XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

Som, espao e tempo na arte sonora

Llian Campesato Departamento de Msica - ECA-USP
e-mail: lilicampesato@gmail.com

Fernando Iazzetta Departamento de Msica - ECA-USP

e-mail: iazzetta@usp.br

Sumrio: Este trabalho investiga alguns aspectos de um repertrio de obras do gnero que convencionou-se chamar nas ltimas dcadas de arte sonora (sound art). Ser dada especial ateno s aproximaes e diferenas desse repertrio em relao produo musical e analisados como os conceitos de tempo e espao so utilizado na arte sonora. Para isso so levantados alguns exemplos de obras significativas no gnero.

Palavras-Chave: arte sonora, escultura sonora, paisagem sonora.

Introduo A partir de meados da dcada de 1970, na fronteira entre as artes visuais e a msica, assistimos emergncia de uma forma de arte na qual o som utilizado de modo peculiar, num processo que se aproxima mais de um contexto expandido de escultura e criao plstica do que dos modos tradicionais de criao musical. Esse repertrio, caracterizado pelo intercmbio entre as artes, mesclando msica, artes plsticas e arquitetura, passou a ser designado como arte sonora (sound art). A diversidade das obras abrigadas sob esse termo colocam em questo uma caracterizao precisa desse repertrio e, apesar da expressiva produo realizada especialmente na ltima dcada, ainda discutvel se a arte sonora pode se estabelecer como um gnero ou categoria artstica independente, ou se essas obras situam-se na relao da msica com outras artes estabelecidas por diferentes movimentos experimentais que ocorreram no sculo XX. Neste artigo pretendemos investigar e elucidar algumas das abordagens do espao e do tempo em exemplos de gneros da arte sonora, tais como as instalaes sonoras e as esculturas sonoras, indicando aproximaes e afastamentos com concepes de espao e tempo na msica. Enquanto na msica, o som usado na construo de um discurso cujo encadeamento essencialmente temporal, nos trabalhos de arte sonora as relaes com o tempo no so fundamentais na concepo da obra cujo repertrio une, de modo hbrido, outras fontes materiais, tais como luz, cor, espao arquitetnico, objeto. Por outro lado, a relao com o espao, ocorre de modo inverso. Se por um lado essa relao tem um papel secundrio na msica, na arte sonora ela fundamental. O processo que culminou no que chamamos de arte sonora pode ser diretamente relacionado ao trabalho de artistas e movimentos que representaram um papel precursor e que estiveram ligados formao de modos de produo artstica estabelecidos entre as dcadas de 60 e 70 como a instalao, o happening e a prpria msica eletroacstica. A forma hbrida da arte sonora pode ser associada a mltiplas razes que incluem as performances do grupo Fluxus e a conceitualizao musical promovida por John Cage, os trabalhos pioneiros audiovisuais de Nam June Paik, as animaes sonoras experimentais de Norman Mclaren, a msica visual das animaes de Oskar Fischinger, a proposta intermdia que levou realizao do Pavilho Philips por Xenakis, Le Corbusier e Varse, apenas para citar alguns exemplos.
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Por arte sonora entendemos a reunio de gneros artsticos que esto na fronteira entre msica e outras artes, nos quais o som material de referncia dentro de um conceito expandido de composio1, gerando um processo de hibridizao entre a som, imagem, espao e tempo. Entre outras questes, a concepo esttica desse repertrio vai ao encontro da reflexo e incluso de elementos que geralmente possuem um valor secundrio, ou mesmo inexistente na criao musical tradicional, tais como o espao, a visualidade, a performance e a plasticidade. A partir da decorre um conjunto de obras que esto inseridas em gneros que se agrupam em torno do termo arte sonora soundscape, soundesign, soundsculpture, instalao sonora - e que se referem ao trabalho de artistas hbridos que lidam com concepes criativas que buscam integrar noes de som, tempo, espao, imagem e movimento. o caso, por exemplo, das instalaes sonoras realizadas pela artista sonora alem Helga de la Motte-Haber. Seus trabalhos, segundo Schulz (2002: 15), nos do conscincia do fato de que o sentido de escuta o que d ao espao visual sua atual qualidade plstica. O espao sonoro faz frente no somente s qualidades materiais de objetos e espaos fsicos, mas tambm ressonncia de nossos prprios corpos e percepo de ns mesmos. J no contexto das soundscapes (paisagens sonoras), o trabalho pioneiro do canadense Murray Schafer (1993) chama ateno para o ambiente sonoro atravs de um caminho para uma anlise de espaos acsticos como um todo, sendo muitos de seus trabalhos voltados para a mudana de ambientes acsticos gerados pelo impacto da industrializao. Em outra direo, o trabalho do artista norte-americano Bill Fontana (s/d) explora, dentro de um gnero que poderamos chamar de soundsculpture (escultura sonora), diferentes instncias do som que adquirem forma musical por meio das qualidades estruturais e materiais dos elementos com os quais constri suas obras esculturais. Essas produes caracterizam-se por uma forte mediao das tecnologias eletrnicas e digitais, pela mistura de meios de expresso, pela utilizao do espao como elemento fundamental no discurso, pela busca por novas sonoridades e expressividade plstica, incorporando elementos sonoros aos plsticos na criao artstica. Som e espao notvel que boa parte das produes de arte sonora se realizam na forma de instalaes e de esculturas sonoras, nas quais a construo da obra ocorre em conexo com a construo de seu prprio espao de existncia. Portanto, o espao adquire uma importncia vital na maior parte desses trabalhos, atuando no como agente de delimitao da obra, mas como elemento integrante da mesma. Alm disso, deve-se notar que os ambientes que abrigam a arte sonora geralmente diferem muito de espaos mais neutros como as salas de concerto de msica e aproximam-se muito mais de ambientes com uma conotao mais ligada plasticidade como galerias de arte, museus ou outros espaos alternativos. A forte conexo que a arte sonora estabelece com o espao, utilizando-o como um dos principais elementos na construo da obra, ocorre por meio de seu estreito parentesco com a instalao, termo que a partir da dcada de 1980 tem sido utilizado para descrever um tipo de arte que rejeita a concentrao em um objeto em favor de uma considerao das relaes e interaes entre um certo nmero de elementos e de seus contextos. Para Roselle Goldberg (2001), crtica e historiadora de arte, o espao est em dilogo ativo entre as coisas e as pessoas que ele contm. Portanto instalao um gnero da arte que, pelo uso de materiais escultricos e outras mdias, busca modificar a maneira que um sujeito experiencia um espao particular, desse modo aproximando-se das artes performticas.

No nos referimos aqui expanso da complexidade do processo composicional, mas ao fato de que esse repertrio envolve a interseco de outros meios artsticos juntamente com a msica. Trabalho aceito pela Comisso Cientfica do XVI Congresso da ANPPOM - 776 -

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O mesmo acontece nas instalaes sonoras, com a diferena de que nestas o som o elemento unificador da obra, seja pela ressonncia dos espaos e objetos, seja pelo aspecto conceitual em que o som se insere. Segundo Bosseur (1998: 32), nas instalaes o som contribui para delimitar ativamente um lugar reabsorvendo a oposio dualista entre tempo e espao. Uma das principais propriedades do som a de esculpir o espao. J na msica, a utilizao do espao como parte integrante do discurso, foi feita por diferentes compositores e em diferentes perodos histricos. So comuns as referncias a exemplos que remontam Renascena, como no projeto de heterofonia coral em que Giovanni Gabrieli (1557-1612) dispe os cantores em pontos distintos da catedral de Notre Dame criando uma distribuio espacial das partes musicais. Mas foi com a msica eletroacstica que o espao inseriuse de fato na criao do discurso musical, como elemento de articulao esttica, tornando-se um dos temas mais freqentes na discusso acerca dos procedimentos composicionais relacionados difuso sonora multicanal. Contudo, apesar de incorporar o espao como elemento da composio, a msica eletroacstica restringiu a noo de espacialidade idia de projeo sonora. Com isso criou estratgias para gerar a impresso de localizao das fontes sonoras (frente/fundo, esquerda/direita), de reconhecimento de planos sonoros (prximo/distante) e de construo de espaos acsticos virtuais (grande/pequeno, seco/reverberante). Portanto o espao eletroacstico provm exclusivamente do dado sonoro e est ligado a parmetros de localizao da fonte e de dimenso da sala, gerando uma sensao auditiva de espacialidade. A msica eletroacstica cria uma espcie de espao acusmtico, um espao que no corresponde quele em que a obra difundida. um espao simulado, diferente da sala de concerto em que a msica escutada e que construdo pelo aparato eletroacstico, escondido por trs da cortina dos alto-falantes que difundem a msica. Por outro lado, na arte sonora o espao real em que a obra se apresenta parte da prpria obra. E no so apenas os elementos acsticos do espao que entram em jogo, mas sim a totalidade de sentidos que o espao gera: dimenso, cor, textura, imagem, superfcie, forma, projeo, etc. Cada um desses elementos pode adquirir um significado especial dentro da obra. H tambm a possibilidade de elaborao de um espao representacional, em que a idia de lugar, de ambiente, pode formar parte do significado da obra. Em muitas obras so os elementos contextuais (o pblico, a iluminao, objetos) constituintes do espao que vo ajudar a montar a obra. Por exemplo, na instalao Lusco-Fusco o artista paulista Paulo Nenfldio usa um sensor de luz para detectar o incio da noite pela variao de luz que entra em uma janela. Esse momento, condicionado pela variao de luz no ambiente dispara um evento sonoro. Outro exemplo que reflete essa integrao do espao como elemento inerente da criao a instalao sonora Parrots (1994) do artista sonoro holands Felix Hess, consiste em um grupo de objetos semelhantes a alto-falantes e que gravam o som do ambiente e reproduzem alguns fragmentos de tempos em tempos. O resultado uma escultura sonora definida pelo pblico e pela acstica do espao. Em outra instalao, intitulada Kozebotaru, centenas de pequenas luzes so dispostas no teto em um ambiente escuro em que as diferenas de presso do ar causadas pelo som e movimento do pblico influenciam na formao dos padres formados pelas luzes. O artista sonoro japons Akio Suzuki destaca-se pelo estudo das qualidades dos sons de ambientes naturais e de espaos arquitetnicos. Investiga lugares pela construo topogrfica do som baseada no princpio de chamada e eco som e ressonncia. Esse interesse e intenso estudo serviram de inspirao para que ele inventasse seus prprios instrumentos como a harmnica de vidro. Sua concepo sonora de performance usa tambm objetos do cotidiano, como jornais e pratos.

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Figura 1: Diner Plate 79, frames da performance na Stadtgalerie, 1997.

Som e Tempo Talvez a caracterstica mais saliente do conjunto de obras da arte sonora seja o tratamento dos elementos sonoros no tempo. Aqui, impossvel no fazer uma associao direta com a o repertrio musical, e com a concepo de msica como forma artstica que se estabelece para conformao dos sons no tempo. Enquanto que na msica o som usualmente empregado para a construo de estruturas temporais (clulas, frases, motivos) e de estratgias de organizao dessas estruturas no tempo (repetio, variao, desenvolvimento, corte), na arte sonora, o tempo aparece condensado ou suspenso. As estruturas sonoras remetem a qualidades acsticas ou a conceitos que prescindem de um desenvolvimento temporal mais extenso ou elaborado. No lugar de formas discursivas longas como encontramos na msica, que exigem que o ouvinte acompanhe cada etapa de formulao da obra, de seu incio ao fim, a arte sonora faz uso de elementos curtos que condensam seu significado num breve momento. Enquanto a msica, especialmente no formato de concerto, exige um acompanhamento linear e sucessivo do discurso, o tempo da arte sonora o tempo de reconhecimento da obra em seu ambiente. No h demarcao de incio ou fim de um trabalho e a sua durao depende da inteno e interesse do prprio espectador. Assim, os elementos sonoros no se sustentam em funo de seu encadeamento temporal, mas pelo seu significado imediato e por sua relao com outros elementos no-temporais, como conceitos ou o prprio espao. Aqui, pode-se reconhecer duas estratgias. A primeira a de um certo esvaziamento do tempo pela criao de uma stasis. Esse recurso, usado abundantemente na msica minimalista, gera um efeito de suspenso temporal, seja pela repetio exaustiva de elementos, seja pela variao extremamente lenta das sonoridades. A segunda refere-se utilizao de estrutura sonoras unitrias e curtas. Ao invs do encadeamento de partes distintas que se observa numa pea musical, na arte sonora muitas vezes um nico elemento apresentado e deve ser capaz de sintetizar toda a idia da obra.

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Figura 2: Detalhe de instalao sonora de Jos Antonio Orts

Jos Antonio Orts tem diversos trabalhos de arte sonora em que sons curtos disparados pela presena do pblico geram estruturas rtmicas estticas, sem incio ou fim. Seus objetos sonoros, so ao mesmo tempo fontes sonoras e esculturas. O artista cria pequenos aparelhos que geram sons por meio de circuitos eletrnicos simples conectados a pequenos alto-falantes embutidos em tubos metlicos de diferentes dimenses. A obra constituda pela interao entre a presena do pblico com esses objetos sonantes, os sons que eles produzem e as ressonncias do prprio ambiente. O tempo da obra flutua entre um tempo musical em que se percebe alguns encadeamentos dos elementos rtmicos e o tempo de fruio de cada espectador em observar o trabalho. Os prprios ttulos de seus trabalhos indicam essa concepo temporal: Ostinato Perpetuo (1998), Territrio Rtmico (1999), Ritmos Luminosos (1999). Concluso O surgimento de um novo gnero artstico fruto de uma srie de foras e no apenas da vontade de um grupo de artistas. A arte sonora nasce apoiada em tradies j existentes e bem desenvolvidas em campos experimentais da msica e das artes visuais. Embora ainda seja difcil delimitar o seu repertrio, bem como at que ponto as obras geradas sob esse rtulo se distanciam
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da msica ou de outras formas artsticas, notvel o nmero de trabalhos e eventos dedicados a essa produo nos ltimos anos. A discusso em torno dessa produo rebate em diversas questes que se inserem de maneira oblqua dentro das estratgias composies da msica contempornea, como a questo da relao espao e tempo, som e imagem e da interface entre a msica e outras linguagens.

Referncias Bibliogrficas
Bosseur, Jean-Yves. (1998). Musique et Arts Plastiques: Interactions au XX sicle. Paris: Minerve. Florez, Fernando Castro (1999). Paths to contemplate the unheard. In Jos Antonio Orts catlogo de Exposio Valncia - Espanha. Fontana, Bill. (s/d). Resoundings. Em http://www.resoundings.org/Pages/Resoundings.html . Acessado em abril de 2005. Hess, Felix. Sound Installations of Felix Hess. Em http://framework.v2.nl/archive/archive/node/actor/.xslt/nodenr-65651. Acessado em maio de 2006. Goldberg, R. (2001). Performance Art: from futurism to the present. London: Thames & Hudson. Schafer, R. M. (1993). The Soundscape. Rochester: Destiny Books Schulz, Bernd .Org. (2002). Resonances: aspects of sound art. Heidelberg: Kehrer Verlag. Suzuki, Akio. Work. http://www.akiosuzuki.com/
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. http://www.sarva-architecture.com/mani/arch%20music/00%20web/suzuki-7.htm. Acessado em maio de 2006.

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