JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

POESIA, ANALISIS Y LA BELLEZA DE LOS TEXTOS

NORO JORGE EDUARDO norojor@cablenet.com

MIGUEL HERNNDEZ: ELEGIA

10 de enero de 1936

(En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como del rayo Ramn Sij, a quien tanto quera.)

(1) Yo quiero ser llorando el hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, companero del alma, tan temprano. (2) Alimentando lluvias, caracolas y rganos mi dolor sin instrumento, a las desalentadas amapolas (3) dar tu corazn por alimento. Tanto dolor se agrupa en mi costado, que por doler me duele hasta el aliento. (4) Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida,
1

(9)En mis manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes sedienta de catstrofe y hambrienta. (10)Quiero escarbar la tierra con los dientes, quiero apartar la tierra parte a parte a dentelladas secas y calientes. (11)Quiero minar la tierra hasta encontrarte y besarte la noble calavera y desamordazarte y regresarte.1 . (16)A las aladas almas de las rosas

(12)Volvers a mi huerto y a mi higuera: por los altos andamios de las flores deambular tu alma colmenera (13)de angelicales ceras y labores. Volvers al arrullo de las rejas de los enamorados labradores. (14)Alegrars la sombra de mis cejas, y tu sangre se ir a cada lado disputando tu novia y las abejas. (15)Tu corazn, ya terciopelo ajado, llama a un campo de almendras espumosas mi avariciosa voz de enamorado.

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

un empujn brutal te ha derribado. (5) No hay extensin ms grande que mi herida, lloro mi desventura y sus conjuntos y siento ms tu muerte que mi vida. (6) Ando sobre rastrojos de difuntos, y sin calor de nadie y sin consuelo voy de mi corazn a mis asuntos. (7) Temprano levant la muerte el vuelo, temprano madrug la madrugada, temprano ests rodando por el suelo. (8) No perdono a la muerte enamorada, no perdono a la vida desatenta, no perdono a la tierra ni a la nada.

de almendro de nata te requiero, que tenernos que hablar de muchas cosas, compaero del alma, compaero.

GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS POTICOS (LIRICOS)

00. Lectura de la poesa: lectura atenta de la poesa, tratando de comprender el mensaje general del autor. VOCABULARIO: sealar las palabras desconocidas y determinar su significado en el contexto de la poesa (sinnimo o definicin) ASPECTO DENOTATIVO: presentar el contenido integral de la poesa, respetando la divisin en estrofas (qu dice el autor en cada una de ellas? ) Si el poema no tiene estrofas se puede dividir para presentar su contenido. ASPECTO CONNOTATIVO: sentimientos que la poesa despierta en el lector. (qu sugiere?) Utilizar algunos sustantivos que expresen los sentimientos. TEMA Y TITULO: cul es la idea o el conjunto de ideas que el autor quiere transmitir a travs de la poesa. Qu relacin tiene con el ttulo? (Justificar el ttulo o asignarle uno, si no lo tiene). RECURSOS POTICOS EXPRESIVOS 5.01.IMGENES: sensoriales, interiores, dinmicas, sinestesias. (transcribir) 5.02.COMPARACIONES (transcribir) 5.03.METFORAS (transcribir y explicar) 5.04.PERSONIFICACIONES : atribuir a las cosas caracteres de personas. 5.05.POLISNDETON : presencia de 2 ms nexos en una misma estrofa. 5.06.ENUMERACIONES : presencia de dos o ms palabras del mismo nivel semntico (adjetivos, sustantivos, adverbios, verbos) en la misma estrofa. 5.07.ANFORAS: repeticin de una misma palabra al inicio de los versos. 5.08.PARALELISMO ESTRUCTURAL O ESTRUCTURA PARALELA: similar distribucin del tipo de palabra o de las funciones en versos consecutivos.(transcribir y marcar) 5.09.HIPERBATON : alteracin del orden habitual de la oracin (ordenar)

01.

02.

03.

04.

05.

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

5.10.ENCABALGAMIENTO: la estructura de la oracin no respeta la divisin de los versos (sigue en el verso siguiente, sin puntuacin, ni pausa). (marcar) 5.11.ANTITESIS: contraposicin de ideas o de palabras en el texto o en el desarrollo general de la poesa. (transcribir o expresar) 06. RECURSOS FORMALES 6.1. ESTROFAS: nmero de estrofas, tipo de composicin, nmero de versos.6.2. METRO: medida de los versos (regularidad o irregularidad) 6.3. RIMA: tipo (consonante, asonante o libre) y esquema (letras) 6.4. RITMO: organizacin y regularidad de los acentos en el interior del verso. ORGANIZACIN DEL DISCURSO POETICO 7.1.ADJETIVOS: nmero y evaluacin de la calidad de los mismos. 7.2.VERBOS: nmero y evaluacin de la calidad de los mismos. 7.3.ORACIONES: tipo (unimembre, simple, coordinada, subordinada) y predominio en el desarrollo de la poesa) 7.4.VOCABULARIO: qu tipo de palabras se repiten en las producciones del autor. ELEMENTOS EXTRATEXTUALES 8.1. AUTOR: BIOGRAFIA, OBRAS, PROYECCIONES DEL AUTOR EN LA POESIA. 8.2. INFORMACIN COMPLEMENTARIA que ampla la comprensin del texto. ELEMENTOS INTERTEXTUALES 9.1. TEXTO y TEMA en otras producciones del autor 9.2. TEXTO y TEMA abordados por otros autores (citar o transcribir, comparar) TRABAJOS DE RECREACION Y DE PRODUCCIN PERSONAL 10.1. ILUSTRACIN CREATIVA. 10.2. JUICIO CRITICO Y OPININ PERSONAL. 10.3. RECREAR EL TEXTO (produccin personal)

07.

08.

09.

10.

ANALISIS DE LA ELEGIA DE MIGUEL HERNANDEZ

00. Lectura de la poesa: lectura atenta de la poesa, tratando de comprender el mensaje general del autor. 01. VOCABULARIO: sealar las palabras desconocidas y determinar su significado en el contexto de la poesa (sinnimo o definicin) HORTELANO ESTERCOLAS AMAPOLAS ESTRIDENTES - NATA 02. ASPECTO DENOTATIVO: presentar el contenido integral de la poesa, respetando la divisin en estrofas (qu dice el autor en cada una de ellas? ) Si el poema no tiene estrofas se puede dividir para presentar su contenido. (01) (02) (03) (04) (05) El poeta pretende ser quien cuide la tierra que cobija al amigo. El cuerpo del amigo en la tierra sirve de alimento a las plantas. El dolor es tan intenso que invade todos los lugares del cuerpo del poeta que recuerda. Recuerda que la muerte ha derrumbado de una manera injusta y traicionera al amigo Es tanto el dolor y el sufrimiento que siente ms la muerte que su propia vida.

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

(06) (07) (08) (09) (10) (11) (16)

En medio de tanto dolor anda perdido entre sus cosas sin consuelo. La muerte sorprendi a su amigo demasiado temprano, muy joven. Lleno de odio y de rabia no quiere perdonar lo que ha sucedido. Quiere expresar el dolor hecho violencia para descargar todo lo que siente. Quiere ir a la bsqueda del cadver de su amigo. Desea rescatarlo de cualquier manera para tenerlo nuevamente. Pretende regresar a los lugares que han compartido y charlar los temas pendientes.

03. ASPECTO CONNOTATIVO: sentimientos que la poesa despierta en el lector. (qu sugiere?) Utilizar algunos sustantivos que expresen los sentimientos. TRISTEZA RABIA POR LO SUCEDIDO DOLOR NOSTALGIA DESNIMO SOLEDAD 04. TEMA Y TITULO: cul es la idea o el conjunto de ideas que el autor quiere transmitir a travs de la poesa. Qu relacin tiene con el ttulo? Ha muerto un amigo de Miguel Hernndez: el sufrimiento es muy intenso. La poesa es un canto de dolor que pretende expresar los sentimientos ms profundos por la muerte de un amigo. El ttulo remite al tipo de composicin (ELEGIA) que siempre expresa los sentimientos de dolor por algn hecho sufrido por un individuo o una comunidad. La intensidad del dolor se va manifestando de diversas maneras: primero la ausencia del amigo muerto; luego el dolor que se vuelve mas creciente y se expresa de muchas maneras; posteriormente la queja por la injusticia frente a la muerte injusta y joven (22 aos); a continuacin toda la rabia y toda la furia que provoca la prdida, y finalmente, la necesidad de recuperar el cuerpo del amigo para reencontrarse - de alguna manera con l. Es una composicin que pone en palabras de manera magistral (y casi nica, en idioma castellano) todo el dolor por la prdida de un ser querido, al punto tal que, cuando uno sufre algo similar, se remite necesariamente a los versos de HERNANDEZ.

05. RECURSOS POTICOS EXPRESIVOS 5.01. IMGENES: a. sensoriales: golpe helado, almendro de nata, hachazo invisible b. interiores: dolor se agrupa en mi costado, sin calor de nadie y sin consuelo, por doler me duele hasta el aliento c. dinmicas: Quiero escarbar la tierra, En mis manos levanto una tormenta, d. sinestesias (combinacin de imgenes): hachas estridentes. e. Hay un claro predominio de las imgenes interiores. 5.02. COMPARACIONES: NO HAY 5.03. METFORAS El hortelano de la tierra que ocupas y estercolas, las desalentadas amapolas, Un manotazo duro, un golpe helado, un hachazo invisible y homicida, un empujn brutal te ha derribado (= la muerte), manos levanto una tormenta de piedras, rayos y hachas estridentes, sedienta de catstrofe y hambrienta

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

5.04. PERSONIFICACIONES: A las desalentadas amapolas, Temprano levant la muerte el vuelo, una tormenta sedienta de catstrofe y hambrienta. 5.05. POLISNDETON: Presencia del nexo y en la estrofa 11 5.06. ENUMERACIONES : presencia de dos o ms palabras del mismo nivel semntico (adjetivos, sustantivos, adverbios, verbos) en la misma estrofa. sustantivos: manotazo, golpe, hachazo, empujn (estrofa 4) rganos, amapolas, instrumento, lluvias, dolor (estrofa 2) adjetivos: duro, helado, invisible y homicida, brutal (estrofa 4), verbos (10) quiero, escabar, quiero, apartar, quiero, minar , encontrarte, besarte, regresarte, desamordazarte (estrofas 10 y 11) 5.07. ANFORAS: Temprano (3), quiero (3), no perdono (3) 5.08. PARALELISMO ESTRUCTURAL O ESTRUCTURA PARALELA: similar distribucin del tipo de palabra o de las funciones sintcticas en los versos consecutivos. quiero quiero Temprano Temprano Temprano No no no escarbar apartar Levant Madrugo Ests rodando Perdono Perdono Perdono la tierra la tierra La muerte La madrugada Por el suelo A la muerte A la vida A la tierra Enamorada Desatenta Ni a la nada con los dientes parte a parte

5.09. HIPERBATON: alteracin del orden habitual de la oracin (ordenar) La muerte levant el vuelo tempranoDar tu corazn por alimento a las desalentadas amapolas, alimentando lluvias y caracolas. 5.10. ENCABALGAMIENTO: la estructura de la oracin no respeta la divisin de los versos (sigue en el verso siguiente, sin puntuacin, ni pausa).) Estrofa 1: versos 1 y 2 Estrofa 2: versos 1 y 2 Estrofa 9: versos 1, 2 y 3 Estrofa 11: versos 1, 2 y 3 5.11. ANTITESIS: contraposicin de ideas o de palabras en el texto o en el desarrollo general de la poesa.

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

Muerte enamorada vida desatenta Siento ms tu muerte que mi vida Hachazo invisible y homicida En toda la poesa: el dolor por la muerte del amigo el valor de la vida que conserva 06. RECURSOS FORMALES 6.1. ESTROFAS y VERSOS Nmero de estrofas: 16 estrofas de tres versos cada una. No se han transcripto 4 (cuatro). Tipo de composicin: ELEGIA. Poema que expresa el dolor por una prdida o hecho desagradable. Nmero de versos: 36 versos (originalmente: 48 versos) 6.2. METRO: medida de los versos (regularidad o irregularidad) Metro regular de 11 slaba (endecaslabos) con numerosas sinalefas. 6.3. RIMA: tipo (consonante, asonante o libre) y esquema (letras): repasar Rima consonante o perfecta de ARTE MAYOR. ABA / BCB / CDC etc. 07. ORGANIZACIN DEL DISCURSO POETICO 7.1. ADJETIVOS: Solamente 14 adjetivos en 36 versos. Pocos y muy seleccionados. 7.2. VERBOS: 35 (entre verbos y verboides) Abudantes (lo que le otorga mucho dinamismo) y muy seleccionados. Algunos se repiten. 7.3. ORACIONES: tipo (unimembre, simple, coordinada, subordinada) a. b. c. d. Oraciones unimembres: ninguna Oraciones simples: 8 (ocho) Oraciones coordinadas: 2(dos) Oraciones subordinadas: 2 (dos)

7.4. VOCABULARIO: qu tipo de palabras se repiten en las producciones del autor. Temprano, dolor, no perdono, vida, muerte, quiero, siento, amigo, compaero 08. ELEMENTOS EXTRATEXTUALES 8.1. AUTOR: BIOGRAFIA, OBRAS, PROYECCIONES DEL AUTOR EN LA POESIA. BIOGRAFIA DE HERNANDEZ: (Orihuela 1910-Alicante 1942) Poeta espaol. Su vocacin literaria le llev a leer a los autores clsicos espaoles y a ingresar en el crculo El Radical, con Ramn Sij, con quien tendra una gran amistad. Tras publicar algunos poemas en el peridico de Orihuela y la revista El Gallo Crisis, en 1933 apareci su primer libro, Perito en lunas cuyo estilo caracterstico cal hondo en ciertos sectores de la crtica y literatura de la poca. En 1934 se traslad a Madrid, no sin pasar dificultades al principio, y public, esta vez en la revista Cruz y Raya, su auto sacramental Quin te ha visto y quin te ve y sombra de lo que eras. En 1935 apareci El rayo que no cesa, integrado principalmente por sonetos

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

escritos segn las formas clsicas de siglo de oro. Al iniciarse la guerra civil espaola, Hernndez se afili al Partido comunista y se alist en el ejrcito republicano. Durante la guerra, su produccin potica tuvo un carcter marcadamente poltico, incluso propagandstico: Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939) y El labrador de ms aire que, aunque publicado en 1937, su redaccin es muy anterior. Ese mismo ao, se cas con Josefina Manresa, y, a lo largo de la guerra, particip en actividades de izquierda comunista y antifascismo internacionales. Con la victoria del bando nacional, el poeta fue condenado a muerte, pena que fue conmutada por la de treinta aos. A su paso por varios penales, fue componiendo su Cancionero y romancero de ausencias (publicado pstumamente en 1958), muriendo de tuberculosis en el penal de Alicante, en 1942.

EDUCACION INCOMPLETA Y AUTOEDUCACION: HERNANDEZ destac en los estudios iniciales en la escuela y llam la atencin de los jesuitas, y, como era de su costumbre seleccionar a los nios que crean idneos para pertenecer a la Orden de Jess, con trece aos le recibieron en el Colegio de Santo Domingo junto a los hijos de las clases acomodadas con una beca para que siguiera la carrera eclesistica. All estudi: Gramtica, Aritmtica, Geografa y Religin, aunque destac en Gramtica y Religin. A los dos aos de haber ingresado en el Colegio, y prximo a cumplir los quince aos de edad, su padre lo necesitaba como PASTOR DE CABRAS y se puso a trabajar como repartidor de leche con el ganado de su padre. Los jesuitas propusieron al padre ingresar a Miguel en dicha Orden, y ste no quiso desprenderse de un hijo/jornalero que necesitaba para seguir en sus negocios ganaderos, puesto que solamente tena dos varones para las cabras, ya que no era oficio para las mujeres. A MIGUEL no le gustaba el trabajo como pastor, sobre todo cuando desde el monte vea a sus antiguos compaeros del Colegio de Santo Domingo. Lo cual supuso una gran humillacin para Miguel, sacarle del colegio donde era estudiante donde ganaba dignidades, para ser pastor de cabras, una humillacin de la que no se repuso nunca, pues tena que pasar con el ganado por la misma puerta San Domingo a unos 30 metros de la casa paterna de la calle de Arriba. Fue all donde con la ayuda de varios se vuelve un lector permanente que aprovecha todos los materiales y todos los momentos para cultivarse. REPUBLICA Y GUERRA CIVIL =El estallido de la Guerra Civil en julio de 1936 le obliga a tomar una decisin. Miguel Hernndez, sin dar lugar a dudas, la toma con entereza y entusiasmo por la Repblica. No solamente entrega toda su persona, sino que tambin su creacin lrica se trueca en arma de denuncia, testimonio, instrumento de lucha ya entusiasta, ya silenciosa y desesperada. Como voluntario se incorpora al 5 Regimiento, despus de un viaje a Orihuela a despedirse de los suyos. Se le enva a hacer fortificaciones en Cubas, cerca de Madrid. Emilio Prados logra que se le traslade a la 1 Compaa del Cuartel General de Caballera como Comisario de Cultura del Batalln de El Campesino. Va pasando por diversos frentes: Boadilla del Monte, Pozuelo, Alcal. En plena guerra logra escapar brevemente a Orihuela para casarse el 9 de marzo de 1937 con Josefina Manresa. A los pocos das tiene que marchar al frente de Jan. Es una vida agitadsima de continuos viajes y actividad literaria. Todo esto y la tensin de la guerra le ocasionan una anemia cerebral aguda que le obliga por prescripcin mdica a retirarse a Cox para reponerse. Varias obritas de Teatro en la guerra y dos libros de poemas que han quedado como testimonio vigoroso de este momento blico: Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1939) CARCEL = En la primavera de 1939, ante la desbandada general del frente republicano, Miguel Hernndez intenta cruzar la frontera portuguesa y es devuelto a las autoridades espaolas. As comienza su larga peregrinacin por crceles: Sevilla, Madrid. Difcil imaginarnos la vida en las prisiones en los

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

meses posteriores a la guerra. Inesperadamente, a mediados de septiembre de 1939, es puesto en libertad. Fatdicamente, arrastrado por el amor a los suyos, se dirige a Orihuela, donde es encarcelado de nuevo en el seminario de San Miguel, convertido en prisin. El poeta -como dice lleno de amargurasigue "haciendo turismo" por las crceles de Madrid, Ocaa, Alicante, hasta que en su indefenso organismo se declara una "tuberculosis pulmonar aguda" que se extiende a ambos pulmones, alcanzando proporciones tan alarmantes que hasta el intento de trasladarlo al Sanatorio Penitenciario de Porta Coeli resulta imposible. Entre dolores acerbos, hemorragias agudas, golpes de tos, Miguel Hernndez se va consumiendo inexorablemente. El 28 de marzo de 1942 expira a los treinta y un aos de edad. GENERACION DEL 27 = Miguel Hernndez pertenece a la Generacin del 36, pero a causa de sus afinidades personales y poticas con algunos autores del 27, como Federico Garca Lorca y Vicente Aleixandre, puede ser incluido junto a ellos como hermano menor o genial epgono. La denominacin Generacin o Grupo del 27 ha triunfado porque recoge el inters de estos autores por la recuperacin de un poeta prcticamente olvidado a principios del siglo XX: Luis de Gngora y Argote. Un rasgo que destaca dentro de la potica de este grupo es la atencin que prestan a todas las innovaciones aportadas por las vanguardias artsticas, as como la atencin preferente a la historia de nuestra literatura. En 1927 se cumplieron trescientos aos de la muerte de Gngora, y por este motivo varios poetas se reunieron en el Ateneo de Sevilla para rendirle un homenaje. Este hecho generacional puede ser considerado el punto de unin de un gran nmero de autores. La Generacin de 1936, Promocin de 1936 o Primera Generacin de Posguerra es la formada por aquellos que empiezan a escribir principalmente o inmediatamente durante o despus de la Guerra Civil que sufri Espaa en el siglo XX, entre los aos 1936 y 1939. Padecen las consecuencias de la dura Espaa de la autarqua y la divisin entre vencedores y vencidos, la censura y las penurias y miserias morales y materiales que impona la situacin. Son los aos de pujanza del Existencialismo. 8.2. INFORMACIN COMPLEMENTARIA QUE AMPLA LA COMPRENSIN DEL TEXTO. RAMON SIJE = era el seudnimo literario de Jos Marn Gutirrez, un POETA, ESCRITOR Y CRITICO que haba nacido en 1913 y se destacaba en el mundo de la creacin literaria junto con MIGUEL HERNANDEZ con quien tuvo una profunda amistad aunque no siempre compartieron las mismas ideas y opiniones. Poco antes de morir, obtuvo el Premio Extraordinario de la Licenciatura. Tuvo una actividad muy intensa, pese a sus 22 aos y hacia el 13 o 14 de diciembre entr en cama aquejado de un ligero malestar de estmago. Su muerte acaeci el 24 de diciembre de 1935 en la casa donde haba nacido. A las once de la noche falleci de septicemia, tras la toxi-infeccin intestinal que lo retuvo en cama apenas diez das. En su entierro, se disputaba el pueblo el peso de su cuerpo en el atad. Como relataba el peridico oriolano Accin, el triste suceso de dar sepultura a Ramn Sij constituy una imponente manifestacin de duelo reveladora de las simpatas y de la admiracin con que contaba el inolvidable Pepe Marn en su ciudad natal. Dijo MIGUEL HERNANDEZ: Su vida ha sido precipitada, tormentosa y luminosa como el rayo y, como la del rayo, ha buscado precipitadamente la tierra. Desde el punto de vista literario, la consecuencia ms importante de este hecho fue la elega que le dedic Miguel Hernndez, gracias a la cual el nombre de Ramn Sij ha penetrado en todos los rincones del mundo. Es universalmente conocido Sij por la LOCA ELEGIA, en palabras de Juan Ramn Jimnez, que Miguel dedic a su compaero del alma con motivo de la temprana muerte del amigo-hermano. Sij hubiera permanecido en el anonimato si no hubiera sido por la dedicatoria introductora en la elega del poeta oriolano. Sij no hubiera apenas traspasado el umbral de lo local y lo provincial, a no ser por dicha rabiosa, resentida y dolida elega. Miguel y Jos se queran tanto, que se prometieron que el primero de ellos que muriese recibira del otro el primer puado de tierra sobre su atad. Pero, no pudo ser. Miguel se encontraba en Madrid cuando se enter de su muerte y no pudo cumplir su promesa. De este modo, nacieron las dos Elegas (En Orihuela, su pueblo y el mo, se me ha muerto como el rayo Ramn Sij, con quien tanto quera) (En Orihuela, su pueblo y el mo, se ha quedado novia por casar la panadera de pan ms trabajado y fino, que le han muerto la pareja del ya imposible esposo).

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

ORIHUELA = Orihuela es la capital histrica de la llamada Vega Baja del Segura que se corresponde con la Zona Geogrfica de la Huerta de Orihuela, la zona de regado ms importante de la provincia de Alicante, con ms de 360.000 habitantes y que debe su riqueza a las aguas del Segura que fertilizan la huerta oriolana. La ciudad ha sufrido durante muchos aos las crecidas devastadoras de este ro (1651, 1879, 1946, 1973, 1987) por lo que tuvo que ser canalizado y no se desborda desde 1989.

09. ELEMENTOS INTERTEXTUALES 9.1. TEXTO Y TEMA EN OTRAS PRODUCCIONES DEL AUTOR ELEGIA DE MIGUEL HERNANDEZ A LA NOVIA DEL AMIGO
(En Orihuela, su pueblo y el mo se ha quedado novia por casar la panadera de pan ms trabajado y fino, que te han muerto la pareja del ya imposible esposo.)

Tengo ya el alma ronca y tengo ronco el gemido de msica traidora.... Arrmate a llorar conmigo a un tronco: retrate conmigo al campo y llora a la sangrienta sombra de un granado desgarrado de amor como t ahora. Caen desde un cielo gris desconsolado, caen ngeles cernidos para el trigo sobre el invierno gris desocupado. Arrmate, retrate conmigo: vamos a celebrar nuestros dolores junto al rbol del campo que te digo. Panadera de espigas y de flores, panadera lilial de piel de era, panadera de panes y de amores. No tienes ya en el mundo quien te quiera, y ya tus desventuras y las mas no tienen compaera, compaera. Trtola compaera de sus das, que le dabas tus dedos cereales y en su voz tu silencio entretenas. Buscando abejas va por los panales el silencio que ha muerto de repente en su lengua de abejas torrenciales. No espere ver tu prpado caliente ni tu cara dulcsima y morena

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

bajo los dos solsticios de su frente. El moribundo rostro de tu pena se hiela y desenduiza grado a grado sin su labor de sol y de colmena. Como una buena fiebre iba a tu lado, como un rayo dispuesto a ser herida, como un lirio de olor precipitado. Y slo queda ya de tanta vida un cadver de cera desmayada y un silencio de abeja detenida. Dnde tienes en esto la mirada si no es descarriada por el suelo, si no es por la mejilla trastornada? Novia sin novio, novia sin consuelo, te advierto entre barrancos y huracanes tan extensa y tan sola como el cielo. Corazn de relmpagos y afanes, paginaba los libros de tus rosas, apacentaba el hato de tus panes. Ibas a ser la flor de las esposas, y a pasos de relmpago tu esposo se te va de las manos harinosas. chale, harina, un toro clamoroso negro hasta cierto punto a tu menudo velln de lana blanco y silencioso. A echar copos de harina yo te ayudo y a sufrir por lo bajo, compaera, viuda de cuerpo y de alma yo viudo. La inaplacable muerte nos espera como un agua incesante y malparida a la vuelta de cada vidriera. Cuntos amargos tragos es la vida! Bebi l la muerte y t la saboreas y yo no saboreo otra bebida. Retrate conmigo hasta que veas con nuestro llanto dar las piedras grama, abandonando el pan que pastoreas. Levntate: te esperan tus zapatos junto a los suyos muertos en tu cama,

10

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

y la lluviosa pena en sus retratos desde cuyos presidios te reclama. MIGUEL HERNANDEZ: ELEGIA PRIMERA A Federico Garca Lorca, poeta Atraviesa la muerte con herrumbrosas lanzas, y en traje de can, las parameras donde cultiva el hombre races y esperanzas, y llueve sal, y esparce calaveras. Verdura de las eras, qu tiempo prevalece la alegra? El sol pudre la sangre, la cubre de asechanzas y hace brotar la sombra ms sombra. El dolor y su manto vienen una vez ms a nuestro encuentro. Y una vez ms al callejn del llanto lluviosamente entro. Siempre me veo dentro de esta sombra de acbar revocada, amasado con ojos y bordones, que un candil de agona tiene puesto a la entrada y un rabioso collar de corazones. Llorar dentro de un pozo, en la misma raz desconsolada del agua, del sollozo, del corazn quisiera: donde nadie me viera la voz ni la mirada, ni restos de mis lgrimas me viera. Entro despacio, se me cae la frente despacio, el corazn se me desgarra despacio, y despaciosa y negramente vuelvo a llorar al pie de una guitarra. Entre todos los muertos de elega, sin olvidar el eco de ninguno, por haber resonado ms en el alma ma, la mano de mi llanto escoge uno. Federico Garca hasta ayer se llam: polvo se llama. Ayer tuvo un espacio bajo el da que hoy el hoyo le da bajo la grama. Tanto fue! Tanto fuiste y ya no eres! Tu agitada alegra, que agitaba columnas y alfileres,

11

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

de tus dientes arrancas y sacudes, y ya te pones triste, y slo quieres ya el paraso de los atades. Vestido de esqueleto, durmindote de plomo, de indiferencia armado y de respeto, te veo entre tus cejas si me asomo. Se ha llevado tu vida de palomo, que cea de espuma y de arrullos el cielo y las ventanas, como un raudal de pluma el viento que se lleva las semanas. Primo de las manzanas, no podr con tu savia la carcoma, no podr con tu muerte la lengua del gusano, y para dar salud fiera a su poma elegir tus huesos el manzano. Cegado el manantial de tu saliva, hijo de la paloma, nieto del ruiseor y de la oliva: sers, mientras la tierra vaya y vuelva, esposo siempre de la siempreviva, estircol padre de la madreselva. Qu sencilla es la muerte: qu sencilla, pero qu injustamente arrebatada! No sabe andar despacio, y acuchilla cuando menos se espera su turbia cuchillada. T, el ms firme edificio, destruido, t, el gaviln ms alto, desplomado, t, el ms grande rugido, callado, y ms callado, y ms callado. Caiga tu alegre sangre de granado, como un derrumbamiento de martillos feroces, sobre quien te detuvo mortalmente. Salivazos y hoces caigan sobre la mancha de su frente. Muere un poeta y la creacin se siente herida y moribunda en las entraas. Un csmico temblor de escalofros mueve temiblemente las montaas, un resplandor de muerte la matriz de los ros. Oigo pueblos de ayes y valles de lamentos, veo un bosque de ojos nunca enjutos,

12

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

avenidas de lgrimas y mantos: y en torbellino de hojas y de vientos, lutos tras otros lutos y otros lutos, llantos tras otros llantos y otros llantos. No aventarn, no arrastrarn tus huesos, volcn de arrope, trueno de panales, poeta entretejido, dulce, amargo, que al calor de los besos sentiste, entre dos largas hileras de puales, largo amor, muerte larga, fuego largo. Por hacer a tu muerte compaa, vienen poblando todos los rincones del cielo y de la tierra bandadas de armona, relmpagos de azules vibraciones. Crtalos granizados a montones, batallones de flautas, panderos y gitanos, rfagas de abejorros y violines, tormentas de guitarras y pianos, irrupciones de trompas y clarines. Pero el silencio puede ms que tanto instrumento. Silencioso, desierto, polvoriento en la muerte desierta, parece que tu lengua, que tu aliento, los ha cerrado el golpe de una puerta. Como si paseara con tu sombra, paseo con la ma por una tierra que el silencio alfombra, que el ciprs apetece ms sombra. Rodea mi garganta tu agona como un hierro de horca y pruebo una bebida funeraria. T sabes, Federico Garca Lorca, que soy de los que gozan una muerte diaria. 9.2. TEXTO Y TEMA ABORDADOS POR OTROS AUTORES ANTONIO MACHADO: EN EL ENTIERRO DE UN AMIGO Tierra le dieron una tarde horrible del mes de julio, bajo el sol de fuego. A un paso de la abierta sepultura, haba rosas de podridos ptalos, entre geranios de spera fragancia y roja flor. El cielo

13

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

puro y azul. Corra un aire fuerte y seco. De los gruesos cordeles suspendido, pesadamente, descender hicieron el atad al fondo de la fosa los dos sepultureros Y al reposar son con recio golpe, solemne, en el silencio. Un golpe de atad en tierra es algo perfectamente serio. Sobre la negra caja se rompan los pesados terrones polvorientos El aire se llevaba de la honda fosa el blanquecino aliento. Y t, sin sombra ya, duerme y reposa, larga paz a tus huesos Definitivamente, duerme un sueo tranquilo y verdadero.

JUAN RAMON JIMENEZ VIAJE DEFINITIVO Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros cantando; y se quedar mi huerto con su verde rbol, y con su pozo blanco. Todas las tardes el cielo ser azul y plcido; y tocarn, como esta tarde estn tocando, las campanas del campanario. Se morirn aquellos que me amaron; y el pueblo se har nuevo cada ao; y en el rincn de aquel mi huerto florido y encalado, mi espritu errar, nostlgico. Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbol verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plcido... Y se quedarn los pjaros cantando. JORGE LUIS BORGES REMORDIMIENTO POR CUALQUIER MUERTE

14

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

Libre de la memoria y de la esperanza, ilimitado, abstracto, casi futuro, el muerto no es un muerto: es la muerte. Como el Dios de los msticos, de Quien deben negarse todos los predicados, el muerto ubicuamente ajeno no es sino la perdicin y ausencia del mundo. Todo se lo robamos, no le dejamos ni un color ni una slaba: aqu est el patio que ya no comparten sus ojos, all la acera donde acech la esperanza. Hasta lo que pensamos poda estarlo pensando l tambin; nos hemos repartido como ladrones el caudal de las noches y de los das. EL SILENCIO DE DIOS Y LA LUCHA DEL HOMBRE BLAS DE OTERO Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, al borde del abismo, estoy clamando a Dios. Y su silencio, retumbando, ahoga mi voz en el vaco inerte. Oh Dios ! Si he de morir, quiero tenerte despierto. Y, noche a noche, no s cundo, oirs mi voz. Oh Dios ! Estoy hablando solo. Araando sombras para verte. Alzo la mano, y tu me la cercenas. Abro los ojos; me los sajas vivos. Sed tengo, y sal se vuelven mis arenas. Esto es ser hombre: horror a manos llenas. Ser - o no ser - eternos fugitivos. ngel con grandes alas de cadenas !

9.3. TRABAJOS DE RECREACION Y DE PRODUCCIN PERSONAL

CANCIONES: YOU TUBE

15

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

http://www.youtube.com/watch?v=9qbzH5qT6OM = ELEGIA http://www.youtube.com/watch?v=koWw8kZ4FEo = ELEGIA PRIMER MUERTE DE GARCIA LORCA http://www.youtube.com/watch?v=bEHJcoY202M&feature=related = ELEGIA (SERRAT) http://www.youtube.com/watch?v=wYGkywVYtWc = homenaje a HERNANDEZ (PACO IBAEZ) http://www.youtube.com/watch?v=D9LC7dKxvGg&feature=related = MANRIQUE: COPLAS 9.4. MUERTE Y FILOSOFIA (1) HEIDEGGER en SER Y TIEMPO (1927) - comienza constatando la imposibilidad de la experiencia de la muerte propia sin duda la experiencia de la muerte le est vedada a cada DASEIN respecto de s mismo. Tanto ms se nos impone entonces la muerte de los otros. Si no hay experiencia de la propia muerte, la relacin ms prxima al acontecimiento propio del morir la tenemos respecto de la muerte de los otros. Por eso la muerte del prximo nos con-mueve, porque nos recuerda y nos anticipa nuestra propia muerte. Sin embargo es preciso tomarnos de esto que Heidegger nos recuerda: la muerte de los otros, la experiencia de la muerte de los otros, no es todava la muerte en el sentido ontolgico existencial. Ciertamente que podemos presenciar el fin del otro (verlo morir, estar en su agona, asistir a su funeral, por ejemplo, mientras yace el cuerpo del difunto), pero el DASEIN QUE MUERE es algo que nosotros experimentamos como prdida (el difunto a quien se le recuerda, se le llora y se le rinden homenajes), pero es una prdida para quienes quedan, los testigos de esa muerte, quienes, sin embargo no podemos dar testimonio de ese paso. No experimentamos, en sentido propio, el morir de los otros, sino que, a lo sumo, solamente asistimos a el. Podemos lamentar su muerte, sentirnos mal porque ya no lo tenemos entre nosotros, sentirnos hurfanos, solos, abandonados, pero no experimentamos su muerte, la muerte. Nadie puede tomarle al otro su morir. El morir debe asumirlo cada Dasein por s mismo. La muerte, en la medida en que ella es, es por esencia cada vez la ma. Es decir, ella significa una peculiar posibilidad de ser, en la que est en juego simplemente el ser que es, en cada caso, propio del Dasein. En el morir se echa de ver que la muerte se constituye ontolgicamente por medio del ser-cada-vez-mo y de la existencia. (2) En el pensamiento de LEVINAS sobre la muerte podra quedar descrito como una ausencia de pensamiento, o un pensamiento de la ausencia, un vaco que precisamente seala la muerte, que la muerte seala como vaco. La muerte, en suma, antes que caer en cualquier modo de explicacin, antes de ser tematizada, debe permitirnos pensar un de otro modo que ser, es decir, pensar un pensamiento que ya no sea deudor o esclavo de la lgica de la esencia, de la presencia, del inters y la inmanencia, un pensamiento que rompa con cualquiera de los modos en que ser y pensamiento buscan su unidad. Es este el no-lugar que puede tomar la muerte para LEVINAS. Intenta permanecer en lo que abre la muerte en relacin con la imposibilidad de ser trada, inscrita e incorporada en la lgica del ser y de la esencia, en otras palabras, que la muerte tenga un sentido. La muerte mucho ms que marcar un horizonte en cada momento de la existencia y donde el tiempo es pensado siempre en relacin con la presencia y su finitud, su muerte es el sealamiento de un no saber radical por el vaco en el universo de la significacin: El no saber, el sinsentido de la muerte, la deferencia hacia el sinsentido de la muerte, constituyen lo necesario para la unicidad del yo, para la intriga de su unicidad. La muerte, en lugar de dejarse definir por su propio acontecimiento nos afecta por su sinsentido. El punto que parece indicar en nuestro tiempo es un puro signo de interrogacin: una apertura hacia lo que no aporta ninguna posibilidad de respuesta. Tal interrogacin es una modalidad de la relacin con el ms all del ser

16

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS

(3) DEL DIARIO INTIMO DE MIGUEL DE UNAMUNO Muerte. Nada se destruye, todo se trasforma, dicen a modo de consuelo. La materia est en perpetuo cambio. Y del mismo modo, se aade , no se pierde la materia del espritu. Nuestras ideas no se pierden, van a fructificar; dejamos los efectos de nuestra labor. Cuanto hacemos queda de una manera o de otra. Todos contribuimos al progreso. Triste consuelo ! Y mi yo, mi conciencia propia qu es de ella?, qu es de mi, no de mi materia? Si yo desaparezco del todo, si desaparece mi conciencia personal, con ella desaparece para mi el mundo. Si mi yo no es ms que un fenmeno pasajero, un fenmeno pasajero es el mundo en que vivo. Imposible parece que haya gentes que vivan tranquilamente creyendo que vuelve su personal conciencia a la nada. Despus de todo es poco pura esta constante preocupacin ma por mi propio fin y destino. Es tal vez una forma aguda de agotismo. En vez de buscarme en Dios, busco a Dios en m. Ya no volver a gozar de alegra, lo preveo. Me queda la tristeza por lote mientras viva. He vivido soando en dejar un nombre, vivir en adelante obsesionado en salvar mi alma.

. PABLO NERUDA A MIGUEL HERNNDEZ, ASESINADO EN LOS PRESIDIOS FRANQUISTAS

Llegaste a m directamente del Levante. Me traas, pastor de cabras, tu inocencia arrugada, la escolstica de viejas pginas, un olor a Fray Luis, a azahares, al estircol quemado, sobre los montes, y en tu mscara la aspereza cereal de la avena segada y una miel que meda la tierra con tus ojos. Tambin el ruiseor en tu boca traas. Un ruiseor manchado de naranjas, un hilo

17

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS de incorruptible canto, de fuerza deshojada. Ay, muchacho, en la luz sobrevino la plvora y t, con ruiseor y con fusil, andando bajo la luna y bajo el sol de la batalla. Ya sabes, hijo mo, cunto no pude hacer, ya sabes que para m, de toda la poesa, t eras el fuego azul. Hoy sobre la tierra pongo mi rostro y te escucho, te escucho, sangre, msica, panal agonizante. No he visto deslumbradora raza como la tuya, ni races tan duras, ni manos de soldado, ni he visto nada vivo como tu corazn quemndose en la prpura de mi propia bandera. Joven eterno, vives, comunero de antao, inundado por grmenes de trigo y primavera, arrugado y obscuro como el metal innato, esperando el minuto que eleve tu armadura. No estoy solo desde que has muerto. Estoy con los que te buscan. Estoy con los que un da llegarn a vengarte. T reconocers mis pasos entre aquellos que se despearn sobre el pecho de Espaa aplastando a Can para que nos devuelva los rostros enterrados. Que sepan los que te mataron que pagarn con sangre. Que sepan los que te dieron tormento que me vern. Que sepan los malditos que hoy incluyen tu nombre en sus libros, los Dmasos, los Gerardos, los hijos de perra, silenciosos cmplices del verdugo, que no ser borrado tu martirio, y tu muerte caer sobre toda su luna de cobardes. Y a los que te negaron en su laurel podrido, en tierra americana el espacio que cubres con tu fluvial corona de rayo desagrado, djame darles yo el desdeoso olvido porque a m me quisieron mutilar con tu ausencia. Miguel, lejos de la prisin de Osuna, lejos de la crueldad, Mao Tse Tung dirige tu poesa despedazada en el combate hacia nuestra victoria. Y Praga rumorosa construyendo la dulce colmena que cantaste. Hungra verde, limpia sus graneros y baila junto al ro que despert del sueo. Y de Varsovia sube la sirena desnuda que edifica mostrando su cristalina espada. Y ms all la tierra se agiganta, la tierra que visit tu canto, y el acero que defendi tu patria est seguro, acrecentado sobre la firmeza de Stalin y sus hijos. Ya se acerca la luz a tu morada.

18

JORGE EDUARDO NORO GUIA PARA EL ANALISIS DE TEXTOS NARRATIVOS Miguel de Espaa, estrella de tierras arrasadas, no te olvido, hijo mo, no te olvido, hijo mo! Pero aprend la vida con tu muerte: mis ojos se velaron apenas, y encontr en m no el llanto sino las armas inexorables! Espralas! Esprame!

19

Prof. Dr. JORGE EDUARDO NORO LITERATURA Y FILOSOFIA