ndice Breve introduccin histrico-artstica Contextualizacin del autor con el movimiento artstico Biografa del autor e ndice de obras

Comentario de las obras ms significativas Fortuna crtica o anlisis de la recepcin de las obras Bibliografa (consultar mnimo 5 libros de bibliografa, citarlos) Anexo fotogrfico

EL CUBISMO 1. INTRODUCCIN 2. CARACTERSTICAS 3. ETAPA 3.1. CUBISMO ANALTICO O HERMTICO (1909-1912) 3.2. CUBISMO SINTTICO (1912-1914) 4. MXIMOS REPRESENTANTES 4.1. PICASSO 4.2. BRAQUE 4.3. JUAN GRIS 5. ANEXO DE OBRAS 6. BIBLIOGRAFA 7. CONCLUSIN Nota: Centrarse en 5 obras de cada autor

El Arte ya no fue el mismo tras la aparicin del Cubismo, y es que el agotamiento del Arte tradicional conduce a artistas como Picasso y Braque a plantearse nuevos sistemas de representacin de la realidad. Las fuentes que sirven de inspiracin al Cubismo estn en el Arte negro, el de oceana, el antiguo Arte ibrico y la obra de Czanne con su esencializacin geomtrica de las formas. El inicio del movimiento arranca en 1907 con el cuadro de Pablo Picasso Las seoritas de Avignon. Junto a l, Braque es el otro gran pintor que contribuye al desarrollo del Cubismo. Entablaron relacin en 1907 y durante el ao siguiente desarrollan en el sur de Francia esta nueva pintura.

Los momentos principales del la evolucin cubista son dos. Entre 1909- 1912 est el Cubismo Analtico. El objeto se aborda desde diferentes puntos de vista. Se toma verdadera conciencia de la bidimensionalidad del lienzo por lo que se rechaz cualquier intento de reproducir la perspectiva tradicional. La gama de colores se reduce hasta casi la monocroma. A partir de 1912 y hasta 1925 aparece el Cubismo Sinttico. El objeto vuelve a recuperar un punto de vista concreto al plasmarse las caractersticas esenciales. Entran en juego tcnicas como el collage que dividi la superficie en diferentes segmentos al incluir materiales variopintos. El color se desarrolla en plenitud. Juan Gris entra en escena. La influencia del Cubismo alcanza a otros movimientos vanguardistas como el Futurismo, el Constructivismo, la Abstraccin... El Arte del siglo XX no hubiera sido posible sin l.

EL CUBISMO Qu es un cubista? Un pintor de la Escuela de Braque y Picasso. Le Petit Parisien. 23 Abril 1911 El cubismo persigue objetivos plsticos. En l nicamente vemos un medio para expresar lo que percibimos con los ojos y con el espritu, aprovechando todas las posibilidades implcitas en las caractersticas esenciales del dibujo y del color. Fue para nosotros una fuente de alegras inesperadas, una fuente de descubrimientos. Picasso. En general, el pblico cree que el cubismo es la pintura en forma de cubos. No es as. En 1908 vimos varios cuadros de Picasso con edificios sencillos y firmemente dibujados, que la opinin pblica interpret como cubos, y as surgi el nombre con que se designa la ltima tendencia de la pintura. Peridico Lintransigent. Pars. Octubre 1911. Este estilo comenz en Pars en 1907 con la obra Las seoritas de Avignon de Picasso, lienzo que rompi con los valores artsticos tradicionales y signific el nacimiento de un lenguaje innovador y radical de enorme influencia en todo el arte del siglo XX. El Cubismo entiende el cuadro como una superficie bidimensional, y rompe as con la idea clsica de perspectiva. Las figuras se esquematizan y las formas se geometrizan. El punto de vista nico se abandona y se yuxtaponen las diversas imgenes que muestran la realidad cuando la miramos desde distintos ngulos, y que se descomponen en varios planos geomtricos.

En su etapa inicial, llamada Cubismo Analtico (1912-1920), surge la tcnica del collage realizada por Picasso en 1912. El lienzo se llena de formas planas figurativas, de recortes de papel, de maderas, de dibujos y pinturas divididas y encajadas, y de un colorido ms variado. Los temas tratan de guitarras, violines, naturalezas muertas, retratos o baistas. Los artistas ms representativos del Cubismo son Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris. Y es que no se trata de un ismo ms, sino de la ruptura definitiva con la pintura tradicional. Adems, el cubismo utiliz durante su primer periodo, o periodo analtico, una paleta muy restringida de grises, marrones, verdes y amarillos, y recurri a obras pintadas en diferentes tonalidades de un mismo color. Despus de 1914, durante el periodo sinttico, muchos cubistas introdujeron colores ms brillantes en sus obras. Adems de los autores ya mencionados, otros pintores cubistas importantes fueron: Albert Gleizes, Robert Delaunay, Fernand Lger,Francis Picabia, Marcel Duchamp, Roger de La Fresnaye. Entre los escultores cubistas ms importantes, que aplicaron a la escultura los mismos principios artsticos que los pintores, encontramos a Pablo Picasso, Raymond Duchamp-Villon, Jacques Lipchitz y Alexander Archipenko. Y entre los incontables artistas influidos por las ideas y tcnicas cubistas se hallan Maurice de Vlaminck, Stuart Davis y Lyonel Feininger.Lismar. El cubismo se divide en cuatro tiempos: 1. Cubismo Cezaniano/Cezannesco (1908 /09): Periodo de mayor influencia de Czanne con un predominio de verdes y ocres. Consta de una estructuracin geomtrica de la realidad. se caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva esttica. 2. Cubismo analtico (1909 /11): Anlisis detallado del objeto. Los planos delanteros se quiebran en facetas., del mismo modo que se consideran distintos puntos de vista de un objeto en ese mismo objeto. El pintor pinta las cosas como las piensa, no como las ve. El tema dominante son las naturalezas muertas y figuras humanas. Juega con colores cromticamente sobrios: grises y ocres. 3. Cubismo hermtico (1911): La fragmentacin de los objetos en Braque y Picasso es tan intensa que se vuelven irreconocibles. Solo el ttulo y algunos elementos dan la clave para descifrar el cuadro. Se usan letras y nmeros para crear equilibrio, porque son algo grficamente exacto dentro de un contexto impreciso. 4. Cubismo sinttico (1912/14): El objeto quebrado del cubismo analtico es reconstruido, pero no en su totalidad, sino que se toma lo ms representativo del objeto. La imagen se forma por planos a menudo muy coloreados. En 1912, Picasso introduce el collage.

El cubismo El cubismo es el movimiento ms significativo y transcendente de la historia de la pintura occidental desde el Renacimiento, por lo que tiene de ruptura con la esttica clsica, el concepto de belleza y las nuevas formas de observar la naturaleza. Su visin del arte es tan radicalmente diferente que conmocion todo el mundo del arte. A partir del cubismo, el concepto de arte y de belleza cambia radicalmente, nada se podr hacer igual, y las obras anteriores se mirarn de otra forma. Picasso est en el origen de la creacin del cubismo y es su representante pictrico ms destacado. Pero tambin es su inventor terico, junto con Georges Braque y Juan Gris. Sus planteamientos son totalmente inditos en el arte. Crea un nuevo lenguaje pictrico y esttico que implica una nueva relacin entre el espectador y la obra de arte. El espectador no se puede quedar contemplando sin ms la obra, sino que debe reconstruirla en su mente para poder comprenderla. La pintura es algo mental, el espectador interpreta la realidad segn las pautas que da la obra y se convierte en artista, en creador. La nueva esttica se desliga completamente de la interpretacin o la semejanza con la naturaleza, lo que significa que la obra de arte tiene valor en s misma, como medio de expresin de ideas. Esta desvinculacin de la naturaleza se consigue a travs de la descomposicin de la figura en sus partes mnimas, y pintadas de forma geomtrica. Esta descomposicin no es casual, sino que est muy estudiada y calculada, para permitir la recomposicin mental de la figura. El cubismo es un arte creado, es un nuevo lenguaje y una nueva esttica, un replanteamiento integral de la pintura y las artes plsticas. Hasta el momento, ni los ms radicales fovistas se haban atrevido a romper con el lenguaje convencional y sensitivo que representaba, en mayor o menor grado, la naturaleza, desde los tiempos griegos. Pero el cubismo rompe con todo eso; es un arte mental no slo en las formas sino en la concepcin de la obra. Para comprender un cuadro hay que pensarlo. Har un replanteamiento de la obra de arte, de lo que son las formas, de la luz, la perspectiva, el movimiento, el volumen, el espacio, el color, etc. Todo ello exige del espectador un esfuerzo mental para reconstruir la figura, que no se observa a simple vista. En el cubismo no es el color, sino la lnea la que crea la figura y compone el cuadro. Sus obras no son producto de la casualidad sino de un proceso de creacin meditado y consciente. El cubismo se pregunta, tambin, por los problemas del volumen y del espacio. Su ruptura con la tradicin renacentista e impresionista es total, y busca un nuevo espacio pictrico para sus formas. Una de las caractersticas del cubismo es su representacin en blanco y negro, consecuencia de su desvinculacin con la naturaleza e influido por la fotografa, para facilitar la lectura del cuadro. El cubismo se preocupa por la reproduccin del movimiento y por lo tanto del tiempo: de la cuarta dimensin. El tiempo cobra un nuevo significado tras la teora de la relatividad de Einstein; y es que el cuadro cubista pretende representar, al mismo tiempo, todas las formas posibles de ver una figura, esto implica que el espectador est obligado a mover los ojos para recomponer la figura. El color ceniza, el blanco y el negro, ayudan a la reconstruccin del cuadro. La cuarta dimensin est en la mente humana, vemos el mundo con movimiento, con el paso del tiempo, y eso es lo que pretende captar el cuadro cubista. Etapas del cubismo

En el cubismo se distinguen, tradicionalmente, tres etapas o estilos: cezaniano,analtico y sinttico.

El cubismo cezaniano se caracteriza por sus formas identificables, que son reducidas a formas geomtricas puras. Se trata ms de un protocubismo que una nueva esttica. El cubismo analtico se caracteriza por la descomposicin de la forma y de las figuras en mltiples partes, todas ellas geomtricas. Su objeto es conocerlas, examinarlas y ordenarlas por separado. Es el cubismo ms puro y el de ms difcil comprensin. Es la autntica la esttica cubista, la creadora del nuevo lenguaje. El cubismo sinttico se caracteriza por potenciar las partes ms significativas de la figura, reducindola a sus formas geomtricas ms puras. No es un cubismo simplificador, pero s de ms fcil lectura. Est altamente estructurado y se potencian las partes ms significativas, o que se quiere resaltar. Tras la poca clsica del cubismo aparecen tres escuelas: la Seccin urea (o Seccin de Oro), que pretender llevar las matemticas a la pintura de manera consciente, tanto en los ritmos como en las proporciones de la descomposicin cubista; el orfismo es el cubismo colorista, un tanto evocador de sueos extraos, est muy cerca de la abstraccin pura; y por ltimo est el purismo de la Bauhaus que reaccion contra los excesos del cubismo y vuelven a las formas simples y analticas. Del cubismo surge una nueva tcnica pictrica: el collage, al pegar en los cuadro trozos de realidad que facilitan su lectura, tambin la inventa Picasso. Con el collage la palabra impresa entra a formar parte de la obra de arte. Pero el cubismo es, ante todo, la esttica que da el paso definitivo hacia la abstraccin pura. Los cubistas Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) es la gran figura central del cubismo, y uno de genios del arte universal. Su obra artstica es muy extensa pero su nombre estar siempre ligado al cubismo como su creador y su mximo representante. En 1907 pinta Las seoritas de Avin, cuadro que marca el comienzo del cubismo. Otros cuadros cubistas son Mujer sentada en un silln, Mujer del abanico, La fbrica de Horta del Ebro, Cabeza de mujer, La muchacha de la mandolina, El aficionado, Retrato de Wilhelm Uhde, Retrato de D. H. Kahnweiler, Hombre con sombrero, Cabeza de muchacha, Naturaleza muerta con una silla de rejilla, Guitarra, Naturaleza muerta, estas tres ltimas con collage, Las meninas y El Guernica. Georges Braque (18821963) es el otro gran creador del cubismo, ms intelectual que Picasso. Se mantiene siempre fiel a la esttica cubista. Son caractersticas sus naturalezas muertas: Naturaleza muerta en mesa de rbol, Casasen el estanque, La Roche-Guyn, El portugus, Ceret: los tejados, El hombre del violn, Violn y jarra, La mesa del msico. Juan Gris (1887-1927) es el tercer gran cubista. Sus composiciones tienen una firme estructura y un ritmo armonioso. Su cubismo es, fundamentalmente, sinttico y coloreado. Comienza a poner a sus obras ttulos intranscendentes. Composicin, El fumador, Las tazas de t, La celosa, Vaso y paquete de tabaco, El lavabo. Como representantes de la Seccin urea tenemos a Marcel Duchamp: Retrato de

jugadores de ajedrez, Frenand Leger, que se caracteriza por dar volumen a losplanos: Jvenes en un interior, Desnudos en el bosque, Desnudos sobre fondo rojo, Elhombre en la ciudad; Kasimir Malvich: El leador, y Piet Mondrian: Manzano en flor.

Entre los ms destacados del orfismo estn Robert Delaunay quien es su representante ms destacado: La ciudad n2, Ventanas sobre la ciudad n4, unaventana, Campo de Marte: la torre Eiffel roja, Francis Picabia: Procesin en Sevilla, y Frantisek Kupka: Nocturno. Dentro del purismo est Amde Ozenfant que es el representante ms destacado: Naturaleza muerta, Vida, y Le Corbusier: Guitarra vertical. Muchos de estos pintores evolucionaran hacia la abstraccin pura y sern ms conocidos por esa obra, lo que demuestra la vinculacin del cubismo con la abstraccin pura. La escultura El cubismo escultrico tiene la misma esttica que el pictrico, y los mismos objetivos, pero trabaja en tres dimensiones. Sus esculturas se caracterizan por la interseccin de planos y volmenes, y la descomposicin de las formas. El cubismo descubre el hueco como elemento escultrico, tanto la masa como el hueco sirven para la expresin plstica. Debido a la ausencia de color en la pintura la escultura se revela como una manifestacin artstica especialmente valiosa. Se dedican a la escultura muchos de los pintores cubistas, Picasso: Cabeza, Mujer, Cabeza de toro, yGeorge Braque: Mujer de pie. Entre los escultores cubistas destacan Alexandre Archipenko, (1887-1964) el gran escultor cubista: Torso negro, Cabeza, Estatuas de hierro del parque de la Universidad de Kansas City, Ossip Zadkine: Cabeza de mujer, Constantino Brancui: La columna sin fin, Jacques Lipchitz: Marinero con guitarra, Henri Laurens: Mujer ante el espejo, Raymond Duchamp-Villon: Torso de hombre joven, Julio Gonzlez: Mujer peinando sus cabellos, y Pablo Gargallo: El profeta, Bailarina, Estatua de Arlequn, el escultor cubista ms destacado. El Ultrasmo fue un movimiento literario de vanguardia que se defini fundamentalmente por su oposicin al modernismo y a la Generacin del 98. El ultrasmo se desarroll en Espaa y Argentina, fue en este ltimo pas donde encontr un desarrollo ms acabado. Hay que recordar que en Argentina estaba presente la influencia del modernismo esencialmente a travs de Leopoldo Lugones. Contra ese movimiento se levanta el ultrasmo, cuyo terico ms importante fue el joven Jorge Luis Borges. En un manifiesto que se le atribuye su redaccin a Borges, sealan los ultrastas:"Los que suscriben, jvenes que comienzan a realizar su obra, y que, por eso, creen tener un valor pleno de afirmacin, de acuerdo con la orientacin sealada por Cansinos-Assns en la revista Intervi que, en diciembre ltimo, celebr con Javier Bveda en El Parlamentario, necesitan declarar su voluntad de un arte nuevo que supla la ltima evolucin literaria: el novecentrismo". Es interesante ver el afn de oposicin de los ultrastas. Se conciben a s mismos como un grupo de literatos rupturistas en relacin con la poesa anterior. Algunos postulados de los ultrastas fueron los siguientes:

1.- Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora. Esto signific sobrevalorar el efecto lrico y plantean el lenguaje metafrico. Tal vez as se pueda apreciar la influencia de los expresionistas alemanes que Borges haba ledo en Suiza, donde residi con su familia durante los aos de la Primera Guerra Mundial. 2.- Tachadura de las frases medianeras, los nexos y adjetivos que consideran intiles. Esto llev a que los poemas se construyeran como una sucesin de metforas llamativas o puras. El ultrasmo esqueletiz la poesa. Si el modernismo de Lugones representaba una poesa adjetiva, la poesa ultrasta va a ser una poesa sustantiva donde incluso desaparece la rima y la puntuacin. 3.- Concordante con las dos caractersticas sealadas, el ultrasmo busc eliminar los trabajos ornamentales, es decir, la retrica, los versos grandilocuentes. Tambin elimin el confesionalismo, fue una poesa escptica que no buscaba transmitir un mensaje ideolgico positivo. Tambin se opuso a las ancdotas, a las prdicas, a la poesa narrativa. Quiso dejar de lado lo sentimental y por oponerse a ser una poesa que reproduca ancdotas, adems por estar hecha casi entera a base de metforas, se convirti en una poesa que rompa el discurso lgico. En oposicin a eso pona nfasis en las percepciones fragmentarias. Pona una simultaneidad y velocidad en las imgenes. Buscaba la poesa pura y en eso contradeca la poesa con mensaje social. El nico estado afectivo que acept fue el confuso producto de sensaciones distintas y el generado por la irona. Se podra decir que es una poesa extremadamente subjetiva e individualista. 4.- Los ultrastas buscaron la sntesis de dos o ms imgenes en una, ensanchando de ese modo la facultad de sugerencia. Esto haca que el ultrasmo fuera un movimiento muy receptivo de todo lo que fuera novedad y a la utilizacin de elementos propios del desarrollo de la tcnica. Es decir, est emparentado con el futurismo en el hacer una apologa de los progresos tecnolgicos. El pasado es tomado en cuenta como un antecedente, pero no como algo que tenga vigencia. Es interesante destacar la opinin que Borges tiene en 1921 de la poesa de Daro: "La belleza rubeniana es ya una cosa madurada y colmada, semejante a la belleza de un lienzo antiguo, cumplida y eficaz en la limitacin de sus mtodos y en nuestra aquiescencia al dejarnos herir por sus previstos recursos, pero por eso mismo es una cosa acabada, concluida, anonadada". En Argentina ya exista desde 1915 una corriente que se opona al modernismo: el sencillismo, que como lo dice su nombre, quera dejar de lado lo ampuloso que posea la poesa de Daro y Lugones. En algunos puntos se encontraron el ultrasmo y el sencillismo: en la bsqueda de la economa de la expresin potica. Sin embargo, se puede decir que la poesa ultrasta va ms all que el sencillismo al pretender eliminar totalmente la ancdota, los lazos o nexos entre las palabras y reducir a una secuencia de imgenes la poesa quitndole todo lo afectivo. Sencillistas y ultrastas se opusieron al modernismo, pero lo hicieron desde diferentes perspectivas. La poesa ultrasta tiende a ser un poco hermtica, crptica, que se aleja de la vida objetiva para

refugiarse en la interioridad del poeta. Esta poesaquiere ser sntesis, emocin pura y descolocaba allector tradicional sorprendindolo con susimgenes tradicionales.Las categoras filosficas o ideolgicas quesustentan esta poesa estriban en un nihilismo quelos llev a oponerse a los grupos literarios deizquierda. Cuando esta poesa dice que se apartade las prdicas y de las ideologas se estrefiriendo fundamentalmente a lo cristiano ymarxista. Borges va a postular una poesa nocomprometida socialmente: poesa comprometidaexclusivamente con la angustia, la soledad y elpesimismo que caracterizara toda la produccinliteraria del escritor argentino.Las publicaciones ms famosas del ultrasmo fueron las revistas Prisma, Proa yMartn Fierro. En Argentina las corrientes de vanguardia se enfrentaron a travs delos Grupos de Florida y Boedo. El grupo de Florida propugnaba una poesaeuropeizante, culta y elitista. Por el contrario, el grupo de Boedo tuvo una posicincomprometida con el cambio social y postulaba un arte abierto que expresaba lasexperiencias de las masas y que asumiera los anhelos de justicia social.Como ancdota podemos contar que Borges fue considerado como un desertor delultrasmo cuando public Fervor de Buenos Aires. Libro lleno de ancdotas yestados afectivos melanclicos que le despierta la ciudad de Buenos Aires. Tambincomenzar a utilizar recursos como la rima y la estructura del soneto.Finalmente podemos sealar que ultrasmo es un trmino acuado por Guillermo deTorre en base a un neologismo.