A Semana O ano de realizao da Semana de Arte Moderna no foi escolhido por acaso: 1922 marcaria o centenrio da independncia poltica

do Brasil. A escolha para a realizao do evento adquire, desta forma, um carter simblico: marcaria a independncia cultural do pas, e assim o foi. A participao de Graa Aranha, membro da Academia Brasileira de Letras, possibilitou que o movimento ganhasse alguma credibilidade. A Semana foi marcada por diversas apresentaes, que foram das artes plsticas msica, alm de recitais, explanaes tericas a respeito da nova arte, etc. O intuito do movimento era chocar o pblico consumidor da arte acadmica, e tal objetivo foi alcanado. Do dia 11 ao 18 de fevereiro de 1922, destaca-se o dia 15 de fevereiro, quando Ronald de Carvalho recitou o poema Os Sapos, de Manuel Bandeira (que no pode comparecer ao evento), poema este que faz uma crtica ao parnasianismo, se referindo ao poema Profisso de F, de Olavo Bilac. O pblico, furioso, comeou a gritar e a xingar os modernistas, gerando uma grande confuso no Teatro Municipal de So Paulo. O poema de Bandeira tornou-se uma espcie de hino modernista, e os ideais modernos foram semeados durante a SAM, atingindo os ideais de seus organizadores. Aps o evento, o parnasianismo foi aos poucos perdendo sua fora e dando espao nova arte, que pouco a pouco foi sendo assimilada pelos apreciadores de arte por todo o pas. Desdobramentos da Semana de Arte Moderna Com o trmino do evento as produes artsticas se intensificaram, e logo artistas adeptos das correntes anteriores passaram a participar ativamente do Modernismo, o caso de Cassiano Ricardo, poeta joseense. A arte modernista foi, posteriormente, dividida em fases/geraes: a primeira gerao (fase herica) vai de 1922 1930; a segunda gerao inicia-se em 1930 e segue at 1945 (fase de amadurecimento) e a terceira gerao data de 1945 at os nossos dias. A primeira gerao, tambm chamada Fase Herica (1922/1930), teve como papel fundamental a implantao do modernismo no pas, por isso seu carter mais radical, de busca da identidade nacional, de uma arte que nos representasse enquanto brasileiros. Nossos artistas queriam, neste momento, romper com as estticas anteriores, o que explica o radicalismo esttico, o experimentalismo, a linguagem coloquial, brasileira. As geraes seguintes iniciaram suas produes j com o Modernismo consolidado, por isso deixaram o radicalismo de lado e passaram a se preocupar com as questes sociais e existenciais, ao contrrio da primeira gerao. Introduo A Semana de Arte Moderna ocorreu no Teatro Municipal de So Paulo, em 1922, tendo como objetivo mostrar as novas tendncias artsticas que j vigoravam na Europa. Esta nova forma de expresso no foi compreendida pela elite paulista, que era influenciada pelas formas estticas europias mais conservadoras. O idealizador deste evento artstico e cultural foi o pintor Di Cavalcanti. Participaes e como foi Em um perodo repleto de agitaes, os intelectuais brasileiros se viram em um momento em que precisavam abandonar os valores estticos antigos, ainda muito apreciados em nosso pas, para dar lugar a um novo estilo completamente contrrio, e do qual, no se sabia ao certo o rumo a ser seguido.

No Brasil, o descontentamento com o estilo anterior foi bem mais explorado no campo da literatura, com maior nfase na poesia. Entre os escritores modernistas destacam-se: Oswald de Andrade, Guilherme de Almeida e Manuel Bandeira. Na pintura, destacou-se Anita Malfatti, que realizou a primeira exposio modernista brasileira em 1917. Suas obras, influenciadas pelo cubismo, expressionismo e futurismo, escandalizaram a sociedade da poca. Monteiro Lobato no poupou crticas pintora, contudo, este episdio serviu como incentivo para a realizao da Semana de Arte Moderna. A Semana, na verdade, foi a exploso de idias inovadoras que aboliam por completo a perfeio esttica to apreciada no sculo XIX. Os artistas brasileiros buscavam uma identidade prpria e a liberdade de expresso; com este propsito, experimentavam diferentes caminhos sem definir nenhum padro. Isto culminou com a incompreenso e com a completa insatisfao de todos que foram assistir a este novo movimento. Logo na abertura, Manuel Bandeira, ao recitar seu poema Os sapos, foi desaprovado pela platia atravs de muitas vaias e gritos. Embora tenha sido alvo de muitas crticas, a Semana de Arte Moderna s foi adquirir sua real importncia ao inserir suas idias ao longo do tempo. O movimento modernista continuou a expandir-se por divulgaes atravs da Revista Antropofgica e da Revista Klaxon, e tambm pelos seguintes movimentos: Movimento Pau-Brasil, Grupo da Anta, Verde-Amarelismo e pelo Movimento Antropofgico. Todo novo movimento artstico uma ruptura com os padres utilizados pelo anterior, isto vale para todas as formas de expresses, sejam elas atravs da pintura, literatura, escultura, poesia, etc. Ocorre que nem sempre o novo bem aceito, isto foi bastante evidente no caso do Modernismo, que, a principio, chocou por fugir completamente da esttica europia tradicional que influenciava os artistas brasileiros. Curiosidades sobre a Semana de Arte Moderna: - Durante a leitura do poema "Os Sapos", de Manuel Bandeira, o pblico presente no Teatro Municipal fez coro e atrapalhou a leitura, mostrando desta forma a desaprovao. - No dia 17 de fevereiro, Villa-Lobos fez uma apresentao musical. Entrou no palco calando num p um sapato e em outro um chinelo. O pblico vaiou, pois considerou a atitude futurista e desrespeitosa. Depois, foi esclarecido que Villa-Lobos entrou desta forma, pois estava com um calo no p. 1-INTRODUO A Semana de Arte Moderna, tambm chamada de Semana de 22, ocorreu em So Paulo no ano de 1922, nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro, no Teatro Municipal..Cada dia da semana foi dedicado a um tema: respectivamente, pintura e escultura, poesia e literatura e msica. A Semana de Arte Moderna representou uma verdadeira renovao de linguagem, na busca de experimentao, na liberdade criadora da ruptura com o passado e at corporal, pois a arte passou ento da vanguarda, para o modernismo. O evento marcou poca ao apresentar novas ideias e conceitos artsticos, como a poesia atravs da declamao, que antes era s escrita; a msica por meio de concertos, que antes s havia cantores sem acompanhamento de orquestras sinfnicas; e a arte plstica exibida em telas, esculturas e maquetes de arquitetura, com desenhos arrojados e modernos. O adjetivo "novo" passou a ser marcado em todas estas manifestaes que propunha algo no mnimo curioso e de interesse. Pode-se dizer que, apesar das crticas e dos obstculos, a Semana de Arte Moderna de 1922 conseguiu o que pretendia: a divulgao aberta de que existia uma outra gerao de artistas que lutava pela renovao da arte brasileira, rejeitando o tradicionalismo e as convenes antiquadas, contribuindo para dar um impulso decisivo atualizao da cultura no Brasil. Os idealizadores da Semana rejeitam a arte do sculo XIX (neoclassicismo e as academias) e as influncias estrangeiras do passado. Defendem a absoro de algumas tendncias estticas internacionais para que elas se mesclem com a cultura nacional,

originando uma arte vinculada realidade brasileira. O evento escandaliza pblico e crticos.2Justificativa: Para entender o movimento modernista no Brasil necessrio, mais do que compreender as vanguardas europias, compreender a nossa histria. Qual arte se fazia e era reconhecido como tal at o incio do sculo 20, qual o conceito de moderno, e quais rupturas o modernismo brasileiro provocou. Atravs desse movimento a arte obteve nova roupagem e foi vista com um carter bastante irreverente. Um grupo de intelectuais e artistas cansados de ver os brasileiros tomar de emprstimo a arte da Europa, resolve realizar em So Paulo uma exposio artstica com pintura, escultura, msica, poesia peas teatrais, tudo moderno e chocante. A Semana de Arte Moderna causou assim, muito tumulto e mudou a arte brasileira. Quanto mais se conhece esse contexto histrico mais se adquire conhecimento e modifica o nosso modo de olhar e pensar. Diante desse movimento to importante a nossa histria artstica imprescindvel o desenvolvimento do presente projeto. Sendo assim, objetivamos com a execuo deste trabalho pedaggico estudar as caractersticas desse movimento (Modernismo), conhecer seus principais artistas (vida e obra dos mesmos) e tomar conhecimento das tcnicas utilizadas com os alunos do 3 Ensino Mdio A e B dos turnos vespertino e noturno. Preparao, realizao e repercusso A preparao, a realio e a repercusso da Semana de 1922, ano do Centenrio da Independncia e da criao do Partido Comumente Brasileiro, marca a entrada do Modernismo artistco e literrio em nosso pas no bojo de um momento histrico dos mais ricos que j tivemos. 1- Os anos precursores Estes eventos diretas ou indiretamente motivaram a realizao da semana congregando assim os jovens artsticos modernistas, e constitui uma informao importante para o reconhecimento da forma como foi se tornando realidade. 1912 - Oswald de Andrade retorna da Europa, impregnado do futurismo de Marinete e afirmava que "estamos atrazados cinquenta anos em cultura, chafuratos ainda em pleno Parnazianismo". 1913 - Lasar segall, pintor lituano realiza "a primeira exposio de pintura no academica em nosso pas", nas palavras de Mrio de Andrade. 1914 - Primeira exposio de pintura de Anita Malfatti, que retorna da Europa trazendo influncias ps impressionistas.

1915 - Organizao da revista Orpheu, com manifestos e poemas do Modernismo Portugus, por Lus

de

Montalvor, e Ronald de Carvalho, futuro participante da Semana.

1917 - Os dois grandes lderes da primeira gerao de nosso Modernismo, Mrio de Andrade e Oswald de Andrade, tornam-se amigos. * Publicao de "H uma gota de sangue em cada poema". (livro de poemas de Mrio de Andrade) *Publicao de "Moiss e Juca Mulato". (poemas regionalistas de Menotti del Picchia) 1918 - Manuel Bandeira publica Carnaval. 1919 - Oswaldo de Adrade, Di Cavalcante, Menotti del Picchia e Hlio Seelinger descobrem Victor Brecheret, quando este tinha um esdio no Palcio das Indstrias, atual sede da Prefeitura de So Paulo. O escritor adere ao grupo de articulistas da Semana de Arte Moderna. No mesmo ano Brecheret vai a Paris, onde expe Salon D'Automne. Lobato0 aprecia seu trabalho. 1920 - A impresa comea a publicar atacando o academicismo e o passadismo, especialmente graa s participaes ativas de Oswald de Andrade, Menotti, Cndido Mota Filho, Agenor Barata e Mrio de Andrade. 1921 - Os escritores paulistanos Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Armando Pamplona vo ao Rio de Janeiro buscar apoio para o movimento modernista. Conseguem as adeses de Manuel Bandeira, Ronald de Carvalho, varo Loreira, Villa-Lobos e Srgio Buarque de Holanda A Semana de Arte Moderna de 1922 A Semana ocorreu entre os dias 13 e 18 de fevereiro de 1922 no Teatro Municipal de So Paulo, com participao de artistas de So Paulo e do Rio de Janeiro. O evento contou com conferncias, leitura de poemas, dana e msica. * dia 13 ( segunda-feira); A inaugurao do evento marcada para s 8 horas da noite, foi aberta com exposio de artes plsticas no saguo do teatro e uma conferncia de Graa Aranha : "A Emoo Esttica na Arte Moderna".Sua reputao de membro da Academia de Letras e seus 54 anos no o pouparam das vaias do pblico por seus ataques ao academicismo, Graa apresentou a exposio de artes plsticas e discorreu sobre o esprito da "nova arte", afirmando que "os que assimilam a arte ao Belo so retardatrios: a arte a realizao de nossa integrao no cosmos pelas emoes derivadas do nosso sentido". Oswald de Andrade leu poemas de sua autoria, com o papel tremendo nas mos, sob vaias intensas. Em depoimento a Mrio da Silva Brito ele diz: "A penas me levantei e o teatro estrugiu numa vaia irracional e infrene.Antes mesmo d'eu pronunciar uma s palavra.Esperei de p, calmo, sorrindo com pude, que o barulho serenasse. Depois de alguns minutos, isso se deu. Abri a boca, ento. Ia comear a ler, mas nova pateata se elevou, imensa, proibitiva [..] Devo ter lido baixo e comovido. O que me interessava era representar o meu papel, acabar depressa, sair, se possvel". Mrio de Andrade proferiu, sob vaias, no saguo do teatro uma palestra sobre esttica. Sobre o ocorrido, ele afirmava depois: " No sei como pude fazer uma conferncia sobre artes plsticas nas escadarias do teatro, cercado de annimos que me caoavam e ofendiam a valer". * dia 15 ( quarta-feira); Essa foi a mais agitada das noites, naqual houve conferncias sobre poesia e declarao de poemas. Guiomar Novais, conhecida virtuose de piano participou do evento e aproveitou um intervalo para tocar alguns clssicos consagrados, iniciativa aplaudidssima pelo pblico. Um dos pontos mais conturbados

do segundo dia foi a leitura feita por Ronald de Carvalho do poema " Os Sapos", de Manuel Bandeira, que radicado no Rio de Janeiro , no pde comparecer ao evento. O poema, um virulento ataque aos parnasianos, teve seu refra acompanhado aos berros por uma parte do pblico; a outra pate latia, guinchava, miava... Ao primeiro latido, Ronald retrucou: "H um cachorro na sala, mas no est do lado de c". Vamos ler o poema: Os Sapos Enfunando os papos, Saem da penumbra, Aos pulos, os sapos. A luz os deslumbra. Em ronco que aterra, Berra o sapo-boi: - "Meu pai foi guerra!" - "No foi!" - "Foi!" - "No foi!". O sapo-tanoeiro, Parnasiano aguado, Diz: - "Meu cancioneiro bem martelado. Vede como primo Em comer os hiatos! Que arte! E nunca rimo Os termos cognatos. O meu verso bom Frumento sem joio. Fao rimas com Consoantes de apoio. Vai por cinquenta anos Que lhes dei a norma: Reduzi sem danos A frmas a forma. Clame a saparia Em crticas cticas: No h mais poesia, Mas h artes poticas... " Urra o sapo-boi: - "Meu pai foi rei!"- "Foi!" - "No foi!" - "Foi!" - "No foi!". Brada em um assomo O sapo-tanoeiro: - A grande arte como Lavor de joalheiro. Ou bem de estaturio. Tudo quanto belo, Tudo quanto vrio,

Canta no martelo". Outros, sapos-pipas (Um mal em si cabe), Falam pelas tripas, - "Sei!" - "No sabe!" - "Sabe!". Longe dessa grita, L onde mais densa A noite infinita Veste a sombra imensa; L, fugido ao mundo, Sem glria, sem f, No perau profundo E solitrio, Que soluas tu, Transido de frio, Sapo-cururu Da beira do rio... *dia 17 (sexta-feira); Nesse ltimo dia, houve um longo recital de Villa-Lobos, com a participao de Ernani Braga, Alfredo Gomes, Paulina d'Ambrsio, Lima Viana, Maria Emma, Luclia Villa-Lobos, Pedro Viera e Anto Soares. Foi o dia mais tranqilo, com menos da metade da lotao do teatro. O nico momento de constrangimento e vaias deu-se com a entrada do maestro Villa-Lobos que se apresentou de casaca, mas com um p calado com um sapato e o outro com um chinelo. O mestre tinha um calo inflamado! O pblico no gostou de sua atitude " futurista" e houve inclusive um espectador da primeira fila que abriu um guarda-chuva preto em sinal de protesto ao figurino do regente. Nesse dia foram reafirmados os trs objetivos fundamentais do movimento modernista brasileiro: 1- Reinvindicar pesquisa esttica atualizao da arte brasileira, estabilizao de uma concincia criadora nacional. 2- Reagir contra o " helenismo" de Coelho Neto, contra o purismo de Ruy Barbosa, contra o academicismo de uma maneira geral. 3-Substituirr o pieguismo literrio da mtrica rgida e sentimentos catalogados, pela linguagem coloquil, pela livre expresso, pela valorizao da realidade naconal, pela exaltao da psqui moderna. Repercusses da Semana de Arte Moderna Na poca a Semana no teve grande repercusso na imprensa. Apesar disso, ela foi aos poucos ganhando importncia histrica. Primeiramente porque representou a confluncia das vrias tendncias de renovao que vinham ocorrendo na arte e na cultura brasileira antes de 1922 e cujo objetivo era combater a arte tradicional. Em segundo lugar poque conseguiu chamar a ateno dos meios artsticos de todo pas e, ao mesmo tempo, aproximar os artistas com idias modernoistas que at ento se encntravam dispersos. Os reflexos da Semana perduraram durante toda a dcada de 1920, atravessaram a dcada de 1930 e, de alguma forma, esto relacionados com a arte que se faz hoje. Inteno Colocar a cultura brasileira a par das correntes de vanguarda do pensamento europeu e pregar a tomada de conscincia da realidade brasileira

Ocorreu em So Paulo no Teatro Municipal da cidade nos dias 13,15 e 17 de fevereiro de 1922. Foram apresentadas poesia, msica e palestras sobre modernidade. Teve como motivao para sua realizao, fatos essenciais chamados de ANTECEDENTES DA SEMANA. 1912, Oswald de Andrade retorna da Europa, impregnado do Futurismo de Marinetti. 1913, Lasar Segall, pintor lituano, realiza a primeira exposio de pintura no acadmica em nosso pas, nas palavras de Mario de Andrade. 1914, a primeira exposio de pintura de Anita Malfati, que retorna da Europa trazendo influencias psimpressionistas. 1915, organizao na revista Orpheu, com manifestos e poemas do Modernismo portugus. Publicao de H uma gota de sangue em cada poema; livro de Mrio de Andrade; A cinza das horas, de Manuel Bandeira e Carnaval. Influncia direta dos movimentos de Vanguardas que em um momento de necessidade de abandono dos antigos ideais estticos do sculo XIX chegavam ao pas exemplares do futurismo e comeavam a influenciar alguns escritores. A jovem pintora Anita Malfati trazia da Europa experincias das novas vanguardas e em 1917 realizou a primeira exposio modernista brasileira, com influencias do cubismo, expressionismo e futurismo. A exposio causa escndalo e alvo de duras criticas de Monteiro Lobato, o que foi estopim para que a Semana de Arte Moderna acontecesse. Colocar a cultura brasileira a par das correntes de vanguarda do pensamento europeu e pregar a tomada de conscincia da realidade brasileira; Renovao da linguagem; Ruptura com o passado; Apresentar novas idias e conceitos artsticos como: a nova poesia atravs da declamao; O movimento possua duas vertentes: destruidora e criadora. Ocorreu em uma poca cheia de turbulncias polticas e sociais, econmicas e culturais; Foi alvo de crticas em parte ignorada e no foi bem entendida na poca de sua realizao.