumas obras precisam mesmo de restaurao. Isto vai ter que ser visto num futuro prximo. Muselia: Voc acha que uma tendncia atual abrir a reserva tcnica
para os visitantes? Snia: Sinceramente, no saberia dizer. Acredito que esta seja uma excelente soluo, mas acho difcil generaliz-la para os diversos tipos de museu. Muselia: H espao para curadores num museu com as caractersticas do Museu D. Joo VI? Snia: H espao, no sentido em que eles podem se servir das possibilidades do nosso acervo, projetando exposies em outros locais. Ns mesmos j pensamos em fazer isto. Muselia: Quais so as peas mais importantes do acervo? Snia: O Museu D. Joo VI tem duas colees. A Coleo Didtica, que contm obras ligadas atividade didtica da academia/escola: nela h algumas peas de maior valor, como os desenhos arquitetnicos do Grandjean de Montigny, as obras ganhadoras de vrios Prmios de Viagem etc. A outra coleo a Ferreira das Neves: uma pequena, mas notvel coleo com pinturas portuguesas e flamengas do sculo XVI e um medalho do ateli dos Della Robbia, entre outras. Muselia: O que muda em um museu com a catalogao de suas obras? Snia: Eu acho a catalogao das obras fundamental a base mesmo de tudo, pois possibilita o conhecimento do acervo. Antes do Projeto Petrobrs, iniciado em 2005, ns desenvolvemos, de 1995 a 1999, outro projeto, apoiado pelo CNPq, que realizou a catalogao do acervo (com exceo da medalhstica, que est sendo catalogada agora). Foi criado, na poca, um banco de dados, que agora, foi disponibilizado on line. Muselia: Como as novas tecnologias podem contribuir para os museus e seus pblicos? Snia: Acredito que as novas tecnologias so fundamentais na organizao da informao sobre o acervo e sua disponibilizao ao pblico que considero uma obrigao social do museu.
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Muselia
barcos de e achados
Fazedor
Conforme Walter Benjamin Cada manh recebemos notcias de todo o mundo. E, no entanto, somos pobres em histrias surpreendentes. A razo que os fatos j nos chegam acompanhados de explicaes. Em outras palavras: quase nada do que acontece est a servio da narrativa, e quase tudo est a servio da informao1. Mas essa uma histria surpreendente e, por assim ser, precisa de pouca ou nenhuma explicao, precisa apenas ser narrada. Com trechos em primeira pessoa.
Tambm nos fala Manoel de Barros, em um dos seus poemas, que a importncia de uma coisa no se mede com fita mtrica nem com balanas nem com barmetros, etc. Que a importncia de uma coisa h que ser medida pelo encantamento que a coisa produza em ns. E talvez tenha sido exatamente encantamento o que sentiu o Sr. Sebastio Mafra ao entrar na reserva tcnica do Museu Histrico Nacional, Rio de Janeiro, em 1998. J havia mais de vinte anos que seu Sebastiozinho trabalhava no MHN na funo de restaurador de peas do acervo. E somente
1. BENJAMIN, Walter. O narrador: Consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov. In: Walter Benjamin: Obras escolhidas Magia e Tcnica, Arte e Poltica . So Paulo: Brasiliense. 1994, p.203. 2. BARROS, Manoel de. Sobre Importncias in Memrias Inventadas As infncias de Manoel de Barros. So Paulo: Editora Planeta do Brasil. 2010, p. 107.
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naquele dia ele achou, mesmo sem procurar, algo que fez parte das suas lembranas durante muitos anos. E aqui que comea essa narrativa, feita de dois personagens - seu Sebastio e um barco pagador de promessa, um ex-voto. Seu Sebastio nasceu nos idos dos anos 1930 em Manacapur, s margens do rio Amazonas. Mas no passou toda a vida em sua cidade natal. Ainda na adolescncia, quando os dias corriam tranquilos, ele mudou-se com sua famlia, um total de dez pessoas, para uma cidade do interior. Era um lugar ermo. Nossos vizinhos mais prximos encontravam-se a meio quilmetro de distncia. Por outro lado, havia peixes e caa em fartura. E segue contando seu Sebastiozinho que todos at ento no tinham problemas com a sade e que ai de quem ficasse doente; a existncia de um mdico por ali, apenas em sonho mesmo seria possvel. O mdico era um curandeiro nativo que evocava espritos. Os remdios, folhas medicinais tiradas da mata ao redor. Foi quando uma irm mais nova ficou gravemente doente. Como a doena aumentava de intensidade e nada parecia resolver a situao, a me da criana, devota de So Francisco, clamou por socorro a seu santo de devoo, fazendo uma promessa: So Francisco do Canind! Se fizeres minha filha ficar curada, eu prometo: mando fazer um barco, coloco dinheiro e dois maos de vela, solto na gua
do rio at chegar ao seu santurio no Cear!. O milagre foi atendido e seu Sebastio foi o fazedor do barco que terminaria de cumprir a promessa. Assim pagariam ao santo o benefcio alcanado. Lembra ele, que cuidou especialmente da segurana, vedando a rea destinada ao convs para que no houvesse penetrao de gua no poro, local onde estariam o dinheiro e as velas. O pequeno barco em madeira policromada, apresentava na proa de cada lado uma inscrio em negro: So Francisco de Canind. Na parte superior (convs), em lata pintada de vermelho com janelas brancas, tendo um desenho da bandeira brasileira. Ali colocou-se a seguinte inscrio: So Francisco de Canind Pede-se pessoa que encontrar esse barco na beira do rio o favor de por para o meio. Graa alcanada deste grande Santo. Manaus 29-09-1954.
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Muselia
Ex-voto, sculo XX. Madeira.
Rememora, ainda, seu Sebastio: numa bela tarde, com o horizonte colorido pelo crepsculo daquele 29 de setembro de 1954, pegamos uma canoa para fazermos o transporte do pequeno barco at o meio do rio. Cerimoniosamente, colocamos nossa oferta sobre a gua e observamos seu deslizar ao sabor da correnteza. E conta, ainda, que muitos dos que ali estavam duvidaram da possibilidade do barco completar o seu trajeto at o Cear. Se algum empurrou o barco para o meio do rio ou se ele seguiu direto seu rumo, provavelmente nunca se saber. Voltando ao incio dessa histria, numa de suas idas reserva tcnica do MHN, seu Sebastio percebeu, sobre uma mesa, em meio a outras peas separadas para limpeza e conservao, uma estrutura que lhe pareceu familiar: Saltaram-me lembrana detalhes h muito deixados de lado e, ponto a ponto, foram se
: Museu Histrico Nacional
confirmando: as inscries, a pintura e as cores. Ali estava o barco feito por ele dcadas atrs, musealizado, registrado e pertencente ao acervo de obras sacras do MHN. Interessante notar que seu Sebastio e o barco faziam parte da mesma instituio, mas tendo trilhado, de formas diversas, cada um at ali, muito caminhos. No Rio de Janeiro, seu Sebastio chegou trabalhando, em 1963, na restaurao das peas de um museu de folclore, virou artista plstico, participou de exposies e se aposentou como restaurador do Museu Histrico Nacional, onde fez parte da equipe que restaurou belas carruagens e realizou outras descobertas (mas essa outra histria)3. O barco (ex-voto) saiu do norte do pas por um rio, chegou ao Cear e entrou no acervo da instituio em 27 de dezembro de 1955, levado por Gustavo Barroso, primeiro diretor do MHN, tendo como procedncia: oferta dos frades franciscanos da Igreja de So Francisco do Canind - Cear (Sala dos Milagres).
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: Museu Histrico Nacional
3 Sobre o trabalho de restaurao das carruagens, ler Do Mvel ao Automvel: Transitando pela Histria. GUEDES, Angela Cardoso e FERNANDES, Lia Silvia Peres. 2009.
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Sr. Sebastio Mafra restaurando uma carruagem. Se voc conhece alguma histria interessante entre em contato conosco atravs do e-mail: cpgii@museus.gov.br.
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Guardar
por: Antonio Cicero
Guardar uma coisa no escond-la ou tranc-la. Em cofre no se guarda coisa alguma. Em cofre perde-se a coisa vista. Guardar uma coisa olh-la, fit-la, mir-la por admir-la, isto , ilumin-la ou ser por ela iluminado. Guardar uma coisa vigi-la, isto , fazer viglia por ela, isto , velar por ela, isto , estar acordado por ela, isto , estar por ela ou ser por ela. Por isso melhor se guarda o voo de um pssaro Do que um pssaro sem voos. Por isso se escreve, por isso se diz, por isso se publica, por isso se declara e declama um poema: Para guard-lo: Para que ele, por sua vez, guarde o que guarda: Guarde o que quer que guarda um poema: Por isso o lance do poema: Por guardar-se o que se quer guardar.
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Muselia
Muito alm do REAL

Segurar nas mos uma cmoda barroca? Provocar a erupo de um vulco? Ver uma mulher pr-histrica cantar? A tecnologia da Realidade Aumentada promete isso e muito mais, num espetculo de interatividade que deve revolucionar o mundo dos museus.
O instituto Getty de Los Angeles, uma fundao privada americana que rene museu e centro de pesquisa, encontrou uma soluo brilhante para um problema que aflige muselogos e conservadores mundo afora: como permitir a interao entre o visitante e as peas de um acervo sem comprometer a conservao dos objetos? No caso especfico de uma espetacular cmoda multifuncional barroca fabricada na Alemanha por volta de 1630, a resposta do Getty foi criar uma maquete virtual do mvel, que o internauta pode movimentar em todas as direes de forma a abrir seus compartimentos e checar seus detalhes. Essa apenas uma das muitas utilidades da Realidade Aumentada. Essa tecnologia faz parte de um amplo espectro que se encaixa no que os especialistas chamam de Realidade Misturada, onde elementos do mundo real e objetos do mundo virtual interagem como se pertencessem a uma nica dimenso. A Realidade Aumentada funciona da seguinte maneira: um programa de computador capta, por meio de uma cmera acoplada mquina do usurio, a imagem de marcadores que funcionam como chaves para abrir aplicativos na tela do computador. A cmera pode ser uma webcam comum. Os aplicativos podem exibir objetos tridimensionais, imagens em movimento ou mesmo sons. A fuso entre o real e o virtual acontece no monitor, que funciona como um espelho da realidade, com a diferena de que, do outro lado, o usurio manipula e interage com uma diversidade de objetos, imagens, informaes e comandos (ver quadro Como funciona a Realidade Aumentada).
Uma ferramenta multifacetada

O grande diferencial dessa tecnologia a interatividade que permite ao utilizador, caracterstica que j foi percebida pelas empresas de publicidade. Professor da Universidade Federal de Itaja (UNIFEI) e um dos pioneiros na pesquisa com Realidade Aumentada no Brasil, o Dr. Cludio Kirner explica em seu website que muitas marcas/empresas j esto adotando essa tecnologia em suas estratgias de marketing, explorando aplicaes dinmicas com criatividade e provocando a satisfao das pessoas em serem surpreendidas. Entre alguns exemplos que o professor lista em sua pgina, encontramos aplicaes impressionantes, como o folder publicitrio de uma construtora que, sob a webcam, se transforma numa maquete artificial do edifcio anunciado; ou como o caso de um marcador de uma loja de vesturio que ativa um programa em que o comprador pode se ver vestindo as roupas que pretende comprar, podendo
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: Getty Institute
REALIDADE AUMENTADA. GETTY INSTITUTE, LOS ANGELES, ESTADOS UNIDOS.
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at se fotografar com as peas de que mais gostou e envi-las para os amigos pedindo sua opinio. O fato que essa tecnologia j existe desde os anos 90, mas as limitaes tecnolgicas da poca no permitiram que tivesse o alcance que tem hoje. De fato, a popularizao dos celulares com cmeras, dos computadores de mo e o prprio progresso dessa tecnologia permitiram uma exploso de interesse por essa tecnologia, com sua consequente aplicao nos mais diversos campos, desde a medicina at a museologia.
A Realidade Aumentada aplicada a museus

Enquanto no Brasil a tecnologia da Realidade Aumentada aplicada a museus ainda engatinha, no exterior j anda a passos largos. Dois laboratrios tecnolgicos de ponta da Nova Zelndia, o Hit Lab e o Mind Space Solutions, criaram algumas das aplicaes mais impressionantes para a Realidade Aumentada. Numa delas, um aparelho funciona da seguinte forma: num quiosque com uma cmera presa na parte superior apontando para baixo, uma tela enorme sua
frente e a possibilidade de manipular livros e cartes com marcadores, o visitante pode provocar a erupo de um vulco (com direito a nuvem de gases txicos) ou visualizar os planetas do mundo real. Neste caso, se o visitante aproximar o carto da Terra ao carto de Jpiter, a tela mostrar nosso planeta diminuindo at chegar a sua escala correspondente em relao ao maior planeta do sistema solar. O Mind Space ainda criou um binculo (desses que ns encontramos em mirantes) para o Museu de Canterbury em Christchurch, na Nova Zelndia, em que o visitante v as peas do museu ganhando vida e personagens maori cantando e utilizando suas ferramentas. Em Cluny, na Frana, os visitantes chegam para conhecer o que restou do outrora maior mosteiro
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Muselia
MUSEU DE CANTERBURY, CHRISTCHURCH, NOVA ZELNDIA
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: Getty Institute
da Europa e smbolo do movimento monstico medieval, a Abadia de Cluny. A solitria, mas imponente, torre que sobreviveu destruio ocasionada pela Revoluo Francesa traz no trreo um totem com um grande monitor e uma cmera instalada no lado oposto ao da tela. O programa instalado nesse aparelho permite ao visitante girar a tela e ver, nos espaos onde antes havia o restante da abadia e onde hoje cresce a grama, uma simulao do que era aquela gigantesca edificao antes de seu saque e demolio. No site do American Museum of Natural History, de Nova York, voc pode desenhar o marcador na sua prpria mo para segurar o menor mamfero que j habitou a Terra. A opo mais simples e comum disponibilizar ao visitante algum aparelho com o qual ele possa percorrer os corredores do museu e, ao apontar a cmera para objetos expostos, ver aparecerem na tela comentrios e informaes sobre aquela pea, assim como animaes. Para isso, podem ser utilizados iPhones, celulares com cmera, computadores de mo, tablets ou outro aparelho com cmera e tela, que tenham acesso a uma rede atravs da qual o museu possa transmitir as informaes como internet sem fio, por exemplo. Na Cit des Sciences e de lIndustrie em La Villete, Paris, o visitante pode percorrer as salas de ex-
posio munido de seu smartphone e inserir seus prprios comentrios sobre as peas expostas, que depois sero vistos pelo prximo visitante com a utilizao da Realidade Aumentada. O visitante pode, inclusive, tirar fotos suas no museu e deix-las l para serem vistas pelo prximo turista curioso. Esse tipo de utilizao - com aparelhos mveis - tambm til no que se refere a sugerir percursos, o que pode ser de especial importncia em casos como os de museus a cu aberto. Em Pompia, na Itlia, o visitante pode alugar culos especiais com cmeras que enxergam personagens da Antiguidade nas ruas e casas da cidade soterrada pelo Vesvio, numa simulao de como era a vida numa cidade do Imprio Romano no sculo I d.C. O museu estatal da Carntia, na ustria, priorizou o lado ldico e educativo da nova tecnologia. As crianas que visitam a instituio formam equipes que devem procurar por marcadores no museu. Assim que encontram um marcador, apontam pequenos computadores de mo especialmente construdos e veem na tela vrios objetos do acervo em funcionamento, colhendo dicas para encontrar as prximas pistas. A Realidade Aumentada nos museus brasileiros A utilizao, pelos museus brasileiros, da Realidade Aumentada para potencializar a capacidade de fruio do seu acervo ou a interao com o pblico ainda est em fase embrionria. Contudo, iniciativas de alguns dos nossos cientistas buscam reverter essa realidade. A professora da Escola de Belas Artes da UFRJ e doutora em Engenharia Civil, Isis Fernandes Braga, projetou a aplicao da Realidade Aumentada ao Museu Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro. De acordo com os planos da pesquisadora,
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MARCADOR DESENHADO NA MO, AMERICAN MUSEUM OF NATURAL HISTORY.
a Realidade Aumentada poderia servir como uma forma de guia virtual no ambiente do museu, onde seria possvel consultar fotos, vdeos e ouvir narraes explicativas e descritivas sobre um contedo especfico de cada obra. Como projeto piloto, ela sugere comear com a anlise de duas obras, a Batalha do Ava (1877), de Pedro Amrico, e a Primeira Batalha dos Guararapes (1879), de Victor Meirelles. Essa tecnologia tambm permitiria ao visitante guardar as informaes que lhe interessam e envi-las para o seu correio eletrnico e ao museu anunciar eventos, outras exposies, palestras e exposies semelhantes em outros locais. A realizao do projeto, contudo, est aguardando o final da reforma no Museu Nacional de Belas Artes para que possa ser levado a cabo. Uma equipe com base na UNIFEI coordenada pelo cientista Cludio Kirner tambm est com um projeto em andamento. Esses pesquisadores esto sendo financiados pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico - CNPq e pela Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de Minas Gerais (FAPEMIG) para desenvolver diversas ferramentas envolvendo realidade virtual, Realidade Aumentada e interfaces tangveis para potencializar o carter interativo e educativo de museus em geral. O projeto, batizado de Ambiente Temtico Interativo com Realidade Aumentada para Museu de Cincia e Tecnologia (ATIRA-MCT), prev a elaborao de tecnologias e aplicativos por meio dos quais o visitante poder experimentar situaes, realizar testes, ver demonstraes, participar de jogos, envolvendo-se em atividades que promovam entretenimento e aprendizagem. A inteno que o visitante possa aprender se divertindo. Para isso, esto previstas formas de interao absolutamente fascinantes, como a possibilidade de desmontar, por meio da Realidade Aumentada, uma mquina para entender seus princpios cientficos de funcionamento. O projeto da equipe da UNIFEI tambm contempla preocupaes sociais, ao prever que as pesquisas buscaro o desenvolvimento e a incorporao de tecnologias na sua forma
FOTOS
: American Museum of Natural History
mais simples e mais barata, visando facilitar sua aquisio pelos museus. A inteno de que os softwares e o material produzido sejam oferecidos gratuitamente, pela internet, at 2013. A Realidade Aumentada pode ser uma importante aliada no processo de aproximao entre museus e sociedade. Desde suas formas mais simples e ldicas at animaes complexas e extremamente realistas, essa inovao tecnolgica seduz os mais diferentes pblicos com sua proposta de interao descomplicada e mgica. Embarcar nessa viagem de sensaes proposta pela Realidade Aumentada um sonho delicioso que pode ser sonhado conjuntamente por museus e visitantes no dinmico universo das inovaes tecnolgicas.
Para saber mais: Para ver vdeos de Realidade Aumentada citados neste artigo: http://br.wwwhatsnew.com/2010/09/a-realidade-aumentada-aplicada-aos-museus/ Sobre realidade aumentada: www.realidadevirtual.com.br www.realidadeaumentada.com.br n1 - 12/2010 - www.museus.gov.br
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Muselia
Como funciona a Realidade Aumentada:

A Realidade Aumentada funciona da seguinte forma: uma imagem, captada por uma cmera, reconhecida pelo software de um computador, que ativa um aplicativo que faz surgirem sons, imagens, texturas, etc. As imagens abaixo formam um passo a passo da utilizao dessa tecnologia na sua forma mais simples.
Para que surja um objeto ou uma animao tridimensional de Realidade Aumentada, dever ter sido criado, previamente, um marcador especial para ativar aquele aplicativo e dever haver, no computador do usurio ou disponvel num site de internet indicado, um programa capaz de ler aquele marcador. Marcador qualquer imagem que possa ser vista pela cmera, funcionando como uma chave ou cdigo que ativar alguma aplicao. Podem ser marcadores desde um simples cdigo de barra, passando por marcadores fiduciais (desenhos geomtricos, como o da figura), at imagens complexas, como um rosto humano ou um mvel.
Conectado ao site ou programa de Realidade Aumentada, o usurio deve posicionar seu marcador de forma a ser captado pela cmera. Em poucos segundos, a imagem da webcam na tela do computador mostrar uma figura tridimensional, ativada por aquele smbolo. Essas figuras podem ser estticas ou animadas, e mesmo emitir sons ou trabalhar com outros sentidos humanos, dependendo de sua programao.
O usurio pode comandar sua animao movendo a superfcie onde est o marcador ou apertando botes do seu teclado. A imagem tridimensional e pode ser vista de qualquer ngulo, desde que ainda seja perceptvel pela cmera.
Experimente voc mesmo a realidade aumentada! Acesse www.realidadeaumentada.com.br e brinque com as diversas animaes disponveis. Voc precisar de uma impressora, um computador e uma webcam.
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Como a Realidade Aumentada pode ajudar na incluso de deficientes visuais

Em setembro de 2010, no Chile, um grupo de pesquisadores provenientes de vrias universidades brasileiras apresentou, durante a 8 Conferncia Internacional de Deficincia, Realidade Virtual e Tecnologias Associadas, o resultado de um projeto realizado em conjunto sobre o uso da Realidade Aumentada na educao de deficientes visuais congnitos. A proposta do projeto: ensinar conceitos como perspectiva, profundidade e ocluso a pessoas que nunca enxergaram. Mas como ensinar ideias to intrinsecamente ligadas ao sentido da viso? Relevos reproduzindo cenas mostradas em pinturas podem ser um auxlio, mas o estudo feito por esses pesquisadores explica que, para deficientes visuais congnitos, ou seja, indivduos que nunca experimentaram a viso, entender profundidade numa pintura convertida em relevo pode ser bem difcil. A equipe organizou, portanto, um mtodo no qual o deficiente atravessa 4 etapas, aumentando gradativamente sua compreenso sobre os conceitos. O deficiente trabalha com maquetes e relevos sobre os quais paira uma cmera que capta os movimentos do usurio e emite sons e explicaes. Antes do incio do experimento, colocado sobre a mo ou o dedo do deficiente um marcador, que captado pela cmera e reconhecido pelo software preparado pelos estudiosos. Dessa forma, o deficiente pode prosseguir em suas descobertas sem necessitar de acompanhamento e de acordo com seu prprio tempo. De acordo com os autores do estudo, o resultado foi excelente. Os deficientes foram capazes de entender e explicar os conceitos sugeridos, compreender descries de cenas e de criar imagens com perspectiva.
Exemplo do mtodo de 4 etapas:

1 etapa Representao de ambiente em 3D em miniatura, usando modelos simplificados de casas, rvores e trilho de trem; 2 etapa Representao em 3D em perspectiva do primeiro ambiente utilizando escalas diferentes que variam em funo da profundidade, apresentando linhas de convergncia que partem do observador em direo a um ponto de convergncia. Modelos grandes esto mais prximos do observador e modelos pequenos esto mais distantes. 3 etapa Representao do ambiente anterior utilizando-se modelos 2D em relevo em substituio aos modelos em 3D. Alm das escalas diferentes, os modelos em 2D possuem espessuras diferentes, sendo que os modelos mais prximos apresentam maior espessura e os modelos mais distantes, menor espessura. 4 etapa Representao 2D em relevo do terceiro ambiente com sobreposio dos planos ou com deslocamento do ponto de convergncia. A representao torna-se uma figura em relevo.
Imagens e informaes tiradas da apresentao Using Augmented Reality to Support the Understanding of Three-dimensional Concepts by Blind People, realizada durante a 8 Conferncia Internacional de Deficincia, Realidade Virtual e Tecnologias Associadas, realizada em Vias Del Mar/Valparaso, no Chile, entre 31 de agosto e 2 de setembro de 2010. Autores: C. Kirner, T. G. Kirner, R. S. Wataya e J. A. Valente.
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entrevista
Nunca daqueles artistas que deixam as ideias brotarem. Dono de um estilo nico, comeou a desenhar em casa, ainda menino. O tempo passou e seus desenhos, na forma de grafite fortemente inspirados por grafismos indgenas, logo migraram do papel para as ruas de So Paulo. Hoje, aos 27 anos, ele tem seu trabalho reconhecido no Brasil e no exterior, onde j grafitou o muro do Castelo Kelburn, na Esccia, e uma das laterais da Galeria Tate Modern, em Londres. Foi longe, mas ainda quer mais. Nesta entrevista concedida para a Revista Muselia ele nos fala um pouco de sua arte e sua trajetria, de ideias e planos.
Revista Muselia: A primeira coisa que a gente quer saber o porqu do nome Nunca. Nunca: Quando comecei a pintar na rua, havia uma dificuldade muito grande em se fazer isso; parecia ser uma coisa extremamente proibida. Comecei a pensar: por que eu tenho que aceitar propaganda de cigarro e de bebida na rua e no posso me expressar da forma que eu bem entender, sendo que este um espao pblico e no estou empurrando nenhum produto para ningum? E comecei a assinar Nunca por no aceitar essa restrio que era, e at hoje, imposta em relao a se pintar na rua. Voc v o grafite como uma forma de protesto? Depende de como feito. mais importante, no grafite, como voc usa o suporte, do que o que voc vai fazer ali. Tem gente que, por exemplo, no pinta parede, s trem. E trem no tem outra forma de fazer se no for ilegal. S que a pessoa que faz isso pinta o nome dela, ou desenha s o bonequinho correndo, sabe? E no tem nada de protesto nisso, apenas a liberdade de pintar onde quiser. Eu acho que tem muita gente que faz do grafite uma expresso de protesto, como trazer um tema mais poltico pro trabalho, mas no via de regra. Tem muita gente que pinta coisas malucas, totalmente legais e no faz nada de protesto, entendeu? Quando voc comeou a pintar nas ruas, j era o grafite ou era pichao? Era o grafite. Quando comecei a sair para pintar
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Trabalho do artista Nunca, realizado em 2008
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FOTO: cedida por Nunca
entrevista
O grafite grafite na galeria? Lgico que no . Impossvel. Se voc tira todo o contexto daquele trabalho que t pintando na rua e o coloca dentro de um espao fechado, acaba virando uma pintura.
na rua eu tinha de 11 para 12 anos. At ento, s desenhava no papel, em casa. Sempre andei com pessoas mais velhas do que eu e que, na poca, tinham 18, 20 anos e pichavam. No posso dizer que eu pichava, mas acompanhei o movimento na rea onde eu morava e aprendi muita coisa. A pichao teve uma influncia muito grande no jeito de eu olhar para o lugar, de desenvolver um trao num personagem, num grafismo ou numa letra. Voc falou que pintar trem sempre ilegal, mas, para grafitar na rua, h que pedir uma autorizao, sempre? O grafite apenas uma arte de rua? Tem pessoas que fazem trabalhos ilegais e fazem grafite. Eu acho que, no final das contas, uma questo chata e muito longa, e j foi discutida um milho de vezes. Tipo: o grafite grafite na galeria
ou no? Lgico que no . Impossvel. Se voc tira todo o contexto daquele trabalho que t pintando na rua e o coloca dentro de um espao fechado, voc est colocando s a pintura, s a representao daquilo que voc fez na rua, n? Assim, acaba virando uma pintura. Pode ter um conceito, uma temtica, uma questo filosfica por trs do trabalho, s que ele no mais grafite, ele t dentro de um espao fechado. Ento, h uma ressignificao do trabalho? Ele vira outra coisa. A tcnica que eu trago a mesma, o material muitas vezes o mesmo, mas a coisa em si outra. Se eu pinto na rua, basicamente estou deixando o meu trabalho ao lu, pra quem quiser ver. Se algum quiser riscar em cima, vai riscar, se a prefeitura quiser pintar por cima de
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cinza, vai pintar, se algum gostar ou no gostar, vai estar l pra todo mundo, entendeu? Mas se o coloco dentro de um espao fechado, so diferentes pessoas que vo passar ali, so aquelas que tm o costume de ir numa galeria ou museu. A partir do momento em que o contexto muda, o trabalho, em si, vira outra coisa. Ento o grafite no Castelo tambm? Tambm. Nunca, voc usa muito o grafismo indgena. Fale um pouco sobre o tema. Eu comecei a pegar esses elementos de arte indgena e a usar como metfora. Acho que o Brasil tem passado, desde a poca do descobrimento at hoje, por uma invaso em vrios sentidos. E essas
Trabalho do grafiteiro Nunca na fachada da Tate Modern, Londres
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entrevista
invases tm transformado a cultura brasileira de vrias formas. Na verdade, o que me interessa nesse aspecto , por exemplo, o fato de uma pessoa, que nunca saiu da roa ou de uma aldeia indgena, ter um Ipod, um computador, roupas de marca, entendeu? a globalizao. Ela acaba abraando todo mundo de forma igual, mesmo todo mundo sendo diferente. A gente pode ser igual em essncia, esprito, mas, culturalmente e intelectualmente, todo mundo diferente. O que mais me interessa essa parte cultural. Todo mundo tem acesso internet hoje, at mesmo pelo celular. Um grupo de rock underground da Rssia lana um cd e, em menos de uma semana, um cara na Amaznia pode estar puxando esse som de dentro de uma oca. E isso pode influenciar em como ele vai se vestir, se comportar, n? Esse tipo de transformao, de miscigenao cultural e global me interessa bastante. isso que eu tento retratar com a imagem dos ndios. Os museus, alm de locais de construo de memrias, so ferramentas de transformao social. Voc tambm usa o seu trabalho como uma ferramenta de transformao social? Sim. Posso dizer que o grafite e a pichao, em determinado momento, foram definitivos para mim, na minha definio como pessoa. E, a partir do momento em que acordei para isso, acabei me transformando como ser humano. Posso dizer que foi uma forma de eu me enxergar como um ser criativo que usa dos meios que tem em mos para criar. Voc j disse que So Paulo uma cidade feia e que voc tenta somar culturalmente com seu
trabalho. Voc acha que a cidade hoje est mais bonita, que seu trabalho ajuda a embelezar a cidade? No, a cidade continua horrvel. esquisito isso. Numa determinada poca, eu estava morando no bairro Liberdade e pintava muito ali. Alguns dos trabalhos que fiz foram pernas e braos cortados. E eles saram em inmeras revistas, jornais, televiso. Muita gente vem me falar das matrias: bonito esse trabalho que voc faz; os ndios, as mos cortadas, as linhas. Eu acho que o tratamento que eu fao da imagem acaba tendo uma esttica agradvel, mas o trabalho em si no bonito. Tem essa confuso. E eu fico pensando: como deixar uma cidade bonita? Voc vai desenhar florzinha em tudo quanto parede cinza ou vai trazer um tipo de arte que dialoga com as pessoas e as faz pensar no contexto do que viver numa cidade, no que ser uma pessoa que vive num ambiente que quase totalmente artificial? Acho que se tem alguma forma de deixar So Paulo bonita acabar com o desemprego, acabar com a corrupo, com as mfias, trazer mais cultura pros cidados. E, consequentemente, trazendo mais o grafite, trazendo mais a arte para a vida das pessoas, voc traz mais cultura. Como se d esse contato entre os habitantes da cidade e a sua obra? E, aproveitando, sua arte est nas ruas e as pessoas tambm entram em contato com ela acidentalmente. O que voc quer provocar nessas pessoas? Eu no sei. Acho que o fato de voc ter essa possibilidade de criar em um lugar em que milhares de pessoas passam todos os dias te d a possibilidade
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P de Guaran, obra do artista Nunca, 2008
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entrevista
de dialogar com muita gente que no se conhece. bacana quebrar a rotina de uma pessoa que passa todo dia no mesmo lugar e v aquela paredinha cinza, e, um dia, ela passa ali e v algo com que se identifica. Isso que eu acho interessante numa cidade que barulhenta, cheia de informao, suja, feia. Muitas vezes, sou convidado para fazer exposies onde no vou ter um pblico desses. As pessoas geralmente vo ali pra comprar peas, porque gostam do trabalho e tudo. J uma pessoa que passa na rua, que t trabalhando quase 12 horas por dia, olha aquilo ali e gosta ou no gosta e acabou, entendeu? E isso bem interessante porque deixa a relao muito viva e pura entre o meu trabalho e quem t vendo ele na rua. Soto, considerado um dos mestres da arte cintica, utiliza em seu trabalho traos para transmitir ideia de movimento. Voc tambm faz uso dessa tcnica para dar movimento a sua obra? Eu acho que isso aconteceu sem eu esperar, sabe. Comecei a pesquisar mais essa coisa da gravura para montar um paralelo entre a poca dos descobridores e a invaso do Brasil pela cultura americana, como se os empresrios de hoje fossem os novos colonizadores. Quando comecei a aplicar esses traos tecnicamente, vi que tinham um movimento muito grande. Vejo em muitas fotos de telas minhas um erro de leitura da imagem, por conta dos traos. Comecei a prestar ateno nisso pouco depois que comecei a me especializar na forma de fazer esses traos. Mas, como uma tcnica que nunca foi usada da forma que eu fao, estou descobrindo muita coisa com isso de misturar cores, de fazer determinada forma como um
rosto, como a sombra vindo de determinado ponto, como o trao um pouco mais reto ou um pouco mais ondulado. Eu acho que essa a diverso de pintar do jeito que eu pinto, descobrir cada vez mais coisas; uma ferramenta infinita, n? Muitos mestres da gravura utilizavam a mesma tcnica, mas faziam uma coisa totalmente diferente da outra, porque existem a possibilidades infinitas de criao. Renato Silva, no catlogo para a exposio Pau Brasil is Over, que aconteceu em 2009 em Paris, na Galerie Le Feuvre, escreveu que a ancestralidade est presente na sua obra. De que forma isso acontece? por referncia dessa tcnica antiga de impresso, que seria a gravura em metal, e tambm pela referncia do ndio, do selvagem, que acaba recebendo a influncia estrangeira. Para encerrar, o que podemos esperar do Nunca em 2011? A gente vai poder te ver em um museu brasileiro? Eu tenho, como disse antes, um projeto que estou desenvolvendo em diferentes partes do mundo, de grandes murais, em grande escala e, nos prximos meses, estarei fazendo isso sem parar. Em So Paulo, vou ter uma exposio na Galeria Tringulo, que a que me representa aqui. Exposies fora, tenho uma em Paris, nessa mesma galeria. Em museus mesmo no tenho nada marcado, at pelo fato de estar bem focado nesse projeto dos murais. Mas quem sabe, n? Se um dia vocs me convidarem tambm, a gente pode fazer uma exposio. Por que no?
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na mentalidade nazista, semelhantes s deformaes das pessoas deficientes fsicas e mentais. Os judeus no faziam parte do ideal de beleza nazista. Documentrios alemes da poca mostravam judeus na Europa Oriental mal-vestidos, pobres, sujos e afirmava-se que, ao contrrio da aparncia dos ocidentalizados judeus alemes, esta era a verdadeira face dos judeus, prontos para eliminar a Alemanha. Os judeus, como os ratos, tambm transmitiam doenas, multiplicavam-se rapidamente e no traziam nada de bom. Inimigos reais da Nao Alem, sua eliminao era fruto da necessidade de limpeza.
A professora da turma de Charlie Brown organiza uma excurso ao Museu de Arte da cidade. Aps a visita, os alunos devem preparar, para efeito de avaliao, um relatrio sobre o Museu. Charlie Brown est preocupado com a perspectiva de ter que elaborar o referido relatrio e tirar nota 10 (dez) para no perder o ano. Ao chegar nas proximidades do Museu, Charlie Brown, Snoopy, Isaura, Patty Pimentinha e Mrcia distanciam-se do grupo excursionista e terminam entrando, por engano, num Supermercado, julgando ser o Museu.
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Em uma cidade da Califrnia, um reprter de televiso (Dustin Hoffman), que est em uma fase difcil na profisso, mas que foi um profissional respeitado de uma grande rede, est fazendo uma reportagem em um museu de histria natural. Durante esse trabalho, ele testemunha um segurana demitido (John Travolta) pedir seu emprego de volta e, no sendo atendido, ameaar a diretora da instituio com uma espingarda. Ele nada faz com ela, mas fere, com um disparo acidental, um antigo colega de trabalho. O reprter, de dentro do museu, consegue comunicar-se com uma estagiria que est em uma caminhonete nas proximidades, antes de ser descoberto pelo ex-segurana que faz vrios refns, inclusive um grupo de crianas em visita ao museu. Em pouco tempo, um pedido de emprego e um tiro acidental propagam-se de forma geomtrica, atraindo a ateno de todo o pas. O reprter convence o segurana a dar uma matria exclusiva e promete, em troca, comover a opinio pblica com a sua triste histria de desempregado. Seria a chance de se projetar e voltar para Nova York, mas nem tudo acontece como planejado.
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Indicaes de Livros
Marcos Vinicios Vilaa, presidente da Academia Brasileira de Letras, recomenda As Trapaas da Sorte: Ensaios de Histria Poltica e de Histria Cultural, de Isabel Lustosa. O livro de Isabel Lustosa, historiadora e pesquisadora da Fundao Casa de Rui Barbosa, rene artigos escritos pela autora ao longo de 18 anos e so um testemunho de sua trajetria. A obra dividida em duas partes, a primeira dedicada a textos sobre a histria poltica brasileira, a segunda, reservada histria cultural nacional. Os artigos escolhidos por Isabel Lustosa versam sobre diversos temas, entre os quais se destacam: a anlise sobre a imagem do negro na cultura brasileira e a evoluo do pensamento federalista no pas. Boa parte dos artigos foi produzida sob encomenda para diferentes publicaes, o que lhes d um carter especial, pois, de acordo com a autora, A encomenda representa um desafio e tambm, me parece, uma prova de confiana no nosso conhecimento e na nossa capacidade.
Mario de Souza Chagas, Diretor do Departamento de Processos Museais Ibram/Minc, afirma que considera Rafael Alberti um extraordinrio escritor da dramaturgia espanhola. O autor escreveu a pea Una Noche de Guerra en el Museo del Prado (Uma Noite de Guerra no Museu do Prado) como uma literatura de resistncia, a qual combatia o franquismo e a ditadura. Nessa pea de 1956, o poeta, dramaturgo e pintor espanhol Rafael Alberti cria uma fantasia na qual os personagens das pinturas de Goya pertencentes ao Museu do Prado saem de suas telas para defenderem-se das tropas do general Franco durante a Guerra Civil Espanhola, que sitiou a cidade de Madri. Essa obra de teatro poltico inspirada nas experincias do prprio autor que, como Comissrio do Governo da Repblica durante a Guerra Civil, ficou responsvel por enviar as obras-primas do Prado para a Sua com o intuito de mant-las a salvo. Desta forma, a pea faz um paralelo entre a guerra de libertao espanhola do jugo francs no perodo napolenico e a luta pela liberdade dos republicanos contra o governo de Franco.
Cildo Meireles, artista plstico, indica Ciberntica e Sociedade: O Uso Humano de Seres Humanos, de Norbert Wiener. Escrito em 1950 por Norbert Wiener, professor do Massachussets Institute of Technology, o livro trata da relao entre a tecnologia e o homem. Um dos pioneiros nesse tema, Wiener foi o criador do termo ciberntica, cincia que estuda os sistemas tanto no que se aplica a mquinas quanto a seres humanos. Neste livro, o autor, a partir de diferentes pontos de vista, faz uma anlise das mudanas que a tecnologia provocar na sociedade. Ademais, ele defende o uso de computadores e tecnologia para libertar os seres humanos de trabalhos repetitivos e cansativos, com o intuito de que haja mais tempo para tarefas criativas.
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Eneida Braga Rocha, Diretora do Departamento de Difuso, Fomento e Economia dos Museus Ibram/Minc, sugere a obra Poemas de Alberto Caeiro, de Fernando Pessoa. Fernando Pessoa, um dos mais importantes poetas da lngua portuguesa autor dos famosos versos mar salgado, quanto do teu sal/ So lgrimas de Portugal! escreveu sob diversos heternimos, como se cada um possusse uma personalidade independente. Alberto Caeiro seria sua faceta menos metafsica, mais ligada realidade objetiva e natureza, cuja frase sntese Porque pensar no compreender. O livro Poemas de Alberto Caeiro foi organizado pela professora Jane Tutikian, baseada na seleo original do autor.
ngela Gutierrez, Presidente do Instituto Cultural Flvio Gutierrez, conta que descobriu Adlia Prado, aqui nestes confins das Minas Gerais, aos 24 anos, quando minha filha nasceu. E desde ento sua poesia me acompanha pela vida. Poesia Reunida me abriu este caminho, hoje, eu leio A Durao do Dia, aos poucos, deixando a beleza sem fim de seus versos me invadirem. Gota a gota. Lanada por Carlos Drummond de Andrade, Adlia Prado uma renomada poetisa brasileira j consagrada com um Prmio Jabuti. Com A Durao do Dia, Adlia Prado pe termo a um hiato de 10 anos sem lanar um novo ttulo. A autora investe numa poesia sutil e sedutora que trata de sentimentos comuns a todas as pessoas, como amor, desejo, frustrao e sonhos, envolvidos em contextos como a vida provinciana, a religiosidade ou as cores do campo. J Poesia Reunida, obra anterior, contempla toda a produo da autora at 2001.
Rose Moreira de Miranda, Coordenadora Geral de Sistemas de Informao Museal Ibram/Minc, recomenda Poesia Completa, lanado em 2010, o livro nos brinda com a obra completa do poeta mato-grossense Manoel de Barros. Ordenados cronologicamente, os poemas oferecem ao leitor sonoridades e imagens de rara beleza, como mostra a passagem de O Livro das Ignoras, Lugar sem comportamento o corao. / Ando em vias de ser compartilhado. / Ajeito as nuvens no olho. / A luz das horas me desproporciona. Manoel de Barros, nascido em 1916, em Cuiab, passou a infncia numa fazenda do pantanal, perodo que lhe forneceria subsdios para a criao de poemas pelo resto de sua vida. Seu primeiro livro foi editado artesanalmente por amigos e contava com apenas 20 exemplares. Com o passar dos anos, seu talento foi sendo reconhecido por escritores como Carlos Drummond de Andrade e Guimares Rosa. O autor vencedor de mais de uma dezena de prmios, entre os quais dois Prmios Jabuti, um em 1989 e outro em 2002. So caractersticas fortes de seu texto a oralidade e a profuso de neologismos, assim como as temticas despretensiosas e buclicas.
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entretenimento
Encontre no quadro abaixo as palavras destacadas no texto.
O IBRAM responsvel pela Poltica Nacional de MUSEUS e pela melhoria dos servios do setor - aumento de visitao e arrecadao dos museus, FOMENTO de polticas de aquisio e preservao de ACERVOS e criao de aes integradas entre os museus brasileiros.
Museus do Ibram:
Museu da Inconfidncia, Museu da Repblica/ Palcio Rio Negro, Museu HISTRICO Nacional, Museu Imperial, Museu LASAR Segall, Museu Nacional de Belas Artes, Museu do Aude, Museu chcara do Cu, Museu Villa-Lobos, Museu de Biologia Professor Mello Leito, Museu Casa de BENJAMIN Constant, Museu da Abolio, Museu do DIAMANTE, Museu do Ouro/ Casa de BORBA GATO, Museu Regional de So Joo Del-Rei, Museu Victor Meirelles, Museu de ARTE SACRA de Paraty, Museu Forte Defensor Perptuo de Paraty, Museu das Misses, Museu das Bandeiras, Museu de Arte Sacra da BOA MORTE, Museu Casa da PRINCESA, Museu de Arte Religiosa e Tradicional de Cabo Frio, Museu Casa Histrica de ALCNTARA, Museu Socioambiental de Itaipu, Museu Regional Casa dos Ottoni, Museu regional de CAET, Museu Solar Monjardim, Museu Casa da HERA
Resposta:
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As imagens abaixo apresentam 7 pequenas diferenas. Voc consegue apont-las?
FOTO: Sylvana Lobo
Imagem: Santos de roca do Museu Regional Casa dos Ottoni
Resposta:
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FOTO: Matheus Maia
Muselia
Durante a 8 Semana Nacional de Museus, ficou exposta em frente ao Museu Casa de Portinari (Brodowski/SP) uma rplica do painel Paz de Portinari, cujo original foi criado para a sede da ONU em Nova York. A exposio foi composta por personagens tridimensionais com detalhes da obra e acompanhada por udios complementares.
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4o FNM debate diretrizes para museus

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no 1

Instituto Brasileiro de Museus

revista de cultura e museus

laNaMeNtos do ibraM Conhea as mais novas publicaes do instituto.

INSTITUTO BRASILEIRO DE MUSEUS - IBRAM

As conquistas do setor de museus

os ltimos anos, o Brasil tem presenciado uma crescente articulao pela

com muito orgulho que lanamos a Re-

FOTO: Foto Idias

Abertura do 4 Frum Nacional de Museus.

FOTO: Foto Idias

Exposio O Ibram e seus Museus.

Os artistas Kasko e Acme realizando trabalho em grafite durante o 4 FNM.

FOTO: Foto Idias

FOTO: acervo Ibram

Mostra de Artesanato realizada durante o 4 FNM.

Museu dos Povos Indgenas da Ilha do Bananal

Museu na pauta da imprensa escrita

MODERNIZAO DE MUSEUS 2010

e am, useus lanado em 2007 peloduIbcrativas em museus M

A mobilizao do segmento museal

e sua participao na II Conferncia Nacional de Cultura

Propostas oriundas da Pr-Conferncia Setorial de Memria e Museus:

museus para a Harmonia Social

Museu da Fundao Ernani Satyro

Fundao Ema Klabin

Museu de Arte de Londrina

Museu Aberto das Tartarugas Marinhas

todos que tiveram o prazer de assistir.

Museu Oceanrio de Aracaju

Museu Euclides Rufino

Museu do Forte So Marcelo

Fundao Museu Mariano Procpio

Centro Cultural Malba Tahan

Fundao Joaquim Dias Guimares

Memorial Paulo Bertran

Museu Arqueolgico de Araruama

Museu Regional Casa dos Ottoni

FOTO: Carlos Alberto Silva Xavier

Museu de Arte de Belm

se reflete em nossas aes.

Museu Municipal de Barueri

Museu Aberto da Tartaruga Marinha

Museu de Venncio Aires

Museu de Arte Contempornea

FOTO: cedida pelo Museu de Arte Contempornea de Jata

Museu Histrico de Aimors

Museu da Bacia do Paran

Centro de Pesquisa de Histria Natural e Arqueologia do Maranho

Centro de Museologia, Antropologia e Arqueologia

Palcio Rio Negro

Museu de Arte Moderna de So Paulo

sobre o vazio, a linha e a construo como um processo ativo.

FOTO: Equipe Educativo MAM

Museu Exploratrio de Cincias

Museu de Cincias da Terra

Memorial Cristo Rei

Museu Arqueolgico da regio de Lagoa Santa

FOTO: Paulo Fernandes M. Filho

Museu da Imagem e do Som e Museu Histrico Celso Formighieri Sperana

Museu de Arqueologia de Itaipu

FOTO: Fbio Cordeiro(MAI)