UNIVERSIDADE ESTADAL DE CAMPINAS UNICAMP INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Multimeios

O DISCURSO GOLPISTA NOS DOCUMENTRIOS DE JEAN MANZON PARA O IPS (1962/1963)

MARCOS CORRA

Campinas 2005

UNIVERSIDADE ESTADAL DE CAMPINAS UNICAMP INSTITUTO DE ARTES Mestrado em Multimeios

O DISCURSO GOLPISTA NOS DOCUMENTRIOS DE JEAN MANZON PARA O IPS (1962/1963)

MARCOS CORRA

Dissertao apresentada ao curso de Mestrado em Mutimeios do Instituto de Artes da UNICAMP como requisito parcial para a obteno do grau de Mestre em Multimeios sob a orientao da Prof. Dr. SHEILA SCHVARZMAN

Campinas - 2005

FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP

Bibliotecrio: Helena Joana Flipsen CRB-8 / 5283

C817d

Corra, Marcos. O discurso golpista nos documentrios de Jean Manzon para o IPS (1962/1963) / Marcos Corra. -- Campinas, SP : [s.n.], 2005.

Orientador: Sheila Schvarzman.

Dissertao (mestrado) - Universidade Estadual de

Campinas, Instituto de Artes. 1. Manzon, Jean. 2. Documentrio (Cinema). 3. Golpes de estado - Brasil. I. Schvarzman, Sheila. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo. Traduo do ttulo e subttulo da tese em ingls: The coupe discourse in the documentaries from Jean Manzon to IPS (1962/1963). Palavras-chave em ingls (Keywords): Manzon, Jean, Documetary films, Coup detat Brazil. rea de concentrao: Multimeios. Titulao: Mestre em Multimeios. Banca examinadora: Sheila Schvarzman, Nuno Csar Pereira de Abreu, Mrcia Mansour DAlssio, Antonio Carlos Amncio da Silva, Etienne Ghislain Samain. Data da defesa: 26-08-2005.

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s minhas MES Matamba, Ruth, Dango, Jaunde iii

AGRADECIMENTOS
Professora Dra. Sheila Schvarzman, pela orientao, pacincia e ajuda sempre constante nas diversas idas e vindas deste trabalho. Ao Prof. Dr. Ferno Ramos e Prof. Dr. Marcius Freire pelo apoio e ensinamentos. Ao Prof. Dr. Etienne Samain, igualmente pelos ensinamentos, mas sobretudo pelo carinho. Ao amigo Aquiles Lazarrotto pelo incentivo e confiana. jornalista Denise Assis, pelas primeiras discusses. Ao historiador Edson Luiz Nars pela cesso de documentos inditos que compe este trabalho. Ao IRMO Francisco das Chagas Fernandes Santiago Junior, por horas de discusses e caminhadas. Ao Alberto Jos Vieira Pacheco pela confiana, apoio e companheirismo. Aos amigos e colegas pelo carinho. A Mrcia Regina Corra e meu sobrinho Kalyel Corra Gomes. famlia Inzo Musambo Hongolo Menha pelos ensinamentos e apoio espiritual. Aos Mikisi.

RESUMO
Nesta dissertao, buscamos estudar nos documentrios financiados pelo Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS inmeras referncias ao momento histrico e poltico no qual esses documentrios surgem: o perodo anterior ao Golpe Militar de maro de 1964. Esses documentrios foram realizados por Jean Manzon e carregam caractersticas tanto do realizador quanto dos financiadores (que durante o perodo era feito principalmente pela iniciativa privada). Representando principalmente os interesses dos setores industriais, o IPS utilizou seus documentrios como forma de realizar a propaganda de suas atividades. Nesse sentido, enxergamos na produo do Instituto no apenas referncias s suas principais teses, mas a conformao de uma imagem idealizada do Brasil. Essa imagem, idealizada em conjunto com as caractersticas da produo cinematogrfica de Jean Manzon, deu materialidade ao pensamento do Instituto, apesar de no referenciar diretamente suas principais atividades.

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ABSTRACT
In this text, we seek to study in documentary sponsored for the Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS. innumerable references to the historical moment and politician in which these sets of documents appear: the previous period to the Military Blow of March of 1964. These documentaries had been carried through by Jean Manzon and in such a way load characteristics of the producer how much of the financiers (that during the period it was made mainly for the private initiative). Mainly representing the interests of the industrial sectors, the IPS has used yours documentary as form to carry through the propaganda of its activities. In this direction, we not see in the production of the Institute only references to its main thesis, but the conformation of a idealized image of Brazil. This image, idealized in set with the characteristics of the cinematographic production of Jean Manzon, has gave materiality to the thought of the Institute, although dont to refere to its main activities directly.

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SUMRIO
INTRODUO 01

CAPTULO 1 CONFLITOS E FRONTEIRAS: INSTITUIES, GOLPE E FILMES 1.1 O INSTITUTO DE PESQUISA E ESTUDOS SOCIAIS IPS 1.1.1 O que (foi) o IPS 1.1.2 Os grupos de pesquisa e ao 1.2 NO MEIO DO CAMINHO, OS FILMES 1.2.1 Os caminhos, os documentos e a encomenda 1.2.2 Um duplo destino: cinemas e boulevards 1.2.2.1 Pequeno pblico: empresrios e industriais 1.2.2.2 O grande pblico 1.3 O GNERO DOCUMENTRIO 07 09 12 21 24 28 36 37 42 44

1.3.1 Poltica e propaganda: a possvel definio de um padro esttico 50 1.3.2 A propaganda poltica no Brasil 56 1.4 JEAN MANZON E AS IMAGENS DE UM BRASIL URGENTE 1.4.1 Do pblico ao privado 1.4.2 A conformao de uma sintaxe oficial 61 64 66

CAPTULO 2 PRA FRENTE BRASIL (BLOCO TRANSPORTE) 2.1 PORTOS PARALTICOS: A CONDUO PARA O PROGRESSO 2.1.1 Em guas salgadas 2.1.2 O exemplo privado 2.2 A VIDA MARTIMA 71 76 79 83 85

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2.2.1 Uma classe privilegiada 2.2.2 O coletivo e o particular: a terra e o mar 2.3 HISTRIA DE UM MAQUINISTA 2.3.1 Uma companhia exemplar

88 91 96 99

CAPTULO 3 SOBRE OS MALES DA NAAO (PROBLEAS SOCIAIS) 3.1 DEIXEM O ESTUDANTE ESTUDAR 3.2 NORDESTE PROBLEMA NUMERO UM: UM PERSONAGEM EM TRANSFORMAAO 3.2.1 gua, retorno e transformao 3.2.2 A polarizao das idias 3.3 DEPENDE DE MIM 3.3.1 A imagem do trabalhador 113 117 120 124 127 105 107

CAPTULO 4 A NECESSIDADE DE SE PENSAR O BRASIL (AO SOCIAL) 4.1 O IPS O SEGUINTE 4.1.1 A questo da representatividade 4.2 O QUE O IPS 3.2.1 Imagens da liberdade 4.3 CONCEITO DE EMPRESA CONSIDERAES FINAIS BILIOGRAFIA ANEXOS 133 135 138 143 144 149 155 161 167

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Lista de Figuras Fig. 01 Fig. 02 e 03 Fig. 04 e 05 Fig. 06 e 07 Fig. 08 e 09 Fig. 10 e 11 Fig. 12 e 13 Fig. 14 Fig. 15 a 18 Fig. 19 a 24 Fig. 25 e 26 Fig. 27 Fig. 28 e 29 Fig. 30 Fig. 31 Fig. 32 Fig. 33 a 35 Fig. 36 Fig. 37 a 42 Fig. 43 a 48 Fig. 49 Fig. 50 e 51 Fig. 52 e 53 Fig. 54 Fig. 55 e 56 Fig. 57 a 60 Fig. 61 Fig. 62 Fig. 63 Fig. 64 Fig. 65 Fig. 66 Fig. 67 Fig. 68 Fig. 69 Fig. 70 Pg. 78 Pg. 80 Pg. 82 Pg. 84 Pg. 86 Pg. 90 Pg. 95 Pg. 97 Pg. 98 Pg. 101 Pg. 112 Pg. 114 Pg. 116 Pg. 118 Pg. 119 Pg. 125 Pg. 126 Pg. 127 Pg. 129 Pg. 131 Pg. 137 Pg. 139 Pg. 140 Pg. 141 Pg. 142 Pg. 147 Pg. 149 Pg. 153 Pg. 154 Pg. 185 Pg. 186 Pg. 187 Pg. 188 Pg. 195 Pg. 196 Pg. 197

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Fig. 71 Fig. 72 Fig. 73 Fig. 74 Fig. 75 Fig. 76 Fig. 77 Fig. 78 Fig. 79 Fig. 80 Fig. 81 Fig. 82 Fig. 83 Fig. 84 Fig. 85 Fig. 86 Fig. 87 Fig. 88 Fig. 89 Fig. 90 Fig. 91 Fig. 92 Fig. 93 Fig. 94 Fig. 95 Fig. 96 Fig. 97 Fig. 98 Fig. 99 Fig. 100 Fig. 101

Pg. 229 Pg. 230 Pg. 231 Pg. 232 Pg. 233 Pg. 234 Pg. 235 Pg. 239 Pg. 240 Pg. 243 Pg. 244 Pg. 245 Pg. 246 Pg. 247 Pg. 251 Pg. 252 Pg. 255 Pg. 259 Pg. 263 Pg. 267 Pg. 271 Pg. 272 Pg. 273 Pg. 274 Pg. 277 Pg. 281 Pg. 282 Pg. 285 Pg. 286 Pg. 289 Pg. 290

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INTRODUO

documentos que compunham sua biblioteca. Alm dos livros, dedicados em grande parte poltica e aos movimentos sociais, inmeras pastas divididas por cores: azul, vermelho e amarelo. Essas pastas continham informaes sobre os processos de indenizao pagos pelo governo federal s famlias dos mortos e desaparecidos polticos durante o regime militar instalado em maro de 1964. Bandeira pessoal de inmeros intelectuais e polticos ligados aos movimentos de esquerda como o parlamentar e sua esposa1, as indenizaes eram tambm resultado de uma longa batalha judicial travada pelos familiares desses desaparecidos e entidades representativas dos direitos humanos. Nossa incumbncia era organizar todos essas pastas, revendo, em cada processo, os documentos enviados pelos familiares das vtimas e verificar possveis falhas e ausncias. A organizao das pastas em cores seguia um protocolo especfico e pessoal, mas tinha a caracterstica de facilitar o acesso aos processos deferidos (azuis), indeferidos (amarelas) e em curso (vermelhas). Cada uma com suas dores e gritos silenciosos que tambm nos contundiam. Inmeras vezes

ntre fevereiro e junho de 2000, enquanto assessorvamos o exdeputado Gilney Viana pela Assemblia Legislativa de Mato Grosso, fomos convidados por sua esposa, Iara Xavier, para organizar alguns

Gilney Viana foi preso poltico por aproximadamente dez anos. Iara Xavier teve um irmo e o marido assassinados durante o regime militar.

tivemos que fechar a pasta de Iuri Xavier, ou de Carlos Mariguela, em busca de outra que pudesse ser mais amena ou menos traumtica. O nosso contato efetivo com o regime no havia sito to forte quanto com o resultado dele contra os seus opositores. Em nossa memria, talvez, como resultado imediato das atividades militares, restaram apenas as aulas de filosofia, sociologia e educao moral e cvica que freqentamos na escola militar. Este trabalho reflete uma paixo e um incmodo. A primeira o trato com a realizao de vdeos. Desde a nossa sada da faculdade de comunicao social, aventuramo-nos na produo de vdeos documentrio e fico. Como realizaes pontuadas para financiadores especficos, ou por iniciativa prpria, esses vdeos constituam um contato permanente com a produo profissional, apesar de, no perodo, no refletirmos detidamente sobre a mesma. O segundo o incmodo gerado pelo trato com o regime militar. O trabalho com a ditadura militar nasce exatamente das feridas abertas pelos inmeros arquivos de pessoas que desapareceram durante esse perodo. Esse incmodo nos levava sempre a pesquisar sobre o tema at que, em 2001, nos deparamos com os documentos do IPS e com a sua produo flmica. Depositados no Arquivo Nacional em 1972 os documentos do IPS, apesar de mutilados pelo seu depositante, o general Joo Jos Baptista Tubino2, tinham em meios a inmeros documentos, quatorze filmes em 35 mm. realizados pelo cineasta Jean Manzon. Foi sobre esses documentrios que realizamos nosso trabalho. Nosso projeto inicial propunha estudar unicamente os documentrios realizados pela Jean Manzon Films para o IPS que constitua o universo documental da Instituio. Essa opo se mostrava necessria efetivamente pelo
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Em dezembro de 2004, realizamos entrevista com o Senhor Domcio da Gama, ex-funcionrio do IPS Guanabara, no qual o mesmo afirmou ter selecionado junto com o general, os documentos que seriam doados ao Arquivo Nacional. Na ocasio ele entregou cpia de um documento do Instituto, registrado em cartrio no ano de 2002 reconhecendo sua autenticidade, que dizia ser do seu arquivo pessoal. Entrevista ao autor, dezembro, 2004.

interesse em correlacionar o discurso poltico do IPS com as asseres realizadas nos documentrios. A efetiva anlise desses documentrios levou em considerao tambm o fato de eles no terem sido abordados em nenhuma anlise anterior nem sobre o perodo e nem sobre as realizaes da Jean Manzon Films. Ademais, a existncia de cpias desses filmes unicamente na produtora (cujas atividades haviam sido encerradas um ano antes do inicio desta pesquisa) e nos documentos do IPS, nos aguaram a necessidade de obter informaes sobre os mesmos3. Entretanto, a proposta de enxergar na produo do IPS somente o seu prprio discurso, articulando os estudos sobre suas atividades e os documentrios, no se mostrava profcua. Compreendemos a produo dos documentrios ipesianos no a partir de um processo de encomenda/prestao de servio onde o produtor apenas colabora com a formatao das idias propostas pelos financiadores. Manzon foi o que poderamos considerar o publicitrio das idias defendidas pelo Instituto. A forma como os documentrios foram realizados, a dinmica de sua encomenda e a interferncia pontual do Instituto, como apontaremos adiante, do a dimenso da importncia adquirida pelo produtor na realizao dos filmes da Instituio. Desse modo, no compreenderemos o discurso do IPS e o discurso de Jean Manzon em separado, mas sim a partir de uma simbiose impossvel de ser discernida dada a convergncia do pensamento de ambos. A realizao dos documentrios seguia apenas as linhas mestras gerais fornecidas pelo Instituto. Manzon tinha liberdade total na elaborao dos roteiros e na conformao da narrativa. Nesse sentido, recorremos aos estudos que pudessem ampliar nossas anlises sobre sua atuao como cineasta, uma vez que o acesso aos documentos da produtora tornou-se invivel. Essas informaes foram
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Dos ttulos disponveis na Cinemateca Brasileira com produo ou direo de Jean Manzon, no encontramos nenhum dos ttulos produzidos para o IPS.

fundamentais para compreender as caractersticas principais da linguagem adotada pela produtora e como seus interesses se casaram com os do IPS. Entretanto, foi no mergulho nos documentos do Instituto que verificamos um uso singular dos documentrios realizados pela Jean Manzon Films. Dessa forma, a proposio inicial deste trabalho em correlacionar o discurso poltico com o discurso flmico foi adicionada de informaes acerca da produo dos filmes, sua distribuio e utilizao como instrumento de propaganda de suas atividades. Este trabalho se divide em duas partes. Na primeira, a preocupao em mapear o caminho das realizaes flmicas do Instituto nos levou a percorrer tambm os caminhos do seu produtor e a utilizao dos mesmos. Buscamos correlacionar, na histria do Instituto e de Jean Manzon, a importncia de suas atividades e de seus interesses e de que modo esses interesses se refletiam nos documentrios realizados entre os anos de 1962 e 1963. Esse percurso foi delimitado a partir da recorrncia aos documentos primrios da Instituio. Tambm procuramos delimitar a importncia da utilizao dos documentrios como um instrumento especfico de estado na realizao do que consideramos como propaganda poltica. Na segunda parte, que engloba os trs ltimos captulos, buscamos analisar, sob o ngulo dos filmes, o conturbado perodo poltico e social pr-golpe militar que vai da renncia de Jnio Quadros a deposio de Joo Goulart da presidncia. Partindo dos discursos e dos assuntos abordados nos filmes, que caracterizamos como golpista, dividimos os documentrios por blocos de assunto. Sobre cada um deles, procuramos contemplar, elementos narrativos que pudessem refletir os principais pontos do discurso poltico da Instituio. Nesse sentido, os blocos Pra Frente Brasil, Sobre os males da nao e A necessidade de se pensar o Brasil, fazem referncia s principais teses defendidas pelo Instituto quanto ao seu papel no perodo. Eles solidificam a imagem de um 4

Brasil sempre moderno, excluem a presena de diversos problemas sociais vividos pelo pas e pintam para as elites as cores de um pas inexistente. A preocupao no est apenas em inserir a iniciativa privada na vanguarda do processo de crescimento do pas. Antes de serem filmes que refletem a atuao de um grupo poltico com a conduo do pas, esses filmes refletem tambm o discurso de uma classe preocupada com a perpetuao de sua importncia econmica e poltica.

CAPTULO 1

CONFLITOS E FRONTEIRAS: INSTITUIES, FILMES E GOLPE

interpretava o papel de Andrew Jackson, presidente dos Estados Unidos entre os anos 1928/1936, casado com uma ex-prostituta, interpretada por Susan Hayward. O longa-metragem hollywoodiano seguiu sua trajetria de exibio pelo pas e solidificou, um pouco mais, a imagem das estrelas que o protagonizavam. Entretanto, sua projeo cumpria uma funo muito maior. Como era de praxe no perodo, todos os cinemas do pas exibiam, por conta do Decreto n. 21.240 de quatro de abril de 1932, um filme de curta-metragem filmado, revelado e copiado no pas. Desse modo, os freqentadores do Cine Rian que compraram seus ingressos para assistir ao filme hollywoodiano

o dia 11 de outubro de 1962 o Cine Rian, em Copacabana, Rio de Janeiro, exibia o filme O Destino me persegue (The Presidents Lady, 1953), dirigido por Henry Levin. No filme, Charlton Heston

assistiram tambm o filme Nordeste problema nmero um; um filme feito no Brasil sob encomenda de uma instituio chamada IPS. Criado no ano de 1962 o Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS surgiu devido renncia de Jnio Quadros em 1961. Sua origem est ligada s relaes econmicas estabelecidas durante o surto desenvolvimentista da administrao de Juscelino Kubitscheck quando a economia nacional, como aponta Ren Armand Dreifuss (1981, 162), passando por experincias empresariais de carter transnacional, mudou definitivamente seu carter. A instituio surgiu como instrumento de ao poltica de empresrios nacionais, ligados aos interesses do capital internacional, polticos, profissionais liberais e oficiais militares. O IPS buscava consolidar o papel da iniciativa privada e elaborar estudos de viabilidade para investimentos financeiros. Tendo por base esse princpio, suas aes iam desde o financiamento de instituies educacionais, realizao de programas televisivos e filmes documentrios. Essas atividades eram

implementadas atravs da atuao do empresariado e do apelo a instituies como a famlia e a igreja. Os filmes realizados pelo Instituto, treze curtas-metragem de oito a quinze minutos de durao, foram idealizados a partir da necessidade de se implementar instrumentos de propaganda poltica destinados no unicamente s massas, mas especialmente para a ordenao de suas aes polticas. O cinema foi escolhido para permitir a ampla divulgao de seus ideais, uma vez o alcance do cinema superava, conforme aponta Luiz Fernando Santoro (1981, p. 135), a TV4. Esses filmes estabelecem uma relao particular com o as teses defendidas pelo IPS e com o perodo poltico da dcada de 1960. Buscavam o consentimento de sua classe e da populao em geral para a implementao de suas demandas.
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SANTORO, Luiz Fernando. Tendncias populistas na TV Brasileira ou As escassas possibilidades de acesso s antenas. In.: MELO, Jos Marques de (Coord.). III Ciclo de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. Populismo e Comunicao. So Paulo: Cortez, 1981.

Entretanto, para compreender o processo de realizao dos documentrios ipesianos precisamos entender como o Instituto surge no cenrio nacional, ao que se prope e como suas aes se contrapuseram a outros iderios em curso em um dos perodos mais significativos da histria nacional: aquele que vai do seu surgimento concretizao do golpe de maro de 1964.

1.1

O INSTITUTO DE PESQUISA E ESTUDOS SOCIAIS IPS

Para entender o significado da realizao dos documentrios ipesianos, os

temas, formas e assuntos abordados, necessrio retomar alguns aspectos da trajetria nacional a partir da dcada de 1940. entendimento comum que os embates polticos da dcada de 1960 refletem, em maior ou menor grau, os eventos que acompanharam a democracia brasileira desde a deposio de Getlio Vargas em 1945. Segundo Jorge Ferreira (2003, p. 303), com a deposio de Getlio Vargas em outubro de 1945, interrompese um ciclo, iniciado ao longo da dcada de 1930, no qual o Estado, fomentando polticas pblicas de desenvolvimento e modernizao, possibilitou a formao de uma burocracia estatal tcnica, industrializao, ampliao da legislao protetora das relaes de trabalho, e a valorizao de uma esttica nacional, que transformaram os valores e a percepo da sociedade daquele perodo5. Esses aspectos, entretanto, estavam inseridos num estado autoritrio que reprimiu as
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FERREIRA, Jorge. Crise da Repblica, 1954, 1955 e 1961. In.: FERREIRA, Jorge (Org.). O Brasil Republicano. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003, p. 303.

possveis oposies ao seu regime atravs do controle da imprensa e do atrelamento dos sindicatos ao Estado. Com o fim da censura imprensa praticada pelo Estado Novo, a sociedade organiza-se, como aponta Ferreira (2003) para a ampliao de sua organizao social e poltica.
Com o fim da censura imprensa e a livre manifestao poltica nas ruas, nos primeiros meses de 1945, grupos organizados passaram a defender projetos de sociedade, de economia, de organizao social e de cultura (Ferreira, 2003, p. 303).

Ainda segundo Ferreira (2003), sob muitos aspectos as idias que ordenavam esse processo giravam em torno de dois pontos: a retomada dos valores liberais, especialmente os da no-interveno estatal na economia, interrompidos com a Revoluo de 1930, ou a continuidade das polticas pblicas estatais intervencionistas. Para o autor, em termos sociais, o perodo de 1945 a 1954 representou um prolongamento da poca do Estado Novo, especialmente durante o segundo governo de Getlio Vargas (1951-1954) quando se aprofundaram as relaes entre Estado, burguesia industrial e massa urbanas. Para Ferreira, dois grandes projetos polticos passaram a fomentar e articular as disputas polticas do perodo. De um lado, o projeto inicialmente conhecido como getulismo que mais tarde se definiria como trabalhismo e se institucionalizaria sobretudo no Partido Democrtico Trabalhista (PDT) defendia a adoo de polticas nacionalistas, industrializao com base em bens de capital, criao de empresas estatais em setores estratgicos. Travestido de nacionalidade, pois em oposio convenincia estrangeira, tendo por base o fortalecimento do Estado e de empresas estatais, pode ser definido como nacional-estatista (Ferreira, 2003, p. 303/4).

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Ainda segundo o autor, de outro lado, defendendo a abertura irrestrita a investimentos, empresas e capitais estrangeiros, ressaltando as virtudes das leis de mercado, negando a interveno estatal na economia e nas relaes de trabalho e desconfiando sobretudo dos movimentos populares, agregavam-se as elites empresariais (especialmente as que possuam interesses estritamente ligados ao capital internacional, por associao ou acudindo suas demandas industriais), os militares (significativamente aps a definio das fronteiras ideolgicas

implementadas pela Doutrina de Segurana Nacional na Escola Superior de Guerra ESG) e parcelas da classe mdia (intelectualmente estruturada para gerir os interesses econmicos multinacionais) (Ferreira, 2003, p. 304). Para o autor, durante todo o perodo da primeira experincia democrtica brasileira, o perodo de 1945 a 1964, esses dois projetos6 disputaram a preferncia do eleitorado e fomentaram as discusses polticas e as determinaes econmicas nacionais. certo tambm, podemos afirmar, que essa disputa se configurou como pano de fundo das quatro grandes crises polticas desse perodo: a crise de agosto de 1954, cujo pice foi o suicdio de Getlio Vargas; o golpe preventivo de novembro de 1955, articulado pelo General Henrique Teixeira Lott; a crise da vacncia da presidncia gerada pela renncia de Jnio Quadros em 1961; e o movimento cvico-militar que resultou na derrubada do governo de Joo Goulart. Como pice desse processo, o Golpe Militar de 31 de maro de 1964 interrompeu o curso de experincia democrtica institucional que vinha sendo experimentado desde o fim do Estado Novo. No cerne desse processo, as aes de uma entidade organizada pelo capital privado e pela convenincia de investimentos multinacionais, o Instituto de
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Nos termos elaborados por Vizentini, eles se consolidavam nos termos dos entreguistas e dos nacionalistas. VIZENTINI, Paulo G. Fagundes. Do nacional-desenvolvimentismo Poltica Externa Independente. In.: FERREIRA, Jorge & DELGADO, Luclia de Almeida Neves. O Brasil Republicano. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003.

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Pesquisa e Estudos Sociais IPS, teve um papel proeminente. Desse modo, a compreenso de sua organizao interna, dos principais articuladores, seus grupos de ao, suas fronteiras ideolgicas e as formas pelas quais o Instituto agiu nos fornecem informaes importantes sobre suas aes. A prpria idia da realizao de documentrios est ligada a criao de instrumentos destinados

especificamente s aes de propaganda como apontaremos a seguir.

1.1.1 O que (foi) o IPS

Preocupados em justificar as aes do Instituto e difundir seus conceitos polticos e sociais, os documentrios ipesianos assinalam o posicionamento poltico do IPS sobre o momento histrico no qual emergem. O ttulo de um dos seus filmes O que o IPS indica como o grupo procurou se posicionar dentro do que podemos considerar um dos momentos mais crticos da histria republicana nacional. Aps a renncia de Jnio Quadros a crise poltica nacional que vinha se arrastando desde o suicdio de Vargas foi se agravando progressivamente. Liderada por Leonel Brizola, governador do Rio Grande do Sul, primo e cunhado do presidente Joo Goulart, a Campanha da Legalidade, mais tarde transformada na Cadeia Radiofnica da Legalidade, centralizando as transmisses de cerca de 150 outras rdios do estado (Ferreira, 2003, p. 328), assustou os grupos de direita ao garantir a reconduo de Goulart, mesmo sob regime parlamentarista, ao cargo. Ainda segundo Jorge Ferreira, a Cadeia da Legalidade revelou, mesmo assintomaticamente, a fora articuladora dos movimentos de esquerda (Ferreira, 2003, p. 330). A adeso do general Jos Machado Lopes (comandante do III

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Exrcito com sede em Porto Alegre e que inclua tambm os estados de Santa Catarina e Paran) ampliou significativamente a ao da resistncia ao golpe pois o mesmo havia recebido ordens para bombardear o palcio Piratini, sede do governo gacho e foco central da resistncia ao golpe.
Da Guanabara, generais instruram o comandante do III Exrcito, general Machado Lopes. O bombardeio ao Palcio Piratini, inclusive, era uma das ordens recebidas (Ferreira, 2003, p. 328).

Com a adeso de Machado Lopes alastraram-se pelo pas os movimentos de insubordinao militar ao dos ministros militares contra a posse de Goulart. No dia 31 [de agosto], a possibilidade de guerra civil tornara-se algo assustador e por todas as partes do pas surgiam manifestaes de apoio posse de Goulart, sobretudo por meio de greves de trabalhadores (Ferreira, 2003, p. 331/4). Segundo Argelina Figueiredo7, a soluo a um possvel conflito civil viria por meio das negociaes que condenaram adoo do regime parlamentarista (Figueiredo, 1993, p. 29). Empossado sob o regime parlamentarista Joo Goulart se viu tolhido em seus poderes e no poderia por em prtica qualquer mudana significativa que poderia advir de um plano de governo que sequer possua. Seu governo foi seguido de perto pelos grupos de direita, entre outras questes, por ser visto como o herdeiro poltico de Vargas. Entretanto, o presidente tambm fora encurralado pelos movimentos de esquerda, liderados por Brizola, que, da euforia inicial com sua posse fruto sobretudo da Campanha da Legalidade, passaram a exigir que Goulart implementasse um amplo programa de reformas por eles proposto.

FIGUEIREDO, Argelina. Democracia ou reforma? Alternativas democrticas crise poltica: 19611964. So Paulo: Paz e Terra, 1993.

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Aps o sucesso do pleito que definiu o retorno do presidencialismo em janeiro de 1963, a situao poltica de Goulart se agravou violentamente. Devido vitria nas urnas, Jango passou a transitar indiscriminado entre medidas polticas que descontentavam ao mesmo tempo os movimentos de direita e esquerda8. Tanto um como outro lado passaram a desconfiar do presidente e de suas medidas de saneamento econmico num momento em que o Fundo Monetrio Internacional FMI e o governo norte-americano limitaram os crditos concedidos ao pas e exigiam o cumprimento dos acordos de investimento, estabilizao econmica e pagamento dos servios da dvida externa. Segundo Jorge Ferreira, sob a presso dos ministros militares que exigiram do presidente o envio ao Congresso do pedido de Estado de Stio9 por se sentirem incomodados com os constantes ataques dos governadores da Guanabara (Rio de Janeiro), Carlos Lacerda, e Ademar de Barros, So Paulo e politicamente cada vez mais isolado, Goulart, como ltimo recurso, aproxima-se dos operrios e dos movimentos populares.
Desarmado contra os governadores mais poderosos do pas, sem o apoio da esquerda, atacado pela direita e perdendo o controle sobre os militares, o presidente saiu daquele episdio [do pedido do Estado de Stio] bastante enfraquecido (Ferreira, 2003, p. 373).

Entretanto, como afirma o autor, o isolamento do presidente no advinha da sua incapacidade de negociao, mas da completa intransigncia entre as partes.
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Wanderley Guilherme dos Santos faz um interessante trabalho relacionando o grau de instabilidade dos governos republicanos nacionais em relao dana das cadeiras dos seus ministrios. Segundo Santos, o governo de Joo Goulart apresentou os mais baixos ndices de instabilidade s comparado ao governo Getulista de 1937-45. SANTOS, Wanderley Guilherme dos. Calculus of conflict. Stanford: Stanford University Press, 1979. 9 Segundo Ferreira, Goulart chegou a enviar o pedido de Estado de Stio, mas o retirou em outubro de 1963 pois nem a direita e a esquerda (houve a unio entre o PSD, PTB e a prpria UDN) confiavam mais nas atitudes do presidente de deus assessores que buscavam com a medida fortalecer a autoridade do presidente. (Ferreira, 2003, p. 373).

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A compreenso que podemos tirar o perodo era a de que tanto a direita quando a esquerda tinham como horizonte o golpe contra o executivo. De um lado, a esquerda acreditava-se fortalecida, com membros ativos, e pensava-se preparada para um embate com as foras de direita. Estas, entretanto, no possuam a mesma organizao dos movimentos de esquerda. Aparentemente encontravam-se desorganizados sem elementos que pudessem congregar, como no caso de Brizola, as aes e o pensamento dos grupos de direita. E nesse contexto que surge o Instituto de Pesquisas e Estudos Sociais IPS. Diversos grupos agiam de maneira descentralizada e arbitrria e, se comparados organizao da Frente de Mobilizao Popular FMP, no possuam organizao consistente. Os principais eram: o Instituto Brasileiro de Ao Democrtica IBAD; a Ao Democrtica Parlamentar ADP (liderada pelo udenista Joo Mendes); o Conselho das Classes Produtoras CONCLAP; o Movimento Anti-Comunista MAC; e, por fim, o Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS. Dentre os grupos de ao poltica aqui entendidos como grupos cujo trabalho tinha por finalidade influenciar atravs de financiamento direto a instituies pblicas e privadas, campanhas polticas, doaes, cursos, palestras etc, grupos polticos e civis e a sociedade para atender suas convenincias corporativas O IPS surge como o mais articulado dos grupos de direita. A experincia desastrosa com o IBAD, cuja ao resultou em Comisso Parlamentar de Inqurito para vasculhar suas atividades, e a atuao radical do Movimento Anti-Comunista MAC, serviram como parmetros para sua criao e aes, alm de determinaram sobremaneira sua atuao10.

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Numa das primeiras reunies oficiais da Comisso Diretora da regional Rio de Janeir o diretor ipesiano Glycon de Paiva afirma ser necessrio diferenciar o IPS do Movimento Anti-comunista uma vez que sua relao poderia ser vista como letal. Antnio Galloti, tambm diretor do Instituto, prope que todo

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O Instituto era coordenado por uma cpula composta de empresrios, funcionrios da administrao pblica e membros reformados da corporao militar11. Em seu estatuto era definida:
(...) entidade sem fins lucrativos, de carter filantrpico e intuitos educacionais, sociolgicos e cvicos cuja finalidade : I) Promover e incentivar a educao cultural, moral e cvica dos indivduos12

A instituio surgiu como instrumento de ao poltico-ideolgica de empresrios nacionais, ligados aos interesses do capital internacional, polticos, profissionais liberais e oficiais militares (Dreifuss, 1981, p. 161/2). Os membros militares que atuavam no Instituto eram, em sua grande maioria, oficiais reformados. Atravs do trabalho deles grande nmero de oficiais da ativa se juntou ao quadro do Instituto, resultando na articulao de interesses que deu o carter militar ao golpe de maro de 1964. Entre os principais articuladores do Instituto esto os generais Golbery do Couto e Silva, Joo Baptista Leopoldo Figueiredo, Joo Jos Batista Tubino, Heitor Aquino Herrera, Nelson Reynaldo de Carvalho, os empresrios Israel Klabin, Antnio Gallotti, Jos Ermrio de Morais e Gilbert Hubert Jr, alm de profissionais liberais, como Mrio Henrique Simonsen, Cndido Mendes, Jorge Oscar de Melo Flores e Paulo Assis Ribeiro13.

membro do IPS, acusado de pertencer ao MAC deve defender-se. Mas na defesa, nem positiva, nem negativamente, deve fazer a menor referncia ao IPS". Anexo E; CD RJ, 05/02/1962. Quanto ao Instituto Brasileiro de Ao Democrtica IBAD, certo que suas atividades foram contemporneas. Entretanto, apesar da sugesto de Ren Armand Dreifuss (Dreifuss, 1981) de que eles agiam de maneira unificada, a ao do IPS aps a instalao da Comisso Parlamentar de Inqurito que investigou a ao do IBAD em 1963 foi de aniquilar qualquer aproximao com as aes do IBAD. Anexo E; CD RJ, 08/10/1963; CD SP, 16/04/1963; CE RJ, 27/08/1963; CE SP, 16/09/1963. 11 Esses membros conseguiram agregar um nmero cada vez maior de membros militares no Instituto atravs de uma cautelosa ao de arregimentao coordenada por Golbery do Couto e Silva e Heitor Herrera, tendo como base ligaes com a Associao de Diplomados da Escola Superior de Guerra ADESG. 12 Ata de fundao. 15 de dezembro de 1961.4 Registro de Ttulos e Documentos. Cartrio Sebastio Medeiros. Arquivo Nacional. Fundo IPS. 13 Ibidem.

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Um dos mais importantes estudos sobre a o IPS e suas atividades foi realizado pelo cientista poltico Ren Armand Dreifuss. Apresentado

originalmente em 1980 como tese de doutoramento universidade de Glasgow com o ttulo State, class and the organic elite: the formation of the entrepreneurial order in Brazil, 1961-1965, foi traduzido e publicado no Brasil em 1981 com o ttulo de 1964: a conquista do Estado. Ao poltica, poder e golpe de classe. Dreifuss parte dos documentos da Instituio, doados ao Arquivo Nacional pelo General Joo Jos Baptista Tubino em 1974, trs anos aps a completa extino do Instituto. O autor, utilizando aqueles documentos, sobre os quais este trabalho tambm se baseou, apresentou um dos mais complexos trabalhos sobre as atividades realizadas pela instituio no processo da concretizao do golpe de maro de 1964. Dreifuss sistematizou seus participantes, contribuies financeiras, relaes empresariais, fundos de investimento etc, que atuaram no Instituto durante todo o perodo que podemos caracterizar como conspiratrio14. Esse vai desde as suas primeiras reunies, seguidamente aps a renncia de Jnio Quadros, at o momento posterior ao golpe quando os dirigentes da instituio, caracterizados pelo autor como elite orgnica, passaram a ocupar postos chave na administrao federal. Segundo Dreifuss, o IPS estava organizado em escritrios regionais. Os principais eram os da Guanabara, atual estado do Rio de Janeiro, e So Paulo. Seus escritrios/representaes estavam presentes tambm em Porto Alegre IPSUL, Belo Horizonte IPS Minas, Recife IPS Pernambuco, Curitiba IPS Paran,
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Efetivamente podemos dividir a atuao do Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais em trs fases distintas. A primeira corresponde ao perodo de sua criao e vai at os momentos posteriores ao golpe de estado. Essa fase pode ser caracterizada pela ao de conspirao e de preparao de membros e estudos para a fase seguinte de ocupao dos cargos da administrao pblica. A segunda fase corresponde ao efetivo processo de ocupao dos cargos e aplicao dos estudos elaborados na fase anterior. Esse perodo vai do golpe de estado at os anos de 1968/1969 quando o grupo militar linha dura assume o controle poltico do golpe. A terceira fase vai do descrdito de suas iniciativas at o seu final em 1972.

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Manaus IPS Manaus, Santos IPS Santos, e tambm com representaes em Belm. Havia ainda o escritrio de Braslia, coordenado pelo advogado Jorge Oscar de Mello Flores, que funcionava junto Federao das Indstrias15. As decises polticas, entretanto, centralizavam-se entre os escritrios da Guanabara e So Paulo (Dreifuss, 1981, p. 172/184). Considerando que foi o Instituto que garantiu a articulao de interesses que culminou no golpe de maro de 1964, Dreifuss sistematiza como se deu o carter militar ao mesmo. A articulao de interesses que geriu o golpe ocorreu, essencialmente, em uma organizao civil. Entretanto, como aponta o autor, essa articulao de interesses foi ganhando contornos militares a partir do momento em que os membros militares pertencentes ao quadro do Instituto fortaleceram o carter da Doutrina de Segurana Nacional ampliado nos cursos organizados na Escola Superior de Guerra pelo general Golbery do Couto e Silva como indica Elio Gspari16 (2003b, p. 130) a partir dos interesses econmicos absorvendo-os como interesses nacionais (Dreifuss, 1981, p. 254). Ainda segundo Dreifuss, o que unificava membros to diversificados e de classes to distintas eram suas relaes econmicas multinacionais e associadas, o seu posicionamento anticomunista e a sua ambio de readequar e reformular o Estado (Dreifuss, 1981, p. 163). As relao entre os membros do IPS e suas atividades econmicas podem ser vistas no Anexo A deste trabalho17. A partir de seus documentos, financiamentos e aes implementadas ao longo dos anos de 1961 a 1964 possvel considerar que, atravs da atuao poltico-social do empresariado e do apelo a instituies como igreja, famlia etc18, suas atividades buscavam neutralizar o que consideravam como avano do
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Reunies CD RJ, 05/02/1962; CE RJ/SP, 21/01/1963; CE RJ, 08/04/1963. GASPARI, lio. A ditadura derrotada. So Paulo: Companhia das Letras, 2003b. 17 Ver tambm Anexo B em Dreifuss, 1981. 18 Anexo E; CD RJ, 12/02/1962.

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comunismo no pas. Segundo Dreifuss, a ao do IPS era estruturada em dois pontos: uma doutrinao geral, destinada a estimular percepes negativas do bloco popular nacional-reformista e uma doutrinao especfica que

tencionava moldar a conscincia e a organizao dos setores dominantes e envolv-los na ao como uma classe para si (Dreifuss, 1981, p. 231/2). Suas atividades, entretanto, estavam divididas por reas que segundo Dreifuss foram agrupadas em cinco frentes de ao: Ao no meio estudantil e cultural; Mobilizao das classes mdias e apoio feminino; Conteno camponesa; Ao entre as classes trabalhadoras industriais; e a Ao poltica nos partidos e no Congresso (Dreifuss, 1981, p. 282/328). Por esses termos, todas as suas atividades, incluindo a realizao de filmes, estariam respaldadas por essas grandes reas de ao. Conforme o documento Definio de Atitudes, o respaldo filosfico para suas aes era tirado da encclica Mater et magistra, do papa Joo XXIII e do programa Aliana para o Progresso, organizado pela administrao norteamericana de John Kennedy (Anexo N). Entre as entidades diretamente beneficiadas pelos recursos arrecadados pelo Instituto, estavam a Campanha da Mulher pela Democracia e o Movimento Universitrio pelo Desfavelamento, ambos sediados no Rio de Janeiro, a Pontifcia Universidade Catlica de Campinas e So Paulo, Jornais, Sindicatos, Agremiaes, etc (Anexo E). Como aponta Dreifuss, o Instituto era coordenado nacionalmente por um Conselho Orientador CO, um Comit Diretor CD e um Comit Executivo CE (Dreifuss, 1981, p. 184/203). O Conselho Orientador era responsvel pela elaborao das diretrizes gerais que seriam executadas pelo Comit Diretor e Comit Executivo. Dentre os seus membros eram escolhidos os diretores que comporiam o Conselho Orientador Nacional CON e eleito um presidente nacional e dois vice-presidentes, um do escritrio da Guanabara e outro de So 19

Paulo. Reuniam-se pouco mais de duas vezes ao ano, em carter ordinrio. Era composto por quarenta membros, que tambm participavam como membros dos comits regionais de direo, e tinham como especificidade eleger o Comit Diretor nacional. O Comit Diretor nacional era composto por vinte membros; dez representantes do Comit Diretor regional do escritrio da Guanabara e dez do escritrio de So Paulo. Reuniam-se semanalmente em carter ordinrio alternando-se entre os principais escritrios. Eram responsveis pela escolha de membros do Comit Executivo nacional e elaborar a programao das atividades dos Grupos de Estudos GE e dos Grupos de Estudos e Ao GTA. Era no Comit Diretor nacional que se elaboravam as diretrizes polticas que seriam seguidas pelos GE, GTA e pelos Comits Executivo nacional e regional. Dos Comits Diretores regionais tambm faziam parte os lderes dos GTA. Esses membros eram responsveis pela eleio dos associados que comporiam os Comits Executivos regionais. No Comit Executivo nacional CEN, elaboravam-se as diretrizes que seriam seguidas pelos Comits Executivos regionais CE. Eram nestas ltimas que as decises do CO e do CD, nacional e regional, e do CE nacional, eram executadas. Entretanto, tambm tinham por finalidade estudar, elaborar e submeter ao CD regional e nacional os programas e atividades que o IPS pudessem desenvolver; alm de executar as atividades administrativas sob sua responsabilidade. Eram nos CE que eram tomadas todas as decises e programao das linhas gerais de ao dos objetivos do IPS, bem como a discusso e aprovao de projetos e oramentos. Os Comits Executivos regionais eram compostos por um nmero pequeno de membros, entre quatro e oito, e se reuniam diariamente em carter ordinrio.

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Grande parcela dos membros que compunham as esferas decisrias do IPS eram membros ativos de grandes corporaes industriais no Brasil e exterior ou membros de entidades representativas de associaes comerciais nacionais e internacionais (O Conselho das Classes Produtoras, CONCLAP, a Federao da Indstrias do Rio e So Paulo, o Business Group for Latin Amrica BGLA, sob liderana de David Rockfeller), advogados e profissioais liberais (Dreifuss, 1981, p. 169/171). Pouco freqentado pelos membros mais importantes, o Conselho Fiscal era coordenado nacionalmente por Jos da Costa Boucinhas e Eduardo Sampaio; advogados e contadores com reconhecida atuao nacional. A pouca importncia organizacional do Conselho Fiscal da entidade, entregue a no-membros, reflexo de uma prtica do grupo que no precisava se preocupar com os custos operacionais de suas aes, haja vista a abundncia de suas contribuies.

1.1.2 Os grupos de pesquisa e ao

Os Grupos de Estudo e Ao eram unidades operacionais que tinham por finalidade aplicar e elaborar as estratgias e tticas adotadas a nvel nacional pelo Conselho Orientador, Comisses Diretora e Executiva e o Grupo de Levantamento e Conjuntura (Dreifuss, 1981, p. 184). Eram nos diversos grupos de pesquisa e ao que se decidiam questes especficas de financiamento e se determinavam responsveis pela execuo de tarefas j indicadas pelas instncias superiores do Instituto. As atividades de divulgao de livros, panfletos, campanhas e propagandas e aqui se incluem os documentrios realizados pelo Instituto tinham suas realizaes determinadas por esses grupos.

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As reunies dos grupos de estudo e ao, ao mesmo tempo em que serviam como preparadores das tticas a serem implementadas, tambm desempenhavam a funo de instruir membros antigos e novos nas principais idias do Instituto. Normalmente remuneradas19 as reunies dos grupos de estudo forneciam suporte tcnico para as aes determinadas pelos Comits Executivos regionais. O IPS possua seis grupos de ao divididos entre os escritrios do Rio e de So Paulo: Grupo de Levantamento e Conjuntura GLC (liderado por Golbery do Couto e Silva, tinha a responsabilidade de elaborar diretrizes e avaliaes polticas que seriam encaminhados aos demais grupos); Grupo de Assessoria Parlamentar GAP (citado nos documentos como escritrio de Braslia, era coordenado por Jorge Oscar de Mello Flores e atuava junto ao escritrio da Federao das Indstrias em Braslia no assessoramento das atividades de polticos

simpatizantes); Grupo de Publicao e Editorial GPE (responsvel pela elaborao, traduo e planejamento de material grfico que acompanhava a atividade de grupos como o GOP, GED, GAP e o Integrao); Grupo de Estudo e Doutrina GED (responsvel pela elaborao de estudos que serviriam como diretrizes a longo prazo e pela orientao e estudos de projetos e propostas apresentados pelo Escritrio de Braslia); Grupo Integrao GI (responsvel pelas atividades de recrutamento de pessoal tanto para os quadros do Instituto quanto de novos contribuintes); e o Grupo de Opinio Pblica GOP (responsvel pela elaborao de publicidade e filmes destinados a manipulao da opinio pblica). Apesar da importncia nas atividades dos demais grupos de ao, para este trabalho consideraremos apenas as aes dos grupos de Publicaes e Editorial GPE e Opinio Pblica GOP que tinham por finalidade disseminar materiais impressos (livros, panfletos, papers etc), visuais e sonoros com mensagens do
19 Os principais coordenadores recebiam, a ttulo de pr-labore, por suas assessorias na coordenao e/ou no desenvolvimento de estudos para os diversos grupos. S Golbery do Couto e Silva recebia, mensalmente, duzentos mil cruzeiros, cerca de R$ 7.000,00 em valores de maio de 2005.

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Instituto. O GPE era responsvel por traduzir e distribuir materiais de carter antipopulista, anticomunista, realizando para tanto parcerias com escritores nacionais e estrangeiros. Do GPE faziam parte proprietrios e diretores de companhias editoriais como Gilbert Hubert Jr, da Editora Agir20, o diretor da Readers Digest Publications do Brasil, Tito Leite, e o proprietrio da Editora Nacional, Otales Ferreira, entre outras21. Do mesmo modo que o GPE, o Grupo de Opinio Pblica GPO era subordinado nacionalmente coordenao de Golbery do Couto e Silva. Entre os diretores de maior projeo desse grupo destaca-se, no Rio, o escritor Jos Rubem Fonseca, e, em So Paulo, o advogado Luiz Cssio dos Santos Werneck22. Responsvel pela disseminao de literatura democrtica (Dreifuss, 1981, p. 195) o GOP editava documentos, mantinha correspondncias com polticos e empresrios, realizava palestras e promovia encontros como forma de fortalecer o contato do Instituto com seus associados, prestar conta de suas aes, fidelizar contribuintes e cativar novos membros. Dentre os documentos e produes, elaboradas pelo grupos GOP e GPE, utilizados especialmente pelo Grupo Integrao GI num processo de arregimentao de novos membros23, destacam-se os filmes documentrios realizados entre os anos de 1962 e 1963. Destinados a uma dupla funo esses

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A editora publicou inmeros livros da Igreja Catlica durante o perodo. Como se auto definem, publicam literatura brasileira e alguns dos principais nomes do pensamento catlico, de acentuada preocupao humanista, foram as pedras fundamentais de um catlogo que parte importante da histria da edio no Brasil. Disponvel em: <http://www.editoraagir.com.br/historico.asp> 21 Anexo E; CE RJ, 16/04/1963. 22 Ver participao desses membros no Anexo E. 23 O Grupo Integrao GI foi o que poderamos considerar a energia motivadora do Instituto. Criado com o objetivo de cativar novos membros e ao mesmo tempo promover as aes do Instituto a nvel nacional o GI atuava com poucos integrantes. Esses integrantes, membros ativos do Instituto, tinham a misso de conseguir a adeso de novos associados. Segundo Dreifuss (1981, p. 199), sua estrutura se baseava na idia de uma corrente, cuja armao dependia o sucesso da cadeia de empresrios e associados que contribuam financeiramente com a instituio. Funcionando tanto no Rio quanto em So Paulo, o GI trabalhava com aes diretas de propaganda poltica apoiando-se nas produes elaboradas pelos grupos de Opinio Pblica GOP e Publicao Editorial GPE.

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documentrios, inseridos no processo de propaganda e disseminao das idias do Instituto, carregam em si inmeras referncias s teses defendidas pelo Instituto.

1.2 NO MEIO DO CAMINHO, OS FILMES

Os primeiros contatos com os filmes ipesianos nos forneceram inmeras referncias sobre sua constituio como instrumento de propaganda. Eles ratificam e materializam as idias-tese que estruturam o prprio pensamento poltico do grupo. Em seus documentos (atas de reunies, documentos impressos, cartas, recibos de pagamentos, documentos avulsos etc), encontramos a complementao das idias abordadas nos quatorze documentrios realizados. Pudemos retirar desses documentos informaes acerca da trajetria das realizaes flmicas e da sua utilizao. Se podemos considerar que as atividades do IPES se estruturavam em torno de duas modalidades de ao, corroborando as observaes de Dreifuss, a primeira delas compreendia atividades efetivas de estudo, levantamentos, pesquisas e realizaes (financiamentos pessoais, de entidades classistas e assessorias polticas). A segunda era destinada s aes de propaganda / disseminao de idias com a finalidade de difundir os ideais do Instituto atravs da propaganda direta e indireta. As primeiras visavam especificamente aes polticas que tinham duplo objetivo: promover estratgias para ampliao e implementao das demandas poltico-econmicas do grupo e seus financiadores. Trabalhando com elementos de sua prpria base, essas aes estariam vinculadas ampliao da esfera de ao do

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Instituto a partir da arregimentao de novos membros. J as aes de propaganda objetivavam atingir o pblico e implementar estratgias que deveriam ter reflexos em longo prazo no sentido de orientao social, poltica e econmica. Para este trabalho, consideraremos apenas as aes implementadas pela segunda das modalidades de ao: as aes de propaganda poltica e social24. O IPS estabeleceu, especialmente por intermdio dos seus associados, uma intricada rede de jornais, revistas, grficas, editoras e agncias de propaganda que dava suporte s suas atividades. Grupos de comunicao como os Dirios Associados, a Folha de So Paulo (do grupo Octavio Frias, associado do Instituto), o Estado de So Paulo e o Jornal da Tarde (do grupo Mesquita, tambm proprietrio da Rdio Eldorado de So Paulo), estavam entre os grandes grupos de comunicao que, direta ou indiretamente, se relacionavam com o IPS (ver Anexo E). Organizado como um grupo de presso (Ramos, 1963), o Instituto soube utilizar do relacionamento financeiro com os grupos de comunicao estruturando-os de forma a agir para a efetivao e concretizao de suas demandas. Segundo Plnio de Abreu Ramos (1963, p. 52), outros jornais do pas tambm contribuam com as atividades do IPS: o Tribuna da Imprensa, Rio de Janeiro, de propriedade de Rafael de Almeida Magalhes, filho do associado Dario de Almeida Magalhes (IPS-RIO), o Notcias Populares, de propriedade de Hebert Levy, deputado udenista pro So Paulo, entre outros. Alguns desses jornais publicavam matrias atravs da interveno de seus proprietrios, scios do

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Apesar do limite imposto pelo nosso prprio objeto nos circunscrever unicamente segunda das modalidades de ao, somos obrigados a discordar do posicionamento de Dreifuss sobre uma delas. O autor, quando aponta que a segunda modalidade de ao, a ao poltica e militar, visava, atravs dos reflexos da primeira, assaltar o poder executivo federal (Dreifuss, 1981, 231), considera que o horizonte do golpe j era um patamar estabelecido desde os primeiros encontros do grupo. Apesar de reconhecer teses golpistas dentro do prprio Instituto, consideramos que essa estratgia, visando especificamente o golpe de Estado, no estava no horizonte poltico do Instituto nas suas primeiras investidas, mas foi uma determinao gerada no contexto quotidiano de suas aes.

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Instituto25. Como aponta Ramos (1963, p. 53), jornais como A noite chegaram a receber dois milhes de cruzeiros26 para publicar matrias de interesse do Instituto. Entretanto, entre as campanhas elaboradas pelo Instituto, as aes mais contundentes em termos de realizao de propaganda foram feitas atravs de programas de rdio, televiso e pelo cinema. A ao do IPS atravs da televiso foi, segundo Gabriel Priolli27 (1985, p. 21), significativa como forma de semear e articular a insurreio contra o Governo Federal. Inicialmente pensados para interferir no processo poltico-eleitoral de outubro de 1962 os programas de televiso e rdio financiados pelo Instituto foram realizados pela Promotion S.A. e Denison Propaganda28. Houve tambm participaes eventuais de outras agncias menos significativas29 na criao de programas televisivos. certo que, como afirma Santoro (1981, p. 135), at o incio da dcada de 1960 a televiso ainda possua um alcance limitado se comprado aos anos posteriores a 1964. No entanto, sua ao crescente durante o perodo a colocou como um veculo prestigiado e de informaes atualizadas sobre os

acontecimentos nacionais, especialmente voltada para as classes de maior poder aquisitivo. Como aponta Santoro,
At 1964 (...) a utilizao da TV pelas classes dominantes como instrumento de manipulao da opinio pblica era pouco expressiva (...). Isso devia-se menos aos propsitos dos

proprietrios das emissoras do que ao pequeno nmero de aparelhos receptores existentes entre a populao. Calcula-se em

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Anexo E; CE RJ, 08/06/1962. Em valores de junho de 2005, R$ 118.504,32. 27 PRIOLLI, Gabriel; LIMA, Fernando B.; MACHADO, Arlindo. Televiso & Vdeo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 1985, 2 ed. 28 Anexo E; CD RJ, 20/05/1962. 29 Ver Anexo C, livro de movimentaes financeiras.

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pouco mais de 1 milho de aparelhos de TV em uso no Brasil no inicio dos anos 60, evidentemente distribudos entre as camadas mais abastadas (1981, p. 135).

Essa caracterstica aponta para a forma como o Instituto utilizou a TV como um instrumento de veiculao de suas idias voltado para as classes mdia e alta. Uma dessas aes foi feita atravs do programa Encontro de Democratas com a Nao. Conforme determinao da Comisso Diretora em vinte de maio de 1962, os programas seriam veiculados pela TV Tupi. O seu intuito era debater questes polticas e sociais relevantes. Em quatorze sesses semanais, de trinta minutos cada, foram discutidos os mais diversos assuntos. Nesses programas os assuntos debatidos buscavam sempre inserir a iniciativa privada como vanguarda no processo de crescimento do pas. Alguns dos temas tratados pelo programa foram: Democratizao do capital, Populao e subdesenvolvimento, Pratica Democrtica pelo povo etc.30. Foi dentro desse contexto de diversas realizaes visando atingir o grande pblico que o IPS se aventurou na realizao de filmes. Apesar dos documentrios ipesianos terem sido idealizados para serem apresentados nas sesses de cinema como complemento cinematogrfico pautado pelo Decreto n. 21.240 de quatro de abril de 1932, eles tambm foram usados para a instruo especfica dos seus prprios quadros. Tendo ento um duplo destino, esses filmes transitaram de escritrios bancrios, passando por fbricas e sales de igrejas, at as salas de projeo dos mais importantes cinemas das capitais brasileiras.

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Anexo E; CD RJ, 20/05/1962; CD RJ, 12/06/1962; CD RJ, 03/07/1962; CE RJ, 11/06/1962 e CE RJ, 31/07/1962.

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A ao do grupo IPS consistia na ampliao de sua neutralidade e a explorao indiscriminada do conflito existente entre os interesses da direita e da esquerda. As aes eram pautadas pela tentativa de mudana no cenrio poltico e econmico nacional atravs de numerosos estudos, assessorias e aes aplicados ao longo dos seus dez anos de existncia. Segundo Dreifuss (1981, p. 165), suas iniciativas transitavam entre aes de carter oficial e no-oficial31. Desse modo, compreendemos que seus treze documentrios, realizados no ano de 1962, foram desenvolvidos a partir de um amplo processo que buscava abranger todos os problemas nacionais, influenciar no processo poltico e aplicar a viso do que consideravam a essncia da nacionalidade. Ou, num outro sentido, ampliar o modelo social e econmico ideal com o qual seus interesses se casariam. Desses filmes, alguns se destinavam a orientar platias especiais (autoridades civis, militares, polticos, tcnicos, estudantes etc)32. Outros, serviam como instrumentos positivos de identificao e difuso de suas idias populao.

1.2.1 Os caminhos, os documentos e a encomenda

Dada sua caracterstica como elemento de difuso das idias propostas pelo Instituto, nossa anlise sobre os filmes ipesianos no poderia ser feita seguindo unicamente o percurso estabelecido pelas imagens neles contidos. Desse modo, apesar de partirmos dos elementos visuais, consideramos como essencial anlise
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Havia uma caixa extra que na qual eram desviadas as verbas para aes secundrias e/ou as que no poderiam ser apresentadas como aes do grupo. Anexo E; CE RIO, 17/5/1962. Dreifuss define que essas aes eram implementadas, particularmente, pelo IBAD. Tambm defende a idia de que as verbas migravam na forma de pagamentos por publicidade para empresas de propaganda e/ou para entidades assistenciais, que retornavam o dinheiro investido para o Instituto. Tratava-se de uma lavagem de dinheiro institucionalizada da qual faziam parte inmeras empresas e instituies. As contribuies de empresas estrangeiras chegavam at o Instituto via PUC Rio que as recebiam sem recibo e repassavam para o grupo. Anexo E; CD RJ, 27/03/1962. 32 Anexo F.

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flmica o mapeamento de sua produo, veiculao e formas de utilizao. Dito isso reservadas as observaes temticas e a prpria caracterstica do documento visual, sobre as quais trataremos mais adiante a nossa abordagem tambm se voltou para as fontes documentais que compem o arcabouo da realizao desses documentrios: o acervo dos documentos do IPS e os documentos do cineasta produtor dos filmes, Jean Manzon. Em A ditadura derrotada33, lio Gaspari indica, dentro das atividades do servio de divulgao do Instituto, a realizao e a distribuio de quatorze documentrios produzidos por Jean Manzon, o pico da propaganda juscelinista (Gaspari, 2003b, 158). certo supor, pelos prprios crditos indicativos, que treze dos quatorze documentrios encontrados nos documentos do IPS foram realizados pelo cineasta. Entretanto, o conflito de informaes existentes entre o nmero de produes realizadas por Jean Manzon para o Instituto e as indicaes bibliogrficas, alm da dinmica de sua distribuio e realizao, ainda no estava esclarecidsos. Essas indicaes nos levaram a verificar a autenticidade dessas informaes. Nosso ponto de partida foi a indicao de Dreifuss que afirmou que alguns filmes tambm foram realizados por iniciativa do escritrio de So Paulo (Dreifuss, 1981, p. 250). Como os nicos documentos disponveis do IPS pertencem ao escritrio da Guanabara, recorremos movimentao financeira do mesmo entre os anos de 1962 e 1963 para verificar as rubricas especficas do financiamento flmico34. Contrariando a afirmativa de Dreifuss, no h nos lanamentos do escritrio carioca nenhuma rubrica indicando o custeio de despesas relativas produo de filmes de propaganda. Desse modo, certo afirmar que a produo e
33 34

GASPARI, Elio. A ditadura derrotada. So Paulo: Cia. das Letras, 2003. O resumo das principais movimentaes financeiras relacionadas aos filmes realizadas pelo Instituto pode ser observada no Anexo C deste trabalho.

29

financiamento desses filmes correram a expensas do escritrio paulistano. Esse fato no excluiu, obviamente, a participao da regional Guanabara do custeio de pequenas despesas de produo como constam no Anexo C35. Obviamente pagamentos tambm foram realizados por empresas privadas com o intermdio do Instituto como aponta o Anexo G. Outra recorrncia documental foi a incidncia do tema filmes nas atas das reunies realizadas pelo Instituto ao longo dos anos de 1962 a 1964, conforme pode ser observada no Anexo E. Essa recorrncia permitiu a confirmao de uma dupla suspeita. A primeira foi o perodo da realizao dos documentrios. Em reunio da Comisso Diretora do Rio de Janeiro em sete de agosto de 1962, o senhor Glycon de Paiva (membro da Comisso Diretora e, segundo Dreifuss, um dos principais conferencistas da Escola Superior de Guerra ESG), informa a finalizao de seis filmes realizados pelo escritrio paulistano.
Glycon = Telefonema de So Paulo: 6 filmes preparados por So Paulo esto prontos. Assistir amanh no 'studio' [da cidade do Rio de Janeiro] de Jean Manzon. Hora a ser marcada por Jean Manzon. A melhor hora seria 18 horas. Falar tambm com Jorge Bhering de Mattos para saber se h semalhana com filmes da Conclap (Anexo E; CD RJ, 07/08/1962).

A ltima referncia foi realizada pela Comisso Executiva paulistana em dois de abril de 1963 na qual se cobrou a realizao do filme sobre modificao do conceito do homem de empresa36. A partir desses dados compreendemos que os

35

H rubricas especficas para cobrir despesas tcnicas como Servios Tcnicos, pagos Hlio Barrono Neto; Cid Moreira, por servios de locuo de um dos filmes ralizados 36 Anexo E; CE SP, 04/04/1963.

30

filmes foram realizados entre meados de 1962 e meados 1963; no ultrapassando esse perodo. Essas informaes ratificaram a delimitao temporal deste trabalho por duas outras razes. A primeira circunscreve o prprio perodo que privilegiamos para as nossas anlises: o perodo de 1961, ano das primeiras reunies que definiram a criao do Instituto, a maro de 1964, data do golpe de Estado. A segunda est ligada prpria delimitao temporal proposta pelo nosso objeto, posto que no houve filmes realizados pelo Instituto aps o ano de 1963. A segunda confirmao, tirada das atas das reunies, foi sobre os temas abordados pelos filmes. No h referncias imediatas a eventos polticos ou sociais contemporneos nas produes. Os temas so apresentados unicamente de maneira ampliada (democracia, representatividade, eleio, comunismo, liberdade, movimentos sociais urbanos e rurais etc.). Essa limitao, proposta por Harold Polland (membro das Comisso Diretora e Executiva, proprietrio da companhia Metropolitana de Construes e scio do Banco Portugus do Brasil Anexo A) buscou limitar os temas dos filmes de modo que sua abordagem no referenciasse diretamente os eventos polticos e sociais do perodo.
O IPS deve adotar uma postura de completa inatacabilidade.. Dou ex. Um levantamento do Cis do Porto. O IPS jamais deve aparecer diretamente em tal assunto ou semelhante. Agir nos bastidores (CD RJ, 12/06/1962).

As primeiras impresses sobre os documentrios ipesianos foram as de que eles teriam sido realizados em conjunto ou, no mnimo, a partir de uma produo em srie. Essa suspeita foi confirmada pelos documentos flmicos do acervo particular da produtora Jean Manzon Films; hoje Jean Manzon Produes Cinematogrficas. Organizados pelo prprio produtor de acordo com o nmero da

31

produo de cada filme realizado, assegurando aos seus clientes o resguardo de informaes de distribuio e exibio em circuito comercial dos mesmos, esses arquivos contm inmeros documentos. Esses vo de papers da produtora (com informaes relativas produo dos mesmos como scripts, pr-roteiros e decupagens), passando pelos registros de exibio cinematogrfica e reao do pblico durante sua exibio, a documentos oficiais dos financiadores autorizando e sugerindo temas a serem abordados nos filmes. Nos documentos referentes ligao comercial com o IPS uma carta comercial elucida a forma como os documentrios foram encomendados pelo Instituto. A carta, datada de quatorze de dezembro de 1961, foi enviada pelo escritrio de advocacia de um dos diretores da regional paulista do Instituto, o advogado Luiz Cssio dos Santos Werneck, membro dos Conselhos Orientador e Fiscal. Esse documento solicita da Produtora pronunciamento urgente sobre a possibilidade de realizar filmes documentrios baseados em quatro sries: Histrica; Descobrimentos e Conquistas; Social Positiva; e Social Negativa (Anexo B). A partir desse documento certo afirmar que as produes dos filmes ficaram sob a responsabilidade do IPS So Paulo. Tambm possvel afirmar que foi por intermdio de Werneck que se estabeleceu o contato com a Jean Manzon Films mesmo antes da criao oficial do Instituto. Ao que indica o contato de Werneck, a idia da realizao de filmes partiu do escritrio de So Paulo. Como esse era o escritrio que recebia as maiores contribuies financeiras, era natural que as despesas com altos oramentos ficassem sob sua responsabilidade. Segundo Dreifuss (1981, 201), a dotao oramentria para a realizao dos filmes era de cerca de quarenta e cinco milhes de cruzeiros37.
37

Em valores corrigidos esse valor corresponde a aproximadamente trs milhes de reais em valores de junho de 2005 (R$ 2.890.081,53).

32

Em outro documento, desta vez enviado oficialmente oficial pelo prprio Instituto, Werneck se dirige aos contribuintes do Instituto para justificar as despesas com a realizao dos filmes e informar j teriam sido realizados os sete primeiros filmes documentrios elaborados por Jean Manzon Films.
Neste momento, a melhor notcia a de que j temos, prontos, os 7 (sete) primeiros filmes documentrios elaborados por Jean Manzon Films Ltda, e que abordam os seguintes temas: 1) Apresentao do IPS, seus princpios, seus propsitos e seus fundamentos; 2) A crise das ferrovias nacionais e o problema do estatismo; 3) A educao pelo voto, no sentido de melhorar o nvel dos representantes do povo; 4) O problema do Nordeste e o papel que poder ser desempenhado pela livre emprsa; 5) O que o pas espera da UNE; 6) A situao dos portos brasileiros; 7) Os problemas e o dficit da Marinha Mercante; 8) A real situao dos martimos, dos porturios e dos estivadores (Anexo D).

O documento aponta tambm para um contato experimental com a empresa Produes Carlos Niemeyer Ltda que estaria realizando um filme sobre a Fora Area Brasileira FAB. Indica a inteno de encomendar a realizao de mais dois filmes, um sobre a Marinha Mercante e outro sobre o Exrcito. No entanto, dos quatorze documentrios disponveis nos documentos o Instituto, no h nenhum que aborde especificamente a FAB. Pelos crditos possvel encontrar apenas um nico filme produzido por Calos Niemeyer: A boa Empresa.

33

Embora haja, no livro caixa das atividades realizadas entre os anos 1962 e 1963 (Anexo C), lanamentos especficos de pagamentos pela realizao de filmes de propaganda para empresas como Persin e Perin Produes38 e Denison Propaganda39, no h indicao de pagamentos realizados produtora de Carlos Niemeyer e/ou Canal 100 (uma de suas associadas). Entretanto, h, no caixa de lanamento do IPS Guanabara, um pagamento realizado para Cid Moreira por servios de locuo em um dos filmes realizados pelo Instituto. A locuo foi realizada para o documentrio A boa empresa. Acreditamos que essa ausncia indique que o efetivo pagamento pela realizao do filme tenha sido realizada, como aponta Domcio da Gama, pelo escritrio paulistano ou tenha sido realizado por outras empresas40. Entretanto, como afirma Denise Assis41 (2001, p. 25), o Canal 100 e a Jean Manzon Films chegaram a realizar conjuntamente algumas produes. Apesar de Carlos Niemeyer negar a realizao de filmes para o IPS, ele indica a possibilidade de alguns filmes realizados por Jean Manzon levarem a assinatura de sua empresa pois foram scios. Essa informao entretanto, no foi confirmada por nenhum dos documentos do IPS. Desse modo, dentro da proposta deste trabalho
38

Como aponta Antnio Amncio (2001, 269/70), Ren Persin iniciou sua carreira nas Actualits Franaises. No Brasil chegou por intermdio de Jean Manzon em abril de 1952 e logo se associou sua produtora. Realizou inmeros trabalhos e chegou a documentar a construo de Braslia. Quando se separou da firma montada com Jean Manzon criou a PPP Persin e Perrin Produes. Realizou centenas de documentrios e filmes de publicidade. Hubert Perrin, montador da FOX Movietone News de Paris, chegou ao Brasil na mesma poca que seu conterrneo Persin, julho de 1952, tambm convidado por Jean Manzon. Na produtora trabalhou at 1957 ano em que montou a produtora com Ren Persin. A produtora que montou juntamente com seu conterrneo encerrou suas atividades em 1999. AMNCIO, Antnio. Asas da Panair. In.: RAMOS, Ferno et alli (Orgs.). Estudos de cinema SOCINE. Porto Alegre: Sulina, 2001. 39 O senhor. Domcio da Gama, ex funcionrio do IPS no soube informar a quantidade das produes realizadas pelo Instituto. Informou que eram realizados tanto no Rio quando em So Paulo. Os assuntos eram acertados pela direo que repassava Jean Manzon como indicao. Ficava a cargo desse a confeco do roteiro e o estabelecimento da seqncia adequada dos temas abordados (Dez/2004). Conforme entrevista ao autor. 40 O pagamento por servios prestados e/ou a prtica do recebimento de contribuies atravs de empresas que serviam como fachada, era prtica comum nas atividades do Instituto. Assim, sugerimos que esse pagamento possa ter sido feito dessa forma conforme entrevista do senhor Domcio da Gama ao autor em dezembro de 2004. 41 ASSIS, Denise. Propaganda e Poltica a servio do Golpe (1961/1964). Rio de Janeiro: Mauad, 2001.

34

de analisar o discurso do IPS atravs dos documentrios realizados pela Jean Manzon Films, no abordaremos o filme A boa empresa. Ratificando nosso posicionamento, na reunio geral de vinte e trs de novembro de 1963, o advogado Luiz Cssio do Santos Werneck informa j terem sido realizados pela Jean Manzon Films onze documentrios, incluindo dois patrocinados por Jorge Bhering de Matos, presidente da Associao Comercial do Rio de Janeiro. Um documento encontrado nos arquivos do Instituto elenca dezessete ttulos como sendo realizaes do Instituto42: IPS Antigo, A noite mais triste e Sobre a criao do I. 25. O dcimo quinto tpico, embora numerado, no relaciona nenhum ttulo. Entretanto, no universo documental atribudo ao IPS no encontramos nenhuma outra referncia a esses filmes. certo que o Instituto distribua e exibia filmes produzidos por empresas associadas. Nesse caso, como no encontramos referncia aos filmes sobre a Marinha Mercante, Exrcito e FAB, compreendemos que essa lista possa fazer referncia a filmes e ttulos transcritos de maneira diferenciada43. A correspondncia entre a Jean Manzon Films e o IPS indica tambm a mudana de ttulos de filmes no processo de finalizao dos mesmos. Desse modo, contemplando o recorte proposto pelo nosso trabalho de abordar os filmes realizados pela Jean Manzon Films para o IPS, analisaremos os seguintes filmes disponveis no universo documental do Instituto: O Brasil precisa de voc; Nordeste problema numero um; Histria de um maquinista; A vida martima; Depende de mim; Uma economia estrangulada; O IPS o seguinte; Portos Paralticos; O que o IPS, Criando homens livres; Deixem o estudante estudar; O que democracia; e Conceito de empresa.

Fundo IPS. Caixa 11, pacote 06. Arquivo Nacional. Um desses casos ocorreu com o filme O IPS o seguinte, tratado nos documentos da Jean Manzon Film como Apresentao do IPS.
43

42

35

Um trabalho significativo para a compreenso das realizaes flmicas do Instituto foi elaborado pelo historiador Edson Luiz Nars44. Nars, tratando especificamente das produes da Jean Manzon Films, sistematizou todos os filmes realizados pela produtora desde o governo de Minas Gerais, ento governado por Juscelino Kubitschek, chegando at as realizaes para o governo federal do general presidente Costa e Silva. O historiador organizou os filmes realizados entre os anos 1954 a 1969 a partir da data de suas produes. Nesse perodo, o historiador tratou tambm dos filmes realizados pelo IPS. Embora tendo sido criterioso com relao s fontes e ao perodo, baseado nos certificados de censura anexados aos documentos referente s produes, a sistematizao proposta por Nars pode apresentar alguma incoerncia visto que nem sempre os certificados de censura eram liberados na ordem dos pedidos de protocolo. Seus dados entretanto so os mais fundamentados para se abordar o perodo de realizao dos filmes uma vez que as informaes disponveis quanto ao lanamento dos mesmos se perdem na despreocupao do registro de exibio dos complementos em favor dos filmes de longa-metragem45.

1.2.2 Um duplo destino: cinemas e boulevard

Em reunio ocorrida em trs de janeiro de 1963 a Comisso Executiva de So Paulo indica a inteno do IPS de comprar um nibus cine-biblioteca destinados exibio de filmes.

44

NARS, Edson Luiz. Um olhar sobre o Brasil pelas lentes de Jean Manzon: de JK a Costa e Silva. Araraquara: UNESP, 1996. 45 A Distribuidora Severiano Ribeiro no tem registro de informaes referentes a exibio desses filmes.

36

O Sr. Joo Baptista pede com urgncia o plano do nibus destinado a biblioteca e exibio de filmes que o Dr. Ricardo Cavalcanti de Albuquerque ficou de apresentar (Anexo E; CE SP, 03/01/1963).

Como indica o Anexo H, a distribuio dos filmes era realizada pela Jean Manzon Films. Havia ainda a participao da cadeia de cinemas de Severiano Ribeiro46. Apesar da eficiente distribuio realizada pela produtora, o escritrio regional da Guanabara elaborou um engenhoso processo para a exibio dos mesmos visando atender algumas atividades realizadas pelo Instituto. Conforme indicam as atas das reunies realizadas pelo Instituto (Anexo E) e os recibos de pagamento da regional Guanabara (Anexo C), seus filmes foram exibidos tanto para pblicos especficos (industriais, empresrios, estudantes, jornalistas etc), quanto para o pblico em geral. Se, como afirma Dreifuss, as aes do IPS eram destinadas tanto para uma doutrinao geral quanto para uma doutrinao especfica, podemos supor que essa percepo tambm foi aplicada aos seus filmes. Dessa forma, compreendemos que essa dupla atividade pressupunha mecanismos adequados a cada uma de suas frentes de ao. E nesse sentido, a exibio fora do circuito comercial atendia ao que Dreifuss considerou como doutrinao especfica.

1.2.2.1

Pequeno pblico: empresrios e industriais

Em onze de maio de 1962, o associado Oswaldo Tavares Ferreira relatou seu trabalho junto a empresrios, visando adestr-los, e ressalvou a importncia da utilizao de filmes.

46

Anexo E; CD RJ, 28/08/1962.

37

Oswaldo Tavares Ferreira = Reunies com empresrios. Explica seu trabalho, junto com empresrios, visando adestr-los e transmitirlhes uma correta imagem do IPS, etc. Filme. Integrao do empresrio com o IPS. 150 pastas (...) (Anexo E; CD RJ, 11/05/1962).

Nesse sentido, como indicam diversas de suas reunies, os filmes eram usados juntamente com cursos como os de formao poltica (Cursos de Atualidade Brasileira, a Universidade do Trabalho em Campinas, a distribuio de bolsas de estudo, publicaes de livros etc)47 que privilegiava a formao de lderes. O conceito era a de que esses lderes tambm compreendidos pelo grupo como formadores de opinio reproduziriam posteriormente os conceitos apreendidos aos seus subordinados ou entre a populao48. De maneira geral, os temas mais comuns nesses filmes giram em torno do papel da iniciativa privada na conduo da economia nacional e da ameaa aos direitos de liberdade e propriedade. Eles pregam tambm a necessidade do engajamento do empresariado na defesa de seus prprios bens e de uma virtude maior: a democracia. Apontam tambm para as possveis solues para a conteno do avano dos movimentos sociais (greves, reivindicaes salariais etc), traduzidos como o avano dos ideais comunistas. Outra reunio em vinte e trs de novembro de 1963, indica a idia de utilizar os filmes elaborados pelo Instituto para a educao do empresariado.
Joo Baptista Leopoldo Figueiredo = Temos um projetor da Mc Cann Erickson para transformar em filme, cogitado de educao do empresrio (Anexo E; G, 23/11/1963).
47

Anexo E; CE RJ, 15/05/1962; CE RJ, 05/06/1962; CE RJ, 02/10/1962; CE RJ, 18/12/1962; CE RJ, 28/01/1963; CE RJ, 08/04/1963; CE RJ, 30/05/1963. 48 O Instituto utilizou diversos jornalistas para divulgar matrias e opinies (Anexo E; CE RJ, 08/06/1962; CE RJ/SP, 20/01/1963; e CE RJ, 08/04/1963).

38

Apesar de no haver referncias concretas aquisio do nibus-biblioteca, uma movimentao financeira incomum nos lanamentos contbeis do escritrio da Guanabara nos despertou grande interesse. Como o IPS possuiu escritrios em diversos estados, suas atividades nem sempre eram correlatas. A contabilidade apresentada pelo escritrio do Rio de Janeiro confusa, chegando a misturar pagamentos efetuados pelos dois escritrios49. Entretanto, nesses lanamentos, uma rubrica, Material de

Propaganda, aponta para a forma muito especfica na utilizao dos filmes pelo escritrio da Guanabara. Entre setembro de 1962 e janeiro de 1963 o Instituto alugou quinze filmes educativos de Cid Homero Aguiar; certamente razo social de uma locadora de filmes. Intercalado entre os quinze pagamentos, o primeiro de dezenove de setembro de 1962 e o ltimo de trs de janeiro de 1963, constam quatro lanamentos realizados para cobrir despesas de exibio de filmes de propaganda em bairros feitas ao padre Pedro Velloso e ao padre Ponciano Dutra (Anexo C). importante observar que esses lanamentos ocorreram aps a aquisio das seis cpias de filmes, como consta da ata da reunio da Comisso Executiva paulista em 28 de agosto de 1962 (Anexo E), e da aquisio, em trinta de outubro de 1962, de um projetor Bell and Howell 16mm (Anexo C).
(...) Luiz Cssio dos Santos Werneck avisa que cpia dos filmes de 16mm esto prontas e esto na sede de SP (Anexo E; CE RJ, 28/08/1962).

certo que a exibio dos documentrios ocorria, como afirmamos anteriormente, especialmente atravs do circuito comercial. Entretanto, paralela

49

Segundo Domcio da Gama, a contabilidade das movimentaes financeiras do Instituto era confusa, sendo por vezes realizada sem critrios profissionais. Entrevista ao autor, dezembro de 2004.

39

exibio nos grandes cinemas, o IPS organizou uma complexa estrutura para exibio de seus filmes transformando-os em mecanismo para angariar novos contribuintes e membros para suas atividades. O IPS j principiava o trabalho de exibio de filmes atravs de instituies como a Pontifcia Universidade Catlica PUC (Anexo C), atravs do padre Velloso, e esboava uma estrutura mais prpria e audaciosa de propagao dos mesmos. Assim, utilizando-se de um dos mais proeminentes membros do Grupo de Integrao do IPS Rio, o general Nelson Reynaldo de Carvalho, o Instituto passa a exibir os filmes a partir de unidades moveis50. Segundo Dreifuss,
O grupo Integrao tambm estruturou unidades mveis, cujos objetivos eram levar o pedido de colaborao para com o projeto poltico do IPS, aos membros de fora das reas centrais do Rio e de So Paulo e das outras cidades maiores onde o IPS mantinha escritrio (1981, p. 200/1).

A ao do General Nelson Reynaldo Carvalho junto a empresrios na regio de Campos, estado do Rio de Janeiro, incitaria no Instituto a utilizao dos filmes para ampliar ainda mais o seu quadro de contribuintes.
Joo Baptista Leopoldo Figueiredo = Pede a ida do Gen. Nelson R. Carvalho para So Paulo logo que seja possvel para trabalhar na angariao de novos scios (Anexo E; G, 23/11/1963).

O pagamento do projetor foi feito em nome do prprio general Nelson Reynaldo de Carvalho que passaria a utiliz-lo em suas viagens pelo interior dos Estados do Rio e So Paulo (Anexo C). Desse modo, trabalhando como um angariador de novos contribuintes e simpatizantes, o general Nelson Reynaldo

50

Anexo E; CE SP, 03/01/1963.

40

Carvalho passou a exibir filmes em suas viagens. Alm da exibio dos filmes em unidades mveis51, a sua projeo tambm se tornou uma prtica comum nos encontros realizados pelo Instituto52. A secretaria do escritrio carioca iniciou, de trinta e um de outubro de 1962 a treze de maio de 1963, o pagamento constante a ttulo de reembolso por despesas de viagem ao interior do estado, despesas com viagem a nosso servio e despesas com viagem de interesse do instituto, para Nelson R. Carvalho. Segundo Domcio da Gama53, o Instituto exibia constantemente filmes como forma de promover as atividades realizadas, reunies informais, e tambm como tentativa de integrao com o empresariado. Essas reunies ocorriam em diversas cidades onde o IPS possua membros e representantes. Os filmes eram exibidos em empresas, sindicatos, igrejas e associaes de classe. Desse modo, incorreto pensar os filmes do IPS como destinados unicamente s camadas populares. A sua utilizao nos eventos em que se buscava educar, como constam das suas reunies, significativa de sua importncia como instrumento difusor das teses propostas pelo Instituto. Entretanto, necessrio entender como eles tambm chegaram ao grande pblico.

51

H indcios de que o Instituto tenha conseguido adquirir, atravs de patrocnios da Mercedes Benz e da CAIO, um nibus que serviria como biblioteca e como sala de projeo para os filmes do Instituto (Anexo E; CE SP, 03/01/1963). 52 A primeira referncia s reunies utilizando os filmes foi feita por Joo Baptista Leopoldo Figueiredo que realizaria a primeira reunio em sua residncia (CE SP, 11/12/1962). Domcio da Gama tambm nos confirmou essa operao. Entrevista ao autor, dezembro de 2004. 53 Entrevista ao autor, dezembro, 2004.

41

1.2.2.2

O Grande pblico

filme

Conceito

de

Empresa

possui

uma

seqncia

que

expe

significativamente as intenes do Instituto com a utilizao do cinema. Incitando os empresrios a propagar o valor social das empresas e sua contribuio para o crescimento do pas, o filme sugere que os empresrios utilizem as armas dos seus adversrios se valendo da fora mais eficiente e direta da propaganda moderna: o cinema. Alerta ainda o filme que para a utilizao adequada do cinema os empresrios deveriam realizar a propaganda de imagens mostrando imagens adequadas e utilizando linguagem direta. Obviamente, dada a prpria caracterstica do assunto abordado, o filme Conceito de empresa no foi distribudo para a exibio pblica pela Jean Manzon Films. Como aponta Denise Assis (2001, p. 24/5), os filmes realizados pelo Instituto possuam um alto grau de manipulao das informaes abordadas. Segundo a autora, o cinema foi um grande aliado na propaganda poltica produzida pelo IPS, realizando um verdadeiro bombardeio ideolgico de suas aes. A autora justifica a realizao dos filmes atravs do formato de programao

cinematogrfica j praticado no pas (a exibio de um curta sempre antecedendo a um filme de longa-metragem). Afirma a autora ainda que o efeito dos filmes ipesianso sobre as reas mais pobres do pas, com forte dose de analfabetismo e sem qualquer capacidade crtica, foi decisiva para ampliar a idia de um golpe gerado pela esquerda e que ameaava o sacrossanto direito famlia e propriedade (2001, p. 25). Como indicamos anteriormente, os filmes documentrios realizados pelo IPS eram distribudos pela prpria Jean Manzon Films em parceria grandes redes de cinemas (circuitos Serrador e Verdi So Paulo; Jos Luiz Andrade; Emlio Peduti; circuito de Curitiba; circuitos Lvio Bruni; Severiano Ribeiro e Atlntida) e 42

salas exibidoras isoladas (Anexo H). Entretanto, o Instituto se encarregava tambm de distribu-los estabelecendo parcerias com entidades religiosas, clubes, sindicatos e pequenas salas de exibio54. As exibies em entidades classistas, religiosas e assistenciais possuam como caracterstica o fato de serem dirigidas a um pblico pouco especializado se comparado ao pblico atendido pelo Grupo Integrao. Ainda segundo Assis (2001, 25), os filmes realizados pelo Instituto tinham sua ateno centrada no carter ateu do comunismo e na ameaa das idias socialistas contra a famlia e a propriedade. certo que a caracterstica de propaganda e da manipulao das informaes contidas nos filmes, como veremos adiante, condicionava-os a apenas duas reaes possveis: averso ou afeio aos temas abordados. Foi buscando uma possvel afeio aos assuntos que o IPS instituiu a necessidade da exibio de boa parte de suas realizaes cinematogrficas no circuito comercial de exibio. A preocupao com a aceitao dos filmes fez com que o Instituto encomendasse da Jean Manzon Films inmeros relatrios com observao da reao do pblico no momento da projeo dos filmes (Anexo R). De maneira geral, os assuntos dos filmes dirigidos ao pblico ratificam trs noes comuns: a ameaa aos padres econmicos e sociais j estabelecidos na sociedade brasileira (a democracia, o capitalismo e a liberdade), a banalidade das aes contrarias democracia e a livre iniciativa (as idias comunistas), e, por fim, as conseqncias desastrosas que o comunismo poderia trazer populao. Todos eles buscavam, entretanto, estabelecer um discurso onde se procurou atribuir populao a responsabilidade pela manuteno das garantias sociais, econmicas e o desenvolvimento social.
54

Os padres. Ponciano Dutra e Pedro Veloso receberam por servios de exibio de filmes em bairros e filmes de propaganda nos ano de 1962 e 1963. Tambm receberam por servios de exibio e aluguel de salas, Silvio Santa Cruz, do Cinema Santa Cruz. Pancrcio Dutra recebeu, respectivamente, para exibio de filmes em bairros proletrios e exibio de filmes educativos (Anexo C)

43

Segundo Jos Incio de Melo Souza55 (2003, p. 22), essa caracterstica da utilizao do cinema como um instrumento de propaganda poltica j era uma prtica comum no pas desde Getlio Vargas quando o Estado, tomando para si o controle dos meios de comunicao, passou tambm a gerir sua prpria imagem. certo que, pelas dimenses do projeto poltico do Estado Novo, a necessidade de implementar instrumentos de controle e coero da populao se avizinhou como uma necessidade primeira. No entanto, essa caracterstica aplicada a uma instituio privada ainda era algo indito no pas. Apesar da complexidade de suas aes, o cinema para o Instituto teve um papel preponderante como elemento tanto agregador de suas teses e projetos, quanto como elemento de propagao de suas idias. Nesse sentido, a opo pelo gnero documentrio faz-se mais ou menos consolidada pela prpria compreenso que o Instituto fazia sobre ele como um cinema que teria fins informativos e at mesmo didticos como aponta a reunio geral realizada em vinte e trs de novembro de 1962 (G, 23/11/1963).

1.3 O GNERO DOCUMENTRIO

possvel definir algumas estratgias especficas para a abordagem dos estudos sobre o gnero documentrio. Desconsiderando as teorias que indicam a no especificidade do campo, Ferno Ramos56 defende a delimitao do campo tanto por aspectos referentes s imagens quanto pela prpria estrutura narrativa.

55 56

SOUZA, Jos Incio de Melo. O Estado contra os meios de comunicao. So Paulo: Anablume, 2003. RAMOS, Ferno et alli (Orgs.). Estudos de cinema socine. Porto Alegre: Sulina, 2001.

44

Nesse sentido, Ramos pressupe para a definio do campo documental a necessidade do deslocamento subjetivo como eixo central de anlise. O autor estabelece a especificidade do campo ficcional a partir de dois conceitos centrais. O primeiro o que estabelece o documentrio como uma narrativa em imagens composta por asseres que mantm uma relao (...) com a realidade que designam (Ramos, 2000, p. 198/9); apesar de ressentir na abordagem analticoformal os limites das discusses que reduzem o campo documentrio a enunciados lgicos. O documentrio dessa forma sempre traz a voz, como aponta Bill Nichos57, como elemento central dentro do que poderia ser considerado uma estilstica documental. As formas documentrias (do documentrio clssico, passando pelo cinema verdade e direto, at os documentrios em primeira pelas web cam) centram-se, segundo Nichols, no estatuto da voz. Sobre a voz podemos compreend-la como
(...) algo mais restrito que estilo: aquilo que nos transmite o ponto de vista social de um texto, a maneira como ele nos fala ou como ele organiza o material que nos apresentado. Nesse sentido, a voz no se restringe a um cdigo ou a uma caracterstica, como dilogo ou comentrio narrado. Voz talvez seja algo semelhante quele padro intangvel formado pela interao de todos os cdigos de um filme, e se aplica a todos os tipos de documentrio (Nichols, mimeo).

Na medida em que podemos compreender o documentrio como fazendo asseres sobre o mundo, o estatuto da voz um elemento central. Desse modo, no sentido estabelecido por Nichols, podemos pressupor a voz como aquele fenmeno narrativo que contempla desde a voz off (a clssica voz de Deus), passando

57

A voz do documentrio, de autoria de Bill Nichols (mimeo), a ser editado.

45

pela voz over, onde o narrador no identificvel, at as cartelas dos filmes mudos e as vozes delegadas, entrevistas e testemunhos dos cinemas verdade e direto. Ou, recorrendo Andr Gaudreault, apud Costa58 (1995, p. 70), a idia de meganarrador; instncia narrativa fundamental que realiza a fuso dos dois modos fundamentais da comunicao narrativa, a mostrao e a narrao e lhe estabelece sentido. O segundo conceito que estabelece a especificidade do campo documental dado pela prpria imagem documental. Para Ramos, a imagem documental pode ser pensada a partir de estruturas recorrentes a sua prpria composio. O autor estabelece a circunstncia da tomada como essencial especificidade do campo documental.
O cinema no ficcional voltado para o instante da tomada, para o transcorrer da durao na tomada e para maneira prpria que este transcorrer tem de se constituir em presente, que se sucede na forma do acontecer (Ramos, 2000, 202).

Essa tomada retirada a partir de uma situao de mundo e da presena de um sujeito que sustenta a cmera: o sujeito da cmera (Ramos, 2000, 200). Nesse sentido, a definio ao campo aplicada pela imagem sustentada pelo fato de a imagem ser constituda em uma situao de mundo, mediada por um sujeito que sustenta a cmera e impressa em um suporte. Esse suporte, segundo Ramos, ao fundar a relao espectatorial, tem o poder de lanar o espectador circunstncia da tomada fundada pelo sujeito da cmera (2000, p. 200). No filme ficcional essa relao com a imagem inexistente pela prpria dinmica de sua realizao e construo como desvinculada de uma situao de

58

COSTA, Flvia Cesarino. O primeiro cinema. So Paulo: Scritta, 1995.

46

mundo. Para Bill Nichols59, se referindo ao realismo latente na imagem documental, o estilo oferece indcios da presena de um realizador.
O realismo documental, portanto, testemunha uma presena. O diretor esteve ali, os indcios o confirmam. Em vez de conduzir a uma relao isenta de problemas com um mundo imaginrio, nos oferece um pretexto no mundo histrico. Nos permite ver o que teramos visto se estivssemos estado l, ver o que teria ocorrido ainda que a cmera no tivesse registrado: essas impresses da realidade nos lanam no mundo tal como ele . Em vez de nos transportarmos sem esforos s distantes regies da fantasia, o realismo documental nos leva ao mundo histrico do presente atravs da manobra da presena do realizador60 (Nichos, 1997, p. 238)

Um outro elemento que podemos agregar definio da narrativa noficcional o conceito de diegese. Caracterstica essencial do cinema ficcional, a diegese no encontra sentido no cinema no-ficional posto o elemento narrativo documental no se sustentar sobre o enredo ficcional. Como indica Christian Metz61, o termo designa
(...) a instncia representadora do filme (...) isto , em suma, o conjunto da denotao flmica: o enredo em si, mas tambm, o tempo e o espao implicados e outros elementos narrativos, desde que tomados no seu estado denotado (Metz, 1972, p. 118).
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NICHOLS, Bill. La representacin de la realidad : cuestiones y conceptos sobre el documental. Barcelona : Paids, 1997. 60 El realismo documental, por tanto, atestigua una presencia. El director estuvo all, las pruebas lo confirman. En vez de llevarnos a una relacin exenta de problemas con un mundo imaginario, nos ofrece un asidero en el mundo histrico. Nos permite ver lo que habramos vistos si hubiramos estado all, ver lo que habra ocurrido aunque la cmara no lo hubiera registrado: estas impresiones de realidad nos anclan al mundo tal y como es. En vez de transportarnos sin esfuerzo a ls lejanas regiones de la fantasia, el realismo documental nos lleva al mundo histrico del presente a travs de la maniobra de la presencia del realizador 61 METZ, Christian. Significao do Cinema. So Paulo: Perpectiva, 1972.

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Nesse sentido, como aponta Ramos, estabelecendo um amplo espectro para a abordagem do gnero documental, possvel aproximar suas mais diversas formas que vo desde os films de viagens (travellogs), os cinejornais de tela (newsreels), as atualidades, como o Atualidades Francesas, at o docudrama, que tem seu horizonte imediato nas reconstituies de situaes quotidianas ou momentos histricos. Mesmo nos documentrios realizados com imagens de arquivo possvel estabelecer uma dimenso particular tomada e sua relao com a voz. Neste trabalho, o recorte para se pensar os documentrios ipesianos est alicerada nos conceitos estabelecidos por Ramos e Nichols. Entretanto, se precisamos aplicar uma caracterizao mais especfica aos mesmos, iremos compreend-los a partir do modelo clssico estruturado especificamente sobre a voz off. Nesse sentido seu estilo remete ao padro estabelecido pelo documentarismo ingls quando o cinema se vincula ao Estado. Seu vnculo com o poder pblico, entretanto, no se faz em termos unicamente de propostas econmicas, mas se estrutura pela prpria convico de uma escola, como aponta Nichols, de propsitos didticos. Essa relao com a mquina estatal imprimiu no documentrio um trao estilstico muito prprio que contempla o didatismo, a encenao e a voz over.
O estilo do discurso direto da tradio griersoniana (ou, em sua forma mais exagerada, o estilo voz de Deus) foi a primeira forma acabada de documentrio. Como convm a uma escola de propsitos didticos, utilizava uma narrao em off supostamente autorizada, mas quase sempre arrogante. Em muitos casos essa narrao chegava a dominar os elementos visuais (Nichols, mimeo)

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Segundo Ramos, a escola documentarista britnica o primeiro momento em que um grupo pensa sobre a prtica documentria, concretizando o primeiro estilo do gnero. Essa escola domina a produo documentria dos anos 1930 a 1950, mas seu reflexo ainda pode ser observado (os documentrios sobre a vida estilo National Geographic so um exemplo mais concreto da atualidade sobre esse estilo). Uma das questes mais relevante na utilizao desse estilo de documentrio e que estabelece, para os propsitos deste trabalho, seu vnculo com uma proposta didtica a possibilidade de enxerg-los tambm como um instrumento de propaganda. Nesse sentido, o estilo clssico narrativo do documentarismo britnico foi uma das mais significativas estratgias de utilizao do gnero com propostas polticas. Essa esttica gerida pelo Estado parece ter se fundado enquanto padro comum ao cinema de propaganda poltico como forma de obter consentimento pblico. Note-se que o ponto de partida para esta abordagem est na definio da propaganda poltica realizada unicamente atravs do documentrio62. Um de seus eixos centrais est na idia que se faz do outro; de uma esttica e forma que nascem por conta do outro, do destinatrio. Elegem-se as verdades que sero apresentadas (ou representadas) e conclui-se pela desqualificao de um possvel opositor. Em essncia, essa determinao da propaganda poltica reflete, com maior ou menor determinao, um padro discursivo comum que se define em um contedo esttico e de representao que leva em conta as caractersticas do perodo histrico no qual est inserido. As atualidades inglesas durante a primeira guerra mundial, os filmes feitos no fronts de guerra, indicam que esses filmes serviram de propaganda ao Estado ingls por apresentarem a guerra apenas sob sua perspectiva. Mesmo significativo,
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Os filmes de fico anti-semitas alemes e os filmes anti-comunistas norte-americanos no esto contemplados em nossa anlise pois no se insere no campo no-ficcional.

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o processo pelo qual a estruturao da linguagem da propaganda seguiu no nosso objetivo. Entretanto no h de se desconsiderar que uma das vertentes adotadas tenha seguido mais intensamente a formulao eisensteiniana de montagem (o realizador/diretor como apto a conduzir seu expectador nos mnimos detalhes, a montagem intelectual, que considera todos os dados de todos os planos, a questo do impacto da imagem, etc).

1.3.1 Poltica e propaganda: a possvel definio de um padro discursivo

Na Alemanha, at o incio da dcada de 1930 o partido nacional socialista de Adolf Hitler possua uma sesso destinada ao cinema na qual trabalhavam poucos funcionrios. Segundo Roger Manvell63 (1971, p. 68), essa sesso do partido, subordinado ao controle de Joseph Goebbels, publicava seu prprio jornal cinematogrfico (Der Deutsche Film) desde 1932. Entretanto, ainda segundo o autor, quando Hitler se torna Chanceler em 1933 criada uma estrutura de propaganda e controle dos meios de comunicao que ficou sob a jurisdio do novo Ministrio da Propaganda e Instruo Pblica controlado por Joseph Goebbels. Ainda segundo Manvell, Goebbels adquiriu muita experincia sobre as potencialidades do uso de filmes documentrios nos anos anteriores a 1933. Afirmando a influncia do partido nazista sobre os meios de comunicao, especialmente os filmes, Manvell aponta para a ao da UFA (Universum Film A. G.) e pela Deulig Film que passaram a expor a marca do partido nacionalista em

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MANVELL, Roger. The german cinema. London: J.M. Deut & Sons Limition, 1971.

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suas produes, realizando diretamente a propaganda do partido nazista (Manvell, 1971, p. 67). Juntas, as produtoras controlavam quase cinqenta por cento das produes de cinejornais alemes. Ainda segundo Manvell, nas reunies do partido eram freqentemente utilizados cinejornais produzidos por Alfred Hugenberg, proprietrio da UFA, e ativo colaborador do partido nacionalista desde 1932 (Manvell, 1971, p. 67). Realizando a propaganda poltica do partido, diversos filmes como A Alemanha desperta (Deutschland Erwacht, 1933) e Nosso Fhrer (Unser Fhrer, 1933), foram lanados como forma de influenciar nas eleies nacionais de 1933 e no plebiscito para confirmar a assuno de Hitler como chefe de estado em 1934. Segundo Leif Furhammar e Folke Isakson64 (1976, p. 37), os congressos do partido nazista em Nuremberg, que se destinavam edificao dos membros do partido, ganharam importncia pela caracterstica espetacular de como eram cuidadosamente organizados e como forma de propaganda das iniciativas do partido. Os documentrios de Leni Riefenstahl, (A Vitria da F, Sieg des Glaubens, 1934 e Sangue e Terra, Blut and Boden, 1934), alm das prprias produes do Partido Nacionalista como Hitler voa sobre a Alemanha (Hitlers Flug ber Deutschland, 1933), levaram milhes de pessoas ao cinema. Segundo os autores, o Estado alemo decidiu dar grande nfase produo de documentrios (Furhammar & Isakson, 1976, p. 39). Conforme apontam os autores os filmes realizados pelo estado nazista, ou sob o seu patrocnio, se pautavam por uma atitude desdenhosa em relao autonomia do povo alemo (a necessidade de algum para conduzi-la contra um mal ao qual est exposta) e pelo anti-semitismo; prtica comum nos filmes realizados pela Universum Film A. G. Ufa, desde 1917. As declaraes de Hitler so especficas nesse sentido: a massa no tem conscincia do terrorismo
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FURHAMMAR, Leif & ISSAKSON, Folke. Cinema e Poltica. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1976.

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espiritual a que est exposta, nem do escandaloso abuso de sua liberdade humana (Furhammar & Isaksson, 1976, p. 35). Nesse sentido, cremos que foi na Alemanha, e sob o controle do III Reich, que os filmes de propaganda poltica atingiram seu pice, seja em produo, em oramento e tcnicas utilizadas. Referindo-se a seleo dos assuntos apresentados em documentrios destinados propaganda, Furhammar e Isaksson indicam que
A seleo e a meia verdade so os pontos fundamentais do documentrio propagandstico, e um fato psicolgico que as meias verdades sirvam do mesmo modo que as verdades inteiras como base para iluses cinematogrficas do que real (1976, p. 146).

Como apontamos no tpico anterior, um dos traos comuns do discurso da propaganda poltica est na concepo que se faz do outro; do destinatrio. Um segundo aspecto diz respeito estruturao dos campos opostos de bem e mal. Em face destes se delimitam os opositores, desqualificam-se suas aes e apontam-se seus cmplices. Por fim, passa-se a elevao dos aliados que sero loureados com as virtudes do bem. Segundo Furhammar & Isaksson,
(...) os filmes de propaganda tm o bem e o mal to bem ordenados, com seus personagens bem definidos e seus conflitos claramente desenhados, que h pouca escolha alm de reagir com as violentas emoes que so provocadas (1976, p. 148).

Entretanto, essas caractersticas precisam, antes, se dirigir s emoes e ao mesmo tempo falar diretamente ao seu pblico. Sem um processo de convencimento e de envolvimento emocional a propaganda no convence. Manvell aponta que a propaganda necessariamente exclui sentidos racionais (1971, p. 66).

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Foi o caso, por exemplo, da propaganda anti-seminta fora da Alemanha. O envolvimento emocional do pblico fora dos limites germnicos no era to intenso quanto o interno. Segundo Huxley (1936), apud David Welch65 (1985), como elemento de convencimento a propaganda precisa direcionar suas aes para movimentos e sentimento j existentes no seio da sociedade.
A propaganda confere fora e direo aos sucessivos movimentos dos desejos e sentimentos populares, mas isso no o suficiente para crias esses movimentos. O propagandista um homem que canaliza um sentimento j existente. Em um pas onde isso no existe, essa ao em v66 (Welch, 1985, p. 281).

Para Bartlett67, a simples referncia aos assuntos nos filmes de propaganda poltica no responsvel pela simples adoo ativa dos seus propsitos.
A sugesto no cria nada, s pode despertar, combinar e dirigir tendncias que j existem68 (Bartlett, 1963, p. 57).

certo, entretanto, que os filmes de propaganda nem sempre atingem conscientemente seus objetivos, mas quando o fazem atingindo uma platia cujas emoes j esto sensibilizadas pelo objetivo do filme, oferecem um grau de xtase emocional que nenhum outro gnero pode conseguir. Bartlett (1963, p. 15), ao tratar especificamente sobre a propaganda poltica realizada na dcada de 1960, indica que sua realizao se deve a dois fatores precisos: o avano da educao popular e a proximidade entre as classes sociais. O que Barlett no se refere que a noo do avano educacional e a prpria presena das massas urbanas
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WELCH, David. Propaganda and the German Cinema. 1933 1945. London: Clarendon Press, 1985. Propaganda gives force and direction to the successive movements of popular feeling and desire; but it does not do much to create these movements. The Propagandist is a man who canalizes an already existing stream. In a land where there is no water, he digs is vain 67 BARTLETT, F. C. La propaganda poltica. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1963. 68 La sugestin no crea nada, sino que slo puede despertar, combinar y dirigir tendencias que ya existen

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condicionam, especificamente nos estados poucos consolidados, que os mesmos recorram propaganda poltica como forma de se auto-legitimar. No caso especfico do Brasil, os primeiros passos da propaganda poltica surgem ainda durante o perodo imperial69 e se presentificam, em termos de amplitude e de alcance social, no perodo estadonovista. Segundo Furhammar & Issakson, a motivao favorita nos filmes de propaganda poltica a indignao, na medida em que ela proporciona uma experincia que no deixa lugar para a ambivalncia moral. Ainda que a indignao seja um elemento central da propaganda poltica, ela se constitui como um caso particular de manipulao emocional. As emoes sobre as quais opera a propaganda no tm necessariamente que ser tendenciosas. Elas agem como um pano de fundo a partir do qual o envolvimento da platia ser trabalhado procurando-se ampliar a cumplicidade de suas aes com as idias apresentadas. Outros fatores como poderes mgicos, sentimentos religiosos que se fundem com entusiasmo patritico, tambm podem ser invocados junto com foras erticas em diferentes nveis de sutileza. Os autores estabelecem seis princpios sobre os quais a propaganda se estrutura: a questo da esttica, que se baseia especialmente sobre a idia da montagem, recuperando Eisenstein; o culto personalidade, ou o recurso aos elementos sociais que so estruturantes (personalidades, smbolos nacionais etc); o estabelecimento do local de onde se fala (eu, ns, eles); a construo da imagem do inimigo (distores, alteraes fsicas e a obscuridade de suas aes); a defesa psicolgica atravs da deliberao de um bode expiatrio e de personagens para os quais os rancores se direcionariam; e, por fim, o recurso a elementos estruturantes mais ampliados como religio, senilidade, maternidade, criana etc.
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Antecedendo crise da maioridade os jornais lanaram campanhas pela manuteno do regime monrquico, reforando a teatralidade das suas representaes: a coroao de D. Pedro II, o casamento da Imperatriz, a distribuio dos ttulos monrquicos, etc (Pinto, 1989, 31/2).

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Excluindo-se a questo esttica, a compreenso de Furhammar & Issakson acerca dos princpios da propaganda prescindem de uma caracterstica que consideramos central na compreenso do formato que ele atribuiu como essencial propaganda. Em geral, os filmes de propaganda possuem um princpio estruturante nico que delimita todas as caractersticas apontadas pelos autores, mas que, tambm, compe os elementos do seu discurso. Trata-se do estabelecimento da pessoa do discurso, quem fala e a quem; ou como os autores destacam, a primeira pessoa do plural. Esse princpio tem por finalidade, na delimitao da posio de onde se fala (eu, ns, eles), circunscrever o opositor e atribuir-lhe um espao diferenciado. Essa delimitao institui os campos de oposio necessrios construo do discurso da propaganda: bem e mal, virtude e vcio, eles e ns etc. Mas, ao mesmo tempo, tambm estabelece sob quais bases se dar a representao do campo ao qual o discurso faz limite; o(s) outro(s). No se tratam de princpios to delimitados, mas de elementos derivados de um nico princpio. Esta circunscrio sintomtica da caracterizao que se far dos atores do discurso da propaganda. Ainda segundo Furhammar e Issakson, na propaganda, normalmente no h um eu que se dirige diretamente a um espectador delimitado por outro eu. A propaganda no se dirige ao meu como ocorre nas comunicaes publicitrias. Ela, quase sem exceo, se dirige a uma forma de egosmo mais ampla: o de um grupo, coletividade, classe, nao ou povo.
O Sentimento do ns um objetivo por que lutar e uma arma a ser usada. H uma tendncia curiosa, mas muito til no contexto, de estabelecer limites exteriores noo de comunidade, estabelecer fronteiras contra os outros, e sugerir que alm dessas fronteiras espreitam perigos e inimigos que ameaam nossa comunidade. (...) A forma mais exaltada de companheirismo a

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do povo a unio metafsica de tudo o que bom de todos ns (Furhammar & Issakson, 1976, p. 175).

Nesse sentido podemos inferir que essa direo ao coletivo se prope, atravs da cumplicidade da responsabilidade, expressar ao destinatrio o valor latente da informao que se deseja transmitir; a relevncia social, poltica ou econmica do que se est apresentando enquanto valor coletivo. Delimitado o local de onde se fala no discurso, a forma com se dar a conformao do inimigo e as variantes que dele derivam vai depender, exclusivamente, do suporte impresso, rdio, jornal e do perodo no qual o discurso est inserido. Os exemplos do cinema germnico, seja documentrio ou fico, servem como parmetro no qual se delimitou, de maneira mais agressiva, uma esttica discursiva e de representao dos filmes de propaganda. Desse modo, a afirmao de Barlett (1963, 16), para o qual a propaganda poltica se desenvolve para o estado, dentro dele e para seus prprios habitantes, nos indica o valor estratgico que alcanou a propaganda poltica como instrumento de Estado; como estratgia usada primeiramente por estados que buscaram sua legitimao atravs da coero social e poltica.

1.3.2 A Propaganda poltica no Brasil

No Brasil que esse padro foi reproduzido durante o Estado Novo e, mais especificamente, nos documentrios produzidos pelo Departamento de Imprensa e Propaganda DIP.

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A propaganda70 como forma impessoal de apresentao e promoo de idias e servios, visando orientar o comportamento social no sentido de suas informaes, era uma rotina pouco comum na sociedade brasileira at final da Repblica Velha. Segundo Jos Incio de Melo Souza71, as opinies divergentes ao poder oligrquico que compunha o Estado brasileiro antes de 1930 eram tratadas como transgresses e, como tal, submetidas s medidas de coero implementadas por um poder autoritrio que adentrou no domnio da violncia contra a opinio pblica livre (2003, p. 22). O controle da imprensa era mantido igualmente por uma estrutura de subveno financeira e controle atravs da fora. O cinema, enquanto veculo dirigido de comunicao, igualmente se vincularia ao Estado atravs da realizao de documentrios. Diferente do que ocorreu com o cinema documentarista britnico que articulou um pensamento pedaggico sobre o documentrio, o vnculo do cinema com o Estado no Brasil ocorre basicamente por uma questo de financiamento. Como aponta Roberto Moura72 (1987, p. 23), at o incio da dcada de 1930 o Estado participaria da produo cinematogrfica com realizaes pontuais, especialmente patrocinadas pelos estados para a filmagens de festas comemorativas ou para satisfazer ambies pessoais de polticos. Em outros momentos, a relao entre o cinema e o Estado se baseava em uma troca de gentilezas com vistas a algum benefcio poltico e/ou financeiro.

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importante no confundir as noes entre publicidade e propaganda. Academicamente a publicidade mais abrangente que a propaganda, englobando todas as formas de comunicao: merchandising, markeging direto, novos meio etc. Est relacionada ao produto, s formas e estratgias para se vender um produto ou servio. A propaganda a responsvel pela imagem de uma empresa. um instrumento que atua atravs dos meios de comunicao veiculando mensagens sobre produtos ou servios. Est ligada tambm promoo de idias. No entanto, quando tem objetivos comerciais recebe o nome de publicidade. A publicidade visa despertar no pblico o desejo de compra, levando-o ao (princpio de AIDA Ateno, Interesse, Desejo e Ao). Apesar de suas diferenas podemos entender a publicidade e a propaganda como um conjunto de tcnicas de ao coletiva, utilizadas no sentido de promover de produtos, servios e conceitos. 71 Souza, 2003, Op. Cit. 72 MOURA, Roberto. A Bela poca (Promrdios 1912), Cinema Carioca (1912 1913). In.: RAMOS, Ferno (Org.). Histria do Cinema Brasileiro. So Paulo: Art Editora, 1987.

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Apesar de o documentrio, ou o filme natural, ter sido o esteio da produo cinematogrfica brasileira, prtica observada por Jean-Claude Bernardet73 (1979) como a institucionalizao da cavao, sua utilizao como instrumento de ao poltica era ainda uma prtica pouco comum at o incio da dcada de 1930. Se como afira Souza (2003), os anos iniciais da Repblica foram marcados pelo domnio da violncia contra a opinio pblica livre, a ascenso estadonovista em 1937 marcou um novo perodo. Os focos de oposio a Vargas no poder (cujo auge o movimento constitucionalista de 1932) ratificaram, no Estado autoritrio que se avizinhava, a necessidade de ampliao da sua interveno na rea de comunicao no s como um paralelo ao seu fechamento institucional, mas especialmente como suporte para a realizao da propaganda do Estado. Nesse sentido, se retornarmos implantao do Governo Provisrio em 1930, possvel vislumbrarmos a importncia estratgia que a propaganda poltica foi adquirindo, especialmente atravs da interveno do aparelho estatal nos meios de comunicao74. O jornal, o rdio e depois o cinema foram os veculos privilegiados. Em se tratando especificamente de cinema (e dentro do campo cinematogrfico o documentrio), o reflexo mais imediato da preocupao do Estado com sua utilizao veio com a criao do Departamento de Propaganda e Difuso Cultural DPDC. Segundo Souza, a criao do Departamento de Propaganda e Difuso Cultural est respaldada pelo Decreto 21.240, de quatro de abril de 1932, que previa a criao de um rgo destinado utilizao do cinema e dos demais processos tcnicos que pudessem servir como instrumentos de difuso cultural (Souza, 2003, p. 84). Efetivamente, como aponta Souza, o DPDC no

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BERNARDET, Jean-Claude. Cinema Brasileiro: propostas para uma histria. So Paulo. Paz e Terra, 1979. 74 As aes do Departamento de Imprensa e Publicidade, ligado ao gabinete interventor em So Paulo, a criao do Departamento Oficial de Publicidade e, posteriormente, as criaes do Departammento de Propaganda e Difuso Cultura e do Departamento de Imprensa e Propaganda, do conta do crescente interesse do Estado pela propaganda como forma de legitimao de suas aes.

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avanou na realizao da propaganda poltica atravs do documentrio, atuando mesmo como uma extenso da Imprensa Nacional. Entretanto, foi atravs da Diviso de Cinema e Teatro do DIP que o Estado passa efetivamente a produzir, controlar e censurar o cinema. Para Anita Simis75, a produo efetiva de filmes j havida sido tentada por Lourival Fontes no antigo DPDC. Essa experincia, entretanto, no foi concretizada por constantes cortes de verbas feitas pelo Congresso. O Cine Jornal Brasileiro s conseguiu ser realizado aps o fechamento do congresso em outubro de 1938. Notadamente, um ano aps o Decreto-lei 1.949 atribuiu ao DIP a edio de filmes, contendo aspectos naturais e de atualidades, servios pblicos, iniciativas governamentais, recomposies histricas nacionais etc (Simis, 1996, p. 64). O processo de ampliao dos interesses do Estado pela propaganda, mas especialmente pelo cinema como veculo de propaganda, indicirio do valor estratgico que esse instrumento ganhou para a promoo de ideais especficos de estado. Associados aos seus suportes impresso, sonoro, visual a propaganda ganha contornos e caractersticas especficos. Aqui, o percurso pelo qual o Estado foi tomando cincia atravs da criao de rgos como o DPDC, DNP, DIP da importncia estratgica que veio a ter a propaganda na prtica educativa e de difuso de idias se d essencialmente pela cincia de como o cinema foi privilegiado nesse processo. E, mais adiante, nesse processo induzido pelo estado, como o cinema foi utilizado, numa trajetria que depois far uso o Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS. Como aponta Maria Dora Genis Mouro76 (1981, p. 149), apesar de meras demonstraes de poder e fora, primitivos em termos de propaganda poltica, os
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SIMIS, Anita. Estado e Cinema no Brasil. So Paulo: ANABLUME / FAPESP, 1996. MOURO, Maria Dora Genis. O Cinema Brasieiro e o Populismo na dcada de 30. In.: MELO, Jos Marques de (Coord.). III Ciclo de Estudos Interdisciplinares da Comunicao. Populismo e Comunicao. So Paulo: Cortez, 1981.

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documentrios do Departamento de Imprensa e Propaganda DIP so indicativos do valor estratgico alcanado pelo cinema destinado ao de propaganda. Nesse sentido, no conjunto das suas aes especficas para a propaganda, o IPS se pautou pela utilizao, nos moldes j estruturados pelo Estado, do filme documentrio. Entretanto, e aqui reside o diferencial de suas aes, suas presena na rea de comunicao/cinema se deu no atravs da interveno direta e coero como no Estado Novo at porque se pautavam justamente pela tentativa de se diferenciar da incompetncia do Estado e se aproximar da competncia administrativa e financeira da iniciativa privada mas atravs de atividades reguladas pelos seus prprios quadros77. Suas aes, desde as realizaes de cursos, palestras, seminrios, patrocnios etc, eram direcionados suposta solidariedade de interesses, como apontou Dreifuss, gerada pela coexistncia de interesses nacionais e investimentos internacionais (1981, p. 82). Desse modo, estruturando-se sobre o conhecimento e experincia da produo de documentrios como instrumento de propaganda poltica e balizado pelos trabalhos j realizados pela iniciativa privada surge a figura do cineasta francs, Jean Manzon; esse modernssimo Rugendas da fotografia78.

importante observar que os membros que compunham o quadro de financiadores do Instituto eram proprietrios de grandes jornais, corporaes de comunicao, altos funcionrios das empresas de comunicao, proprietrios de editoras e parques grficos. 78 Revista Manchete, 4 de outubro de 1952. Manzon passa pela revista Manchete rapidamente, dedicando-se em seguida ao cinema.

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1.4 JEAN MANZON E AS IMAGENS DE UM BRASIL URGENTE

Jean Manzon comeou como aprendiz do jornal LIntransigent. Indicado para a Agencie Meurisse, Manzon realizou inmeras fotografias que alcanam sucesso na imprensa francesa. A carreira como fotgrafo se ampliou quando passa a colaborar com a Vu e Paris Soir a paritr de 1934. Segundo Nars (1996, p. 12), ele convidado para fazer parte dos fundadores da Match e foi apontado como um dos melhores jornalistas fotogrficos do perodo. Segundo o autor, um evento marcaria sua carreira. No incio da Segunda Guerra Mundial Manzon fez parte da equipe de reportagem das tropas francesas e fotografou sua retirada de Dunquerque (Nars, 1996, p. 14). Obrigado a permanecer na Inglaterra por conta da ocupao alem na Frana, e aps o rompimento das relaes diplomticas com a Inglaterra, o fotgrafo prestigiado passou a trabalhar para o Servio Cinematogrfico e Fotogrfico Ingls dirigido pelo cineasta brasileiro Alberto Cavalcanti (Nars, 1996, p. 16). Cavalcanti, um dos cineastas mais proeminentes no cinema documentarista ingls, conhecia o trabalho de Manzon pelas suas reportagens para a revista Paris Soir. Segundo Fernando Morais79 (1994, p. 417), Cavalcanti prope a Manzon sua ida ao Brasil, pas neutro, a partir de onde poderia retornar Frana, que era o que o fotgrafo mais desejava. Recomendado pelo cineasta a Lourival Fontes, diretor do Departamento de Imprensa e Propaganda DIP, Manzon chega ao Brasil em agosto de 194080.

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MORAIS, Luiz Fernando. Chat. O Rei do Brasil. So Paulo; Companhia das Letras, 1994. H diversas verses sobre a chegada de Manzon ao Brasil. Fernando Morais, indica o ano de 1942 aps a recomendao de Cavalcanti. Maria Leandra Bizello (1995), o ano de 1941. Entretanto, o jornal O Globo (10 de agosto de 1940) aponta sua chegada em agosto: Chegam ao Rio sobreviventes da Batalha de Flandres.

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Ao chegar ao Brasil, ainda segundo Nars (1996, p. 18), Manzon foi trabalhar no DIP como chefe do Departamento de Reportagens Fotogrficas. Sua responsabilidade, alm do treinamento dos fotgrafos brasileiros, foi realizar a cobertura fotogrfica das atividades de Vargas o que lhe rendeu elogios por parte do presidente. Entretanto, suas atividades do DIP duraram at a demisso de Lourival Fontes em 1942. Para Morais (1994, p. 417), durante o tempo em que esteve no Rio, ento capital federal, Jean Manzon conheceu Frederico Chateaubriant, diretor da revista O Cruzeiro e sobrinho de Assis Chateaubriant, proprietrio dos Dirios Associados, que o convidou para trabalhar na revista. Manzon trocou a cadeira de chefe do servio de reportagem do DIP pelo trabalho de reestruturar a revista e torn-la a mais importante revista de variedades do perodo. Em O Cruzeiro Manzon inovou a forma da apresentao das matrias. Queria introduzir o mesmo estilo das reportagens apresentada em Match, Vu e Paris Soir. Assim, com os contatos feitos no DIP Manzon convenceu Frederico a convidar o reprter David Nasser que trabalhava no jornal O Globo. O primeiro trabalho da dupla Nasser / Manzon, Enfrentando os Chavantes81, reportagem fotogrfica com dezoito pginas no qual apresentavam fotos inditas de uma aldeia ainda no contatada, impressionou pelo apurado trabalho de relacionar a fotografia com o texto jornalstico. Segundo Nadja Pelegrino82, Manzon teve um papel pioneiro na revista O Cruzeiro. Seu trabalho foi significativo e resultou numa transformao na forma de se fazer reportagem no pas. Entretanto sua carreira como fotgrafo seria conhecida mais pelo seu apurado senso esttico na composio da imagem, geralmente posada.
Isso confirmado por Nars (1996) nos documentos disponveis na produtora Jean Manzon Produes Cinematogrficas que aponta o registro de desembarque de Manzon no Rio em 10 de agosto de 1940. 81 O Cruzeiro, 8 de janeiro de 1944. 82 PELEGRINO, Nadja Maria Fonseca. A fotografia de reportagem, sua importncia na Revista "O Cruzeiro" (1944 - 1960). Rio de Janeiro: ECA, 1990. (Dissertao de Mestrado)

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Como Jean Manzon raramente usava o flagrante, a pose era um elemento fundamental da sua sintaxe fotogrfica. Em suas reportagens fica evidente que ele preparava antecipadamente as cenas a serem fotografadas onde mobilizava um grande aparato tcnico: cmara, flashs e trips (Pelegrino, 1990, p. 98).

O Cruzeiro teve um papel importante na conformao de um imaginrio sobre o Brasil nas dcadas de 1940 e 1950. Nesse processo Jean Manzon teve um papel preponderante. A exaltao da natureza e da aventura, a atrao pela caracterizao dos tipos nacionais sem dvida deve ser pensada dentro da perspectiva do olhar estrangeiro. Entretanto, a fixao pela idia de progresso e um discurso muito prximo ao oficial, vai garantir ao cineasta um trnsito incomum entre os grandes interesses econmicos do perodo. Para Helouise Costa83,
Jean Manzon deu concretude visual a um conjunto de idias prconcebidas sobre o Brasil, provenientes de vrias fontes: do programa do Estado Novo, das diretrizes da arte de cunho social e das idias engendradas no seio da intelectualidade modernista. Idias j incorporadas por uma parcela abrangente da sociedade e que, por isso mesmo, foram to bem aceitos ao se tornarem palpveis atravs de imagens estereotipadas. A grande penetrao conseguida pelas fotografias de Manzon residiu justamente na sua capacidade de materializar essas idias atravs de um meio expressivo, cuja veracidade era popularmente aceita sem questionamento (1998, p. 158).

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COSTA, Helouise. Palco de uma histria desejada: o retrado do Brasil por Jean Manzon. In.: TURAZZI, Maria Inez (Org.). Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n. 27. Rio de Janeiro: IPHANRJ, 1998.

63

Esses elementos (o posado, o discurso ufanista) o seguiram a produo de Jean Manzon quando este resolve montar, em 1952, a produtora Jean Manzon Films juntamente com Ren Persin, tcnico da Garamound que trabalhava com os cinejornais Atualidades Francesas, o montador Hubert Perrin e o cinegrafista Andr Jules Cateyson (Nars, 1996, 30). Segundo Leandra Bizello (1995, 34), a produo cinematogrfica da primeira fase da produtora foi fortemente influenciada pelas concepes desses tcnicos que vinham dos cinejornais europeus; apesar da proposta ser a de realizar documentrios publicitrios e de reportagens.

1.4.1 Do pblico ao privado

At final da dcada de 1950, boa parte dos trabalhos da Jean Manzon Films foi para o setor pblico. Fez filmes para o governo de Minas Gerais, ento governado por Juscelino Kubitscheck. Segundo Nars e Bizello, as produes de Jean Mazon para o governo mineiro contriburam para forjar a imagem de grande realizador do governador mineiro em sua campanha presidencial84. Segundo Antnio Amncio (2001, p. 270), Jean Manzon foi, juntamente com seu scio Ren Persin, o cineasta oficial da construo de Braslia. Os filmes da produtora tinham uma ligao forte com o poder pblico e com empresas encomendavam trabalhos para exaltar suas atividades e realizar sua propaganda. Para Nars (1996, p. 37), os filmes da Jean Manzon se caracterizavam pelo ufanismo, pela qualidade fotogrfica, pelo didatismo, chegando normalmente apatia gerada pelo maniquesmo narrativo, e pelo roteiro sempre pronto a

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Os trabalhos de Maria Leandra Bizello e Edson Luiz Nars so exemplares na demonstrao desse processo.

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encenar uma histria, seja ela sobre um personagem ou sobre uma fbrica, Ainda segundo o autor,
O que justamente marcou o incio da produo da Jean Manzon foi o financiamento e patrocnio de empresas e fundao e de autarquias ligadas ao governo, como a Fundao da Casa Popular (Ministrio do Trabalho), Ministrio do Exterior, da Marinha, da Sade e, mais tarde, das empresas privadas (1996, p. 35).

Entretanto, a partir do amplo processo de industrializao vivido pelo pas durante a administrao de Juscelino Kubitscheck, a migrao das encomendas passou para a iniciativa privada. Estes usavam o cinema como forma de difundir suas realizaes e suas concepes de mundo para a sociedade brasileira numa tentativa de criar uma imagem positiva de si prprias j que. Nesse sentido, como aponta Nars, nos documentrios produzidos por Jean Manzon para as empresas privadas,
(...) um dos temas mais presentes (...) ser a glamourizao da fbrica e do operrio brasileiro, atravs da defesa do trabalho como gerador de riqueza para o pas. Ao produzir essas imagens, Manzon ajuda a construir a idia do progresso industrial brasileiro, com uma deliberada maquiagem na produo desses filmes. (...) Seu objetivo era demonstrar que a empresa era produtiva e eficiente, evidentemente no se demonstraria as instalaes da fbrica em mau estado de conservao (...) e a preocupao com a indumentria dos operrios o que devia dar a impresso de que todos usavam macaces e trabalhavam uniformizados (1996, p. 39).

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Foi dentro desse esprito que o Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais delegou ao cineasta a coordenao e realizao dos seus filmes de propaganda poltica.

1.4.2 A conformao de uma sintaxe oficial

A historia de Jean Manzon se confunde com a prpria histria da imprensa no Brasil. Introduziu mudanas significativas no padro das reportagens inaugurando o conceito de reportagem fotogrfica. Esse conceito forou mudanas significativas no parque grfico das revistas e jornais que passaram a se preocupara mais detidamente com a qualidade dos materiais impressos. Segundo Bizello, quando Manzon resolveu migrar para o cinema levou consigo a sintaxe de fotgrafo que ao longo da carreira se interessou pelos tipos nacionais (Bizello, 1995, p. 35); caracterstica que lhe rendeu, como aponta a autora, o ttulo de novo Rugendas na revista Manchete. Em sua produo

cinematogrfica possvel identificar algumas caractersticas de trabalhos desenvolvidos em O Cruzeiro. Ainda segundo a autora, sua sintaxe cinematogrfica est estruturada de maneira muito prxima frmula como contava uma histria em suas reportagens fotogrficas realizadas em conjunto com David Nasser: a abundncia de closes, o didatismo e a descrio das imagens. A descrio raramente realizada por trevellings, mas por closes e panormicas e h sempre uma estrutura ficcional que amarrada tanto pela encenao quanto pela constante presena da narrao em off (Bizello, 1995, p. 36). A utilizao dos closes um recurso significativo da narrativa manzoniana. Utilizando a cmera cinematogrfica da mesma maneira que a fotogrfica, Manzon

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antecipa-se prpria noo de propaganda que ser amplamente utilizada nas dcadas seguintes: o uso de closes desprovidos de significados psicolgicos, vazios, deslocados da relao com seu constituinte, e sujeito s intervenes dos publicitrios. Dessa forma, carregando seus documentrios com imagens passveis de complementos narrativos, o cineasta as manipula, atravs da narrao, de acordo com suas intenes. Para Pelegrino (1990, p. 98), a estrutura ficcional, a encenao, est presente em todos os seus documentrios. Carregando as caractersticas da sua sintaxe fotogrfica do posado, Manzon raramente utiliza o flagrante em seus filmes. A preocupao em narrar uma histria, seja sobre um homem ou uma fbrica, o seu intuito principal. Sua narrativa ficcional constri sempre uma histria para mostrar um determinado assunto. Entretanto, como indica Bizello, os seus documentrios se caracterizavam pelo didatismo descritivo das imagens; recurso que acreditamos ter sido utilizado para que seus filmes no tomassem feio de cinejornais (aos moldes do DIP e do Atualidades Francesas).
Era necessrio que a narrao potencializasse atravs da fico e do didatismo, as imagens descritivas, no deixando que os filmes tomassem feio de cinejornal, como um agrupamento de imagens, que poderiam ser entendidas como desconexas, pois muitos filmes assistidos sem a sonorizao parecem mais um desfilar de fotografias sem conseguir contar, por si, uma histria (Bizello, 1995, p. 37).

Apesar do apurado valor esttico e da qualidade fotogrfica de suas produes85 os filmes realizados por Jean Manzon seguiu as caractersticas do

85

Paulo Emlio Sales Gomes critica a produo de complementos de Primo Carbonari e de Jean Manzon. Entretanto, atribuiu inequvocas qualidades fotogrficas a este ltimo. (GOMES, Paulo Emlio. O primo e a

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cinema de cavao. Os temas mais recorrentes nas realizaes flmicas de Jean Manzon foram a glamourizao da fbrica e do operariado brasileiro, atravs da defesa do trabalho como gerador de riquezas, e a ampliao da idia de progresso industrial to cara aos seus financiadores. A maneira como o cineasta era requisitado para a realizao de propaganda para as empresas privadas do conta da relao de proximidade existente entre seus interesses particulares e a prpria percepo do cineasta86. Foi a partir desses requisitos que o IPS delegou ao cineasta a coordenao e realizao dos seus filmes de propaganda poltica. Ao recorrer ao documentrio como instrumento de propaganda o IPS o faz balizado por uma relao j existente entre a produtora e a iniciativa privada. Nesse sentido, no poderia ter havido unio mais perfeita. Manzon no atendeu simplesmente os intentos de uma instituio. Ele deu visibilidade s suas demandas atuando mesmo como uma agncia de propaganda. A encomenda no se limitou execuo de suas atividades como cineasta. Ademais, dada a caracterstica da encomenda das realizaes flmicas, o instituto confiou ao cineasta a produo dos roteiros e sobre eles intervinha

esporadicamente87. Nesse sentido no possvel enxerg-lo como um mero executor de encomendas, mas como um co-autor das teses e propostas apresentadas nos filmes realizados para o IPS. Desse modo, a sintaxe narrativa do produtor se preenche das informaes e dos desejos dos financiadores. Pensados pelo cineasta e por interesses particulares, os assuntos dos documentrios ipesianos, ratificam o pensamento do grupo acerca dos destinos do Brasil. sobre esse sentido, sobre uma instituio que pensou o Brasil que
prima. In.: CALIL, Carlos Augusto & MACHADO, Maria Teresa (Org.). Paulo Emlio: um intelectual na linha de frente. So Paulo: Brasiliense, 1986.) 86 Segundo Nars, Foram realizados duzentos e sessenta e sete filmes para empresas privadas (incluindo concessionrias de servios pblicos e organizaes representativas de classe como Rotary, Jockey Club, IPS, SESI etc) (Nars, 1996, p. 284/300). 87 O nico momento em que isso ocorre foi na reunio geral ocorrida em So Paulo em oito de janeiro de 1963 (Anexo E; G, 08/01/1963).

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analisaremos os filmes a seguir. Como aponta uma de suas produes: mostre ao povo imagens adequadas. Nesse sentido, quais seriam as imagens adequadas que o IPS mostrou populao? Quais foram os caminhos e opes nas suas tramas to particulares?

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CAPTULO 2

PRA FRENTE BRASIL (BLOCO TRANSPORTE)

partir deste captulo e nos seguintes, nos propomos a analisar os filmes do IPS. Para tanto, realizamos a diviso dos filmes a partir de blocos temticos que levam em considerao a incidncia de assuntos nos

mesmos. Este captulo, em especfico, se dedica anlise de um dos blocos temticos, a saber, os filmes que abordam o sistema de transporte pblico. Entretanto, antes, faz-se necessrio expor a forma como organizamos essa diviso dos filmes. De maneira geral os temas privilegiados pelos documentrios ipesianos buscam condicionar a participao dos empresrios na construo do pas atravs de suas iniciativas econmicas. Ao mesmo tempo em que indica as solues dos problemas apresentados, preocupa-se em consolidar as atividades da iniciativa privada como vanguarda do progresso econmico nacional. Os filmes fazem meno direta a problemas sociais e econmicos que, sob a tica do Instituto,

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deveriam ser sanados para que o pas pudesse progredir. Uma outra caracterstica a delimitao dos grandes inimigos da nao (os comunistas e os demagogos) e a autopercepo do papel do Instituto como o grande guardio dos direitos democrticos adquiridos pelo brasileiro (liberdade, propriedade, voto etc). Entretanto, uma caracterstica relevante nos temas est na sua estruturao delimitada por grandes conjuntos de assunto. O primeiro o sistema de transporte pblico e de mercadorias. Sobre eles 4 filmes criticam a administrao do Estado. Considerados como pontos de estrangulamento ao desenvolvimento da nao, os filmes apontam os descaminhos do sistema de transporte nacional (martimo, fluvial e ferrovirio). Uma segunda delimitao foi retirada das asseres acerca dos problemas sociais e polticos pelos quais passava o pas. Cinco filmes apontam a delinqncia juvenil, fome, seca no nordeste e a influncia do comunismo, como os principais antagonistas ao desenvolvimento do Brasil. Nesse sentido, privilegiando o olhar que sempre caracterizou os tipos nacionais, resgatando novamente Costa (1998), o processo de transformao e a caracterizao dos personagens envolvidos nos documentrios do a dimenso do discurso realizado pelo Instituto, ratificado pelas imagens do cineasta. O terceiro est relacionado s conquistas sociais do povo brasileiro. Quatro filmes apontam temas como democracia, liberdade e direito ao voto como virtudes inabalveis. Eles buscam tambm fortalecer as atividades do IPS como o fiel guardio desses valores. Se a abordagem deste trabalho consiste em privilegiar os filmes ipesianos como reflexo dos seus estudos e aes, ocorreu-nos que utilizar dessa faculdade prpria aos temas apresentados pelos filmes estaria mais de acordo com esses objetivos. Desse modo, a partir da incidncia dos assuntos apresentados, dividimos os treze documentrios em trs blocos temticos. 72

Apesar de separados em blocos de assuntos, cada filme trata de um objeto mais ou menos relevante de acordo com os interesses do Instituto. Assim, a despeito do risco de poder aferir o seu conjunto incompletamente, iremos abordar apenas os mais relevantes dentro de cada um dos blocos temticos. A escolha foi realizada de acordo com a relevncia do argumento levando em considerao tambm sua relao com as intenes das teses e aes realizadas pelo Instituto (os cursos de Atualidade Brasileira, os patrocinadores, as publicaes, os

financiamentos de entidades educacionais etc). Para cada filme tambm foram escolhidas as seqncias e planos mais significativos de acordo com o discurso apresentado. O primeiro bloco temtico recebeu o ttulo de Pra frente Brasil e faz referncia aos sistemas de transportes nacionais. Segundo as teses ipesianas, este seria um dos principais responsveis pelo reduzido desenvolvimento econmico do pas. Se durante a dcada de 1960 no se poderia fazer crticas aos investimentos estatais na construo de rodovias, uma das bases do processo desenvolvimentista da administrao JK e mantido pelos governos que se seguiram, o mesmo no poderia ser dito sobre o transporte fluvial, martimo e ferrovirio. Foram sobre esses tpicos que se preocupou quatro dos treze filmes realizados pelo IPS: Portos Paralticos, Uma economia estrangulada, A vida martima e Histria de um maquinista. O segundo bloco de assuntos, Sobre os males da nao (Resgate / Problemas Sociais), trata dos problemas sociais que, pela ptica do Instituto, ofereceriam graves riscos de perturbaes ao quotidiano social e econmico. Os documentrios Deixem o estudante estudar, Nordeste problema numero um, Criando homens livres, Depende de mim e O Brasil precisa de voc, fazem referncia a problemas que ocasionavam instabilidade social (seca, analfabetismo, misria urbana, misria rural e violncia) apresentando-os ora como causa da aproximao dos 73

movimentos sociais a idias comunistas, ora como conseqncia destas. Nesse sentido, a luta pela consolidao da democracia passaria pela superao de diversos problemas sociais e pela boa formao da sociedade. O terceiro bloco busca consolidar a tese de que, pela ptica do Instituto, a liberdade de que desfruta o brasileiro o seu bem mais preciso e, por isso mesmo, deve ser mantido a todo custo. Os filmes apresentam a idia de que o destino de progresso econmico e desenvolvimento social no pas dependem da guarda de valores apresentados como bem comum (liberdade, democracia, prosperidade etc). Intitulado A necessidade de se pensar o Brasil (Bloco Ao Social), composto por quatro filmes O IPS o seguinte, O que o IPS, Conceito de empresa e Que a democracia. Todos buscam inserir o Instituto como o principal guardio dos valores democrticos nacionais. Os filmes buscaram tambm atribuir cumplicidade na guarda de uma suposta tradio desenvolvimentista nacional. O ttulo de cada um dos captulos foi retirado da prpria relao dos temas apresentados nas produes. Desse modo, um ttulo geral introduz os seguintes que foram delimitados pelos prprios ttulos dos filmes. Em dois deles apenas, Nordeste problema numero um e Portos paralticos, tomamos a liberdade de inserir um sub-ttulo que faz referncia forma como o filme se estrutura em termos de discurso. Procuramos conciliar, dentro da gama dos assuntos abordados em cada um deles, suas asseres com as atividades polticas realizadas pelo Instituto ao longo dos anos de 1962 e 1963 quando os mesmos foram realizados. Tambm levamos em considerao a caracterstica da produo de Jean Manzon na conformao das imagens nos filmes. Acreditamos que esse olhar duplo sobre a produo cinematogrfica do Instituto, aliado diviso por blocos temticos acrescentou informaes preciosas nas leituras e observaes que poderamos fazer sobre cada um deles. 74

Nesse sentido, extremamente significativo que 4 dos 13 filmes realizados pelo Instituto tratem especificamente do assunto transporte. Os filmes desse bloco abordaram os transportes por via martima, fluvial e ferroviria. A srie transportes reflete uma das maiores preocupaes do grupo no que tange ao estrangulamento dos servios de transporte e comrcio de mercadoria. Trs dos quatro filmes, Portos Paralticos, Uma economia Estrangulada e Histria de um Maquinista, apresentam uma estrutura comum. So realizados de forma a contrapor um estado Ideal (seja administrativo, seja de grandes realizaes econmicas), recorrendo sempre a exemplos concretos de iniciativas pioneiras, com o que consideram catico, associando este ltimo conceito esfera da administrao pblica. Trata-se, como a prpria essncia das propostas ipesianas, de inserir as empresas privadas como vanguarda do processo de industrializao do pas. Manzon, ao realizar esse conjunto de filmes, seguiu pormenorizadamente as orientaes contidas no documento enviado por Werneck (Anexo B). A locuo, realizada por Luiz Jatob, chega inclusive a citar textos extrados do prprio documento enviado pelo advogado. O quarto filme, A vida martima, trabalha em sentido inverso a outros filmes. Ao invs de apontar diretamente os problemas a que se refere, como fez os filmes anteriores, ele apela para a ironia como seu expediente discursivo mais evidente. Com o intuito de descaracterizar o movimento dos trabalhadores dos portos nacionais esse recurso utilizado para apontar os problemas econmicos e sociais que o movimento dos operrios causam populao. Em que pesem aqui as caractersticas da irreverncia da propaganda nacional no sentido apontado por Ramos (1985, p. 127), esse recurso foi utilizado uma nica vez nos quatorze documentrios ipesianos.

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Entretanto, a questo mais relevante nesse bloco so as diferenas entre as iniciativas pblicas e privadas. Vistas sempre pelo prisma do vcio, do arcaico, as iniciativas pblicas, em qualquer setor em que estiverem atuando, esto sempre associadas barbrie, falta de condies estruturais para guiar adequadamente o destino primeiro do pas: o progresso e o desenvolvimento. Esse pensamento se reflete na constituio das imagens descritivas das iniciativas econmicas dos setores privado e pblico. Enquanto as imagens da primeira se caracterizam pela nitidez, foco e boa iluminao, a ltima sempre mal-iluminada e apresenta alto contraste.

2.1

PORTOS PARALTICOS: A CONDUO PARA O PROGRESSO

Portos Paralticos foi o primeiro documentrio financiado pelo Instituto a

retratar o comrcio de mercadorias realizado entre os portos nacionais. Aponta sua importncia como alavancas do progresso nacional e que seu abandono foi responsvel pelo atraso econmico das regies onde esto instalados. O filme parte de consideraes genricas sobre o funcionamento dos portos. No h citaes diretas s suas administradoras. Entretanto, a caracterizao das imagens que as apresentam do a nfase prioridade do discurso entre uma e outra. Lanado em fevereiro de 1963 (Anexo I), o filme buscou apontar os responsveis pelo abandono observado em alguns portos estratgicos do pas: Santos, Rio de Janeiro e Manaus. Apontou tambm as administraes porturias,

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em sua maioria realizadas pelo governo federal, como as responsveis pela situao de abandono. Referendando esses conceitos em imagens, o filme exps, como primeiro exemplo, a situao do maior porto da regio norte do pas: o porto de Manaus. No final do sculo XIX o intenso trnsito de passageiros e carga provocado pelo comrcio da borracha tornou evidente a necessidade da construo de um porto que pudesse receber os grandes navios a vapor e ampliar as relaes comerciais da regio. A construo do porto iniciou-se em 1902 pela firma inglesa Manos Harbour Limited, que o administrou at o incio dos anos 1960, quando foi entregue ao governo federal88. A construo do porto de Manaus simbolizava o progresso econmico de uma das regies mais distantes do pas e foi responsvel pela sua integrao econmica com o Brasil, mas especialmente com a Europa. Na primeira parte do filme, a recorrncia a um passado glorioso foi feita atravs dos exemplos concretos das iniciativas da elite do perodo que fomentou, atravs do comrcio pelo porto, grande desenvolvimento econmico em meados do sculo XIX. Representando a idia de progresso e contrapondo-se ao estado atual da administrao porturia, caracterizado pelo filme como de estagnao econmica, Portos Paralticos recorre ao exemplo mximo do perodo conhecido como a poca de ouro do comrcio da regio: o Teatro Amazonas. A imagem do teatro serve como metfora da idia de prosperidade atribuda ao ciclo da borracha. O Teatro Amazonas foi inaugurado em 1896 e a sua construo provocou inmeras controvrsias. Todos os objetos necessrios para a sua construo foram importados da Europa (lustres, mrmores, adornos, assentos)89. Num perodo em
88

BRASIL MINISTRIO DOS TRANSPORTES. Porto de Manaus. Disponvel em: <http://www.transportes.gov.br/bit/portos/manaus/depomanaus.htm>. Acessado em Janeiro / 2005. 89 BRASIL MINISTRIO DA CULTURA INSTITUTO DO PATRIMNIO HISTRICO E ARTSTICO NACIONAL. Teatro Amazonas. Disponvel em:

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que a cidade contava com apenas cem mil habitantes o Teatro Amazonas foi o smbolo do esplendor de uma cidade que, apesar de isolada no meio da Amaznia, conseguiu, atravs do seu porto, se destacar economicamente.

Fig. 01 Ora, se podemos compreender a construo do Teatro Amazonas como o smbolo mximo para simbolizar o progresso econmico da regio, a recorrncia a essa imagem em Portos paralticos ocorre pela necessidade de se contrapor s imagens atuais do Porto de Manaus. Estas so caracterizadas j na primeira imagem do filme por uma pequena embarcao subindo o rio no crepsculo. Como afirmamos, a responsabilidade pela realizao dos filmes ficou a cargo de Jean Manzon. O Instituto interferia apenas supervisionando os charts (maneira como se referiram ao roteiro de gravao que Jean Manzon encaminhava aos seus financiadores)90, apresentado pelo cineasta. Nas duzentas e cinqenta e seis reunies realizadas entre os anos de 1962 a 1964 em apenas uma delas se

<http://www.iphan.gov.br/bancodados/benstombados/mostrabenstombados.asp?CodBem=1016> Acessado em Janeiro / 2005. 90 CE SP, 28/08/1962.

78

solicitou a realizao de um filme. Na reunio de doze de fevereiro de 1962 a Comisso Executiva da Guanabara discutiu-se a necessidade da realizao de um documentrio que tratasse especificamente do Cis do Porto. Dessa forma, supomos que a realizao do filme tenha seguido alguma delimitao apresentada pela reunio e encaminhada produtora por Luiz Cssio dos Santos Werneck. Refletindo uma das preocupaes mais importantes da ao do Instituto, a realizao de Portos paralticos buscou confrontar a idia de desenvolvimento proporcionado pela iniciativa privada com a administrao porturia gerida pelo governo. Nesse sentido, a forma como se caracterizam as imagens das organizaes pblicas e privadas so significativas do discurso praticado pelo grupo, mas sobretudo do dispositivo flmico. O enquadramento dado imagem do Teatro Amazonas feito, segundo Jacques Aumont91 (2002, p. 154), por um superenquadramento, em contra-plonge, delimitado pela copa de uma rvore e sua sombra. No limite oposto, as imagens que destacam o porto amazonense so quase todas realizadas em plonge e sem o uso de recursos de reenquadramento alm do prprio recorte moldurar da tomada. Ideologicamente, o enquadramento do Teatro Amazonas prope o descortinar de um palco idealizado que apresentado como exemplo de aes econmicas concretas da iniciativa privada (a Manos Harbour Limited) em oposio s tentativas equivocadas da iniciativa pblica.

2.1.1 Em guas salgadas

Avanando sobre outras guas, Portos Paralticos segue retratando a realidade dos portos do sul e sudeste. Dessa regio apresenta os dois portos mais
91

AUMONT, Jacques. 7 ed. A Imagem. Campinas: Papirus, 2002.

79

significativos: Santos e Rio de Janeiro. Deste ltimo, so mostradas imagens que fazem aluso exclusivamente administrao porturia: burocracia, custos de servios elevados, problemas operacionais etc. As tomadas mostram o uso de equipamentos movimentao que e no correspondem de s necessidades navios: cais operacionais pouco de

transporte

grandes

profundos,

equipamentos pouco precisos para o transporte de mercadorias, rebocadores e dragas antigos, equipamentos de mergulho inadequados etc. Atribuindo a mesma caracterizao das imagens do porto de Manaus, essas imagens realizam um discurso prprio sobre o porto do Rio de Janeiro.

Fig. 02

Fig. 03

Desde a dcada de 1890 o porto da cidade do Rio de Janeiro, sempre foi administrado pela iniciativa privada. Nesse mesmo ano a Empresa Industrial de Melhoramentos do Brasil e a The Rio de Janeiro Harbour and Docks foram autorizadas pelo governo federal a construrem um conjunto de cais acostveis, armazns e alpendres e explorar sua utilizao. Em seqncia do aumento do comrcio proporcionado pelas instalaes o governo federal contratou obras de

melhoramentos com a firma C.H. Walker & Co. Ltda., em 24 de setembro de 1903. A inaugurao oficial do Porto do Rio de Janeiro ocorreu em 20 de julho de 1910 e sua administrao foi entregue, consecutivamente, s empresas Demart &

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Cia. (1910), Compagnie du Port de Rio de Janeiro (1911 a 1922) e Companhia Brasileira de Explorao de Portos (1923 a 1933). Esse regime de arrendamento caracterstica comum no sistema porturio nacional no proporcionou ao porto carioca as melhorias acordadas nos processos de concesso. Desse modo, em 1936, a falta de manuteno e a contnua depreciao do patrimnio fsico das instalaes porturias foram as responsveis pela resciso contratual entre a o governo federal e a Companhia Brasileira de Portos (cuja administrao j estava subordinada ao governo federal desde 1934). Com a encampao, realizada durante o governo provisrio de Getlio Vargas, o Porto do Rio de Janeiro passou a ser um rgo de natureza autrquica, com personalidade jurdica prpria e sob jurisdio do ento Ministrio da Viao e Obras Pblicas92. importante perceber como essas caractersticas relacionadas s

administraes porturias foram significativas na constituio das representaes imagticas em Portos paralticos. As imagens que retratam os dois portos administrados pelo governo federal, o Porto do Rio de Janeiro e o porto de Manaus, os caracterizam como portos cujas operaes no so condizentes com as necessidades econmicas atuais: dragas obsoletas, transporte de mercadorias em condies inadequadas de higiene, estocagem deficitria, burocracia excessiva, rebocadores pouco potentes etc. So imagens escuras, com iluminao deficitria, cuja caracterizao est sempre manchada por algum elemento interno: fumaas que cortam a imagem ao meio, navios recortados unicamente pela silhueta, armazns pouco iluminados etc. Ambos os portos so apresentados como velhos e obsoletos. Nesse sentido, os filmes os indicam o governo, devido a uma suposta incapacidade administrativa, como responsvel pelo estrangulamento e pelo isolamento das economias das regies onde esto instalados.
92

BRASIL MINISTRIO DOS TRANSPORES. Porto do Rio de Janeiro. Disponvel em: <http://www.transportes.gov.br/Modal/Portuario/Estatistica/anuario2000/Rio.htm> Acessado em Janeiro / 2005.

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Contrapondo-se a essas imagens que sugerem abandono, o documentrio Portos paralticos apresenta imagens de uma administrao porturia considerada exemplar e condizente com o anseios econmicos pregados pelo IPS: a Companhia Docas de Santos. As imagens que se seguem demonstram a diferena existente entre os portos pblicos e o porto administrado pela companhia santista. As enormes pilhas de mercadorias do porto carioca, iluminadas precariamente, cedem lugar a instalaes arejadas, bem iluminadas, de fcil circulao e que abrigam as mercadorias de maneira regular e adequada.

Fig. 04

Fig. 05

Apesar de a narrao buscar aproximar a realidade do porto santista aos portos cariocas e amazonense, sua trajetria bem diferenciada. Dentre as administradoras porturias apresentadas pelo filme, seguramente a Companhia Docas de Santos era a que melhor possua instalaes para atender as demandas comerciais do setor. Ademais, a forma como foi caracterizada condiz precisamente com sua situao de maior contribuinte financeira do Instituto.

82

2.1.2 O exemplo privado

Com a inaugurao em 1867 da So Paulo Railway, ligando a cidade de Jundia ao Porto de Santos por via frrea, ela logo se transformou no principal meio de transporte para o escoamento da produo cafeeira paulista. Construda com investimentos captados pelo Baro de Mau, a Inglesa, apelido como ficou conhecida, desviou do Rio de Janeiro o escoamento da produo paulista de caf. Privilegiando ao escoamento atravs do prprio estado, o antigo atracadouro de Santos que por mais de trs sculos e meio, desde sua fundao em 1531, realizava pequeno comrcio de mercadorias se transformou num dos mais importantes portos do pas. Desde 1870, o governo do Estado de So Paulo liberou concesses particulares para a explorao e melhoramentos na estrutura do porto. Entretanto, aps duas concesses, em 1870 e 1882, sem efetivos melhoramentos na estrutura fsica e de servios, o governo abre nova concesso. Em doze de julho de 1888, pelo Decreto n 9.979, o grupo liderado por Cndido Gaffre e Eduardo Guinle foi autorizado a construir e explorar, por tinta e nove anos, depois ampliado para mais noventa anos, o Porto de Santos. Com o objetivo de ampliar suas instalaes, os concessionrios constituram a empresa Gaffre, Guinle & Cia. Mais tarde a empresa foi transformada na Empresa de Melhoramentos do Porto de Santos e, em seguida, em Companhia Docas de Santos, presidida, na dcada de 1960, por Cndido Guinle de Paula Machado, um dos mais importantes membros e financiador das atividades do IPS. importante constatarmos como essa caracterstica se apresentou no discurso que caracterizam os trs portos apresentados. A idia do pblico e do privado, ou, em outros termos, as aes de carter pblico e privado, sempre

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foram uma constante em todos os discursos ipesianos. Desde os Cursos de Atualidades Brasileiras, a idia de que o setor pblico sempre mantm, regularmente, um carter de precrio nas atividades que desenvolve reapresentada aqui de maneira categrica. As imagens do Porto de Manaus indicam o crepsculo de uma atividade que, em outro momento, representou a alvorada do comrcio da regio, responsvel pelo seu desenvolvimento. No gratuito que a imagem que simbolicamente representa o auge do desenvolvimento econmico da regio, o Teatro Amazonas, seja posposta pela imagem de uma velha e pequena embarcao luz do entardecer.

Fig. 06

Fig. 07

Quanto ao Porto de Santos, seu vnculo com o comrcio cafeeiro desempenhou papel significativo no desenvolvimento industrial do Estado de So Paulo e do Brasil. A diferena entre ele e outros portos nacionais residia na agilidade com que transportava as mercadorias e na qualidade de suas instalaes; sua principal caracterstica frente aos portos administrados pela Unio (como apresentados em Portos paralticos e Uma economia estrangulada). As imagens que caracterizam o Porto de Santos, sempre fazem referncia a agilidade no trato com as mercadorias comercializadas. Ora, essa caracterizao

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no assintomtica. Fruto das aes do grupo, essas imagens, quando se reportam s aes da iniciativa privada, sempre o fazem de maneira a atribuir-lhe caractersticas de grandiosidade. O contrrio sempre caracterizado como um estorvo. As imagens do porto do Rio de Janeiro, se comparadas s imagens do porto santista, do a dimenso dessa caracterstica.

2.2

A VIDA MARTIMA
Aposentar-se jovem, com um excelente salrio, e sem ter se desgastado em suas

atividades profissionais. Privilgio de uma pequena parcela da populao brasileira que atravs da firme atuao dos seus sindicatos conseguiu se sobrepor maioria dos segmentos profissionais do pas. com esse argumento que o filme A vida martima inicia apresentando imagens de marinheiros e trabalhadores da estiva. Seu roteiro traz asseres sobre a ao dos sindicatos dos trabalhadores dos portos nacionais e dos martimos das empresas financiadas com dinheiro pblico. A vida martima foi o ltimo filme a retratar os problemas relacionados ao comrcio e transporte de mercadorias. Entretanto, diferente da abordagem catastrfica dos dois filmes anteriores do bloco Transporte (Portos paralticos e Uma economia estrangulada), suas asseres passaram ao largo das opinies calamitosas e se centraram na ao dos movimentos sindicais de martimos e porturios e no efeito dessas aes sobre a populao. Os focos principais foram as empresas martimas estatais, sindicatos e trabalhadores da estiva. Entretanto, uma das caractersticas mais relevantes do filme est no complemento inverso das imagens dado pelo udio.

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Apesar de ter sido realizado juntamente com os outros quatorze documentrios ipesianos a estruturao do filme reflexo da interferncia da direo do IPS Rio que determinou a realizao de um filme que fizesse um levantamento do Cis do Porto93. O filme se inicia com a mesma seqncia de imagens que finaliza Uma economia estrangulada: o comandante atento ao mar e o marinheiro conduzindo o leme do navio. Em seguida so mostradas imagens do quotidiano dos marinheiros nas embarcaes, dos trabalhadores em terra e suas organizaes corporativas. A sugesto de um clima de tranqilidade e euforia. No h imagens que remetam a um quotidiano rduo ou que indique tenso s suas atividades.

Fig. 08

Fig. 09

As imagens de marinheiros em embarcaes equipadas com piscinas e acomodaes confortveis, que autorizam sonhos fantasiosos, mais referenciam embarcaes destinadas ao lazer e transporte de passageiros que embarcaes comerciais destinadas ao transporte de mercadorias e o comrcio entre pases. Nesse sentido, compreendemos que essas imagens ao invs de fazer referncia qualidade dos servios oferecidos pela Marinha Mercante nacional aos seus trabalhadores, buscavam descaracterizar um ambiente rude sobre o qual inmeras
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Anexo E; CD RJ, 12/02/1962.

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manifestaes de martimos e porturios, alm da baixa oficialidade da marinha94, como aponta Jorge Ferreira (2003, p. 387), regularmente questionavam. Igualmente elas no oferecem qualquer indcio de remeterem ao trabalho. E sobre a explorao desse aspecto que o filme atua. Enquanto a representao do trabalhador em filmes como A boa empresa, Depende de mim e Histria de um maquinista, dada a partir da sua relao com aes efetivas de trabalho, em A vida martima ela ocorre de maneira invertida; a partir da idia de lazer. Nos demais documentrios ipesianos as representaes de trabalhadores so sempre dadas a partir de seu local / espao de trabalho, de aes de transformao do quotidiano, dos objetos que manipula etc. Uma caracterstica particular de A vida martima est na idia de tutelamento. O filme buscou sempre ao inserir imagem de trabalhadores, associar suas atividades proteo exercida pelos seus sindicatos. Quando apresentadas como aes de trabalho efetivo a atividade dos estivadores e bagrinhos na carga e descarga dos navios as imagens so contrapostas narrao que indica o despropsito de suas atividades. Pela narrativa, essas atividades so exercidas graas ao acrscimo de inmeros impostos, incidentes sobre as mercadorias e servios, que financiam seu trabalho. Essa caracterstica narrativa da imagem apresentando uma informao e o udio referendando-a pelo oposto perdura em todo o filme.

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Tornou-se comum entre a baixa oficialidade da Marinha, manifestaes reivindicando a elegibilidade poltica (s possvel para altos oficiais), a melhoria nos servios internos (alimentao, acomodaes, etc) e a diminuio das penas aplicadas por insubordinao hierrquica.

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2.2.1 Uma classe privilegiada

Como apontamos, o tema mais recorrente no documentrio A vida martima a idia de tutelamento das atividades dos porturios. Nesse sentido, a maneira como se aponta a atuao do principal sindicato, o Sindicato do Estivadores de Santos, fundamental para compreender a caracterizao dada s suas aes pelo filme. Com o desenvolvimento da cidade e das atividades desenvolvidas pelo Porto de Santos, vrias categorias profissionais foram se organizando com o propsito de lutar por seus direitos, salrios e diminuio da jornada de trabalho. Segundo Olga Rodrigues (1979), essas reivindicaes resultaram em inmeras greves, especialmente a partir da dcada de 193095, ano da fundao do Sindicato dos Estivadores de Santos. Fundado em 03 de dezembro, suas aes estiveram amplamente ligadas s iniciativas de melhoria dos servios prestados pelo Porto, a fixao de condies de trabalho adequadas e a ampliao das conquistas trabalhistas da categoria. Seu quadro de filiados era composto por estivadores, trabalhadores porturios e funcionrios das administraes porturias; no caso da Cia. Docas de Santos. Entre as dcadas de 1950 a 1960, especialmente durante o surto desenvolvimentista da administrao de Juscelino Kubitscheck, o Porto de Santos experimentou uma crescente ampliao na prestao de seus servios. Como indica Carlos Pimentel Mendes (1992), essa ampliao ocorreu especialmente pelo incremento na comercializao de derivados de petrleo em funo do criao das refinarias petrolferas de Presidente Bernardes, em Cubato, e Unio, em
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De 1920 a 1934 dez jornais sindicais circulavam entre os diversos sindicatos da baixada santista: Tribuna Proletria, 1920, Jornal do Chauffeur, 1921, O telegrafista, 1924, O Solidrio, 1924, Ao Operria, 1925, O Comercirio, 1931, O Idealista, 1933, Estrela Azul, 1934, Ao Proletria, 1934 e O Esturio, 1934. RODRIGUES, Olga. Histria da Imprensa de Santos. Santos: A Tribuna, 1979.

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Caapava96. Igualmente, a opo pelo rodoviarismo, o aumento no trfego de veculos automotores e a instalao da indstria automobilstica paulista a partir de 1957, elevou a aquisio de implementos industriais para a instalao das novas indstrias que chegavam ao pas especialmente pelo porto santista. Em face do crescimento significativo da atividade porturia, o Sindicato dos Estivadores de Santos, solidificou sua presena junto aos trabalhadores ao oferecer crescente demanda dos servios porturios um elemento essencial em suas atividades: mo-de-obra. Ao mesmo tempo em que organizavam as relaes de trabalho no porto, conseguia garantir a fixao de taxas e servios que retornavam em forma de salrio e benefcios aos seus filiados. Essas taxas, entretanto, incidiam diretamente sobre o preo dos produtos comercializados pelo porto. Entendida pelo IPS em termos de benefcios exclusivos da categoria e de prejuzos para as relaes comerciais atravs do porto, as atividades sindicais foram alvo especfico do filme A vida martima. Nesse sentido buscou-se desautorizar qualquer ao reivindicatria da categoria na manuteno das taxas porturias. Essas foram compreendidas como a inseridas no contexto das regalias de que disfrutavam os trabalhadores porturios. A recorrncia aos altos salrios percebidos pela categoria indicativa dessa caracterizao. A classe dos trabalhadores da estiva foi a primeira a ter regulamentado um sistema de aposentadoria e penses. Criado pelo Decreto 22.872 de 29 de junho de 1933, o Instituto de aposentadoria e Penses dos Martimos IAPS representou um avano nas relaes sindicais e uma conquista significativa para a classe dos trabalhadores ligados ao comrcio martimo. Visto como o resultado das demandas de seus trabalhadores, o IAPS possibilitou uma efetiva elevao na qualidade de

MENDES, Carlos Pimentel. Dez fases histricas. Disponvel em: <http://www.novomilenio.inf.br/porto/portoh06.htm> Originalmente publicado pelo autor em 4/2/1992 no jornal O Estado de So Paulo.

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vida dos seus beneficirios, refletido especialmente nas aposentadorias e penses recebidos pela categoria. Entretanto, para A vida martima, os salrios e benefcios recebidos pelos martimos possibilitavam uma leitura incomum de suas aes97. O filme sustenta que os trabalhadores porturios estavam deslocados da realidade nacional e que seus salrios e benefcios eram corrigidos acima da inflao do perodo e das expectativas dos trabalhadores comuns. NARRAO: O aumento mdio da classe dos martimos elevouse a mil por cento em apenas nove anos. Numa inflao que atingia a marca de sessenta por cento ao ano, um ndice de correo cumulativa como o dos pensionistas do IAPS soava percepo ipesiana como um despropsito. Desse modo, a caracterizao das imagens dos trabalhadores recebendo seus pagamentos, as pilhas de dinheiro amontoadas sobre a mesa, as notas sendo embrulhadas com papel jornal, se assemelham mais a um festim, cujo prato o dinheiro pblico, do que a um caixa de pagamentos.

Fig. 10

Fig. 11

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O udio refora a diferena entre os trabalhadores comuns e os estivadores que chegavam a ganhar cerca de duzentos mil cruzeiros por ms; o mesmo valor pago Golbery do Couto e Silva pelos servios de coordenao do Grupo de Estudos e Doutrina.

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Se isoladamente essas imagens poderiam supor uma apresentao que vangloriasse as iniciativas dos porturios, como sugere a narrativa do filme, na qualidade dos seus salrios, no conjunto elas reforam uma idia contrria. Como apontamos, uma das principais caractersticas da propaganda poltica a indignao. Nesse sentido, essas imagens buscam reforar a noo de indignao da maior parte da populao brasileira para a qual essas imagens apresentam uma realidade pouco comum com seu quotidiano. A narrao faz asseres irnicas sugerindo que a noo de felicidade, comum para toda a classe de martimos e porturios, custeada pelos impostos incidentes sobre as mercadorias pagos pela populao. Entretanto, um dado relevante que observamos na anlise desse filme foi o desconforto que o mesmo causou dentro do prprio Instituto. A caracterstica irnica das asseres realizadas em A vida martima, especialmente pela forma como abordou um assunto to delicado como o comrcio de mercadorias por via martima, suscitou inclusive sua refilmagem. Em oito de janeiro de 1963, o Comit Executivo de So Paulo, chegou a sugerir sua regravao; no realizada devido ao alto custo do intento (Anexo E; CE SP, 08/01/1963).

2.2.2 O coletivo e o particular: a terra e o mar

Como sugerimos anteriormente, a caracterstica mais relevante de A vida martima est na relao estabelecida entre udio e imagens. Assim, se as imagens compunham um quadro festivo, o udio adicionava s aes por elas apresentadas uma caracterstica de usurpao; de uso indevido dos investimentos pblicos em favor de interesses e benefcios restritos. Como aponta o filme,

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NARRAO: (...) a tripulao dos navios brasileiros numericamente o dobro dos que fazem o mesmo trabalho em navios de outras naes. Critrio que onera o transporte, aumenta o preo dos produtos e sacrifica toda a nao. Opondo interesses particulares e coletivos, o filme estruturado de forma em que a crtica s empresas martimas estatais, s aes dos porturios, sejam exploradas a partir da oposio entre terra e mar. Se, como afirma o prprio filme, da terra que o pas subvenciona as empresas martimas estatais, no poderia ser em outro lugar que os marinheiros defenderiam seus interesses; reservando o mar para os momentos de cio e lazer. Em terra, esses interesses eram defendidos pelos sindicatos e corporaes de classe que no apenas organizavam a ao de seus membros, como garantiam, junto s classes patronais, a fixao de salrios, taxas e pagamentos extras. Segundo Mendes (1992), a mobilizao dos funcionrios da estiva porturia e dos funcionrios da Marinha Mercante resultou num crescente aumento das manifestaes e greves que paralisaram, especialmente durante a dcada de 1960, as atividades dos portos nacionais e, particularmente, as atividades do porto de Santos. Em 2 de julho de 1960, 53 sindicatos decidiam pela paralisao total do porto de Santos, fato que se repetiria no dia 18 de outubro daquele mesmo ano com o movimento paredista do Sindicato dos Estivadores de Santos. No ano seguinte, duas novas paralisaes abalariam o porto. Em 10 de fevereiro, em protesto contra as ms condies de segurana no trabalho, que levaram morte trs porturios e feriram gravemente outros quinze, e em 05 de agosto em protesto contra as ameaas de priso feitas pelo comandante da Capitania dos Portos a

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jornalistas e dirigentes sindicais, que se encontravam com sua ateno voltada s reivindicaes da classe porturia98. Ainda segundo o autor, a reivindicao pelo pagamento por produo seria o motivo principal da primeira grande greve no porto em 16 de maro de 1962, organizada por empregados da Companhia Docas de Santos, com a colaborao de estivadores e outros trabalhadores do cais. Menos de dois meses depois, em 8 de maio, todos os sindicatos paralisariam no s o porto, mas toda a baixada santista. Nova greve geral ocorreu no dia 05 de julho. Novamente, em 23 de agosto de 1962, o porto voltava a paralisar, com os operadores das mquinas e motoristas da Companhia Docas de Santos reivindicando acrscimo referente ao pagamento do salrio por produo. E, em 13 de setembro daquele mesmo ano, nova greve paralisaria a baixada durante cinco dias em protesto contra prises de lderes sindicais. Essas manifestaes prosseguiram at abril de 1964 quando o Golpe Militar coibiu definitivamente todas as reivindicaes dos sindicatos ligados ao porto. Apesar dessas manifestaes indicarem a inconteste organizao das atividades de porturios e marinheiros elas no foram, nem de longe, retratadas pelo filme A boa empresa da maneira como efetivamente ocorriam; e nem poderiam. Uma das mais regulares e importantes contribuintes do IPS era a Companhia Docas de Santos, concessionria para a explorao do mais importante porto do pas: o porto de Santos. A Cia Docas de Santos era presidida por Cndido Guinle de Paula Machado; um dos mais ativos lderes ipesianos. Ele era o responsvel por uma empresa que comeou suas atividades em 1888. Nos 129 anos em que esteve sob a responsabilidade do grupo o antigo atracadouro do porto de Santos se transformou no mais importante porto comercial do pas. Nesse sentido, se o
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MENDES, Carlos Pimentel. Dez fases histricas. Op. Cit.

93

carter principal da Companhia Docas era a agilidade com que atendia s exigncias do comercio, essa caracterstica deveria tambm estar relacionada s imagens que a simbolizava. Nota-se que sua imagem contraposta apenas s imagens do porto carioca do filme Portos paralticos. Empresa exemplar e, principalmente, uma das principais financiadoras do IPS, sua imagem no poderia ser maculada por uma associao indevida entre suas atividades e as aes de sindicatos to prximos a ela. Como indicou Luiz Cssio dos Santos Werneck (Anexo C), se a preocupao em A vida martima era demonstrar a real situao dos martimos e porturios, essa demonstrao ocorreu de maneira invertida. Ao invs de se optar por caracterizar as manifestaes dos trabalhadores ligados ao porto de maneira delitosa como apresentado em Deixem o estudante estudar, os baderneiros, A boa empresa, os demagogos, Conceito de empresa, os anarquistas etc, a opo em A vida martima foi caracteriz-las pela defesa de privilgios e regalias. certo que a idia da defesa de privilgios e regalias adquiridos poderia sugestionar precedentes e incitar outros agrupamentos de trabalhadores para aes de mesma ordem. Entretanto, a maneira como A vida martima evidencia os motivos pelos quais os movimentos de marinheiros e estivadores reagem s aes de contenso de suas aes, caracterizam uma defesa singular de suas demandas e sublimam qualquer possibilidade de serem percebidos como trabalhadores comuns. Novamente, a forma como o udio manipula as imagens substancialmente contundente. Aliados sintaxe manzoniana do posado que descaracteriza as aes quotidianas simples como o recebimento de salrios, os momentos de descanso, as reunies do sindicato etc, em favor de uma imagem padro construda o udio confirma a idia de serem os martimos e porturios um mundo parte na realidade brasileira. Talvez a imagem que melhor retrate essa diferena entre a realidade nacional e uma realidade construda pela ao 94

sindical est na imagem da sede do Sindicato dos Estivadores. Recortada a partir de uma tomada em contra-plonge ela edifica uma catedral incomum s representaes dadas em todos os filmes ipesianos s aes de movimentos sindicais. O plano da fachada da sede do sindicato pode ser comparado com a fachada da sede do partido comunista em Budapeste na Hungria a que faz referncia o filme Depende de mim do bloco Resgate / Problemas Sociais.

Fig. 12

Fig. 13

Desse modo, na concepo de A vida martima, antes de ser um movimento organizado em tornos de ideais polticos e ideolgicos, o movimento dos marinheiros, porturios e estivadores era um movimento que primava por aes nicas de retaguarda dos altos salrios percebidos. Segundo o documentrio, esse critrio, de carter particular, onerava o transporte de mercadorias realizado pelo porto e sacrificava a nao. Definidos como inimigos da nao, as aes do movimento dos porturios simbolizavam um ponto de desequilbrio s intenes do Instituto.

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2.3

HISTRIA DE UM MAQUINISTA
Primeiro filme a retratar especificamente o transporte ferrovirio, Histria de

um maquinista procurou apresentar a realidade do transporte ferrovirio nacional. Este documentrio tambm pode ser caracterizado como um docudrama especificamente porque sua narrativa procura reconstruir uma histria baseada em fatos reais: um narrador-personagem conduz a narrativa apresentando, passo-apasso, uma histria do qual tambm faz parte como protagonista. Esta feita em primeira pessoa e construda de forma a atribuir como pessoais as expectativas e frustraes do narrador-maquinista com o que considerou os descaminhos do sistema ferrovirio. Outra caracterstica diferenciada de Histria de um maquinista est no uso da voz over e no na voz off nas falas do narrador-personagem. Essa caracterstica o diferencia substancialmente dos outros filmes realizados pelo IPS que usam substancialmente a voz off como nos outros documentrios realizados pelo IPS. O documentrio se inicia com uma seqncia que mostra as arcaicas tcnicas de construo de estradas de ferro: vrios homens carregam trilhos que so assentados sobre dormentes com o uso de picaretas e martelos. O udio afirma a inteno do personagem-narrador em contar uma histria lamentvel. Caracterizado como um homem indolente o narrador-personagem enquadrado em plano mdio lendo um jornal na porta de uma locomotiva. Descuidado e desleixado sua caracterizao utilizada como o prprio reflexo do sistema de transporte ferrovirio ao qual o filme faz referncia.

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Fig. 14 Para ampliar o estado de descuido com as operaes ferrovirias o documentrio recorre a imagens que so supostamente de um acidente ocorrido no bairro do Mier, subrbio da cidade do Rio de Janeiro, no final da dcada de 1950. Entre imagens de corpos e de vages retorcidos o narrador comea a apontar para os problemas tcnicos enfrentados pelo sistema ferrovirio. Desse modo, dormentes podres, antigos vages movidos a vapor, tcnicas de comunicao obsoletas etc, ganham concretude na imagem para exemplificar como forma de induzir o espectador a concordar com os problemas apresentados. Entretanto, e a est o especfico do filme, essas imagens buscam referenciar um suposto estado de abandono pelo qual passa o sistema ferrovirio coordenado pelo Estado desde a criao da Rede Ferroviria Federal RFFSA.

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Fig. 15

Fig. 16

Fig. 17

Fig. 18

Apesar de no referenciar diretamente as atividades da RFFSA, sua indicao velada feita atravs das imagens da Estrada de Ferro Central do Brasil, no Rio de Janeiro. Anexada ao patrimnio da RFFSA, a Estrada de Ferro Central do Brasil EFCB, era no perodo a que mais apresentava problemas especialmente pelo transporte de passageiros. A RFFSA foi criada pela Lei n. 3.115 de 16 de maro de 1957 e efetivamente implantada em setembro do mesmo ano a partir da unificao de vinte e duas ferrovias, algumas ainda administradas por suas respectivas companhias99.
99

As estradas de ferro que compunha a malha da RFFSA em 1957 eram: 1) EF Madeira Mamor; 2) EF Bragana; 3) EF So Lus Teresina; 4) EF Central do Piau; 5) Rede de Viao Cearense; 6) EF Mossor Souza; 7) EF Sampaio Correia; 8) Rede Ferroviria do Nordeste; 9) VF Federal Leste Brasileiro; 10) EF

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 importante observar o carter da realizao do filme Histria de um maquinista sobre a situao da malha ferroviria pelo IPS. A implantao das ferrovias no Brasil foi iniciada em meados do sculo dezenove pelo Baro de Mau. O trecho construdo ligava o Rio de Janeiro (a partir de Mag) a Petroplis, com extenso total de dezesseis quilmetros. Financiado com capital privado, as ferrovias nacionais se expandiram graas aos interesses de exportao ligados s atividades agrrias, em especial a cultura cafeeira que motivou a construo da maioria dos trechos das estradas de ferro paulistas. As ferrovias se apresentavam como um potencial econmico a ser explorado pela iniciativa privada nos moldes de sua expanso no em meados do sculo XIX. Desse modo, Histria de um maquinista, privilegiando as aes de carter privado atribudo s ferrovias, buscou apresentar exemplos que pudessem consolidar a diferena com a ao pblica no setor. Eis que surge a Companhia Paulista de Estradas de Ferro.

2.3.1 Uma companhia exemplar e o declnio do sistema

Fundada em 1868, a Cia. Paulista foi a maior operadora privada de estradas de ferro do pas. Sua primeira linha em operao tinha por objetivo ligar as cidades de Campinas e Jundia, local onde iniciava o ramal da So Paulo Railway; concesso britnica de estrada de ferro cuja linha atingia o porto de Santos permitindo o escoamento da produo agrcola do interior paulista. A Companhia expandiu
Bahia Minas; 11) EF Leopoldina; 12) EF Central do Brasil; 13) Rede Mineira de Viao; 14) EF Gois; 15) EF Santos Jundia; 16) EF Noroeste do Brasil; 17) RV Paran Santa Catarina; 18) EF Dona Teresa Cristina; 19) EF Santa Catarina (administrada pelo governo do Paran); 20) Viao Frrea do Rio Grande do Sul (administrada pelo governo do Rio Grande do Sul); 21) EF Ilhus (Regime especial de administrao); e 22) EF Tocantins. (Regime especial de administrao). BRASIL. MINISTRIO DOS TRANSPORTES. Rede Ferroviria Federal S.A. Disponvel em: <http://www.transportes.gov.br/bit/ferro/rffsa/inf-rffsa.htm> Acessado em Fevereiro / 2005. (Mais informaes em: http://www.dnit.gov.br/ferrovias/hist_cap3.htm)

99

seus ramais para todo o estado de So Paulo chegando aos estados de Minas Gerais e Mato Grosso do Sul100. A Paulista manteve a condio de empresa privada at 1961 quando foi estatizada pelo governo do Estado de So Paulo101. O maior problema apresentado por Histria de um maquinista, como apontamos anteriormente, refere-se ao transporte de passageiro. O filme preocupam-se em apresentar o sistema ferrovirio das linhas de subrbio da cidade do Rio de Janeiro, pertencente RFFSA, como a que mais apresentava problemas tanto de ordem administrativa (constantes greves, desvios de recursos financeiros, empreguismo) quanto no nmero de acidentes. A idia do pingente, gria carioca usada para se referir ao passageiro que viajava pendurado nas portas do trem, utilizada para materializar os riscos oferecidos pelo servio populao. Alm do pingente, o documentrio apresenta tambm cenas que remetem barbaridade na utilizao do transporte pblico ferrovirio: plataformas de embarque lotadas e sem segurana, locomotivas antigas expelindo negras fumaas pela chamin, trilhos corrodos, dormentes apodrecidos etc. Tal como em Portos Paralticos, as imagens que caracterizam as atividades desenvolvidas pelas empresas administradas pelo governo so manchadas por algum elemento interno (fumaas, sombras) ou apresentam um alto contraste entre reas escuras e iluminadas.

BRASIL FERROVIAS. (Stio Institucioal). Disponvel em: <http://www.brasilferrovias.com.br/bf/brasil.ferrovias/historia.cia.paulista.html> Acessado em Fevereiro / 2005. 101 Posteriormente, em 1971, a malha ferroviria da Paulista foi anexada pela RFFSA, transformando-se na Ferrovia Paulista S.A. Fepasa.

100

100

Fig. 19

Fig. 20

Fig. 21

Fig. 22

Fig. 23

Fig. 24

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Essa caracterizao no gratuita. As imagens da Companhia Paulista sempre fazem referncia qualidade com que a empresa atendia ao transporte de passageiros. Elas buscavam reforar a dicotomia existente entre a qualidade do servio de transporte de passageiros oferecido pela Rede Ferroviria Federal e pela Companhia Paulista de Estradas de Ferro. Entretanto, apesar de toda a qualidade de transporte oferecida pela companhia paulista, durante os anos do governo de Juscelino Kubitscheck o Brasil iniciou um processo de acentuada industrializao. A grande abertura ao capital estrangeiro foi responsvel, dentre outras coisas, pelo incio das atividades das multinacionais da indstria automobilstica. Foi tambm quando os governos, em sua maioria, passaram a adotar o rodoviarismo como opo de transporte. Essa opo determinou o declnio das ferrovias brasileiras. A citao no documentrio encampao da Cia Paulista pelo governo de So Paulo distorcida para se adequar ao discurso elaborado pelo grupo. Omitindo a questo da concorrncia com as rodovias o filme aponta que o Governo de So Paulo realizou a estatizao da empresa de maneira unilateral. A imagens do transporte de passageiros da malha da RFF no Estado do Rio e da Cia Paulista so significativas das intenes do IPS em atribuir qualidades inequvocas de competncia s iniciativas privadas e de desqualificar as iniciativas da administrao pblica. Desse modo, a comparao com as imagens dos servios de transporte de passageiros oferecidos pela RFF e pela Cia Paulista, precedidas da idia de que, aps a encampao pelo governo paulista, difcil prever o futuro da companhia, reforam essa oposio. Assim como em Uma economia estrangulada, Histria de um maquinista finaliza utilizando-se dos mesmos temas: crianas, velhos e a idia de tomada de direo. Aqui, o narrador-maquinista que foi caracterizado no incio do filme como desleixado, reapresentado com caractersticas diferenciadas. Limpo, porque 102

capacitado, ele conduz sua locomotiva, metfora da nao, para frente; em direo ao progresso.

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CAPTULO 3

SOBRE OS MALES DA NAO (PROBLEMAS SOCIAIS)

egundo Paul Singer102 (1997, p. 18), os anos que precederam ao Golpe Militar foram caracterizados por trs formas de rebeldia social muito evidentes: um movimento estudantil ativo, com grande impacto na

opinio pblica; um movimento campons que invadiu terras e que no respeitava a propriedade privada; e um movimento de rebeldia operria com trabalhadores se organizando, tomando os sindicatos estatais, e se caracterizando como autntico e vigoroso (Singer, 1997, p. 18). Esses movimentos, ao que se percebe, dilataram ainda mais as transformaes polticas e sociais durante as dcadas de 1950 e 1960. A presena de capitais internacionais na economia nacional, o processo de industrializao vivido no governo de Juscelino (1956-1961), o crescimento desordenado das cidades (gerado sobretudo pelo xodo do campo em direo s

102 SINGER, Paul. O significado do conflito distributivo no golpe de 64. In: TOLEDO, Caio Navarro (Org.). 1964: vises crticas do golpe Democracia e reformas no populismo. Campinas: Editora da Unicamp, 1997.

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grandes cidades), o desnvel do padro de vida entre o campo e a cidade (mais da metade da populao brasileira ainda vivia no campo em 1964), a ressonncia da Revoluo Cubana nos movimentos operrios e sindicais, ecoaram

significativamente tanto para a esquerda quanto para a direita. Foi no rescaldo desses eventos polticos e econmicos que o IPS realizou cinco filme (Deixem o estudante estudar, Nordeste problema numero um, Criando homens livres, Depende de mim e O Brasil precisa de voc) abordando temas sociais: movimento operrio, movimento estudantil, delinqncia urbana e movimento rural. Buscando apresentar o caminho certo a ser seguido, o primeiro filme deste bloco, Deixem o estudante estudar, demonstra ao estudante que o caminho certo a ser seguido a sua dedicao ao estudo. O filme procurou aplicar s aes do estudante a responsabilidade de quem seria o herdeiro das riquezas da nao. Essa responsabilidade, na constituio da imagem do estudante, agregou-lhe caractersticas diferenciadas do mesmo modo o filme Depende de mim onde se procurou atribuir responsabilidade aos trabalhadores comuns, evitando represent-los em aes que no indiquem sua dedicao ao trabalho. Apesar de referendar a mesma idia de progresso e responsabilidade social, o terceiro filme, Nordeste problema numero um, aborda o tema de maneira diferenciada. Em Deixem o estudante estudar e Depende de mim no h imagens reais da situao pela qual passavam trabalhadores e estudantes103. J em Nordeste problema numero um as imagens do quotidiano do Nordeste e do nordestino buscam criar um elemento de oposio s aes para o crescimento econmico da regio. Se nos filmes anteriores a imagem de trabalhadores e estudantes uma imagem irreal, transformada na essncia de sua representao,
Alis, como em todos os filmes realizados por Jean Manzon para o IPS, no h imagens que remetam ao sindical dos trabalhadores urbanos. Estes so sempre caracterizados por sua relao nica com o trabalho; com aes determinadas e relacionadas aos frutos colhidos pelo seu esforo individual. No h a idia de coletividade especfica para os trabalhadores urbanos. A noo de coletividade uma noo aplicada unicamente nao brasileira.
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em

Nordeste

problema

numero

um

essa

mesma

imagem

se

transforma

progressivamente. Neste bloco tambm no privilegiaremos as anlises dos filmes O Brasil precisa de voc e Criando homens livres, por acreditar que os mesmos ratificam o discurso apresentado pelos filmes do mesmo bloco.

3.1 DEIXEM O ESTUDANTE ESTUDAR

Com a durao de oito minutos e quarenta e dois segundos, o documentrio Deixem o Estudante Estudar, como todos os filmes realizados por Jean Manzon para o IPS, foi realizado em preto e branco. A autorizao para sua realizao foi feita pelo Instituto em 29 de novembro de 1962 (Anexo J) e as filmagens foram realizadas no Instituto de Biofsica da Universidade do Brasil, atual Universidade Federal do Rio de Janeiro (Anexo K). O filme faz asseres sobre a formao universitria nas escolas financiadas pelo poder pblico. Trata tambm da importncia dos universitrios como construtores do pas. Entretanto, sua preocupao principal est centrada na idia de apresentar a massa dos estudantes, como distintos de um outro grupo, caracterizado como agitadores e demagogos. A sintaxe cinematogrfica de Deixem o Estudante Estudar a encenao. A idia de sua realizao est ancorada na necessidade de se apaziguar o movimento estudantil em franca expanso e radicalizao, como aponta Joo Roberto Martins Filho104 (1997, p. 78), desde o ano de 1955 com a vitria do bloco

MARTINS FILHO, Joo Roberto. O movimento estudantil na conjuntura do golpe. In.: TOLEDO, Caio Navarro (Org.). Op. Cit.

104

107

nacionalista sobre o bloco udenista105 na Unio Metropolitana de Estudantes UME. Segundo o autor, a UME tinha a prerrogativa de balizar as aes estudantis do perodo, chegando a determinar a direo que o movimento estudantil seguiria no nvel nacional (Martins Filho, 1997, p. 78). Para compreender a forma como o filme aborda o assunto necessrio apreender o processo pelo qual se articulou o movimento estudantil durante o perodo. Para Martins Filho, desde meados da dcada de 1950 o movimento estudantil vinha demonstrando uma hbil articulao poltica. Essa articulao resultou num processo gradual de politizao e ascendncia mais ntida da esquerda do meio universitrio que no foi resultado dos movimentos socialistas do perodo, mas sim fruto de dois movimentos de tendncia moderada: a Juventude Universitria Catlica JUC e a Juventude Estudantil Catlica JEC; organizaes vinculadas igreja com grande penetrao no meio estudantil (Martins Filho, 1997, p. 79). Conforme aponta o autor, ajustando suas tendncias ao programa nacionaldesenvolvimentista a JUC e a JEC tiveram um peso significativo no processo de politizao do movimento universitrio. Apareceram como porta-vozes das classes mdias na universidade no incio da dcada de 1960 e estiveram por trs do Manifesto do Diretrio Central dos Estudantes da Pontifcia Universidade Catlica da Universidade Catlica do Rio de Janeiro; evento que marcou a radicalizao do movimento universitrio e que, mais tarde, resultaria na fundao da Ao Popular AP. Para o autor,
(...) a ascenso da esquerda crist representou sua capacidade de expressar a reivindicao pela reforma da universidade, bem
O autor considera que que at meados da dcada de 1950, havia uma certe homogeneidade nas aes realizadas pela UNE. O autor atribui a direo que enquanto o movimento esteve nas mos do que se chamou direita, isso no foi s o resultado de uma manobra, mas bem poderia expressar uma certa tendncia que realmente existia na universidade. Filho, 1997, Op. Cit.
105

108

como a intimidade desses setores com as reivindicaes do estudante comum, da massa dos estudantes, no do estudante politizado, do militante (Martins Filho, 1997, p. 79).

Entretanto, conforme segue apontando o autor, dois eventos marcaram definitivamente o movimento estudantil e refletiram suas aes at o Golpe de 1964: a realizao, em 1961, do Primeiro Seminrio da Reforma Universitria em Salvador e, em 1962, a deflagrao da greve por um tero, encampada nacionalmente pela Unio Nacional dos Estudantes UNE e pela Unio Metropolitana dos Estudantes UME (Martins Filho, 1997, p. 80). Esses eventos assinalaram dois movimentos distintos no seio do movimento estudantil: o primeiro foi a imediata retrao do movimento de massa, ate ento em crescimento; o segundo, a ascenso da vanguarda estudantil, dos grupos militantes, principalmente a partir de 1963.
O movimento estudantil [participou], intensamente, de todo o processo de radicalizao das lutas populares nesse perodo, mas no mais como um movimento de massa e, sim, por meio de seus setores militantes, de vanguarda, organizados, de direo (Martins Filho, 1997, p. 80).

Se for certo que a participao estudantil nas manifestaes sociais do perodo esteve condicionada presena do militante, ou, num outro sentido, uma ao no-massificada como indica Martins Filho, a campanha de desarticulao desse movimento movida pela cpula ipesiana usou dessa caracterstica de fragilidade do movimento para min-lo definitivamente. Assim, posto que a caracterstica da grande massa de estudantes era a de passividade diante das agitaes sociais o filme Deixem o Estudante Estudar abusou da imagem do

109

estudante ordeiro para se contrapor quele cujas aes conturbavam o quotidiano do pas. Para um grupo, como aponta Dreifuss (1981), de carter modernizanteconservador que buscava na correlao de foras poltico-econmicas alterar a face da estrutura de poder dos interesses pblicos estatais para os interesses privados industriais (Dreifuss, 1981, p. 162) , era necessrio que seus interesses fossem tambm encampados, ou no mnimo no contestados, por movimentos como o estudantil. Ora, senso comum, o movimento estudantil aparecia como

questionador das estruturas econmicas tradicionais, mostrando-se, por vezes, como ligados idias comunistas e socialistas. Essa ligao, amplificada pelo prprio Instituto em um documento intitulado UNE + UIE = Subverso, busca despertar a ateno dos democratas para esse foco de subverso, duplamente financiado por uma agncia do Kremelin e pelo nosso Ministrio da Educao (Anexo L). Como segmento que adquiriu dupla importncia no processo de industrializao de um lado eram instrumentos capacitados para a gesto e atendimento das demandas industriais e, por outro, organizados como movimento poltico-social, contestavam as bases do prprio regime capitalista a preocupao com sua representao e ao foi uma das principais chaves de Deixem o estudante estudar para colaborar no desmantelamento do movimento. Assim, se anterior dcada de 1950, como aponta Martins Filho (1997), o segmento dos estudantes poderia ser considerado como um grupo elitista, a partir de meados desse mesmo perodo eles passam a agregar elementos das classes mdias e a serem considerados como componentes da complexa sociedade de massas que surge com o processo de industrializao. Esse fator essencial para compreender a maneira como a imagem do estudante trabalhada em Deixem o estudante estudar. Mesmo com o numerrio de estudantes na dcada de 1960 110

inferior demanda nacional pela educao, h de se considerar, ainda como indica o autor, que o contingente de estudantes crescia em nveis jamais vistos (Martins Filho, 1997, p. 78). Como todo grupo, inseridos ou no em contextos de embate poltico-sociais, a noo de identidade um conceito muito significativo. Como aponta Tilman Evers106,
(...) Dentro dos limites de suas foras, nenhum movimento social pode ir alm de tentar recuperar fragmentos muito especficos de identidade, lutando em um (...) dos muitos fronts possveis de dominao e aceitando, assim, o status quo em todos os outros fronts. Exatamente por isso so inevitveis as contradies dentro dos movimentos e tambm entre eles, o que lhes dificulta a coeso tanto prtica quanto conceitualmente (1984, p. 18).

Foi exatamente sobre conceitos como identidade e contradio, prpria aos movimentos sociais, que o documentrio Deixem o estudante estudar, buscou atribuir suas asseres sobre o movimento estudantil buscando desestrutur-lo. O documentrio foi o primeiro filme a retratar um movimento significativo do ponto de vista social. Dentre os grupos que estavam se radicalizando durante o incio da dcada de 1960 o movimento da vanguarda estudantil era um dos que mais se destacavam. Note-se, como aponta Martins Filho, que se trata de um movimento de cpula que, segundo o autor, tem pouca repercusso na base. A partir da derrota da Greve por um tero, esse movimento, j comprometido com grupos de esquerda e da prpria Ao Popular, radicaliza suas aes engajando-se no processo da revoluo e se tornando uma das foras mais radicais da Frente de Mobilizao Popular FMP.
EVERS, Tilman. Identidade a face oculta dos movimentos sociais. In.: Novos Estudos Cebrap. N. 04. So Paulo: CEBRAP, abril, 1984.
106

111

A caracterizao do estudante em Deixem o Estudante Estudar sugere uma figura de aparncia sria. Essa caracterizao est prenhe da tentativa de diferenci-lo do que, como aponta Martins Filho, de seus representantes de cpula.

Fig. 25

Fig. 26

Nesse sentido, formalizando uma imagem que se aproxime do estudante do quotidiano, a imagem do estudante no documentrio se difere do estudante baderneiro, revolucionrio e de esquerda do movimento estudantil.

Descaracterizando a idia do isolamento do estudante comum, o filme acrescenta a informao do convvio social, destacando-se imagens de indivduos que, na relao com outros do seu grupo, capaz de se associar com intuito de trabalhar em conjunto pelo desenvolvimento da nao. Ora, se as aes do IPS se pautavam pela ampliao das atividades das indstrias como o principal esteio da economia brasileira, era natural que ao estudante fosse atribudo um valor significativo pois este deveria estar capacitado para atuar na consolidao daquelas. No foi sem sentido que, como aponta Maria Inez Salgado107 (1981), os estudos do IPS tenham servido como baliza ao projeto de reforma educacional promovido pelo governo militar.

SOUZA, Maria Inez Salgado. Os empresrios e a Educao: o IPS e a poltica educacional ps 1964. Petrpolis: Vozes, 1981.

107

112

As imagens dos estudantes no documentrio esto sempre inseridas no contexto especfico de suas aes. No h imagens que referenciem aes exteriores s atividades de estudo.

3.2 NORDESTE

PROBLEMA

NUMERO

UM:

PERSONAGENS EM TRANSFORMAO
O filme Nordeste problema numero um busca retratar a realidade da seca no nordeste e os mecanismos capazes de resgatar da misria social seus habitantes. O documentrio expe os problemas sociais e ambientais da regio e apresenta as solues para os mesmos. Estruturalmente o filme pode ser dividido em cinco seqncias. A primeira caracteriza os personagens que sero apresentados; a segunda destina-se a apresentao dos problemas enfrentados pela regio (misria, seca, mortalidade infantil, emigrao, atraso social, etc); a terceira seqncia demonstra aes paliativas de combate aos problemas sociais e econmicos (aes pblicas e aes privadas, construo de audes, canais de irrigao, gua, etc.); a quarta seqncia demonstra exemplos de aes concretas para a soluo dos problemas apresentados (instalaes industriais, aes de plantio, construo de indstrias, trabalhadores em atividade); e, por fim, a quinta seqncia demonstra a paisagem transformada (instalaes industriais, grandes reas plantadas, campos irrigados etc). Uma das caractersticas mais relevantes em Nordeste problema numero um est no processo de transformao da representao do personagem, o nordestino, e

113

seu ambiente. O filme se inicia com a seqncia de abertura das pginas da Carta Encclica Mater et Magistra, escrita por Joo XXIII e apresentada pela Igreja Catlica em 1961. Sobre a imagem da Encclica, livro editado pelo prprio IPS em 1962, aparecem os crditos do filmes e realizadores. Nordeste problema numero um, Deixem o Estudante Estudar, Histria de um Maquinista, O IPS o seguinte e Criando homens livres, so iniciados com o mesmo plano de abertura das pginas da Carta Encclica. A primeira seqncia do filme se inicia com um plano geral apresentando duas jangadas voltando de alto mar. Esse plano recortado por um outro mais aproximado de uma das embarcaes com seus cinco ocupantes. Esse plano apresenta o trabalho dos jangadeiros para manter a jangada em seu curso e introduz o seu personagem: o nordestino. A narrao, em voz off, busca agregar um sentido pico vida do nordestino: NARRAO: Nordeste, desesperada busca de alimentos. O nordestino o heri do quotidiano

Fig. 27

114

Essa

seqncia

significativa

do

processo

de

transformao

da

representao do nordestino que ocorre ao longo filme. Alm de ser a primeira imagem dos personagens, a idia da jangada, conduo, e do retorno, atravs da gua, indicam que os jangadeiros, metfora do agrupamento nordestinos, regressam para a transformar a terra em que vivem. Se desde muito a gua opera simbolicamente um sentido de fecundidade e limpeza, nesta seqncia sua associao figura do nordestino a concepo que se tem da vida no nordeste vai facultar neste pseudo-personagem uma operosidade de agente de

transformao do seu prprio habitat. As primeiras seqncias do filme caracterizam o nordestino sempre em relao ao ambiente em que vive: catadores de coco / baixa remunerao; cortadores de cana / pssimas condies de trabalho; tecelagem e manufatura / no progresso social; mortalidade infantil / falta de higiene e ignorncia; sobrevivncia / emigrao; permanncia / morte; fome / ajuda externa. Associadas paisagem, sua caracterizao no poderia diferir de um personagem combinado com as qualidades do ambiente; com suas marcas: so pobres e inanes. Essa caracterizao, cuja raiz remonta os textos que desde muito tem sido fonte de inspirao paisagem nordestina, refora um discurso comum sobre o nordeste. Sobre ele, duas imagens so significativas: a primeira um superenquadramento (Aumont, 2002, p. 154), a partir da moldura de uma janela, de uma paisagem do agreste nordestino e de uma mulher carregando uma bacia dgua sobre a cabea. A segunda imagem a do cortejo fnebre de um infante.

115

Fig. 28

Fig. 29

Com intuito de trazer uma imagem brutalizada do serto, reforando suas caractersticas e livrando-se de discusses de origens, essas seqncias buscam representar o que havia de mais brutal na paisagem nordestina: a seca. O superenquadramento da imagem da mulher caminhando, tendo ao fundo uma rvore ressequida, busca nos apresentar uma realidade no construda; uma imagem retirada do real. Ora, se esse plano ratifica a paisagem brutalizada do serto, o seguinte refora o argumento de como essa paisagem age sobre sua populao. Com a fome assumindo o comando esse plano vai se fundir com as imagens do cortejo fnebre. Apesar de a relao entre seca/fome/morte apresentar um argumento comum, h de se considerar o intento dessas imagens como vinculadas ao prprio posicionamento poltico-econmico do IPS em relao sua atuao e/ou posicionamento sobre o Nordeste. Ora, aps a criao da Superintendncia de Desenvolvimento do Nordeste SUDENE, em 1958, a regio se tornou, pelo menos potencialmente, um campo propcio para a implementao de novos parques industriais. Mo-de-obra barata, financiamento governamental, associada idia de ao social por parte das indstrias no auxlio ao flagelo das secas, abriram um campo excepcional aos interesses financeiros.

116

 certo tambm que o uso das imagens de um serto brutalizado refora um jogo de oposies entre a paisagem e seus habitantes fortificando a imagem do agreste como o palco de um jogo potencializado de vida e morte; como bem tem sido particularizado desde o texto euclidiano. Como aponta Santiago Jr108, essas representaes esto inseridas
(...) num jogo de textos que h um sculo trabalham a mitificao do Serto. De Os Sertes de Euclides da Cunha, passando por Vidas Secas de Graciliano Ramos e Grandes Sertes: Veredas de Guimares Rosa at chegar nas peas de Ariano Suassuna, o serto nordestino no s teve sobre si criada uma imagem do arcaico e da Barbrie, como tambm adquiriu, no curso dessas narrativas, um carter de palco maior de degladiao das foras da natureza (...) (Santiago Jr., 2004, 04).

3.2.1 gua, retorno e transformao

Apesar da idia de transformao ser principiada desde a primeira seqncia do filme quando um agrupamento de canoeiros-nordestinos retornam a terra a partir da gua a efetiva modificao da representao do personagem do nordestino vai ocorrer somente aps a associao entre as aes de transformao da paisagem do nordeste os investimentos industriais e governamentais e a gua. Neste tempo, se as representaes da figura do nordestino estiveram associadas paisagem da qual emerge, a imagem que Nordeste problema numero um busca estabelecer do novo nordestino deveria prescindir dessa associao.
108 SANTIAGO JR, Francisco das Chagas Fernandes. Cinema, narrativa e histria: sobre a formao do sentido na periferia cinematogrfica. EPAM Encontro da Pesquisa em Artes e Multimeios. Campinas: EPAM, 2004 (CD ROOM).

117

Assim, a representao que ser dada ao nordestino a partir da seqncia que demonstra aes paliativas de combate aos problemas sociais e econmicos, est associada presena da gua, dos audes, dos canais de irrigao, do plantio, das tcnicas modernas de irrigao, da industrializao.

Fig. 30 Nas representaes anteriores o personagem do nordestino era

caracterizado a partir dos coletivos que o formam (os cortadores de cana, os emigrantes, os mortos, os miserveis, os famintos etc.). A partir da presena da gua, esse personagem ir se diferenciar substancialmente dos personagens recortados anteriormente. Essa nova caracterizao se dar a partir de trs pontos. O primeiro est associado ao momento na narrativa onde surge. Emerge, pois, associado gua e em oposio ao ciclo de vida/morte. Simbolicamente associado fecundidade, surge como elemento de transformao do serto nordestino. O segundo ponto est associado sua representao esttica. Nas seqncias anteriores o porte fsico dos personagens que serviam como representantes do nordestino eram sempre associados paisagem da qual

118

tomavam parte. Filmados sob o sol, acentuavam-se as marcas em seus rostos, ressaltando os contrastes claro-escuro e contribuindo para torn-los ainda mais taciturnos. A partir de sua associao ao elemento de fecundidade gua, sua constituio fsica diferenciada; evidenciando a marca que o discurso flmico estabelece entre a situao anterior de misria e fome e a ao de transformao contida nas propostas do IPS para a regio. Dessa forma, se nas seqncias anteriores o nordestino era caracterizado segundo a paisagem da qual emergia, a partir deste momento ele apresentado com outras caractersticas: branco, robusto e possui um semblante diferenciado.

Fig. 31 O terceiro ponto refere-se ao de trabalho contida nessa imagem. Articulado de maneira inversa s imagens anteriores, nas quais o nordestino estava sempre associado a uma ao passiva, indolente, em relao a sua prpria terra, aqui o personagem realiza uma ao direta sobre seu prprio meio. Aplica sobre ele uma ao de transformao no realizada nas seqncias anteriores. Essa seqncia edifica a imagem de um trabalhador ativo, laborioso, que se ope s imagens anteriores. H aqui, a preocupao especial com uma imagem que 119

pudesse edificar essa nova caracterstica do personagem. Filmado em contraplonge seu rosto recebeu iluminao de baixo para cima (provavelmente vinda de um rebatedor dada a intensidade da luz refletida em sua face); preocupao evidente em uma tomada profissional para se evitar o contraste de sombras provocado pela exposio ao sol. Articulado sobre esses trs aspectos, a maneira como o filme estabelece dois momentos distintos imagem do nordestino ratifica um discurso cuja preocupao se centrava na necessidade de estabelecer uma imagem que deveria prescindir de qualquer aproximao com ideais comunistas / socialistas. No cerne dessa caracterizao atribuda por Nordeste problema numero um, est a preocupao do grupo em se descaracterizar a ao das Ligas Camponesas que surge como um dos mais importantes movimentos sociais na dcada de 1960.

3.2.2 A polarizao das idias

O surgimento das Ligas Camponesas est ligado ao de um grupo de agricultores do engenho Galilia, no municpio de Vitria do Santo Anto, Pernambuco em meados da dcada de 1950. Para Antnio Torres Montenegro109 (2003, 248), a criao de uma entidade de carter associativo-assistencialista em vez de um sindicato que interviesse em favor do trabalhador rural nas relaes trabalhistas sintomtico do controle poltico exercido pelas oligarquias rurais na regio. A ao dessa oligarquia, atravs da Confederao Rural Brasileira, impediu qualquer iniciativa que oferecesse aos trabalhadores rurais as mesmas garantias

109 MONTENEGRO, Antnio Torres. Ligas Camponesas e sindicatos rurais em tempo de revoluo. In.: FERREIRA, Jorge & DELGADO, Luclia de Almeida Neves (Org.). O Brasil Republicano. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2003.

120

alcanadas

pelos

trabalhadores

urbanos.

Inicialmente

pensada

com

fins

assistencialistas, a Sociedade Agrcola e Pecuria dos Plantadores de Pernambuco SAPPP foi o embrio de uma das mais importantes aes poltico-econmicosociais da dcada de 1960. A expresso Ligas Camponesas110 foi atribuda pela imprensa por ocasio da cobertura do 1 Congresso de Camponeses de Pernambuco organizado pela SAPPP e buscava apontar na organizao um evidente carter comunista. Segundo Montenegro (2003, p. 248), a presena de ideais comunistas na organizao da SAPPP esteve ligada participao de ex-militantes comunistas na fundao da Sociedade em 1954111. Um ano aps sua criao, as aes da SAPPP, inicialmente ligadas ao municpio de Vitria de Santo Anto, se organizam de maneira mais efetiva. Entretanto, segundo Fernando de Azevedo112 (1982) foi a partir da ao do deputado estadual Francisco Julio, eleito pelo PSB em 1954, que a entidade ganha organicidade, projeo e passa a ser conhecida nacionalmente como o movimento das Ligas Camponesas. Os dez anos que compreendem a criao das Ligas Camponesas e o golpe de 1964 transformaram o Nordeste num cenrio privilegiado das lutas sociais; o meio rural o seu palco. Ainda segundo Montenegro (2003, p. 255), as aes em torno dos interesses agrrios e camponeses se tornaram tema central de reportagens nacionais e internacionais. Entre 10 e 23 de outubro e 29 de novembro a 02 de dezembro de 1959, o jornalista Antnio Callado realiza uma srie de reportagens para o jornal Dirio da Manh, a pedido do Conselho de Desenvolvimento Econmico, nas quais
Segundo Montenegro, a associao entre a SAPPP e a expresso Ligas Camponesas resgatada de uma ao do Partido Comunista Brasileiro que durante nos anos de 1945 a 1947 instituiu um movimento de mobilizao e organizao dos trabalhadores rurais em diversos estados do pas que recebeu o nome de Ligas Camponesas. 111 Fernando de Azevedo, aponta Z dos Prazeres, ex-militante comunista no perodo de 1946/7 e dirigente da Liga Camponesa da Boa Idia (que reunia plantadores de verdura do bairro de Iputinga, Recife), e Paulo Travassos, ex-militante do PCB do Esprito Santo, como membros que influenciaram de maneira direta a formao da SAPPP (Azevedo, 1982, 55/6). 112 AZEVEDO, Fernando de. As Ligas Camponesas. So Paulo: Paz e Terra, 1982.
110

121

denuncia a indstria da seca; nome dado ao de latifundirios que transformam os problemas decorrentes da seca em negcio. Segundo o autor, essas reportagens geraram um movimento de apoio s iniciativas adotadas pelo executivo juscelinista, que buscavam atender crise no Nordeste, agravada pela forte estiagem de 1958. Outra reportagem que contribuiu significativamente para agravar esse cenrio de disputas veio do jornal The New York Times em 31 de outubro de 1960. Ainda segundo Montenegro (2003, p. 262), a reportagem intitulada Pobreza no Nordeste do Brasil gera ameaa de revolta, do jornalista Tad Szulc, era recheada de falsas declaraes anti-americanas realizadas por lderes do movimentos das Ligas Camponesas que reforavam a idia de que uma revoluo sem precedentes estava se armando no pas. Szulc refora a idia de que a pobreza da regio contribui para que os ideais comunistas se propaguem com maior facilidade, tornando-se um espao vulnervel pregao revolucionria. Nesse sentido, compreendemos que, imbudos de um medo construdo a partir do imaginrio revolucionrio, mas porque tambm real, as aes de significativas entidades da direita passaram a se interessar por medidas de conteno da iminente revoluo que se projetava sobre o Nordeste brasileiro. certo que, como aponta Montenegro, as opinies do jornalista Antnio Callado e Szulc produzi4ram um efeito de verdade sobre significativas parcelas da opinio pblica, polticos e da Igreja e contriburam para solidificar a imagem do nordeste revolucionrio. Foi exatamente sobre essa fantasia que o documentrio Nordeste problema numero um se estruturou. A dupla evidenciao do personagem no filme, um personagem que podemos compreender como igualado paisagem criada por Szulc / Callado e um outro que emerge dos bons exemplos, faz coro com as opinies senso comum sobre a misria do Nordeste e os projetos de reabilitao 122

da regio em voga no perodo especialmente aps a estiagem de 1958. No entanto, essa polarizao representativa se estruturou sobre imagens que buscavam trabalhar seus aspectos emocionais, apelando para a associao entre imagens intensas e seus jogos de oposio (pobre-atrasado / rico-moderno; miservelfaminto / nobre-saciado; morte / vida; branco / negro; claro / escuro; lmpido / obscuro). A idia de desconstruo de um Nordeste em guerra palco de conflito e local por excelncia de contestao das relaes de poder estabelecidas na sociedade brasileira em favor de um cenrio de paz foi pensado em oposio s concepes de esquerda que privilegiavam o Nordeste/nordestino como smbolos da luta contra a subjugao nacional. Se pensarmos unicamente no plano da cultura, como aponta Marcelo Ridenti113 (2000, p. 128), movimentos como o Centro Popular de Cultura CPC, o Teatro de Arena, o Grupo Opinio, o Cinema Novo, considerando suas diferenas114, comungavam de um mesmo pensamento artstico que girava em torno do resgate das razes da cultura brasileira no povo115. Nesse caso, o privilgio foi dado regio onde a idia do nacional, da essncia de brasilidade, poderia ser encontrada em sua forma mais bruta. Ora, se aos movimentos de esquerda o Nordeste seria um palco privilegiado no qual suas aes poderiam ganhar organicidade, foi exatamente sobre elas, na tentativa de desestrutur-las, que Nordeste problema numero um procurou agir. Estabelecendo dois instantes imagem do Nordeste e do nordestino, o documentrio desconstri o cenrio catastrfico, conflituoso, em favor de um estado ideal de progresso e desenvolvimento social e econmico. Ou, num outro
RIDENTI, Marcelo. Em busca do povo brasileiro: artistas da revoluo, do CPC era da TV. Rio de Janeiro: RECORD, 2000. 114 H de se considerar no movimento cinemanovista que sua desvirtuao dos ideais cepecistas ocorreu pela reviso aplicada por aquele do conceito de arte popular e do engajamento dos seus membros. Se num primeiro momento o movimento se articula com a idia de arte popular cara ao CPC, logo ele vai revis-la e se divergir dela. Ridenti, 2000, Op. Cit., p. 128. 115 Ridenti, 2000, Op. Cit., 129.
113

123

sentido, ainda descaracterizando o cenrio apocalptico do Nordeste, o filme buscou, na exaltao do homem nordestino, ocultar no s o problema agrrio, mas especialmente as aes das Ligas Camponesas.

3.3

DEPENDE DE MIM
A defesa da democracia o mote principal do documentrio Depende de

mim. O filme foi realizado com a finalidade de influenciar nas eleies do outubro de 1962 quando, a exceo do cargo de Presidente da Repblica, todos os demais cargos eletivos do pas estariam sendo decididos. Como aponta a reunio Geral do IPS realizada em vinte e trs de novembro de 1962, houve um esforo mximo da projeo dos filmes no ms anterior eleio116. Utilizando imagens de arquivo, provavelmente de um dos jornais cinematogrficos com os quais Jean Manzon mantinha contato comercial, Depende de mim faz asseres sobre a atuao dos trabalhadores urbanos na construo e preservao da frgil democracia. Como exemplo, utiliza imagens das manifestaes hngaras em oposio interveno armada do governo russo no pas em 1956117.

Anexo E; G, 23/11/1962. importante tambm mencionar a realizao do filme Que a democracia que, assim como Depende de mim, buscou influenciar nas eleies de 1962. Realizados em conjunto, os filmes apresentam uma estrutura semelhante: utilizao de imagens de arquivo ocupando parte significativa do filme (mais de 40% dos mesmos) e no tratamento dos mesmos temas (democracia e eleies). A diferena entre ambos est na abordagem do tema secundrio. Enquanto Depende de mim aborda a liberdade a partir da ocupao de Budapeste, O que a democracia privilegia a construo do muro de Berlin. Para este, a Terra da Liberdade (Brasil) estaria correndo o risco de estar trilhando o destino anti-democrtico aplicado sobre o povo alemo caso o brasileiro no abra os olhos e examine no elenco de candidatos aqueles que podem de fato trabalhar para o Brasil sem quebrar a liberdade dos direitos democrticos.
117

116

124

Depende de mim pode ser dividido em dois grandes blocos. O primeiro se inicia com imagens que representam o smbolo mximo dos regimes democratas, o voto. A elas seguem as imagens da reao hngara invaso russa de 1956. So imagens de arquivo que demonstram situaes de conflito, prdios destrudos e tanques avanando sobre a cidade. O udio busca estabelecer de que maneira a resistncia hngara se contraps interveno de Moscou. Referendando as mesmas informaes apresentadas pelas imagens, o udio exaltava a ao dos cidados hngaros na defesa da democracia.

Fig. 32 No sem sentido que as imagens de votos sendo depositados em urnas eleitorais iniciem o filme. Este atribui resistncia civil dos hngaros a determinao de uma populao que no se deixou intimidar nem pela investida criminosa e covarde, nem pela implantao de uma doutrina extica, contrria liberdade do regime democrtico. Uma seqncia de imagens buscam demonstrar situaes efetivas de insatisfao da populao diante do regime

125

socialista implantado no pas: esttuas derrubadas, sedes do partido russo depredadas, bandeiras queimadas e frases de repulsa presena russa.

Fig. 33

Fig. 34

Fig. 35 Representantes inconscientes de aes que visam restabelecer a democracia, essas imagens se contrapem s seguintes que atribuem ao regime russo um carter beligerante contra a liberdade. Prdios destrudos, pessoas mortas e amplas seqncias de tiroteios do a tnica que o filme busca aplicar ao regime poltico russo. Frgil, face s atrocidades cometidas pelos regimes anti-democrticos que destroem os anseios de liberdade e determinao dos povos onde se estabelece, a democracia sempre necessita de cuidados especiais. Desse modo, o discurso

126

estabelecido por Depende de mim procurou ampliar o conceito de fragilidade do regime democrtico (sugerido pelas imagens da invaso russa) ao Brasil. Apesar das diferenas significativas entre Hungria e Brasil, a democracia brasileira estaria passando por dificuldades idnticas. Mesmo sem estabelecer nenhuma relao visual concreta entre os dois pases, o documentrio esforou-se em emparelhar as aes brasileiras pela defesa da democracia (referncia prpria atividade do IPS) s aes dos civis hngaros. Desse modo, a segunda parte do documentrio delimita os responsveis pela defesa da democracia no pas.

3.3.1 A imagem do trabalhador

O segundo bloco de Depende de mim se inicia com a mesma idia apresentada no incio do primeiro: o voto. Smbolo mximo dos regimes democrticos, as imagens do direito cvico brasileiro ao voto e de sua insero nas urnas eleitorais so as primeiras oposies s imagens que a precederam.

Fig. 36

127

A idia contida nessas imagens no est apenas na referncia ao direito do voto, mas na sua garantia outorgada pelo prprio Estado democrtico brasileiro; sob a providncia do braso republicano exerce-se o direito do cidado de eleger seus representantes. Ora, se como apresenta o documentrio, a necessidade de nomear seus representantes polticos custou inmeras vidas de civis hngaros, no Brasil essa realidade, apesar de distante, poderia vir a se repetir caso os ideais comunistas avanassem sobre as conquistas sociais brasileiras. Desse modo, estabelecendo um paralelo entre os civis hngaros e os brasileiros conscientes, apontam-se os responsveis pela garantia da continuidade da tradio democrtica brasileira: os trabalhadores. Como aponta Gerard Leblanc118, o trabalhador sempre um heri positivo, um homem praticamente sem contradies (Leblanc, 1986, p. 30). De igual modo o trabalhador exemplificado nos filmes ipesianos um operrio cuja ao poltica, se possvel falar dela, est na sua relao com o trabalho. Desprovido de qualquer contradio em relao ao regime poltico de onde surge, o trabalhador brasileiro em Depende de mim trabalha arduamente, sem contestar seu papel social, para garantir seu direito a uma vida tranqila e feliz. Como apontamos em Nordeste problema numero um, as imagens dos trabalhadores nos filmes ipesianos so sempre apresentadas a partir de sua relao com aes tpicas de trabalho. Posadas, elas buscam retratar o trabalhador em aes quotidianas, isentas de qualquer ao poltica, apresentando-os a partir de seus respectivos ofcios: pedreiros, tintureiros, sapateiros, barbeiros, carpinteiros e metalrgicos.

LEBLANC, Gerard. Le film dentreprise, une fonction bien particulire. In.: FERRO, Marc. Film et Histoire. Paris: ditions de lcole ds Hautes tudes em Science Sociales, 1984.

118

128

Fig. 37

Fig. 38

Fig. 39

Fig. 40

Fig. 41

Fig. 42

129

Essa identificao do trabalhador a partir da execuo de seu trabalho busca inseri-lo como uma pea significativa das aes sociais. Desse modo, as aes do trabalhador em seu quotidiano, a execuo simples e responsvel de suas atribuies, reforam a prpria democracia. Fortifica-se o conceito de trabalho enquanto atividade dignificadora que executado em prol do bem comum; da democracia. A narrao enfatiza o progresso, a modernizao e os avanos sociais alcanados pela democracia brasileira como virtudes determinadas pela ao dos seus trabalhadores. Entretanto, apesar do trabalho gerar riquezas consolidadas na sociedade brasileira, a referncia aos seus benefcios atribuda capacidade que os trabalhadores possuem em escolher corretamente seus representantes. Nesse sentido, o filme aponta que associada idia de livre escolha dos seus representantes polticos, o brasileiro se torna o condutor no s do seu prprio destino, como do destino da nao. Recorrendo mesma metfora do Brasil utilizada na imagem que encera o filme Nordeste problema numero um, recorre-se novamente s imagens de trabalhadores comuns conduzindo o prprio pas. Estruturado por esse vis, as imagens de pilotos, condutores e maquinistas estabelecem a diferena entre o Brasil, pas livre e democrata, e as naes nolivres (Hungria, Alemanha, China, Cuba): o primeiro, apesar das ameaas, ainda pode optar por escolhas corretas.

130

Fig. 43

Fig. 44

Fig. 45

Fig. 46

Fig. 47

Fig. 48

Buscando influenciar as eleies de setembro de 1962, Depende de mim defende a idia de que a liberdade do povo brasileiro de eleger seus representantes

131

polticos e os benefcios alcanados pelo progresso econmico proporcionado pela democracia estavam ameaados caso as urnas refletissem o avano das idias comunistas. Apesar de todo empenho em influenciar nas eleies de 1962, os resultados das campanhas realizadas pelo Instituto se refletiram de maneira negativa. O saldo de suas aes foi insuficiente para deter o crescimento significativo dos parlamentares do PTB e da sua consagrao como a maior bancada na cmara federal.

132

CAPTULO 4

A NECESSIDADE DE SE PENSAR O BRASIL (BLOCO AO SOCIAL)

prtica poltica nos regimes democrticos pressupe que distintos projetos polticos, sociais e econmicos disputem entre si a preferncia e o interesse da populao. Em que pesem aqui as consideraes acerca

do personalismo poltico brasileiro, so raros os momentos em que a disputa eleitoral se centra em discusses de projeto de nao oferecidos populao. certo que considerveis avanos so observados na poltica nacional desde o fim do Regime Militar em 1985. Entretanto, a necessidade de um tutor que amplie, conquiste ou garanta direitos uma prtica ainda comum na poltica nacional cujo rano maior talvez esteja na imagem de Getlio Vargas; o pai dos pobres. Este bloco de assuntos est centrado basicamente nessa idia. A necessidade

de se pensar o Brasil o motivo central dos filmes abordados neste captulo. A discusso paira em termos de asseres realizadas pelos documentrios do IPS nos quais a preocupao central inserir o Instituto como um elemento

133

significativo no fomento do desenvolvimento econmico do pas. No entanto, essa percepo no dada ao acaso. Uma das atividades mais contundentes do Instituto foram aquelas de carter educacional. Os cursos de formao poltica, os seminrios educativos, as palestras, o financiamento de instituies educacionais, refletem a preocupao do grupo em se inserir num contexto de aes polticas onde a educao ou no sentido atribudo por Dreifuss (1981), a doutrinao tem um papel fundamental. O Instituto sempre buscou em suas atividades realizar aes, ou pelo menos indic-las, que pudessem servir como modelo a ser seguido pela populao e pelo empresariado. Foram inmeras as situaes em que o Instituto se imputou o papel de agente de conscientizao social. O que os filmes deste bloco buscam consolidar so essas caractersticas. Desse modo, os filmes O que o IPS e O IPS o seguinte, ratificam essas asseres inserindo outros elementos que qualificam e apontam as principais referncias polticas, econmicas e ideolgicas do grupo. J Conceito de empresa, destinado especificamente ao empresrio, ratifica os mesmos conceitos

apresentados nos filmes anteriores. Entretanto, dirige-se especificamente membros da sua prpria classe. Vistas pelo ngulo do excepcional, da grandiosidade, esse filme, apesar do carter didtico, tem ares contemplativos das grandes realizaes da iniciativa privada. Deixaremos de lado o documentrio O Brasil precisa de voc, que tambm faz parte deste bloco, por compreender que suas asseres foram contempladas pelos filmes anteriores.

134

4.1

O IPS O SEGUINTE
O documentrio foi o primeiro filme realizado pela Jean Manzon Filmes

para o IPS (Anexo M) e define as premissas doutrinrias que deveriam servir como norte s atividades desenvolvidas pelo Instituto e aponta para uma srie de aes de ordem econmica, social e poltica que sob sua perspectiva deveriam ser implementadas para garantir o pleno desenvolvimento do Brasil. O IPS o seguinte procurou inserir o Instituto como um instrumento idneo cuja principal finalidade seria garantir a transparncia e a plena execuo de mudanas que recolocariam o pas no caminho de crescimento. Por essa perspectiva dois temas, traduzidos em imagens, so evidentes: a democracia (e seu desdobramento na questo da representatividade) e a liberdade. O filme congrega um pensamento muito particular englobando princpios elaborados pela Carta de Punta del Este, a Mater et Magistra, e o programa Ata da Aliana para o Progresso. Entretanto ele parece seguir pormenorizadamente as indicaes apresentadas em um documento elaborado pelo prprio Instituto intitulado Definio de Atitudes, encontrado na pasta da produo nmero 291 Apresentao do IPS, mais tarde O IPS o seguinte (Anexo O) da produtora Jean Manzon Films119. O documento contm inmeras citaes de textos extrados da Carta de Punta del Este e da Mater et Magistra. Segundo seu texto, diversos pases da Amrica (entre eles o Brasil), (...) elaboraram um documento a Ata da Aliana para o Progresso conhecida como Declarao de Punta del Este que se pode qualificar como um instrumento perfeito para a concretizao, em nosso Hemisfrio, dos princpios contidos na Encclica Mater et Magistra" (Anexo N).

119

Esse documento nos foi entregue pelo historiador Edson Luiz Nars em maio de 2005.

135

A Definies de Atitudes se estrutura sobre nove pontos especficos: fortalecimento das instituies democrticas, tendo por suporte a manuteno da propriedade privada; desenvolvimento econmico tendo por finalidade elevar o padro de vida brasileira ao patamar alcanado pelos povos dos pases mais desenvolvidos; uma poltica fiscal que defenda o poder aquisitivo do povo e que elimine as calamidades da inflao ou deflao; remunerao do trabalho adequada aos anseios da sociedade; um programa de reforma agrria que inverta a injusta propriedade privada em benefcio de um sistema justo que a valorize, procurando provocar na agricultura um surto idntico ao que se verificou (...) no plano industrial; erradicao da pobreza e do analfabetismo; execuo de programas de higiene e saneamento destinados a promover o potencial humano da Nao; cooperao tcnica e cientfica entre os pases pobres e ricos; e, por fim, a ao por parte da iniciativa privada no desenvolvimento do pas num ritmo que proporcione oportunidades de trabalho e progressos para todos. O filme se inicia com imagens da abertura da carta encclica. Sobre essa imagem incidem os crditos dos realizadores. Em seguida so inseridas imagens do Congresso Nacional referenciando a idia da instituio democrtica brasileira. O udio acrescenta noo de progresso econmico as prerrogativas de liberdade, democracia e religiosidade da populao brasileira.

136

Fig. 49 Concebida em contra-plonge a imagem do Congresso Nacional aponta para uma supervalorizao do conceito democrtico atribudo pelo primeiro tpico do documento Definio de Atitudes. Antes de ser uma simples referncia ao congresso nacional, a imagem referencia a prpria grandiosidade que o documento atribui democracia: a tomada em contra-plonge; o destaque dado construo pela externa noturna que valoriza a iluminao do parlamento; o povo, annimo, que pode eleger seus representantes, saindo do prdio etc. Associada prpria confuso estrutural dos temas apresentados pelo documento ipesiano, o udio ratifica os conceitos de liberdade, democracia e desenvolvimento como conceitos homlogos. Nesse sentido, justificando a necessidade de um organismo para colaborar cada vez mais com a prpria imagem da democracia, foi fundado o IPS.
NARRAO = Brasil, capital Braslia. Pas livre, democrtico, cristo. Pas em fase febril de desenvolvimento. Foi para colaborar com a democracia e o desenvolvimento que se fundou o IPS

137

4.1.1

A questo da representatividade

Uma das seqncias mais significativas em O IPS o seguinte est em relacionar a participao do Instituto nos processos educacionais a fim de colaborar com a democracia brasileira. Pelos critrios apresentados pelo filme, somente atravs da multiplicao de escolas o brasileiro aprender a ver, julgar e agir. Equivocado do ponto de vista conceitual ao equiparar o conceito de educao democracia, o filme busca questionar a noo de elegibilidade a partir do critrio educacional. A educao sempre foi uma das mais contundentes atividades do Instituto. Suas aes na rea de educao no se restringiam unicamente ao financiamento de instituies como a PUC (Campinas e Rio)120, as atividades na Escola de Formao de Lderes121, e a publicao de livros122. Essas atividades, definidas nos termos ipesianos como educao democrtica (Anexo P), visavam ampliar as idias defendidas pelo Instituto junto a populao e, concomitantemente, junto ao empresariado. Como aponta Glycon de Paiva em um documento intitulado Educao Seletiva,
Cheguei concluso de que o Comit Executivo tem pensamento comum a respeito da oportunidade de estabelecimento de mecanismos para a educao democrtica no s da elite empresarial, como tambm dos elementos do meio estudantil e sindical. (Anexo P)

Anexo E; CE RJ, 02/04/1963; CE SP, 16/04/1963; CE RJ, 09/05/1963; e CE RJ, 19/12/1963. A Escola de Formao de Lderes funcionava vinculada Secretaria do Rio de Janeiro; Anexo E; CE RJ, 05/06/1962. 122 Anexo E; CE RJ, 28/08/1962; CE RJ, 05/09/1962; CE RJ, 18/09/1962; e CE RJ, 22/11/1962.
121

120

138

A partir desse documento possvel compreender a importncia destacada pelo Instituto na constituio de uma plataforma educacional para a instruo de empresrios, estudantes e trabalhadores. A idia de que instrudo o povo votar bem referencia em quase todos os seus documentos. Entretanto esse conceito em O IPS o seguinte no referencia unicamente a educao tradicional em seu aspecto formal, mas a prpria conscientizao do papel social adquirido por todas as classes na sustentao da democracia. Desse modo, os legtimos representantes do povo poderiam ser tanto aqueles trabalhadores que possuem conscincia de sua participao na engrenagem social, quanto os estudantes que irrompem no contexto econmico capitalista como elementos significativos para a garantia das conquistas sociais e econmicas123. Ao caracterizar esses representantes legtimos do povo o documentrio o faz a partir de suas respectivas atividades (estudantes, operrios etc). No h no filme uma imagem que apresente o trabalhador dissociado do contexto da realizao de seu trabalho.

Fig. 50

Fig. 51

123 Segundo Maria Inez Salgado (1981), a importncia dada educao pelo IPS resultaram no projeto que descaracterizaria o ensino universitrio de formao humanstica por um ensino voltado especificamente para o atendimento das necessidades econmicas. Souza, 1981, Op. Cit.

139

A tese defendida pelo filme a de que intermediando o processo de construo democrtica pela Educao, seja ela formal ou no-formal, est a participao do empresariado, da iniciativa privada; conceito que ampliado pela encenao de um estudante solicitando bolsa de estudo para um empresrio. Essas imagens propem que a iniciativa privada contribua para o desenvolvimento cultural atravs de financiamento de estudos (referncia prpria atuao do IPS que custeou inmeros cursos, palestras e universidades) evitando a polarizao de idias.

Fig. 52

Fig. 53

Se a narrao instiga a participao da iniciativa privada no auxlio de todas as categorias de cultura (sem se referenciar a uma noo especfica da mesma, mas apontando para a necessidade de se educar para defender a democracia), a mensagem que transposta pela imagem de uma placa de Silncio concretiza um pensamento significativo do Instituto sobre sua prpria ao.

140

Fig. 54 Preconizando o equilbrio, suas atividades (que em ltima instncia se confundem com a noo das atividades da iniciativa privada, pois sua representante) teriam reflexo sobre as manifestaes de questionamento social e poltico que irrompem, como aponta o prprio filme, da perigosa polarizao esquerda direita que (...) tumultua a vida brasileira. Convm afirmar que segundo os pressupostos ipesianos o analfabetismo (associado misria) que determina possveis questionamentos polticos e aproxima os movimentos que deles irrompem de idias comunistas. Como indica um documento intitulado O Brasil quer tranqilidade124 (Anexo Q), tambm encontrado em meio aos documentos da produtora Jean Manzon Films, desses movimentos se aproveitam
(...) os fabricantes de desordem [muitos dos quais aqueles] aos quais o povo delegou a tarefa de manter a ordem, para que o pas possa trabalhar e progredir em paz (Anexo Q).

124

Esse documento certamente se destinava a publicao em jornais.

141

Nesse sentido, em conformidade com as Definio de Atitudes, base da realizao do documentrio, o IPS trabalha sob o signo da neutralidade. Sua finalidade a de colaborar na transformao da sociedade atravs das atividades econmicas da iniciativa privada e da importncia como agente social regulador das tenses polticas.
A atividade privada deve ser estimulada a promover o desenvolvimento do pas em ritmo que possa proporcionar oportunidades de trabalho e de progresso para todos (Anexo N).

Se o progresso social e econmico, fruto da atuao da iniciativa privada em parceria com o trabalhador, resulta na sua perfeita harmonia com o todo social, essa caracterstica transposta nas imagens que transcrevem essa idia. Ora, ao concretizar o discurso poltico ipesiano em imagens, O IPS o seguinte desenvolve todos os seus atributos. Desse modo, a conscientizao do trabalhador como membro de uma comunidade que se dedica prtica democrtica resulta numa melhora substancial do seu padro de vida. Em imagens essas melhorias so atribudas ao prprio exerccio da liberdade social, da possibilidade de constituir famlia, teto e propriedade.

Fig. 55

Fig. 56

142

A idia do prazer (pelo lazer, pelo esporte, pelo cio, pelo zelo e construo de uma famlia feliz) a que referenciam as ltimas imagens do documentrio no dada fortuitamente. Elas no fazem referncia ao esforo do trabalhador, mas sim preocupao da iniciativa privada em proporcionar uma remunerao que leve em conta, segundo os conceitos pregados pela Carta Encclica Mater et Magistra, o (...) concurso efetivo dos trabalhadores para a produo (...) das empresas e as exigncias do bem comum (1962, 24)125.

4.2

O QUE O IPS
A movimentao incomum dos movimentos sociais brasileiros na dcada de

1960 foi fruto, como aponta Jorge Ferreira (2003, 28), do aprendizado democrtico pr-1964. Essa caracterstica nunca foi uma realidade to contundente para os interesses industriais e as camadas polticas anteriores a esse perodo. Influenciados sobretudo pela ressonncia da Revoluo Cubana, que imprimiu um novo flego aos movimentos de esquerda, essas movimentaes se opuseram frontalmente aos interesses econmicos tradicionais que passaram a agir em oposio a eles. Como afirma Paul Singer, se por um lado as atividades da esquerda cresciam a tal ponto que chegaram a assustar os movimentos de direita, as atividades desta ltima, especialmente aquelas veiculadas pelos meios de comunicao, se tornaram quase uma obsesso pois quem lesse a imprensa, ouvisse o rdio ou assistisse televiso, especialmente um ano antes do golpe, teria a convico do supremo poder atribudo esquerda (Singer, Apud, Toledo, 1997, 19).
125

JOO XXIII. IGREJA CATLICA. Mater et Magistra. Petrpolis: Vozes, 1962.

143

Certamente, foi ratificando pensamento semelhante que o filme O que o IPS foi realizado. O documentrio se ocupa em caracterizar o Instituto como um elemento central para a resoluo da crise econmica que se desenvolve [por conta da] crise poltica. Entretanto, como referenda o documentrio, essa crise deveria ser resolvida dentro da democracia. Elevando o Instituto categoria de defensor do estado democrtico, o filme faz oposio formal a pases cuja prtica poltica difere da brasileira. Apontados como os principais inimigos da democracia, pases como Rssia, China e Cuba sofreram ataque formal no documentrio. No sentido atribudo pelo documentrio, o Instituto teria a misso de evitar que as idias comunistas pregadas por esses pases se desenvolva no pas.

4.2.1

Imagens da liberdade

As primeiras imagens de O que o IPS so paisagens urbanas e naturais do Brasil. Combinada com as caractersticas que o filme atribui populao brasileira, essas imagens buscam afirmar o conceito de liberdade ao pas onde a prtica democrtica at aquele momento no era um impeditivo social ou poltico. As imagens paradisacas que abrem o documentrio buscam atribuir o conceito de liberdade ao quotidiano do brasileiro. Entretanto, elas servem como parmetro primeiro para o confronto que o documentrio busca atribuir s imagens do conceito de tolhimento da liberdade praticada por pases como Cuba, Alemanha e Rssia na consolidao de seus respectivos regimes polticos. Desconsiderando a diferena poltica existente entre os pases, O que o IPS buscou atribuir em todos eles o conceito de no respeito liberdade. Se a prtica

144

da liberdade a principal caracterstica atribuda ao povo brasileiro, essa prtica no era caracterstica de pases citados. Embaraando conceitos polticos, desfilam diante do espectador imagens de Fidel Castro (Cuba), Nikita Kruchev e Lnin (Rssia), Mussolini (Itlia) e Hitler (Alemanha); todos caracterizados como inimigos da democracia. E significativo observar a ordem e o nmero de inseres das imagens dos estadistas realizadas pelo documentrio. Fidel Castro aparece seis vezes, trs dos quais em primeiro plano, e uma nica vez ao lado de Nikita Kruchev que aparece, logo na seqncia, outras trs vezes; Hitler aparece uma nica vez. Ora, a Revoluo Cubana significou um abalo profundo para a hegemonia norte-americana na Amrica Latina. Paraso fiscal para investimentos norteamericanos, a ilha se tornou um apndice dos Estados Unidos, sendo governada por ditadores partidrios aos seus interesses. Segundo Ricardo Faria e Mnica Miranda126 (2003, p. 34), no incio dos anos 1950 os desmandos do ditador Fulgncio Baptista, no poder desde 1933, agravaram a misria da populao. Esses fatores favoreceram o fortalecimento de um movimento de carter nacionalista liderado por Fidel Castro que assumiu o poder em 1959. Segundo os autores, o carter nacionalista da Revoluo Cubana compreendia, obviamente, a restrio s aes dos investimentos privados norteamericanos na ilha. A partir dessa restrio, a relao com os Estados Unidos comeou a se deteriorar cada vez mais, uma vez que o pas observava com total desconfiana o movimento revolucionrio. O governo norte-americano respondeu s deliberaes cubanas com embargos e boicotes, caracterizando o rompimento das relaes diplomticas. Ainda segundo os autores, a ameaa de invaso era significativa aos lderes da revoluo que, grosso modo, passaram a manter estreita
126

FARIA, Ricardo de Moura & MIRANDA, Mnica Liz. Da Guerra Fria nova ordem mundial. So Paulo: Contexto, 2003.

145

relao econmica e poltica com a Rssia; nica nao que poderia fazer frente aos Estados Unidos. Conforme apontam os autores, foi assim que o movimento revolucionrio, de carter nacionalista passou a ser socialista (2003, p. 35). Obviamente, essa evento, em pleno contexto da Guerra Fria, era um agravante significativo para os interesses norte-americanos para a Amrica Latina pois o exemplo cubano poderia ser repetido em outros pases. Como aponta Moniz Bandeira127,
(...) o que mais afetava, no hemisfrio, os interesses de segurana dos Estados Unidos no era exatamente a luta armada prcomunista (...), mas sim o desenvolvimento da prpria democracia naqueles pases, onde o recrudescimento das tenses econmicas e dos conflitos sociais aguava a conscincia nacionalista e os sentimentos antinorte-americanos, a envolverem a maioria do povo, passavam a condicionar o comportamento de seus respectivos governos (Bandeira, 1997, p. 90).

No Brasil, como afirmou o jornalista Tad Szulc, no houve influncia direta do governo cubano e russo no governo de Joo Goulart. Entretanto, para os movimentos sociais do perodo era inconfundvel a influncia psicolgica e intelectual da revoluo cubana transmutada em termos puramente brasileiros (Szul, Apud, Plank, 1968, 91). Ora, se para o Instituto (entendido como representante dos interesses privados) era clara a aproximao entre os movimentos sociais e o governo de Goulart, a preocupao, mesmo irrisria, de que o Brasil pudesse seguir o exemplo cubano os inquietava significativamente. A Revoluo Cubana, pelas aes de estatizao, pela proximidade geogrfica na

BANDEIRA, L.A. Moniz. O movimento estudantil na conjuntura do golpe. In: TOLEDO, Caio Navarro (Org.). Op. Cit.

127

146

Amrica Latina e pela influncia exercida sobre os movimentos sociais nacionais, era o inimigo mais prximo a ser combatido. Entretanto, a recorrncia aberta em O que o IPS ao carter antidemocrtico do regime instalado na ilha cubana por Fidel Castro carecia de um elemento que o tornasse obscuro e perigoso. Essa caracterizao se deu atravs da aproximao dos regimes cubano e sovitico e pela recorrncia ao carter beligerante desse ltimo.

Fig. 57

Fig. 58

Fig. 59

Fig. 60

Ora, afirmando o carter periculoso do regime comunista russo, as imagens do arsenal nuclear nas manifestaes cvicas do pas afirmam o perigo da sua

147

proximidade com governo implantado na ilha cubana. Proximidade essa j caracterizada pela amizade entre Kruchev e Fidel Castro, expressa pela imagem dos estadistas abraados. No conjunto discursivo do filme elas buscam afirmar que contra o regime democrtico est disposto um imenso arsenal cujo mentor o distante pas russo governado pelo premi Nikita Kruchev. Nesse perodo ainda vivamos sob a influncia de um dos mais tensos perodos da Guerra Fria quando em 1962 o governo russo instalava rampas para o lanamento de msseis na ilha cubana. Daqui, para um discurso que aproxima o carter nefasto do regime nazista, o filme simplesmente utiliza elementos retricos. Nesse sentido, para evitar a ascenso de regimes como o nazismo (colocado no mesmo patamar do regime comunista), o filme buscou afirmar que a conformao desses regimes polticos se d unicamente por conta da omisso dos democratas (intelectuais pensadores da classe mdia) diante de inmeras injustias sociais. Como exemplos, a misria do povo cubano diante dos desmandos do ditador Fulgncio Baptista, a no existncia de uma classe mdia capaz de equilibrar a balana social na Rssia e a omisso das elites dirigentes alems diante do choque entre a direita e a esquerda, favorecendo a ascenso do nazismo, so as recorrncias a que faz o documentrio. Essas recorrncias so contrapostas ao perodo vivido pelo Brasil nos anos 1960 quando inmeras manifestaes polticas e sociais conturbavam o quotidiano e assustavam empresrios e industriais. No filme, os questionamentos vo desde a ordem poltica do regime hbrido adotado por Goulart, aos problemas de ordem poltica, passando pelos desafios favorecidos pela inflao. Compreendendo o perodo de manifestaes sociais e polticas como indcios da misria do povo e da incitao de demagogos (nunca de manifestaes legtimas), o filme ergue o IPS como um elemento ponderador das tenses sociais. O que o IPS buscou erigir o Instituto como o grande defensor 148

do regime democrtico e dos seus benefcios. Benefcios esses que vo desde a manuteno dos sagrados direitos de propriedade melhoria do padro de vida da populao atravs da aquisio de bens. A imagem final da sigla do Instituto se fundindo com a bandeira do Brasil estabelece o intento contido nas asseres do filme. A defesa da democracia pregada pelo Instituto resultado do emparelhamento dos seus interesses com os interesses nacionais. Nada mais contundente, at para camuflar interesses secundrios, que se travestir de interesses nacionais.

Fig. 61

4.3

CONCEITO DE EMPRESA
A opo por reservar o filme Conceito de empresa como ltimo filme nossa

anlise no foi gratuita. Trata-se do filme de maior durao das produes do

149

Instituto (quinze minutos e quarenta segundos) e que ratifica todos os conceitos apresentados nos documentrios anteriores. O filme chega tambm a repetir inmeras seqncias128 de documentrios anteriores. Destinado exclusivamente aos empresrios o filme buscou consolidar a necessidade da realizao de uma propaganda de imagens por parte das grandes empresas nacionais. Como aponta o documentrio, essa propaganda deveria ser realizada tendo como finalidade a caracterizao das empresas privadas como instrumentos essenciais para o progresso do Brasil. A principal caracterstica do documentrio est no estabelecimento das aes adequadas que deveriam ser realizadas para que os empresrios, agindo contra as aes dos demagogos e agitadores, garantissem a manuteno de suas empresas. Buscando equacionar uma imagem adequada ao empresrio, a narrao indica a necessidade de que tem o homem de empresa de realizar a propaganda de suas aes.
NARRAO: Comece desde j a divulgar para o Brasil que significa o seu trabalho, o seu esforo. Voc que paga impostos. Voc que por isso mesmo uma das peas fundamentais de todas as grandes obras pblicas construdas no Brasil, voc precisa lutar pela demonstrao agressiva da extraordinria utilidade social de sua empresa.

Essa demonstrao deveria se estruturar, obviamente, como propaganda dos aspectos mais importantes da atuao das empresas para o pas. Pelos critrios apresentados pelos filmes, essa propaganda consolidar imagens do que efetivamente as empresas contribuem no desenvolvimento do pas. Esse conceito, obviamente estava ligado idia de progresso econmico.
O filme repete imagens dos filmes: Nordeste problema numero um, Depende de mim, Deixem o estudante esdudar e A vida martma.
128

150

Como pudemos verificar nas atividades desenvolvidas pelo instituto ao longo dos anos de 1962 a 1964, a referncia principal em todas elas foi o conceito progresso. No entanto, esse conceito se resume aos aspectos materiais que ele poderia trazer populao129. Em outro sentido, tratou-se de referendar apenas o progresso como consolidao do consumo de produtos. Como conveio ao processo de industrializao realizado no pas, o atendimento s demandas das classes mais altas provocou o surgimento de camadas sociais que passaram a gravitar ao redor dos interesses econmicos da classe industrial. Segundo Fernando Henrique Cardoso130, o que se observou no pas foi um processo de crescimento econmico que no ocorreu de maneira a contemplar toda a populao economicamente ativa, mas pautou-se, basicamente, no atendimento s demandas das classes da mais alta renda (Cardoso, 1975, p. 75). As classes mais baixas no entanto, precisavam ser inseridas no contexto econmico das grandes cidades, pois, gravitando ao redor dos interesses das classes mais altas, certamente contestariam sua posio social. Nesse sentido, a preocupao com a imagem do trabalhador nos filmes ipesianos, no se deu por uma conscientizao da importncia do seu papel na engrenagem econmica nacional, mas pela necessidade de contextualizar sua funo. A preocupao com a propaganda das atividades industriais buscava diminuir a diferena existente entre os interesses industrias e os interesses dos trabalhadores. Nesse sentido, as indstrias no seriam apenas mquinas a servio dos interesses privados. bvio que elas no perdem seu carter de instituio privada; especialmente porque um dos conceitos mais importantes para o IPS era o de propriedade privada, cuja referncia ideolgica mais forte a Mater et

129 O filme O IPS o seguinte ratifica muito bem essa concepo ao utilizar grafismos para simbolizar o conceito de progresso social. 130 CARDOSO, Fernando Henrique. Autoritarismo e democratizao. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1975.

151

Magistra. Entretanto, era necessrio que esses interesses privados ganhassem uma roupagem que os inserisse como pblicos. Buscando referendar esse conceito, o documentrio Conceito de empresa traz ao espectador inmeras imagens de mquinas e instalaes industriais que o coloca espectador diante do que Leblanc caracterizou como catedrais dos tempos modernos (1984). As empresas substituem os empresrios e as mquinas os seus trabalhadores. Diferente do que apresentado, por exemplo, em Depende de mim, onde as mquinas so apresentadas em conjunto com os trabalhadores que nelas operam, em Conceito de empresa elas aparecem como personagens prprias. No esto condicionadas s s vontades de seus proprietrios, mas esto a servio do pas. Essa caracterstica dos filmes realizados pela Jean Manzon reflete um conceito que buscava inserir as mquinas num outro aspecto, os meios de produo como os elementos mais importantes a serem considerados. Segundo Bizello,
Apndice da mquina, o trabalhador (...) no o foco principal da cmera, o a mquina, seu trabalho, seu funcionamento, o nvel de sua tecnologia, sua praticidade para o homem, entendido como sociedade e no como trabalhador (1996, p. 97).

Esse fetiche pela mquina, tacitamente expresso pelas imagens do documentrio, leva em considerao que grande parte das produes realizadas pela Jean Manzon Films foram encomendas pela iniciativa privada.

152

Fig. 62 Nesse sentido, tomando o conceito de Jean-Claude Bernardet (1979) sobre a ritualizao do poder, o privilgio dado s construes empresariais pelos documentrios realizados pela produtora, exprimem a contemplao da proeminncia econmica das atividades industriais; do poder expresso por essas edificaes. O trabalhador, diminudo perante as engrenagens das catedrais modernas (Leblanc, 1986), apenas contempla as engrenagens do processo produtivo. Como aponta Bizello (1996, p. 96), o espao de atuao do trabalhador nos filmes de Jean Manzon sempre delimitado pelo seu local de trabalho. No h imagens de trabalhadores que os identifiquem fora desse contexto. Ainda como indica a autora,
Esse trabalhador, cujo espao est restrito, limitado ao local de trabalho, inteiramente subordinado a maquina que opera. Muitas vezes no o vemos por inteiro, mas apenas suas mos e braos. As mquinas, o trabalho e todo o processo produtivo so as vedetes (Bizello, 1996, p. 96)

153

Esse foi o ltimo filme realizado por Jean Manzon para o IPS. Meramente descritivo o filme aponta os meios que deveriam ser usados para a promoo da campanha em favor da imagem da empresa. Coincidentemente, todos os meios indicados (Rdio, Televiso, Jornal, Palestras e Cinema) foram os mesmos utilizados pelo Instituto no seu esforo de propaganda. Entretanto, um deles, ganhou um diferencial narrativo. Referendando ao prprio trabalho realizado com filmes, o documentrio atribui o grande valor do meio mais moderno da propaganda moderna: o cinema.

Fig. 63 Utilizado em quase todos os eventos que realizada, o cinema foi um instrumento importante da propaganda poltica realizada pelo Instituto. Nesse sentido, antes de ser uma referncia da prpria produtora ao seu trabalho, essa imagem referencia o prprio conceito de modernidade. uma mquina, como as mquinas das grandes indstrias, trabalhando em favor do pas. Entretanto, ao invs de fabricar produtos, apresenta solues e idias adequadas.

154

CONSIDERAES FINAIS

filmes tanto para o governo quanto para a iniciativa privada. Esses filmes se destinavam, como aponta o prprio cineasta, realizao da propaganda e carregam as caractersticas tanto do seu realizador, dos desejos do financiador, e do perodo histrico do qual emergem. Partimos do conceito de que os documentrios realizados para o Instituto se inseriam num contexto de aes que tinham como objetivo a promoo da sua imagem institucional e a ampliao de conceitos polticos prprios tanto para a populao quanto para seus prprios quadros. Para compreend-los tivemos, primeiro, que contextualizar historicamente o surgimento do IPS. Como apontamos, foram os eventos polticos no incio da dcada de 1960 que favoreceram seu surgimento como uma instituio ligada aos interesses econmicos de empresrios e polticos. Em seguida, ao delinear a historia do Instituto, procuramos faz-la contemplando os caminhos percorridos para as realizaes flmicas. Para tanto, recorremos aos documentos primrios uma vez que, apesar da histria da Instituio j ter sido visitada por outros pesquisadores, os aspectos especficos da realizao dos documentrios ainda no estavam esclarecidos. A recorrncia aos documentos do IPS (de inesgotvel valor 155

rocuramos apresentar neste trabalho a produo flmica do Instituto de Pesquisa e Estudos Sociais IPS. Essa produo foi realizada por Jean Manzon, cineasta que desde a dcada de 1950 j realizava inmeros

histrico, mas incompletos) nos apontou inmeras respostas quanto ao nmero das produes e ao processo de realizao dos mesmos. Entretanto, esses documentos nos forneceram informaes preciosas sobre a utilizao dos filmes realizados pela Instituio. Como pudemos observar os filmes se destinavam tanto ao grande pblico (atravs dos cinemas comerciais e de exibies pblicas visando a disseminao de seus interesse sociais e econmicos) quanto seus prprios associados (atravs de exibies dirigidas em encontros e cursos de capacitao profissional visando a consolidao de suas principais teses e a ampliao de seus quadros). Quanto a Jean Manzon, procuramos em sua trajetria profissional delinear as caractersticas que motivaram o IPS a confiar nele a realizao de seus documentrios. A forma como o cineasta se relacionou com a elite brasileira estabeleceu o seu trnsito por todos os grandes feitos polticos do pas. Desde sua atuao no DIP, passando pelas revistas Cruzeiro e Manchete, at fundar sua Produtora, a Jean Manzon Films, Manzon sempre cativou seus clientes pela forma como conseguiu transmitir em imagens as vontades dos seus financiadores. As imagens criadas pelo cineasta no s possuam a caracterstica de estarem prximos aos crculos do poder, como ofereciam uma imagem idealizada do pas. Mercador de iluses, o cineasta nunca escondeu, desde suas atividades como fotgrafo, seu interesse pelas imagens pitorescas do pas. Aliada s produes patrocinadas, ele tambm se vangloriava de transmitir atravs de filmes prprios (Samba Fantstico, O Brasil em 80 minutos) uma imagem bonita do pas no exterior. A histria de Manzon se confunde, como apresentamos, com a prpria histria da imprensa no Brasil. Trabalhando com documentrios desde meados da dcada de 1950, o cineasta tinha trnsito tanto entre o governo quanto entre a iniciativa privada. Entretanto, foi com esta ltima que ele se estruturou durante a 156

dcada de 1960. Essa relao foi apresentada a partir da idia da migrao dos financiamentos que, por sua vez, esteve em consonncia com a importncia econmica adquirida pela iniciativa privada em contraponto ao Estado. Quanto ao documentrio, ao delimitarmos as principais caractersticas do gnero, procuramos observar o principal fator que fez com que ele se vinculasse ao Estado como porta de um processo de realizao de propaganda que ter reflexo nas atividades desempenhadas posteriormente pelo IPS. Nesse sentido, a recorrncia experincia de realizao de documentrios pelo Estado alemo e brasileiro deram a nfase necessria para compreender como o cinema ganhou importncia como instrumento especfico de Estado para a realizao da propaganda. Essa propaganda se faz mais ou menos delimitada por estruturas comuns e que recorrem a discursos padro como famlia, legalidade, propriedade etc. Foi sobre essas mesmas caractersticas que o Instituto consolidou sua produo documentria. Nesse sentido, abordamos os documentrios ipesianos como um instrumento especfico de propaganda pois compreendemos a sua principal caracterstica. O carter da realizao de propaganda, e dentro dela o carter da propaganda poltica, foi um aspecto importante para delinear a importncia que os filmem ganharam nas atividades realizada pelo Instituto. Desse modo, um outro aspecto que consideramos relevante em nosso trabalho foi procurar compreender o carter da propaganda poltica atravs da utilizao de filmes. A recorrncia ao cinema germnico nos forneceu base para a compreenso da utilizao dos temas mais recorrentes nesse tipo de produo. Ademais, permitimo-nos pensar que a propaganda poltica teve seu uso mais preciso quando aplicado aos interesses do Estado em consonncia com alguma crise poltica mais evidente. Quanto aos filmes, primeiro ocupamo-nos em delimit-los especialmente pela recorrncia dos seus temas; uma vez que a realizao dos filmes ipesianos no 157

levou em considerao, por diretrizes prprias do financiador, suas atividades polticas mais direcionadas e deveriam centrar-se em termas mais abrangentes. Referendado por essa caracterstica especfica dos filmes ipesianos, dividimos os mesmos em trs blocos de assuntos levando tambm com considerao as principais teses defendidas pelo Instituto. Sobre cada um dos blocos recorremos aos assuntos mais pertinentes abordados pelos filmes. A preferncia pela anlise por filme dentro de cada bloco foi pensada de forma a privilegiar os assuntos abordados em cada um deles; apesar de alguns apresentarem temas e imagens repetitivas. Dentro de cada filme em especfico levamos em considerao tambm de que forma os assuntos foram apresentados e qual a importncia dos mesmos ao pensamento poltico do Instituto e ao perodo histrico a que fazem referncia. Filmes como Nordeste problema numero um no trazem informaes apenas sobre a situao miservel do Nordeste do pas. No centro da discusso sobre o Nordeste est a preocupao em apaziguar um movimento social que causava aflio ao Instituto pois influenciava diversos outros movimentos sociais durante o perodo. Nesse sentido, o filme no realiza apenas asseres especficas sobre determinada regio do pas, ele busca se inserir no contexto dos embates polticos do perodo. Recorrendo s caractersticas do cinema de propaganda, a indignao, a no ambivalncia moral, a delimitao dos opositores etc. esses documentrios foram pensados como forma de desarticular possveis opositores aos propsitos do Instituto. De maneira geral, as imagens realizadas pelo IPS / Jean Manzon, no ratificam apenas o pensamento poltico do Instituto, mas um conjunto de temas e imagens que buscaram construir uma nova imagem ao Brasil. Imagens que se contrape a um estado anterior caracterizado pela ingerncia e por solues inadequadas aos problemas nacionais 158 (normalmente atribudas como

responsabilidade do Estado) ou a um futuro obscuro (dada a aproximao com idias socialistas). Nasce da seu carter golpista. Ao caracterizar todos os possveis focos de oposio aos seus ideais, os filmes os fazem a partir de uma imagem idealizada; construda de forma a se contrapor aos exemplos atuais. Foi sobre algumas dessas imagens, como aponta Marc Ferro131 (1992, p. 87), constitudas no somente por aquilo que representam, mas por uma abordagem scio-histrica que autoriza, que realizamos diversas de nossas observaes.

131

FERRO, Marc. Cinema e Histria. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992.

159

Bibliografia

FONTES PRIMRIAS:

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OBRAS REFERENCIADAS:

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LEITURA COMPLEMENTAR

AUMONT, Jacques & MARIE, Michel. Anlisis del Film. Barcelona: Paids, 1990. BERNARDET, Jean-Claude. Cinema e Histria do Brasil. So Paulo: Contexto, 1988. COSTA, Helouise. Um olho que pensa: esttica moderna e fotojornalismo. So Paulo: FAU/USP, 1998. (Tese de Doutoramenteo apresentada Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo USP). FICO, Carlos. Alm do Golpe. Verses controvrsias sobre 1964 e a Ditadura Militar. Rio de Janeiro: Record, 2004. FIORIN, Jos Luiz. O Regime de 1964. So Paulo: Atual, 1988. GASPARI, Elio. A ditadura escancarada. So Paulo: Companhia das Letras, 2002b. GOMES, Srgio. Jean Manzon. Profisso: Otimista. In.: FOLHA DE SO PAULO. So Paulo: 17 de novembro de 1977. IPS. Anlise da Encclica Populorum Progressio de SS o Papa Paulo VI. Rio de Janeiro: IPS, 1968. LATIN AMERICAN SPECIAL STUDIES. The Church in Brazil: an instrument of social change or stability. Whashington: Central Intelligence Agency CIA, 1961. MORAES, Joo Quantim de. Liberalismo e ditadura no Cone Sul. Campinas: IFCH, 2001. (Coleo Trajetria 7). MORAES, Denis. A esquerda e o golpe de 1964. 2 Ed. Rio de Janeiro: Espao e Tempo, 1989. OLIVEIRA, Elizer R. Foras Armadas: pensamento e ao poltica. In.: MORAES, Reginaldo. Inteligncia Brasileira. So Paulo: Brasiliense, 1986. SOARES, Glucio. 21 anos de Regime Militar. Rio de Janeiro: FGV, 1994. STARLING, Helosa M. Murgel. Os senhores das gerais. Os novos inconfidentes e o Golpe Militar de 1964. Petrpolis: Vozes, 1986, 5 Edio.

165

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166

ANEXOS

167

Anexo A

Sntese de empresrios e ligaes empresariais de membros do IPS

169

Tabela 01
NOME / Fundao Membros do IBRE LIGAO OUTROS

Presidente: Eugnio Gudin / Vice-Presidente: Octvio Gouveia de Bulhes / Comisso Diretora: Roberto Campos e Alexandre Kafka / Direo do Centro de Anlise de Conjuntura Jos Garrido Torres / Superviso da Equipe de Renda Nacional: Julian Magalhes Chacel Presidente e Chefe da Comisso Diretora: Luiz Simes Lopes / Vice-Presidente: Eugnio Gudin / Diretores Executivos: Rafael da Silva Xavier e Alim Pedro / Membros Executivos: Jorge Oscar de Mello Flores, Jo Carlos Vital, Alberto S Souza de Brito Pereira, Rubens d'Almada Horta Porto (executivo do SESI e da Cia. Vale do Rio Doce) e Joaquim S Freire Alvim (em 1963 foi presidente do IBGE) / Tecno-empresrios membros do Conselho: Braslio Machado Neto (Federao Nacional do Comrcio e Federao Comercial de So Paulo), Ary Frederico Torres, Csar Reis Catanhede e Almeida e CArlos Alberto de Carvalho Pinto. Empresrios e Ligaes Empresariais / ligaes com o IPS Light (presidente) Enviou carta Costa e Silva propondo demantelamento do poder civil do governo Joo Goulart (abril, 02, 1964) PRINCIPAIS ARTICULADORES DO INSTITUTO DE PESQUISA E ESTUDOS SOCIAIS American Chambers of Commerce Industra e Comercio de Minrios (Icomi) proprietrio / Tethlehem Steel, Hanna Mining (scio) / Amigo de David Rockefeller PRINCIPAIS ARTICULADORES DO INSTITUTO DE PESQUISA E ESTUDOS SOCIAIS

Membros da FGV

Antnio Gallotti Ney Peixoto do Valle Augusto Trajano de Azevedo Antunes

Cndido Guinle de Pala Docas de Santos / Jockey Club / Banco Boavista / Editora Agir Machado Gilbert Huber Jr. Listas Telefnicas Brasileiras (proprietrio). Jorge Bhering Mattos Bento Ribeiro Dantas Jorge Oscar de Melo Flores Joo Baptista de Leopolo Figueiredo Israel Klabin Paulo Reis Magalhes Magnata do ao Associao Comercial do Rio de Janeiro (diretor) Cruzeiro do Sul Presidente do Sindicato dos Bancos do RIO

171

Joo Baptista Pereira de Almeida Filho

Unem Carbide do Brasil (Union Carbide Corp / Electric Furnace Production) / Kibon S.A. Indstria de Alimentos Gerais (General Foods) / S.A. White Martins (Union Carbide) / National Carbon do Brasil S.A. Ind. e Com. (Unem Carbide, Eletric Furnace Production) / Bendix do Brasil / Beeder Rootes / Laboratrio Leo do Brasil S.A. / Laboratrios Miles do Brasil S.A. (Miles Lab Panamericana Inc.) / Eletrometalrgica Abrasivos Salto S.A. (Carborundum Co. N.Y.) / Carborundum S.A. Indstria de Abrasivos / Tri-Sure S.A. Ind. e Com. (American Flange Manufacturing Delaware, Groupo financeiro e industrial / Bueno Vidigal) / Cardo Brasil S.A. Fbrica de Cardas (Comagri S.A.) / Equipamentos Ind. Villares S.A. (Grupo financeiro industrial Villares) / Indstria de Alimentos Gerais / Indstria Lages Comercial e Agrcola (Olinkraft, Squibb) / Distribuidora Paulista Lavadoras Automticas / ESBIC / Cia. Agrcola de Fazendas Monte Alto / Cia. Agrcola Rancho Queimado / Fazenda do Sul / John Powell S.A. / Sta. Adelaide / Sifco do Brasil S.A. Ind. Metalrgica (The Steel Improvement and Forge Co. / Estados Unidos, American Brake Shoe Co.) / Tampico / Ascoval S.A. Automatic Switch / Robert Shaw Fulton Controles do Brasil / Olinkraft S.A. Celulose e Papel (Linson S.A. Ind. e Com., Squibb Mathiesson Ind. Corp.) / Lutcher S.A. Celulose e Papel / Brasmac Ind. e Com. S.A. (Wickman Machine Tools Ltda. - Gr-Bratanha) / Sherwin Williams do Brasil S.A. Tintas (The Sherwin Williams Co. Cleveland) / Ideal Standard S.A. Ind. e Com. / Dowdell do Brasil (Dowdell e Co. Ltda., London) / Agncia Martima Dickinson (Dickinson Brothers) / Ideal Standard S.A. (American Standard) / AMF do Brasil S.A. (American Machine e Foundry Co.) / Fruehauf do Brasil (Fruehauf Corporation) / Companhia de Molas No-Sag (Lear Stegler Inc.) / Intelcom Eletrnica (Motorola Inc.) / Relgios do Brasil (Talley Industries, Eduardo Garcia Rossi) / Squibb Indstria Qumica (E. R. Squibb & Sons, S.A., Beechunut) / Companhia Brasileira de Frforos (Bryant & May Ltd. - British Match Corporation): J.P. Alcntara, Eduardo G. Rossi / Indstris Eltricas e Musicais ODEON S.A. (Columbia Gramophone Co. EMI Ltd. Eletrical Musical Industries) / Phoenix Brasileira de Seguros Gerais (Phonenix Assurance Co. - London) / Wilson Sons S.A. Comercio Ind. e Agncia de Navegao (Ocean Wilsons - London) / Induselet S.A. - Ind. de Material Eltrico Charleroi (Ateliers de Constructions Electr. de Charleroi / Eestinghouse Eletric Corporation) / Cia Produtora de Vidros Providro (Boussois-Souchon Neuvessel/Coimbra S.A. Dreyfus Group) / Cimento Portland Bains S.A. (Empreendimentos Brasileiros de Cimento S.A./Cia Mineira de Cimento Portland COMINCI (tablissements Cimbra VaduzLiechtenstein Ciments Lafargue S.A.) Lucien Marc Moser, Csar Sabia pontes / BRASCOPAR (Comp. Brasileira de Participaes S.A. Brasileira de Comrcio e Representaes - BRACOREP / Mecnica Pesada S.A.A (...) / Refinaria de Petrleo Ipiranga S.A.: Francisco Martins Bastos, Carlos Fagundes de Mello / Refinaria de Petrleo Ipiranga S.A.: Paulo F. Geyer, F. Martins Bastos, Miguel Monteiro de Barros Lins / Moinho Fluminense S.A. (Bunge & Born): L. Simes Lopes, Joo de Mello Franco / Berliet do Brasil S.A. Ind. e Com. / RHODIA Ind. Qumica e Txteis S.A.: Paulo Reis Magalhes, Octvio Marcondes Ferraz / TUBEST Ind. de Tubos Eltricos S.A. Indstrias Reunidas Franco-Brasileiras de Mquinas Automotores / Radiobrs Agrcola S.A. (Compagnie Franaise Thomson-Houston Hotchkiss-Brandt S.A.), ligada RCA USA, English Electric London, Italcable - Itlia e Western Telegraph London / Estabelecimentos Ch. Lorilleux S.A. Tintas (Lorilleux-Lefranc S.A.) / Lautier Fils do Brasil S.A. (Rhone-Poulenc): Paulo Reis Magalhes / Banco Francs e Brasileirio S.A.? Roberto Morreira, Amrico Oswaldo Campiglia, Jean Marc Rousseau, A. A. Ferreira.

Joo Pedro Gouveia Vieira

Banco de Minas Gerais S.A. / Cia. Fora e Luz de Minas Gerais (Bond &Share, Grupo Morgan) / Philips do Brasil, Organizaes Ferreira Guimares / Cia. Estanho So Joo D'el Rrei / Cia Siderrgica Belgo-Mineira / Cia Cruzeiro do Sul Capitlizao / Panair do Brasil / Banco Lowndes / Mesbla S.A. / Cia Imprerial de Seguros / Cia Tecelagem e Fiao Mineira / Cia Tecelagem e Filiao Barcelona / Siderurgia Mannesmann Associao Comercial do Rio de Janeiro (lderes) Cia Brasileira de Armazns Gerais (Sanbra, Bunge & Born) / Serrana de Minerao S.A. / Quimbrasil S.A. (Bunge & Born) / Carborundum S.A. / Cia. de Mquinas Hobart-Dayton do Brasil / Equipamentos Clark Piratininga S.A. (Clark Equipaments Co. Mquinas Piratininga S.A.) / Linkbelt - Piratininga Transportadores Industriais Ltda. (mq. Piratininga, Linkbelt Engenharia Ind. e Com. Ltda.) / Mquinas Piratininga S.A. / Automatic Sprinklers S.A. (Joaquim Jorge de Souza Rezende H. Nasciento / A. Gama, Automatic Sprinklers da Venezuela) / Brinquedos Bandeirantes S.A. / Asdobra Instalaes Contra Incndios S.A. / Pirelli S.A. Comp. Ind. Brasileira / Henry Simon do Brasil S.A. Ind. e Comercio (H. Simon Holdins, Gr-Bretanha) Conselho Nacional de Economia CNE Manoel Ferreira de Guimares

172

Oficiais Militares e Diretores de Corporaes Privadas Filiaes polticas e ideolgicas consolidaram o grupo dos militares como um dos grupos mais ativos na implantao e difuso dos ideais do grupo multinacional associado. Desses militares, os principais foram: Golbery do Couto e Silva / Orlando Geisel / Ernesto Geisel / Aurlio de Lyra Tavares / Jurandir Bizarria Mamede / Heitor de Almeida Herrera / Edson Figueiredo / Geraldo de Menezes Cortes / Idlio Sardenberg / Belfort Bethlem / Joo Bina Machado / Liberato da Cunha Friederich / Ademar de Queirz / Gen. Cordeiro de Farias e Juarez Tvora Eletnica Kruel Lta. Gen. James Masson Gen. Paulo Tasso de Resende Brig. Eduardo Gomes Gen. Joaquim Ribeiro Monteiro Gen. Edmundo Macedo Soares e Silva Gen. Euclides de Oliveira Figueiredo Gen. Moziul Moreira Lima Alm. lvaro Alberto da Motta e Silva Eletnica Kruel Lta. Moinhos Rio-grandenses Samrig S.A. - Grupo Bung & Born Kosmos Engenharia S.A. Cia. Carbonos Coloidais CCC - grupo Wolney Attalla Volksvagem / Mesbla S.A. / Banco Mercantil de So Paulo / Light S.A. / Mercedes Bens Indstrias Qumicas e Farmacuticas Schering S.A. - Shoering Corporation / Grupo Assis Chateaubriand Mquinas Morreira S.A. Rupturita S.A. Explosivos / Sociedade Financeira Portugal

Escritrios Tcnicos / Tecno-empresrios TOC - Tcnica de Organizao e Consultoria Tcnica de Avaliaes e Pesquisas VALIT Ltda. (Deltec S.A.) IDORT - Instituto de Organizao Racional do Trabalho IDORT - Instituto de Organizao Racional do Trabalho BORA - Bureau de Organizao Racional Aplicada Ltda. (Instituto Farmacutivo Pinheiros) Estudos Tcnicos Europa Brasi S.A. (S.A. des Chaux et Cements de Lafargne et du Teil, Socit des Grances et Participation Financires, Worms et Co., Potasse et Produits Chimiques S.A., Soc. Gnrale Maritime, Fabrique de Produits Chimiques de Tham et Mulhouse, Socit des Produits Chimiques des Terres Rares)

Juan Missirlian David Beatty III Otvio Pereira Lopes Llio Toledo Pizza Paulo Ayres Filho Augusto Frederico Schmidt

173

Eduardo Caio da Silva Prado Joo Batista Isnard de Gouveia Ary Frederico Torres Luis Simes Lopes

Technical Assistance & Administration (Grace Mercantil Ltda.) ETA - Estudos Tcnicos e Administrao S.A. (Cie. Financire et Industrielle Intercontinentale COFICO, Socit d'tudes de Participations et d'Enterprises Industrielles SEPES, N.V. Handel Industri Transport Maatschaftig HTMA) IPT. Instituto de Pesquisas Tecnolgicas CETAP - Comp. De Estudos Tcnicos, Administrao e Participaes (Banque de l'Indochine - holding das Companhias de Estanho So Joo d'el Rei, Cia Estanho Minas do Brasil) CETAP - Comp. De Estudos Tcnicos, Administrao e Participaes (Banque de l'Indochine - holding das Companhias de Estanho So Joo d'el Rei, Cia Estanho Minas do Brasil) JRB Administrao e Organizao Cia. Aliana Comercial e Industrial e Servios Tcnicos Cia. Aliana Comercial e Industrial e Servios Tcnicos Jos Carlos Leone e Associados - Consultores Industriais BRASTEC - Sociedade Brasileira de Serivos Tcnicos e Econmicos Ltda. Escritrio Tnico de Aplicao ao Brasil do Ponto IV (Veja Engenharia e Comrcio S.A., Investidor na Companhia Minerao de Amianto S.A.) S.A. Brasil Europa Estudos e Participaes (Ind. Bahamas, The Royal Bank of Canada) CONSEMP - Consultores de Empresas CONSEMP - Consultores de Empresas CBP - Consrcio Brasileiro de Produtividade (escritrio tcnico) Roberto da Silva Porto / C.T. Javes / Humberto Porto / Oswaldo Zenelli / Paulo Mrio Cerne / Fernando Lacerda de Arajo / Mrio Lorenzo Fernandez / Luiz da Rocha Chataignier / Jos Gomes Coimbra Jr. / Pedro Velho Tavares de Lyra / (incorporados por sugesto de Paulo Assis Ribeiro) Wanderbilt Duarte de Barros / Carlos de Assis Ribeiro (irmo de P.A. Ribeiro) diretor da General Electric do Brasil Alfredo Goulart de Castro Filho - ORGAMEC S.A. / Afonso Campiglia - diretor do Departamento de Produtividade da Federao das Indstrias do Rio de Janeiro / lvaro Porto Moitinho - da Racionalizao - Administrao - Auditoria e diretor do SENAC - Servio Nacional de Aprendizagem Comercial / Csar Catanhede - Organizao Servio Hollerith (ligado a Valentim Bouas) - presidente da Organizao de Engenharia S.A. e executivo da FGV / Joo Carlos Vital (e sua equipe tcnica tambm ligado FGV / Paulo de Assis Ribeiro (e sua equipe tcnica) / Paulo Accioly de S - diretor da Organizao, Racionalizao e Planejamento ORPLAN (tambm foi presidente da CBP) / Rubem d'Almada H. Porto - executivo da FGV, membro do IDORT e co-fundador da Agir Editora (que viria a ser o principal publicador dos impressos do IPS)

Lucas Lopes Joo Baylongue Paulo Mrio Cerne Oswaldo Zanelli Jos Carlos Leone Anbal Villela Multon Csar Efraim Tomas Bo

MEMBROS

Membro / Umbrella Organization

174

CONSULTEC - Sociedade Civil de Planejamento e Consultas Tcnicas Ltda. Membros Presidente do BNDE / Membro do GEMF (Grupo de Exportao de Minrio de Ferro) / Membro do CDE, embaixador itinerante durante o governo Jnio Quadros e embaixador nos Estados Unidos durante o governo Joo Goulart / Conferencista da ESG. Manteve contatos com a Hanna Mining, Bond & Share, Camargo Correia Construtores, Mercedes Bbenz e Banco de Desenvolvimento Comercial. Aps 1964 fundou os grupos financeiros INVESTBANCO e INVESTCRED Diretor do BNDE

Roberto Campos

Vitor da Silva Alves Filho

Miguel Osorio Almeida Ministro para Assuntos Econmicos da Embaixada do Brasil em Washington e membro do quadro diplomtico do Iatamaraty Executivo da FGV e diretor do Banco Hipotecrio Lar Brasileiro, Sul Amrica Seguros, Mecnica Pesada S.A. (Westinghouse) / Companhia Siderrgica BelgoJ.O. Mello Flores Mineira / Schneider et Cie. / S.A. de la Challeassire e Sulacap Frederico Heller Edmar de Souza J.L. Bulhes Pedreira Eduardo Silveira Gomes Alm. Aniceto Cruz Santos Dnio Nogueira Editor Econmico do Estado de So Paulo (jornal paulista de Jlio Mesquita Filho) Chefe do setor administrativo do BNDE Consultor do BNDE / Diretor da COPLAN - Comisso de Planejamento do governo / Diretor da Rede Ferrovirio Federal - RFF e do Complexo Hanna Ming / Cia. Minerao Novalimense / Minerao Hanna do Brasil Ltda. / Minerao Curral D'El Rey Ltda. / Minerao guas Claras Consultor da SUMOC / Diretor da Conjuntura Econmica (Revista publicada por _____________) Lloyde Ney York e Comisso Marinha Mercante FGV / Conjuntura Econmica / Chefe de Gabinete de Gouveia de Bulhes / Conferencista da ESG continua outro dia p. 88 Diretor das centrasi Eltricas de Furnas Advogado do BNDE Chefe do Conselho Econmico da Confederao Nacional das Indstrias (CNI), executivo e professor da FGV

Jhon Cotrim Gabriel Ferreira Filho Mario Henrique Simonsen

Augusto Tito de Oliveira Parente de Roberto Campos Lima Harold Cecil Polland Jacinto Xavier Martins Teodoro Onega Cia. Metropolitana de Construes / Banco Portugus do Brasil / Unitor S.A. Com e Ind. De Soldas Eltricas RFF Instituto Nacional de Tecnologia (sediado no Rio)

175

Joo Batista Pinheiro

Membro do corpo diplomtico do Itamaraty / GEMF / Diretor do BNDE

Diretor do Departamento de Produo Mineral / Assessor tcnico da CACEX e do GEMF / membro da Comisso de Estudos e Projetos Administrativos da Mrio Abrantes da Silva Presidncia Pinto Alexandre Kafka Jos Garrido Torres Hlio Schlittler Silva Joo Alberto Leite Barbosa Glycon de Paiva Mauro Thibau O. Gouveia Bulhes A. Abreu Coutinho Jorge Schilling Lucas Lopes Rodrigo Pessoa Lopes Aldo Franco Maciel Arthur Bernardes Filho FGV / Fundo Monetrio Internacional / Conselho Nacional de Economia / conferencista da ESG SUMOC / BNDE / FGV / Conjuntura Econmica / Banco Interamericano de Desenvolvimetno e Conselho Nacional de Economia / Banqueiro / conferencista da ESG Assessor da diretoria do BNDE Editor do Boletim Cambial / Editor econmico de O Globo / Vice-Presidente da Associao Comercial do Rio de Janeiro Companhia Vale do Rio Doce / BNDE / conferencista da ESG e da ADESG CEMIG - Centrais Eltricas de Minas Gerais SUMOC / GEMF / conferencista na ESG GEMF / Conjuntura Econmica / Chefe de Diviso da SUMOC Diretor da Estrada de Ferro Central do Brasil CEMIG / CVRD / BNDE / Ministro dos Transportes (Caf Filho) / Ministro da Fazenda (JK) / conferencista na ESG / Diretor da Hanna Mining (Linha de Frente) / tambm diretor da Aluminio do Brasil S.A. (Aluminium Ltda. Alcan) / Alumnio Minas Gerais / Cia de Minerao Novalimense / Lanari S.A. Indstria e Comercio / ALCOMINAS (Alcoa-Mellon Group) / Minerao Brasileira / Cia. Financire Eternit / Philbro-Miner Filho de Lucas Lopes e genro de Juscelino CACEX / Chefe da SUMOC Minerao Hannaco / diretor da Eletromar Indstria Eltrica Brasileira / ligaes com o First National City Bank of New York / Royal Bank of Canada / Cia. Empreendimentos Administrao e Investimentos / IBEC / DELTEC / Banco do Comrcio / Westinghouse Cia. de Minerao Novlimense / Minerao Hanna do Brasil Ltda. / Pesquisas Minerais Meco Ltda. / Minerao Curral D'El Rey Ltda. / Minerao guas Claras / Grupo Morgan: All American Cables, Cia. Rdio Internacional do Brasil, Grandes Hoteis S.A., Sabin St. Germain Inter America Inc. / Orwens Illinions Glass Co.: Cia. Industrial So Paulo e Rio - CISPER / Cia General de Minas (Group A. Byngton) / Brazilian Bauxite Co. Inc. & Southwestern Metals inc. / Cia. Meridional de Minerao (siderurgia americana) / Badcock & Wilcox Caldeiras S.A. (Gr-Bretanha) / Cia. Eletroqumica Pan Americana (Grupo Matarazzo) / Naegeli S.A. Ind. Qumicas (Marietta do Brasil, Martin Marietta Co. e Comapa S.A. do grupo Naegeli).

Alberto Torres Filho

176

APEC - Anlise e Perspectiva Econmica Constituio primeira. Direo Roberto Campos / Membros: Mrio Henrique Simonsen, Octvio Gouveia Bulhes, J. Garrido Torres, Aldo B. Franco, Almirante A. Cruz Santos, Glycon de Paiva, Lucas Lopes (Presidente em 1964), F. Heller, A. Kafka, V.A. da Silva Filho, D. Nogueira, T. Onega, Edmar de Souza, Gabriel Ferreira Filho, A. Pessoa, J. O. Mello Flores, J. Batista Pinheiro, J. L. Bulhes Pedreira, Carlos Moacyr Gomes de Almeida, Srgio Pinho Mello. E membros do governo e da administrao pblica como: Raul Fontes Cotia (BNDE), Ernane Galvas (BNDE), Joo Paulo dos Reis Velloso (EPEA), Iber Gilson (Diretor da COSIPA e Vice-Presidente da RFF) e Mircea Buescu. ASSOCIAES DE CLASSES

Membros

FIESP Rafael Noschese Presidente 2 Vice-Presidente Empres de Minerao Esperana Grupo Votorantim Cia. Melhoramentos de So Paulo Ind. de Papel / Cia. Universal de Fsforo British Match VEMAG S.A. Auto Unem Gmbh / Banco Novo Mundo Reila Refratrios Duralex S.A. / Grupo Maluf Nadir Figueiredo Ind. E Com. S.A. Secretrio Centrais de Concreto do Brasil Cia. Fora e Luz Santa Cruz Associao Comercial de So Paulo S.A. Moinho Santista Ind. Gerais Cia. Bras. De Construo Fichet & SchwartzHautmont Sociedade Tcnica de Materiais S.A. - SOTEMA Ind. E Com. Dako do Brasil S.A. Auto-Comrcio e Indstria / ACIL Ltda. Cia. Fiao Pedreira Andersn Clayton Co. - ACCO Jos Ermnio de Moraes 1 Vice-Presidente Mrio Toledo de Morais Llio Toledo Pizza e Almeida Edmundo Garcia Rossi Oscar Augusto de Camargo Jorge Duprat de Figueiredo J. Soares do Amaral Netto Daniel machado de campos Egon Flix Gottschalk Georges Schnyder Gilberto Wack Bueno Joaquim Gabriel Penteado Luiz Rodovil Rossi Humberto Reis Costa Csar Augusto de

Nelson de Godoy Pereira Tesoureiro

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Cmargo Pinto Peter Murany Francisco de Paulo Machado de Campos Mauro Lundberg Monteiro P. Murany Ind. E com. S.A. SANBRA / Bunge & Born / Banco Geral de Finanas Refinaria Nacional de Sal S.A. Cia. Bras. De Estireno / Cia. Comercial Brasileira S.A. - Grupo Simonsen / Eletro Metalrgica Abrasivos Salte S.A. / Carborundum Internacional Walita S.A. Eletro Industrial Porcelite S.A. Cermica Sanitria Armaes de Ao Probel S.A. Cia. prada Ind. E Com Arno. S.A. Cooperativa Central de Produtores de Acar e lcool - COPERSUCAR CIESP Rafael Noschese A.C. Pachedo e Silva Lucas Nogueira Garcez Luuiz Dumont Villares Luiz Eullio Bueno Vidigal Othon Alves Barcellos Correa Paulo Quartim Barbosa Sebastio Paes de Almeida Gen. Edmundo de Macedo Soares e Silva Presidente Conselho Diretor Conselho Diretor Conselho Diretor Conselho Diretor Conselho Diretor Conselho Diretor Conselho Diretor Diretoria

Hernani Azevedo Silva

Waldemar Clemente Francisco de Salles Vicente de Azevedo Antnio Carlos Pacheco e Silva Luiz Antnio da Gama e Silva Manoel da Costa Santos Paulo Rreis Magalhes

Luiz Antnio da Gama e Diretoria Silva Paulo N. Albright Paulo Ayres Diretoria Diretoria

178

Salim Abdalla Ghamma Diretoria Humberto Reis Costa Presidentes Honorrios Jos Erminio de Moraes Presidentes Honorrios Rafael Noschese Diretores Executivos Jos Erminio de Moraes Diretores Executivos Manoel da Costa Santos Diretores Executivos Llio Toledo Pizza e Almeida Filho Diretores Executivos

Oscar Augusto Camargo Diretores Executivos Jorge de Souza Rezende Diretores Executivos Jorge Duprat Figueiredo Diretores Executivos Eduardo Garcia Rossi Theobaldo de Nigris Joo Soares do Amaral Netto Diretores Executivos Diretores Executivos Diretores Executivos Federation of the American Chambers of Commerce Presidente 1964 / Vice-Presidente 1963

Paul Norton Albright Frank N. Aldrich Richard S. Aldrich G. David Monteiro Joo Nogueira Lotufo Joo da Silva Monteiro Trajano Puppo Neto Fernando Edward Lee David Augusto Monteiro Humberto Monteiro Fbio Garcia Bastos Hlio Cssio Muniz J. Bastos Thompson Herman Moraes Barros G.E. Strickland Audley Gammon

Diretor do Comit de Assuntos Econmicos / E.R. Squibb & Sons First National Bank of Boston Ind. Metal Forjao S.A. / IBEC - Cia. Brasileira de Participaes McCann Erickson Publicidade Associao Crist de Moos COBAST / Light S.A. First National City Bank N.Y. Cia. Qumica Duas ncoras / S.A. Marvinanaconda / Fios e Cabos Plsticos do Brasl Anaconca Co. / Goodrich do Brasil Multi Propaganda Soc. Ltda. RCA Electrnica Brasileira S.A. / CIBA S.A. Produtos Qumicos Liquid Carbonic Ind. S.A. / General Dynamics American Marietta S.A. Tintas Cia. Patiz de Inversores / Grupo Patio Banco Sul-Americano do Brasil S.A. USABRA S.A. Liquid Carbonic Bank of America

179

Luiz Biolchini P.H.Weisskopf Paulo Barbosa Vcente de Paula Ribeiro Amrico Oswaldo Campiglia Jorge Assumpo Luiz de Frana Ribeiro Manoel da Costa Santos Wswaldo Trigueiro Edward Francis Munn A.O. Bastos Gustavo W. Borgoff Guilherme J. Borgoff Eledino da Fonseca Brancante Juan Clinton Llerena Nelson Monteiro de Carvalho Henrique Bayma Odilon Egydio do Amaral Souza Aldo Campos Carlos Augusto Botelho Junqueira Jlio C. B. de Queiroz Lucien Marc Moser Lus Alberto Penteado Fernando Alencar Pinto Geraldo Danneman Fernando Mbielli de Carvalho

Banco Boavista Pneus General Esso Brasileira de Petrleo S.A. Dominium S.A. / Cia, Patrimonial Serva Ribeiro Fiao Brasileira de Rayon / Cimento Santa Rita Tecelagem Assumpo Cia. Brasileira de Caldeiras e Equipametos Pesados Arno S.A. Ind. E Com. Viao Area Riograndense - VARIG First National Bank of Boston Perfumes Dana do Brasil S.A. Joseph Lucas do Brasil Remma S.A.

Moore McCormack Grupo Matarazzo Cia. Brasileira de Rolamentos SKF - Sucia / Rupturita S.A. Explosivos So Paulo Alpagartas Mobil Oil do Brasil Procun Engenharia Ind. E Com. Ltda. Procun Engenharia Ind. E Com. Ltda. CIBA S.A. Produtos Qumicos / Swiss Bank Corpotarion Esso Brasileira de Petrleo S.A. F.A. Pinto S.A. Importao e Exportao / Westinghouse Electric Int. Banco da Bahia S.A. / Cia. Telefnica da Bahia S.A. Cia. Gas Esso-Standard Oil

180

Mrio Antunes Azevedo Willian Monteiro de Barros Borge Lundgren

AMF do Brasil S.A. Mquinas Automticas Cia. Federal de Fundio / Parsons & Whittemore Bates do Brasil S.A. CONCLAP Conselho das Classes Produtoras APOIO TRANSNACIONAL

Segundo relato de Edward Korry, apud Dreifuss, p. 120, o presidente americano John Kennedy persuadiu David Rockfeller a organizar um grupo de empresas para uma cruzada antiCastro formando o Business Group for Latin Amrica. Esse complexo era formado por mais de 224 empresa que representavam cerva de 85% dos investimentos americanos na Amrica Latina American Econimic Foundation AEF / Committee of Enterprises for the Implementation of the Alliance for Progress / Latin American Information Committee LAIC / Business Group for Latin Amrica BGLA / Committee for Economic Development CED / Foundation for Economic Education. O Grupos LAIC, CED e o BGLA se se fundiram entre 1964 e 1965 sob o nome de Council of the Amricas CLA-Council for Latin Amrica, sob a presidncia de David Rockfeller. Organizador a ADELA Atlantic Community Development Group for Latin America. GRUPOS DE AO GRUPOS O grupo inicial constituiu-se do ex-integralista Mar. Incio de Freitas Rolin (instrutor da ESG), empresrio Jorge Behring de Mattos (Presidente da CONCLAP), empresrio Alberto Byngton Jr. (Presidente da CONCLAP em 1963), empresrio G. Borghoff (Associao Comercial do Rio de Janeiro e Federation of the American Chambers of Commerce) e Ivan Hasslocher, integralista, diretor geral do IBAD. Lder Nacional: Joo Mendes / Colegiado Nacional: Ivan Hasslocher / Antnio Silveira Leopoldino (ADEP Minas e auxiliar do Gab. de Jnio Quadros) / Gal. Joo Gentil Barbato / Vicente Barreto (Cad. Brasileiros) / Raimundo Padilha (UDN Rio) / Gal. Edmundo Macedo Soares / Mrio Castorino de brito / Hlcio Jos Dmingues Frana. Padre Leopoldo Brentano (organizador dos crculos operrios e das marchas religiosas de 1964) / Senador Pe. Calazans (UDN-SP) / Pe. Veloso / Fbio Alves Ribeiro / Fractuoso Osrio Filho / Carlos Lavinio Reis - Promotiion S.A. / Adeido Coutinho Beltro / Luiz Carlos Mancini (socilogo) / Gabriel Chaves de Mello (Marquis - publicao de direita) / Gladstone Chaves de Mello (deputado pelo PDC e diretor do Centro Dom Vidal - Ig. Catliga) / Dnio Nogueira (economista) / Floriano da Silveira Maciel (sindicalista) / Fernando Mbielli de Carvalho (empresrio) / Jos Cndido Moreira de Souza / Peter Murany (secretrio da ADEP-SP) / Nilo Bernardes (secretrio da ADEP-SP) / Yukishigue Tamura / Hamilton Prado (Cia Antrtica Cervejaria) / Arruda Castanho / Angelo Zanini / Flvio Gentil / Wanderbilt de Barros / J. Irineu Cabral (Federao Rural Brasileira) / Arthur Oscar Junqueira (Pres. Caixa Econmica Federal da Guanabara) / Jos Arthur Rios (socilogo, professor da PUC e Sociedade de Pesquisa e Planejamento) / Eudes de Souza Leo (SANABRA, ADESG e ESG) / Armando Fillardi / Cludio Hasslocher (gerente da Promotion-SP) / Herculano Carneiro (advogado) / Edgard Teixeira Leite (Escritrio Tcnico Agrcola) / Eugnio Gudin / Gal. Menezes Cortes (lder da UDN Cmara dos Deputados) Empresas: Grace Line / Cartepillar Tractor Co. / Godfrey L. Cabot / The Anaconda Co. / Standard Oil / Marshal Erdman / Koppers Co. / University of North Carolina / Sears, Roebuck & Co. / Willis Motors / Aluminium Co. / Ford Motors Co. / James C. Morelland & Son Co. / Johns-Manville International / Intern. Minerales & Chemical Corporation / Food Machinery / General Foods Cord. / Whirlpool Corp / World Airways / American Machine / The First Boston Corp / First National City Bank N.Y.

IBAD

(ADP) / (ADEP) Organizados e criados pelo IBAD Ativistas do Complexo

ATA DA ALIANA

Fontes: Ren Armand Dreifuss / Atas das Reunies do IPS (1962/1964)

181

Anexo B

Carta de Luiz Cssio dos Santos Werneck a Jean Manzon Films (1961)

183

Fig. 64

185

Fig. 65

186

Fig. 66

187

Fig. 67
Fonte: Fundo IPS. Arquivo Nacional.

188

Anexo C

Contabilidade / Mapeamento das realizaes dos filmes do IPS Guanabara (1962/1963)

189

Tabela 02
Data Pago Descrio 1962 6/fev Jorge Xavier 27/abr Denison Propaganda 12/jul Denison Propaganda 18/jul Denison Propaganda 19/set Cid Homero Aguiar 26/set Cid Homero Aguiar 9/out Cid Homero Aguiar 11/out Pe. Ponciano Dutra 16/out Cid Homero Aguiar 23/out Cid Homero Aguiar 30/out Nelson A. Carvalho 31/out Nelson A. Carvalho 31/out Cid Homero Aguiar 6/nov Cid Homero Aguiar 12/nov Nelson A. Carvalho 13/nov Cid Homero Aguiar 14/nov Pe. Pedro Veloso 21/nov Cid Homero Aguiar 27/nov Nelson A. Carvalho 28/nov Cid Homero Aguiar 4/dez Cid Homero Aguiar 10/dez Pe. Veloso 11/dez Cid Homero Aguiar 18/dez Cid Homero Aguiar 28/dez Cid Homero Aguiar 3/jan Cid Homero Aguiar Despesas com produo de um filme de propaganda Pela Eaborao de Tablide e filme de Propaganda Confeco de Filme de Propaganda Parte de Fatura por publicidade autorizada Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Servios prestados por exibio de filmes em bairros Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Aparelho projetor 16mm Bell and Howell - 50% Despesas com Conduo e Hospedagem por servios ao Instituto Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Despesas com Viagens no Interior do Estado do Rio de Janeiro Aluguel de um filme educativo Exibio de filmes de propaganda Aluguel de um filme educativo Aparelho projetor 16mm Bell and Howell - 50% Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Exibio de filmes de propaganda Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo Aluguel de um filme educativo 1963 Aluguel de um filme educativo 2.500 Mat. Propaganda 4.050 Desp. Propaganda 420.000 Desp. Propaganda 93.420 Bancos c/ Mov. Folhetos 170.880 Publicidades 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 36.000 Serv. Terceiros 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 140.000 Mveis e Utenslios 63.000 Desp. Viagens 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 39.000 Desp. Viagens 2.500 Mat. Propaganda 60.000 Desp. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 140.000 Mveis e Utenslios 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 60.000 Serv. Terceiros 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda 2.500 Mat. Propaganda Valor (Cr$) Rubrica

191

9/jan Nelson A. Carvalho 22/jan Nelson A. Carvalho 22/fev Nelson A. Carvalho 28/fev Nelson A. Carvalho 5/mar Nelson A. Carvalho 14/mar Pe. Veloso 29/mar Cid Homero Aguiar 29/mar Enio Mais 1/abr Nelson A. Carvalho 9/abr Silvio Santa Cruz 19/abr Nelson A. Carvalho 30/abr Magnus Produes 3/mai Nelson A. Carvalho 7/jun Denison Propaganda 7/jun Filme Virgem 16mm 7/jun Silvio Santa Cruz 27/jun Jos Rubem Fonseca 27/jun Pancrcio Dutra 3/jul Correa Souza Filmes 4/jul Rio Publicidade Ltda. 8/jul Tcnica Murray Ltda. 31/jul Tcnica Murray Ltda. 4/set Tcnica Murray Ltda. 19/set Helio Barroso Netto 23/set Cid Moreira 9/out Helio Barroso Neto

Despesas com viagem de interesse do Instituto Despesas com vaigem no interior do Estado do Rio de Janeiro Despesas com viagem no interior do Estado do Rio de Janeiro Despesas com viagem a nosso servio Despesas com viagem no Estado do Rio de Janeiro e So Paulo Exibio de Filmes Educativos Aluguel de um filme educativo (Reclassificao Contbil) Conserto do aparelho de filmar Despesas com viagens no interior do Estado do Rio de Janeiro e So Paulo Servios de Exibio de filmes em Bairros Proletrios Despesas com viagem no interior do Estado do Rio de Janeiro Programa de televiso sobre o plebiscito Despesas com viagem no interior do Estado do Rio de Janeiro Pago por publicidade autorizada Filme para a mquina de filmar Servios de Exibio de Filmes educacionais Cabine do Santa Cruz p/ viagem de JRF Despesas com exibio de filmes educativos Instalao de uma tela para projeo Publicidade autorizada Diviso em ao para sala de projeo Diviso para sala n. 2734 Diviso em ao para Grupo Educao Seletiva Gravao de um filme educativo Locuo de um dos filmes realizados Gravao do filme "O IPS precisa de voce"

40.000 Desp. Viagem 45.000 Desp. Viagem 53.000 Desp. Viagem 47.000 Desp. Viagem 100.000 Desp. Viagem 60.900 Prog. Educativo 2.500 Mat. Propaganda 1.200 Desp. Diversas 70.000 Desp. Viagem 51.712 Prog. Educativo 30.000 Desp. Viagem 400.000 Prog. Educativo 50.000 Desp. Viagem 800.000 Publicidades 2.005 Prog. Educativo 107.120 Prog. Educativo 420.000 Prog. Educativo 6.200 Desp. Viagem 69.018 Prog. Educativo 15.000 Prog. Educativo 200.000 Publicidades 25.000 Mveis e Utenslios 30.800 Mveis e Utenslios 420.000 Prog. Educativo 30.840 Mveis e Utenslios 25.000 Prog. Educativo 10.000 Prog. Educativo 25.000 Serv. Tcnicos

11/jun Persin Perrin Produes Produo de um filme educacional - 50%

5/ago Persin Perrin Produes Saldo de um filme encomendado

Fonte: Fundo IPS. Arquivo Nacional.

192

Anexo D

Carta de Luiz Cssio dos Santos Werneck aos contribuintes do IPS (1962)

193

Fig. 68

195

Fig. 69

196

Fig. 70
Fonte: Fundo IPS. Arquivo Nacional.

197

Anexo E

Sntese das reunies do IPS Guanabara e So Paulo (1962/1964)

199

Tabela 03
TIPO x Data 1962 Jorge Bhering de Mattos / Glycon de Paiva / As prximas etapas da expanso devem sem: Recife, Fortaleza, Salvador, Jos Luiz Moreira de Souza / Antnio Galotti / P. Alegre, Curitiba e Belo Horizonte Galotti = Proposta dos banqueiros: Gilbert Hubert / Recolhimento por intermdio do Sindicato dos Bancos. Parece que desejam disfaras as doaes ao IPS. Se possvel atender. - Somente atravs da Associao de Banqueiros, pois os sindicatos no aceitaro. Glycon = Equao letal: IPS - MAC (Movimento Anti-Comunista) (...) Galotti = Pe em discusso assunto srio a propsito do MAC: "Todo membro do IPS, acusado de pertencer ao MAC deve defender-se. Mas na defesa, nem positiva, nem negativamente, deve fazer a menor referncia ao IPS" Garrido Torres = J temos um Coordenador em Braslia: Prof. Melo Flres. Grupo de Braslia = Gilberto Hubert = (...) Manter um escritrio em Braslia, com assessor, para presena. A verba de 1 milho de cruzeiros. O escritrio junto ao da Fed. das Industrias de So Paulo. M. Flores far relatrio, sua cehgada. O escritrio est sendo montado. Glycon de Paiva / Harold Polland / Gilberto Hubert / Antnio Carlos / Jos Luiz Moreira de Souza / Tavares / I. Klabin / Ney P. Valle (convocado) / Jos Rubem Fonseca / Jorge Bhering de Mattos Agenda 1 - Filme sobre o IPS (...) Polland = Viagem de 4 representantes, Gilbert Hubert, Garrido Torres, Harold Polland e ... a Nassau. Vasto temario: Planejamento, Mercado C.L.Americano, Emprsas privadas, Combate ao comunismo, etc. Movimento parecido ao do Brasil, visando o combate ao comunismo. Nas concluses, ao final da conferncia, o Brasil ficou isolado, juntamente com a Venezuela (etc) (...) Glycon = Devemos fazer um filme sobre a "Mater et Magistra". A "1. p/ o Progresso" ainda merece mais, pois prega a transformao e no a conlonizao. por isso no deve ser sabotada por uma espcie de conspirao do silncio. Polland = Outros pases tm instituies semelhantes ao IPS. E est provado que um s organismo no o bastante. O IPS DEVE ADOTAR UMA POSIO DE COMPLETA INATACABILIDADE. Dou ex. Um levantamento do Cis do Porto. O IPS jamais deve aparecer diretamente em tal assunto ou semelhante. Agir nos bastidores. (...) Dentro do IPS esto homens de empresa. Foro Assunto: Cinema ++++ G = Comisso Diretora e Comit Executivo / CE = Comit Executivo / CD = Comisso Diretora REUNIES COMISSO DIRETORA (62-64) Presentes Assunto

5/2

RJ

12/2

RJ

19/2

RJ

Glycon da Silva / Miguel Lins / Dario de No abordou o tema filmes Almeida Magalhes / Gilbert Hubert / Jos Luiz Moreira de Souza / Harold Cecil Polland / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera Sem dados Sem dados Sem dados Sem dados

26/2 27/2

RJ RJ

21/3

RJ

Cndido Guinle de Paula Machado / Antnio No houve sesso Gallotti / Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares / Jos Luiz Moreira de Souza / Miguel Lins / Guilherme Jlio Borghoff / Harold Polland

27/3

RJ

Annio Gallotti / Candido Guinle Paula Contribuies de empresas estrangeiras - sem recibo, via PUC, Light, Machado / Jose Rubem Fonseca / OT / VW, General Motors, Brahma, Bancos (via Sindicato) ... - Gordon Gilberto Hubert / Antnio Carlos Osrio / Jos Luiz Moreira Souza / RGA / Miguel Lins

201

3/4

RJ

Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / No abordou o tema filmes Harold Polland / Gilberto Hubert / Cndido Guinle de Paula Machado / Guilherme Borgoff / Oswaldo Tavares / LCMS Cndido Guinle de Paula Machado / A. No abordou o tema filmes Antunes / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares / Ruy G. Almeida / Jos Luiz Moreira de Souza / Miguel Lins / Guilherme Borfogg Cndido Guinle de Paula Machado / Gilberto Hubert / Jorge Oliveira de Melo Flores / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares Ferreira / x Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Ney P. do Valle / Garrido Torres Oswaldo Tavares Ferreira = Reunies com empresrios. Explica seu trabalho, junto com empresrios, visando adestr-los e transmitir uma correta imagem do IPS, etc. Filme. Integrao do empresrio com o IPS. Oswaldo Tavares Ferreira = (...) queremos chegar a 10 milhes mensais. Jos Rubem Fonseca = Elogiou o trablaho de Oswaldo Tavares Ferreira. Glycon de Paiva = Considera a campanha de Oswaldo Tavares Ferreira fantstica. Gibert Hubert = Fala sobre programa de TV. (...) Lembra-se da Denison Propaganda. Idia Bsica: presena do IPS na opinio pblica. (Idia de um programa por semana at a eleio. Faltariam 14 semanas at ela. A premissa era abordar diversos temas: "Fortalecer o sentimento democrtico da populao para que cheguemos s eleies em paz". Gilberto Hubert se encarregou de conseguir a lista com quatorze a vinte nomes para o referido programa. Nomes elencados: Carvalho Pinto - Carlos Lacerda - Juracy Magalhes - Men de S - Michaelsen - Daniel Faraco - Loureiro da Silva Lobo Colho - Raul Pila - Milton Campos - Gilberto Freire - Raquel de Queirs - Guilherme Borghoff - Llio Toledo Pizza - Miguel Vita (Frotelli Vita) - Otvio Marcondes Ferraz - Clemente Mariani - Deputado Joo Mendes - Reitor da Univ. de So Paulo - Dom Helder Cmara - Dom Vicente Scherer - Dom Fernando (Gois) - Dom Jos Tavor - Padre vila - Camilo Fernando Sabino - Hlio Beltro - lvaro Americano - Otvio Bulhes Edgard Teixeira Leite - Jlio Mesquita Filho - Frederico Heller - Ruben Berta (...) No houve sesso

10/4

RJ

11/5

RJ

Gilberto Hubert / Harold Polland / Jorge Oliveira de Melo Flores / Jos Rubem Foneca / Jos Luiz Moreira de Souza / Oswaldo Tavares Ferreira

20/5

RJ

29/5

RJ

Gilberto Hubert / Harold Polland / Jorge Oliveira de Melo Flores / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares Ferreira / Ney P. do Vale / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera

5/6

RJ

Augusto T. A. Antunes / Glycon de Paiva / Era pra ser decidido assunto sobre programa de TV segundo agenda. Jos Luiz Moreira de Souza / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares / Miguel Lins / Harold Polland / Cndido Guinle de Paula Machado / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Glycon de Paiva Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Harold (O Grupo de Opinio Pblica trabalha no programa de tv que deve durar 14 Polland / Cndido Guinle de Paula Machado / semanas) Antnio Carlos Amaral Osrio / Glycon de Paiva / Jos Luiz Moreira Souza / No abordou o tema filmes Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Cndido Guinle de Paula Machado / Harold Polland / Dario de Almeida Magalhes / Antnio Carlos Amaral Osrio

12/6

RJ

19/6

RJ

202

3/7

RJ

Gilberto Hubert / Glycon de Paiva / Harold Trataram dos programas de TV Polland / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Luiz Moreira Souza / Cndio Guinle de Paula Machado

10/7

RJ

Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Aborda conscurso de monografias sobre problemas brasileiros Rubem Fonseca / Antnio Carlos Osrio / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Jos Luiz Moreira Souza Harold Polland / Cndido Guinle de Paula Discutida a relao dos editais para concurso de monografias. Machado / Jos Rubem Fonseca / Jos Luiz Moreira Souza / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / A. Gallotti DAN / Glycon de Paiva / Oswaldo Tavares No abordou o tema filmes Ferreira / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Harold Polland / Jos Luiz Moreira Souza Antunes / DAN / Glycon de Paiva / Jos Luiz No abordou o tema filmes Moreira Souza / Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira Glycon de Paiva / Harold Polland / Cndido Guinle de Paula Machado / Heitor Herrera / x Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / OTF / Jos Luiz Moreira Souza Glycon = Telefonema de So Paulo: 6 filmes preparados por So Paulo esto prontos. Assistir amanh no 'studio' de Jean Manzon. Hora a ser marcada por Jean Manzon. A melhor hora seria 18 horas. Falar tambm com Jorge Bhering de Mattos para saber se h semalhana com filmes da Conclap.

17/7

RJ

24/7

RJ

31/7

RJ

7/8

RJ

14/8

RJ

Glycon de Paiva / Harold Polland / Gilberto No abordou o tema filmes Hubert / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Cndido Guinle de Paula Machado / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Luiz Moreira Souza / Harold Poland

21/8

RJ

Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Harold No abordou o tema filmes Polland / Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira / Hlio Gomide / Jos Luiz Moreira Souza

28/8

RJ

4/9

RJ

Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Glycon = Faz perguntas sobre cpias de filmes. Quantas existem no Brasil. Guilherme Borgoff / Gilberto Hubert / (...) - Meu = Oswaldo Tavares Ferreira fica encarregado de arranjar o Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / cinema. Os filmes esto nas mos de Luiz Severiano Ribeiro. Oswaldo x Tavares Ferreira = Fala sobre cinema ambulante, de sua idia, pelos bairros. Glycon de Paiva / Oswaldo Tavares Ferreira Fala sobre o dinheiro necessrio. Pretende-se que a Mesbla d o aparelho Bell & Hower. Glycon de Paiva / Harold Polland / Guilherme No abordou o tema filmes Borgoff / Gilberto Hubert / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Antnio Carlos Osrio / Jos Luiz Moreira Souza / H. Antunes

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Harold Polland / Cndido Guinle de Paula No houve sesso Machado / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Harold No houve sesso Poland / Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Cndido Guinle de Paula No houve sesso Machado / Heitor Herrera / Antnio Carlos Amaral Osrio / Golbery do Couto e Silva / Harold Polland / Gilberto Hubert / Jos Luiz Moreira Souza

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Harold Poland / Oswaldo Tavares Ferreira / No abordou o tema filmes AAT / Giberto Hubert / Golbery do Couto e Silva / Heitor herrera Jorge Oliveira de Melo Flores / Glycon de No houve sesso Paiva / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Antnio Carlos Amaral Osrio Harold Polland / Heitor Herrera / Glycon de No abordou o tema filmes Paiva / Cndido Guinle de Paula Machado / Gilberto Hubert / Golbery do Couto e Silva Harold Polland / Cndido Guinle de Paula No houve sesso Machado / Jorge Oliveira de Melo Flores / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira Harold Cecil Polland / Gilbert Hubert / No abordou o tema filmes Oswaldo Tavares Ferreira / Antnio Carlos Amaral Osrio / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Jos Oscar de Melo Flores / Gilbert Hubert / No abordou o tema filmes Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Harold Cecil Polland Harold Cecil Polland / Heitor Herrera / Glycon de Paiva / Cndido Guinle de Paula Machado / Gilberto Hubert / CGS Harold Cecil Polland / Glycon de Paiva / H. Comide / Jd. Goulart / Heitor Herrera / Joaquim Carneiro / M. Villela / J. Geyer / Oswaldo Tavares Ferreira / Gilberto Hubert / Cndido Guinle de Paula Machado / Golbery do Couto e Silva / Jos Rubem Fonseca / Nelson Parente Ribeiro / Abelardo Coimbra Bueno / Eurico Castanheira / Oscar de Oliveira Harold Polland = Explica o cado da Assessoria de Braslia (...) Explica o trablaho da rdio e TV antes das eleies. H. Comide = So cerca de 3000 associaes e grupos j cadastrados para o trabalho democrtico. J. Carneiro = Preferncia: um IPS em cada empresa. (...) em cada empresa deve haver um IPSINHO, no seu organograma.

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Harold Polland / Glycon de Paiva / Golbery No abordou o tema filmes do Couto e Silva / Jos Rubem Fonseca / HG / Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Oswaldo Tavares Ferreira / Antnio Carlos Amaral Osrio

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Glycon de Paiva / Jorge Oliveira de Melo No abordou o tema filmes Flores / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva/ Heitor Herrera / Hlio Gomide / Gilberto Hubert / Oswaldo Tavares Ferreira Antunes / Glycon de Paiva / ML / Jos Rubem Glycon = Fala sobre as diferenas de posio filosfica entre Rio e So Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Paulo. Antunes = Fala sobre a democratizao do capital. Papel do capital Silva / Oswaldo Tavares Ferreira / Gilberto e do empresrio na sociedade moderna. Hubert / Hlio Gomide

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1963 Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos No abordou o tema filmes Divivier Goulart / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Cndido Guinle de Paula Machado Harold Polland / Oswaldo Tavares Ferreira / No abordou o tema filmes Jos Divivier Goulart / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Jos Luiz Moreira Souza / ATTA / Glycon de Paiva / Cndido Guinle de No abordou o tema filmes Paula Machado / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Jos Divivier Goulart / Heitor Herrera / H. Gomide / Oswaldo Tavares Fonseca Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo No abordou o tema filmes Ayres Filho / Prof. Pacheco e Silva / Jos Ely V. Coutinho / Luiz Cssio Werneck / Gustavo Borghoff / Nivaldo Uchoa Cintra / Oswaldo de Breyne Silveira

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Harold Polland / Glycon de Paiva / Heitor No abordou o tema filmes Gomide / Jos Divivier Goulart / Heitor Herrera / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Rubem Fonseca ATTA / Glycon de Paiva / Jorge Oscar de No abordou o tema filmes Melo Flores / Jos Rubem Fonseca / Jos Divivier Goulart / Heitor Herrera / Cndido Guinle de Paula Machado / Harold Polland / Golbery do Couto e Silva

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ATTA / Harold Polland / Jorge Oscar de Melo No abordou o tema filmes Flores / Glycon de Paiva / Jos Divivier Goulart / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Hlio Gomide Harold Polland / Glycon de Paiva / Jorge No abordou o tema filmes Oscar de Melo Flores / Jos Divivier Goulart / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Gilberto Hubert

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Glycon de Paiva / Cndio Guinle de Paula No abordou o tema filmes Machado / Heitor Herrera / Jos Divivier Goulart/ Gilberto Hubert / Golbery do Couto e Silva / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares Ferreira / Harold Polland

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Harold Polland / Gilberto Hubert / Jos No abordou o tema filmes Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Joo Jos Baptista Tubino / Golbery do Couto e Silva / Jos Divivier Goulart / Dnio Chagas Nogueira / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Heitor No abordou o tema filmes Herrera / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Divivier Goulart / Jos Rubem Fonseca / Harold Polland Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Submeteu a decisoda CPI ao Conselho Orientador. Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Antnio Gallotti / Oswaldo Tavares Ferreira / Jorge Oscar de Mello Flores / Miguel Lins / Guilherme Borghoff / Jos Luiz Moreira Souza Harold Polland / Jorge Oscar de Melo Flores / No abordou o tema filmes Glycon de Paiva / Jos Divivier Goulart / Golbery do Couto e Silva / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Hlio Gomide / Oswaldo Tavares Ferreira

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Glycon de Paiva / Harold Polland / Jos No abordou o tema filmes Divivier Goulart / Dnio Chagas Nogueira / Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Hlio Gomide / Heitor Herrera / Oswaldo Tavares Ferreira Harold Polland / Jos Divivier Goulart / No abordou o tema filmes Heitor Herrera / Joo Jos Baptista Tubino / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Gilberto Hubert / Hlio Gomide / Oswaldo Tavares Ferreira

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Antnio Carlos Pacheco e Silva / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Adalberto Bueno Neto / Eduardo Garcia Rossi / Gustavo Borghoff / Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Jos Ely Vianna Coutinho / Mrio Toledo de Moraes / Nivaldo Uchoa Cintra/ Octvio Uchoa da Veiga / Oswaldo de Breyne Siveira / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Salim Chamma / Thomaz Pompeu Borges de Magalhes

Deu cincia sobre a deliberao da Comisso Executiva sobre os pedidos da Comisso Parlamentar de Inqurito. Julgou-se que a Comisso Executiva no era o local competente para decidir dos pedidos formulados pela Comisso Parlamentar de Inqurito. O rgo competente seria o Conselho Orientador e caso esse se julgar incompetente a deciso deveria ser levada Assemblia Geral. Foram solicitados documentos referentes a contribuies de empresas estrangeiras. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo disse que no forneceria, por deciso prpria, como presidente do IPS, as informaes solicitadas. A deciso da CD foi repassar os pedidos da CPI para o Conselho Orientador.

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Glycon de Paiva / PAR / Jose Rubem Fonseca / No abordou o tema filmes Jos Divivier Goulart / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Dnio Chagas Nogueira / Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Garrido Torres / Oswaldo Tavares Ferreira Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Jos No abordou o tema filmes Divivier Goulart / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Hlio Gomide / Oswaldo Tavares Ferreira Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Jos Rubem Fonseca explica os detalhes da impresso do livro "Roteiro para Heitor Herrera / Joo Jos Baptista Tubino / a Reforma Agrria" Golbery do Couto e Silva / Gilberto Hubert Harold Polland / Glycon de Paiva / Joo Jos No abordou o tema filmes Baptista Tubino / Dnio Chagas Nogueira / Jos Divivier Goulart / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares Ferreira

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Harold Polland / Glycon de Paiva / Jorge No abordou o tema filmes Oscar de Melo Flores / Jos Divivier Goulart / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Heitor Gomide / Oswaldo Tavares Ferreira Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos No abordou o tema filmes Divivier Goulart/ Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Hlio Gomide Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Harold Polland = revela sua impresso do comcio do dia 13 Polland = Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do expe o tema da separao administrativa entre So Paulo e Guanabara Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Jorge Oscar de Melo Flores / Hlio Gomide / Jos Divivier Goulart / Cndido Guinle de Paula Machado / Oswaldo Tavares Ferreira

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Augusto Trajano de Azevedo Antunes / Foram discutidos assuntos de ordem domstica e administrativa. Harold Polland / Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Jos Divivier Goulart / Joo Jos Baptista Tubino

Fonte: Fundo IPS. Arquivo Nacional.

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Tabela 04
TIPO
x Assunto: Cinema ++++ G = Comisso Diretora e Comit Executivo / CE = Comit Executivo / CD = Comisso Diretora

REUNIES COMIT EXECUTIVO (62-64) (Chefes de Grupos prestam informaes ao Comit Executivo por serem mais imediatos) Data 1962 Foro Presentes Assunto

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O Sr. Jorge Flores fz ampla exposio sobre as disposies a tomar em Braslia com a instalao de sede e o contrato de pessoal, assim como contrato de servios com a empresa de publicidade Nova Press. (...) Exps igualmente o problema do apoio eleio ou reeleio de 15 deputados democratas, prevendo despesa global de 300 milhes de cruzeiros para esse fim, dividido em trs prestaes. Providenciou para obteno imediata, em Braslia, dos ante-projetos ou projetos de legislao que merecem reparos. Esses projetos sero analisados sob a direo do Gen. Golbery e concurso do Dr. Garrido Torres, no sentido de serem transformadas, essas anlises, em artigos oferecidos ao servio de publicao. Ficou bem salientada a necessidade de antecipar ao propsito dos legisladores, retirando-lhes todo o elemento de surpresa que revestem os projetos que fazem. Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Contribuio de Cias estrangeiras (Rel. Gilberto Hubert). Rubem Fonseca / Joviano Jardim / Heitor Herrera falar com Gallotti sobre Contribuio Belgo-Mineira. Golbery do Couto e Silva / Antnio Festival da Liberdade (Filmes). Carlos Osrio Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / No abordou o tema filmes Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Jos Rubem Fonseca / Glycon de Paiva / Entrevista com o Sr. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Joviano Jardim Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Dotao oramentria do grupo de Estudos. Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Joviano Jardim / Glycon de Paiva Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Jos Discute-se temtica para os seminarios do IPS Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Joviano Jardim

Gilberto Hubert / Jorge Oscar de Melo Flores / MHS / JLMS / Dnio / Heitor Herrera / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca Jorge Oscar de Melo Flores / Harold Polland / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Antnio Carlos Osrio / Oswaldo Tavares Ferreira / Jos Luiz de Melo Flores Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Oswaldo Tavares Ferreira / Heitor Herrera Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Liberato / Jardim / Glycon de Paiva / Jorge Oliveira de Melo Flores

No abordou o tema filmes

Tema: "Aliana para o Progresso" (...) como se faz uma revoluo sem sangue.

So Paulo no reconhece o IPS-SUL, no toma conhecimento de sua existncia. Aguarda-se deciso sobre o programa de televiso a cargo do grupo de Opinio Pblica

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Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Garrido Torres apresenta oramento do Grupo de Estudos. Rubem Fonseca / Joviano Jardim / Discute-se o assunto TV Gilberto Hubert / Garrido Torres Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Ferraz / Luis Cssio dos Santos Werneck / Jos Ely Vianna Coutinho / Jos Luiz Nogueira Porto / Paulo Edmur de Souza Queiroz / Frans Machado / Paulo Galvo Filho / Luiz Mascarenhas Neto / Geraldo Alonso Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Joviano Jardim / Cndido Guinle de Paula Machado / Ney P. Valle Paulo Ferraz = responsvel pelo contato com D. Emlio JorDario de Almeida Magalhes para a Escola de Formao de Lderes / Paulo Ayres = Distribuio do livro "Uma escola social" a ser distribudo nas escolas, cerca de 5000 exemplares

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Decide-se prazo de dois meses para funcionamento do Grupo de Garrido Torres (Estudos). Discute-se a autonomia e funes do grupo. Glycon de Paiva = "Conduzir o Grupo de Estudos em uma base de programa definido, com preocupao de eficinci e de economia no estabelecimento dos grupos de trablaho, dentro das instrues j entregues a GT, suprimindo-lhe a instrumentao necessria dentro do limite de despesas de Cr$ 1.000.000,00 de desenbolso mensal." Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Entregue Garrido Torres o documento referente a reunio anterior Heitor Herrera / Ney P. Vale Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Jos Maneiras de influir na Opinio Pblica. Glycon de Paiva = 3 ou 4 Rubem Fonseca / Heitor Herrera jornalistas profissionais, pagos por empresas, que os incluiriam em suas folhas de pagamentos. Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Jos Discute-se sobre publicaes e "leilo" de prioridades e assuntos a Rubem Fonseca / Golbery do Couto e serem abordados pela TV. Glycon de Paiva = Caso da "Aliana Silva / Glycon de Paiva / Ney P. Valle / Eleitoral pela Famlia" Joviano Jardim Heitor Herrera / Gilberto Hubert / Discute-se sobre influncia na opinio pblica acerca de dois Golbery do Couto e Silva / Garrido assuntos: reforma eleitoral mais urgente. Torres / Joviano Jardim / Jos Rubem Fonseca / Ney P. Valle Jos Rubem Fonseca / Glycon de Paiva / Discutiu-se projetos de Sergio Magalhes sobre desapropriao de Heitor Herrera / Golbery do Couto e imoveis e suas consequencias (desemprego, etc) e Lei Anti-truste. Silva / Joviano Jardim / Garrido Torres / Discute-se artigos a serem publicados em jornais ou uma srie Gilberto Hubert intitulada "O Brasil quer tranquilidade". Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Garrido Torres prope ao mais enrgica na opinio pblica acerca Rubem Fonseca / Joviano Jardim / do pensamento e das aes do IPS. Garrido Torres = Statements Golbery do Couto e Silva snteses. Pensaremos sobre o seguinte: Reforma Eleitora - poucas linhas; Reforma Agrria - poucas linhas; Reforma Bancria - poucas linhas. Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Funcionamento do Grupo Opinio Pblica. Diretrizes da Reforma Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Agrria. Jorge Oscar de Melo Flores = Explica seu papel em Silva / Joviano Jardim Braslia. Caso da Remessa de Lucros. Substitutivo Sergio Marinho. Pensa que ser aprovada. Augusto Trajano Azevedo Antunes / Reunio informal Harold Polland / Dario de Almeida Magalhes / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Antnio Carlos Osrio / Golbery do Couto e Silva / Oswaldo Tavares Ferreira / Miguel Lins / Heitor Herrera / Cndido Guinle de Paula

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Joviano Jardim / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Ney P. Valle / Garrido Torres Glycon de Paiva / Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Dario de Almeida Magalhes Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Glycon de Paiva / Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera

Glycon = "Festival da Liberdade" (Filmes, artigos, escolhidos, para a praa pblica)

Sobre a presena de Jorge Mieli, chefe de propaganda da Ultrags, vindo de So Paulo, por indicao de Joo Baptista Leopoldo Figueired Tratam de assuntos diversos em especial assuntos administrativos.

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Gilberto Hubert = Fala sobre a "Aliana para o Progresso" e outros assuntos. Viagem aos Estados Unidos - Convocao de N. Rockefeller dos grandes presidentes de Companhias norteamericanas. Glycon de Paiva = Chefe Geral de Opinio Pblica Golbery do Couto e Silva. IPS interessando em concurso de monografia. Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Comentrios sobre trabalho do grupo de Estudos sobre Reforma Heitor Herrera / Golbery do Couto e Agrria Silva / Garrido Torres / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Gilberto Hubert / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Joviano Jardim / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Glycon de Paiva / Oswaldo Tavares Ferreira / Dnio Chagas Nogueira / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Joviano Jardim / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca Discute-se o concurso de monografias. Duas frentes: concurso para jornalistas (democratizao do capital) e para estudantes (inflao)

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Discutiu-se documento sobre reforma agrria de Ney Peixoto do Vale. Caso da Campanha da Mulher Brasileira - querem liderana. Discutiu-se tambma Reforma Agrria e encaminhou-se o texto para opinio de So Paulo. Discute-se sobre documento entregue por Garrido "Diretrizes para a implantao da Reforma Agrria". Torres

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Glycon de Paiva = Levou dois cheques, um de CR$ 100.000,00 e outro de CR$ 45.000,00 - para a Campanha da Mulher Brasileira

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Caso do Polland - TV - aprovado. Caso do Jorge Oscar de Melo Flores - Dinheiro do Centro Industrial - Deixar com JOMF.

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Glycon de Paiva = Caso das mulheres - Ida a Braslia - 18.000 Golbery do Couto e Silva / Heitor cartas. Glycon = Fala sobre CR$ 15.000,00 mensais para os Herrera escoteiros. Golbery do Couto e Silva = Lista de 50 chefes para receberem a revsita econmica. Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Vrios assuntos sem importncia Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Pedido de texto para Joo Baptista Leopoldo Figueiredo para Rubem Fonseca / Golbery do Couto e publicao. Observaes sobre o Grupo de Estudos. Silva / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Dnio Chagas Nogueira / PARIBEIRO / Jos Rubem Fonseca Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Oswaldo Tavares Ferreira Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Heitor Herrera / Gilberto Hubert Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Mrio Toledo Moraes / Paulo Ferraz / Rafael Noschese / Paulo Reys de Magalhes/ Andr Arantes / Frans Machado / Paulo Edmur de Souza Queiroz / Jos Ely Coutinho / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Jos Luiz de Anhaia Mello / Palo Galvo Filho Jos Rubem Fonseca / Gobery do Couto e Silva / Garrido Torres / Paulo Assis Ribeiro / Dnio Chagas Nogueira / WBD Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / PAR / Garrido Torres Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / PAR / Denio Chagas Nogueira Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / PAR / Dnio Chagas Nogueira Discutiu-se sobre a Reforma Tributria e Reforma Agrria.

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Discute-se documentos sobre reforma agrria e oramentria.

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Assuntos: reforma eleitoral, reforma legislativa, Cdigo de Recursos Naturais.

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Distribuio dos 1000 exemplares de "Cadernos Brasileiros". Golbery prope 200 para setor militar. Flvio Galvo = fala sobre programa de televiso. Sugere que sejam realizadas mesas redondas, convidando gente de outros estados. Os outros presentes apresentam sugestes de entrevistados, etc.

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Assuntos diversos. Golbery fala sobre a distribuio do material editado. Discutiu-se o aumento da arrecadao e os contribuintes alm do Cdigo de Recursos Naturais (alterado para "Reforma da Poltica do Uso dos Recursos Naturais) Discute-se sobre documento de Joao Baptista Leopoldo Figueiredo e sobre "positions papers" sobre Reforma Agrria. Discute-se sobre as reformas: administrativa, poltica, legislativa e eleitoral. Discutiu-se sobre o livro: Nossos problemas e seus remdios"

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Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Paulo Ferraz / Mrio Toledo de Moraes / Rafael Noschese / Andr Arantes / Frans Machado / Paulo Edmur x de Souza Queiroz / Prof. Pacheco e Silva / Jos Ely Coutinho / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Jos Luiz de Anhaia Mello / Jos Luiz Nogueira Porto / Flvio Galvo / Paulo Galvo Filho Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Gilberto Hubert Glycon de Paiva / Jose Rubem Fonseca / Joviano Jardim / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Paulo Ferraz / Mrio Toledo de Moraes / Rafael Noschese / Andr Arantes / Paulo Edmur de Souza Queiroz / Prof. Pacheco e Silva / Jos Ely Coutinho / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Jos Luiz de Anhaia Mello / Flvio Galvo / Paulo Galvo Filho / Frans Machado Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / PAR / Denio Chagas Nogueira

Luiz Cssio dos Santos Werneck = avisa que cpia dos filmes de 16mm esto prontas e esto na sede de SP. Werneck = O Jean Manzon vai mandar buscar os "Charts" amanh para estudar a meneira de filma-los. Paulo Galvo = Sugere mostrar os "charts" ao Silveira Sampaio para sugestes. Joo Baptista = Enquanto no se resolver os problemas de filmagem melhor no tentar mais nada.

No abordou o tema filmes

Criado o Grupo de Publicaes com dotao oramentria de Cr$ 500.000,00. Chefe do Grupo: Jos Rubem Fonseca. Comisso do convnio com a Universidade Catlica = Foram escolhidos Golbery do Couto e Silva e Jos Luiz Nogueira Porto e Paulo Galvo para representar o IPS na comisso.

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Distribuio dos livros de Glycon de Paiva (Reforma da Poltica de Uso de Recursos Naturais) e papers: Reforma da Organizao Poltica - Reforma Judiciria - Reforma Administrativa - Reforma Legislativa Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Discutem-se os documentos distribudos na reunio anterior. Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / PAR / Heitor Herrera Garrido Torres / PAR / Jos Rubem Discutiu-se as reformas de Base e Legislativa Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Aprovao do documento sobre Reforma Judiciria Rubem Fonseca / Garrido Tores / Golbery do Couto e Silva / PAR Garrido Torres / PAR / Golbery do Aprovao do documento sobre Reforma Administrativa, Reforma Couto e Silva e Participao dos Lucros da Emprsa. Adiou-se documento referente a Seguridade Social. Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Aprovao do documento sobre Reforma Econmica, Reforma PAR / Dnio Chagas Nogueira / Garrido Educacional. Reforma Habitacional espera parecer de Harold Torres Polland. Documento sobre Reforma Sanitria tamm foi aprovado. Glycon de Paiva / Harold Polland / Temas administrativos. Oswaldo Tavares Ferreira / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Discutiu-se o papel do grupo de Estudos. Golbery do Couto e Heitor Herrera / Garrido Torres / Silva = Focaliza o problema da falta de livros nas bilbiotecas das Gilberto Hubert / Golbery do Couto e faculdades, especialmente sobre Democracia. Silva / Dnio Chagas Nogueira Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Dnio Chagas Nogueira / Golbery do Couto e Silva / Joviano Jardim / Heitor Herrera / Joo Baptista Leopoldo Figueiredo Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca / Dnio Chagas Nogueira / Golbery do Couto e Silva / PAR / Gilberto Hubert Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / PAR Glycon de Paiva / Harold Polland / Golbery do Couto e Silva Aprovam-se textos sobre Reforma Agrria e Reforma do Mercado de Capitais.

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Aprovaram-se documentos sobre Reforma Anti-Truste, Reforma da Legislao sobre capital estrangeiro e Reforma da Legislao Trabalhista. Redao final dos seguintes textos: Seguridade Social, Participao nos Lucros, Reforma Educacional, Reforma Sanitria Assuntos administrativos.

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Glycon de Paiva / Garrido Torres / Continuao do estudo dos papeis do Grupo de Estudos. Reforma Heitor Herrera / Gilberto Hubert / da empresa privada foi aprovada com emendas. Golbery do Couto e Silva / PAR / Dnio Chagas Nogueira Garrido Torres / PAR / Dnio Chagas Aprovao da Reforma da Poltica Externa Nogueira / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Informaes sobre o concurso de monografias Golbery do Couto e Silva Heitor Herrera / Golbery do Couto e Golbery do Couto e Silva = Prope Cr$ 200.000,00 mensais para Silva / Glycon de Paiva atender formao de Lderes (Pe. Carvalho) em Campos, e possivelmente em Petrpolis Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Pedido do texto "World Communist Moviment. Selective Golbery do Couto e Silva / Joviano Chronology 18/8/1957. Prepared by the Legislative Reference Jardim Service of the Liberary of Congress" Miostis de Albuquerque Costa. A obra impressa para uso do Comit de Atividades AntiAmericanas Glycon de Paiva / Heitor Herrera / No houve sesso do Comit. Foram entregues os prmios do Golbery do Couto e Silva / Joviano Concurso de Monografias. 1 lugar: Konrad Aleksander Jardim / LCF / FCM / PAR / Dnio Kowalewski como Jornalista; 2 lugar: Glauco Carneiro como Chagas Nogueira / WF / FERNANDA / Jornalista; 1 lugar: Glauco Carneiro como estudante; 2 lugar: Funcionrios do IPS Augusto Jefferson O. Lemos como Estudante; 3 lugar: Edmar Lisboa Bacha como estudante, residente em Belo Horizonte. Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Assuntos administrativos. E eleio de nova diretoria Silva / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Reunio informal Silva / LCF Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Assuntos administrativos. Gilberto Hubert / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Harold Polland / Aprova relatrio de atividades. Heitor Herrera / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Gilberto Hubert

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Glycon de Paiva / Harold Polland / Projeto Cinema: Compra (Cr$ 280.000,00) x Heitor herrera / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Glycon de Paiva = entregou o primeiro volume de "World Golbery do Couto e Silva Communist Moviment" vindo de Washington que fica com Golbery do Couto e Silva. Glycon de Paiva / Gilberto Hubert / Planejamento para os prximos 24 meses. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Harold Polland Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Assuntos administrativos. Silva Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Determinaes a serem cumpridas. Assuntos administrativos. Silva / Heitor Herrera Gilberto Hubert / Jos Rubem Fonseca / Assuntos administrativos. Heitor Herrera / Glycon de Paiva / Garrido Torres Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Discusso sobre o livro "O Presidencialismo que nos convm" Heitor Herrera Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Reunio informal Golbery do Couto e Silva Jos Rubem Fonseca = Concorda que no h razo para Curso de Planejamento as um Curso de Atualidades Brasileiras. Glycon de Paiva = Contratar professores para umas 10 aulas. Dnio Chagas Nogueira = 2 a 3 cursos anuais. Dnio = Comearia com um curso para empresrios: "O empresrio na realidade brasileira". Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Assunto: Educao Seletiva. Jos Rubem Fonseca e Heitor Herrera Rubem Fonseca / Golbery do Couto e elabora o esquema a ser montado para o grupo. Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Glycon de Paiva = Toma conhecimento da crtica de Jos Rubem x Golbery do Couto e Silva Fonseca ao filme sobre a Marinha de Guerra (carta a Werneck) Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Autoriza o aluguel da sala 2732 para trabalhos. Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Garrido Torres Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Reis Magalhes / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Luis Cssio dos Santos Werneck / Flvio x Galvo / Paulo Edmur de Souza Queirz / Agostinho Cortes Joo Baptista informa que a primeira reunio realizada com os associados (do IPS) ser realizada na sua casa no dia 12 foram convidados 20 associados e 15 no contribuintes. Joo Baptista solicita ao Sr. Flvio Galvo que organize o roteiro, que servir para todas as reunies seguintes. Nessas reunies os chefes de grupos falaro sobre as atividades do seu setor. Ricardo Cavalcanti de Albuquerque fica encarregado de levar os filmes. A segunda reunio ser no dia 13 na residncia do Sr. Fuad Luftalla. Reunio informal Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Dnio Chagas Nogueira

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Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Apoio a grupos, como o grupo de escoteiros, para a formao de Paulo Ayres Filho / Paulo Reis cidados. Magalhes / Alberto Bueno Neto / luiz Cassio dos Santos Werneck / Flvio Galvo / Paulo Edmur de Souza Queirz / Jos Ely Coutinho / Frans Machado / Agostinho Cortes

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Dnio Chagas Nogueira / Gilberto Hubert / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera

Deliberam sobre publicaes de jornais (Reforma Administrativa / Reforma Poltica). Deliberada reunio com Reitor da PUC para seminrio (Resposta Crist ao Brasil em Crise) a ser realizado depois de 7 de janeiro. Deliberam sobre publicaes em jornais.

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Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Assuntos administrativos. Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Jos Ely Coutinho / / Frans Machado / Paulo Edmur de Souza Queirz / Agostinho Cortes / Flvio Galvo Designados novos chefes para os grupos. Discute-se as reunies etinerantes e as com empresrios nas residncias dos diretores do Instituto. Relativamente ao tem 9, o sr. Jean Manzon comunicou que as empresas Serrador e Paulista querem Cr$ 500.000,00 para exibir cara documentrio do IPS em seus respectivos circuitos nacionais. O Dr. Ricardo C. Cavalcanti de Albuquerque se encarregou de entrar em contato com um amigo da empresa Paulista a fim de verificar de que maneira se pode contornar o caso. O Sr. Joo Baptista pede para que se verifique quais as pessoas conhecidas dentro de ambas as companhias com as quais se pudesse falar. O Sr. Joo Baptista pede com urgncia o plano do nibus destinado a biblioteca e exibio de filmes que o Dr. Ricardo Cavalcanti de Albuquerque ficou de apresentar. Discusses de teses sobre Reformas de Base a serem publicadas no Correio da Manh. Jos Rubem Fonseca = Entrega uma carta da Fed. Nac. dos Crculos Operrios, com parecer do Dr. Cndido Guinle de Paula Machado e com despacho do Secretrio do Comit Executivo, Jos Rubem Fonseca, mandando pagar Cr$ 2.000.000,00 mensais FNCO (Pe. Veloso) Passando ao tem 7, o Dr. Flvio Galvo informa que a regravao do filme sobre os porturios importar numa despesa enorme, ficando resolvido no alterar o texto. Respondendo a uma pergunta do Sr. Joo Baptista, o Dr. Flvio Galvo informa que a circulao dos documentrios continua em todo o territrio nacional, sendo enviada semanalmente Secretaria do IPS, por Jean Manzon Films, a programao da semana a seguir. Relativamente ao tem 9, o Dr. Flvio Galvo comunica que o Dr. Ricardo Cavalcanti de Albuquerque entrou em contato com um seu amigo da Empresa Serrador, que lhe explicou que os filmes do IPS esto isentos de pagamento para exibio por no serem documentrios de propaganda comercial, continuando a ser exibidos normalmente. O Dr. Ricardo Cavalcanti vai entrar em contato, tambm, com a empresa Paulista. O Sr. Joo Baptista sugere que se converse tambm com o Sr. Burlamaqui, possuidor de uma cadeia de cinemas, para que tambm ele exiba os documentrios do IPS. O Sr. Adalberto Bueno Neto, que o conhece, se encarregou do assunto. O Dr. Flvio Galvo comunica ainda que os documentrios, que tem sido passados no programa de televiso do Silveira Sampaio, porm sem meno do nome do IPS, passaro de agora em diante a ter sua procedncia mencionada por insistncia do patrocinador do programa, que declarou querer colaborar com o IPS.

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva 8/1 RJ

Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Adalberto Bueno Neto / Agostinho Cortes / Flvio Edmur de Souza Queiros / Jos Ely Coutinho / Frans Machado / Flvio Galvo 8/1 SP x

Continuao

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Discute-se sobre o projeto de Reforma Tributria apresentado por Garrido Torres / Heitor Herrera / PAR / Mrio Henrique Simonsen. Golbery do Couto e Silva / Harold Polland / Mrio Henrique Simonsen Glycon de Paiva / Garrido Torres / Informes gerais. Atividade da Conclap contra a "estatizao Golbery do Couto e Silva crescente". Remeter lista das Associaes democrtcas subsidiadas pelo IPS/Rio capazes de dar recibos para correr por So Paulo. Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Aryres Filho / Adalberto Bueno Neto / Prof. Pacheco e Silva / Jorge Queiroz de Moraes / Oswaldo de Breyne Silveira / Eduardo Garcia Rossi / Jos Ely V. Coutinho / Luiz Cassio dos Santos Werneck / Salim Chamma ; Paulo Edmur de Souza Queiroz / Flvio Galvo / Agostinho Cortes / Frans Machado Glycon de Paiva / Harold Polland / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres Jos Baptista Leopoldo Figueiredo / Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Jos Rubem Fonseca / Flvio Galvo / Agostinho Teixeira Cortez / LCF / Paulo Ayres / Adalberto B. Neto / Paulo Reis Magalhes / Paulo Edmur de Souza x Queiroz / Jorge Oscar de Melo Flores / Gilberto Hubert Assuntosa administrtivos.

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O Dr. Paulo Ayres deseja saber qual a verba com que conta o IPS no momento, ao que o Sr. Joo Baptista informa que conta com 10 milhes mensais. O dr. Paulo Ayres pensa ser necessrio arranjar mais 6 milhes mensais, para que no surjam problemas financeiros. Discute-se sobre as reunies domiciliares com associados.

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Apresenta trabalho de Paulo Assis Ribeiro sobre Reforma Constitucional.

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Oramento de 1963. Conjuntura / Comit de Planejamento. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo = J pensamos numa coluna do IPS em algum jornal. Mas valeria a pena colocar o nome do IPS ou seria melhor o de algum jornalista? Glycon de Paiva = No devemos engajar o nome do IPS e sim continuar atuando meia luz. Assessoria de Braslia. Elementos chaves em Braslia: Deputados e Senadores no reeleitos: Mrio Gomes (PSD-PR); Jaime Arajo (UDN-AM); Srgio Marinho (o mais determinado). Contam tambm com um "alto funcionrio da Cmaca (PW)". O escritrio de Braslia est sob responsabilidade de Jorge Oscar de Melo Flores. "A Assessoria, em Braslia, seria grande fonte de informaes autnticas, de molde a se bem aquilatar e melhor prejulgar os rumos da poltica governamental. Braslia seria verdadeiramente a MOLA a determinar a dinmica das aes do IPS." Centralizao RIO (foto) Glycon = Lembra a confeo de um filme. Joo Baptista x Leopoldo Figueiredo = acha que o filme no deve ser o nico meio; talvez nem o primeiro. Opta pela imprensa, rdio e TV. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Discutiu-se sobre questes referentes a inflao. Aproximao entre Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Luiz Luiz Cssio Werneck e Jos Rubem Fonseca (ambos responsvies Cassio dos Santos Werneck / Jos Rubem pelo grupo editorial). Fonseca / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Paulo Reis Magalhes / Agostinho Tavares Cortees / Paulo Edmur de Souza Queiroz / Liberato Freidrich / Flvio Galvo Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Questes administrativas. Publicao do texto: Mercado de Capitais Golbery do Couto e Silva / Garrido e Recursos Naturais. Publicao da anlise do Plano Trienal do T b l ti

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boletim.

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Glycon de Paiva / Garrido Torres / Edio dos "positions papers" Joviano Jardim / Harold Polland Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Reis Magalhes / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Flavio Galvo / Paulo Edmur de Souza Queirz / Jos Ely Coutinho / Frans Machado / Agostinho x Cortes Passando ao tem 2 da ordem do dia, auxlio Universidade Catlica de Campinas, disse o Dr. Flvio Galvo que a minuta de convnio por eles apresentadada foi considerada insuficiente, sugerindo que seja feita uma nova nos moldes do convnio assinado com a Universidade Catlica de So Paulo. (...) este auxlio ser dado durante um ano e dever ser includa nos "Eventuais" de "outros sertores" do novo oramento. Discutiu-se sobre as reunies domiciliares realizadas pelos diretores do Instituto com os contribuintes. O Sr. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo sugere comear as reunies "com um filme, esperando que cheguem todos os convidados". Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Assistncia de Braslia. Assuntos privativos do IPS/SP. Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Joviano Jardim / Jorge Oscar de Melo Flores / Gilberto Hubert Glycon de Paiva / Garrido Torres / Oramento de 1963. Texto "introduo" dos "positions papers" Golbery do Couto e Silva

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Glycon de Paiva / Golbery do Couto e 1 Assunto: Caso do Filme "Portos Paralticos", mostrado aos x Silva demais. Deliberou-se tambm sobre o reajuste do vencimento de Lacerda que passa a ser de Cr$ 120.000,00 por ser pago em Braslia. Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Prope um pedido ao IPS SUL, Associao Comercial do Silva / Garrido Torres / Jos Rubem Paran, ao IPS de Belo Horizonte e Pernambuco, de um estudo Fonseca sobre o grau de estatizao atingido no Estado, como subsdio para um trabalho deste IPS. Joao Baptista Leopoldo Figueiredo / Luiz Passou-se ao tem 4, o dr. Jos Ely Coutinho apresentou um Carlos dos Santos Werneck / Adalberto projeto de convnio com a Universidade Catlica de Campinas que Bueno Neto / Agostinho Cortes / Flvio foi aprovado pelos presentes. Galvo Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Discute-se documentos relativos Reforma Constitucional e Rubem Fonseca Reformas de Base. Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Harold Polland / LCF Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / PAR / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Telegrama Paulo Reis Magalhes por ter sido eleito Presidente do Banco do Estado de So Paulo Aprovao de textos sobre Reforma do Judicirio e Reforma e Participao nos Lucros da Empresa

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1 Assunto: Temrio da Reunio da Comisso Diretora, dia 5 de maro. 1 Retrospecto das atividades de 1962 nos diversos setores: x GT - Estudos e Doutrinas; JRF - Editorial e Cinema; HH: Administrao; OTF: Integrao. 2 Assunto: Foi mostrada a carta de Jean Manzon sobre filmes (21.2.62) Glycon de Paiva / Harold Polland / Separao das entidades do Rio e de So Paulo. Pedido do Pe. Golbery do Couto e Silva / Heitor Antnio Costa Carvalho de Cr$ 400.000,00 e a questo da Herrera / Jos Rubem Fonseca / Joo Jos contribuio ao Pe. Veloso. Trocar os futuros recibos de Pe. Veloso Baptista Tubino pelos recibos de Glycon de Paiva e Dr. Rubem junto a Marinho Nunes.

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres / Golbery do Couto e x Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Adalberto Bueno Neto / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Flvio Galvo / Jos Ely Coutinho / Paulo Edmur de Souza Queirz / Frans Machado / Agostinho Cortez

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Harold Polland Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Estudo de obras para publicao. Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Prof. A. C. Pacheco e Silva / Gustavo Borghoff / Nivaldo Ucha Cintra / Oswaldo Breyne Silveira / Jos Ely Vianna Coutinho / Paulo Edmur de Souza Queiroz / Frans Machado / Flvio Galvo / Agostinho Cortes Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Garrido Torres

Cobrar de Garrido Torres a "Reforma Tributria" de Mrio Henrique Simonsen. Sobre a questo do texto da reforma agrria, na distribuio, no aparecer o nome do IPS. 2 Assunto: Caso do Projeto de Lei Agrria/Hasslocher. Recebemos o ltimo, juntamente com Mello Flores para combinar o processo de fazer chegar o projeto ao Legislativo. 7 Assunto: Pedir o filme de Furnas ao Dr. Emerson, de Furnas. Tratou-se do assunto da Reforma Agrria. Repasse de Cr$ 2.000.000,00 para Assessoria Braslia, Jorge Oscar de Melo Flores, precisa viajar para So Paulo para acertar os detalhes. Tomando a palavra, o sr. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo comunicou que est sendo instalado um auditrio destinado a cursos para empresrios pelo IPS-Rio. Pediu ele ao Sr. Paulo Edmur que se informe sobre a possibilidade de repetir os cursos para empresrios do IPS-Rio em So Paulo. Tomando a palavra, o Sr. Joo Baptista transmite uma sugesto do dr. Glycon de Paiva, no sentido de, alternaDario de Almeida Magalhesente, um membro do IPS-Rio e IPS-So Paulo assistir reunio semanal, que se realiza s teras-feiras em So Paulo e s quintas-feiras no Rio. Estudo de obras para publicao.

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Conhecimento da situaao dos convites para reunio na casa de Glycon de Paiva no dia 21/3/63. Deliberou-se que a propsito da participao de membros do IPS So Paulo e Rio nas reunies semanais apresentada na reuni de 12/3, tendo em vista as exigncias estatutrias, fosse condicionada a participao apenas mensal de membros dos dois IPES.

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Deliberaes sobre visita de representante da Associao Comercial do Par. Publicaes e contratao de Jos Artur Rios e Jos Carlos Barbosa Moreira para o Grupo de Estudos. Harold Polland / Glycon de Paiva / Estudos de projeto de Reforma Agrria e assuntos administrativos. Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Frederico Maragliano / Dnio Chagas Nogueira Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Discute-se sobre publicaes, diretrizes para o trabalho do ano. Heitor Herrera / Garrido Torres Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Dep. Carlos A. Werneck = Presidente da Fed. Nacional de Golbery do Couto e Silva / Joviano Estabelecimentos de Ensino Superior. Falou da possibilidade de Jardim / NRC / Fred. Maragliano / Dep. fundarem 2000 associaes de pais e mestres. Carlos A. Werneck

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Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Tratou-se de um seminrio sobre o "estatismo e a livre empresa" que Paulo ayres Filho / Luiz Cassio dos ser realizado na Faculdade de Direito e patrocinado por grandes Santos Werneck / Adaberto Bueno Neto jornais (O Globo, O Estado de So Paulo) em julho / agosto prximos. O Sr. Joo Baptista deseja saber em que p est o filme sobre modificao do conceito do homem de empresa. O filme dever ser imediatamente feito, se o preo for de 2 milhes, pelos x quais o Sr. Gilberto Hubert se responsabilizou. O Sr. Werneck explicou que Jean Manzon Filmes praticamente dobrou seus preos, o que considera (ilegvel) grande parte de cenas de outros filmes para a elaborao dos do IPS. O Sr. Joo Baptista acha que assim mesmo o filme deve ser encomendado a Jean Manzon, que j fez o roteiro. O Dr. Werneck se encarrega de tratar do assunto. Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Discute-se sobre publicaes e sobre a situao da fala de lderes Rubem Fonseca / Golbery do Couto Silva para assumir responsabilidade da questo das reformas. / Garrido Torres Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / P. Exposio dos problemas dos IPS de So Paulo e do Rio. A questo Ayres / Harold Polland / Glycon de da falta de pessoal para as aes do grupo. Os Cursos de formao Paiva / Golbery do Couto e Silva / HRF / serviriam para neutralizar os capalistas. Publicao dos "positions Heitor Herrera / Hlio Gomide papers" por jornalistas profissionais para atingir o grande pblico. Tratou-se tambm da questo da doutrinao dos empresrios, da coluna do jornal, do aumento da arrecadao e da Assessoria de Braslia. Prope-se aproveitar ex-deputados e senadores no escritrio. A Federao das Indstrias ficar com a parte administrativa enquanto os grupos Rio e So Paulo contribuiro com dotao de cerca de Cr$ 1.000.000,00. Curso de formao de lderes para empresrios (cerca de 20 por ms) Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Tendo os jornais noticiado que o Dep. Paulo de Tarso est Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno colhendo assinaturas para um projeto de lei instituindo uma Neto / Luis Cssio dos Santos Werneck / comisso de inqurito destinada a investigar a origem e aplicaes Jos Ely Coutinho / Frans Machado / das verbas do IPS / IBAD, o sr. Joo Baptista pensa que se deve Flvio Galvo estudar o caso a fim de adotar-se uma orientao. (...) Pesa em convidar o deputado Paulo Tarso para um dos programas de televiso do IPS para entevista. Discute-se a carta do Monsenhor enzo Gusse acerca do convnio realizado com a PUC Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assemblia Especial - Impossvel determinar assuntos pela Ata Golbery do Couto e Silva / Harold Polland Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Assuntos Administrativos e visita de Maurcio Vilela Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Leu-se a seguir a cara do Monsenhor Enzo Gusso sobre o retorno do Paulo Ayres Filho / Luis Cssio dos senhor Santanch. Santos Werneck Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Visita do Sr. Arlindo Lopes Corra (engenheiro economista). Golbery do Couto e Silva / Harold Debate-se a tese apresentada por ele. Polland Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Assuntos Administrativos. Rubem Fonseca / Flvio Galvo Glycon de Paiva / Harold Polland / Jos Aprovado o seminrio da PUC (Uma resposta crist para um Brasil Rubem Fonseca / Golbery do Couto e em crise) com dotao de Cr$ 200.000,00. Sero 3 conferncias: 1) A Silva / Garrido Torres / Heitor Herrera Histria da Crise Brasileira; 2) Sistema scio-econmicos; 3) Opes com que o Brasil se confronta.

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Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Assuntos Administrativos. Rubem Fonseca Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Luiz Cssio dos Santos Werneck / Adalberto Bueno Neto / Agostinho Cortes / Frans Machado / Flvio Galvo / Moacyr Gaya Questes relativas reforma do Centro de Documentao criado no convnio com a Universidade Catlica sob responsabilidade do Sr. Werneck. Tratou-se tambm da distribuio de folhetos editados pelo IPS para lista de associados. Tratou-se tambm da mudana da sede para a Rua Estados Unidos. Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Informe sobre os Seminrios da PUC. Assuntos sobre publicaes Rubem Fonseca diversas. Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jose Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Garrido Torres Glycon de Paiva / Harold Polland / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Hlio Gomide / Heitor Herrera / Garrido Torres / Joo Jos Baptista Tubino Aumento da subveno ao grupo de escoteiros de Cr$ 15.000,00 para Cr$ 30.000,00. Aumento salarial dos funcionrios. Indica anlise dos trabalhos de Artur Rio (Anlise do Projeto 93 de 1963, do Senado, que dispe sobre o Estatuto da Terra e Poltica Habitacional) Solicitao de 4 bolsas de estudo pelo Pe. Colho de Souza. Foram concedidas duas no valor mensal de Cr$ 25.000,00 Harold Polland refer princpios para problema da habitao popular. Aprovadas publicaes diversas.

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Assuntos Administrativos.

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Exposio dos membros do IPS que j fizeram a democratizao do capital em suas empresas: Guilherme Borghoff / Listas Telefnicas / L. Figueiredo / COMAC / Casa Tavares - Em processo: Casa Masson Harold Polland / Jos Rubem Fonseca / Deliberaes sobre o Curso de Atualidades Brasileiras Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Joo Jos Baptista Tubino

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Assuntos Administrativos. Silva / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Harold Polland / Garrido Torres Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Assuntos Administrativos. Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Golbery do Couto e Silva / JBT Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Golbery do Couto e Silva / Garrido Torres / Joo Jos Baptista Tubino

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Harold Polland / Glycon de Paiva / Garrido Torres / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / PAR Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Jorge Oscar de Melo Flores / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva

Assuntos relacionados ao problema da Reforma Agrria e possvel publicao.

Assuntos Administrativos e Curso de Realidades Brasileiras.

Assuntos Administrativos.

Assuntos Administrativos.

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Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Heitor Herrera / Joo Jos Baptista Tubino Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Garrido Torres Deliberaes sobre publiaes e assuntos relacionados ao Grupo de Estudos.

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Reunidos para decidir sobre o pedido da Comisso Parlamentar de Inqurito. a) Relao das firmas com capital ou parte de capital estrangeiro que colaborem com este instituto - Deciso: Que o IPS informe que nenhuma empresa estrangeira faz parte do seu corpo de associados. Informe ainda no estar habilitado, por desconhecimento da estrutura do capital das empresas, a responder segunda parte do questionrio. Informaes desta natureza so disponveis nos rgos governamentais competentes (Ministrio da Indstria e Comercio e Sumoc). " b) Relao das empresas, firmas e pessoas que recebem recursos deste Instituto - Deciso: Que o IPS fornea, desde logo, a relao dos beneficirios, identificando os objetivos das aplicaes; c) Relao dos associados, pessoas fsicas ou jurdicas, na forma do artigo 5, cap II dos Estatutos - Deciso: Que o Comit Executivo, como tal, no tem alada para tomar essa deciso. no entanto favorvel ao fornecimento da relao de contribuintes solicitada pela CPI. Sugere que o assunto seja subjetido aos rgos superiores, nos termos estatutrios. Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Reforma habitacional, Polland dever providenciar o Projeto de Lei Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Harold Polland Glycon de Paiva / Golbery do Couto e No houve reunio. Silva Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Reunidos para decidir sobre o pedido da Comisso Parlamentar de Adalberto Bueno Neto / Paulo Ayres Inqurito. a) Relao das firmas com capital ou parte de capital Filho / Luis Cssio dos Santos Werneck / estrangeiro que colaborem com este instituto - Deciso: Que o IPS Paulo Rreis de magalhes informe que nenhuma empresa estrangeira faz parte do seu corpo de associados. Informe ainda no estar habilitado, por desconhecimento da estrutura do capital das empresas, a responder segunda parte do questionrio. Informaes desta natureza so

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disponveis nos rgos governamentais competentes (Ministrio da Indstria e Comercio e Sumoc).

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b) Relao das empresas, firmas e pessoas que recebem recursos deste Instituto - Deciso: Que o IPS fornea, desde logo, a relao dos beneficirios, identificando os objetivos das aplicaes; c) Relao dos associados, pessoas fsicas ou jurdicas, na forma do artigo 5, cap II dos Estatutos - Deciso: Que o Comit Executivo, como tal, no tem alada para tomar essa deciso. no entanto favorvel ao fornecimento da relao de contribuintes solicitada pela CPI. Sugere que o assunto seja subjetido aos rgos superiores, nos termos estatutrios. Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Assuntos Administrativos. Golbery do Couto e Silva Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino Glycon de Paiva / Garrido Torres / Assuntos Administrativos. Golbery do Couto e Silva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Assuntos Administrativos. Golbery do Couto e Silva / Dnio Chagas Nogueira / Garrido Torres / PAR Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Repasse financeiro de So Paulo para o Curso de Atualidades Rubem Fonseca / Garrido Torres / Brasileiras Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Joviano Jardim Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Assuntos Administrativos. Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino Glycon de Paiva / Garrido torres / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Harold Polland / Heitor Herrera Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino Assuntos Administrativos.

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Pagamento por servios prestados ao Sr. Paulo Assis Ribeiro. Assunto relacionado ao pedido da CPI. Encaminhar para a Comisso Diretora.

7/11

RJ

Glycon de Paiva / Golbery do Couto e Visita dos Sr. Gen. Arauto Esmeraldo / Gen. Jos Ges de Campos Silva / Joo Jos Baptista Tubino Barros / Sr. Antnio Correa Celestino Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Dnio Jos Rubem Fonseca em So Paulo para reunio do Comit Chagas Nogueira / FMC / Joo Jos Executivo. Baptista Tubino Harold Pollad / Glycon de Paiva / (Extraordinria) Abelardo expe iniciativa Heitor Herrera / Abelardo Coimbra

21/11

RJ

22/11

RJ

222

26/11

RJ

4/12

SP

5/12
1964

RJ

Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Joo Jos Baptista Tubino Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Reis Magalhes / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Nivaldo Ulchoa Cintra / Oswaldo de Breyne x Silveira / Salim Chamma / Luz Cssio dos Santos Werneck / Jos Ely V. Coutinho / Paulo Demur de Souza Queirz / Flvio Galvo Harold Polland / Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca

Cerimnia de encerramento do Curso de Atualidades Brasileiras.

Questes relativas a reunies nas casas dos diretores com scios e no-scios. O Dr. Paulo Ayres acha tambm necessrio promover novos encontros com o pessoal de agncias de publicidade j anteriormente contactadas, para tratar, especialmente, do filme sobre modificao do conceito de empresa.

Curso de Atualidades Brasileiras. CPI. Relatrio Anual.

6/1

RJ

18/2

RJ

20/2

RJ

10/3

RJ

Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Jos Rubem Fonseca / Golbery do Couto e Silva Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Luiz Carlos dos Santos Werneck / Jos Roberto Whittacker Penteado / Glycon de Paiva Teixeira / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Harold Polland / Moacyr Gaya / Golbery do Couto e Silva / Liberato da Cunha Friedrich Harold Polland / Glycon de Paiva / Heitor Herrera / Garrido Torres / Golbery do Couto e Silva / Joo Jos Baptista Tubino / Jos Roberto Whittacker Penteado (SP) Harold Polland / Glycon de Paiva / Jos Rubem Fonseca / Heitor Herrera / Garrido Torres / Joo Jos Baptista Tubino Harold Polland / Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Jos Rubem Fonseca / Paulo Aires / Paulo Reis Magalhes / Jos Roberto Whittacker Penteado / Gilberto Hubert / Heitor Herrera / JDG / Golbery do Couto e Silva / Glycon de Paiva / Joo Jos Baptista Tubino / Joviano Jardim / LCF / Heitor Gomide / Oswaldo Tavares Ferreira / ATAA / Dnio Nogueira / Garrido Torres

Assuntos administrativos.

Admite-se a separao administrativos.

das

duas

sesses

por

problemas

Assuntos Administrativos. Garrido Torres fala sobre seus contatos na American Economic Foundation. Fala que seus contatos autorizaram que o IPS utilizasse qualquer material daquela instituio. Questes relativas ao programa de TV. TV Tupi So Paulo. Questes relativas assessoria de Braslia. "Ida de PAR Braslia para fazer entrega de alguns exemplares, conferenciar com deputados e senadores, pedir opinies e at pronunciar conferncias." Harold Polland = Cumprimentos aos militares do IPS. Cuidados com a vitria. Comparao com a Argentina (Pern). CAMDE Todo mundo democrtico. Papel do IPS doravante. Manter as organizaes funcionando, fazendo uma obra realmente democrtica. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo = (...) Salientou a atuao dos militares, asseguradora do sentido patritico e democrtico do trabalho desenvolvido, e disse que ainda estamos longe da vitria e que o caminho ainda pode apresentar a encessidade de lutas, dados os sintomas j visveis com a tomada de posio por parte de certos grupos. Harold Polland = Agradece e diz que, em face da nova situao nacional, devemos sempre reformular nossa posio como sempre fizemos. "Nosso grande trabalho deve ser sempre de Estado Maior". "Foi a f das Foras Armadas que nos levou vitria. Fora da democracia corremos perigo."

3/4

RJ/SP

223

Tabela 05
TIPO
x Assunto: Cinema ++++ G = Comisso Diretora e Comit Executivo / CE = Comit Executivo / CD = Comisso Diretora

REUNIES GERAIS (62-64) Data 1962 Tipo Foro Presentes Assunto

11/9

SP

4/10

SP

9/10

SP

16/10

SP

23/10

SP

30/10

SP

Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Reis Magalhes / Adalberto Bueno Neto / Prof. Pacheco e Silva / Frans Machado / Flvio Galvo / Jos Luiz Aranha Melo / Paulo Edmur de Souza Queirs / Luiz Cassio dos Santos Werneck / Jos Ely Coutinho Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Adalberto Bueno Neto / Frans Machado / Paulo Edmur de Souza Queirs / Luiz Cassio dos Santos Werneck / Jos Ely Coutinho Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Reis Magalhes / Prof. Pacheco e Silva / Flavio Galvo / Luiz Cssio Werneck / Frans Machado Joo Baptista L. Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Prof. Pacheco e Silva / Adalberto Bueno Netto / Paulo Edmur de Souza Queirs / Flvio Galvo / Jos Ely Coutinho / Jos Luiz Aranha Mello / Frans Machado Joo Baptista L. Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Prof. Pacheco e Silva / Adalberto Bueno Netto / Luiz Cassio Werneck / Paulo Edmur de Souza Queirs / Flvio Galvo / Jos Ely Coutinho Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Paulo Reis Magalhes / Adalberto Bueno Neto / Frans Machado / Flvio Galvo / Paulo Edmur de Souza Queirs / Luiz Cassio dos Santos Werneck / Jos Ely Coutinho

No abordou o tema filmes

Inicialmente o Dr. Ricado Cavalcanti de Albuquerque fez uma exposio sobre o trablaho de divulga o de filmes, apresentando relatrio escrito que foi aprovado, louvando-se ainda a eficincia com que houve no desempenho de sua misso. A seguir, debateuse

1) Jipe devolvido pelo IPS Rio. Flvio Galvo deseja saber qual o destino a serdado; sugere que seja aproveitado no setor de projeo de filmes. Paulo Edmur sugere que seja guardado na garagem do Convvio. Ambas as sugestes so aceitas. Flvio Galvo se

Filme sobre modificao do conceito de empresa - Joao Baptista Pede ao Werneck que se ponha em contrrio com David Monteiro sobre a possibilidade das empresas de publicidade patrocinarem o filme.

No abordou o tema filmes

224

20/11

SP

20/11 21/11

G G

SP SP

Joo Baptista Leopoldo Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Mrio Toledo de Moraes / Paulo Reis Magalhes / Luiz Cassio dos Santos Werneck / x Jos Ely Viana Coutinho / Eduardo Garcia Rossi / Adalberto Bueno Neto / Gustavo Borgoff / Nivaldo Ucha Cintra / Osw x Continuao Lembretes (papis avulsos) x

O dr. Luiz Cassio Werneck deseja saber se poder encomendar ao Canal 100 os documentrios sobre a Marinha de Guerra e o Exrcito j orados em Cr$ 1.700,00 a serem pagos num prazo de 4 a 5 meses. Poder ainda propor o pagamento parcelado num prazo de 10 m

27/11

SP

25/9

SP

23/11

G/CE

RJ/SP

23/11

"

Aquisio de cpias dos filmes: Marinha Mercante / Portos do Brasil / Papel da Livre Emprsa / Problema Estudantil / FAB / Marinha de Guerra e Exrcito do Brasil Joo Baptista Leopoldo O Dr. Flvio Galvo acha essencial modificar a "imagem" da classe Figueiredo / Paulo Reis empresarial. Magalhes / Salim Chamma / gustavo Borghoff / Nivaldo Ulchoa Cintra / Luis Cssio dos Santos Werneck / Jos Ely Coutinho / Oswaldo de Breyne Silveira / (chefes de grupos de trabalho) Flvio Almeida Prado Galv Joo Baptista Leopoldo Oramento da Jean Manzon para dois documentrios Figueiredo / Paulo Ayres Filho / Dependendo de verba especial Joo Baptista j conversou com o Paulo Reis de Magalhes / Secretrio da Fazenda que est interessado no que versa sobre Flvio Galvo / Prof. Pacheco e matria tributria (A Secretaria tem uma verba para publicidade e Silva / Paulo Edmur de Souza esclarecimento Queirs / Luiz Cassio dos Santos Werneck / Jos Ely Coutinho Joo Baptista Leopoldo Retrospectiva das atividades. Livros. Cinema: So Paulo e Rio. Figueiredo (pres) / Glycon de Coordenao de esforos. Joo Baptista Leopoldo Figueiredo = Paiva (vice) / Jos Rubem Temos um projetor da Mc Cann Erickson para transformar em fonseca (Sec-RJ) / Luiz Cssio filme, cogitado de educao do empresrio. Joo Baptista dos Santos Werneck (sec-SP) / Leopoldo Figueiredo = Pede a ida do Gen. Nelson R. Carvalho para Heitor Herrera (Coord-RJ) / So Paulo logo que seja possvel para trabalhar na angariao de Antnio Carlos Amaral Osrio novos scios. Aprovam novos nomes para integrar os grupos: (Coord-RJ) / Oswaldo Tavares Publicaes (compreendendo Teatro, Cine, Rdio e TV): Jos Ferreira (Coord-RJ) / Paulo Rubem Fonseca. Localizao dos Grupos: Ayres Filho (Coord-SP) / Paulo Reis Magalhes (Tes-SP) / Joviano Jardim (Tes-RJ) Continuao Tesouraria Geral: So Paulo - Secretarias Gerais (Executivas): Independente - Grupo Editorial: Rio - Grupo de Levantamento: Rio - Grupo de Doutrina e Estudos: Rio e So Paulo - Opinio Pblica: Rio - Educao: Rio - Sindical: So Paulo - Estudantil: So Paulo Obras Sindicais: Rio - Obras Econmicas: So Paulo - Assessoria: So Paulo - Integrao: Independente (local) - Oramento: So Paulo - Relaes Pblicas: Rio. Em So Paulo as "Relaes Pblicas" esto a cargo de Flvio Galvo, Sub-Secretrio de Redao de "O Estado de So Paulo"

225

G (CD/C E RJ/SP)

Continuao

23/11

"

O Sr. Werneck falou sobre os filmes realizados pelo IPS/SP, num total de onze (11), at hoje, incluindo-se dois (2) de Jorge Bhering de Matos, perfazendo um total de Cr$ 28.000,00. O Comit Executivo do Rio adquiriu cpias de filmes do IPS (Marinha Mercante, Portos do Brasil, Papel da Livre Empresa, Problema Estudantil, FAB, Marinha de Guerra, Exrcito do Brasil). Werneck = Quanto aos filmes sobre as F.F.A.A., os respectivos roteiros viso antes do Rio, para serem revistos. O esforo mximo de projeo foi feito no ms imediatament anterior ao da eleio. Tambm foram e sero passados na TV os filmes do IPS/SP. A vida til de um filme de 18 meses, tempo para atingir todo o territrio brasileiro. Um filme, ora em preparo, aborda o problema dos martimos e estivadores. (...) Os filmes do IPS/SP so exibidos em praas, fbricas, colgios, etc. Tem sido vaiados em alguns lugares, como na Faculdade de Medicina de So Paulo e aplaudido em cinemas pblicos.

226

Anexo F

Carta de Jean Manzon para o IPS So Paulo relatando interesse e listando assuntos a serem abordados nos filmes

227

Fig. 71

229

Fig. 72

230

Fig. 73

231

Fig. 74

232

Fig. 75 233

Fig. 76 234

Fig. 77

235

Anexo G

Relao de contribuintes do IPS que compravam filmes da Jean Manzon (1962)

237

Fig. 78

239

Fig. 79

240

Anexo H

Relao de distribuio de filmes feito pela Jean Manzon Films (1962/1963)

241

Fig. 80

243

Fig. 81

244

Fig. 82

245

Fig. 83 246

Fig. 84

247

Anexo I

Carta do IPS So Paulo convidando para lanamento do documentria Portos Paralticos (1963) / Recibo de pagamento para a exibio de Portos Paralticos (1963)

249

Fig. 85

251

Fig. 86

252

Anexo J

Carta do IPS autorizando gravao de Deixem o Estudante Estudar (1962)

253

Fig. 87

255

Anexo K

Carta de Jean Manzon para a Universidade do Brasil solicitando locao para gravao de Deixem o Estudante Estudar (1962) (1)

257

Fig. 88

259

Anexo L

Mimeo do IPS reproduzindo texto sem autoria sobre a UNE e a UIE / Subverso (s/d)

261

Fig. 89

263

Anexo M

Recortes de Jornal sobre lanamento de documentrios realizados pela Jean Manzon Films e IPS (1962)

265

Fig. 90 267

Anexo N

Documento Definio de Atitudes do IPS (s/d)

269

Fig. 91 271

Fig. 92 272

Fig. 93

273

Fig. 94

274

Anexo O

Lista da Jean Manzon Films com as produes realizadas para o IPS (1962)

275

Fig. 95

277

Anexo P

Texto do IPS Educao Seletiva (1962)

279

Fig. 96 281

Fig. 97

282

Anexo Q

Texto do IPS O Brasil quer tranqilidade (1962)

283

Fig. 98 285

Fig. 99

286

Anexo R

Relatrio de informantes da Jean Manzon Films sobre a exibio do documentrio Nordeste problema numero um (1962)

287

Fig. 100

289

Fig. 101

290