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Paulo Arago

CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR

Paulo Arago

Este trabalho tem como proposta a realizao de uma breve reflexo sobre o conceito de arranjo no campo da msica popular, em especial da msica popular brasileira. A motivao para a escolha desse tema veio da constatao de que a palavra arranjo pode remeter a diversos significados e que as sutilezas existentes entre as diferentes aes de que o termo pode dar conta provocam, freqentemente, uma certa indefinio conceitual e uma impreciso no discurso, observveis tanto no cotidiano da prtica musical quanto na literatura sobre msica popular em geral. O termo arranjo aparece em inmeros trabalhos, utilizado, em geral, a partir de uma noo calcada no senso comum nem sempre definida com rigor. Na prtica, essa indefinio no acarreta maiores problemas, sendo atenuada ou eliminada de um jeito ou de outro. Em um estudo acadmico, porm, torna-se absolutamente essencial definir, com exatido, o que se deve entender por arranjo. Essa definio particularmente importante no estudo que ora desenvolvo sobre as orquestraes de Pixinguinha, no perodo em que ele trabalhou como diretor da Orquestra Victor entre 1929 e 1937. Em um estudo como esse, de cunho histrico, fundamental se ter em mente a noo exata no apenas do significado atual de arranjo, mas tambm da noo atribuda ao termo na poca, para que se possa evitar possveis distores provocadas pela anlise de um material antigo a partir de concepes atuais e no necessariamente compatveis com aquelas. De fato, ao longo da pesquisa, por diversas vezes foram encontradas em fontes de poca (fonogramas, revistas e livros) referncias palavra arranjo, dando conta de significados bastante variados, como veremos adiante, e bastante diferentes da idia atual que se tem de arranjo; idia esta que, na verdade, tambm est bem longe de ser absolutamente consensual. A procura por fontes que pudessem auxiliar e alicerar as discusses promovidas aqui, mostrou o quo limitada , ainda, a literatura especfica sobre msica popular; especialmente a que se refere msica popular brasileira, e apesar de o arranjo ser um tema absolutamente fundamental dentro dessa modalidade de msica. A grande maioria dos dicionrios a que recorremos traz definies de arranjo a partir do ponto de vista da msica clssica. A leitura desses verbetes clssicos, especialmente daquele escrito por Malcolm Boyd para o New Grove Dictionary, foi, porm, de suma importncia para o estabelecimento do significado e do papel exercido pelo arranjo na dinmica de produo da msica clssica, o que ajudou sobremaneira na compreenso de alguns aspectos inerentes ao arranjo popular. O principal verbete arranjo, elaborado

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a partir das concepes musicais populares que pudemos encontrar, foi escrito por Gunther Schuller (autor do conceituado Early Jazz) para o New Grove Dictionary of Jazz. Outros exemplos foram encontrados em outros livros de referncia (como o Guide to Jazz ou a Encyclopedia of Popular Music), trazendo, porm, definies extremamente superficiais que no sero aproveitadas. Assim, as duas principais fontes utilizadas nesse texto acabaram sendo, por fora das contingncias, duas fontes estrangeiras (os verbetes do Grove e do Grove of Jazz). A compreenso efetiva do significado de arranjo nesses dois universos musicais (msica clssica e jazz) ser extremamente til no estabelecimento de paralelos com a msica popular brasileira e no entendimento das particularidades caractersticas do arranjo brasileiro. Alm dessas, foram utilizadas outras fontes complementares, como aquelas onde encontramos as referncias ao termo arranjo j nas primeiras dcadas do sculo. Comecemos, pois, descrevendo e analisando o verbete arranjo do New Grove Dictionary. Segundo a definio geral do Grove, arranjo seria a reelaborao de uma composio musical, normalmente para um meio diferente do original. O verbete principia, porm, com a apresentao de duas definies mais amplas de arranjo, que, de certa forma, ilustram a amplitude de alcance do termo. A primeira delas, sem dvida a mais ampla de todas, aventa a possibilidade de aplicao do termo a toda msica ocidental, de Hucbald at Hindemith, j que cada composio envolve o rearranjo dos componentes meldicos e harmnicos bsicos e imutveis conforme so encontradoss nas sries harmnicas e na escala cromtica. O termo arranjo daria conta, assim, do processo de organizao e estruturao dos sons disponveis (aptos segundo os critrios culturais da msica ocidental). A segunda definio, um pouco menos abrangente, faria aplicar o termo arranjo a qualquer pea de msica que fosse baseada ou que incorporasse um material pr-existente. Essa proposta englobaria, portanto, formas musicais, como a variao, a pardia e trabalhos litrgicos baseados em um cantus firmus, os quais, por definio, utilizam-se de material oriundo de outras obras j estruturadas. Essas duas definies mais amplas, apesar de pouco usuais, sero importantes, adiante, na comparao do papel do arranjo nos processos de produo da msica clssica e popular. A definio mais usual de arranjo, e aquela a que o Grove dedica quase a totalidade do verbete, aponta para o caminho j esboado na definio geral transcrita acima. Arranjo seria a transferncia de uma composio de um meio para outro ou a elaborao (ou simplificao) de uma pea, com ou sem mudana de meio. Haveria a um grau varivel de recomposio envolvido, que faria o resultado do arranjo variar de uma transcrio quase literal at uma parfrase, que seria mais obra do arranjador do que do prprio compositor em si. De fato, esta parece ser a definio utilizada com mais freqncia no cotidiano da msica clssica, o que pode ser confirmado, inclusive, com a observao da presena corriqueira, nesse universo, de algumas das modalidades de arranjo apontadas pelo Grove. Essas modalidades seri-

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am espcies de categorias informais (j que no se trata de uma caracterizao rgida, havendo superposio e entrecruzamento entre os diversos tipos) que ajudariam a mapear as diversas formas de arranjo. Teramos assim, por exemplo, uma primeira categoria constituda por arranjos comerciais, ou seja, partituras elaboradas com objetivo de fazer uma composio alcanar um pblico consumidor sempre maior. Nessa modalidade seriam includas tanto edies do sc. XVIII de canes de Dowland para diversas formaes, quanto arranjos de clssicos popularizados, como O vo do besouro de Rimsky-Korsakov, por exemplo. Tambm poderiam ser includos arranjos que no trazem mudana de meio, como simplificaes de peas virtuossticas visando atingir instrumentistas amadores. Uma segunda modalidade englobaria o que poderamos chamar de arranjos prticos, que seriam representados pelas redues de partes orquestrais ou corais para piano, por exemplo. A terceira modalidade traria arranjos elaborados com a inteno de expandir o repertrio de instrumentos que, por alguma razo, tenham um corpo de peas originais limitado; esse o caso das inmeras peas adaptadas por Segovia para o violo. H ainda uma quarta modalidade de arranjos representada por reorquestraes motivadas pela necessidade de melhor aproveitamento de instrumentos modernos (como o caso das partes de metais da 3 Sinfonia de Beethoven, raramente tocadas como esto escritas) ou por uma suposta deficincia nas orquestraes originais (como nas Sinfonias de Schumann reorquestradas por Mahler). O Grove destaca um parmetro de comparao entre os arranjos, aplicvel a qualquer uma das categorias relacionadas acima e todas as outras existentes, que separa o arranjo meramente prtico, no qual h pouco ou nenhum envolvimento artstico por parte do arranjador, do arranjo mais criativo, no qual a composio original filtrada atravs da imaginao musical do arranjador. Por outro lado, fica evidente, ao longo do texto, o forte teor tico e o julgamento moral que envolvem a prtica do arranjo e a questo da alterao de material original de que ela consiste. O verbete prossegue com um longo histrico dos arranjos desde a Idade Mdia. Nota-se que a definio de arranjo exposta aqui nos remete definio de transcrio, usual em vrios pases, inclusive no Brasil, e muito mais associada msica clssica. A nica diferena reside no fato de que a noo de transcrio seria um pouco menos ampla, dando conta apenas da reelaborao de uma obra com mudana de meio. No se consideraria como transcrio a simplificao de uma obra virtuosstica para amadores ou a reorquestrao de uma sinfonia de Schumann, por exemplo. De todo modo, continuaremos usando a terminologia tal como encontrada no Grove. Passemos, ento, descrio do verbete arranjo, encontrado no New Grove Dictionary of Jazz, para posterior comparao. Este verbete claramente elaborado nos mesmos moldes e estruturado de forma parecida com aquele descrito anteriormente. Temos, assim, a seguinte definio geral de arranjo: a reelaborao ou recomposio de uma obra musical ou de parte dela (como a melodia) para um meio

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ou conjunto diferente do original; tambm a verso resultante da pea. Tal como no Grove, a abertura do verbete traz uma definio mais ampla do conceito de arranjo no jazz. Segundo esta definio, toda a performance de jazz, mesmo que improvisada e completamente renovada, constitui uma forma de arranjo, uma vez que os executantes rearranjam o material bsico a cada nova variao. Assim, toda execuo jazzstica prescindiria, necessariamente, de um arranjo, ainda que totalmente improvisado e sem nenhum tipo de estruturao a priori. Haveria casos, portanto, de execues nicas, que no poderiam ser repetidas da mesma forma. Um caso como esse seria denominado pelo Grove of Jazz de um one-time arrangement, que seria uma vez mais rearranjado em uma outra execuo. Em uma perspectiva no to ampla, o Grove of Jazz chega a uma segunda definio de arranjo, afirmando que o termo seria aplicado a uma verso mais fechada, escrita, fixa e s vezes impressa ou publicada de uma obra, em geral arranjada para uma das formaes tradicionais do jazz (jazz orchestra, big band ou algum grupo menor). Observar-se-ia no arranjo, assim compreendido, uma grande variao no que diz respeito interferncia do arranjador no material original. Teramos assim, de um lado, aquelas verses prticas, muitas vezes elaboradas para servir a interesses comerciais (como os chamado stock arrangements, um tipo de arranjo simplificado, estritamente prtico e em estilo convencional, em geral disponibilizado em edies comerciais) e, de outro, recomposies altamente criativas, onde o material original seria transformado atravs da criatividade e da imaginao do arranjador, que poderia utilizar toda a inventividade harmnica e toda a gama de recursos orquestrais que julgasse apropriada. Nesse ponto, o verbete traa alguns paralelos com a msica clssica, a ttulo de exemplificaes. Os arranjos prticos na msica popular seriam comparveis, na msica clssica, queles que consistem de reinstrumentaes de peas j existentes (uma sinfonia de Mozart adaptada para um pequeno grupo constitudo por flauta, violino, cello e piano, por exemplo). J os arranjos que reelaboram totalmente o material original no apenas em termos de instrumentao mas tambm em relao a aspectos meldicos, harmnicos e formais , representados no jazz nos trabalhos de arranjadores como Duke Ellington ou Gil Evans, encontrariam paralelo na msica clssica em reorquestraes como a de Boris Godunov, de Mussorgsky, por Rimsky-Korsakov. Paralelamente a essa segunda definio, o Grove of Jazz aponta um outro tipo de arranjo muito comum e importante no jazz: o chamado head-arrangement, uma modalidade de arranjo muito habitual em algumas orquestras de jazz como as de Count Basie e Duke Ellington. Trata-se de arranjos no escritos, ou apenas parcialmente escritos (esboados), muitas vezes elaborados coletivamente pelos diversos msicos integrantes das bandas (ainda que, em geral, prevalea a palavra final do band-leader). Esse tipo de arranjo costuma surgir ao longo de ensaios, a partir de sugestes e contribuies intuitivas, prontamente memorizadas pelos msicos.

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Antes de comear uma retrospectiva histrica que rev os arranjos no jazz desde 1910 at os dias atuais, o verbete aborda um outro tema interessante: a tenso existente entre arranjo e improvisao. Especialmente nos primeiros tempos do jazz, tempos em que a grande maioria dos msicos no lia partitura e tocava improvisando quase que integralmente, a utilizao de arranjos (no sentido mais fechado do termo) foi considerada incompatvel com o esprito livre, caracterstico dessa msica. Somente ao longo de algumas dcadas, atravs do trabalho de arranjadores como Don Redman, Duke Ellington e John Nesbitt, que se constatou que arranjo e improvisao no so procedimentos contraditrios, muito pelo contrrio, o que de fato contribuiu para a consolidao do arranjo como uma necessidade no jazz. Concludo esse breve resumo dos verbetes arranjo encontrados no New Grove Dictionary e no New Grove Dictionary of Jazz, passamos agora a uma comparao entre os significados apresentados e as particularidades de cada um. Comecemos, pois, pela anlise mais minuciosa das duas definies gerais encontradas no princpio dos verbetes. Como vimos, no universo clssico arranjo seria a reelaborao de uma composio musical, normalmente para um meio diferente do original, enquanto no universo popular teramos a reelaborao ou recomposio de uma obra musical ou de parte dela (como a melodia) para um meio ou conjunto diferente do original. Ora, temos a conceitos relativamente parecidos. Aparentemente, a diferena maior estaria na incluso, no arranjo popular, do processo de recomposio alternado ou somado ao de reelaborao, encontrado em ambos os verbetes, alm da possibilidade de serem utilizados no arranjo popular apenas alguns elementos do original, enquanto o arranjo clssico lidaria com o original na ntegra. Essa diferena, sem dvida, muito importante, pois j demonstra uma perspectiva menos rigorosa, um comprometimento mais flexvel com a composio original no arranjo popular, expressos na possibilidade de recomposio pelo arranjador e na liberdade concedida a esse no tratamento dos elementos originais segundo seus prprios critrios. Porm, as diferenas mais marcantes entre os dois processos parecem estar camufladas pela utilizao de termos iguais que designam, na verdade, significados distintos em cada um dos dois universos musicais. o caso, por exemplo, do termo original, presente em ambos os verbetes, que, de fato, exprime um significado particular em cada uma das definies. Esse um ponto absolutamente central e essencial para a compreenso efetiva do significado de arranjo na msica clssica e na msica popular. No universo da msica clssica, relativamente simples visualizar o original de uma obra. Indubitavelmente, esse original estaria representado, nesse caso, pela partitura. Esta, obviamente, no um registro totalizante e absolutamente fiel do que acontecer na execuo de uma obra, mas tem na msica clssica, por definio, a caracterstica de apontar todas as notas a serem executadas, alm de uma gama de instrues que visa aproximar, ao mximo, a execuo ao que foi imaginado pelo compositor. Por isso, temos na partitura algo que poderamos considerar como a

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instncia original das composies clssicas, talvez o registro mais prximo das intenes do compositor. Pois bem, a partir desse original que poder ser elaborado um arranjo, nele que estar contido todo ou praticamente todo o material usado nesse ltimo. J na msica popular, o reconhecimento de uma instncia original , certamente, bem mais difcil. O que seria o original em msica popular? Uma partitura? A primeira gravao de uma obra? A verso apresentada em uma primeira execuo? A resposta certamente no poderia apontar uma soluo fixa. H casos em que uma partitura pode ser considerada como o produto mais prximo do original em msica popular. Essa partitura pode trazer um mnimo de informaes necessrias, como a melodia e a harmonia cifrada da msica (frmula consagrada na notao de temas e standards de jazz, por exemplo), ou pode trazer todo o material de uma forma mais fixa, semelhante ao que acontece em uma partitura clssica (digamos que a partitura de uma pea de Ernesto Nazareth para piano, por exemplo, se incluiria nesse caso). H outros casos em que a partitura no tem valor algum enquanto representao de uma pea popular, ou ainda a possibilidade de uma gravao ficar marcada como original de uma pea, determinando suas caractersticas mais marcantes. O problema que se tomarmos essas duas ltimas possibilidades (partitura completa e gravao marcante) de forma estrita teramos de consider-las no como original de uma pea, mas sim j como um arranjo constitudo. Dada essa dificuldade na delimitao do original, talvez o mais correto seja considerar que a msica popular no tem um original, ao menos no sentido em que o tem a msica clssica. A melhor alternativa seria considerar que, na msica popular, a instncia original de que falamos seja virtual, pelo menos em um plano terico e ideal de anlise. Deste modo, qualquer execuo de obra popular prescindiria necessariamente de um arranjo, o que parece outorgar ao arranjo a condio de processo inerente a essa msica. Naturalmente, a qualificao do original popular como virtual s pode se dar nesse plano de anlise terica. Na prtica fica difcil imaginar o modo como se daria o contato entre o arranjador e o original virtual para a realizao de um arranjo. Poderamos supor, ento, a existncia de um original prtico na msica popular, que seria a primeira configurao de uma obra atravs de um primeiro arranjo, ou esboo de arranjo, que permita a transformao da obra at ento virtual em obra arranjada e passvel de execuo. Esse processo no , naturalmente, didaticamente seqencial como apresentamos aqui. A noo de original virtual algumas vezes se funde com a de original prtico, como no caso da j citada partitura de um standard, por exemplo. Na maioria dos casos muito difcil o reconhecimento do modo como se deu a passagem do original virtual para o original prtico, mas o fato que ela efetivamente ocorre, ainda que em termos ideais, e que possibilita a existncia de um arranjo.

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Assim, poderamos identificar, a grosso modo, trs fases na dinmica musical popular: composio, arranjo e execuo. Partindo dos princpios de que na msica popular no existe um original predeterminado e de que qualquer execuo se dar, naturalmente, atravs de uma organizao dos sons, natural supor que o arranjo esteja presente sempre entre os processos de composio e execuo. Naturalmente, a etapa do arranjo na msica popular pode se dar de maneiras muito diferentes. Podemos ter, por exemplo, o processo de organizao dos sons realizado pelo prprio compositor, em um modelo que talvez seja o mais prximo do suposto original virtual. Nesse caso, porm, o arranjo continuaria existindo, nem que fosse apenas por definio. Por outro lado, podemos ter aquele mesmo processo organizado por outra pessoa surge a a figura do arranjador. Na msica clssica, as duas primeiras fases dessa dinmica (composio e arranjo, se tomarmos esse ltimo na acepo de organizao dos sons disponveis) estariam acopladas e sob os auspcios da mesma figura, o compositor, e teriam ainda, como resultado, a partitura. Alm disso, o processo de arranjo assim concebido, por no constituir na msica clssica uma fase independente dentro dessa dinmica, no ganharia denominao prpria, fazendo parte do prprio processo de composio. A questo do original parece ser a nica ressalva a ser feita ao verbete arranjo do New Grove Dictionary of Jazz: no h, em nenhum momento, explicao acerca do conceito de original que est sendo utilizado, apesar de ser freqente a utilizao do termo. Pode-se supor que, de fato, esse conceito de original no seja no jazz to obscuro assim sendo representado, por exemplo, por essa partitura bsica que contm a melodia e a harmonia cifrada do tema (termo que acabou substituindo obra nesse universo musical). Porm, para um leitor no totalmente familiarizado, pode ficar a dvida. A fim de promover uma melhor visualizao das dinmicas de produo nos universos clssico e popular, esboamos a seguir dois esquemas grficos que tentam represent-las simplificadamente. Com isso, poderemos tambm diferenciar os diferentes significados adquiridos pelo termo arranjo quando aplicado a etapas diversas dessas dinmicas. Comecemos no universo da msica clssica:
1 etapa: composio agente: compositor UNIVERSO SONORO DISPONVEL etapa opcional: arranjo com ou sem mudana de meio OBRA ORIGINAL (partitura)

2 etapa: execuo agente: intrprete OBRA EXECUTADA agente: arranjador, transcritor OBRA EXECUTADA

OBRA ARRANJADA

Figura 1: Dinmica de produo na msica clssica

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Na Figura 1, as setas indicam as etapas da produo, e os grifos, o status do material sonoro ao longo dessas etapas. Temos, assim, uma primeira etapa que consiste na organizao e estruturao dos sons escolhidos no universo sonoro disponvel (no caso, representado pelas sries harmnicas e escalas cromticas, segundo o Grove), a cargo do compositor. Essa etapa chamada de composio e possibilita o surgimento de uma obra. importante perceber que aquela definio mais ampla e menos utilizada de arranjo que aparecia logo no princpio do verbete do Grove, d conta, justamente, do processo que estamos colocando nessa primeira etapa e denominando composio sem dvida um termo muito mais usual nesse caso. Instaurada a obra original e representada na partitura, temos ento a possibilidade (ilustrada no grfico) de realizao de um arranjo na definio mais usual do termo, isto , de uma reelaborao dessa obra original (com ou sem mudana de meio). Essa etapa, levada a cabo pelo arranjador, faria surgir uma obra arranjada, igualmente representada em uma partitura, que poderamos considerar como uma segunda instncia original. A ltima etapa da dinmica, a etapa da execuo, faria soar a obra segundo os critrios de interpretao dos executantes. Naturalmente, o grfico proposto acima apenas uma tentativa de representao estanque de um processo extremamente dinmico; certo que h inmeros meandros e caminhos impossveis de serem levados em considerao aqui, o que fugiria, inclusive, aos objetivos deste texto. Passamos, ento, representao semelhante da dinmica de produo na msica popular, centro das atenes aqui:
1 etapa: composio UNIVERSO SONORO DISPONVEL agente: compositor OBRA ORIGINAL
(original virtual) (original prtico)

2 etapa: arranjo OBRA ARRANJADA

escrita ou no

3 etapa: execuo OBRA EXECUTADA

agente: arranjador

agente: intrprete

Figura 2: Dinmica de produo na msica popular

Temos uma primeira etapa relativamente semelhante quela descrita na dinmica clssica, guardadas todas as particularidades tcnicas e estilsticas inerentes a cada um desses universos. A diferena mais significativa para ns, porm, estaria na forma de representao da obra gerada ao final dessa etapa. Como j discutimos acima, na msica popular a instncia original de uma obra no representvel do mesmo modo que acontece na msica clssica por isso a estamos considerando como virtual. E justamente essa caracterstica que torna a etapa seguinte, a etapa do arranjo, absolu-

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tamente essencial na msica popular e no opcional como na msica clssica. essa etapa que possibilitar a realizao e a concretizao da obra popular. A etapa do arranjo estar a cargo do arranjador, do compositor-arranjador ou do prprio intrprete, como veremos adiante. O produto final dessa etapa ser o arranjo propriamente dito, ou seja, a obra estruturada e passvel de execuo (seja o arranjo escrito ou no). Essa execuo constituiria a ltima etapa do processo, a cargo do intrprete. Esse seria um processo geral; h algumas variaes muito importantes e dignas de nota, principalmente em relao forma como conduzida a etapa do arranjo. A primeira delas ocorre justamente quando as etapas de arranjo e execuo se fundem em uma s, sendo o prprio intrprete o arranjador momentneo de uma obra. Estariam circunscritos a essa variao, por exemplo, os one-time arrangements citados pelo Grove of Jazz, isto , os arranjos que consistem na estruturao do material original virtual realizada de forma totalmente improvisada (no que diz respeito aspectos formais, harmnicos, texturais, de instrumentao etc). Poderamos supor a existncia de uma outra variao ao processo se imaginssemos uma situao extrema, na qual as trs etapas (composio, arranjo e execuo) estivessem acopladas: teramos como exemplo disso um compositor que cria e executa uma obra simultaneamente, de improviso. Essas variaes nos conduzem a um parmetro de classificao muito importante na caracterizao da etapa arranjo na dinmica musical popular: o grau de prdefinio dos arranjos estabelecido nessa etapa. Teramos assim, em um dos plos dessa escala, os arranjos totalmente fechados, isto , os arranjos que determinam a priori todos os elementos a serem executados pelos intrpretes. Esse tipo de arranjo, em geral escrito, se aproxima muito da concepo clssica de pr-definio total (ou quase total) dos elementos executados. Um arranjo de uma pea popular qualquer para coro, por exemplo, poderia se encaixar nessa definio. No plo oposto dessa escala teramos os arranjos totalmente abertos, exatamente como os one-time arrangements j citados. Entre os dois plos teramos uma gradao quase infinita de possibilidades de arranjos mais fechados ou mais abertos. Nesse campo intermedirio estariam, por exemplo, os head-arrangements (arranjos coletivos no escritos e parcialmente pr-definidos) de que fala o Grove of Jazz. H, evidentemente, diversos casos em que praticamente impossvel se saber o quanto um arranjo improvisado ou o quanto ele j estava pr-determinado a priori. Esse parmetro fica, de qualquer maneira, implcito na caracterizao geral de um arranjo, ainda que apenas numa esfera de ao ideal. Um outro parmetro de caracterizao da etapa arranjo seria o grau de interferncia do arranjador no original da obra. Assim teramos, de um lado, os arranjos que mantm as caractersticas do original (ou de um outro arranjo considerado original, ou de um tipo de arranjo representativo do gnero ou do carter da obra original); e de outro, teramos as recriaes, arranjos com elementos inteiramente novos em relao ao original (ou a todo o conjunto de possibilidades de original). Para uma definio

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mais rgida desse parmetro, porm, seria necessrio determinar, anteriormente, quais os aspectos musicais que estariam no mbito do original, apresentando-se ento para a possvel interferncia do arranjador. Por exemplo, podemos considerar que a modificao da melodia ou a rearmonizao de uma msica em um arranjo constituam uma interferncia no original. Porm, h casos em que alguns elementos no podem ser to facilmente considerados como parte do original. Uma levada caracterstica de alguma msica, por exemplo, constituiria parte do original ou j parte do arranjo em si? O original de uma msica popular seria representado apenas por melodia e harmonia? Mais uma vez essa discusso nos remete ao amplo problema da conceituao e delimitao exata do original em msica popular, discusso que transcende os limites desse texto. Assim, temos aqui um parmetro de aplicao to ou mais ideal quanto o primeiro, porm igualmente importante. A compreenso desses dois parmetros importante no apenas porque eles do conta de critrios de avaliao de arranjos efetivamente usados no dia-a-dia da msica popular, mas tambm porque eles acabaram por determinar a utilizao no meio musical do termo arranjo com uma outra acepo. Segundo essa acepo, muito usual entre os msicos populares, tocar com arranjo seria tocar com um alto grau de pr-determinao e com diversos elementos novos em relao ao original. Tocar sem arranjo seria tocar mais livremente, sem pr-determinaes, de forma mais prxima ao carter original (ou ao carter do arranjo original da obra). Assim, arranjo nessa acepo daria conta de uma srie de elementos, escritos ou no, pr-definidos antes da execuo de uma obra popular. Essa definio difere totalmente daquela com que vnhamos trabalhando, que consideraria todo e qualquer tipo de estruturao de uma obra popular como arranjo. muito importante estabelecer a diferena entre ambas e se detectar a qual das duas est se referindo o termo arranjo quando utilizado. Temos, assim, uma descrio bsica, generalizante, do processo de arranjo, do papel exercido por ele na dinmica de produo da msica popular e dos parmetros principais que o caracterizam. Tentaremos, agora, observar como se d a utilizao do termo arranjo na msica popular brasileira. Naturalmente, uma anlise completa do papel do arranjo na msica popular brasileira teria de levar em conta a enorme diversidade de gneros nela implcitos e todas as particularidades inerentes a cada um deles. Generalizamos esse conceito de msica popular brasileira, porm, apenas para podermos apontar - ainda que superficialmente - algumas modalidades de arranjo e suas caractersticas. Primeiramente, importante perceber que a variao de significados para o significante arranjo antiga. A anlise de alguns casos de utilizao desse termo em documentos do incio do sculo pode nos ser til para a compreenso de algumas das possibilidades de significados associados ento a ela. A escolha de exemplos advindos das primeiras dcadas do sculo XX no se deu por acaso, j que esse o perodo abordado na pesquisa que estou desenvolvendo. No minha inteno aqui,

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porm, realizar uma genealogia dos significados adquiridos historicamente pelo termo; pretendo apenas ilustrar o alcance adquirido por ele j nessa poca e tentar estabelecer uma forma de utilizao coerente do mesmo em nossa pesquisa. A primeira incidncia da palavra arranjo que pudemos encontrar nos trazida por Tinhoro1 e ocorre em um disco intitulado Em um caf-concerto, lanado em 1910 pela pioneira Casa Edison e registrado no catlogo da Odeon sob o nmero 108.172. Trata-se de um disco de intenes cmicas no qual tenta-se recriar o clima barulhento, acanalhado, algo triste, mas vigorosamente popular dos chopesberrantes cariocas na virada do sculo. A cena em si precedida, na gravao, da tradicional voz responsvel pelo anncio da atrao que seria ouvida a seguir tal como sempre ocorria nos fonogramas da poca: Espetculo em um caf-concerto da rua do Lavradio. Arranjo para a Casa Edison, Rio de Janeiro. Naturalmente, o arranjo a se refere montagem da cena caracterstica dos chopes-berrantes dentro de um estdio de gravao. No h propriamente uma conotao musical especfica. Em seu livro Na roda de samba, o cronista carnavalesco Francisco Guimares (Vagalume) traz pelo menos mais duas referncias para arranjo, desta vez de conotao mais musical, ambas em comentrio sobre o caso Pelo telefone.2 A primeira a seguinte:
Quem foi o precursor da indstria do samba? Foi Donga com uma assimilao denominada Pelo telefone. A letra do samba um arranjo de Mauro de Almeida (o Peru dos Ps Frios) e a msica tambm um arranjo do Donga de acordo com a letra e o resto foi pescado na casa de Tia Asseata na rua Visconde de Itanas n 117.

Mais adiante temos o outro trecho:

Foi na casa da Tia Asseata, num de seus famosos sambas, que o Donga apanhou o Pelo Telefone e fez aquele arranjo musical...

Ainda acerca de Pelo telefone, Almirante3 mostra uma verso alternativa da letra, na qual os freqentadores da casa de Tia Ciata recriminam Donga pela apropriao da composio como sua:

1 2 3

Tinhoro, J. R., Histria social da msica popular brasileira, So Paulo: Ed. 34, 1998, p. 223. Vagalume (Francisco Guimares), Na roda de samba, Rio de Janeiro: Funarte, 1978. Almirante (Henrique F. Domingues), No tempo de Noel Rosa, Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1977, p. 26.

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PELO TELEFONE A minha gente boa Mandou me avisar Que o meu bom arranjo Era oferecido para se cantar. Ai, ai, ai Leve a mo conscincia, Meu bem, Ai, ai, ai Mas por que tanta presena Meu bem? que caradura De dizer nas rodas Que este arranjo teu! do bom Hilrio E da velha Ciata Que o Sinh escreveu.

Nos exemplos de Vagalume e Almirante, o arranjo em questo parece se referir consolidao de uma obra, no caso o samba Pelo Telefone, atravs de um processo de ordenao de um material musical e potico difuso e de carter, at ento, improvisado. O arranjo garantiria o status de obra ao produto dessa ordenao, o que possibilitaria inclusive o registro da mesma. J temos aqui, de certa forma, uma acepo de arranjo mais ligada questo musical. A revista Phonoarte nos oferece uma outra forma de compreenso de arranjo. Na edio n 11 de janeiro de 1929, na seo A Linguagem da Msica uma espcie de glossrio destinado a facilitar o conhecimento dos termos mais usados em msica , podemos encontrar uma longa definio do verbete arranjo. Elaborada claramente a partir do ponto de vista da msica clssica, a definio comea assim:

Arranjo: Transporte de uma obra musical para outro destino. Reduo de uma partitura de coro ou orquestra para o piano ou qualquer outro instrumento. Transformao de uma composio a fim de torn-la acessvel a outras categorias de executantes, ou torn-la de acordo com as normas modernas da msica.

O verbete continua com uma longa lista de arranjos realizados por mestres como Bach e Mozart, ressaltando o alto valor artstico e musical alcanado. Mais adiante, chegamos seguinte comparao: Podem ser consideradas como sinnimos de arranjo as expresses adaptao e transcrio [grifo original].

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Paulo Arago

Tal concepo parece ser vlida tambm para a Phonoarte, quando da utilizao do termo no campo da msica popular. Nas diversas referncias encontradas ao longo de 1929, podemos perceber que o termo utilizado quase sempre para nos remeter a adaptaes de foxtrotes americanos por artistas nacionais. Nesses casos, o arranjo se refere tanto traduo da letra quanto adaptao da msica que aparentemente no sofria muitas alteraes nesse processo. Na edio n 25, por exemplo, o crtico da revista afirma: A Simo Nacional Orchestra tem ocasio de rivalizar com os melhores jazz norte-americanos ao traduzir com belo arranjo (...) Paradise and you, cujo estribilho em portugus levado a cabo por Chico Viola. De fato, arranjo parece ter, nesta concepo, o sentido de adaptao ou mesmo de uma traduo musical. Todas as concepes de arranjo reveladas nos trechos transcritos concepes associadas s noes de arregimentao, ordenao de material musical disperso, adaptao, transcrio, traduo revelam conceitos certamente bastante diferentes, sendo alguns deles (pricipalmente os primeiros apresentados) muito pouco usuais atualmente. Mas quais seriam, afinal, as noes de arranjo mais usuais na msica brasileira hoje? Acreditamos que possvel buscar a resposta desta questo atravs da utilizao daquela mesma esquematizao representativa da dinmica de produo na msica popular apresentada anteriormente. Apesar de ter sido elaborada principalmente a partir da leitura de uma fonte estrangeira, o New Grove Dictionary of Jazz, queremos crer que essa esquematizao e todas suas implicaes sejam perfeitamente aplicveis tambm msica popular brasileira. Primeiramente, a independncia e a importncia da etapa arranjo na dinmica musical popular brasileira podem ser mesuradas pelo reconhecimento da obra de uma srie de arranjadores notveis, numa linhagem que vai de Pixinguinha a Deodato, de Radams a Leandro Braga. A essa etapa tambm poderemos aplicar aqueles mesmos parmetros de caracterizao (grau de pr-determinao e grau de interferncia do arranjador), que iro gerar inmeras modalidades de arranjo possveis na msica popular brasileira. Temos assim, tal como no jazz, casos em que as etapas arranjo e execuo se fundem. Ainda que no haja nessa msica um carter de liberdade to emblemtico como no jazz, so diversos os exemplos em que deparamo-nos com arranjos totalmente improvisados (que se assemelhariam, guardadas as devidas propores, aos one-time arrangements de que fala o Grove of Jazz). Como ilustrao deste caso, poderamos citar um recente lanamento em CD do grupo Arranca Toco, composto por msicos expressivos do choro (Nailor Proveta, Pedro Amorim, Maurcio Carrilho e Jorginho do Pandeiro), no qual todas as faixas foram gravadas sem que os msicos jamais tivessem tocado juntos antes, isto , sem nenhum (ou praticamente nenhum) tipo de combinao prvia. Em um outro extremo, teramos

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CONSIDERAES SOBRE O CONCEITO DE ARRANJO NA MSICA POPULAR

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tambm numerosos exemplos de arranjos totalmente fechados, totalmente prdeterminados. Os arranjos de Radams Gnattali para sua Camerata Carioca parecem se incluir nesse exemplo: so arranjos escritos quase dentro de uma concepo musical clssica (como o prprio nome do conjunto indica). Os headarrangements do jazz tambm teriam inmeros paralelos no universo musical popular brasileiro, como, por exemplo, o arranjo tpico de regional de choro (um arranjo em geral coletivo e no escrito). Arranjos que tornam-se quase recomposies, englobando processos como reestruturao, rearmonizao ou reinstrumentao tambm aparecem largamente na msica brasileira citemos um exemplo apenas guisa de ilustrao: um arranjo de Cyro Pereira para Feitio de orao, de Noel Rosa, para piano e orquestra, utilizando harmonias e texturas inspiradas no impressionismo. Possibilidades e exemplos de modalidades de arranjo no faltam na msica popular brasileira. A busca por uma definio de arranjo nessa msica, porm, nos levaria a tentar englobar todas essas modalidades em duas noes j apresentadas anteriormente. A primeira delas seria uma noo mais ampla, mais terica, e apregoaria que o arranjo seria inerente a toda a execuo de msica popular, ou seja, seria a forma de estruturao de uma obra popular. A segunda noo, mais usual, consideraria arranjo como um conjunto de pr-determinaes acertadas de alguma maneira antes da execuo de uma obra popular (tocar com arranjo). Por exemplo: um choro sem arranjo seria tocado na forma tradicional do gnero (ABACA), com revezamento espontneo entre os solistas (caso houvesse mais de um) e com cada instrumento desempenhando um papel mais ou menos fixo dentro dessa tradio (violo realizando os baixos e cavaquinho o centro harmnico-rtmico, por exemplo). J o mesmo choro tocado com arranjo poderia trazer forma diferente, materiais e procedimentos novos (uma modulao ou melodia dividida entre vrios instrumentos com um sentido mais camerstico, por exemplo). importante perceber que a primeira noo engloba a segunda, ou seja, a definio mais usual de arranjo d conta apenas de parte do que abordado na primeira. A tenso existente entre essas duas definies no deve ser ignorada em nenhum estudo que lide, de alguma forma, com o arranjo. Assim, para ns, o arranjo ser condio para a existncia de uma obra popular. O fato de que essa definio no parecia usual na poca estudada, a julgar pelos exemplos recolhidos, no parece ser problema, desde que sejam feitas todas as ressalvas necessrias. Afinal, nada impede que consideremos que havia, de fato, um arranjo na execuo de um samba de Sinh, por exemplo, por um cantor acompanhado por dois violes. Mais do que isso, podemos considerar que qualquer acompanhamento nessa poca configuraria um arranjo, fosse ele realizado conscientemente dentro daquela dinmica ou no, tenha tido ele essa denominao ou no.

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