Primeiros Escritos

A Pintura nas exposies gerais da

Academia Imperial das Belas Artes

Cybele Vidal Neto Fernandes Escola de Belas Artes - UFRJ

A tradio dos sales artsticos na Academia Imperial das Belas Artes foi iniciada por J. B. Debret, idealizador de uma primeira mostra por ocasio da inaugurao da Academia, em 1826, com obras de alunos j iniciados pelos mestres franceses. Em seu livro Debret registrou a Relao dos alunos fundadores da escola de pintura1, referindo-se queles que participaram desse primeiro salo. A esse evento seguiram-se as exposies de 1829 e 1830, as quais Debret classificou como belssimas exposies, divulgadas no Brasil e na Europa, atravs do catlogo organizado pelo artista. A essas primeiras experincias seguiram -se as tradicionais exposies, realizadas anualmente, por F.E. Taunay na Academia, nos moldes do evento ocorrido em 1834, quando ocorreu a primeira distribuio pblica de prmios em cerimnia solene sob a presidncia do Ministro do Imprio. As presenas do Imperador e de seu Ministro conferiam solenidade de abertura dessas exposies anuais uma importncia superlativa. A imagem do Imperador, ligada ao sentido de regra e de ordem, deveria orientar os destinos da instituio. Eram ambos jovens, o Imperador e a Academia, mas a ambos estavam delegadas tarefas de grande relevncia, cabendo a um prover os meios para o desenvolvimento das artes e a formao de especialistas nessa rea e a outro a elaborao dos smbolos da Nao, comemorando os fatos da histria, os registros da natureza brasileira, os seus recursos, a sua gente.

A Academia era o campo de produo da obra de arte e o Salo a sua primeira instncia de consagrao.

Graas aos insistentes apelos de F. E. Taunay a Aviso de 31/03/1840 determinava: "O Regente, em nome do Imperador [...] h por bem ordenar que a exposio pblica do fim de ano, que at hoje tem sido particular e privativa daquele estabelecimento, se torne geral daqui em diante para as obras de todos os artistas da Corte que forem julgadas dignas de serem admitidas [...]"2 O governo proveria a Academia com verbas para a preparao do Salo, para a concesso de medalhas e para a compra de obras de reconhecido valor a serem incorporadas coleo da AIBA para formar uma galeria de obras nacionais. A maior parte do acervo institucional, derivada dessas mostras, pertence aa MNBA e ao Museu D. Joo
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Os alunos portugueses eram Simplcio Rodrigues de S e Jos de Cristo Moreira; os brasileiros eram Francisco Pedro do Amaral, Manoel de Arajo Porto-alegre, Souza Lobo , Jos dos Reis Carvalho e Jos da Silva Aruda; o francs era Alfonso Falcoz (regressou Frana em 1835, onde estudou com L. Cogniet. Ver:Debret, J. B. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. So Paulo: Livraria Itatiaia Editora Ltda./ USP, 1978, p. 128. 2 Ver: SANTOS, F. M. dos. As belas artes na Regncia. Estudos Brasileiros. Rio de Janeiro, Ano V, V. 9, p. 101, 1942, p, 101.

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VIIEBA/UFRJ, embora ainda identificadas e catalogadas.

haja

muitas

obras

dispersas

para

serem

localizadas,

Durante a gesto de Taunay (1834/1851) realizaram-se onze Exposies Gerais, que foram animando cada vez mais o ambiente artstico na Corte do Rio de Janeiro, como observava Porto-Alegre, em 1849: "O pblico fluminense j consagrou no seu calendrio festivo a exposio artstica anual; e acostumado a esse concurso das artes ir pouco a pouco ganhando em conhecimentos e preparando-se para poder avaliar qualquer trabalho d'arte e distinguir o aparente do real, o falso do verdadeiro."3 A Reforma de 14/O5/1855 deu nova regulamentao s exposies da Academia: ao final de cada ano haveria uma exposio dos trabalhos dos alunos e, de dois em dois anos, uma Exposio Geral aberta aos artistas nacionais e estrangeiros que desejassem participar. Uma Comisso Julgadora, presidida pelo Diretor, com representantes das diversas Sesses, seria indicada para avaliar as obras e conceder as premiaes. A Academia era, portanto, o campo de produo da obra de arte e o Salo a sua primeira instncia de consagrao. Entre Das diversas temticas na Pintura o 1840 e 1884, foram realizadas vinte e seis Exposies Gerais com retrato despertou intervalos irregulares. Os eventos foram interrompidos em 1852 e sempre um enorme retomados somente em 1859, no sendo essa a nica interrupo interesse. ocorrida muitas vezes por falta de verbas para a realizao de obras no edifcio da Academia e demais despesas necessrias. A partir da segunda exposio at o ano de 1864 a eventos foram divulgados pelas Notcias da s Academia, mas depois foram realizados catlogos especiais com os registros, muitas vezes incompletos, das obras e dos autores4. A afluncia do pblico foi aumentando acentuadamente nos ltimos Sales; a entrada s exposies era gratuita, exceto por ocasio do evento de 1884, quando o ingresso foi cobrado. As Exposies Gerais da AIBA abriam-se a diversas Sesses, mas foi inegvel, na sucesso dos sales, o predomnio da Pintura, em detrimento da Escultura, da Arquitetura, do Desenho, da Fotografia e objetos industriais. Considerando a sua importncia e o espao que dispomos para essa comunicao, teceremos algumas consideraes sobre o tema, tomando como referncia as Exposies de 1872, 1879 e 1884, que consideramos bastante significativas no conjunto dos Sales do perodo imperial. Na dcada de 1870 a Academia j havia promovido vinte e uma Exposies Gerais. Ao preparar a mostra inaugurada em 15 de junho de 1872 a Academia dedicou ao evento o dobro do espao que geralmente lhe era destinado: a pintura ocupou quatro salas, uma quinta sala com obras diversas e ainda mais dois gabinetes. O evento j podia ser considerado um acontecimento de grande importncia no calendrio da cidade, que tambm promovia, desde 1861, as Exposies da Indstria Nacional, a qual destinava uma Sesso para obras de Pintura, Gravura e objetos ornamentais, a serem selecionados para figurarem na Exposio Universal. De uma forma ou de outra, atravs desses Sales, a arte ia desempenhando o seu papel na educao e no processo civilizatrio da sociedade. Lentamente um nmero cada vez maior de artistas nacionais apresentava-se nas Exposies Gerais, substituindo a presena macia de artistas estrangeiros, assinalada nas primeiras exposies. De modo geral a produo
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Ver: PORTO-ALEGRE, Manoel de Arajo. Academia de artes. Exposio pblica do ano de 1849. Revista Guanabara. Rio de Janeiro, 1849. Pp. 69 - 77. 4 So ao todo 25 catlogos, mas a coleo completa est para ser reunida. Sobre a primeira Exposio a referncia a notcia veiculada no Jornal do Comrcio de 16/12/1840 (Republicada por Alfredo Galvo nos Arquivos da ENBA, Ano X, 1964, pp. 123 - 126).

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estrangeira foi sendo trazida aos Sales da Academia graas incluso de colees particulares. A prpria Academia conseguia divulgar as suas obras apresentando peas antigas do acervo, oportunamente restauradas, ou recentemente anexadas, por doao ou compra. A mostra era ainda valorizada com obras de reconhecido valor pertencentes coleo do Imperador e de particulares, como ocorreu em 1859, quando foram includas cinco colees, e em 1879,quando foram apresentadas outras trs5. Das diversas temticas na Pintura o retrato despertou sempre um enorme interesse, e em 1872 foram registradas cinqenta e uma obras nessa categoria, nas diferentes tcnicas, inclusive em pastel seco, tcnica introduzida por Joo Baptista Borely ( Retrato de Toms Games dos Santos, 1850 ). Sendo de uma execuo mais rpida, foi de grande aplicao na confeco de retratos, havendo notcias de que esse artista dirigiu-se ao interior de Minas Gerais, onde ficou famoso por confeccionar, a preos mdicos, inmeros retratos em pastel seco. Na poca o hbito de perpetuar a imagem de personalidades polticas, religiosas, poetas, literatos, msicos, artistas, pessoas detentoras de valores reconhecidos, homenageando e celebrando o seu poder e suas virtudes morais, propiciou o grande desenvolvimento da retratstica. Nesse sentido a iconografia mais comum era a do Imperador e de sua famlia, alm de personalidades importantes do Governo ou religiosos e irmos definidores das poderosas Irmandades Terceiras, homenageados por sua proteo a essas organizaes. A representao do retrato era praticada por todos os artistas do perodo, de modo geral, independente do gnero a que se dedicavam. Na Exposio de 1872 destacaram-se o Retrato de D. Pedro I na abertura da Assemblia Legislativa de 1826, de Pedro Amrico, e o Retrato da Conselheiro Paulino Jose Soares de Souza, de Victor Meirelles. Em 1879 o nmero de retratos expostos foi o maior j reunido, chegando a setenta e cinco obras ao todo; nesse elenco muitas obras indicavam apenas o autor, o gnero, mas no o personagem retratado. Em 1884 a Exposio reuniu sessenta e cinco retratos, assinados por artistas nacionais e estrangeiros, mais ou menos conhecidos. Evidenciava-se, assim, a importncia do gnero, e o retrato pintado, embora parecesse, em alguns momentos, ameaado pela fotografia, superava tal concorrncia como expresso nica dentro da Histria da Arte, com clientela garantida nas diversas camadas sociais, especialmente nas camadas mais elevadas. Outro tema muito freqente nas Exposies eram as naturezas mortas, flores e frutos que, na Exposio de 1872, registrou vinte e dois trabalhos no gnero. Praticado especialmente pelas mulheres, a exemplo de Joana Teresa Alves de Carvalho, Cornlia Ferreira Frana, Emlia Labournnais G. Roque, Julieta Adelaide dos Santos, era tambm um gnero importante para muitos artistas. Em 1872 foi destaque na Exposio a obra do professor da Escola de Marinha Jos dos Reis Carvalho, vaso de porcelana com flores do Brasil, em leo sobre tela. Do mesmo modo, a obra do pintor Agostinho Jos da Motta foi importante nas mostras de 1879 e 1884, quando pintou frutas e parasitas do Brasil, obras que se tornaram referncias nesse gnero. Agostinho Jos da Motta foi artista e professor de Pintura de Paisagem, Flores e Animais e atuou durante dezoito anos na AIBA. Tinha se aperfeioado na Europa, aps conquistar o sexto Prmio de Viagem em 1850, e foi o nico pensionista nesse gnero.
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Em 1859 foram apresentadas as seguintes colees: do Imperador (21 peas) de J. G. Le Gros (40 peas) do Comendador Souza Ribeiro ( 17 peas) do Comendador J. T. Barbosa ( 15 peas) de Francisco Jos Fialho (23 peas). Em 1879: F. A. Steckel ( 64 peas) E. Callado ( 21 peas) Coleo Nacional/AIBA ( 73 peas).

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Produziu uma obra muito pessoal, onde as naturezas mortas eram um tema recorrente, alm de paisagens e retratos. Agostinho Jos da Motta trouxe grande contribuio para a divulgao da flora nacional, ao lado de Jos dos Reis Carvalho, artista que, na tcnica da aquarela, especialmente, realizou os registros de espcimes botnicos e costumes locais da regio do Cear, durante a primeira expedio cientfica brasileira ( 1859 / 1861).6 O tema paisagem foi um dos mais importantes nos Sales da Academia. A disciplina, aps a Reforma de 1855, foi regida por seis professores, todos com aperfeioamento na Europa: Augusto Mller, Agostinho Jos da Motta, Victor Meirelles, J. Grimm, Joo Zeferino da Costa e Rodolfo Amoedo. Segundo a filosofia da Reforma, definida por PortoAlegre, era necessrio que o professor trabalhasse com os alunos ao ar livre, para que vencesse todas as dificuldades referentes s variaes da luz e da cor, no stio escolhido. Essa orientao raramente foi respeitada pelos professores da AIBA, havendo no entanto, vrios documentos que comprovam a busca dessa direo, nas aulas do professor Zeferino da Costa, alm de J. Grimm, cuja passagem foi muito rpida pela Academia, para que as suas lies realmente frutificassem ( 1882 / 1884). Nesse gnero, em 1872, Agostinho Jos da Motta apresentou vrias obras encomendadas pela Imperatriz. Algumas dessas obras deveriam ser enviadas aos seus parentes na Itlia (Vista da cidade de Saquarema ) e outras pertencentes Princesa Isabel (Vista da Cascata de Terespolis, Paisagem do Rio de Janeiro). O artista foi agraciado com o Hbito da Rosa. Ainda nessa categoria o artista Gustavo James apresentou sete obras e recebeu tambm a condecorao da Ordem da Rosa, mas a Medalha de Ouro foi conferida a Jlio Mill, que exps vrias vistas do Rio de Janeiro (Lembrana das Paineiras, Vista tirada da Quinta de So Cristvo e Vista de Sapucaia). O Olhar estrangeiro sobre a nossa paisagem tropical veio atravs da obra de Nicolau Fachinetti, pintor do Duque de Saxe no Brasil, que apresentou tambm vrias vistas do Rio de Janeiro, pertencentes coleo da Princesa Isabel, dentre elas A praia de Copacabana tomada da Arco do Leme e o Hospcio D. Pedro II . Os temas religiosos e as cenas de costumes estavam presentes em vrias obras, nacionais e estrangeiras, mas o interesse geral centrava-se, cada vez mais, nos temas histricas e nacionalistas. O Romantismo que vinha se observando na literatura, especialmente atravs do indianismo, ganhou novo flego nas artes plsticas com os acontecimentos da Guerra do Paraguai e com a campanha abolicionista. Assim sendo, o grande tema dessas trs Exposies foi a Pintura Histrica, enfocada especialmente pelas representaes das batalhas. Em 1872 foram expostas A batalha do Riachuelo e A passagem de Humait, ambas de Victor Meirelles e A batalha de Campo Grande, de Pedro Amrico. Sabre essas obras observou o Jornal do Comrcio: " execuo primorosa desses quadros juntou-se o assunto que da glria nacional, para ainda mais recomend-los ao pblico, que por isso viu menos atento ( exceo feita dos profissionais e amadores esclarecidos) alguns outros excelentes trabalhos".7 A notcia refere-se a amadores esclarecidos, isto , remete existncia de um pblico j interessado nas questes da arte, que afinal vinha se formando a partir dos esforos conjuntos das diferentes agncias voltadas para a modernizao e o progresso do pas.
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Ver: FERNANDES, Cybele V. N. Paisagem e arte. A inveno da natureza, a evoluo do olhar. In: I Colquio Internacional de Histria da Arte - CBHA /CIHA. So Paulo: Coletnea. CBHA/ USP, 2000, pp. 280287. 7 Apud MELLO JLNIOR, Donato. As Exposies Gerais na Academia Imperial das Belas Artes no Segundo Reinado. In: Revista IHGB - Rio de Janeiro: CONGRESSO DE HISTRIA DO SEGUNDO REINADO, 1984, pp. 204 - 352, Anais.

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A tendncia geral desses Sales era a arte consagrada pelo gosto acadmico, revelado ento no academismo romntico ou art pompier. Em 1879 o catlogo da Exposio registrava 395 obras nscritas, dentre as quais iriam se destacar as Batalhas de Avahy e de Guararapes e i seus autores Victor Meirelles e Pedro Amrico, ambas encomendadas pelo Governo Essas batalhas foram expostas acompanhadas por resumos histricos, procedimento comum na poca. O artista foi ao lugar da acontecimento realizar pesquisas e croquis, mas realizou a obra no Convento de Santo Antnio, Rio de Janeiro, trabalhando uma tela de grandes dimenses. (4.945 X 9.230). A Batalha de Avahy tem igualmente grandes dimenses (5.OO X 10.00); foi pintada em Florena, e l exposta pela primeira vez, em 1877. A apresentao simultnea dessas duas obras, de dimenses fora do comum, realizadas na difcil arte da representao das batalhas, chamou a ateno do pblico e deu origem a um debate crtico envolvendo as obras e os artistas. Os pintores de batalha, como os de retrato, so nicos, so aqueles que realmente conseguem transmitir a realidade dramtica do episdio tratado, para alm das formas bem delineadas ou do colorido bem distribudo e da composio bem estruturada. A obra dos dois maiores pintores nacionais no conseguiu agradar a boa parte do pblico, que analisou com severidade ou mesmo com sarcasmo, as referidas obras. As crticas mais mordazes partiram de ngelo Agostini, atravs da Revista Ilustrada. Seus artigos sugeriam uma possvel preferncia da Academia sobre a obra de Victor Meirelles. Nesse artista Agostinho criticava a repetio de tipos na representao A Batalha de Avahy dos personagens da batalha e a falta de ao da cena. Em Pedro Amrico sugeria a existncia de plgio, apesar de ter sado em sua defesa, num primeiro momento, reconhecendo o imenso progresso que alcanara, comparando-se a sua Batalha de Campo Grande com a de Avahy, esta muito bem realizada, como convinha a um grande artista. Desse debate muitos artistas participaram, como Bethencourt da Silva, Melo Morais Filho, Rangel de San Paio, Carlos de Laet. As crticas se estenderam por muito tempo, acompanhadas de caricaturas sugestivas sobre as posies favorveis ou contrrias aos artistas ou aos crticos pois, ao emitir juzo sobre a questo, quem julgava tambm era julgado. No estavam sendo avaliadas as batalhas, de modo isolado; na verdade avaliava-se tambm a Academia das Belas Artes e todo o sistema que ela representava, seus mtodos, processos, seus professores, sua poltica, assim como o amadurecimento da sociedade em relao arte e sua funo social. A questo foi retomada na Exposio de 1884, quando as batalhas foram expostas novamente. A representao simblica da sociedade brasileira ia sendo elaborada no s pelas regras da Academia, mas tambm fora de seu mbito e dos limites da representao

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plstica: A criao literria, a msica, o teatro, a imagem do Brasil que se ia constituindo, sob o esforo do desenvolvimento do projeto historiogrfico do IHGB, tudo convergia para a elaborao dos smbolos que identificassem a Nao. No evento de 1884 Victor Meirelles foi o grande expositor, reunindo a Baralha do Riachuelo, A Batalha de Guararapes, A primeira Missa no Brasil, A flagelao de Cristo, A degolao de So Joo Batista, So Joo Batista na crcere, e mais vinte e nove estudos de trajes, da srie envios. No entanto o relatrio da Comisso Julgadora informava que, aps os cem dias da primeira exposio que cobrou ingresso do pblico e vendeu catlogo ilustrado das obras, a verba arrecadada era insuficiente para a compra das obras recomendadas e para as premiaes indicadas. Avaliando-se de modo comparativo os diferentes itens, a Exposio de 1879 superou a de 1884. Em 1879 o evento se notabilizou pelo primeiro grande debate crtico sobre as artes no Rio de Janeiro; em 1884, com muito pouca representao nas reas de Arquitetura e Escultura, a Exposio tambm deu margem a debates crticos, pela inscrio de importantes obras, mas fechou um ciclo na histria da Academia Imperial e da arte brasileira, pois foi a ltima Exposio Geral promovida pela AIBA. Academia Imperial das Belas Artes monopolizou o movimento artstico, seja atravs do ensino e produo de obras de arte, seja como rgo do Governo, consultor ou executivo, de projetas artsticos que consagravam como oficiais o gosto e as tendncias da arte brasileira. Comparando as primeiras Exposies Gerais com as ltimas observa-se que houve um fortalecimento do evento, fato que se liga certamente ao prprio amadurecimento e fortalecimento da Academia enquanto instituio e sua relao com a sociedade. Era preciso deixar passar o tempo para formar artistas e mestres c apazes para participarem da ensino e da produo A Primeira Missa das obras. Importava, ainda, sensibilizar o pblico e os artistas externos Academia levando-os, com o passar dos anos, a participar dos Sales em nmero cada vez maior. A diminuio da representao dos artistas estrangeiros, que a princpio era superior em nmero dos artistas nacionais, vem corroborar o nosso raciocnio sobre a escassez de artistas nacionais para participarem do Salo, em sua fase inicial. O exerccio da crtica concentrou-se especialmente nos trabalhos de Pintura, em especial na Pintura Histrica, gnero considerado hierarquicamente superior aos demais, porque as engloba a todos. Nem todos os artistas estavam capacitados para tanto e no deixaram obras semelhantes s de Pedro Amrico e V ictor Meirelles. As batalhas cumpriram o seu papel e, ao serem colocadas em exposio na Academia, mantinham vivo, mais do que nunca, o compromisso assumido pela instituio como centro formador de artistas e de futuros professores. Estes, atravs da Pintura Histrica, principalmente, reinventavam a passado do Brasil, exaltavam os feitos hericos e a sua gente, as suas riquezas, consagravam A

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os smbolos nacionais. Para alm desse tipo de representao, o conjunto das obras desses artistas e dos demais que produziram no perodo tem igualmente grande significao.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS: ALBERTI, L. B. Da pintura. So Paulo: UNICAMP, 1992 ANDERSON, B. Nao e conscincia nacional. So Paulo: Editora tica S. A , 1989. BOURDIEU, P. As regras da arte Gnese e estrutura do campo literrio . So Paulo: Companhia das Letras, 1996. CAMPOFIORITO, Q. A proteo do Imperador e os pintores do Segundo Reinado.1850 1890. Rio de Janeiro:Editora Pinakotheke, 1983. ESTARICO, Leonardo. La pintura en Francia. Siglo XIX. Buenos Ayres: Editorial Futuro, 1948. EULLIO, A . O sculo XIX. Tradio e ruptura. Sntese da arte e da cultura brasileiras. So Paulo: Fundao Bienal de So Paulo, 1984. HASKELL, Francis. Mecenas e pintores - a arte e a sociedade na Itlia barroca. So Paulo: EDUSP, 1997. ________________. De 1'art et du got. Jadis et naguerre. Paris: ditions Gallimard, 1989.