Fernndez-Bozal J: El equipamiento para la fotografa digital Rev Esp Ortod 2005;35:75-84

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Fotografa digital

El equipamiento para la fotografa digital

JAVIER FERNNDEZ-BOZAL Si despus de analizar las ventajas y los inconvenientes de la fotografa digital decidimos sustituir nuestro viejo equipo de fotografa dental convencional, el primer dilema ser elegir nuestra nueva cmara en un mercado donde la oferta es muy amplia pero est dirigida a las necesidades mayoritarias del pblico, y no a las necesidades especficas de los profesionales de la odontologa. Con tantas opciones la eleccin puede convertirse en un autntico quebradero de cabeza, los vendedores no siempre estn cualificados para aconsejarnos en un tipo de compra tan especializada y rara vez es posible probar la cmara para emular una situacin real como, por ejemplo, tomar unas fotos intraorales. Slo restan 2 alternativas: seguir los consejos de algn compaero que ya ha pasado antes por este trance o recabar informacin sobre las caractersticas de la cmara que necesitamos para comprobar que el producto que nos ofrecen es el adecuado. Siempre resulta fcil aconsejar la compra del producto ms caro y ms avanzado tecnolgicamente, pero nuestro objetivo no es gastar por gastar, sino adquirir una herramienta que sea adecuada para satisfacer nuestras necesidades profesionales. Esas necesidades incluyen la documentacin de los casos con registros intraorales y extraorales que se vern en la pantalla del ordenador, que se enviarn por correo electrnico a otros profesionales para comentar pormenores del tratamiento, que pueden ilustrar una presentacin en un foro profesional con un programa como PowerPoint, o que se reproducirn en un medio impreso como un libro o una revista cientfica. Son muchas las cmaras digitales que nos pueden ofrecer unas fotografas extraorales satisfactorias; las figuras 1, 2 y 3 corresponden a imgenes faciales obtenidas con 3 cmaras digitales distintas y donde se aprecia la deformacin causada por los diferentes objetivos utilizados. Sin embargo, el desafo que no todas pueden superar se encuentra en las fotografas intraorales, donde se precisa un equipamiento ms especfico. Las fotografas 4, 5, 6 y 7 corresponden a fotografas intraorales tomadas con diversas cmaras digitales. La cmara ms sencilla no permite un buen acercamiento (Fig. 4) y hay que ampliar y encuadrar la foto con la consiguiente prdida de calidad (Fig. 5). Con una compacta digital de gama media (Fig. 6) hay sombras correspondientes a los separadores y la imagen est deformada, como resulta evidente al compararla con la obtenida con una rflex equipada con objetivo macro de 100 mm (Fig. 7). En este artculo voy a comentar algunos conceptos relativos a la macrofotografa y su relacin con el equipo que pretendemos adquirir. Comenzaremos con una breve introduccin sobre cmaras digitales en general y sobre el sensor digital, y a continuacin revisaremos conceptos referentes al objetivo, control de la exposicin y flash en fotografa dental.

LA CMARA FOTOGRFICA DIGITAL

El mercado de cmaras digitales est dividido en 2 grupos: cmaras digitales compactas y cmaras rflex digitales. Estas ltimas ocupan un lugar relativamente pequeo en las tiendas especializadas si lo comparamos con el amplio espacio que ocupan las compactas, entre las que hay diferentes subgrupos segn la calidad de su ptica y del sensor digital. Esta amplia oferta de cmaras compactas obedece a que fueron las primeras en introducirse en el mercado. Inicialmente los sensores eran de baja resolucin y careca de sentido desarrollar modelos en formato rflex que de ningn modo iban a satisfacer
Estomatlogo rea de Ortodoncia de la Universitat Internacional de Catalunya

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Figura 1. Fotografa facial tomada con Figura 2. Fotografa facial tomada con Figura 3. Fotografa facial tomada con una cmara compacta Canon Ixus x3. una cmara compacta Nikon Coolpix 995. una cmara rflex digital y objetivo macro 100 mm.

Figura 4. Fotografa intraoral tomada con Figura 5. La fotografa 4 recortada. una cmara compacta Canon Ixus x3. Su objetivo no permite un acercamiento mayor y precisa un trabajo de edicin, con la consiguiente prdida de calidad.

Figura 6. Fotografa intraoral tomada con una cmara compacta Nikon Coolpix 950.

las exigencias de un fotgrafo usuario del sistema rflex SRL. Para profesionales de la publicidad, mercado muy especializado, se desarrollaron los respaldos digitales que se pueden acoplar a las cmaras de gran formato, pero no a la rflex SRL, y cuya calidad y precio estn muy por encima de lo que necesita el ortodoncista. La evolucin del mercado de cmaras digitales se ha caracterizado por un descenso de los precios y una mejora de la calidad del producto. Hace 5 aos el precio de una cmara rflex digital era prohibitivo

y su calidad no estaba en concordancia con el precio; la cmara compacta era la nica opcin de compra posible y aun as su precio superaba con creces el de una cmara convencional. Algunos proveedores de fotografa mdica de EE.UU. ofrecan adaptaciones de compactas para uso dental para aquellos profesionales que ya queran introducirse en el mundo de la fotografa dental en formato digital. Actualmente, la rflex digital, aunque an sigue siendo relativamente cara, ya es una opcin a considerar y pronto la continua bajada de precios y el aumento de la calidad disiparn las dudas de los eventuales compradores.
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Figura 7. Fotografa intraoral tomada con Figura 8. Cmara compacta. una cmara reflex digital y objetivo macro 100 mm.

Figura 9. Cmara rflex para macrofotografa.

La cmara compacta (Fig. 8) integra en una unidad cuerpo, objetivo y flash. Est dirigida a personas que quieren hacer fotografas sin excesivas complicaciones tcnicas: apuntar, disparar y obtener la foto. Suelen ofrecer una funcin macro para hacer fotografa a corta distancia que no exista en las cmaras compactas convencionales. Muchos compaeros han introducido la fotografa digital en sus consultas con este tipo de cmaras porque la adquisicin de una rflex digital supona un gran esfuerzo econmico y como nosotros no somos profesionales de la imagen sino de la ortodoncia, nos es difcil rentabilizar este tipo de compras. La cmara rflex digital SRL para uso en odontologa debe estar compuesta por 3 elementos separados: el cuerpo de la cmara, el objetivo macro y el flash anular (Fig. 9). El objetivo macro puede ser el que usbamos con nuestra cmara convencional y el flash anular debe ser compatible con el cuerpo que hayamos adquirido; los viejos modelos aptos para cmaras convencionales no siempre funcionan en los cuerpos digitales.

capturan los fotones que componen la luz. En el interior del sensor los fotones liberan electrones que se transforman en voltaje cuyo valor se puede medir y convertir en datos digitales. El sensor lo forman miles de fotodetectores o elementos fotosensibles cuya carga elctrica durante la fotografa ser proporcional a la cantidad de luz recibida; esa diferente carga elctrica dar lugar a los diferentes tonos de la imagen. Tras el procesado de la informacin, cada uno de estos elementos dar lugar a un pxel, que es la unidad elemental de la imagen digital. Hay 2 tipos de sensores en el mercado, los CCD (charged coupled device) y los CMOS (complementary metal oxide semiconductors). Los CCD convierten la intensidad de luz en voltaje, que a su vez debe ser convertido en datos digitales binarios para que el ordenador los pueda leer. Este proceso se hace fuera del sensor en otro chip denominado ADC (analogic digital converter). Los CMOS se caracterizan porque la conversin de datos analgicos a digitales se realiza en el mismo sensor y tambin puede integrar otras funciones como la compresin de imgenes en formato JPEG o la reduccin de ruido (mejora en la calidad de la imgenes). Esta versatilidad permite un importante ahorro

EL SENSOR
Es el elemento fotosensible en una cmara digital y hace las veces de la pelcula fotogrfica. Su tecnologa se basa en los semiconductores de silicio, que
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de costos para los fabricantes, que, unido a la mejora en la calidad de las imgenes que se obtienen con ellos, los convierten en una seria alternativa a los CCD. La resolucin del sensor, o nmero de pxeles que lo integran, constituye un dato muy importante. Se especifica como nmero total (p. ej. 6 millones de pxeles o 6 megapxeles) o indicando el nmero de pxeles que tiene el sensor a lo largo y a lo ancho (2.000x3.000). Algunos fabricantes distinguen entre el nmero de pxeles reales y efectivos; la diferencia suele ser inferior al 10% y este porcentaje corresponde a pxeles del sensor que no componen la imagen sino que se utilizan para diversos clculos como eliminar el ruido o ajustar el balance de blancos. Cuando las cmaras permiten obtener imgenes en formato RAW, s utilizan todos los pxeles del sensor para capturar una imagen en bruto y luego el software del ordenador realizar el resto de procesos. El sensor en las cmaras digitales determina en gran medida el segmento de calidad en que nos movemos tanto entre las compactas como entre las rflex. Es uno de los elementos ms importantes de la cmara e influye en su precio. El tamao de los archivos que corresponden a las imgenes depende de la resolucin del sensor; a mayor nmero de pxeles los archivos ocuparn ms megabytes. Dependiendo de la aplicacin que vamos a dar a las imgenes podremos utilizar resoluciones mayores o menores del sensor. Cuando las imgenes se van a publicar en medio impreso interesan resoluciones altas y sin compresin, y en estos casos es muy interesante disponer de cmaras capaces de obtener archivos en formato RAW o en formato TIFF, donde no hay compresin de los archivos o la compresin es sin prdida de calidad; luego siempre se podrn comprimir en caso necesario, pero el proceso inverso es imposible. La prctica totalidad de sensores que equipan las cmaras digitales son monocromticos, detectan la intensidad de la luz pero no su color. Para solucionar este inconveniente lo ms extendido es colocar un filtro de color delante de cada pxel; cuando la luz llega al filtro, ste slo deja pasar uno de los 3 colores primarios (rojo, verde o azul) hasta el fotodetector y rechaza los otros 2. Como en la fotografa cada pxel debe contener la informacin de los 3 colores y el fotodetector slo capt 1; el resto debe interpolarse matemticamente a partir de pxeles de alrededor, y eso a veces da lugar a la generacin de colores fic-

Figura 10. Filtro Bayer para el sensor digital que determina la longitud de onda que excita cada uno de los elementos del sensor.

ticios. El diseo de mosaico ms comn es el patrn Bayer, donde predominan los filtros verdes debido a que es el canal ms importante para el ojo a la hora de determinar la nitidez de una imagen (Fig. 10). El sensor Foveon X3, aparecido en el ao 2002, incorpora la novedad de que cada fotodetector permite captar los 3 colores primarios a la vez. En cada pxel del sensor hay 3 fotodetectores, cada uno a diferente profundidad, aprovechando que el silicio absorbe la luz a diferente profundidad dependiendo de la longitud de onda. Este sensor que es del tipo CMOS evita la generacin de colores ficticios (no se interpolan colores por software) y mejora la capacidad de enfoque por la cmara y la nitidez de la imagen. Actualmente equipa las cmaras Sigma SD9. Los sensores tienen todava muchas posibilidades de mejora y no slo en el nmero de pxeles sino tambin en la minimizacin de los problemas que se producen en los sensores a la hora de captar las imgenes. Entre los ms importantes se encuentran el ruido, generacin de colores ficticios, efecto muar, blooming o el pixelado.
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QU HA CAMBIADO CON LA FOTOGRAFA DIGITAL Y QU SIGUE IGUAL?

Aunque a veces se nos presenta la fotografa digital como algo totalmente nuevo y revolucionario que nos permite componer una escena en la pantalla LCD de la cmara y guardarla apretando el disparador, hay aspectos que permanecen inmutables respecto a la fotografa convencional. En las cmaras digitales ha cambiado el soporte de la imagen, un sensor sustituye a los haluros de plata de la pelcula fotogrfica como material sensible y desaparece el procesado qumico de la pelcula. Aunque este cambio ha supuesto una revolucin en el mundo de la fotografa, las cmaras digitales siguen funcionando en muchos aspectos igual que las cmaras convencionales y, adems de un sensor con buena resolucin, sigue siendo imprescindible trabajar con un objetivo adecuado, un control adecuado de la exposicin y disponer de la iluminacin adecuada para obtener unas buenas fotografas.

Figura 11. Objetivo macro de 50 mm con su escala de ampliaciones.

EL OBJETIVO
Un objetivo fotogrfico est compuesto por diversos elementos de vidrio ptico diseados para dirigir los rayos de luz a la pelcula o al sensor y componer una imagen sobre ella. Para conseguir una imagen ntida, el objetivo debe tener un poder de resolucin capaz de reproducir claramente hasta el menor detalle y con el mximo contraste, es decir, reas claras y oscuras bien definidas. Es un elemento de importancia capital tanto en fotografa convencional como digital para la obtencin de una imagen ntida. Puede estar integrado en la cmara (compactas) o ser intercambiable (SRL). Un objetivo de escasa calidad o inadecuado para el tipo de fotografa que vamos a realizar producir una imagen de baja calidad que incluso puede estar deformada. Aunque hay muchos tipos de objetivos y muchas clasificaciones posibles, en general se identifican por su distancia focal, que es la distancia entre el centro del objetivo y el plano de la pelcula o sensor cuando se enfoca al infinito. Cuanto menor es la distancia focal mayor es el ngulo de visin a travs del objetivo. Los objetivos de pequea distancia focal entran en el grupo de grandes angulares y los de gran distancia focal en el grupo de teleobjetivos.
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Utilizando el equipo de fotografa convencional, lo habitual ha sido trabajar con objetivos cuya distancia focal puede estar entre 50 mm y 105 mm y son del tipo macro, el trmino macro se refiere a la capacidad de un objetivo de enfocar a corta distancia y reproducir un objeto en la pelcula como mnimo a la mitad de su tamao real, y para algunos autores la macrofotografa debe hacer reproducciones a tamao real o 1:1 o incluso producir ampliaciones mayores (Fig. 11). Los macro estn diseados para conseguir gran calidad de imagen sin deformaciones, a escalas de reproduccin elevadas (fotografa intraoral), pero tambin son tiles para producir imgenes de alta calidad a cualquier distancia de enfoque (fotografa extraoral). Muchos teleobjetivos zoom tambin tienen la designacin macro, pero su aumento no es tan grande como el de un verdadero macro. En las cmaras digitales que incorporan objetivos zoom existe una funcin macro que facilita el enfoque automtico a corta distancia, pero debido a insuficiente calidad de la lente la imagen puede sufrir deformacin. Si el objetivo que usbamos con la rflex convencional lo acoplamos a la cmara rflex digital debemos tener en cuenta que se modifica su distancia focal debido a la diferencia de tamao entre el sensor digital y el negativo de 35 mm (para el que originalmente se construyeron estos objetivos). La nueva distancia focal se obtiene multiplicando la distancia focal del objetivo por un factor que normalmente es de 1,6 y que se obtiene del cociente entre la superficie del negativo y la superficie del sensor. El resultado es

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que un objetivo macro de 50 mm se convertir en un 80 mm en la cmara rflex digital de gama mediabaja (algunas cmaras de gama alta incorporan sensores cuyo tamao iguala el del negativo fotogrfico y no existe esta modificacin de distancia focal). Al odontlogo este cambio le favorece en cierta medida, pero es un problema para un arquitecto que usa un objetivo tipo gran angular porque pierde esa caracterstica y no es posible fotografiar un objeto de gran tamao como un edificio desde corta distancia. El objetivo suele contar con un sistema de enfoque y con un diafragma que permite ajustar la cantidad de luz que pasa a travs del mismo. La mxima abertura ser especificada como nmero f (es una caracterstica de cada modelo de objetivo dependiente de la calidad de las lentes que lo integran), y cuanto menor sea, mayor ser la cantidad de luz que podr atravesar la lente. El sistema de enfoque puede ser manual o automtico. En la mayora de las cmaras digitales compactas se utiliza enfoque automtico porque la imagen se compone en el monitor LCD situado en el dorso de la cmara y no a travs del visor. En las cmaras rflex digitales ocurre lo contrario, la imagen se compone con el visor y no en la pantalla LCD (que slo sirve para controlar los mens y para revisar las fotografas realizadas) y es posible enfocar tanto de forma manual como automtica. Para conseguir imgenes de tamao uniforme sin retocar la fotografa es muy recomendable disponer de enfoque manual, como explicaremos en un artculo posterior dedicado a la obtencin de fotografas. La abertura del objetivo tiene repercusin en la profundidad de campo, concepto que explicaremos al hablar de la exposicin. Desde que la electrnica se incorpor a las cmaras fotogrficas la abertura del objetivo se controla desde el cuerpo de la cmara, bien de forma automtica o manualmente. Muchas cmaras compactas digitales incorporan control manual de la abertura y tambin lo incorporan todas las rflex digitales. Para fotografiar en condiciones deficientes de luz se necesita un objetivo con un valor de abertura bajo (objetivo luminoso), que est construido con elementos pticos de mayor calidad y tienen precios elevados. En fotografa dental esta luminosidad no es un factor importante porque se suele fotografiar con flash, y para obtener la mxima profundidad de campo se utilizan aberturas pequeas; rara vez necesitamos abrir el diafragma hasta su mxima abertura

Figura 12. En el objetivo se encuentra el diafragma que permite controlar la cantidad de luz que entra en la cmara y es crtico para el control de la profundidad de campo.

LA EXPOSICIN
Fotografa, etimolgicamente, quiere decir escritura con luz, y el manejo correcto de la luz es imprescindible para conseguir una buena fotografa. El control de la luz que incide sobre el material sensible se consigue combinando 2 variables: la abertura del objetivo y la velocidad del obturador. Las cmaras incorporan un exposmetro que nos indica si la fotografa va a estar correctamente expuesta y disponen de diversos programas que establecen valores de abertura y de velocidad de obturacin adecuados a las condiciones de iluminacin. Las cmaras
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Figura 13. La falta de profundidad de Figura 14. La fotografa se tom con ajuscampo impide ver con nitidez el sector te manual de la abertura a f/32 y la zona posterior de la boca. La foto se realiz de los tubos molares aparece ntida. con el programa automtico.

Figura 15. En 1/3 por delante del punto Figura 16. La profundidad de campo es enfocado y 2/3 por detrs del punto en- mayor si nos alejamos del motivo a fotofocado la imagen es ntida; concepto de grafiar o si cerramos el diafragma. profundidad de campo.

compactas suelen tener el sensor del exposmetro junto al objetivo; en las cmaras rflex suele existir un sistema de medicin a travs del objetivo TTL. La medicin TTL suele ser la ms exacta y permite al fotgrafo obtener mejores resultados. La fotografa dental no suele encontrarse contemplada en los programas de las cmaras de consumo, y por ello es preferible trabajar con un control manual de la exposicin o con un programa de prioridad para la abertura. La misma exposicin se puede obtener con diferentes valores de abertura y de velocidad de obturacin. A medida que se abre el diafragma se aumenta la velocidad del obturador, con lo que se consiguen resultados equivalentes. El fotgrafo puede dar ms importancia a la velocidad o a la abertura dependiendo del tipo de foto que va a realizar.

del objetivo, especialmente la mxima abertura, porque la zona perifrica de la lente es la que produce mayores aberraciones en la imagen y se eliminan limitando la abertura. La abertura se expresa con un valor que es el denominador de un nmero quebrado: a mayor denominador, menor es la abertura (Fig. 12). En fotografa dental intraoral suele ser necesario trabajar con aberturas pequeas 1/32 para conseguir una gran profundidad de campo y que aparezcan enfocados, tanto los incisivos que se encuentran en primer plano, como los molares que ocupan la parte ms posterior de la boca (Figs. 13 y 14). Muchas cmaras compactas no permiten trabajar con la abertura de 1/32, y con aberturas mnimas de 1/10 puede ser difcil manejar la profundidad de campo. Este trmino se refiere a la zona de visin ntida por delante y por detrs de un objeto enfocado; normalmente comprende un espacio del que 1/3 se encuentra por delante y 2/3 por detrs del objeto (Fig. 15). Esta distancia en la que hay visin ntida aumenta o disminuye en funcin de la abertura del objetivo y es mayor cuanto menor es la abertura del diafragma (Fig. 16). Con una abertura grande y enfocando a

La abertura
En el objetivo hay un diafragma cuyo dimetro se puede modificar para permitir una mayor o menor entrada de luz. La mxima y mnima abertura del objetivo son determinadas por el fabricante y dependen de la calidad de las lentes empleadas en la construccin
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corta distancia, la profundidad de campo ser pequea y no estarn enfocados los elementos posteriores de la imagen (Fig. 17).

La velocidad de obturacin
En el cuerpo de la cmara, por delante del sensor, se encuentra el obturador. Es algo parecido a una cortina que se abre unos instantes para que la luz incida sobre el sensor. Si antes habamos establecido el dimetro del caudal de luz, con el obturador se regula el tiempo que ese caudal incide sobre el sensor. La velocidad de obturacin se mide en segundos o fracciones de segundo y en fotografa dental debe ser suficientemente baja como para que la foto no aparezca movida, aproximadamente 1/60 s. Los aficionados que desean obtener imgenes de personas u objetos en movimiento necesitan trabajar a altas velocidades de obturador para congelar ese movimiento. Cmaras no demasiado sofisticadas ofrecen velocidades de 1/4.000 s, pero esta prestacin carece de utilidad para el odontlogo (Fig. 18). El control de la exposicin en fotografa dental requiere que el fotgrafo pueda ajustar manualmente los valores de abertura y velocidad, o un programa de prioridad de la abertura donde, fijando una abertura muy pequea para as aumentar la profundidad de campo, la cmara determina automticamente la velocidad del obturador. Se podra fijar una abertura pequea como, por ejemplo, 1/32, y una velocidad de obturacin del orden de 1/60 s para evitar que la foto salga movida. Normalmente, cuando las cmaras trabajan con un programa completamente automtico, utilizan grandes aberturas, por lo que el programa automtico no suele ser adecuado para la fotografa intraoral.

LA ILUMINACIN
La fotografa dental no se practica al aire libre sino en unas condiciones de iluminacin que no siempre son ptimas, siendo necesario el uso de flash. Casi todas las cmaras actualmente integran un flash que permite obtener fotografas incluso en malas condiciones de iluminacin, pero el flash integrado no suele resolver todos los problemas de iluminacin. Nuestro equipo de fotografa dental convencional incluye un flash anular que nos permite disponer de una fuente de luz que est junto al objetivo, muy cerca del motivo a fotografiar, y que, por lo tanto, no

Figura 17. Con aberturas grandes la profundidad de campo es pequea y la parte posterior de la imagen se ve borrosa.

produce sombras. Algunos fotgrafos prefieren usar un flash puntual situado junto al objetivo y que puede girar a su alrededor 360 para jugar con las sombras y dar un poco ms de relieve a la imagen.
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Figura 18. A baja velocidad los objetos que se mueven aparecen borrosos.

Figura 19. Flash anular Nikon SL-1 montado en cmara Coolpix 995.

El flash de la cmara compacta est diseado para trabajar a cierta distancia del objeto y no para macrofotografa; eso exige el uso de un separador amplio para que su sombra no estropee la fotografa, pero dificulta la visin de los molares. Otra alternativa para conseguir la imagen de la relacin molar es tomar las fotos laterales con un espejo. Se han hecho intentos para incorporar difusores o un flash anular en cmaras digitales compactas como, por ejemplo, el macro Cool-Light SL-1 de Nikon (Fig. 19), creado para las cmaras de la serie Coolpix, que no es un autntico flash sino un anillo con 8 diodos de luz y cuyos resultados son decepcionantes en fotografa dental. Probablemente el flash es el punto ms dbil de las compactas digitales y slo lo podemos disimular tomando la foto a mayor distancia de lo necesario para conseguir suficiente difusin de la luz del flash y evitar las sombras; esto nos obliga a trabajar luego sobre la imagen para recortar el rea perifrica. La luz del equipo dental no puede considerarse como una opcin seria para iluminar la boca al tomar fotos intraorales. El flash anular de la cmara convencional no siempre puede adaptarse a la digital, lo cual debe tenerse en cuenta a la hora de compatibilizar los equipos, y obtendremos mejores resultados si el
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flash permite el control de la exposicin por el sistema TTL aunque ello incremente nuestro presupuesto.

OTRAS PRESTACIONES DE LAS CMARAS DIGITALES

Es importante disponer de una cmara que pueda disparar 7 imgenes/s a mxima resolucin o una secuencia de 40 imgenes consecutivas? Estas prestaciones pueden ser vitales para un profesional que cubre un reportaje en una carrera automovilstica, pero no para un ortodoncista. La posibilidad de algunas cmaras de obtener una imagen dinmica en formato vdeo puede ser til para el anlisis dinmico de la sonrisa. El control del balance de blancos ser de utilidad si estamos trabajando con una luz diferente a la del flash, como la procedente de fluorescentes, lmparas de tungsteno, etc. La compensacin de la exposicin puede ser importante para el odontlogo porque las fotos intraorales requieren cierta sobreexposicin debido a que al haber en la imagen muchos dientes y, por lo tanto, un predominio del color blanco, la lectura del exposmetro suele ser incorrecta.

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CONCLUSIN
En este momento el lector ya dispone de argumentos para lanzarse a comprar la cmara digital y establecer con el vendedor un dilogo sobre las prestaciones que necesita de su cmara. Queremos un buen objetivo. Una de las ltimas campaas publicitarias de una de las empresas lderes en fotografa tiene como eslogan: la diferencia est en la ptica. Necesitamos un sensor de alta resolucin, especialmente si vamos a publicar nuestras imgenes en revistas o libros. Todava el negativo ofrece mejor calidad que la mayora de los sensores digitales. Necesitamos imgenes de calidad no comprimidas, archivos RAW o TIFF, especialmente cuando las imgenes van a ser publicadas. Cuidado con los archivos en formato JPEG porque es un formato de compresin con prdida de calidad, que es muy til

para almacenar ms imgenes en una misma tarjeta de memoria pero que va en detrimento de la calidad. Necesitamos un control manual de la exposicin con objetivos que permitan una abertura de 1/32. Nuestro trabajo ser ms fcil si nuestro sistema de fotografa cuenta con control de la exposicin a travs del objetivo (TTL). Por ltimo, necesitamos un flash que ilumine perfectamente la zona a fotografiar. Si an hay dudas, si no va a necesitar la cmara durante algunos meses porque ahora no la va a incorporar a su prctica diaria, lo mejor es esperar; cada da salen nuevos modelos y los precios siguen bajando; el ao prximo comprar mejor. En el prximo captulo de la serie intentaremos dar respuesta a la pregunta del milln: qu cmara me compro?

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Costa A, Fernndez-Bozal J: Qu cmara me compro? Rev Esp Ortod 2005;35:155-9

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Fotografa digital

Qu cmara me compro?
ARTURO COSTA1 JAVIER FRNANDEZ-BOZAL2

Una de las cuestiones que ms interesa al que se inicia en fotografa digital es la respuesta a la pregunta del milln: qu cmara me compro? En realidad, la pregunta, formulada ms concretamente, debera ser: qu cmara me compro para hacer fotografas de ortodoncia con una buena calidad, sin problemas y que salgan siempre bien? O bien: cul es el equivalente digital de la famosa Yashica Dental Eye III? La respuesta es sencilla. No existe. Todava. Los fabricantes estn tan ocupados en disear y vender cmaras para el gran publico y para los fotgrafos profesionales que todava no han tenido tiempo de disear las herramientas necesarias para los pequeos mercados especializados. Tampoco la Dental Eye apareci al principio de la fotografa rflex sino tras muchos aos de maduracin del mercado fotogrfico analgico. Sin duda, en el futuro aparecern cmaras que cumplan plenamente nuestras expectativas, pero de momento no existen.

En el artculo anterior ya ha quedado claro que, para la obtencin de resultados fotogrficos ptimos en ortodoncia, es necesario utilizar una cmara rflex SLR, debido a su mayor versatilidad y a las condiciones pticas (paralaje y reproduccin a escala 1:2 desde al menos 30 cm) y de iluminacin sin sombras. Ahora bien, cul es la ms apropiada? En tanto no exista una cmara dedicada especficamente a la fotografa dental se puede decir que cualquier rflex es adecuada, pero, en contra de lo que podra pensarse, no es necesario adquirir la ms sofisticada, ms profesional y por tanto ms cara. Ser suficiente con la ms sencilla de las rflex de objetivo intercambiable, ya que para la fotografa ortodncica no son necesarias sus caractersticas ms sofisticadas. En efecto, el control de la exposicin, como veremos ms adelante, es preferible que, en lugar de ser automtico, sea manual para poder aumentar la profundidad de foco y mantener una mayor constancia de resultados. Asimismo, el enfoque es preferible realizarlo manualmente en lugar de automticamente; se obtienen resultados de tamao ms constante. No hay que desdear propiedades ms sofisticadas de las cmaras como es la medicin de la luz a travs del objetivo (TTL), que resultar til en situaciones especiales, pero que no resulta necesaria para la prctica diaria. Una vez sentadas estas bases es conveniente recomendar la adquisicin de cmaras de un fabricante tradicional de fotografa, huyendo de las marcas de productos informticos que ltimamente se dedican a comercializar tambin cmaras fotogrficas. A fin de cuentas, lo ms importante de las cmaras fotogrficas
Catedrtico de Ortodoncia. Universidad de Barcelona. Estomatlogo. rea de Ortodoncia de la Universitat Internacional de Catalunya
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OPCIONES
Los que no quieren esperar para disfrutar ahora ya de todas las inmensas ventajas que nos ofrece hoy en da la tecnologa fotogrfica digital necesitan buscar soluciones alternativas. Si no se quieren gastar una pequea fortuna en equipamiento profesional pueden reducir sus exigencias de calidad, realizar un pequeo esfuerzo de informacin o aceptar realizar unos mnimos ajustes. Se trata de buscar un equipamiento que proporcione buenos resultados, de manera constante, con un mnimo de ajustes en la cmara y sin necesidad de conocimientos tcnicos profundos ni entrar en complicaciones tcnicas. Ayudar en esta bsqueda es el objetivo principal de este artculo.

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Figura 1. Ejemplo de cmara rflex. Canon D10 con flash anular MR14EX.

Figura 2. Nikon D100 con flash Speedlite SB29S.

Figura 3. Pentax istDs.

es la ptica, el objetivo, y los mejores objetivos los fabrican las firmas tradicionales de fotografa o las dedicadas especficamente a la fabricacin de objetivos. En un mercado en tan rpida evolucin se corre el peligro de que el artculo que hoy se recomienda ya est descatalogado en el momento de publicarse esta revista, pero en ese caso seguramente habr sido sustituido por otro similar, mejor y ms barato.

OBJETIVO
A estos cuerpos de cmara se debe aadir un objetivo macro de 50-100 mm de distancia focal, no un zoom ni un teleobjetivo con capacidad macro que, en el mejor de los casos, producen resultados bastante inferiores. El motivo es que la fotografa dental exige unas caractersticas mecnicas y pticas que slo se dan en un objetivo macro autntico, que es capaz de reproducir a escala 1:1 desde una distancia de 30-50 cm sin distorsin. Cada cuerpo de cmara acepta los objetivos correspondientes a su marca y algunos de fabricantes independientes como Sigma, Tamron, Soligor, Vivitar, etc. Los objetivos especiales para cmaras digitales llevan en su denominacin una D o Di que indica que estn especialmente corregidos pticamente para la menor dimensin de la superficie sensible, pero de momento son pocos los objetivos macro especficos para cmaras digitales. Como ejemplos de objetivos de fabricantes independientes adecuados a nuestros fines se pueden citar los siguientes: Sigma EX 2,8/50 DG macro digital, Sigma EX 2,8/105 DG macro digital, Tamron AF 2,8/90 SP Di 1:1 macro digital. Una ventaja accesoria de utilizar un cuerpo de cmara digital de una gran marca es que se pueden aprovechar (con algunas limitaciones) los objetivos
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CMARAS RFLEX DE UN SOLO OBJETIVO (SLR)

Hasta hace poco las cmaras rflex digitales han tenido precios desorbitados, que difcilmente se justificaban para una consulta privada normal. Sin embargo, recientemente ya han aparecido cuerpos de cmaras rflex digitales por alrededor de 1.000 . Todas las grandes marcas fotogrficas disponen de un modelo de cmara rflex de alrededor de 1.000 y otros de precio superior. Ejemplos son las Canon EOS300D y 20D, las Nikon D70 y D100, las Pentax *istDs y *istD, las Olimpus E300 y E1 y las Fuji FinePix S2Pro y S3Pro. Cualquiera de ellas sirve perfectamente para nuestras necesidades y las supera ampliamente. Las mencionadas en primer lugar de cada marca son ms baratas y las otras tienen un mayor nivel de sofisticacin. No es ste el lugar adecuado para describir en detalle todas sus caractersticas, pero s para aconsejarlas.

Costa A, Fernndez-Bozal J: Qu cmara me compro?

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Figura 4. Objetivo Canon macro de 100 mm.

Figura 5. Objetivo macro de un fabricante independiente, utilizable en cmaras rflex de diversas marcas. En esta imagen un Sigma 50 mm/F2.8 macro.

Figura 6. Objetivos macro de 50 y 100 mm de la casa Pentax para sus cmaras digitales.

de la misma marca y bayoneta del antiguo modelo analgico. En el campo macro se pueden usar sin problemas. Hay que recordar que al pasar de analgico a digital la distancia focal efectiva se multiplica aproximadamente por 1,5-1,6 debido a la menor dimensin de la superficie sensible de las cmaras digitales y que la distancia focal que se menciona en la denominacin del objetivo es siempre la correspondiente a la fotografa de 35 mm. Por tanto, los objetivos macro de 50 mm se convierten en una distancia focal de 75-80 mm, prcticamente ideal para nuestros fines. Los objetivos macro de 90-100 mm utilizados en una cmara digital se convierten en una distancia focal de 135-150 mm. Tambin resultan perfectamente adaptados a nuestras necesidades, si bien es necesaria una mayor distancia sujeto-cmara, lo cual puede ser un inconveniente en consultorios que no anden sobrados de espacio.

mente y sin sombras la cavidad bucal hasta sus partes posteriores. No todos los flashes anulares antiguos son adecuados, debido a ciertas incompatibilidades de tipo elctrico y electrnico. Lo ms prudente es asesorarse con el fabricante acerca de la compatibilidad entre el flash, el objetivo y el cuerpo de cmara. Ejemplos de flashes anulares para cmaras digitales son SoligorAR-40IS, Sunpak GX8R, Nikon SB29, Digislave RF50, Pentax AF 140C y Canon MR14EX. Una tecnologa que supuso un gran avance en la fotografa convencional con flash es el control de la exposicin por medio de la tecnologa denominada TTL (Through The Lens), que consiste en que la cmara mide la cantidad de luz que le llega directamente a travs del objetivo (through the lens). El flash se regula para que se apague cuando la superficie sensible (pelcula o sensor) ha recibido exactamente la luz suficiente. Esta tecnologa tard ms en llegar a los flashes anulares y an no est disponible en todos los flashes circulares para cmaras digitales. Segn el fabricante aparece con los nombres de iTTL, E-TTT, D-TTL o simplemente TTL, y est disponible cada vez en ms combinaciones de cmaras y flashes, pero todava no en todas.

ILUMINACIN
La iluminacin ideal para la fotografa dental se consigue con un flash anular, que ilumina perfecta61

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Figura 7. Flash anular Sigma EM140DG con tecnologa TTL y dos tubos regulables independientemente y utilizable en casi todas las cmaras rflex digitales.

Figura 8. Conjunto de la casa Lester A. Dine compuesto por objetivo macro de 105 mm, flash anular TTL y flash accesorio. En esta imagen se presenta montado sobre un cuerpo de Canon EOS, pero tambin se comercializa con cuerpos de otros fabricantes, y tambin se vende sin cmara con la montura que se solicite.

Recientemente ha aparecido en el mercado el flash anular Sigma EM-140DG, que incorpora la medicin automtica TTL y otros refinamientos y es compatible con cmaras Sigma, Nikon, Canon y Pentax. Sin embargo, dado que las condiciones de luz y distancia que se utilizan en la clnica dental son siempre las mismas, esta tecnologa no es tan necesaria como puede parecer. Basta con realizar la primera vez un par de pruebas de iluminacin y exposicin y luego disparar siempre en las mismas condiciones. La tecnologa TTL resulta ms prctica para circunstancias especiales como fotografiar una bracket o una actuacin clnica no habitual. En estos casos s ayuda a obtener a la primera una imagen bien expuesta. Sin embargo, no debe adquirirse nada sin probarlo previamente, pues existen complejas incompatibilidades de tipo electrnico imposibles de prever sin ensayo previo. Otra circunstancia a considerar al hablar de iluminacin la constituye la necesidad de tomar tambin

fotografas extraorales de frente y perfil de buena calidad. De importancia menor o nula para el dentista general, son totalmente irrenunciables para el ortodoncista. El flash anular con frecuencia no produce iluminacin adecuada ni suficiente para la fotografa de frente y perfil y es necesario aadir otro flash externo que modele mejor la luz y otra fuente de luz que ilumine el fondo. Casi siempre es posible utilizar con este objeto un flash cualquiera disparado sin cables por la tcnica del flash esclavo. Esta iluminacin complementaria se tratar en detalle en un prximo nmero al describir la tcnica fotogrfica extraoral.

ACTUALIZACIN
A menos que el lector de este artculo sea un recin graduado, seguramente se trata de un profesional con ms o menos aos de experiencia que se preocupa por tener buenos registros. Seguramente tiene tambin una experiencia acumulada de
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Costa A, Fernndez-Bozal J: Qu cmara me compro?

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xitos y fracasos fotogrficos. Probablemente hasta la fecha ha estado utilizando un sistema que le ha dado resultados buenos o aceptables y que desea modernizar. El mejor consejo que se le puede dar es que aproveche su experiencia acumulada y el sistema con el que se ha sentido cmodo hasta hace poco y que lo actualice. Es suficiente con que compre un cuerpo de cmara rflex digital de la misma marca que el que est utilizando hasta ahora, lo incorpore a su sistema y, tras el inevitable perodo de adaptacin, podr disfrutar de las grandes posibilidades de esta moderna tecnologa.

software o el cuerpo de cmara, pero es conveniente asegurarse de la compatibilidad con lo que ya se posea.

RESUMEN
De todo lo expuesto pueden extraerse unas conclusiones que sirvan de consejos para el profesional que pretende modernizar su equipamiento fotogrfico: Para fotografa en ortodoncia de calidad hay que olvidarse de las cmaras compactas. Si dispone de un sistema fotogrfico analgico intentar modernizarlo (cambiar el cuerpo) y aprovechar lo que se pueda. No comprar nada sin probar en la tienda su compatibilidad. Si no dispone de sistema ni experiencia, comprar un kit completo sin intentar modificarlo ni experimentar nada nuevo. Dentro de la marca escogida comprar la cmara de menos precio, recordar que en pocos meses existir un modelo mejor y ms barato. Adquirir un par de libros de fotografa dental o fotografa de aproximacin y consultar peridicamente las pginas de Internet que se mencionan al final (y similares) y hacer una bsqueda de Digital Dental Photography.

SOLUCIN INTEGRADA
Firmas especializadas como Dine Corp. venden kits completos de cmara, objetivo, flash anular y externo, a los que se aade un software adecuado para el almacenamiento y manejo de las imgenes obtenidas. Su precio total es de unos 1.800-2.400 dependiendo del cuerpo de cmara escogido (Canon, Nikon, Pentax, Fuji). Resultan ideales para el clnico poco experto en fotografa y que desea emprender el camino ms fcil. Tambin para el nefito sin experiencia ni equipamiento previos. Sin embargo, como se trata de un fabricante norteamericano, el voltaje de sus fuentes de luz es siempre 110 V, por lo cual debe especificarse claramente que se desea el cargador de flash de 220 V. Un transformador es engorroso, no siempre funciona y se avera con facilidad. Tambin se pueden adquirir de modo independiente las diversas partes del equipo: el objetivo macro de 105 mm, el flash anular y auxiliar, el

INFORMACIN ADICIONAL
www.dcresource.com www.digident.com www.dinecorp.com www.dpreview.com www.fotografiadental.com

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Fotografa digital

La imagen digital
ARTURO COSTA CAMPOS1 JAVIER FERNNDEZ-BOZAL2

INTRODUCCIN
La fotografa digital no trabaja con negativos o diapositivas, sino con archivos informticos. Se trata de un nuevo soporte para la imagen que nos exige el conocimiento de unos conceptos informticos cuya lectura puede ser algo aburrida, pero facilitar la toma de decisiones previas a la captacin de imgenes en aspectos tan importantes como calidad, compresin y formato de los archivos. La eliminacin de la pelcula fotogrfica comporta la incorporacin de nuevos ajustes de cmara que antes correspondan a la pelcula y que ahora se pueden modificar en cada imagen como la temperatura de color o la sensibilidad ISO .

del 0 al 9. El sistema binario consta slo de dos: el 0 y el 1. Un nmero binario se compone de dgitos denominados bit. Con un nmero binario de dos bits slo se pueden componer cuatro nmeros: 00, 01, 10 y 11. Si a cada uno de ellos le corresponde un color, slo se podrn representar cuatro colores: negro, gris oscuro, gris claro y blanco. El nmero de combinaciones posibles al aumentar el nmero de bits ser igual a 2n , siendo n el nmero de bits. Por lo tanto, con tres bits podremos definir 23 = 8 tonos, con cuatro bits 24 =16 tonos, y con ocho bits podemos trabajar con 28 =256 tonos de color. Las imgenes en escala de grises se crean con una paleta de ocho bits con 256 tonos, que van del negro (0) al blanco (255); los 254 tonos intermedios de gris son suficientes para que el ojo humano no detecte transiciones bruscas. Cuando se trabaja con imgenes en color, los pxeles obtienen su valor cromtico a partir de una mezcla de rojo, verde y azul. Cada uno de estos colores o canales tiene un nivel de brillo entre 0 y 255 que corresponde a las 256 combinaciones posibles con nmeros binarios de ocho bits. Las imgenes en color RGB (red, blue, green) constan de ocho bits por color o 24 bits en total, que nos permiten trabajar con una paleta de 224 = 16,7 millones de colores. El valor de color de un pxel RGB estar representado por un nmero como 00001111 + 11110000 + 11000011, con ocho bits para cada uno de los tres canales de color (rojo, verde y azul). Las imgenes RGB de 24 bits son las ms utilizadas en el campo de la imagen digital, pero algunos dispositivos de captura trabajan con imgenes de 30, 36 e incluso 48 bits. Este exceso de informacin,
Catedrtico de Ortodoncia. Universidad de Barcelona. Estomatlogo. rea de Ortodoncia de la Universitat Internacional de Catalunya
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QU ES UNA IMAGEN DIGITAL?

La imagen digital es el resultado de convertir datos analgicos en digitales. La luz incide en el sensor digital y genera seales elctricas que un procesador, el conversor analgico-digital, convertir en cdigo digital creando un archivo de imagen. La imagen digital est formada por unos elementos llamados pxeles (picture elements) que se disponen en una trama denominada mapa de bits. Cada pxel es la combinacin de unos valores de color y brillo en una posicin determinada que se registra numricamente. Se puede comparar con un mosaico, y cada pxel con las pequeas losetas que lo forman; el mosaico a gran distancia aparece como una imagen de trazo continuo, pero a corta distancia las losetas son muy evidentes. Si ampliamos mucho una imagen digital, los pxeles que la forman tambin se hacen evidentes (Figs. 1, 2 y 3). Los ordenadores usan el sistema numrico binario, a diferencia del sistema decimal con diez dgitos

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Figura 1. Un mosaico observado a distancia crea la ilusin de una imagen de trazo continuo igual que los pxeles lo hacen en la imagen digital.

Figura 2. Una aproximacin de la misma Figura 3. La ampliacin de una imagen imagen nos permite ver con claridad los digital permite ver los pxeles que la forpequeos elementos que forman el mo- man. saico.

que el ojo humano no podra interpretar, ser til cuando se realizan trabajos de edicin y retoque con la imagen digital; luego, para reproducirla en pantalla o para imprimirla, la imagen se reducir a color de 24 bits.

de los pxeles de la imagen; cuanto mayor sea el nmero de pxeles de la imagen, mayor ser el tamao del archivo.

Tamao de imagen
En fotografa convencional, el producto final, el negativo, tiene unas dimensiones fsicas. En fotografa digital, el producto final es un archivo informtico cuyo tamao se expresa en kilobytes o megabytes, pero no podemos hablar de imgenes digitales en trminos de centmetros o milmetros. El dispositivo de entrada capta informacin de la imagen en forma de pxeles que en principio no tienen ni tamao ni forma. El dispositivo de salida, monitor o impresora, ser el que nos permite ver la imagen y determinar finalmente el tamao de cada pxel y las dimensiones a las que la imagen digital puede reproducirse con una calidad adecuada, aspectos que analizaremos a continuacin.

RESOLUCIN Y TAMAO DE ARCHIVO

La resolucin en fotografa digital se refiere a la cantidad o densidad de pxeles que forman la imagen y al nmero de colores. El nmero de pxeles se especifica, bien indicando el nmero total de pxeles, bien indicando el nmero de pxeles que hay en cada una de las dimensiones de la imagen (primero la horizontal y luego la vertical). Podemos hablar de una imagen de 3,3 millones de pxeles o de una imagen de 2.048 x 1.536 pxeles. El nmero de colores, tambin llamado profundidad de color o de bit, depende del nmero de bits que definen un color, por ejemplo, color de 24 bits o color de 8 bits por canal. En realidad, la nica medida para comparar dos imgenes digitales es el nmero de pxeles que la componen; casi la totalidad de los dispositivos que manejamos en la actualidad tienen al menos una profundidad de color de 24 bits (8 bits por canal) para reproducir los 16 millones de colores que permite distinguir el ojo humano. Tal como se ha explicado, el archivo digital est formado por largas cadenas de nmeros en sistema binario que representan el color y brillo de cada uno

Resolucin de entrada
La cmara digital dispone de un sensor con un nmero finito de unidades fotosensibles o fotositos, que captan la luz y originan cada uno de los pxeles. El nmero de elementos fotosensibles determinar la resolucin del sensor o dispositivo de entrada. La resolucin del sensor se puede especificar indicando el nmero total de elementos fotosensibles o indicando el nmero de stos que hay en cada una de las dimensiones del sensor (primero la horizontal y luego la vertical). Generalmente, se usan indistintamente los trminos fotosito y pxel.
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Figura 4. En la pantalla LCD de la esta cmara digital podemos seleccionar la calidad de la imagen ofreciendo tres grados de resolucin: grande, mediano y pequeo, cada uno con dos niveles de compresin del archivo JPEG resultante. Adems, ofrece la posibilidad de obtener imgenes en formato RAW.

Figuras 5 y 6. En esta cmara estamos aplicando dos tipos de resolucin diferentes que en la pantalla LCD aparecen definidos con las siglas VGA (640 x 480) y SVGA (1.280 x 960); en la parte inferior derecha vemos que el nmero de fotos que puede disparar la cmara disminuye al aumentar la resolucin.

La cmara no siempre trabaja con la mxima resolucin del sensor. El men de la cmara tambin ofrece la posibilidad de trabajar con otras resoluciones, que por supuesto sern inferiores. Para seleccionar la resolucin del sensor hay que abrir el men de la cmara y, en el men resolucin de la imagen o calidad segn el modelo, elegir la resolucin deseada (Fig. 4). Si aumenta la resolucin de las imgenes tambin aumenta el tamao del archivo que generan y se reduce el nmero de imgenes que podemos almacenar en la tarjeta de memoria. Una cmara con un sensor de 3,3 millones de pxeles (2.048 x 1.536) ofrece adems tres resoluciones inferiores: 1.600 x 1.200, 1.024 x 768 y 640 x 480. Algunas de estas resoluciones inferiores corresponden a distintas resoluciones de pantalla (Figs. 5 y 6). La mxima resolucin ser la idnea cuando las imgenes se van a imprimir en papel. De todos los pxeles que hay en el sensor (pxeles reales), la mayor parte (90%) est dedicada a recoger informacin de la imagen: son los pxeles efectivos. El resto, 10% del total, est dedicado a otros menesteres como eliminacin del ruido o ajuste del balance de blancos, por ejemplo. Algunas cmaras pueden tomar imgenes en formato RAW, y en ese caso todos los pxeles del sensor contribuyen a formar la imagen y el resto del procesado se efectuar por software en el ordenador.
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Qu resolucin de entrada debemos seleccionar?

La mxima resolucin no siempre es la mejor opcin, porque produce archivos de gran tamao que llenan la tarjeta de memoria y obligan a su descarga en otro dispositivo para seguir haciendo fotos. Adems, con archivos de gran tamao el ordenador debe realizar clculos ms complejos y los programas funcionan con lentitud. Es fcil decidir el tamao en pxeles de la imagen que vamos a captar si sabemos la aplicacin se le dar a esa imagen: imprimirla en papel fotogrfico, imprimirla a gran formato, visualizarla en la pantalla del ordenador o enviarla por correo electrnico. Las presentaciones en pantalla o en una pgina web no se necesitan imgenes de resoluciones superiores a 1.024 x 768, que es la resolucin de pantalla ms habitual. Las fotografas que se van a imprimir en papel (especialmente si se van a hacer grandes ampliaciones) deben tomarse a la mayor resolucin posible. En nuestro trabajo como ortodoncistas lo ideal es disponer de unas imgenes maestras del paciente tomadas a la mayor resolucin posible por si eventualmente se han de publicar. Las imgenes que se van a recortar o a retocar deben captarse a la mxima resolucin, porque en el proceso de edicin se va a perder informacin

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Tabla 1. Relacin entre medios de impresin, tamao de impresin y tamao de la imagen en megapxeles 2 Mpix Impresin domstica (180 ppp) Impresin profesional (300 ppp) Destino Internet Copias en color 17 x 23 cm 10 x 13,5 cm Tipo de salida Visualizacin en pantalla Impresora inyeccin 3 Mpix 21 x 28 cm 13 x 17 cm Tamao impresin Sitio web 10 x 15 cm 13 x 18 cm 20 x 25 cm 33 x 48 cm 10 x 15 cm 13 x 18 cm 20 x 25 cm 4 Mpix 24 x 32 cm 15,5 x 19,5 cm 6 Mpix 30 x 40 cm 18 x 24 cm Megapxeles 1-2 2 2-3 3-5 5-6 3 3-5 5-6

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Revistas en color

Esas imgenes maestras se pueden comprimir si finalmente las vamos a usar en una presentacin en pantalla o si se van a enviar por e-mail. Sin embargo, es imposible realizar un trabajo de impresin de calidad fotogrfica a partir de un archivo captado a baja resolucin.

Resolucin de salida
La imagen digital tomar forma a travs de un dispositivo de salida, monitor o impresora que finalmente determinarn el tamao de cada pxel y las dimensiones a las que se puede reproducir la imagen.

Si queremos que la imagen se ajuste a la pantalla del ordenador la resolucin de la imagen debe ser similar a la resolucin del monitor. Muchos diseadores de pginas web asumen que el mnimo comn denominador para cualquier usuario es la pantalla de 640 x 480 y trabajan con imgenes de 600 x 400 que quedan prcticamente ajustadas a la pantalla en el monitor de menor resolucin; en monitores de mayor resolucin slo ocuparn parte de la pantalla.

Impresora
Las impresoras de chorro de tinta, muy populares actualmente, mezclan puntos de tinta de diversos colores para formar el color del pxel. Dependiendo del modelo de impresora, se usan cuatro o seis colores de tinta, siendo los bsicos el negro y los tres colores primarios sustractivos: cian, amarillo y magenta. Las impresoras usan estos colores a diferencia del monitor, que mezcla rojo, verde y azul (RGB). En las caractersticas tcnicas de estas impresoras se encuentra el nmero de puntos de tinta que la impresora inyecta por pulgada; en las de calidad fotogrfica los valores estn entre 720 y 2.880 dpi (dots per inch). Estos puntos no son equidistantes entre s, sino que a veces se superponen para formar los diferentes colores. Por ejemplo, para obtener un color naranja se superponen puntos de color magenta y amarillos, y para obtener un tono ms oscuro se aade color negro.
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Pantalla
El tamao de la imagen en la pantalla del ordenador depende de tres factores: la resolucin de la pantalla, el tamao de la pantalla en pulgadas y el nmero de pxeles de la imagen (resolucin de entrada). El tamao de cada pxel en la pantalla lo determinar la resolucin de la pantalla, que se expresa con un par de nmeros que indican su anchura y altura en pxeles. Podemos hablar de monitores de baja resolucin 640 x 480, de resolucin media 800 x 600 y de alta resolucin 1.024 x 768. En el panel de control de Windows se puede modificar la resolucin de la pantalla; con una resolucin elevada, los objetos aparecen ms pequeos pero ms ntidos.

Costa A, Fernndez-Bozal J: La imagen digital

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Cada pxel necesita tres o cuatro puntos de tinta para adquirir su color, de manera que con una resolucin de 1.440 dpi (puntos por pulgada) imprimiremos 300 ppp (pxeles por pulgada). Para determinar el tamao ptimo de impresin de la imagen hay que conocer la resolucin de la impresora en pxeles por pulgada (antes se ha hablado de la conversin de puntos por pulgada a pxeles por pulgada). Luego, se divide la dimensin de la imagen en pxeles por la resolucin de la impresora en pxeles por pulgada. Si la impresora tiene una resolucin es de 300 pxeles por pulgada y la imagen es de 1.500 x 1.200 pxeles, se dividen ambas por 300 y el tamao de impresin ser de 5 x 4 (1 pulgada = 2,5 cm). Si utilizamos una impresora de alta resolucin se imprimirn ms pxeles por pulgada y el tamao de impresin de la imagen ser menor pero de mayor calidad. En la tabla 1 se relacionan los tamaos de impresin dependiendo del nmero de pxeles de la imagen y de la resolucin de la impresora: 180 pxeles por pulgada si es domstica o 300 pxeles por pulgada si es profesional.

Figura 7. Programa para procesado de imgenes RAW.

FORMATOS DE ARCHIVO DE IMAGEN

Los datos de la imagen se pueden guardar en multitud de tipos de archivos que se denominan formatos. Estos formatos permiten que el usuario almacene los datos de manera que se puedan utilizar posteriormente con un programa informtico. Los archivos de imagen ocupan mucho espacio y es muy importante tener la opcin de comprimirlos. En funcin de la compresin, los formatos de archivo se dividen en formatos sin prdida de calidad y formatos con prdida de calidad.

vo propio para el modo de captura RAW. Canon usa su formato CRW, y Nikon usa el formato NEF. Como ninguno de ellos es un formato de imagen estndar, se necesita convertir los archivos en el ordenador con un programa que se suministra con la cmara para poder editar la imagen, por ejemplo, Nikon Capture o Canon Digital Camera File Viewer Utility. El programa Photoshop CS con la opcin RAW de cmara tambin permite abrir los diferentes formatos RAW (Fig. 7). El archivo RAW contiene los datos en bruto de los pxeles adquiridos, sin que se produzca en la cmara el procesamiento de la imagen poscaptura. Luego, en el ordenador, se pueden compensar muchas deficiencias mediante el procesado posterior de los datos: es posible variar la compensacin de la exposicin, el balance de blancos, la temperatura de color, etc. Una vez concluidos los ajustes de la imagen en el ordenador, la imagen se graba en formato TIFF o JPEG, que se podr abrir con la inmensa mayora de programas. El tamao de archivo en megabytes de las capturas RAW suele ser equivalente al recuento de megapxeles del sensor de la cmara; es mayor que un archivo JPEG, pero mucho menor que un archivo TIFF.

Formato sin prdida de calidad

Son archivos donde se codifica toda la informacin de la imagen pxel a pxel y no se pierde ninguna informacin al guardarlos, pero, a cambio, ocupan mucho espacio en la memoria del ordenador.

RAW
No es propiamente un formato de archivo, sino un trmino genrico que designa los diversos formatos utilizados para almacenar los datos brutos capturados por el sensor de una cmara digital. Cada fabricante ha desarrollado un formato de archi89

TIFF (Tagged Image File Format)

Es un formato que se ha convertido en un estndar para almacenar imgenes optimizadas y de alta

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calidad. Cuenta con una gran compatibilidad entre las diversas plataformas (MAC, Windows, Linux, UNIX). La mayora de programas de edicin de imgenes lo reconoce sin problemas (Adobe Photoshop, Corel Photo Paint, Paint Shop Pro). En este formato es posible guardar imgenes digitales de alta calidad sin perder ninguna de sus caractersticas: hasta 48 bits de color, posibilidad de guardar capas, etc. Los archivos TIFF se pueden comprimir con una rutina de compresin llamada LZW que apenas deteriora la calidad, pero que tampoco consigue un gran ahorro de espacio. Esta rutina se basa en la deteccin de secuencias de pxeles del mismo color y se reduce el tamao total del cdigo. El archivo no perder calidad aunque se abra y se vuelva a guardar. Hasta ahora, el formato TIFF slo permita la compresin sin prdida de calidad, pero actualmente con la versin TIFF 7 se pueden elegir otros modos de compresin como ZIP y JPEG.

Formatos con prdida de calidad

Hay formatos de archivo que en alguna o en todas las ocasiones descartan informacin de las fotografas a la hora de almacenarlas. De este modo, la imagen puede sufrir alguna degradacin de la calidad, pero a cambio se obtienen archivos informticos de menor tamao.

JPEG (Joint Photographic Experts Group)

La prctica totalidad de cmaras digitales almacenan imgenes en este formato y a veces trabajan con l en exclusiva. Es un archivo con prdida de calidad, por lo que no es en absoluto recomendable como archivo maestro, pero se ha impuesto por su extraordinaria capacidad de compresin, pudiendo comprimirse una imagen hasta la dcima parte de su tamao sin que el ojo sea capaz de apreciarlo El formato JPEG emplea una paleta de 24 bits y comprime mediante la asignacin de un valor cromtico de compromiso a bloques de pxeles, normalmente de 9 x 9, en lugar de a cada pxel individual. Aunque este proceso se puede controlar, siempre se produce un deterioro en la calidad de la imagen apreciable en forma de degradados suaves. Si las imgenes se vuelven a abrir y guardar, el nuevo archivo se comprime ms y la calidad se resiente. En los programas se puede controlar la compresin en una escala del 1 al 10 o del 1 al 100 en los mejores programas, (entrando en las opciones de la ventana Guardar como). Los ajustes ms altos eliminan menos informacin y mantienen mayor calidad, pero los porcentajes de compresin no son tan espectaculares.

PSD
Es el formato en el que se guardan por defecto las imgenes en Photoshop; admite hasta 48 bits de color y permite guardar las imgenes con todas sus capas, canales alfa, etc. Puede haber dificultades de compatibilidad para usar este formato con otros programas.

PDF
Formato aplicado fundamentalmente a la distribucin de documentos electrnicos de forma sencilla. Se usa mucho en Internet, donde encontramos documentos que se pueden descargar en formato PDF en muchas pginas web. En este formato se mantienen de forma precisa los diseos de pgina, fuentes, grficos e imgenes sea cual sea el sistema operativo que use el destinatario final.

Otros
Menos utilizados son el GIF (Graphics Interchange Format) y el PNG (Portable Network Graphics).

Otros
Hay otros formatos de imagen sin prdida de calidad mucho menos utilizados en fotografa digital, como BMP (Bitmap de Windows), PCX (Windows painbrush), PICT (Macintosh Quickdraw), EPS (Encapsulated PostScript) y DCS (Desktop Color Separations).

Formato de archivo en las cmaras digitales

Aunque hay muchos tipos de archivos digitales capaces de almacenar los datos de una imagen, las cmaras slo usan tres o cuatro. El ms extendido es el formato JPEG, que permite a la cmara reducir los requisitos de memoria.
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Costa A, Fernndez-Bozal J: La imagen digital

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En el men Calidad, las cmaras suelen ofrecer distintas opciones de compresin. No existe una estandarizacin entre los fabricantes y es necesario recurrir a las instrucciones de cada cmara para conocer la compresin que se aplica a los archivos en cada una de las opciones disponibles. En la figura 5 se contempla la pantalla LCD de una cmara en que se usa la terminologa fine-normal-basic para especificar el nivel de compresin de los archivos. En la modalidad fine hay una compresin de 1/4 del original; en la normal, una compresin de 1/8; y en basic, una compresin de 1/16. La consecuencia directa de aplicar un mayor grado de compresin es que podemos almacenar un mayor nmero de imgenes en la tarjeta de la cmara digital. En la figura 4 vemos el LCD de una cmara digital, donde en el men Calidad se permite seleccionar archivos RAW y JPEG con tres grados de resolucin: grande, mediana y pequea, y en stos se puede aplicar un grado mayor o menor de compresin de los archivos JPEG, representada por un smbolo consistente en un sector de circunferencia continuo o discontinuo que indica el grado de compresin (Canon 350D). El formato TIFF es un formato que, a diferencia del JPEG, no implica prdida de calidad en ningn momento y es el ideal para archivos maestros y cuando la imagen va a sufrir algn proceso de edicin y retoque, donde no es conveniente partir de una imagen con prdidas. Los archivos son de mayor tamao que en formato JPEG y RAW. Las cmaras de alta gama usan el formato RAW, ya comentado, que permite un procesado poscmara en el ordenador para luego guardar la imagen en formato TIFF o JPEG.

Sensibilidad ISO
El nmero ISO (Internacional Organization for Standardization) indica la sensibilidad a la luz de una pelcula. Las pelculas ms sensibles tienen nmeros ISO ms altos, de modo que una pelcula de 1.600 ISO necesita muy poca luz para exponer correctamente una imagen, mientras que una pelcula de 25 ISO necesita una cantidad de luz 64 veces mayor. Si aumenta el valor ISO de la pelcula, tambin aumenta el tamao del grano de haluro de plata, y con unos granos de mayor tamao la pelcula pierde su capacidad de resolver detalles finos y su calidad en general. En condiciones normales, se usa una pelcula 100 ISO. Si la iluminacin es deficiente, se prefiere pelcula de mayor sensibilidad para no trabajar con tiempos de exposicin demasiado largos. Para fotografiar objetos en movimiento se trabaja con velocidades de obturador elevadas y una pelcula de valor ISO alto que ayuda a obtener una exposicin correcta. Las cmaras digitales no usan pelcula fotogrfica, sino un sensor formado por millones de celdillas sensibles a la luz y disponen de un mando de control para variar la sensibilidad ISO y modificar la sensibilidad del sensor. Las cmaras digitales permiten variar el valor ISO de cada imagen, mientras en fotografa convencional variar la sensibilidad implicaba cambiar todo el carrete. En realidad, el sensor tiene una sensibilidad determinada (en general, es la ms baja ofrecida por el fabricante). Luego, los valores de luz captados pueden ser amplificados elctricamente para multiplicar el ISO. Se trata de una correccin de la imagen a travs del software que mejora las prestaciones de la cmara en condiciones de luz escasa, pero hay prdida de calidad por aparicin de ruido, no siendo recomendable el uso de valores ISO por encima de 800.

AJUSTES EN LA CMARA
En fotografa digital conceptos puramente fotogrficos como la exposicin tienen un tratamiento similar al de la fotografa convencional, pero las cmaras digitales tambin incorporan novedades respecto a la fotografa convencional como sensibilidad ISO, balance de blancos, mscara de enfoque, etc. distribuidas en diferentes mens que podremos seleccionar y desplegar en la pantalla LCD de la cmara (Fig. 4).
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Qu es el ruido?
Los sensores de captura de imgenes son dispositivos electrnicos sensibles a errores e interferencias electrnicas. Estas interferencias pueden aparecer como artefactos muy visibles disminuyendo la calidad de la imagen final: se trata de un efecto parecido a la nieve del televisor cuando la antena est mal sintonizada.

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Hay diversas fuentes de ruido en un sensor, pero la ms importante es el ruido de fondo, causado por impurezas o daos en el silicio del que estn compuestos los pxeles, y es el que podemos ver si hacemos una foto en negro (con la tapa del objetivo puesta). El ruido tambin est causado por las interferencias electrnicas debidas a los circuitos y componentes necesarios para interpretar los datos del sensor y convertirlos en una imagen digital. El ruido puede reducirse con sensores de alta calidad, comprimiendo la imagen y evitando que la temperatura del sensor aumente.

Temperatura de color y balance de blancos

El color de la luz cambia a lo largo del da, y en funcin de la luz varan los colores que aparecen en una fotografa, que sern diferentes en una toma al amanecer, al medioda o al atardecer. La temperatura de color se mide en grados Kelvin: es la temperatura a la que se encuentra una fuente incandescente emisora de luz y es la responsable del color de la luz emitida. La temperatura de color de un cielo claro al medioda es de unos 5.500 K, igual que la de un flash electrnico. La luz del amanecer y del crepsculo oscila entre los 1.000 y 3.000 K, mientras que la temperatura de color de la luz fra de un da nublado puede estar entre los 6.000 y los 8.000 K. El carrete normal (100 ISO) est preparado para ser expuesto con luz de da o con flash; en otras condiciones se producen alteraciones del color. Si con el carrete de luz de da se hacen fotografas en interiores, aparecern amarillentas; bajo luz fluorescente sern verdosas; y bajo luz halgena, rosadas. Hay pelculas preparadas para trabajar en estos ambientes de luz, pero el fotgrafo debe cambiar de carrete para adecuarlo a las condiciones de iluminacin o, como alternativa, usar un filtro corrector. Igual que ocurre con la sensibilidad ISO, la cmara digital puede cambiar la temperatura de color a la que se captura cada imagen; a esta caracterstica se le llama balance de blancos. La mayora de las cmaras digitales ofrece varios tipos de balance de blancos estndar: luz de da o

Figura 8. Men de balance de blancos en la pantalla LCD de la cmara.

exteriores, da cubierto, sombra, luz incandescente o bombilla, luz fluorescente, etc. La precisin depende de la coincidencia entre la temperatura de color predefinida de fbrica en la cmara y la real de la fuente de luz. Tambin hay un modo automtico que se ayuda de la medicin en el sensor y que es especialmente cmodo en exteriores cuando las condiciones de luz son cambiantes (Fig. 8). En algunas cmaras hay un ajuste manual y otro predefinido. El ajuste manual, propio de cmaras de alta gama, permite establecer manualmente la temperatura de color en grados Kelvin. En el modo predefinido se presenta un objeto blanco o gris a la cmara con la luz que usaremos para tomar las fotografas y la cmara con esa referencia eliminar las desviaciones de color. Normalmente, en el gabinete odontolgico vamos a trabajar con flash, cuya luz es equivalente a la luz de da y calibraremos la cmara para luz de da o para flash.

Mscara de enfoque
Las cmaras digitales y los programas informticos de edicin de imgenes ofrecen en sus mens la opcin de nitidez o de mscara de enfoque con la pretensin de obtener imgenes ms ntidas y mejor acabadas. En algunas cmaras se pueden seleccionar distintos niveles de enfoque o nitidez de la imagen, e
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Figura 9. Men de enfoque en la pantalla LCD de la cmara.

Figura 10. Pantalla de la mscara de enfoque de Photoshop.

incluso se puede desactivar por completo esta opcin como aconsejan muchos expertos. Se trata de un ajuste que altera permanentemente el color y el contraste de los pxeles fronterizos, es decir, de las reas de la imagen donde los colores claros y los oscuros son fronterizos. La cmara slo ve un puado de pxeles y aplica una cantidad de enfoque de acuerdo con frmulas enlatadas, pero el resultado no siempre va a ser satisfactorio para el fotgrafo (Fig. 9). En Adobe Photoshop hay una mscara de enfoque que se encuentra en el men filtro, submen enfocar y tiene tres parmetros: cantidad, umbral y radio (Fig. 10). Cantidad: es el aumento de contraste aplicado sobre los pxeles elegidos por el filtro; vara entre el 50 y el 100% para imgenes de baja resolucin (800 x 600) y entre el 100 y el 150% para imgenes mayores si su uso va a ser en pantalla. Si se trata de una impresin de alta resolucin, se tendr que aplicar con toda seguridad ms de un 180%. Radio o ancho de halo: es el rea de muestreo alrededor de cada pxel, que determina el ancho de la banda que va a enfocarse. Aplicar un radio estndar de uno es muy corriente y se aplicar un valor mayor para objetos inanimados e impresiones de alta resolucin, hasta valores por encima de dos en este ltimo caso.
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Umbral: es la diferencia mnima de tonalidad que debe existir entre pxeles para aplicar sobre ellos el filtro. A menor valor se aplica el filtro sobre mayor nmero de pxeles; un umbral entre 5 y 15 es suficiente. Se seleccionan valores de menor tamao para impresiones de gran tamao o imgenes de mayor resolucin.

Exposicin
Una fotografa es el resultado de exponer a la luz un material sensible. El fotgrafo controla la luz variando la abertura del objetivo y la velocidad del obturador. Las mayora de las cmaras incorpora un exposmetro que calcula la luz emitida por el motivo a fotografiar e indica si el ajuste de la exposicin es correcto o no. La apertura del objetivo corresponde al dimetro del diafragma situado en el interior del objetivo; a mayor dimetro ms luz llega a la superficie del sensor. Se expresa con una serie de nmeros f/ llamados diafragmas o puntos de diafragma. Al pasar de uno a otro se dobla o se divide por dos el dimetro de la apertura. Los ms comunes son: f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16 y f/22. Por tratarse de un quebrado, cuanto menor sea el denominador mayor ser la apertura y, por tanto, al pasar de f/8 a f/5.6 el rea se multiplicar por dos y el sensor reci-

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Figura 11. Selector de programas de ex- Figura 12. Imagen captada con el progra- Figura 13. Imagen en movimiento captaposicin de una cmara Reflex. ma automtico que no puede detectar da con el programa de prioridad de la por s solo que hay objetos en movi- velocidad. miento en la fotografa y seleccion una velocidad lenta.

bir el doble de luz. Por el contrario, si se cierra un punto el diafragma y se pasa de f/16 a f/22, el paso de luz se dividir por dos. La velocidad del obturador controla el tiempo que las lminas del obturador permanecen abiertas; a mayor tiempo, ms luz llega a la pelcula. Este valor de la velocidad de expresa en fracciones de segundo, y multiplicar por dos el tiempo duplica la exposicin. Son ejemplos de velocidades de lenta a rpida 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 y 1/1.000. Se puede obtener la misma exposicin de la pelcula variando los parmetros de apertura y de velocidad. Si aumentamos la velocidad tendremos que compensarlo con un aumento del dimetro del diafragma. Si realizamos una foto con apertura f/16 y una velocidad de 1/2 y luego otra con f/11 y 1/4 de velocidad, obtendremos en ambas la misma exposicin. A este concepto se le llama reciprocidad o exposicin equivalente. Cuando se fotografa un objeto en movimiento, la velocidad del obturador debe ser alta para que el objeto aparezca con el movimiento congelado como en la figura 13. Si se desea que la profundidad de campo sea amplia y el fondo de la fotografa aparezca enfocado, la apertura del diafragma debe ser pequea (p. ej. f/32). Para facilitar el trabajo del fotgrafo las cmaras disponen de diferentes programas de exposicin (Fig. 11).

Programas de exposicin

Programa totalmente automtico (P) La cmara dispone de un programa que, en funcin de la lectura del exposmetro, establece la apertura y la velocidad del obturador. Es el programa que permite apuntar y disparar, pero la cmara no puede discernir si lo que se fotografa se encuentra en movimiento o no, si es un paisaje o un retrato, etc. y los resultados no siempre sern ptimos (Fig. 12). Programa de prioridad de la apertura (AV) Se establece manualmente la apertura del diafragma y la cmara determina automticamente la velocidad del obturador para obtener la exposicin correcta. Este programa permite controlar la profundidad de campo. Con aperturas pequeas la profundidad de campo aumenta, y con aperturas grandes el fondo aparece desenfocado. Programa de prioridad de la velocidad (TV) Se establece manualmente el valor de la velocidad de obturacin y el programa de la cmara determina la apertura correcta. Trabajar a alta velocidad permite congelar el movimiento en la fotografa (Fig. 13). Programa manual (M) El fotgrafo establece manualmente la apertura y la velocidad. Es la mejor opcin en fotografa dental, ya que los programas predefinidos de la cmara no siempre van a satisfacer nuestras expectativas. Nor94

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malmente, fotografiamos a los pacientes con flash a velocidad 1/60 y apertura f/32 para que la imagen tenga profundidad de campo. Otros programas de exposicin Hay cmaras que disponen de programas especficos en funcin del tema a fotografiar. Un programa para paisajes dar prioridad a la profundidad de campo, un programa para deportes dar prioridad a la velocidad de obturacin, y un programa para retratos selecciona diafragmas abiertos.

Potencia del flash

Las condiciones de luz de un gabinete odontolgico obligan al uso del flash para conseguir una exposicin correcta. En cmaras con un sistema de trabajo manual se usa una gua de clculo para ajustar la apertura del diafragma en funcin de la distancia entre la cmara y el motivo que queremos fotografiar. En las cmaras modernas equipadas con sistemas de medicin de luz TTL, este clculo se realiza automticamente. La unidad de medida de la potencia de destello del flash es el nmero gua (NG), valor establecido por el fabricante para 100 ISO. La potencia de un flash normal debe ser de 25 NG. El flash puede ser de tres tipos, dependiendo de la tecnologa que utilizan: Flash manual: requiere un ajuste manual de la abertura del objetivo en funcin de la sensibilidad de la pelcula, nmero gua y distancia entre el motivo y la cmara. La frmula para una pelcula de sensibilidad 100 ISO consiste en dividir el nmero gua por la distancia, siendo el resultado la abertura correcta; por ejemplo, si el nmero gua es 40 y la distancia de disparo es de 10 metros, la abertura ser de f/4. Flash automtico: el flash dispone de un sensor que regula la potencia del destello dependiendo de la luz reflejada por el motivo. Se procede igual que con el flash manual para ajustar la abertura, y al disparar el flash el sensor determina la duracin correcta del destello. Flash TTL: lo usan la mayora de cmaras Reflex. Una clula de medicin integrada en el
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Figura 14. Men de bracketing.

cuerpo de la cmara lee la luz que llega a la pelcula a travs del objetivo y un procesador determina cul debe ser la duracin del destello para asegurar una exposicin correcta. En fotografa dental se necesita un flash anular que se ajusta en la parte frontal del objetivo. Su iluminacin es muy peculiar, prcticamente sin sombras, debido a que la luz que produce viene de todas las partes del eje de la lente en vez de una sola. Hay modelos que incorporan la funcin TTL y permiten hacer compensaciones de la exposicin con independencia de los controles de la cmara.

Bracketing
El bracketing consiste en hacer varias fotografas idnticas pero con diferentes valores de exposicin, para conseguir alguna correcta. Es especialmente til en casos en que las condiciones de iluminacin son adversas, como en fotografa a contraluz, donde el fotmetro puede dar lecturas errneas (Fig. 14). Esta operacin se puede hacer manualmente. En primer lugar, se hace la foto con los valores de exposicin indicados por la cmara, por ejemplo f/16 y 1/125, y luego se hacen dos fotos ms, una aumentando medio diafragma y otra disminuyendo medio diafragma accionando el selector de compensacin de la exposicin que generalmente est indicado con el signo .

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Figura 15. Fotografa subexpuesta.

Figura 16. Exposicin correcta.

Figura 17. Fotografa sobreexpuesta.

Algunas cmaras automticas efectan la operacin de forma automtica, ofreciendo tres fotografas: una con la exposicin determinada por el fotmetro, otra ligeramente subexpuesta, y una tercera ligeramente sobreexpuesta (Figs. 15, 16 y 17).

tomtico y enfocar manualmente, situacin especialmente interesante en macrofotografa. Las fotografas de un paciente deben tomarse manteniendo constante el tamao de la cara y de los dientes en las diferentes proyecciones. Los objetivos para macrofotografa disponen de una escala de magnificacin en el anillo de enfoque para facilitar la reproduccin de los objetos a la misma escala. En este caso, desactivaremos el sistema de enfoque automtico y estableceremos el grado de magnificacin del objeto que deseamos usando la escala del objetivo. Sin mover el anillo de enfoque nos acercaremos o nos alejaremos del motivo hasta que aparezca enfocado en el visor, momento en que accionaremos el disparador de la cmara.

Enfoque manual y automtico (autofocus)

Las cmaras modernas disponen de un sistema de enfoque automtico (AF), pero ni es infalible ni es adecuado para todas las situaciones. Sin embargo, ofrece una eficacia y fiabilidad muy elevadas. El objetivo tiene un recuadro de enfoque en el centro que se debe situar sobre el motivo mientras se pulsa levemente el disparador para bloquear el enfoque. Una vez enfocada la imagen, se corregir el encuadre y se acabar de pulsar el botn disparador. Las cmaras ms sofisticadas tienen varios puntos de enfoque y pueden mantener al sujeto enfocado aunque se desplace. Todas las cmaras, excepto los modelos ms sencillos, pueden desactivar la funcin de enfoque au-

CONCLUSIN
Hemos pasado revista a varios conceptos bsicos en el campo de la fotografa digital que nos ayudarn a comprender el manejo de la cmara. El prximo artculo se dedicar a la captacin de imgenes clnicas con la cmara digital.

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