UNIVERSIDAD DE ARTES, CIENCIAS Y COMUNICACIN Facultad de Arte, Arquitectura & Diseo.

Carrera de Artes Visuales

Paper sobre textos, El inconsciente ptico y El rostro oculto de las cosas.

ALUMNA 3-A Nivel
GABRIELA PREZ

PROFESORA: Andrea Josch CURSO: FOTOGRAFA lll 29 de abril de 2012

En el inconsciente ptico y el segundo obturador, Walter Benjamin plantea que la mejor intuicin de los potenciales de una forma artstica naciente se daba siempre entre aquellos que ms se alarmaban de su aparicin, para advertir contra ella como catastrfica y temible. Es exactamente esto mismo lo que le ocurri a la fotografa cuando se dio a conocer frente a la sociedad, tal cual afirmo Baudelaire en 1859 si se permite a la fotografa suplir al arte en alguna de sus funciones, bien pronto la habr suplantado o corrompido por completo, gracias a la alianza natural que encontrar en la estupidez de la multitud. (...) Es pues preciso que vuelva a su verdadero deber, que es el de servir como criada a las ciencias y las artes. Muy por el contrario fue lo que ocurri con la fotografa luego de su aparicin. No fue sino despus de la aparicin de las vanguardias, donde a mi parecer, la fotografa pudo desplegar toda su potencialidad y desarrollo en cuanto a la produccin de significados y a su capacidad de poner en conflicto los estipulados referidos a la produccin artstica y produccin de la realidad que se manejaban en ese entonces. Tomando en cuenta que fue luego de la aparicin de la vanguardia que comenz una crtica directa a la representacin, donde antes se consideraba que la autenticidad de la obra de arte se deba a la relacin con su reproduccin original, que solo exista una pieza nica e irrepetible, y una relacin a travs de ese original con un aqu y ahora. Es esta reproduccin original la que la fotografa pone en juego trayendo consigo una forma de reproduccin mecnica dada por su mismo medio y que disuelve la idea de tener una pieza nica creada por el artista, ya que por su reproduccin mecnica es posible obtener un nmero infinito de copias de una pieza y que tendr la misma informacin que la original. Es a causa de esta situacin que la obra de arte pierde la famosa aura que durante siglos haba regulado la experiencia artstica. La capacidad de reproduccin que a planteado la fotografa a guiado al arte a otros desplazamientos, donde por ejemplo ya no es tema la forma de hacer la obra de arte, sino que debido a la capacidad de reproducir la obra en un nmero infinito de copias nos lleva a reflexionar sobre su distribucin y recepcin social, ahora la importancia de la obra de arte recae en la forma por la cual es distribuida y mostrada al pblico en general, ya que segn Benjamin la obra no acontece ya en algn lugar preservado de la mirada general, sino precisamente en el lugar de su recepcin. La fotografa tambin plantea dos situaciones que son provocadas por la forma en que la fotografa trabaja para generar y producir la obra de arte, que son el inconsciente ptico y el segundo obturador. El inconsciente ptico se refiere a la capacidad de la fotografa por la cual el ser humano es capaz de percibir elementos que se encuentran dentro de la fotografa que no haba sido capaz de percibir al observar la cosa o las cosas que la cmara fotografo. Esto se debe a que el ser

humano se relaciona con las cosas en un tiempo determinado y la fotografa lo que hace es fragmentar ese tiempo a travs de la captura y luego de ser fotografiado se vuelve invisible, deja de estar, de permanecer, por esto no deja de ser increble que el acontecimiento se pueda fotografar sino que, en realidad, slo ello pueda ser fotografiado. En cuanto al segundo obturador, la fotografa no solo toma una parte de un acontecimiento pudiendo luego ser reproducido un milln de veces y a causa de esto realmente dejar de permanecer y volverse invisible, sino que adems la fotografa cuenta con la posibilidad de reordenar los materiales capturados por medio de las modernas tecnologas visuales, como el computador o el fotomontaje o collage anlogo, y lograr una recomposicin de los fragmentos o elementos dentro de la fotografa llegando finalmente a una deconstruccin de la imagen en s, logrando darle un sentido otro que desenmascaran el orden de las relaciones de lo real. Por lo que podramos decir que el segundo obturador es el computador o el medio por el cual a la fotografa se puede intervenir otorgando un nuevo significado. Es a travs de este nuevo significado otorgado por el artista a travs de estos medios a la fotografa que es posible referirse a la capacidad de desvelar el verdadero rostro de las cosas que posee el arte. Donde es posible encontrar que en el texto se afirma que el artista lucha por revelar lo que las cosas son y que el arte logra a veces sacar a la luz el rostro oculto de las cosas. Este nuevo significado encontrado a en las fotografa no solo se puede llevar a cabo a travs de las tecnologas varias que existen, sino tambin a travs de las relaciones conceptuales entre forma y contenido, donde el espectador es el responsable de decodificar los elementos entre los que se produce la traslacin conceptual de la fotografa. Junto con estas relaciones conceptuales entre forma y contenido, tambin el montaje y la escenografa juegan un papel fundamental en el proceso de incluir nuevos significados. Por ejemplo, el uso de fondos homogneos, descontextualizar a los objetos o sujetos de su ambiente cotidiano y natural e insertarlos en un mundo lejano. Es a partir de estos acontecimientos que los objetos o sujetos son capaces de establecer relaciones con el resto de las cosas y revelar su esencia ms profunda, esa que habitualmente ocultan. Sin embargo este encuentro de nuevas relaciones entre los objetos y la revelacin de su esencia oculta, a mi parecer, solo es posible establecer su validez por medio de la sospecha que los objetos son en el fondo creaciones ficticias de la que es responsable el poder de la imaginacin.