Domingo, 27 de junio de 2004

Pnganse incmodos: habla Ezra Pound

Se edita por primera vez en castellano Jefferson y/o Mussolini, el revulsivo texto de 1933 que pone en discusin, nuevamente, la figura pblica, las ideas econmicas y las posturas polticas de Ezra Pound. Juan Sasturain aprovecha la oportunidad para revisar la trayectoria de este genio no manipulable y uno de los mayores poetas del siglo XX. Por Juan Sasturain
A casi setenta aos de su publicacin original en Inglaterra, se acaba de traducir por primera vez uno de los pocos textos importantes que restaba conocer de Pound: Jefferson y/o Mussolini, subtitulado Lidea statale. El fascismo como lo he visto, escrito hacia 1933 en Rapallo, y que pas por ms de cuarenta editores segn el reiterado testimonio del poeta metido en idelogo antes de aparecer en Londres dos aos despus. El Calafate Ediciones lo publica ahora acompaado de otro folleto de tema econmico, Crdito social. Un impacto, tambin de 1935. Ambos textos han sido traducidos, prologados y largamente anotados por Domingo Arcomano, autor, adems, de un Eplogo para argentinos en que desarrolla su propia conjuncin y paralelo: Sal Taborda y Ezra Pound. Un anticapitalismo filosfico. Cuando todava se espera la aparicin, en Ctedra de Espaa, del cuarto tomo de la prolijsima edicin anotada de los Cantos o Cantares, segn gusto y decisin del Viejo Ez esta publicacin argentina constituye, por muchos motivos, un raro acontecimiento editorial. Bienvenido, porque Pound no estar saludablemente de moda, pero quin duda que mantiene su absoluta vigencia. Y estos textos estn en el origen de la zona ms polmica de su pensamiento. Un genio, varias figuras.En primera instancia, cabe subrayar que Ezra Pound fue un poeta extraordinario y un no menos extraordinario personaje que se movi y dej su marca durante medio siglo largo. Empezando por la pinta inconfundible. Esa manera siempre armada de poner el cuerpo, la ropa, la barba, el pel o en llamas, el ceo fruncido, la mirada recelosa. Elegante hasta los lmites del disfraz. Vestido siempre de poeta raro en las fotos, desde las de locuaz muchacho oscuro en Londres, a las de viejito ms oscuro an en Venecia al final, de sombrero aludo y capa negra casi Bela Lugosi, vampiro retirado, cuando ya se haba callado y propona dejemos hablar al viento para que titulara el ltimo Onetti. Sin embargo, la primera foto que muchos vimos de l era y sigue siendo espantosa. Es la que est en la excelente y primera antologa argentina, la de Viola Soto para Fabril, de comienzos de los 60: un impresionante primer plano de la cara contrada en un puado de arrugas, como la palma de una mano entrecerrada. Es la de

carnet de loco. De cuando se comi una docena de aos de encierro en un hospicio de Washington tras evitar ser juzgado por traicin a la patria por el contenido de sus transmisiones antinorteamericanas desde Radio Roma durante la Segunda Guerra. Ya entonces, en trminos de conocimiento pblico, Pound no era un gran poeta, ni siquiera un supuesto perverso idelogo. Era todo un caso. Un caso poltico derivado en caso judicial que encontr su equvoca salida como caso clnico: el diagnstico de insanIa le evit la condena pero no la reclusin. Y la reclusin no evit la poesa: los Cantares pisanos escritos durante el primer tramo de su cruel cautiverio en Pisa, antes de ser repatriado son uno de los tramos ms convincentes de su poema monumental. Publicados en 1948 por New Directions, fueron distinguidos al ao siguiente con el Premio Bollingen de poesa por un jurado que integraban Eliot, Auden, Lowell y Conrad Aiken entre otros pesos pesado. Pero mientras Cummings y W.C. Williams aplaudan, hubo muchos que no pudieron soportar semejante reconocimiento oficial a un traidor. Pero qu se poda esperar de un traductor consuetudinario, hubieran dicho los refraneros italianos... El tironeo crtico entre la unnime admiracin por su poesa y el cuestionamiento de sus elecciones polticas no ha cesado ni cesar. Y est bien que as sea: es un caso abierto y ejemplar. Lo que resiste todas las tensiones es el poderoso cuerpo de su obra: Pound es demasiado slido y rico como para necesitar lecturas indulgentes que perdonen sus pecados oanatemas apocalpticos que lo descalifiquen desde posiciones de dudosa correccin ideolgica. Pound, el rayo que no cesa. Hay un libro de Hugh Kenner, The Pound era, que desde el ttulo destaca el peso relativo del monstruo sobre la literatura de su tiempo. Durante ms de medio siglo XX, Pound incidi con obra, gestin e influencia directa sobre otros autores, en los cambios que revolucionaron la poesa de lengua inglesa de los dos lados del Atlntico. Hay un antes, un durante y un despus de l. Para bien de todos no dej nada ni dnde ni cmo estaba. Es que Pound, ese amplio ademn, tiene algo o mucho de salvaje. Cuando arranca, parte del desierto. Sin padres acreedores ni deberes por hacer -slo reconoce antes a otro salvaje, Whitman, con el que hace pretenciosas paces casi de salida carece de todo, pero por eso es capaz de eludir del necio provincialismo francs o ingls, autosuficientes, cerrados en una rica pero pesada tradicin con anteojeras. Como su amigo Eliot, Pound viene de un suburbio cultural, el medioeste norteamericano naci en Hailey, Idaho, en 1885 y como y con su amigo Eliot, cuando llega el momento salen a buscar con hambre y sin prejuicios un centro y una tradicin que no encuentran ni alrededor ni a sus espaldas. Primero ser Nueva York, despus, Europa. Juntos con el desmelenado Ezra de idelogo y bandera encararn la poesa universal como quien asalta un supermercado o, mejor, como quien se sirve de todos los platos en un tenedor libre. De la poesa china a los trovadores provenzales y del elegaco Propercio latino a Guido Cavalcanti y el dolce stil nuovo, Pound traduce, imposta la voz, se disfraza Personae (mscaras) es el ttulo ejemplar de uno de sus primeros libros-, recorre todos los registros, renueva, desde el imaginismo o el vorticismo, las formas y los conceptos de la poesa de su tiempo.Pero lo hace a su modo.Porque Pound no fue no tena esa cabeza un agitador pateador de tableros a la manera de los surrealistas. Lo suyo era y sera otro tipo de ruido. Crea en la necesidad de lo nuevo pero conoca la tradicin occidental como para no aceptar como novedad cualquier experimento aparatoso. Crea

en el rigor, no en la tramposa espontaneidad. Crea en operaciones de ciruga mayor su intervencin sobre el texto original de La tierra balda es ejemplar al respecto y no vacilaba ante los injertos. Cortaba y pegaba usando la totalidad de un sistema literario ampliado ms all de los lmites habituales, estableciendo contrastes, paralelos y homologas inditas. Lea y haca leer; escriba y haca escribir. Ayud y motiv para que los dems, como l, se interesaran por el lejano Confucio y por el demasiado prximo James Joyce. Adems, cruz creativamente fronteras habituales entre las artes. No slo compuso, a su manera, piezas musicales e incluso una pera a partir de textos de Villon, sino que se ocup de la pintura y escultura de su tiempo comparti movimientos y manifiestos con sus amigos Gaudier-Brzeska y Brancusi y busc homologas lejanas y mecanismos de expresin ms all de las formas estandarizadas de la literatura occidental de su tiempo. En la operacin ms audaz, siguiendo las investigaciones del sinlogo Ernest Fenollosa, tradujo poemas y produjo textos propios buscando una equivalencia expresiva a los ideogramas chinos. As, en Cathay es indiscernible lo que encuentra Pound de lo que pone. Y el resultado final es extraordinario.A la hora de la apuesta final como poeta, se propuso una meta desmesurada (nunca mejor dicho) acorde con su pretensin. Por eso, naturalmente, los Cantares que escribi a lo largo de ms de cuarenta aos son el monumental testimonio de un fracaso; pero un bellsimo, impresionante fracaso, como han sealado Fondebrider y otros, equivalente a los empeos de Babel. Siintent, de algn modo, una nueva versin de la Commedia en un mundo mucho ms complejo que el dantesco, dio cuenta nica del Infierno multiforme de su tiempo pero se perdi en iras y sinti, sobre el final, que haba equivocado el camino que perd mi centro / peleando con el mundo a la hora de cantar el Paraso. De ah se pueden entender los gestos ltimos, exentos de soberbia, apenas fragmentos balbucidos entre la disculpa y la desolacin: He intentado escribir el Paraso / Que nada se mueva / dejemos hablar al viento / se es el Paraso. / Que los dioses perdonen / lo que he hecho / Que aquellos que amo traten de perdonar / lo que he hecho, dice el ltimo segmento conocido del cantar CXX, publicado en 1972, el mismo ao de su muerte. Pero nada haba que disculparle al viejo Ez. Slo admirar, agradecer la desmesura.El predicador sin religin. Es que Pound siempre (se) pens en grande o, mejor, pens totalidades inteligibles, su vida incluida. Y la vocacin admonitoria y el mpetu docente a menudo se imponan por sobre los contenidos o los temas en cuestin. Como crtico sagaz y analista de la historia literaria y del pensamiento, escribi durante los aos 30 sintomticos manuales El ABC de la lectura, Cmo leer, Gua de la Kultura (sic) en los que rompa el corpus, desechaba a mansalva y iluminaba zonas y autores olvidados; brillante, a veces arbitrario, Pound invit y oblig a hacerlo todo nuevo revisando la burocrtica tradicin en trminos de beneficio de inventario para volver a armar sistemas ms fieles o veraces, separando lo autntico de la copia o la mentira. Esa voluntad de interpretar lo dado hasta forzar un sentido nuevo y original sera una constante en todos los rdenes del pensamiento y la accin de Pound que lo llevara lejos. A veces, demasiado, ya que lo suyo nunca fueron las relaciones pblicas.Porque no se detuvo all. Didctico, mesinico, Pound se senta capaz de -y destinado a explicar o poco menos el funcionamiento de un mundo contemporneo injusto y desordenado que somete la labor del artista -porque de ah parti siempre, la creatividad y el trabajo del hombre en general a la tirana fraudulenta del dinero. Como haba hecho con la poesa, ley la historia China, el Renacimiento italiano, su propia experiencia norteamericana, compar situaciones y

contextos y sac conclusiones. Tena espritu de cruzado y desafueros de fantico; pero jams lo movi el clculo o el inters personal. Al contrario: las relaciones pblicas nunca fueron su fuerte. En general siempre calcul mal, a contrapelo del poder y de los ganadores. Y eso se paga caro; con usura. La usura, precisamente.El celebrrimo Canto XLV expone mejor que ningn otro texto de Pound, incluso los programticos, su concepcin del poder corrosivo y desnaturalizador de la usura sobre la produccin artstica y el trabajo en general: La usura herrumbra el cincel / herrumbra al artesano y su artesana / carcome el hilado en el telar / nadie aprendi a tejer el oro en su molde; / la usura gangrena el azur y deja el carmes sin recamar / el esmeralda no encuentra ningn Memling / la usura mata al nio en el tero / aplaza el galanteo del muchacho / ha llevado la apata al lecho, yace / entre el recin casado y su desposada / CONTRA NATURA / Han trado putas a Eleusis. / Los cadveres se aprestan para el banquete / por orden de la usura. Esto escriba Pound en la tercera recopilacin de su segmentada obra mayor: A draft of Cantos XXI-LII, de 1935. En ese mismo ao, en Londres mismo, publicaba este Jefferson y/o Mussolini que se acaba de traducir al castellano por primera vez. Es la obra por sobre todas las cosas no de un fascista (siempre lo neg) sino de un norteamericano disconforme con la traicin al sueo igualitario de sus ancestros.La tesis del libro es simple y provocadora: mutatis mutandis, el poeta que vive en Rapallo desde hace diez aos y que vivir otros tantos, hasta que se lo lleven enjaulado establece un paralelo entre el pensamiento de Jefferson y Van Buren, arquetipos entre los padres fundadores de la que siente desnaturalizada revolucin norteamericana, y el pensamiento y la accin econmica y social del Duce. Pound parte de la existencia de un enemigo comn (y universal) en la sociedad occidental contempornea, el voraz capitalismo financiero, y subraya los puntos en comn de los que considera patriotas y estadistas que piensan antes que nada en sus respectivos pueblos. Tal cual su mirada. De poltica, de regmenes de gobierno, ni hablar.A menos de un lustro del estallido de la guerra que devastar a Europa y pondr a su patria frente a frente y armas mediante con su pas de eleccin, Pound an cree que puede (y debe) ser escuchado. Est (clnicamente) obsesionado. Ya ha hablado con el Duce pattica situacin... como intentar hacerlo con Roosevelt en 1939 sin resultado. Colocado en ese lugar de profeta incomprendido, entrar en una espiral de desatinos que lo llevarn a las transmisiones de Radio Roma, al facilismo antihebrasta, a la desconexin paranoica.La edicin preparada por Domingo Arcomano est a la altura del desafo. No es, no podra ser, una mirada acadmica sino literalmente tendenciosa. Polmica pero exhaustiva, comentada del lado de Pound y contra la intelligentzia, se trenza en las polmicas abiertas desde siempre. As, descalifica con vigor y ligereza a los que sealan la mcula del antisemitismo de Pound caen desde Brodsky y Gelman en la volteada y no pierde oportunidad de establecer paralelos y referencias al contexto nacional: como el viejo Ez, Arcomano se da el gusto y la osada ideolgica de conjuntar circunstancias y pensamientos distantes, al acoplar a Pound con Sal Taborda, pensador argentino, unidos por su anticapitalismo filosfico.Las virtudes mayores de esta edicin estn, sin duda, en dos aspectos poco frecuentes y que suelen tender al desborde: la pasin por un lado; el cuidado de las notas y la prolijidad de las referencias por otro. No queda nada sin aclarar ni nombre propio o circunstancia sin ser explicada. Y eso se agradece. Desde los ejemplares textos evocativos de James Laughlin -editor de Pound en New Directions y amigo personal reunidos en sus Ensayos fortuitos que no disfrutbamos tanto con noticias del Viejo Ezra.