Dossier de presse

Exposition Muse national Eugne-Delacroix 6 rue de Furstenbeg, 75006 Paris du 28 novembre 2008 au 2 mars 2009

Delacroix et la photographie
Exposition ralise avec le concours exceptionnel de la Bibliothque nationale de France.

Sommaire
Communiqu de presse Prface par Henri Loyrette Parcours de lexposition Extraits de lessai Les albums de nus dEugne Delacroix par Sylvie Aubenas Extraits de lessai De Raphal Delacroix : lartiste face aux reproductions photographiques par Christophe Leribault et Fiona Le Boucher Extraits du Journal et de la correspondance dEugne Delacroix Colloque lauditorium du Louvre Publication Liste des uvres exposes Visuels disponibles pour la presse Lettre du partenaire mdia page 3 page 5 page 6 page 11 page 12

page 13 page 14 page 15 page 16 page 20 page 25

Communiqu de presse
Exposition 28 novembre 2008 2 mars 2009 muse national Eugne-Delacroix
Exposition ralise avec le concours exceptionnel de la Bibliothque nationale de France

Delacroix et la photographie
Delacroix fut confront, comme toute sa gnration, lmergence de la photographie. Outil la fois intriguant et fascinant pour le peintre, ce mdium occupe une place part dans lensemble de son uvre. Il est la source dune profonde rflexion sur la vrit artistique face au ralisme photographique. Loin de la considrer comme une rivale possible de la peinture, Delacroix suit avec intrt lmergence et le dveloppement de la photographie. Collectionneur attentif de reproductions duvres dart fresques de Raphal, toiles de Rubens ou sculptures des cathdrales il choisit, dfaut davoir manier lui-mme lobjectif, de faire photographier par Eugne Durieu des modles nus, masculins et fminins. Ces clichs, quil emporte parfois avec lui, sont un outil prcieux pour sexercer au dessin au cours de ses sjours en province. Ils rpondent des critres trs personnels; Delacroix souhaitait utiliser des images volontairement un peu floues et surtout dpouilles de tous les accessoires pittoresques vhiculs par les clichs commerciaux lattention des artistes. Cependant, malgr une profonde fascination pour la photographie, Delacroix conserve un il critique lgard de ce nouveau mdium. Il adopte une attitude parfois sceptique quant son utilisation proprement dite et la matrise de la technique, refusant de lui attribuer des avantages au-del de sa valeur instrumentale. Sa rticence est particulirement vive lgard de sa propre image photographie : il va mme jusqu exiger la destruction de certains ngatifs, heureusement en vain. Lexposition permet dtudier, dans latelier mme du peintre, la relation complexe de lartiste la photographie. Le concours exceptionnel de la Bibliothque nationale de France permet au muse Eugne-Delacroix de runir pour la premire fois lensemble des photographies dEugne Durieu et la quasiintgralit des dessins raliss partir de ces clichs ; cette riche collection sajoutent de nombreux autres clichs indits ainsi quune Odalisque peinte, gnreusement prte pour loccasion. Enfin, une srie de portraits de Delacroix oppose les daguerrotypes intimes des annes 1840 aux images ultrieures, plus poses, prises par Nadar ou Carjat. Commissaire de lexposition : Christophe Leribault, directeur du muse national Eugne-Delacroix et conservateur en chef au dpartement des Arts graphiques du muse du Louvre.

Eugne Durieu, Nu masculin assis de face, les jambes cartes, sur une peau de panthre (planche XV de lAlbum Durieu). Papier sal daprs ngatif papier. 17,8 x 12,8 cm. BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

En partenariat mdia avec France 5

Muse du Louvre Direction de la communication Aggy Lerolle aggy.lerolle@louvre.fr

Contact presse Cline Dauvergne Tel. : 00 33 (0)1 40 20 84 66 celine.dauvergne@louvre.fr Marion Benaiteau Tel. : 00 33 (0)1 40 20 67 10 marion.benaiteau@louvre.fr

Muse nationale Eugne-Delacroix Catherine Adam-Sigas Tel.: 00 33 (0)1 44 41 86 59 Marie-Christine Mgevand Tel.: 00 33 (0)1 44 41 86 58

 Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies daprs des hommes nus, ce pome admirable, ce corps humain sur lequel japprends lire. Delacroix, Journal, 5 octobre 1855 Tout en conservant une certaine distance critique, Delacroix sintresse de prs lvolution des techniques et aux possibilits quoffrait dj au XIXme sicle ce nouvel instrument artistique. Curieux de ses progrs techniques, il compte mme parmi les membres fondateurs de la Socit hliographique en 1851. Il senthousiasme ainsi pour les possibilits indites que la photographie laisse esprer : rduction des contraintes de pose du modle, mais aussi capacit reproduire exactement et en nombre les uvres dart. Cest en effet un moyen pour lartiste de conserver un souvenir de son travail. En tmoigne cette rflexion dans une lettre adresse au collectionneur Bonnet pour quil autorise la photographie dun Christ lui appartenant : Vous me rendriez en outre un service personnel : car si le tableau sort de vos mains, il tomberait peut-tre dans celles d'une personne qui me contesterait le droit de reproduction ou qui me le rendrait impossible en l'emportant. La photographie assure ainsi la postrit des uvres de lartiste et permet mme denvisager une commercialisation des clichs. Cependant, sil dfend lide que la photographie peut servir lapprentissage du dessin, il reste vigilant : Dans la peinture, cest lesprit qui parle lesprit, et non la science qui parle la science. Il redoute en particulier leffet dun regard rendu ngatif a posteriori par la reproduction photographique dune uvre dart. Cela le frappe particulirement face une reproduction de lElvation en croix de Rubens : Les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur, paraissent davantage. (Journal, 1853). Il conclut plus loin : Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefs-duvre, sans nous en satisfaire compltement. Tmoin privilgi de la dcouverte et des progrs de la photographie, tour tour consommateur dans ses achats, quasi praticien dans sa collaboration avec Durieu, et sujet inquiet de lobjectif des autres tant pour lui-mme que pour ses uvres, Delacroix sest donc trouv impliqu dans cette rvolution par bien des aspects que sa peinture ne laisse pas forcment deviner.

Eugne Durieu, Nu fminin assis sur un divan, la tte soutenue par un bras (planche XXIX de lAlbum Durieu). Papier sal verni d'aprs ngatif papier. 14 x 9,5 cm. BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie BnF

Eugne Delacroix, Odalisque, 1857. Huile sur bois. 39,5 x 31 cm. Collection particulire Collection particulire

Informations pratiques : Exposition ouverte tous les jours, sauf le mardi, de 9h30 17h (fermeture des caisses 16h30). Muse national Eugne-Delacroix 6, rue de Furstenberg / 75006 Paris 01 44 41 86 50 www.musee-delacroix.fr Tarif : 5 Gratuit pour les moins de 18 ans et pour tous le 1er dimanche de chaque mois. Accs gratuit avec le billet dentre du muse du Louvre le mme jour. Catalogue de lexposition: textes de Sylvie Aubenas, Franoise Heilbrun, Fiona Le Boucher, Christophe Leribault et Sabine Slanina, codition muse du Louvre et Editions du Passage, 160 pages, 28. Rencontre pour les enseignants avec le commissaire de l'exposition le mercredi 3 dcembre 14h15. Merci de vous inscrire en indiquant vos coordonnes professionnelles compltes ladresse inscription.enseignants@louvre.fr. Les inscriptions seront ouvertes dans la limite des places disponibles. :

Prface

par Henri Loyrette, prsident - directeur du muse du Louvre

Loin de considrer la photographie comme une rivale possible de la peinture, Delacroix a suivi avec curiosit lmergence et le dveloppement de ce nouveau mdium. Cest ce regard scrutateur et lucide de lartiste-crivain que nous livrent son Journal et sa correspondance, et qui allait le porter soutenir la fondation de la Socit hliographique. A dfaut davoir lui-mme tenu lobjectif, Delacroix acquit de nombreux tirages et, surtout, guida Eugne Durieu pour une srie de photographies de modles nus qui lui servirent ensuite pour ses exercices quotidiens de dessinateur. Grce la collaboration exemplaire de la Bibliothque nationale de France, lensemble de ces clichs fameux peut tre montr pour la premire fois en regard avec la quasi intgralit des dessins connus qui en furent tirs. Ceux-ci proviennent pour lessentiel du legs au Louvre de la collection dEtienne Moreau-Nlaton, dont les descendants ont bien voulu accepter quils soient prsents au muse Delacroix, qui est rattach au Louvre, il est vrai, depuis 2004. Les autres proviennent du legs du peintre Jean Gigoux au muse des Beaux-arts et dArchologie de Besanon, dont les feuilles ont t restaures pour loccasion. A cette confrontation majeure sajoutent dautres photographies, indites pour beaucoup, ainsi quune Odalisque peinte, merveilleux petit tableau dont le propritaire sest gnreusement spar pour le temps de lexposition. Enfin, une srie tonnante de portraits photographiques du grand homme de la maison oppose les prcieux daguerrotypes intimes des annes 1840 - prts par le muse dOrsay et le muse du Petit Palais - aux images plus poses mais frappantes de dignit saisies par un Nadar ou un Carjat au soir de sa vie. Paralllement au savant travail danalyse des auteurs du catalogue, dont je tiens saluer la collaboration enthousiaste lentreprise en dpit de leurs autres engagements professionnels, il me reste souligner la pertinence de cette prsentation dans latelier mme de lartiste et dans lappartement o il a vcu ses dernires annes, de ces tmoignages sensibles de son travail et de sa fascinante personnalit.

Ce texte est extrait du catalogue de lexposition .

Parcours de lexposition
Je lis Bruxelles, dans le journal, qu'on a fait Cambridge des expriences photographiques pour fixer le soleil, la lune et mme des images d'toiles. On a obtenu de l'toile Alpha, de la Lyre, une empreinte de la grosseur d'une tte d'pingle. La lettre qui constate ce rsultat fait une remarque aussi juste que curieuse : c'est que la lumire de l'toile daguerrotype mettant vingt ans traverser l'espace qui la spare de la terre, il en rsulte que le rayon qui est venu se fixer sur la plaque avait quitt sa sphre cleste longtemps avant que Daguerre et dcouvert le procd au moyen duquel on vient de s'en rendre matre. Delacroix, Journal, 13 aot 1850

Delacroix photographi

Nadar, Eugne Delacroix assis de trois-quarts face, la main dans le gilet , 1858. Papier sal. 24,5 x 18 cm . BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

Je me vis dans une glace et je me fis presque peur de la mchancet de mes traits... [les muses] ont t pires que des courtisanes. A lire cette confidence de lartiste, dans une page de 1824 de son Journal, on saisit combien Delacroix entretenait avec sa propre image un rapport complexe. Contrairement un usage rpandu lpoque, il allait interdire que son visage soit moul sa mort. Rares sont dailleurs ses autoportraits peints []. En dpit de son vif intrt pour la photographie, Delacroix fut un modle peu coopratif. Il nous offre sur presque toutes ces images le mme masque hautain et impntrable. La plupart sont, il est vrai, des portraits officiels des annes 1850-1860, o il pose en homme conscient de son gnie dsormais reconnu des critiques. Dautant plus rare et tonnante est la srie de daguerrotypes d'amateur, en partie indits, pris dans l'intimit en mars 1842 par son cousin Lon Riesener lors d'un sjour du peintre Frpillon. Sur lun, la prise de vue rapproche confre une fascinante prsence sa physionomie ferme aux traits marqus. Dans un autre portrait, le geste saisi sur le vif des deux mains crispes a quelque chose de satanique : la figure allonge, encadre de cheveux noirs et coiffe d'une toque sombre renforant l'air faustien du modle. Il les a regards attentivement et en a mme fait des contre-preuves qu'il a redessines afin d'tudier le model rendu par l'objectif. Ces dessins confirment la curiosit veille chez Delacroix, bien avant qu'il ne la consigne par crit, par cette vision nouvelle du visage et du corps humain qu'offrait la photographie. A partir des annes 1850, la photographie sur papier tendit se substituer la gravure pour les portraits de contemporains illustres. Delacroix fut sollicit d'abord par le critique Thophile Silvestre, en 1852, pour poser devant Victor Laisn en vue de la parution de son Histoire des artistes vivants. Delacroix apparat en dandy, en homme du monde, mme si l'expression du visage reste distante. Lanne suivante, face lobjectif dEugne Durieu, le photographe avec lequel il collabora pourtant pour des tudes de modles, Delacroix parat tout aussi fig. Indniablement les sances de pose sont pour lui une gne et une perte de temps. En 1858, Delacroix se rendit toutefois chez Flix Nadar qui admirait tant le peintre et voulait complter la srie de portraits de grands hommes qu'il comptait exposer l'anne suivante la Socit franaise de Photographie. La pose est pleine d'autorit et l'clairage met bien en valeur le visage. Cependant, le peintre mcontent de son aspect pria le photographe de dtruire le ngatif et les preuves, ce dont, fort heureusement, ce dernier se garda bien. Pierre Petit a continu dans la mme voie la tradition des effigies d'hommes clbres de son temps et russi, vers 1862, de beaux portraits. Ni l'allure ni l'expression du modle, plus dtendu peut tre, n'ont la force qu'avait su lui donner Nadar, mme sil amliore progressivement le rsultat grce aux recadrages des preuves quil diffuse. Enfin, Etienne Carjat, qui tait aussi dou que Nadar pour exprimer la psychologie de ses modles nous en livre une image magistrale bien quelle soit au format de ldition en cartes de visite, montrant le peintre au soir de sa vie, camp debout en manteau, le regard toujours aussi aigu et bouleversant.
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Delacroix et la documentation photographique

Au mme titre que les portefeuilles destampes daprs les matres anciens, Delacroix accumula les photographies duvres dart qui lui servait pour les exercices de dessins auxquels il sadonnait quotidiennement. Le catalogue de la vente de son atelier lhtel Drouot, en 1864, les regroupe sous le lot n 858 : La Farnsine. - Muse de Turin, de Milan, etc., daprs Raphal, statues antiques et du Moyen ge, etc. Environ 300 pices. . Seules sont donc indentifiables les reproductions des fresques de Raphal la villa Farnsine Rome, par Pierre Petit, et les clichs de Charles Marville daprs les dessins italiens des muses de Turin et Milan. Mais dautres photographies furent vendues hors catalogue, avec les pltres, chevalets, ustensiles et objets datelier disperss sur place, rue de Frstenberg. Une rflexion note dans son Journal montre comment Delacroix a pu dcouvrir des photographies au hasard dun passage parisien le 24 novembre 1853 : Promenade le soir dans la galerie Vivienne, o jai vu des photographies chez un libraire. Ce qui ma attir, cest lElvation en croix de Rubens qui ma beaucoup intress : les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur, paraissent davantage . Les relations quentretiennent les images photographiques avec les uvres originales font dailleurs lobjet de diverses rflexions dans les pages du Journal de cette anne 1853, jusqu la conclusion temporaire : Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefs-duvre sans nous satisfaire compltement . De mme quil chercha contrler la qualit des estampes que lon tirait de ses uvres, cette conscience du filtre opr par la photographie allait le conduire suivre dassez prs la faon dont elles taient reproduites. Les photographies taient un moyen de conserver un souvenir de son travail, mais elles pouvaient aussi laider excuter des rpliques de ses tableaux, voire lui permettre de commercialiser des tirages. Si ds 1853, son cousin Lon Riesener lui conseillait de publier [ses] croquis au moyen de la photographie , nous ne savons pas si Delacroix mit rellement en uvre un tel projet. On connat cependant dautres essais de reproductions de ses dessins par Auguste Vacquerie, qui inscrivent luvre de Delacroix parmi les exprimentations photographiques du cercle de Victor Hugo. La reproduction de dessins se rapproche des techniques de lestampe, alors en pleine mutation. Il nest dailleurs pas rare que les photographies servent aux graveurs comme support intermdiaire pour faciliter leur travail de copie. La manifestation la plus spectaculaire de cette confusion des genres reste le clich-verre, procd par lequel lartiste dessine sur une plaque de verre prpare qui sert ensuite de ngatif pour des tirages-contacts sur du papier sensible. Delacroix, qui accepta dexprimenter cette technique en 1854 avec un Tigre en arrt, la qualifia dailleurs de gravure photographique . Lpoque est, en effet, aux grandes innovations dont il ntait pas ais de connatre lavenir. Ainsi lentreprise de reproduction la plus ambitieuse que Delacroix ait connue de ses uvres, lHistoire des artistes vivants de Thophile Silvestre, allait-elle chouer. Loriginalit de cette srie de monographies tait daccompagner le texte dun choix de tableaux photographis directement daprs les originaux, au lieu deffectuer les prises de vues daprs des gravures comme cela se pratiquait. L'ouvrage savrant trop coteux et difficile produire fut finalement publi dans un format rduit en 1856, sans autres illustrations que des gravures tires des portraits de chacun des artistes retenus. Du projet d'origine, ne restent que quelques planches isoles dont celles dEdouard Baldus que Delacroix avait admires en 1853.

Delacroix et les photographies de modles

Laurens mapprend que Ziegler fait une grande quantit de daguerrotypes, et entre autres des hommes nus. Jirai le voir pour lui demander de men prter Delacroix, Journal, 17 septembre 1850 Delacroix est loin dtre le seul peintre fascin par cette nouvelle possibilit offerte aux artistes et bientt nombre de photographes vont diffuser de telles images leur usage. Ces nus artistement composs sont souvent de petits tableaux tout arrangs, et ltude de lanatomie proprement dite y est gne par le dcor souvent un peu envahissant. Lidentification des sources de deux dessins de Delacroix daprs des photographies de Louis-Camille dOlivier et de Julien Vallou de Villeneuve prouve nanmoins quil sest fourni en images commerciales. Delacroix reproche toutefois ces images moins leur artificialit que leur trop grande prcision. Dans un passage du Journal de 1859, il prend la photographie comme exemple du ralisme parfois pouss jusqu labsurde tandis que les photographies qui saisissent davantage sont celles o limperfection mme du procd pour rendre dune manire absolue, laisse certaines lacunes, certains repos pour lil qui ne lui permettent de se fixer que sur un petit nombre dobjets . La ncessaire combinaison de la vision de la nature avec luvre dimagination combinaison qui se ralise idalement dans le travail de la mmoire pouvait se trouver satisfaite par le recours la photographie, image de la nature, mais condition quelle soit suffisamment imprcise pour amortir les dtails au profit du caractristique et de limagination. Cest sans doute pourquoi il engage en juin 1854 un photographe de ses amis, Eugne Durieu, pour quil prenne sous sa direction une srie dimages qui correspondent mieux ses attentes. Ces photographies sont plus dpouilles que les tirages commerciaux : les seuls accessoires sont des toffes de couleur claire sur le sol ou en drap, une perche dont se sert le modle masculin, une caisse de bois, sige ou accessoire selon les besoins, et, frquemment, une peau de panthre : en somme, les objets dont disposent habituellement les modles datelier pour prendre et garder la pose, trouver un point dappui pour mettre en valeur les formes et la musculature, imiter lattitude dun marbre antique. Son praticien dans cette affaire, Eugne Durieu (18001874) mena de front une carrire administrative et des activits plus frivoles dans le milieu du thtre et des actrices. Ctait un boulevardier assidu, ami dAlexandre Dumas, pour lequel il crivit, en 1832, la comdie Le Mari de la veuve. La carrire de Durieu, juriste de formation, tait au contraire limage du srieux. Stant fait une spcialit ds 1823 de la gestion des tablissements de bienfaisance, sujet sur lequel il publia abondamment, il fut nomm en 1847, au ministre de l'Intrieur, inspecteur gnral des hospices avant doccuper, partir de fvrier 1848, le poste de directeur gnral de ladministration des Cultes. Il institua une Commission des arts et des difices religieux, et cest cette occasion que Delacroix fit sa connaissance en 1850. Lanne suivante, il est avec Delacroix un des membres fondateurs de lphmre Socit hliographique, bientt relaye par la Socit franaise de photographie dont Durieu sera le prsident jusquen 1857. Cette anne-l, il cessa brutalement toute activit, abandonnant aussi sa famille, la suite dune accusation de faux en criture.
Louis Camille d'Olivier, Nu fminin, 1855. Papier sal. 21 x 16 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie BnF

L'Album Durieu
Lalbum de trente-deux photographies conserv au dpartement des Estampes et de la photographie de la Bibliothque nationale de France et communment appel Album Durieu , du nom de lauteur des photographies contient principalement des clichs de deux modles nus, un homme et une femme, pris par Eugne Durieu en la prsence et sur les indications de Delacroix lors de deux sances de poses successives, les dimanches 18 et 25 juin 1854. Lalbum se trouvait sans doute dans le lot 1532 de la vente aprs dcs du peintre, achet par le critique Philippe Burty, qui prcisa sur la page de garde : Toute cette suite de photographies a t achete par moi la vente posthume de latelier dEugne Delacroix. Il sen servait souvent et ses cartons contenaient un nombre considrable dtudes au crayon daprs ces photographies dont quelques-unes ont t faites expressment pour lui par un de ses amis, et les modles poss par lui. Cet album passa ensuite au bibliographe et historien de lart Maurice Tourneux, qui loffrit en 1899 au Cabinet des Estampes.

Eugne Durieu, Nu masculin assis de profil sur une peau de panthre, le visage dtourn (planche XI de lAlbum Durieu) Papier sal daprs ngatif papier. 17 x 13,5 cm. BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

L'examen de l'album, dont les feuilles sont toutes prsentes ici dans lordre des pages, montre qu'il se divise en quatre squences distinctes. La planche I reprsente un modle masculin nu assis. Sa barbe noire et son abondante chevelure le distinguent absolument du modle la musculature mieux dessine ayant pos sur les photographies suivantes. Cette preuve fait sans doute partie dun ensemble diffrent fourni par Durieu Delacroix. Les vingt-six photographies qui suivent dans lalbum sont, comme la premire, des calotypes, cest--dire des tirages daprs ngatif sur papier. Le calotype se caractrise par ce lger flou qui pouvait rendre aux yeux de Delacroix la photographie utile et tolrable, le grain du papier ngatif produisant, dans les tirages, des contours moins prcis que dans le daguerrotype ou les tirages daprs ngatif sur verre au collodion. Ces vingt-six clichs de juin 1854 forment une srie trs homogne, avec deux modles. Lhomme que Delacroix appelle le Bohmien apparat par le dveloppement de sa musculature et son aisance prendre la pose, comme un modle professionnel. Il est prsent seul sur dix-sept vues, et sur les neuf autres en compagnie dun modle fminin, vraisemblablement une Italienne, galement un modle professionnel, qui posa encore en 1855 pour deux autres photographes. Aprs cette srie, lalbum contient deux tudes (planches XXVIII et XXIX) dune mme jeune femme, dont lune servit lOdalisque de 1857 (collection particulire). Le modle est Mademoiselle Hamly, une petite actrice qui figurait dans des tableaux vivants et des pantomimes au thtre de la Porte-Saint-Martin (1853) mais qui posa aussi pour des photographes. La libert que prend Delacroix dans le tableau par rapport la photographie confirme que, ne sen sert que comme dun appui pour limagination, contrairement un peintre comme Grme pour qui le clich remplace vraiment le modle. Ainsi la photographie est-elle amalgame, parmi dautres ingrdients, dans un univers personnel, sans parler des couleurs du tableau. Lalbum se clt sur trois tirages albumins daprs ngatif sur verre, dun mme modle drap jusqu la taille, assis devant un fond de toile unie. La nettet, due au ngatif sur verre, la composition rigoureuse et classique des images, leur aspect professionnel les rendent totalement diffrentes des prcdentes, tel point que lon peut hsiter les attribuer Durieu. Alors que les calotypes poss par Delacroix sont rarissimes, ces trois dernires images se rencontrent dans plus dune collection ; elles ont donc t diffuses plus largement.

Photographies et dessins
Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies d'aprs des hommes nus, ce pome admirable, ce corps humain sur lequel j'apprends lire et dont la vue m'en dit plus que les inventions des crivassiers. Delacroix, Journal, 5 octobre 1855. Bien que le peintre ait fait lui-mme poser les modles pendant les sances de prise de vues, leurs attitudes nvoquent cependant pas immdiatement lart de Delacroix. Objet dtude et de contemplation, les photographies de lalbum Durieu , une ou deux exceptions prs, ne lui serviront, en effet, pour aucun tableau. Elles lui sont utiles seulement pour dessiner, cet exercice quotidien qui lui tait aussi indispensable que les gammes un pianiste. Une notation du Journal 30 juillet 1854 : Avoir les photographies Durieu pour emporter Dieppe - , montre que ces images supplent le manque de modles lors de sjours en province, mais pas seulement. Linscription sur un dessin : 15 aot 55 le matin la crmonie confronte au Journal, indique que Delacroix la ralis tout en assistant au Te Deum clbr ce jour-l Notre-Dame de Paris. Il avait donc emport un album de photographies pour dessiner sur ses genoux, afin de limiter la perte de temps que lui causaient ces pompes obligatoires. Dautres dessins dats attestent que, de 1854 lt 1856, les photographies lui servirent aussi bien Paris qu Dieppe. Parmi les feuilles exposes, on distingue toutefois deux manires trs diffrentes : sur les unes les contours sont peine esquisss, alors que sur les autres les figures sont beaucoup plus nettement traces et ombres. Il sagit, dans le premier cas, de croquis de mise en place des modles excuts dans latelier mme du photographe lors des prises de vues. Ces dessins sur le vif sont d'ailleurs parfois pris sous des angles lgrement diffrents de ceux du photographe. En revanche, les dessins aux traits plus appuys correspondent des sances de travail ultrieures daprs photographie, ce que viennent confirmer leurs dates. Leur technique reconnaissable autorise prsenter la fois des dessins lis prcisment telle ou telle photographie connue et dautres excuts daprs des images non encore rpertories. Lintgralit de ceux que nous avons pu localiser est prsente ici, lexception de deux dessins conservs aux Etats-Unis et de cinq autres appartenant au muse Bonnat Bayonne dont les clauses du legs interdisent tout prt. Ltude des dessins daprs photographie dont la source ntait pas dans lalbum Durieu , a permis didentifier, avec de fortes prsomptions, un autre recueil du dbut des annes 1850 conserv dans la collection Grard Lvy. Il est compos de quarante planches techniquement disparates reprsentant principalement des nus acadmiques, pris par des amateurs clairs comme Durieu, alors que dautres proviennent dateliers professionnels, mais toutes se distinguent par le cadrage sur le modle, la mise en valeur de la musculature ou des lignes du corps et labsence de dcors superftatoires. Les traces de peinture maculant certaines pages indiquent que cet assemblage tait, pour lartiste qui le feuilletait, un objet dtude et de travail. Or lalbum comporte non seulement un portrait ditalienne par Julien Vallou de Villeneuve qui a t copi par Delacroix, mais galement trois tudes de nus masculins qui se retrouvent toutes trois sur un dessin conserv au muse de Besanon. Les photographies se suivent de prs dans lalbum, et dans le mme ordre que sur le dessin, ce qui renforce lhypothse que ce second album, dfaut dtre compos de photographies poses en prsence de Delacroix, lui a du moins appartenu.

Eugne Delacroix, Trois tudes d'hommes. Mine de plomb. 19,2 x 25,3 cm Muse des Beaux-Arts et dArchologie de Besanon Muse des Beaux-Arts et d'Archologie de Besanon

Ces textes sont ceux des panneaux didactiques installs dans lexposition.

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 Les albums de nus dEugne Delacroix

par Sylvie Aubenas, Bibliothque nationale de France
Les photographies runies par Delacroix entre 1842 et la fin de sa vie reprsentaient un ensemble considrable, malheureusement dispers aprs sa mort. Il sera ici question dune seule catgorie, mais particulirement lie sa personne : non pas les portraits pris de lui, traites ailleurs dans le prsent catalogue, ni les reproductions duvres dart qui seront aussi voques, mais les photographies daprs nature, de modles nus, daprs lesquelles il a dessin. Un album bien connu, rapproch de quelques notations donnes par le peintre dans son Journal, a dj attir lattention sur cet aspect de son travail. Audel, il est possible, en comparant ses dessins la production photographique commerciale de son temps, de reconstituer quelques autres lments du matriau qui tait sa disposition. Enfin, une dcouverte rcente permet de prsenter aujourdhui un second album de photographies de nus lui ayant certainement appartenu et servi. Commenons donc par le plus connu : lalbum de trente-deux photographies conserv au dpartement des Estampes et de la Photographie de la Bibliothque nationale de France et communment appel Album Durieu , du nom de lauteur des photographies. Il contient principalement des clichs de deux modles nus, un homme et une femme, pris par Eugne Durieu (1800-1874) en la prsence et sur les indications de Delacroix lors de deux sances de poses successives, les dimanches 18 et 25 juin 1854. [] Dans un passage du Journal o il se livre des rflexions sur le ralisme en peinture et en littrature, [Delacroix] prend la photographie comme exemple du ralisme pouss jusqu labsurde, et nous rvle son peu de got pour les nus au daguerrotype ou plutt, cette date de 1859, daprs ngatif sur verre : Si lil avait la perfection dun verre grossissant, la photographie serait insupportable : on verrait toutes les feuilles dun arbre, toutes les tuiles dun toit et sur les tuiles les mousses, les insectes, etc. Et que dire des aspects choquants que donne la perspective relle, dfauts moins choquants peut-tre dans le paysage, o les parties qui se prsentent en avant peuvent tre grossies, mme dmesurment, sans que le spectateur en soit aussi bless, que quand il sagit de figures humaines ? En consquence : Les photographies qui saisissent davantage sont celles o limperfection mme du procd pour rendre dune manire absolue, laisse certaines lacunes, certains repos pour lil qui ne lui permettent de se fixer que sur un petit nombre dobjets . Ce flou qui pouvait rendre ses yeux la photographie utile et tolrable est une des caractristiques du calotype, le grain du papier ngatif produisant, dans les tirages, des contours moins prcis que dans le daguerrotype ou les tirages daprs ngatif sur verre. Les clichs de Durieu sont la meilleure illustration de ces textes : tout dans leur aspect laisse mme penser que le peintre demanda expressment loprateur un effet de flou accentu. Ces calotypes paraissent en effet, quant la nettet des formes, rester trs en de de ce quun photographe dune habilet technique reconnue comme Durieu pouvait obtenir du procd. On a limpression, en comparant entre elles ces vingtsix images, que la mise au point a vari selon les indications du peintre : certaines sont franchement brumeuses, dautres prsentent des parties relativement nettes et dautres plus imprcises, voire bouges , dautres enfin sont dans lensemble assez nettes. Ce ne sont gure l des maladresses involontaires, des rats , mais lexpression dune crainte que Delacroix a exprime, celle de la prsence trop envahissante du modle. Il a dit quelle distance il fallait le tenir : De lemploi du modle. [] Il tire tout lui et il ne reste plus rien au peintre. Chez un homme trs savant et trs intelligent la fois, son emploi bien entendu supprime, dans le rendu, les dtails que le peintre, qui fait dide, prodigue toujours trop, de peur domettre quelque chose dimportant, ce qui lempche de toucher franchement et de mettre dans tout leur jour les dtails vraiment caractristiques . []
Ce texte et les suivants sont extraits du catalogue de lexposition .

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 De Raphal Delacroix : lartiste face aux reproductions photographiques

par Christophe Leribault, muse national Eugne-Delacroix et Fiona Le Boucher, universit de Paris IV-Sorbonne
Si Delacroix fit photographier par Eugne Durieu des modles nus pour son usage, cest[] quil ne se satisfaisait pas des images commercialises par les photographes professionnels lintention des artistes. Il en possdait nanmoins des exemples comme le prouve le rapprochement entre un de ses dessins et un nu photographi par Louis-Camille dOlivier. dfaut den faire une source durable dinspiration pour son uvre, Delacroix considrait la photographie comme un instrument de travail utile. Au-del des photographies de modles, la prsence de bien dautres clichs dans son atelier confirme cet intrt documentaire, au mme titre que les portefeuilles destampes daprs les matres anciens. Impliqu dans les dbats autour de ce nouveau mdium, il en reconnut toutefois la spcificit []. Cette conscience du filtre opr par la photographie rend dautant plus intressant dexaminer, enfin, la faon dont il allait suivre les reproductions de ses propres uvres. Comment un homme si rticent se laisser photographier aurait-il pu abandonner tout regard sur cette autre part sensible de lui-mme ? [] Delacroix est connu pour stre en tout temps exerc copier partir de ses cartons destampes. Il nest donc gure tonnant quil ait inclus dans ses sources les photographies de reproduction lorsquelles devinrent accessibles dans le commerce. [] Les relations quentretiennent les images photographiques et les estampes avec les uvres originales sont lobjet de plusieurs rflexions dans les pages du Journal de lanne 1853. Le 21 mai, comparant, en compagnie de son ami Pierret et de son cousin Riesener, de mdiocres photographies de modles nus puis des gravures, pourtant si fameuses, de Marcantonio Raimondi, ils en dcouvrent soudain lincorrection, la manire, le peu de naturel, malgr la qualit de style, la seule quon puisse admirer, mais que nous nadmirions plus dans ce moment . Plus loin, Delacroix en conclut : Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefs-duvre, sans nous satisfaire compltement . Le 19 novembre suivant, il reprend : Je vois ce soir chez Gihaut, les photographies de la collection Delessert, daprs Marc-Antoine. Faut-il admirer ternellement comme parfaites ces images pleines dincohrences, dincorrections, qui ne sont pas toutes luvre du graveur ? Je me rappelle encore la manire dsagrable dont jen ai t affect, ce printemps, quand je les comparais, la campagne, des photographies daprs nature. Accumulateur de reproductions duvres dart, Delacroix nen tait pas moins conscient de laspect trompeur de tels documents et lon ressent parfois sa rticence devant la crudit dcevante de la photographie. [] La premire remarque qui lui vient, au sujet de la photographie de lElvation en croix de Rubens est dailleurs trs vocatrice : les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur, paraissent davantage . Elle lest dautant plus si on la compare aux propos de Delacroix dans son article paru dans la Revue des Deux-Mondes le 15 septembre 1850, De lenseignement du dessin . Sil dfend lide que le daguerrotype peut servir lapprentissage du dessin, tout comme le calque et la gaze, il met nanmoins en garde contre le degr de correction quil offre : Les monstruosits quil prsente sont choquantes juste titre, bien quelles soient littralement celles de la nature elle-mme ; mais ces imperfections que la machine reproduit avec fidlit, ne choquent point nos yeux quand nous regardons le modle sans cet intermdiaire ; lil corrige, notre insu, les malencontreuses inexactitudes de la perspective rigoureuse ; il fait dj la besogne dun artiste intelligent : dans la peinture, cest lesprit qui parle lesprit, et non la science qui parle la science. []

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Extraits du Journal et de la correspondance dEugne Delacroix

Aprs dner, ils [Pierret et Riesener] ont regard les photographies que je dois lobligeance de Durieu. Je leur ai fait faire lexprience que jai faite moi-mme, sans y penser, deux jours auparavant : cest--dire quaprs avoir examin ces photographies qui reproduisaient des modles nus, dont quelques-unes taient dune nature pauvre et avec des parties outres et dun effet peu agrable, je leur ai mis sous les yeux les gravures de Marc-Antoine. Nous avons prouv un sentiment de rpulsion et presque de dgot, pour lincorrection, la manire, le peu de naturel, malgr la qualit de style, la seule quon puisse admirer, mais que nous nadmirions plus dans ce moment. En vrit, quun homme de gnie se serve du daguerrotype comme il faut sen servir, et il slvera une hauteur que nous ne connaissons pas. Cest en voyant surtout ces gravures, qui passent pour les chefs-duvre de lcole italienne, qui ont lass ladmiration de tous les peintres, que lon ressent la justesse du mot de Poussin, que Raphal est un ne, comparativement aux anciens. Jusquici, cet art la machine ne nous a rendu quun dtestable service : il nous gte les chefsduvre, sans nous satisfaire compltement. Journal, 21 mai 1853 [] Voyez cette scne intressante, qui se passera, si vous voulez, autour du lit dune femme mourante : rendez, saisissez, sil est possible, par la photographie, cet ensemble ; il sera dpar par mille cts. Cest que, suivant le degr de votre imagination, la scne vous paratra plus ou moins belle, vous serez pote plus ou moins, dans cette scne o vous tes acteur ; vous ne voyez que ce qui est intressant, tandis que linstrument aura tout mis. Journal, 12 octobre 1953 Promenade le soir dans la galerie Vivienne, o jai vu des photographies chez un libraire. Ce qui ma attir, cest lElevation en croix de Rubens qui ma beaucoup intress : les incorrections, ntant plus sauves par le faire et la couleur, paraissent davantage. La vue ou plutt le souvenir de mon motion devant ce chefduvre mont occup tout le reste de la soire, dune manire charmante. Journal, 24 novembre 1853 Je regarde avec passion et sans fatigue ces photographies daprs des hommes nus, ce pome admirable, ce corps humain sur lequel japprends lire et dont la vue men dit plus que les inventions des crivassiers. Journal, 5 octobre 1855 Jai prouv un bien grand regret de ne pas mtre trouv chez moi quand vous avez pris la peine dy passer pour mapporter les magnifiques preuves photographiques auxquelles jattache un si grand prix. Je suis trs heureux de vous devoir ces beaux chantillons qui sont des trsors pour un artiste, et que le bonheur de la dcouverte met leur porte. Lettre de Delacroix un inconnu, 2 fvrier 1853 Ce que vous me dites dans votre aimable dernire relativement la photographie me confirme dans lestime que javais conue pour cette merveilleuse dcouverte. Jy vois pour le moment la mort du chic et de toute excution manire, le rappel aux grands principes de lart, la justification des matres et une meilleure intelligence de leurs diverses mthodes, et pour lavenir une direction plus certaine imprime lart. Cette dcouverte deviendra un lien entre lartiste et lamateur, une langue commune tous deux, un terrain neutre sur lequel chacun deux devra sappuyer, lun pour produire, lautre pour apprcier. Lettre de Constant Dutilleux Delacroix, 29 avril 1854 Monsieur, je suis si effray du rsultat que nous avons obtenu que je viens vous prier dans les termes les plus insistants et comme un service que je sollicite d'anantir les preuves que vous pouvez avoir ainsi que le clich. Je n'ai pas besoins de vous dire combien je serais pein d'apprendre qu'une seule de ces tristes effigies puisse tre connue. Je suis encore souffrant et j'espre que je serai quelque jour en meilleur tat ; mais au nom du ciel, ne laissez pas subsister, par amiti pour moi le rsultat de ce moment-ci. Lettre de Delacroix Nadar, 9 juillet 1858

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Colloque
Samedi 24 janvier 2009 de 9h30 18h lauditorium du Louvre
En liaison avec lexposition Delacroix et la photographie (28 novembre 2008 - 2 mars 2009, muse national EugneDelacroix) Programmation : Monica Preti-Hamard assiste de Charlotte Chastel-Rousseau

Ingres, Delacroix, Courbet : les peintres lpreuve de la photographie, 1840-1860

Sous la direction de Christophe Leribault, muse du Louvre et muse national Eugne-Delacroix. De la curiosit la dnonciation dune concurrence dloyale, lchelle des ractions des peintres et critiques dcouvrant la photographie fut la mesure des enjeux, mais il savre quen pratique, la plupart des artistes tentrent de lutiliser. Bon nombre de pionniers de la photographie ne furent-ils pas eux-mmes des peintres de formation ? 9h30 - Introduction par Sylvie Aubenas, Bibliothque nationale de France

I. Les Beaux-Arts et la critique la lumire de la photographie

10h - La reproduction, entre lestampe et la photographie : le moment du Second Empire par Barthlmy Jobert, universit Paris IV-Sorbonne 10h30 - Les arts et les artistes face lmergence de la photographie en Espagne par Jesusa Vega, Universidad Autonoma, Madrid 11h - De lhumble servante la petite matresse : lentre de la photographie dans le champ critique par Paul-Louis Roubert, universit Paris VIII 11h30 - Ces bonheurs-l narrivent quaux habiles : Gautier et la photographie artiste par Stphane Gugan, muse dOrsay 12h - Une premire thorie du portrait photographique en 1851 : Franois Wey dans la revue La Lumire par Franoise Heilbrun, muse dOrsay

Eugne Durieu, tude de modle, BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie , Paris BnF

II. Les peintres et la photographie : Delacroix, Ingres, Corot et Courbet

15h - Les vrits de la photographie : Delacroix et les calotypes d'Eugne Durieu par Sabine Slanina, Freie Universitt, Berlin 15h30 - Ingres et la photographie : la peinture comme dans un miroir par Anne de Mondenard, Mdiathque de larchitecture et du patrimoine 16h - La photographie comme source documentaire pour les peintres : lexemple de Corot par Vincent Pomarde, muse du Louvre 16h30 - Vrit picturale et ralisme photographique : autour de Gustave Courbet par Dominique de Font-Raulx, muse du Louvre 17h - Conclusion par Henri Zerner, Harvard University et dbat
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Contacts presse Muse du Louvre Aggy Lerolle Direction de la communication Pavillon Mollien 75058 Paris Cedex 01 aggy.lerolle@louvre.fr Cline Dauvergne 00 33 (0)1 40 20 84 66 celine.dauvergne@louvre.fr Marion Benaiteau 00 33 (0)1 40 20 67 10 marion.benaiteau@louvre.fr

PUBLICATION Catalogue de lexposition

Sous la direction de Christophe Leribault
Confront comme toute sa gnration ce nouveau mdium quest la photographie, Delacroix sest exprim plusieurs fois ce sujet, son attitude allant du doute lexprimentation, puis au renoncement. Richement illustr, le livre reprend en dtail tous les lments de ce dossier complexe qui a dj suscit diverses interprtations et prsente lintrt de ltudier dans latelier mme de lartiste. Louvrage est, en effet, principalement consacr aux photographies de modles nus, masculins et fminins, que Delacroix fit poser et photographier, associs aux dessins quil ralisa ce moment-l ou quil excuta ultrieurement partir des tirages. Paralllement, il traite du rapport difficile de Delacroix et de son image photographie, exercice auquel il se prta avec rserve, mais dont tmoignent notamment quelques rares daguerrotypes dune incroyable prsence.

Codition Le passage / muse du Louvre Editions Format : 20 x 25 cm, 160 pages, 100 illustrations EAN : 978-2-84742-124-8 28 Diffusion : Seuil Volumen Parution novembre 2008

SOMMAIRE
Sabine Slanina, historienne de lart : Les peintres et la photographie ; Sylvie Aubenas, directrice du Dpartement des Estampes et de la Photopgraphie de la Bibliothque nationale de France : Delacroix et les photographies daprs modles ; Franoise Heilbrun, conservateur en chef au muse dOrsay : Delacroix et ses portraits photographiques ; Christophe Leribault et Fiona Le Boucher, historienne de lart : Delacroix et la reproduction photographique de ses oeuvres ; Anthologie des citations de Delacroix concernant la photographie.

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Liste des oeuvres exposes

Lon Riesener (1808-1878) Portrait dEugne Delacroix fait Frpillon, 1842 Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie Lon Riesener Portrait dEugne Delacroix les mains leves, 1842 Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie Eugne Delacroix (1798-1863) Autoportrait en Ravenswood, vers 1821 Huile sur toile, 41 x 33 cm Contrairement tant dartistes, Delacroix pratiqua rarement lautoportrait. Il apparat ici travesti en Edgar Ravenswood, personnage de La Fiance de Lammermoor de Walter Scott. Muse du Louvre, dpartement des Peintures, en dpt au muse Eugne-Delacroix, RF 1953-38 Lon Riesener Portrait dEugne Delacroix en buste Daguerrotype, 1842, 5,4 x 4,2 cm Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, PP PH00003 Anonyme Portrait de Lon Riesener en buste Daguerrotype, vers 1842 Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, PP PH00009 Lon Riesener Portrait dEugne Delacroix fait Frpillon, 1842 Daguerrotype, 6 x 4,3 cm Muse dOrsay, PHO 1995 30 Lon Riesener Portrait dEugne Delacroix les mains leves, 1842 Daguerrotype, 5,4 x 4,1 cm Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, PP PH00004 Eugne Delacroix Cinq tudes de ttes dhommes Contre-preuve dun dessin au graphite 25,8 x 19.8 cm Cette feuille montre que Delacroix dessina daprs ses portraits au daguerrotype. Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 10365 Eugne Delacroix Homme avec une main sur la poitrine ; quatre tudes de main, 4 avril 1842 Graphite et fixatif, 18,8 x 12,5 cm Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 10251 Eugne Durieu Portrait dEugne Delacroix Papier albumin, 9,5 x 6 cm Muse dOrsay, PHO 1995 6 286 Eugne Durieu Portrait dEugne Delacroix On connat au moins trois prises de vues, diffrentes dans la position des mains, pour cette effigie peu russie. Le photographe connaissait pourtant bien Delacroix pour avoir travaill directement avec lui une srie de nus. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie, N2 Victor Laisn (1807- ?) Portrait dEugne Delacroix, 1852 Cette photographie, dont le modle fut mcontent, devait servir Masson pour le portrait grav plac en frontispice de la biographie de Delacroix dans lHistoire des artistes vivants de Thophile Silvestre. FantinLatour sen inspira plus tard pour le faux portrait peint plac au centre de son Hommage Delacroix. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie, Eo-226-folio Flix Nadar (1820-1910) Eugne Delacroix assis de trois-quarts face, la main dans le gilet, 1858 Papier sal, 24,5 x 18 cm Le peintre manifesta son mcontentement au photographe dans une lettre du 9 juillet 1858. Le clich servit nanmoins de modle au moins trois gravures dont une de Flix Bracquemond. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la photographie, Eo 15b petit folio Pierre Petit (1831-1909) Eugne Delacroix assis, vu de profil, vers 1862 Papier albumin, 27,5 x 21 cm Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-114 Pierre Petit Eugne Delacroix assis de face, mi-corps, vers 1862 Papier albumin, 26 x 19 cm Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-112 Pierre Petit Portrait dEugne Delacroix assis, vers 1862 Papier albumin, 8,5 x 5,2 cm Muse dOrsay, PHO 1986 129 11 51 Eugne Desplanques Photographie de llvation en croix de Rubens Publi par le Lillois Blanquart-vrard dans la srie des Tableaux clbres, cette planche fut commente par Delacroix dans son Journal en 1853. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie EO 6 fol t. 4 Auguste Vacquerie (1819-1895) Photographie dun dessin de Delacroix Papier sal, 5 x 4,3 cm Auguste Vacquerie et Charles Hugo photographirent plusieurs dessins de Delacroix, notamment pour illustrer lexemplaire personnel dAdle Hugo de Profils et grimaces. Muse dOrsay, PHO 1986 123 43 Eugne Delacroix Femme assise prs dune table et homme coiff dun chapeau plume, vers 1826-1828 Plume et encre, 18,2 x 15,9 cm Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 10007 Eugne Delacroix Tigre en arrt, 1854 Clich verre, 15,6 x 19 cm Lartiste qualifia de gravure photographique son unique essai dans la technique particulire du clich verre qui, en revanche, inspira beaucoup Corot. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie DC-183nfol. t. VIII.

douard Baldus (1813-1889) Photographie daprs le Christ en croix de Delacroix, 1853 Papier sal Planche destine ldition dorigine de Pierre Petit lHistoire des artistes vivants de Thophile Portrait dEugne Delacroix Silvestre. Le tableau, prsent au Salon de 1847 Papier albumin et prsent conserv la Walters Art Gallery de Cette version dcoupe en ovale parut dans la Baltimore, appartenait alors au collectionneur Galerie des Hommes du jour en 1862. Bonnet qui Delacroix crivit pour quil Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, autorise la prise de vue. AR18 Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie tienne Carjat (1828-1906) Portrait dEugne Delacroix debout douard Baldus Papier albumin, 9,5 x 6 cm Photographie daprs les Femmes dAlger de muse Eugne-Delacroix, MD 2002-11 Delacroix, 1853 Papier sal tienne Carjat Bibliothque nationale de France, Eugne Delacroix debout dpartement des Estampes et de la Photographie Papier albumin Eo 8, fol. t. 4, Balbus Comme cela se pratiquait autrefois dans le monde de lestampe, cette dition ultrieure de la Eugne Delacroix clbre photographie par Carjat parut sous le tude du modle polonais de lcole des beaux-arts nom de Georges-Mathurin Lg, son ancien Huile sur papier maroufl sur toile, 81x 54 cm associ et successeur. Comme tout jeune artiste de son temps, muse Eugne-Delacroix, MD 2002-111 Delacroix apprit son mtier de peintre en sexerant, comme ici, daprs les modles tienne Carjat acadmiques. Bien quil ait rapidement Portrait dEugne Delacroix abandonn les prceptes davidiens, il continua Papier albumin toute sa vie dessiner daprs le modle vivant Ce portrait fut grav par H. Rousseau pour le ou, dfaut, daprs photographie. Magasin pittoresque en 1865 puis dans Les muse du Louvre, en dpt au muse EugneContemporains en 1899. Delacroix, RF 1953-40 Muse dOrsay , PHO 1986 39 3 Eugne Delacroix Achille Sirouy (1834-1904) tude de nu assis, dit Mademoiselle Rose, Portrait dEugne Delacroix modle de latelier de Gurin Lithographie Huile sur toile, 81 x 65 cm Ce portrait, lithographi daprs la photographie muse du Louvre, RF 1942-14 de Delacroix debout par tienne Carjat, a t prsent au Salon de 1881. Muse Eugne-Delacroix, MD 2002-94

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Lon Riesener (1808-1878) Anglique, vers 1842 Huile sur toile, 97 x 130 cm Ce tableau, contemporain des sances de daguerrotypes de Riesener et de Delacroix Frpillon, orna latelier de ce dernier. Dans son testament, Delacroix rendit son cousin les uvres que ce dernier lui avait vendues ou offertes. muse du Louvre, dpt au muse EugneDelacroix, RF 1970-37 Eugne Delacroix Portrait de Lon Riesener (1808-1878) Huile sur toile, 73 x 60 cm Cousin de Delacroix du ct maternel, Lon Riesener bnficia de son affection profonde et de son enseignement. Cest dans la rsidence campagnarde des Riesener Frpillon quils sadonnrent au daguerrotype en 1842. muse du Louvre, dpt au muse EugneDelacroix, RF 1970-36 Eugne Delacroix Odalisque Huile sur toile, 24 x 32,5 cm muse du Louvre, RF 1658 Eugne Delacroix Odalisque, 1857 Huile sur bois, 39,5 x 31 cm Par exception, ce petit tableau drive directement dune photographie de lAlbum Durieu (planche XXIX), ce qui met dailleurs en valeur la part de rinterprtation du peintre. Collection particulire Eugne Delacroix Trois tudes de femmes nues tendues Graphite, 18,3 x 24,2 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 9497 Eugne Delacroix tudes dhomme et de femme nus, de dos Graphite, 22,7 x 31,2 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 9627 Eugne Delacroix tude dhomme assis Graphite Besanon, muse des dArchologie, D 2393

Louis Camille dOlivier (1827 - aprs 1870) Nu fminin, 1855 Papier sal, 21 x 16 cm Louis Camille dOlivier produisit dassez nombreux nus destins aux artistes, telle cette image qui inspira Delacroix. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie EO-61-fol, t.2, nu n517, (DL 1855, n3457) Eugne Delacroix tude de femme nue de profil gauche Graphite, 13,6 x 20,9 cm Cette feuille drive directement dune photographie de Louis Camille dOlivier. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 9499 Julien Vallou de Villeneuve (1795-1866) Modle fminin, 1854 Papier sal, 17 x 12,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie Eo 9, t. l. Eugne Delacroix Jeune femme debout Graphite sur papier calque, 15 x 11,5 cm Dessin daprs une photographie commerciale de Julien Vallou de Villeuneuve. Paris, galerie Grard Lvy Eugne Delacroix Trois tudes dhommes Graphite, 19,2 x 25,3 cm Dessin daprs trois photographies, attribues en toute vraisemblance Eugne Durieu, contenues dans un album de la collection Grard Lvy. Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie D 2789 Eugne Durieu (1800-1874) ? Modle masculin de dos Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm Paris, collection Grard Lvy Eugne Durieu Modle masculin de dos Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm Paris, collection Grard Lvy Eugne Durieu Modle masculin assis Papier albumin, 9,7 x 5,8 cm Paris, collection Grard Lvy Eugne Delacroix tude de buste de femme, de dos, le bras sur la tte Graphite, 16,5 x 10,8 cm Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie D 2487 Eugne Durieu Album, planche I : Nu masculin assis Papier sal daprs ngatif papier, 10 x 11,5 cm Ce modle masculin barbu napparat que sur la premire planche de lAlbum. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche II : Nu masculin assis sur une peau de panthre, tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier, 17,3 x 11,4 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio.

Eugne Durieu Album, planche III : Nu masculin assis sur une peau de panthre, nu fminin debout Papier sal daprs ngatif papier 16,2 x 11,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio Eugne Durieu Album, planche IV : Nu masculin demi agenouill sur une peau de panthre Papier sal daprs ngatif papier, 13,5 x 11 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C )-folio . Eugne Durieu Album, planche V : Nu masculin debout de face tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier, 18 x 13 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche VI : Nu masculin demi couch sur une peau de panthre, tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier, 13 x 12 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche VII : Nu masculin assis de face, nu fminin agenouill de dos Papier sal daprs ngatif papier, 16 x 11 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche VIII : Nu masculin soulevant un poids Papier sal daprs ngatif papier, 17,4 x 12 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche IX : Nus fminin et masculin debout de face Papier sal daprs ngatif papier, 17 x 11 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche X : Nu masculin couch, nu fminin agenouill de face Papier sal daprs ngatif papier, 10,5 x 13 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XI : Nu masculin assis de profil sur une peau de panthre, le visage dtourn Papier sal daprs ngatif papier 17 x 13,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio.

Beaux-Arts

et

Eugne Delacroix Homme nu debout, tourn vers la droite, le pied gauche sur un socle, 25 juillet 1856 Graphite, 26,5 x 20,6 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF-43(C)-folio Eugne Delacroix Deux tudes de femme nue assise Plume et encre brune, 23,5 x 21 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9623 Eugne Delacroix Femme nue assise de face Graphite, 17,7 x 11 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 32266

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Eugne Durieu Album, planche XII : Nus masculin et fminin assis de profil Papier sal daprs ngatif papier, 16 x 12,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XIII : Nu masculin debout de face, appuy sur une caisse et tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier 18,5 x 12 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XIV : Nu masculin de profil, poussant une caisse Papier sal daprs ngatif papier 17,5 x 12,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XV : Nu masculin assis de face, les jambes cartes, sur une peau de panthre Papier sal daprs ngatif papier 17,8 x 12,8 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XVI : Nu masculin debout, tenant par lpaule un modle fminin nu Papier sal daprs ngatif papier 19,5 x 13,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XVII : Nu masculin assis sur une peau de panthre tenant un bton Papier sal daprs ngatif papier, 15 x 11,4 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XVIII : Nu masculin assis de face sur une peau de panthre, jambes croises Papier sal daprs ngatif papier 17,5 x 12,8 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XIX : Nu masculin debout, maniant une perche Papier sal daprs ngatif papier 16,5 x 10,8 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XX : Nu masculin debout, appuy sur un bton et sur une caisse Papier sal daprs ngatif papier 17,4 x 12,8 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio.

Eugne Durieu Album, planche XXI : Nu fminin de face, nu masculin de dos Papier sal daprs ngatif papier 17,2 x 12,2 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXII : Nu masculin debout de profil, un pied pos sur une caisse Papier sal daprs ngatif papier 17,4 x 11,8 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXIII : Nu fminin debout, nu masculin assis appuy sur un bras Papier sal daprs ngatif papier 17,5 x 13,3 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXIV : Nu masculin debout, dplaant une caisse Papier sal daprs ngatif papier 18 x 12,3 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXV : Nu fminin couch, nu masculin pench Papier sal daprs ngatif papier 15,5 x 12,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXVI : Nu masculin de dos, un pied pos sur une caisse Papier sal daprs ngatif papier 17,3 x 11,4 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXVII : Modle masculin de face, vtu dun caleon, appuy une chaise Papier sal daprs ngatif papier 17,2 x 11,6 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXVIII : Nu fminin assis sur un divan, les bras levs Papier sal verni daprs ngatif papier 13,5 x 9,5 cm Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXIX : Nu fminin assis sur un divan, la tte soutenue par un bras Papier sal verni daprs ngatif papier 14 x 9,5 cm Cette photographie servit de base une Odalisque peinte par Delacroix en 1857. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio.

Eugne Durieu Album, planche XXX : Nu fminin assis de dos avec draperies Papier albumin daprs ngatif verre au collodion 16,5 x 12,4 cm Plus ingresque dinspiration, cette magnifique tude de nu fminin, de mme que les deux planches suivantes, ne semble pas avoir t pose par Delacroix. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXXI : Nu fminin assis de face, grande toffe raye sur les jambes Papier albumin daprs ngatif verre au collodion 19,8 x 14 cm Les planches XXX XXXII se retrouvent dans plusieurs collections, preuve quelles ne furent pas excutes, contrairement au reste de lAlbum, exclusivement pour Delacroix. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Durieu Album, planche XXXII : Nu fminin assis de profil, coussin sur les genoux, toffe raye sur les jambes Papier albumin daprs ngatif verre au collodion 16,5 x 12,3 cm Techniquement beaucoup plus nettes, les planches XXX XXXII ninspirrent aucun dessin Delacroix. Bibliothque nationale de France, dpartement des Estampes et de la Photographie KC-43(C)-folio. Eugne Delacroix Deux tudes dacadmies dhommes Graphite, 28,7 x 45 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XII et XXI. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9603 Eugne Delacroix Deux tudes dacadmies dhommes Graphite, 28,5 x 45,3 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches IX et XXV muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9612 Eugne Delacroix Trois tudes dacadmies dhommes Graphite, 28,5 x 45,2 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XIV et XXIII. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9613 Eugne Delacroix Quatre tudes dacadmies dhommes Graphite, 28,5 x 40,1 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches IV et XVII. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9614 Eugne Delacroix Quatre tudes dacadmie dhommes Graphite, 28,1 x 45 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches VIII, XIII et XVI. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 9611 Eugne Delacroix Quatre tudes dacadmies dhommes Graphite, 31,9 x 47,3 cm muse du Louvre, dpartement des graphiques, RF 9605

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Eugne Delacroix Lon Riesener Cinq tudes dacadmies dhommes Modle fminin assis de trois quarts Graphite, 32 x 47,5 cm Daguerrotype muse du Louvre, dpartement des Arts Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, graphiques, RF 9607 PP PH00013 Eugne Delacroix Lon Riesener Trois tudes dacadmies dhommes Modle fminin assis main sur la poitrine Graphite, 31,8 x 48 cm Daguerrotype muse du Louvre, dpartement des Arts Petit Palais - muse des Beaux-Arts de la Ville de Paris, graphiques, RF 9604 PP PH00012 Eugne Delacroix tude de jambes dhomme assis et tude dune tte, 8 octobre 1855 Graphite, 20,3 x 15,2 cm Dessin, durant un sjour Dieppe, daprs lAlbum Durieu, planche XV. Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie, D 2481 Eugne Delacroix Deux tudes de nus masculins, lun debout, lautre assis, 8 aot 1855 Graphite, 23 x 21,9 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XVIII et XXVI. muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques, RF 32257 Eugne Delacroix tude dhomme debout, de dos, et tude de femme allonge Graphite, 22,8 x 34,9 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planches XXI et XXV. Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie D 2435 Eugne Delacroix Trois tudes de femme nue tendue, et croquis dune tte Plume et encre brune, graphite, 26,5 x 42,3 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 4617 Eugne Delacroix Une femme et deux hommes nus Plume et encre brune, 21,8 x 32,9 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 32255 Eugne Delacroix Femme nue, de dos Graphite, 21 x 14,7 cm muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 9626 Eugne Delacroix tude dhomme assis et trois croquis de ttes Graphite, 20,2 x 24,8 cm Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie D 2392 Eugne Delacroix tude de femme assise et dhomme allong Graphite, 22,7 x 34,3 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planche VI. Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie D 2403 Eugne Delacroix Trois tudes de femmes nues dont une agenouille, 8 aot 1855 Graphite, 22,4 x 25,8 cm Dessin daprs lAlbum Durieu, planche VII. Muse du Louvre, dpartement des Arts graphiques RF 9498 Eugne Delacroix tude dhomme nu assis Plume et encre brune Besanon, muse des Beaux-Arts et dArchologie, D 2402

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Liste des visuels presse

Les images sont un prt du muse du Louvre uniquement pour la promotion de l'exposition. Elles sont disponibles avant et pendant l'exposition. Le copyright doit apparatre. Merci de bien vouloir nous envoyer une copie de l'article aprs sa parution : Muse du Louvre, Direction de la communication, Pavillon Mollien, 75058 Paris cedex 01.

1 - Louis Camille d'Olivier Nu fminin 1855. Papier sal. 21 x 16 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie BnF

2 - Eugne Delacroix tude de femme nue de profil gauche Mine de plomb. 13,6 x 20,9 cm Muse du Louvre, Dpartement des Arts graphiques Photo RMN / Thierry Le Mage

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3 - Eugne Durieu Nu fminin assis sur un divan, la tte soutenue par un bras (planche XXIX de lAlbum Durieu) Papier sal verni d'aprs ngatif papier. 14 x 9,5 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la Photographie BnF

4 - Eugne Delacroix Odalisque 1857 Huile sur bois, 39,5 x 31 cm Collection particulire Collection particulire

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5 - Eugne Delacroix Trois tudes d'hommes Mine de plomb. 19,2 x 25,3 cm Muse des Beaux-Arts et dArchologie de Besanon Muse des Beaux-Arts et d'Archologie de Besanon

6 - Eugne Durieu Homme nu debout de dos, tenant un bton vertical Papier albumin. 9,9 x 5,8 cm Collection Grard Lvy 2008 Muse du Louvre / Pierre Ballif

7 - Eugne Durieu Homme nu assis sur une chaise Papier albumin. 9,7 x 5,8 cm Collection Grard Lvy 2008 Muse du Louvre / Pierre Ballif

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8 - Eugne Delacroix Etude de jambes d'homme assis et tude d'une tte Mine de plomb. 20,3 x 15,2 cm Muse des Beaux-Arts et dArchologie de Besanon Muse des Beaux-Arts et d'Archologie de Besanon

9 - Eugne Durieu Nu masculin assis de face, les jambes cartes, sur une peau de panthre (planche XV de lAlbum Durieu) Papier sal daprs ngatif papier. 17,8 x 12,8 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

10 - Eugne Durieu Nu masculin assis de profil sur une peau de panthre, le visage dtourn (planche XI de lAlbum Durieu) Papier sal daprs ngatif papier. 17 x 13,5 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

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11 - Nadar Eugne Delacroix assis de trois-quarts face, la main dans le gilet 1858 Papier sal. 24,5 x 18 cm BnF, Dpartement des Estampes et de la photographie BnF

12 - Pierre Petit Eugne Delacroix vu de profil assis Vers 1862 Papier albumin. 27,5 x 21 cm Muse Eugne Delacroix Photo RMN / Michle Bellot

13 - Lon Riesener Portrait d'Eugne Delacroix 1842 Daguerrotype. 6 x 4,3 cm Muse d'Orsay Muse d'Orsay, Dist RMN / Patrice Schmidt

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Il est tout naturel que France 5, chane du plaisir et de la connaissance partage, mette la culture au centre de son offre. Tous les jours, la chane propose des heures de grande coute, la culture, les cultures, toutes les cultures, ce regard sur le monde et sur les autres qui permet dapprendre, de comprendre et de dcouvrir. Des magazines, des documentaires sur les grandes expositions, sur des artistes, des crivainsLe cinma, le thtre, la chanson, la musique, tous les arts sont sur France 5. Notre souhait : donner envie, envie de lire, de sortir, de partir, de respirer, de partager des passions, donner envie dtre curieux. Partenaire rgulier du monde des arts, des lieux emblmatiques de la vie culturelle, France 5 est heureuse de sassocier lexposition Delacroix et la photographie au muse Eugne-Delacroix. France 5 consacre cet vnement un documentaire de Frdric Compain qui sera diffus dbut janvier. Un portrait intimiste du grand peintre romantique partir de ses crits personnels : sa correspondance et son journal. Un film tourn dans les dcors d'une vie : ateliers, quartiers de Paris, maisons de campagne, la fort de Snart, la mer de Dieppe Les toiles les plus clbres ctoient des uvres rarement visibles, dont ses carnets de dessins et de gravures, les grands dcors du Snat ou de l'Assemble Nationale. Delacroix et son temps, c'est aussi Delacroix et l'amour, la musique, Dieu, le progrs, la photographie C'est Alain Robbe-Grillet qui prte sa voix une chronique d'autant plus libre que le peintre ne la destinait personne.

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