Csar Naselli la naturaleza envasada envasa el envase Crdoba, Argentina Miguel Fernando Pacheco Muoz ecoturismo y educacin ambiental

Mxico DF, Mxico museo de microbiologia - So Paulo, Brasil Marcio Kogan por Maria Alice Junqueira Bastos termas geomtricas - Parque Nacional Villarrica, Chile Germn del Sol por Pablo Ocampo jardn botnico - Crdoba, Argentina Mnica Bertolino y Carlos Barrado por Gueni Ojeda mundo acutico - Cochabamba, Bolivia Mario Moscoso Villanueva por Zuleica Marcus Poedtke parque del agua - Bucaramanga, Colombia Lorenzo Castro Jaramillo y Juan Camilo Santamara Delgado por Miguel Mesa entrevista a Mario Schjetnan G. Mxico DF, Mxico por Ins Moisset 03

30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura : naturaleza envasada / dirigido por Omar Paris. 1. ed.- Crdoba : I+P, 2004. 86 p. ; 24 x 17 cm. ISBN 987-20005-9-X 1. Arquitectura. I. Paris, Omar, dir. CDD 720.98

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> apuntes

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> agenda

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> internet

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> libros

> editorial

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> humor

contenido
> en portada: museo de microbiologia, Marcio Kogan jardn botnico, Mnica Bertolino y Carlos Barrado

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torre Aqualina, un proyecto controvertido

La Torre Aqualina es an el proyecto de un edificio de 39 pisos -el ms alto del interior de la Argentina- ubicado en la esquina de las calles Alem y San Luis, sobre el frente fluvial de la ciudad de Rosario, desarrollado por un equipo encabezado por Mario Roberto lvarez y promovido por el grupo O-P Developers. Si bien comenz a proyectarse en el 2003 y la Municipalidad haba habilitado ya su construccin, el emprendimiento fue retrasado debido a que un grupo de vecinos de la zona cuestionaron ante la Justicia su impacto ambiental. Es un caso controvertido que ha tenido gran repercusin pblica y que sienta precedentes sobre la necesidad de estudios ambientales en el caso de proyectos que incidan tan fuertemente en la imagen urbana. Despus de varios meses y diversas instancias judiciales se solicita a la Secretara de Medio Ambiente de la provincia que realice un estudio de impacto ambiental. La respuesta del organismo es que no corresponde el dictamen, por lo que la construccin qued habilitada.

observatorio astronmico en Atacama

En medio del desierto de Atacama, Chile, a ms de 2600 metros sobre el nivel del mar el observatorio astronmico de Paranal estudia el universo. Est ubicado en una de las zonas ms secas de la Tierra que permite 350 noches por ao sin nubes. El estudio alemn de Auer & Weber gan el concurso internacional para realizar el hotel que aloja a aproximadamente cien astrnomos e invitados, quienes hasta entonces vivan en inhspitos campamentos. El hotel se extiende entre los bordes de una hondonada, formando un dique artificial que remarca el horizonte del Ocano Pacfico. El edificio est totalmente integrado con la naturaleza, de hormign a la vista, teido con los mismos colores del desierto, cristal y acero inoxidable opaco. Los patios son plantaciones donde est regulada la circulacin de la humedad. Cerca de las siete de la tarde, mediante un sistema de piezas mviles, la residencia se cierra completamente al exterior y recin pueden encenderse las luces internas impidiendo alterar la visibilidad del cielo.

apuntes
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amnesias topogrficas
La falta de planificacin genera situaciones inesperadas en las ciudades. Esto es lo que ocurre en Belo Horizonte en el barrio de Butirs, donde para adaptarse a la topografa los edificios se asientan sobre grandes "palafitos" de hormign. Se generan estructuras vacas de varios pisos que estn deshabitadas. Carlos Teixeira, ha realizado un proyecto conceptual sobre este vaco denominado Amnesias Topogrficas. En primera medida se ha montado un espectculo con el Grupo de teatro callejero Armatrux que donde se utilizan estos espacios. La segunda etapa prev transformar estos espacios en jardines colgantes, huertas y un escenario teatral. El joven arquitecto brasileo de 37 aos, representa a Brasil con este trabajo en la 9 Bienal Internacional de Arquitectura de Venecia. Carlos Teixeira es graduado de la Escuela de Arquitectura de la Universidad Federal de Minas Gerais y master por la Architectural Association de Londres. Adems, es fundador y presidente de la organizacin no gubernamental Arquitectos sin Fronteras, en Brasil.

La discusin sobre el paisaje urbano latinoamericano fue el objetivo del 4 workshop internacional Hiptesis de Paisaje que tuvo lugar en la ciudad de Sao Paulo, Brasil, Universidade de Anhembi Morumbi. Fue coordinado por Jorge Bassani, Omar Paris e Ins Moisset El tema de experimentacin proyectual fue la recuperacin de lo natural en lo artificial en el rea vecina a la Estaao da Luz y a la Pinacoteca de Mendes da Rocha. La excusa proyectual fueron los cuatro elementos: fuego, aire, tierra y agua como materias para la construccin del paisaje. Se realiz un ciclo de conferencias donde participaron Mnica Bertolino, Pedro Sales, Manoel Alves, Regina Meyer, Vladimir Bartalini, Hector Vigliecca. Los propuestas de los participantes para el Area fueron expuestos el ultimo da.

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www.geocities.com/hipotesisarquitectura/hipotesis4/index.htm

hiptesis de paisaje 4

La obra de Henry Klumb

El museo de Arte de Puerto Rico organiza una muestra retrospectiva de la obra de Henry Klumb, el arquitecto de origen alemn. Nacido en Colonia, emigr a los Estados Unidos en 1927 donde fue discpulo de Wright. Despus de desacuerdos con su maestro y por invitacin del gobernador se traslada a Puerto Rico donde trabaja hasta su muerte en 1984. All dirige el Comit de Diseo para Obras Pblicas durante el perodo de modernizacin de la Isla. Desde 1946 a 1966 trabaja en la Universidad de Puerto Rico que se transforma en un laboratorio de experimentacin arquitectnica. La arquitectura de Klumb representa una sntesis entre los principios del movimiento moderno y los requerimientos del trpico "La Arquitectura funde al ser humano con su medio ambiente y libera su mente para que pueda -si as lo desea- vivir en una libre asociacin con otros seres humanos y -si es receptivo- en armona consciente con los variados estados de la Naturaleza". http://www.periferia.org/publications/obraklumb.html

un chileno premiado
La IV Bienal Iberoamericana de Arquitectura que se celebra en Lima en el mes de octubre se desarrolla dentro del tema la vivienda social como un espacio para mejorar la calidad de vida de las poblaciones de menores recursos. El chileno Jos Cruz Ovalle gan el Premio a la mejor obra de Arquitectura de la IV Bienal Iberoamericana por la construccin de la Universidad chilena Adolfo Ibez. Fue elegida entre ms de cuarenta obras preseleccionadas procedentes de los pases que componen la comunidad iberoamericana. Ovalle recibir un terreno en Madrid para que construya ochenta viviendas sociales. El Campus Pealoln, nueva sede de la Universidad Adolfo Ibnez, est ubicado en los faldeos del cerro San Ramn, a unos 12 kilmetros de la ciudad de Santiago de Chile, en un terreno de aproximadamente 100 hectreas, en el lmite entre la ciudad y la cordillera. Es un conjunto de edificios con ms de 10.000 m2 construidos. Siguiendo un trazado orientado por las lneas topogrficas, forma entre ellos una serie de patios y espacios exteriores que posibilitan diversas actividades ms all de las propias de la vida universitaria.

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un museo para la franja de tierra que cambi el mundo

Se proyecta en Panam la construccin del Museo para la Biodiversidad. Se compone por el edificio Puente de Vida, diseado por la firma de arquitectura Frank O. Gehry & Asociados; rodeado por un parque cuyo diseo est a cargo de la paisajista Edwina von Gal & Company (un equipo que produce paisajes reconocidos a nivel mundial). Los pabellones del museo que contienen exhibiciones interactivas, estn siendo desarrolladas por Bruce Mau Design (considerado un gur del diseo actual). El edificio Puente de Vida estar localizado en la punta de un causeway en la entrada Pacfica del Canal de Panam, prximo al principal puerto de cruceros. Los pabellones del Puente de la Vida, cubiertos con techos coloridos, visibles a gran distancia desde el mar, son diseados para crear una silueta irregular como representacin de las fuerzas naturales que dan forma a nuestro mundo. El edificio intenta ser una experiencia memorable, tanto visto desde lejos como en su recorrido interior. Las exposiciones son pensadas como modelos funcionales e interactivos que representen la historia del surgimiento del Istmo y sus consecuencias. Ms que llenar al visitante de datos y conocimientos, se busca mostrar en la misma experiencia del espacio, la grandeza de los procesos naturales propios del lugar. El verdadero museo es Panam, es el sitio ideal para demostrar la biodiversidad. Su riqueza de vida natural, diversidad de ambientes, y abundancia de agua se constituyen en el tema principal que intenta mostrar el museo. El trmino biodiversidad literalmente significa "Conjunto de las especies vegetales y animales que viven en un espacio determinado". Para su pequeo tamao, Panam cuenta con un nivel de biodiversidad extraordinario, consecuencia directa de ser puente y barrera. Hace 15 millones de aos Amrica del Norte y Amrica del Sur estaban separadas por un estrecho de mar a travs del cual flua la corriente ecuatorial del Atlntico con direccin al Pacfico. Comienza a formarse entonces un archipilago volcnico que luego evolucionar hasta convertirse en el Istmo de Panam. Al construirse este puente natural entre las Amricas y esta barrera entre los dos ocanos, hace unos 3.5 millones de aos, ocurre un intercambio biolgico sin precedentes: animales y plantas separadas por millones de aos se encuentran por vez primera y migran entre continentes, enriqueciendo y modificando la regin. El museo planea abrir sus puertas en el ao 2006.

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crnica de una muerte anunciada

Un incendio intencional destruy la Casa del Puente de Amancio Williams, una obra ejemplar del Movimiento Moderno en Argentina. Fue declarada Monumento Histrico Artstico Nacional en 1997. En este momento debemos lamentar la prdida completa de la obra construida. Pero la destruccin comenz mucho antes del incendio. El propietario de la casa abandon la propiedad en octubre de 2003 debido a la falta de resolucin de un juicio sucesorio. El deterioro era evidente por falta de mantenimiento. La municipalidad de Mar del Plata contaba con un presupuesto de 160.000 pesos para hacer refacciones que no se concretaron. Reiterados actos delictivos provocaron la prdida carpinteras, artefactos de iluminacin, equipamientos y accesorios diseados y producidos especialmente por Williams para la casa. La propiedad fue usurpada por personas sin techo. Estos hechos eran conocidos por las autoridades locales, la polica y la comunidad -denunciados adems en diversas publicaciones-. A pesar de todo, nada se hizo por preservarla. A partir de la crnica surgen interrogantes. Qu significa en Argentina un Monumento Histrico Artstico Nacional? Quin responde por su preservacin: las autoridades municipales, nacionales, el Colegio de Arquitectos? Su localizacin dentro de un parque, como continuidad natural del espacio pblico, fue un impedimento para una adecuada vigilancia de la obra? Y por ltimo, fueron la personas que provocaron el incendio los mximos responsables de la prdida de la Casa del Puente? Empresarios y representantes de la comuna se renen actualmente para elaborar un pliego de licitacin para la reconstruccin de la casa.. La comuna planea invertir 230.000 pesos iniciales. Es necesario sufrir la prdida para tomar seriamente la tarea de preservar nuestro patrimonio? A modo de pie de pgina: la Casa del Puente fue proyectada en 1943 y construida en 1945. El arquitecto Amancio Williams fue director de obra de la Casa Curutchet de La Plata (nico exponente de arquitectura lecorbusierana en Argentina). Al fallecer en 1989, es reconocido mundialmente como uno de los principales referentes de la arquitectura moderna, uno de los ms interesantes exponentes de la adaptacin de conceptos modernos en Latinoamrica.

apuntes
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desde 11-2004 hasta 02-2005 Ica, Per

Concurso Internacional de Arquitectura Nazca 2005

Observatorio en Ica, Per nazca2005@arquitectum.com o concursos@arquitectum.com http://www.arquitectum.com

ARQUITECTUM, empresa organizadora de Concursos de Arquitectura, invita a todos los arquitectos del mundo al Concurso Internacional de Ideas "NAZCA 2005". ARQUITECTUM, en su afn de ofrecer cada ao lugares nuevos y excitantes donde disear y especular con arquitectura, ha decidido escoger uno de los ms enigmticos y hermosos lugares del mundo: el desierto Sudamericano, a fin de recoger las mejores ideas con respecto a la instalacin de objetos en escenarios naturales que, por su belleza o misterio, requieran de una intervencin estudiada, de una profunda visin ecolgica pero sobretodo, de una creativa potica arquitectnica. Este concurso concluir en una exhibicin de todos los trabajos presentados en la pgina web de ARQUITECTUM.

Lanzamiento: 01/11/04 Presentacin: 03/05 Estambul, Turqua

Confrontacin Internacional de Proyectos de Estudiantes de Arquitectura

Estambul 2005

http://www.uia2005istambul.org

Esta confrontacin que cuenta con el prestigio del Premio UNESCO, est organizada en el marco del Congreso de Estambul 2005. Propone el tema: "Extremo". La creacin de espacios dentro de condiciones extremas o excepcionales. Tiene como objetivos ofrecer a los futuros arquitectos la oportunidad de poner su potencial creativo a prueba, dentro de las condiciones particulares que ellos determinarn y elegirn para concebir los espacios, respondiendo a los contextos geogrficos, topogrficos, ecolgicos, sociales o polticos de su comuna. Se invita a las Facultades de Arquitectura de los pases miembros de la UIA a consultar el sitio web del Congreso para inscripciones y consultas.

31 de marzo, 2005

Premios Holcim Awards Construccin sustentable o ciudades sin futuro

La vivienda social en Iberoamrica

www.holcimawards.com

Concurso internacional por Internet de: arquitectura, paisaje, diseo urbano, ingeniera civil e ingeniera mecnica, que premiar a uno o ms proyectos con dos millones de dlares y su construccin. El concurso se divide en 2 Etapas. 1 Etapa: Concurso regional (Europa, Amrica del Norte, Amrica Latina, frica, Medio Oriente y Asia/Pacfico). Los proyectos regionales ganadores clasifican para la 2 Etapa: Concurso global. La fecha lmite de entrega de proyectos para el primer concurso Holcim Awards regional es el 31 de marzo de 2005. El envo de proyectos slo es posible va Internet.

5/6 de mayo 2005 Caracas, Venezuela

II Simposio Latino-americano de Tenso-Estructuras en Caracas

Tel: 6051899/605 2046- Cel: 0412 9939883 Prof. Carlos Hernndez, presidente Comit Organizador. chhm@alum.mit.edu http://www.imageweaver.net/las2005 El Instituto de Desarrollo Experimental de la Construccin -IDEC- adscrito a la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Central de Venezuela (UCV), organiza el II Simposio Latinoamericano de Tenso Estructuras. Este evento tendr como sede la UCV y tiende a promover las actividades propias de intercambio y actualizacin de los avances en el desarrollo de esta lnea de la construccin. Para este segundo encuentro se tienen como invitados confirmados a los prestigiosos profesores: Horst Berger, Aldo Capasso, Flix Escrig, Nicholas Goldsmith, Juan Monjo, Ignacio Llorens.

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23/27 mayo 2005 Salvador, Brasil

XI ENA - Encuentro Nacional de Anpur en Salvador

Planeamiento, Soberana y Solidaridad: perspectivas para el territorio y la ciudad Tel. Fax: (71) 247-3511/247-3803 r. 221 xiena@ufba.br http://www.anpur.org.br http://www.pos.arquitetura.ufba.br

Este encuentro bianual de ANPUR trata de actualizar la situacin y el debate de la produccin y de las perspectivas del rea de planeamiento urbano y regional. La eleccin del tema "Planeamiento, Soberana y Solidaridad" confronta, en una reflexin colectiva y sistemtica, la produccin prctica y terica reciente con una cuestin centrada en la relacin entre escalas, territorios y poltica: la posibilidad de soberana y solidaridad como alternativa a la heteronimia y competicin entre los territorios y ciudades. Los temas sern: 1 Gestin urbana y regional/ 2 Nuevos Recortes del Territorio/ 3 Ambiente, ciudad y territorio/ 4 Produccin y re estructuracin del espacio intra-urbano/ 5 Historia de la ciudad, del urbanismo y del planeamiento/ 6 Ciudad y cultura/ 7 Enseanza en el campo de los estudios urbanos y regionales.

20/22 junio 2005 Santiago de Cuba,

IV Encuentro Internacional Ciudad: Imagen y Memoria

Facultad de Construcciones, Universidad de Oriente, Stgo. de Cuba barzana@fco.uo.edu.cu / flora@fco.uo.edu.cu Fac. de Construcciones. Universidad de Oriente. Sede "Julio Antonio Mella". Ave. Las Amricas, s/n. Santiago de Cuba, CP 90900, Cuba.

En el marco del evento UNIVERSIDAD E IDENTIDAD, convocado por la Universidad de Oriente y en el marco de las conmemoraciones por el 490 aniversario de la ciudad de Santiago de Cuba se desarrollar el IV Encuentro Internacional Ciudad: Imagen y Memoria, del 20 al 22 de junio de 2005. Las temticas que se abordarn en el mismo son las siguientes: La imagen de la ciudad, criterios para su percepcin, conservacin y/o transformacin. Gestin urbana/ El patrimonio cultural, tendencias para su conservacin/ El medio ambiente en los Centros Histricos Urbanos. Criterios de sostenibilidad/ El patrimonio cultural y el enfoque de gnero/ Taller de estudiantes sobre conservacin del patrimonio. El prximo Congreso de la Unin Internacional de Arquitectos tendr lugar en Estambul, Turqua en Julio del prximo ao. El tema general del Congreso es: "Las ciudades: gran bazar de arquitecturas". El Congreso desea hacer emerger la idea utpica que liga la democracia a la ecologa como fundamento de una modernidad responsable, ofreciendo a los arquitectos de todo el mundo un amplio foro para debatir experiencias y visiones particulares del tema. Se propone adems, fundar relaciones nuevas con quienes deciden, producen y consumen las ciudades del mundo. Las cuatro Jornadas del Congreso desarrollarn cada una un tema especfico: Celebracin de las Ciudades del Mundo/ La Arquitectura y la vida en las ciudades/ El ejercicio y la formacin profesional del arquitecto en relacin al problema de la ciudad. La revista internacional de Arquitectura y Diseo Arquine, organiza el 7 Concurso Internacional para desarrollar un cruce peatonal fronterizo en la zona de Anapra (ciudad Jurez) y Sunland Park (Nuevo Mxico). Su ubicacin estar en la interseccin de la lnea fronteriza y el eje principal de Anapra. Se disear la estacin de control migratorio de ambos lados (mexicano y estadounidense). Ambas estaciones trabajarn como una sola, proveyendo seguridad a los peatones que cruzan legalmente. A diferencia del habitual cruce fronterizo por donde circulan muchos automviles, en este slo se desarrollar lo peatonal, con una estacin de camiones y un estacionamiento en ambos lados. El jurado estar integrado entre otros por Eric Owen Moss, arquitecto (Los ngeles) y Christopher Callot, arquitecto (University of New Mxico).

03/07 julio 2005 Estambul, Turqua Inscripcin: 06/10/04 al 28/01/05 entrega: 02Mazo 2005

XXII Congreso de la UIA Estambul 2005

http://www.uia2005istambul.org

7 Concurso Internacional Arquine

Cruce peatonal fronterizo para Mxico Tel / Fax + (5255) 52082289 - (5255) 55147012 editorial@arquine.com http://www.arquine.com

agenda
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BUENOS AIRES NATURAL + ARTIFICIAL

autor: Alberto Varas

El libro se basa en un trabajo de investigacin que tiene como director a Alberto Varas por el equipo de Buenos Aires y a Jorge Silvetti por el equipo de Cambridge. Busca hacer un aporte al tema del paisaje como un atributo propio del espacio pblico y urbano desde un enfoque bsicamente proyectual focalizando en la dicotoma natural-artificial desde la interrelacin entre arquitectura, espacio urbano y naturaleza como conformadores de lo que Varas define: "el paisaje urbano contemporneo" Tomando como objeto de estudio la ciudad de Buenos Aires busca mostrar la insercin de la naturaleza en la ciudad desde lo proyectual a partir de examinar obras de escala urbana. El libro se divide en dos partes. En la primera trata los cambios de las ciudades en relacin a la inclusin de la naturaleza en su interior y tambin trata el tema de la transicin entre tierra y agua. Lo ejemplifica con obras de la cultura arquitectnica nacional e inter-

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editorial: Ediciones Bs. As. ao: 2000 formato: 23 x 29 cm. pginas: 255

nacional y nuevas intervenciones de parques para Buenos Aires. Tambin nos muestra a travs de la compilacin de una serie de imgenes la construccin paisajstica del Ro de la Plata. En la segunda parte el estudio se basa en la dimensin programtica y paisajstica de la Reserva Ecolgica de la Costanera Sur teniendo en cuenta una serie de trabajos acadmicos realizados por alumnos de grado en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires y de alumnos de Arquitectura y Paisajismo de la Escuela de Graduados de la Universidad de Harvard. Los trabajos se agrupan en las siguientes categoras: consolidacin de bordes laterales, tratamiento de bordes de la costanera existente, consolidacin de borde costanero con calle vehicular y parque urbano. Por ltimo se muestran los resultados del seminario de investigacin proyectual en el LAMUR realizado por docentes de la ctedra de arquitectura 5 de la FADU UBA e investigadores de la Universidad de Palermo.

EL PAISAJE COMO CIFRA DE ARMONIA Relaciones entre cultura y naturaleza a travs de la mirada paisajstica
autor: Graciela Silvestri y Fernando Aliata

editorial: Editorial Nueva Visin, Buenos Aires ao: 2001 formato: 13.7 X 19.5 cm pginas: 206

La recuperacin del sentido esttico en la mirada del territorio es el objetivo de los autores de este ensayo terico. En la actualidad otros conceptos han reemplazado la idea de paisaje como medioambiente, ecosistema, espacio, olvidando la experiencia, el sentido y el pensamiento involucrados en la contemplacin. "Para que exista un paisaje no basta con que exista `naturaleza; es necesario tambin un punto de vista y un espectador; es necesario tambin un relato que d sentido a lo que se mira y experimenta..." dicen Aliata y Silvestri, investigadores que han recorrido una larga trayectoria indagando sobre estos temas. "Aprendimos a mirar la naturaleza guiados por el arte: la naturaleza contemplada es paisaje. Ante el paisaje, que se disfruta mirando, oliendo, escuchado, recorriendo, tambin se piensa; existe una conexin visual y de pensamiento." La literatura, la pintura, el land-art, los discursos cientficos, las representaciones cartogrficas, son herramientas

que se proponen como camino para pensar la relacin entre los artefactos humanos y la naturaleza. Estas relaciones son observadas con una perspectiva histrica que va desde el jardn clsico hasta el siglo XX. De singular inters resulta el captulo denominado "Experiencias con el paisaje latinoamericano". En el mismo se habla de las imgenes derivadas de los viajeros europeos, entre los que se encuentra Le Corbusier, "que trataban de reducir la variedad del continente a un solo esquema de comprensin". Las bsquedas de Barragn y Burle Marx que intentan extrapolar instrumentos y tcnicas del lenguaje moderno con los materiales del paisaje local y las de Emilio Ambasz relacionadas a la recuperacin de los valores primitivos de la naturaleza, retornando a la caverna y al subsuelo, permiten vislumbrar alternativas para el paisaje latinoamericano.

libros
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http://www.emilioambaszandassociates.com

emilio ambasz
Es la pgina de Emilio Ambasz Associates, el estudio neoyorquino del arquitecto argentino nacido en 1943 y radicado en Estados Unidos. Bajo el lema de "GREEN OVER GREY" (verde sobre gris) muestra las obras del estudio que trabajan sobre la integracin armnica entre edificio y naturaleza desarrollan do un enfoque proyectual original. Lo construido y el verde son dos materiales para la realizacin de sus edificios. Entre las obras mostradas destacamos el Lucille Halsell Conservatory, un jardn botnico ubicado en San Antonio, Texas. Esta obra realizada en el ao 1985. El proyecto de Ambasz parte de un programa ambicioso y de un muy limitado presupuesto. La propuesta fue reducir al mnimo los equipamientos mecnicos usualmente requeridos para mantener los climas de los invernaderos. Separando cada tipo climtico en contenedores separados y construyndolos incorporados en el suelo, se logra la sustancial reduccin de carga de calor, caracterstica de esta regin. La pgina est en ingls.

la ciudad en imgenes

http://laalameda.8m.com

La alameda es una pgina web chilena que se constituye como un archivo virtual de la ciudad americana. La alameda forma parte de otros sitios web acerca de documentacin y proyectos urbanos de la ciudad sudamericana: urbanismo.cl y territorio.cl, a cargo del arquitecto Jons Figueroa. Las imgenes est clasificadas en dos categoras panoramas y postcards. Las panormicas permiten la visin dinmica de los 360 grados de espacios pblicos de algunas ciudades latinoamericanas como Santiago, Valparaso, Brasilia, Buenos Aires, Crdoba, etc. La novedad de estas imgenes es que permiten visualizar la totalidad del espacio en un paseo virtual e interactivo. Las postales son imgenes antiguas donde el pasado de Caracas, Mxico, La Habana, Lima, Montevideo, Rio, vuelve a vivir.

internet
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30-60 N3 naturaleza envasada, diciembre de 2004

ISBN: 987-20005-9-X ISSN: 1668-2939

Direccin: Omar Paris Redaccin: Gueni Ojeda e Ins Moisset Asistencia de redaccin: Juan Pablo Scarabello y Lorena Fernndez Arte y diseo: Lucas Peres Edicin grfica: Javier Giorgis y Matias Dinardi Actividades especiales: Fabiana Agusto

Colaboraron en este nmero: Zuleica Marcus Poedtke, Edgar Flores (Bolivia), Pablo Ocampo (Chile), Miguel Mesa, Ana Maria Pradilla (Colombia), Maria Alice Junqueira Bastos, Samanta Cafardo, Bruno Gomes (Brasil), Ana Schjetnan, Juan Carlos Guerra, Miguel Fernando Pacheco Muoz (Mxico), Csar Naselli, Mariela Marchisio, Mnica Bertolino, Carlos Barrado, Martha Lanfranchi, Hilda Moratello (Argentina).

30-60 / cuaderno latinoamericano de arquitectura es una publicacin trimestral editada por: i+p editorial Gral. Paz 1550 CP: 5000 Crdoba - Argentina 30-60@30-60.com.ar www.30-60.com.ar Impresin y encuadernacin: Grfica Musumeci
Tirada: 2500 ejemplares Ninguna parte de esta publicacin, incluido el diseo de la cubierta, puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningn medio, sea ste electrnico, qumico, mecnico, ptico, de grabacin o por fotocopia, sin la previa autorizacin por parte de la editorial. El contenido de la publicidad es responsabilidad exclusiva de los anunciantes. Las crticas son responsabilidad de sus autores y no expresan necesariamente la opinin de la revista. S.R.L.

editorial
Comenzaremos por felicitar al estudio BBGOOO, cuya obra Parque Infantil en la ciudad de La Punta, ha obtenido una Mencin en la Categora Arquitectura Paisajista en la reciente Bienal Panamericana de Quito. Tambin a Felipe Uribe, Gerardo Olave y Jheny Nieto que obtuvieron Mencin en la Categora Diseo Urbano por el Parque de los Deseos de Medelln en la misma Bienal. Ambas obras nos acompaaron en el nmero uno de 30-60 dedicado al espacio pblico. En la Bienal Iberoamericana de Lima, realizada en octubre de este ao, Rafael Iglesia, con sus Pabellones para el parque de diversiones de Rosario, publicado en el nmero geometras, obtuvo una Mencin por la Innovacin de la Propuesta. Para l y su equipo de trabajo, tambin nuestras felicitaciones. En este nmero, la naturaleza es tomada como eje del diseo. En el contexto actual la relacin entre natural y artificial es ms conflictiva que tiempo atrs. Hoy recurrimos a generar reductos que intentan salvar vestigios de naturaleza o incrementar la existencia de ella para mejorar la calidad de vida en las ciudades. Mostraremos intervenciones arquitectnicas (cerradas o al aire libre) donde se logra enmarcar o acompaar la naturaleza posibilitando el disfrute a travs de su interpretacin. Estructuras que predisponen a un acercamiento con factores naturales y posibilitan la observacin y el disfrute de la naturaleza develando su mximo esplendor. Estos conceptos son explicitados en las secciones de teora y la entrevista. Cesar Naselli nos abre un abanico de posibilidades en la interpretacin del Proyecto de Arquitectura a partir de proponernos distintas categoras para mirar la relacin entre el Orden de la Naturaleza y el Orden Antrpico. Fernando Pacheco Muoz nos muestra las relaciones entre las prcticas del ecoturismo y la educacin ambiental y como el resultado de esta interaccin permite adems del disfrute, la reapropiacin y resignificacin de la naturaleza. En la entrevista, Mario Schjetnan nos habla de interdisciplina, sostenibilidad y participacin ciudadana en el diseo de sus proyectos y como rescatando los recursos naturales es posible caracterizar la ciudad y reforzar su propia identidad. Naturaleza Envasada es un concepto que denota la artificialidad propia del diseo. Relaciona la naturaleza en su estado original o antropizado con los artificios arquitectnicos que buscan exaltarla, y/o sentar bases para sentirla, interpretarla, valorarla y preservarla. Una artificialidad que nos permite acercarnos a la naturaleza desde los sentidos. Se trata de recordar una serie de registros semi-perdidos para volver a disfrutarla. Una artificialidad que nos permite acercarnos a la naturaleza desde el entendimiento. Son estmulos educativos para nuestro aparato intelectual que nos posibilita relacionar naturaleza con patrimonio. Una artificialidad que tiene que ver con la educacin ambiental y la posibilidad de formar recursos humanos para la preservacin de los recursos naturales. Est aqu una oportunidad de implementar mtodos didcticos para llegar a los visitantes con informacin sobre temas especficos ligados a la naturaleza adems de ofrecer una instancia de recreacin. Una artificialidad que busca rescatar sectores desaprovechados de la periferia urbana como es el caso del infiernillo (un caadn de valores paisajsticos) donde Mnica Bertolino y Carlos Barrado trabajaron en lo que originalmente era un basural para transformar ese espacio en el Jardn Botnico de Crdoba. Hoy escuelas, jardines de infantes y pblico en general visitan este lugar con fines didcticos y recreativos. Una artificialidad que restituye la historia del lugar al crear recursos culturales a partir de la utilizacin de infraestructura existente. En el Parque del Agua de Bucaramanga (Premio Compartido en la Categora Diseo Urbano de la reciente Bienal Panamericana de Quito), Lorenzo Castro Jaramillo devuelve la condicin de parque pblico que tena ese lugar aos atrs, donde adems de existir vegetacin y agua en abundancia, estaba ubicada la infraestructura hidrulica correspondiente al acueducto y los tanques de almacenamiento de la ciudad.

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Una artificialidad que nos permite acercarnos a la naturaleza a travs de la ciencia como es el caso del Museo de Microbiologa de San Pablo, edificio que funciona dentro de un gran parque inmerso en la ciudad. En el museo de microbiologa encontramos dos aspectos particularmente significativos: por un lado, un cerramiento compuesto por un estriado de madera y superficies reflectantes optimizan y permiten el control de la luz natural en el interior. Por otro, un muro de vidrio con la decodificacin gentica de una secuencia descifrada en Brasil posibilita que los visitantes conozcan este hecho relacionando ciencia con identidad. Una artificialidad que permite materializar un mbito fantstico como en el Mundo Acutico, donde Mario Moscoso con el pretexto de jugar con el agua y en el agua crea un espacio de fantasa con fines educativos en el Parque Mariscal Santa Cruz de la ciudad de Cochabamba. En un contexto natural opuesto a los anteriores, una artificialidad nos permite llegar a lugares poco accesibles como es el caso de las termas del Parque Nacional Villarrica en Chile, donde sutiles estructuras diseadas por Germn del Sol nos posibilitan acceder y disfrutar de un paisaje donde la naturaleza nos envuelve y lo artificial pareciera no existir.

Una artificialidad que tendra que dejar de ser necesaria si los objetivos a largo plazo correspondientes a sensibilizarnos en relacin a la naturaleza se cumplen. Omar Paris

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Csar Augusto Naselli es Arquitecto egresado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba, y especializado en Francia. Autor del libro de Ciudades Formas y Paisajes, co-autor junto con Marina Waisman del libro Diez Arquitectos Latinoamericanos, ha publicado numerosos artculos en revistas especializadas de Argentina y otros pases. Director del Instituto de Diseo, UCC. Profesor de la Maestra de Diseo Arquitectnico y Urbano y del Doctorado de la Universidad de San Juan, Profesor Plenario FAUD, UNC. Ha dictado cursos en prestigiosas universidades.

la naturaleza envasada envasa el envase

por arq.

Csar Naselli, Crdoba - Argentina

latitud: 3122'S longitud: 6415'O

El retorno a la Cultura de la Tierra y del Cuerpo Humano que generan un hbitat, mediante una nueva proyectualidad arquitectnica para su disfrute, podra ser mirado como contenedor quasi envase de un contenido valioso que atesora, preserva y comunica, al ser humano. El autor genera categoras para la comprensin de las tensiones entre naturaleza y artificio en la arquitectura actual.

1 Un enfrentamiento ancestral Cuando se explora la Arquitectura Argentina de la ltima dcada, contrastndola con aquella internacional que le es contempornea, en bsqueda de similitudes y diferencias, se intuye esa pulsin contenida en el mismo hecho de habitar y construir el asentamiento humano. Ella se manifiesta como la confrontacin de la Arquitectura con la Naturaleza, para su bien o para su mal. Este conflicto configurara uno de los apoyos del Diseo. Efectivamente, ste tiende a apropiarse de la Naturaleza Natural y a someterla hasta crear una Naturaleza Artificial nueva en el desborde transmoderno: propone all una geografa virtual sin espesor ni consistencia, de imgenes mediticas con espacios y tiempos sin identidad especfica y de consumidores sin humanidad1. Existira

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entonces en la Creatividad Humana una dialctica entre el Orden de la Naturaleza y aquel Orden Antrpico hoy dominante en el Diseo, expresin de la racionalidad abstracta, cartesiana y tecnolgica humana. En su confrontacin han quedado histricamente sumergidos los productos arquitecturales de impronta orgniconaturalista, expresionista y emotiva, los que, sin embargo emergen de tanto en tanto, y a veces con gran impacto cultural y meditico en la Historia y Teora de la Arquitectura y de su proyectualidad2. 2 El retorno de los brujos: la Naturaleza, la Existencia y la Cultura La artificializacin del mundo contemporneo, corre paralela con el desarrollo del Diseo Industrial tan innovativo y abarcante, que amenaza convertirse en la nueva arquitectura del siglo XXI, como en el siglo XIX finisecular fue la de los Ingenieros. La arquitectura parecera lejos de su rol de inventar y construir al Hbitat Humano como instrumento de Vida, mientras que, repitiendo frmulas atadas al mercado y a la gestin empresarial, lo deja en manos de las diversas otras prcticas del "Diseo". Este comienza a reclamar con fuerza una "Nueva Cultura del Proyecto", que propone aceptar la condicin artificial del mundo, bajo la cual subyacera el sector productivo y sus intereses3. Las Ciencias Ambientales denuncian lo implicado: el agotamiento y desaparicin de las substancias vivas y de sus seres -el rbol, el pjaro, la montaa, la transformacin del
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ro en un artificioso artilugio mecnico- y eliminar la Naturaleza Natural, con sus imgenes y lecturas humanas -el Paisaje-, que desde el fondo de la Creacin fue evolucionando con el Hombre mismo, hasta constituir su envoltorio ancestral. El diseo tico que se insina, emerge en una nueva Cultura del Eco-diseo Sustentable de la Realidad alternativa a la de Ezio Manzini-. Esta nueva proyectualidad plantea un justo equilibrio desarrollando una simbiosis con la Naturaleza, la Vida, el Arte y la Inteligencia Creativa humana, capaz de ver y poner de manifiesto lo que hay en el interior de las cosas, reencontrando lo que tanto sentido tuvo en la vida natural a la cual pertenecemos. As, en el mundo hoy hiper-construdo y deshumanizado, hay un retorno a la Cultura de la Tierra y del Cuerpo Humano que generan un hbitat, mediante una nueva proyectualidad arquitectnica para su disfrute, podra ser mirado como contenedor quasi envase de un contenido valioso que atesora, preserva y comunica, al ser humano. 3 Entonces, la arquitectura es un envase? El envase configura un arquetipo natural - cultural, que evolucion paralelo al hombre desde la membrana citolgica de los primigenios organismos unicelulares, hasta la interfase exo-endomrfica, como cscara de una nave espacial; desde el Carcaj de las flechas de un cazador neoltico hasta el omnipresente "packaging" -ttem especializado del Diseo Industrial y Grfico - y finalmente desde
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el esplendente traje de bodas de una princesa real, hasta la vivienda de descanso insumida en una sierra cordobesa que envasa su paisaje. El envase, captura, engloba y preserva esencias, sentidos, virtudes y cosas valiosas -durante un tiempo limitado-, para la vida humana segn los valores que se les asignen: alimentos y perfumes, recuerdos y joyas, imgenes y testimonios, vestimentas y medicamentos, un corazn para un transplante y obras de arte para su transporte, y, tambin "miradas" que son vivencia existencial porque vinculan a un ser humano con su contexto, movilizando su crecimiento personal, y que merecen solidificarse en una arquitectura que las celebre y atesore para siempre. 4 La Naturaleza envasa a la Arquitectura y sta envasa a la Naturaleza La extraa analoga entre una obra de arquitectura construida y ese cono tcnico del Diseo Industrial, el envase, devela su par dialctico en el campo de los valores, el contenido. Y no cualquier contenido, sino aquel ms precioso: ese recuerdo de su historia como evolucin, hasta casi la trascendencia. La Arquitectura est -bajo esta miradadestinada a albergar el registro, imagen y documento de la especie humana desde su nacer de la Naturaleza Natural y de su deambular por ella, para radicarse construyendo un lugar habitable que es su objeto anlogo culturalmente. Esa residencia concreta su modo de ser en el mundo: habitar, tomar sitio y sede para actuar, vivir y crear.
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La naturaleza y su imagen, el Paisaje, es un bien bsico del desarrollo humano, desde que se imbricaron en su historia evolutiva y cultural, cuyo salvaje consumo y desaparicin ocurren cuando se las considera un "recurso" y no un patrimonio, porque es su sostn ltimo. La conciencia de esta tragedia despierta el deseo de atesorar sus an presentes "relictos", y comienza a notarse en esa arquitectura que hoy reaparece acercndose a la tierra. Es como si la cabaa de Laugier reviviese, procurando ser un mecanismo de envasar y procesar -con sus estructuras artificiales- la naturaleza pero interpretndola, sostenindola y observndola, disfrutando de su mximo esplendor cuando se conecta con las fuerzas y energa que crearon al mundo. Los resultados de diseo muy relacionados con la tica del Proyecto de Arquitectura, podran tomar forma en las siguientes categoras: a. La Naturaleza y su imagen, el Paisaje, capturados, envueltos e incorporados como si fuesen su real habitante, al interior de un constructo arquitecturado -ya fuese este un edificio o un territorio grande o pequeo, repropuesto como un contenedor- que los recorta de su contexto, descubriendo y articulando sus contenidos preexistentes. Este tipo de creatividad ya fue ensayado en el Land Art y el Earth Art a mediados de 1960 con obras paradigmticas como el "Muelle en espiral" en el Gran Lago Salado de Utah (1970) de Robert Smithson, o "Caminando en Crculo" de Richard Long (1984), India; como los empaquetamientos
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de Christo (Reichstadt, Berln) o las experiencias efmeras de piedra, agua, tierra y madera albergadas en desiertos o esplndidos bosques naturales de Andy Goldsworthy. Recientemente, esta intervencin en el territorio como contenedor de una instalacin que saca a luz las cualidades paisajsticas de la naturaleza para transferirlas a una arquitectura adecuada al lugar, se realiz en las serranas arcillosas del perilago de Ullum (San Juan) con estudiantes de la Maestra en Arquitectura (MAZAS) y de la Escuela de Artes de la Universidad Nacional de San Juan, bajo la direccin de la artista plstica Silvia Martnez y el Arq. Csar Naselli (2004). Dos jvenes arquitectos cordobeses, Cristian Nanzer y Mariela Marchisio intervienen lo ms abrupto y boscoso de las Sierras Chicas (Capilla del Monte), arrancando la imagen del Cerro Uritorco con sus quebrachales, para encerrarla en el interior de una vivienda que la absorbe por todos sus poros y aberturas. El interior, con una extrema austeridad y despojamiento permite por ello la lectura de la Naturaleza envasada perceptualmente con mltiples interpretaciones similares. As, la casa de vacaciones en Arroyo Seco sobre el ro Paran (Santa Fe) de Rafael Iglesias es un milagro de evanescencia edilicia frente a la contundencia del paisaje que encierra. En ellas se nota la contraccin de la grandilocuencia arquitectural edilicia, para centrar el diseo en el eje natura-cultura.
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b. La tendencia opuesta estara encarnada en obras cuyo eje de diseo es un Paisaje deliberadamente expresivo de una naturaleza artificial creada arquitecturalmente, envuelta, e incorporada en un denso constructo urbano mediante una caja fuertemente diseada: por ejemplo, el ex Banco de Londres en Buenos Aires (Clorindo Testa y asociados). Tambin en la Capital Federal lo hace Pablo Beita en sus dos icnicas obras del Museo Xul Solar y la Casa de la calle Serrano, cuyos envoltorios -por consideraciones patrimoniales- no tienen correlacin figurativa con la sorpresa que envuelven. En otra geografa, Alejandro Zaera-Polo y Farshid Moussavi crean en la Terminal Martima de Yokohama un paisaje interior aleatorio y reglado a la vez; autogestado y sin embargo conducido, materializado y a la vez virtual. Este interior crea su propio envase externo, pulsando hacia fuera una topografa de geometra topolgica difcil de materializar, originada en una analoga natural: la ola y el agua agitada de la baha. c. Los intermedios entre las dos tendencias parecieran confluir en dos direcciones. Una de ellas podra ejemplificarse con la Casa de Descanso de Miguel Angel Roca en el Valle de Calamuchita (Crdoba) y, con otros vectores de diseo formales y tecnolgicos, la Casa de Huspedes en Cartagena (Colombia) por Rogelio Salmona. Ambas -a su manera particular- proponen un paisaje interior: una naturaleza domstica y antrpica, simbiosis de lo natural y arquitectural, metfora de un organismo vital,

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que pulsa esplndidamente con un mundo natural exterior y que conforma un envoltorio arquitecturalmente perfecto, envuelto a su vez por una naturaleza natural como caja dentro de caja, en parte intocada, en parte domesticada, que se asoma al interior, pero en un mutuo respeto de distancias y espacios. La otra direccin es tambin un Paisaje Artificial interior, pero construido con elementos naturales en una metfora de la naturaleza a reordenar sustentablemente, envasada en arquitectura sin disimulo. Esa analoga de la dialctica entre el mundo natural y el artificial, que trata de disear un nuevo mundo real, tiene su referente en el Pabelln Holands de la Exposicin Universal de Hannover del 2000 del grupo MVRDV, y seala la posibilidad de reflexin crtica y especulacin terica que permiten los eventos de este tipo, discutibles como transferencia a la solucin de urgencias humanas y ambientales4. En otro contexto prximo -Crdoba, Argentina-, Mnica Bertolino y Carlos Barrado, crean su Jardn Botnico que a pesar de su carcter proyectual un poco inclasificable, tal vez deba ser mirado como un autntico "packa>j >k >l

ging" de hormign, madera y cristal, con todas las membranas y diafragmas de reaccin ambiental especializada, necesarios para conservar en su interior frescos y activos trozos de verdadera naturaleza natural reconstituida, adems de albergar y producir informacin cientfica. En su proyecto original, no construido, es envuelto por un "texto viviente" que articula el todo con un saber botnico taxonmicamente ordenado, uniendo dos relictos intocados de naturaleza riberea del Ro Suqua. Las actuales bsquedas de Herzog y de Meuron se inscribiran en esta proyectualidad, tanto en el edificio de Prada en Tokio -envuelta su planta baja en un cuenco de musgo natural- y los pixelados de obras como el Muelle de Enlace, o del Centro Cultural Oscar Domnguez, ambas en Santa Cruz de Tenerife, o del Nuevo Museo de Young en San Francisco. Estas son, sin embargo especulaciones figurativas que pretenden transferir la forma del mundo natural circundante al envase - fachada y al espacio interior de sus edificios, extradas de un profundo conocimiento de la Geologa y la Cristalografa de la Tierra.

En esta direccin proyectual -pero como su distorsin mxima- el fenmeno de los "barrios cerrados" se comporta como un macroenvase de un paisaje, una naturaleza y vida humana, supuestamente ideal, pero falsa y artificial segn estudiosos del fenmeno cultural que encierran. Zaida Muxi explicita los profundos disvalores de esta naturaleza envasada como un producto de hiper-mercado, minuciosamente descripta sobre la "Ciudad- Pueblo Nordelta en Buenos Aires"5. Con todo no parece un mbito perdido para la arquitectura creativa, despuntando como un posible laboratorio proyectual. Diseos de viviendas -como las de Oscar Fuentes (Buenos Aires) y del "Negro" Mendoza (Crdoba)- de indudable calidad proyectual para barrios cerrados, permiten albergar grandes esperanzas. En ltima instancia todo depende del diseador creativo y talentoso. d. Efectivamente, ste puede descubrir esplndidas potencialidades proyectuales en un territorio natural o en un espacio inserto en un contexto urbano densamente construido, tal como el excepcional arquitecto chileno Germn del Sol, puede convertir el rido paisaje del
1 Nocin consagrada durante la dcada del '90. Manzini, Ezio. "Artefactos" y Calabrese, Omar. "La era neobarroca". 2 Impacto muy bien aprovechado para los intereses de la retrica del planeamiento estratgico; caso del Guggenheim de Bilbao (Frank Ghery. Thomas Krens). Ver A &V N 39, 1993. 3 Pareciera que estara por cumplirse la profeca de Rayner Banham, donde afirma que los arquitectos enzarzados en esotricas disquisiciones filosficas y formales, dejan que otras prcticas profesionales desarrollen y por ende se apropien de su campo de competencia. Es notable la ausencia en el siglo XX de utopas y vanguardias arquitecturales por un lado, y por otro la incapacidad -o desinters- por la innovacin tecnolgica y material de los arquitectos en el siglo XXI inicial. 4 Un antecesor lo constituye la obra de Emilio Ambasz. Tambin Santiago de Chile, Enrique Browne construy una sede empresarial en torre de oficinas, cuya fachada es un Jardn Vertical: Consorcio Nacional de Seguros. 5 MUXI, ZAIDA. La Arquitectura de la Ciudad Global. Editorial Gili. Barcelona, 2004. 6 El Seminario Iberoamericano Ciudad - Ro, realizado recientemente en Crdoba - FA/Universidad Catlica de Crdoba, mostr a la ciudad como el

Atacama en el envase de una naturaleza artificial arquitecturizada tan coherente con la natural, que parece su especfica continuidad. Su deslumbrante conjunto de termas, estanques, caballerizas y hotel, cerca del Ro Puritama, as lo evidencia. Esta categora de naturaleza natural que envasa a la arquitectura que envasa a una naturaleza artificial coherente con la misma, tiene tambin un correlato en obras urbanas tales como, el Parque Micaela Bastidas en la Costanera Sur de Buenos Aires (Joselevich / Novoa / Garay / Magarios / Sebastin / Vila / Cajide / Verdecchia). All es donde la naturaleza artificial urbana envasa a una metfora de la naturaleza natural jardn pblico- construida con elementos naturales. En estas intervenciones, en todas las mencionadas en este texto y en otras no mencionadas de igual valor, creemos que se contiene una dialctica de inteligentes trminos proyectuales, de tal calidad que se puede pensar en una fuerte proximidad de los dos trminos de la confrontacin inicial origen de estas disquisiciones, como una premonicin de la probabilidad cierta de su equilibrio sustentable.6
envase artificial de ese indisimulable contenido natural que es un ro, cuya recuperacin redescubre con estructuras construidas su belleza implcita y la reconstruccin de un ambiente degradado. Casos: Malecn de Guayaquil, Plan Costero de Rosario y el Ro Pasto, Colombia. > a Muelle en espiral en el Lago Salado de Utah , Robert Smithson. > b Caminando en Crculo, Richard Long. > c Casa de descanso en el Valle de Calamuchitade, Miguel Angel Roca. > d Casa en Capilla del Monte, Cristian Nanzer y Mariela Marchisio, foto: Gustavo Sosa Pinilla. > e Casa de vacaciones en Arroyo Seco, ro Paran, Rafael Iglesias. > f - g Museo Xul Solar, Buenos Aires, Pablo Beita. > h Terminal Martima de Yokohama, Zaera-Polo y Moussavi, foto: Pedro Pablo Arroyo Alba. > i Pabelln Holands de la Exp. Universal de Hannover, MVRDV. > j Edificio de Prada, Herzog y de Meuron. > k Termas del Ro Puritama, Germn del Sol. > l Parque Micaela Bastidas, Joselevich, Novoa, Garay, Magarios, Sebastin, Vila,Cajide y Verdecchia, foto: Lucas Peres.

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La educacin ambiental y el ecoturismo se ven generalmente como dos prcticas relacionadas pero al fin de cuentas separadas. Sin embargo si pensamos lo educativo en su concepto ms amplio y no slo relacionado con lo escolarizado, sino como el proceso social por medio del cual las personas aprehenden la cultura, el ecoturismo es una actividad educativa.

ecoturismo y educacin ambiental

por Msc.

Miguel Fernando Pacheco Muoz, Mxico DF - Mxico

latitud: 1924'S longitud: 6040'O

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Miguel Fernando Pacheco Muoz, Coordinador de Programas Educativos de la Direccin General de Zoolgicos de la Ciudad de Mxico, Gobierno del Distrito Federal. Profesor de la Ctedra de Educacin Ambiental en la Licenciatura de Administracin Ambiental, Facultad de Ciencias Ambientales, Universidad Tecnolgica de Pereira, Colombia. Director y Fundador del Departamento de Servicios Educativos del Zoolgico Matecaa, Colombia. Maestro en Ciencias, en el rea de Educacin Ambiental por la Universidad de Guadalajara. Ha participado en congresos, cursos y asesoras, nacionales e internacionales sobre planeacin estratgica y administracin de centros de cultura ambiental, museos, pedagoga, divulgacin de la ciencia, zoolgicos y educacin ambiental.

El ecoturismo puede ser considerado como una prctica o especialidad de la educacin ambiental. Desagraciadamente los animadores, operadores tursticos, tcnicos de reas naturales protegidas, guas o intrpretes, no han logrado incorporar y generar una prctica turstica en el marco de la educacin ambiental, sino que muchas veces se ha pensado el ecoturismo como un proceso totalmente independiente. Pero si pensamos la educacin como el conjunto de procesos y actividades mediante los cuales un grupo asegura que sus miembros adquieran la experiencia social, culturalmente organizada e histricamente acumulada, es decir, si pensamos lo educativo en el sentido ms amplio, el turismo puede ser conceptualizado como una prctica socio-cultural de orden educativo. Las personas cuando visitan un parque natural, un museo, un jardn botnico, un zoolgico o un rea de inters natural o cultural de forma libre y espontnea lo hacen con el fin de pasar unas horas de esparcimiento y diversin, estn realizando actividades de tiempo libre de predominante carcter ldico, pero es en cierto sentido la obligacin y sobre todo la oportunidad de la institucin proporcionar una experiencia educativa. La dimensin educativa es un valor agregado a un producto turstico. Las organizaciones dedicadas al ecoturismo pueden y deben proponerse la promocin de una cultura ambiental entre sus grupos de usuarios, obviamente con estrategias pedaggicas y didcticas diferentes a las destinadas a grupos escolares. Si bien es cierto que las motivaciones de una persona para realizar una prctica turstica son la recreacin y el espar>a

cimiento, las experiencias que se efectan en el marco del turismo alternativo pueden tener un fuerte contenido ambiental. Cada vez es ms comn que el disfrute est acompaado de informacin, como una demanda adicional al servicio; esto sin embargo no es suficiente, si bien un ecoturista ya esta sensibilizado y por eso se relaciona con este tipo de actividad, esto no significa que tenga los conocimientos para por s mismo articular la apreciacin del paisaje con la conservacin y despus ir ms all para reflexionar sobre la problemtica socio-ambiental. La informacin sobre las especies, sus hbitos, sus caractersticas, sus comportamientos e interrelaciones, en el buceo, o en la observacin de aves y en cualquier otra experiencia de ecoturismo, sirven para mejorar el servicio y aumentar el inters en la actividad por el turista, para aumentar la conciencia de los turistas ayudndonos a respetar el lugar y a minimizar los impactos culturales y sociales. Un ejemplo clsico para ejemplificar est situacin es el buceo; esta actividad est considerada como una actividad eminentemente deportiva, sin embargo cuando se desarrolla como actividad turstica es un ejercicio predominantemente contemplativo del paisaje marino y sin embargo el proceso interpretativo de este paisaje, de la geografa, la flora y la fauna haba sido poco manejado por los guas. El buzo se deleita de los peces y el coral, pero muchas veces sigue sin tener ninguna explicacin de lo que
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est viendo, de los problemas ambientales que afectan al ecosistema y ninguna o poca reflexin de las consecuencias de su propia actividad y aunque hay guas altamente comprometidos con la proteccin del ambiente marino, se les ha dificultado articular su inters activista con procesos de educacin ambiental que rebasen los aspectos puramente ecolgicos. Elizabeth Boo, coordinadora del Programa de Ecoturismo del Fondo Mundial para la Naturaleza define al ecoturismo como: "El turismo que contribuye a la conservacin", este tipo de visin es comn en el caso de la educacin ambiental en la perspectiva de los pases ricos y desde un sesgo conservacionista (Prez, 1999). A pesar de que en muchas de las experiencias ecoturisticas marcan como prioridades los aspectos culturales, la participacin de las comunidades y la educacin, como parte de los componentes del ecoturismo, se sigue conceptualizando y restringiendo el propsito central del ecoturismo a la conservacin de la flora y la fauna y no de la interaccin entre el hombre y la naturaleza; esto est muy ligado al uso del prefijo eco que slo es una forma ms de
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denominar al turismo verde. Una concepcin de ecoturismo que queda reducida a la apreciacin del paisaje como teatro de las actividades humanas y que no ha retomado los aspectos tericos y epistemolgicos de la educacin ambiental y que adems limitan el proceso educativo a las estrategias de interpretacin como proceso de mediacin cientfica. Una excelente crtica y un nuevo planteamiento sobre la interpretacin, ms acorde a la perspectiva ambiental contempornea se puede encontrar en: Los Sentidos de lo "Ambiental"; La Contribucin de la Hermenutica a la Pedagoga de la Complejidad de Isabel Cristina Moura Carvalho (La Complejidad Ambiental, Leff, 2000), donde se menciona que la interpretacin, desde el saber ambiental, sera una interpretacin enfocada a la interpretacin-comprensin de los sentidos que sobre la naturaleza se han producido social, cultural e histricamente (Moura, 2000). Cuando estamos hablando de la dimensin ambiental no estamos refirindonos nicamente a la naturaleza sino a la relacin entre la sociedad y la naturaleza. Algunas concepciones de ecoturismo lo reducen a un turismo centrado en
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la "conservacin" a secas, olvidando que la problemtica ambiental no se limita a la proteccin de la naturaleza per se, sino debe unirse a objetivos sociales. As, si bien es cierto que es necesaria la inclusin de temas de la biologa, la ecologa y la historia natural, debemos ir un paso ms all e incluir en nuestros discursos programas y actividades las causas y consecuencias sociales de la prdida de biodiversidad, de la importancia de visiones no occidentales sobre lo natural, como el saber y el conocimiento indgena, de la importancia de los servicios ambientales, de las relaciones de la extincin con las causas y consecuencias de otros problemas ambientales y de la relacin que existe entre el consumo y la destruccin de la naturaleza, de los ecosistemas como potencial de desarrollo, etctera. El ecoturismo, el turismo de aventura, el turismo rural, el turismo cientfico y otras formas de turismo alternativo y sus prcticas didcticas-apreciativas o recreativas-deportivas; tales como la observacin activa para la apreciacin ldica del paisaje, la flora y fauna, fsiles y procesos geolgicos, en el senderismo interpretativo, la participacin en proyectos de investigacin biolgica, conservacin, restauracin, la recreacin pasiva o activa, las diversas modali>e

dades deportivas y de aventura que se realizan en espacios naturales se pueden perfectamente retomar experiencias de educacin ambiental desarrolladas en otros mbitos. El turismo verde, como segmento turstico que promueve actividades relacionadas con la naturaleza, no es el turismo que debera ser considerado como ecoturismo. No debera ser la naturaleza como escenario, su nico referente. El ecoturismo puede ser entendido como una prctica social que se caracteriza adems por su inters por la naturaleza y su conservacin, con una nueva valoracin tica de la naturaleza, con objeto de mejorar las condiciones de vida de las poblaciones dueas del recurso, que genere una reapropiacin y resignificacin del entorno y la cultura local, que se involucre en la gestin del servicio y la apropiacin de los beneficios. Es un modelo turstico que no es slo instrumento, sino base de la creacin de una nueva cultura tanto en el visitante como con los prestadores y los dueos del recurso (Lpez, et. al. 1997). El agroturismo, la ecoarqueologa, la exploracin de las culturas tnicas y populares a travs de su cultura incluyendo aspectos como el lenguaje, historia y tradiciones, sus for>f

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mas de aprovechamiento de la naturaleza, sus tradiciones artesanales, la medicina y la gastronoma son ricas fuentes para aprehender la complejidad ambiental y no deberan ser slo una forma curiosa de pasar el tiempo libre. Asimismo las caminatas, las cabalgatas, la escalada, la espeleologa, el buceo, el vuelo en globo, el descenso en ros, el caonismo, el kayakismo y otras actividades deportivas ofrecen una excelente oportunidad para la interpretacin de la naturaleza y se disfrutan ms cuando se comprende el espacio donde se realizan. De hecho las propuestas de formacin profesional en estas cuestiones se encontraba ya desde principios del siglo pasado relacionadas a los parques naturales; en 1906 la Universidad de New York inici su primer programa acadmico de ocio unido a los llamados Recreation and Parks Education donde educacin, ocio y aire libre estaban estrechamente relacionados (Cuenca, 1997). El saber ambiental propone una serie de elementos para cuestionar las actividades ligadas al ecoturismo y al turismo alternativo, si bien es cierto que este tipo de proceso
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no responde al modelo turstico de masas, altamente depredador del paisaje y la naturaleza, de la historia y la cultura, a una escala y con una visin industrial. El ecoturismo no debera convertirse en un producto ms para complementar el turismo tradicional, sino en un turismo diferente con un fuerte componente educativo. Las actividades de ecoturismo no estn exentas de los problemas de la sociedad posmoderna, como el individualismo y hedonismo. Pueden tener espacio en discursos que supuestamente proponen otras relaciones con la naturaleza y la cultura y no hacer ms que prostituirlos. Nada garantiza que las actividades en plena naturaleza no estn orientadas en el sentido de la enajenacin del tiempo libre, ordenadas por el consumo y tampoco que no puedan convertir en objeto y mercanca a la naturaleza y a la cultura o participar en algn tipo de relacin cultural desigual. Se puede sin querer y porque no se ha pensado en ello, participar en la construccin de una nueva versin del mito del paraso perdido, mito tan alienante y falso como el que se da en el tradicional turismo de playa. El ecoturismo tambin da oportunidad para el simulacro,
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para presentar un paraso sin personas, sin cultura, sin historia, sin problemas, puede dar espacio para la asepsia, puede proponer una experiencia altamente gratificante pero no proponer una vivencia ntima y personal al viajero, una experiencia transformadora. Tambin se pueden proponer experiencias parecidas y abstradas de lo real, un contacto superficial tanto de la naturaleza como de la cultura, muy al estilo de las industrias culturales. Es decir una representacin unidimensional que no permite la aprehensin de lo real, la Disneyficacin de lo natural. El ecoturismo y otras formas de turismo alternativo deben estar orientados hacia el desarrollo regional, en la resignificacin de la naturaleza, integrando la tradicin y la historia, el contacto con las culturas en su diversidad, en el verdadero encuentro con el otro, dignificando lo que ah vive y a los que ah viven, en el desarrollo personal que se da en la verdadera comunicacin y no en la simulacin. Es ah donde los aspectos educativos son importantes, para permitir, adems del disfrute ldico de la naturaleza, su reapropiacin y resignificacin. Las actividades de ecoturismo pueden apoyar su propuesta con las aportaciones que se
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hacen desde la educacin del tiempo libre, la pedagoga del ocio, la animacin sociocultural y la interpretacin ambiental. Muchos de los espacios naturales desarrollan programas educativos con tcnicas de ecoturismo y es esencial empezar a tratar de articular conceptual y metodolgicamente las prcticas del ecoturismo y la educacin ambiental.
Referencias bibliogrficas: Cuenca C. Manuel. Ocio y Animacin Sociocultural, Presente y Futuro. En Animacin Sociocultural, Trilla Bernet Jaume. Ariel, Espaa, 1997. Moura Carvalho Cristina Isabel. Los Sentidos de lo "Ambiental": La Contribucin de la Hermenutica a la Pedagoga de la Complejidad. En La Complejidad Ambiental, Enrique Leff, coordinador, Siglo veintiuno editores, Centro de investigaciones interdisciplinarias en ciencias y humanidades, UNAM, PNUMA, Mxico, 2000. Lpez Pardo Gustavo, Palomino Villavicencio Bertha. Turismo y Medio Ambiente. Revista Momento Econmico. Desarrollo sustentable: ecosistemas, agricultura y energa, Instituto de Investigaciones Econmicas. UNAM, Septiembre - Octubre, UNAM, Mxico, 1997. Prez de las Heras Mnica. La Gua del Ecoturismo. Mundi Prensa, Mxico, Madrid, Espaa, 1999. > a b c d e f Jardn botnico de Crdoba, Argentina. > g h Zoolgico de Quito, Ecuador. > i j Parque do passanna, Curitiba Brasil. >j

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museo de microbiologa
latitud: 2353'S longitud: 4519'O

Marcio Kogan por Maria Alice Junqueira Bastos

ubicacin: Instituto Butantan, So Paulo, Brasil superficie: 500 m ao: 2002

colaboradores: Bruno Gomes, Oswaldo Pessano equipo: Diana Radomysler, Gisela Zilberman, Renata Furlanetto, Samanta Cafardo programacin visual: Samanta Cafardo, Bruno Gomes

calculo estructural: Wajchemberg Engenharia s/c Ltda. iluminacin: Autoraf Projetos Especiais constructor: Sistema Engenharia Trmica

1 rte co

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corte 2

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planta

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traduccin: Ins Moisset fotografa: Arnaldo Pappalardo

edificio preexistente

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El Instituto Butantan en So Paulo, un centro de investigacin biomdica vinculado a la Secretara de Salud del Gobierno del Estado de So Paulo, funciona en medio de un parque. Un conjunto irregular de construcciones, protegido por el rgano de Patrimonio del Estado de So Paulo (Condephaat) en la dcada del 80, compone las diversas instalaciones de la institucin. Los edificios ms interesantes datan de la primera mitad del siglo XX. Son edificios bajos, de hasta 3 pisos, eclcticos o protomodernos. La disposicin de los edificios es un tanto fortuita, resultado de un conjunto que se form a lo largo del tiempo. El lugar es particularmente agradable, tiene una generosidad de espacio casi rural, aunque hoy el conjunto est cercado por la mancha urbana de la ciudad. El parque es especialmente atrayente para los nios debido al pozo de serpientes, donde esos reptiles pueden ser observados al aire libre. El Instituto Butantan tiene su imagen ligada a la produccin de sueros y vacunas -como por ejemplo el suero antiofdico, antdoto para el veneno de cobra,- y ya contaba con el Museo Biolgico, creado en los aos 60, que expone animales vivos: cobras, araas, escorpiones, lagartos. La creacin del Museo de Microbiologa puede ser percibida como una manera de reforzar la imagen del Instituto como un importante centro de investigacin cientfica, creando un vnculo entre este aspecto del instituto y la sociedad. La gestin de inversiones en la ampliacin, creacin o manutencin de los equipamientos del Instituto est a cargo de una corporacin sin fines de lucro, la Fundacin Butantan, establecida en 1984, cuyos recursos provienen del Ministerio de Salud. Por eso, el proceso de produccin del edificio fue diferente del proceso comn a que son sometidos los edificios pblicos en Brasil. El arquitecto fue invitado por el generador del museo y presidente de la Fundacin Butantan, Dr. Isaas Raw, que acompa de cerca la concepcin del edificio.

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El proyecto del Museo de Microbiologa resulta del aprovechamiento de una estructura en hormign armado que estaba abandonada en el lugar. Esta estructura, losa y pilares, haba sido construida en los aos 70 para albergar el comedor de los empleados. Fruto de su tiempo, es una estructura poco neutra. Una prgola nervurada en voladizo con cantos oblicuos y una losa que se abre en un ngulo de 45 grados, fueron los determinantes formales con los cuales el proyecto de Mrcio Kogan tuvo que lidiar. Adems de aprovechar la estructura existente, otro dato importante fue la escasez de recursos, dentro de la actual restriccin de presupuestos presente en el sector pblico brasilero. El programa del museo es pequeo y consiste en tres ambientes principales: saln de exposicin, laboratorio y pequeo auditorio (para 40 personas), y se completa con las funciones auxiliares: sanitarios, depsito y recepcin. El museo est volcado a la enseanza cientfica, siendo su principal pblico estudiantes y sus profesores en visitas guiadas de escuelas. El laboratorio, por ejemplo, es para uso de los estudiantes de la escuela secundaria, que aqu tienen la posibilidad de hacer experiencias asistidas con equipamientos sofisticados (capacidad para 15 estudiantes). El saln de exposicin permanente sigue la misma orientacin educativa. El mobiliario, diseado por el arquitecto, consiste en un gran mostrador central y en un panel de vidrio que toma integralmente la nica pared del ambiente. Iluminado por detrs, el panel tiene una serie de letras impresas de manera aparentemente random, que es la decodificacin gentica del microorganismo causante de la plaga de la "colorosis varigerada" (que ataca rboles ctricos), secuencia que fue descifrada en Brasil. Al observar el edificio ocurre la constatacin un tanto obvia, de que el arquitecto logr un resultado contempo-

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rneo. Tal vez no est dems intentar investigar ese lugar comn, identificando los elementos que llevaran al resultado alcanzado. El concepto central en la intervencin de Mrcio Kogan fue el recubrimiento integral de la estructura original. En su mayor parte ese recubrimiento asume la caracterstica de una segunda piel, externa a un cerramiento en vidrio. Se trata de un estriado horizontal de listones de madera (ip natural) que corre externamente al lmite de la estructura. El recubrimiento integral de la estructura garantiz su neutralizacin formal, una introspeccin adecuada a la idea de museo, la iluminacin natural indirecta y controlada y una hiptesis de relacin con el contexto fsico: las infra-estructuras del instituto y la vegetacin. El uso de la segunda piel est ligado a la atribucin del nuevo papel para la estructura portante. En la arquitectura moderna la explicitacin de la estructura independiente fue un factor central en el diseo de los edificios. En los aos 70, en Brasil, la importancia de las estructuras en hormign iba mucho ms all de su responsabilidad esttica. En edificios definidos en hormign aparente y vidrio la solucin estructural, por s, ya responda a la concepcin formal. En el Museo de Microbiologa, la estructura fue neutralizada como elemento formal: un forro liso de yeso cubre la losa, dos pilares mayores sueltos en los ambientes principales y los pilares en la lnea de cerramiento en vidrio fueron pintados de blanco; la prgola encapsulada entre el vidrio y el filtro de madera pas a tener importancia como elemento de iluminacin. Para completar la neutralizacin de la impositiva estructura original, fueron hechas dos pequeas intervenciones en la entrada y en el pasaje para el patio, donde la prgola fue sustituida por una delgada losa plana sobre las puertas. O sea, la estructura independiente garantiza la planta libre, garantiza el plano de vidrio continuo, pero es un elemento al servicio del desempeo funcional y esttico del edificio, en la retaguardia.

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VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

VIDRO FIXO

corte 1

0.08

10

corte 2

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En este edificio la segunda piel es un factor de control y transformacin de la incidencia de luz que se torna cenital e indirecta. No se trata de ofrecer un resguardo para bloquear la incidencia de los rayos del sol, sino de transformar la calidad de la luz. Para ello fue necesaria la creacin de un espacio intermedio entre las dos pieles, visualmente integrado al espacio interno del museo, y cuyo piso est recubierto por piedras blancas sueltas que reflejan la luz. Esa rea intermedia, necesaria al sistema de iluminacin natural propuesta, est llevando calidad de uso y confort humano en los ambientes que rodea. Lo interesante de la solucin fue que, como ya estaba la prgola que contorneaba las reas vidriadas del edificio original, la solucin parece haber sido natural: el arquitecto mantuvo el cerramiento en vidrio en la lnea de los pilares -misma posicin de las vidrieras originales que fueran substituidas por grandes planos de vidrio-, y la prgola pas a iluminar el espacio entre el vidrio y el emparrillado de madera. La expresin formal del nuevo edificio est dada por la contraposicin entre el estriado de madera de las reas con

iluminacin natural controlada y la mampostera de las reas cerradas (auditorio, baos, depsito). No expone una divisin funcional, ni tampoco una explicitacin constructiva entre por ejemplo, estructura y envolvente, pero s el grado de permeabilidad entre los espacios internos y el exterior. El mayor grado de permeabilidad se da en el patio, espacio delimitado por un estriado semejante al que cerca al edificio, slo que ms bajo y ms abierto (en l las tablillas estn acostadas). Esa apariencia externa del edificio definida por la graduacin abstracta desde el cerramiento en mampostera revestida con revoque (comn a los edificios eclcticos del Instituto) hasta la transparencia del patio dialoga bien con el contexto fsico del Instituto. El patio, parte integrante de la composicin del edificio, tiene rboles plantados en todo su permetro, por lo que ser radicalmente diferente de aqu a algunos aos por la sombra y por la masa verde que se formar encima del cerramiento en madera. La suposicin de una continuidad del edificio en el tiempo, afirmada por el ciclo de los rboles contrasta con la sencillez de la intervencin, con el aspecto leve y desmontable del estriado de madera fijo en montantes de aluminio anodizado. Los edificios son hechos para durar, sentido comn repetidamente negado en Brasil, donde la cultura dominante privilegia lo nuevo. De ah la madera todava sufre cierto preconcepto en Brasil. En este Museo, el cerramiento leve, con su ambigedad entre vedar y vaciar, fue valorizado con el uso de la madera. Pero ms all de las cualidades intrnsecas del material, el uso de la madera acrecienta el resultado formal del museo. El arquitecto obtiene una mayor riqueza de significado con el uso no convencional de un material tradicional. El mximo con el mnimo, es la idea que se nos presenta despus de una aproximacin al edificio. Una optimizacin de recursos, en trminos financieros, en los materiales aplicados o en los pocos trazos de la intervencin propuesta, alcanzada por la calidad de la arquitectura.

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< 43

termas geomtricas
latitud: 3925'S longitud: 7150'O

Germn del Sol por Pablo Ocampo

ubicacin: Fundo cajn negro, km. 16, camino de Coaripe a Palgun, Parque Nacional Villarrica, X Regin Chile. superficie: 160m2 ao: 2003

colaboradores: Jos Luis Ibaez G., Arquitecto. Carlos Venegas, Artes grficas. Jos Inostroza, Ayudante. clculo estructural: Fernando del Sol V.
pozn 2 coyote la vaca acumulacin 1

acumulacin 3 la angostura

acumulacion 2 la toma

pozn 8 la taza

pozn 7 piedra sola

pozn 6.5 sin fondo

acumulacin 4 grieta norte

pozn 10 pablo

cascada chica

acumulacin 6 sobre muro

pozn 5 la gotera

pozn 3 ultimo rojas

baos 1

pozn 1 primero

acumulacin 5 del perro pozn 6 texaco pozn 13 los leones pozn 11 ana mara pozn 9 flotante baos 2 quebrada fria 3 viejo 2 quebrada fria 2 viejo 1

pozn 4 el peldao

quincho baos y camarines

pozn 12 la roca

pozn 15 el final

pozn 14 nios

Baarse en una terma, tal vez sea la mejor actividad que se puede hacer al aire libre con gusto todos los das del ao, porque est en su plenitud en el frescor del bosque si es verano, o si amanece, llueve, nieva, o empieza a oscurecer; las Termas Geomtricas aprovechan sesenta y tantas fuentes de pura agua caliente termal, que suman ms de 15 litros por segundo y que brotan naturalmente a 80 de temperatura, en una quebrada antes inaccesible, en medio de los bosques nativos del Parque Nacional Villarrica, en el kilmetro 13,5 del camino que cruza el parque entre Coaripe y Pucn. Germn del Sol

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planta gral

10

20

30

40

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constructor: Jos Luis Ibaez G. jefe de obra: Eliseo Barriga consultores: Guy Wemborne
quebrada fra

fotografa: Guy Wemborne

cascada grande 2 cascada grande 1

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46 >

elogio a lo inacabado Para Germn del Sol el trabajo arquitectnico en paisajes naturales no es una casualidad sino una eleccin. De ah que todas sus obras tengan como teln de fondo paisajes incalculables como la Patagonia o el Desierto de Atacama. Sin embargo, no se trata de objetos instalados en el paisaje, ni tampoco de topologas que se pliegan para imitar las formas de la naturaleza. Su bsqueda no se dirige hacia la esttica de la forma, sino hacia algo ms complejo y a la vez tico: la experiencia del habitar. Un parmetro que vuelve a colocar en la discusin la nocin de lugar, pero esta vez a partir del entrelazamiento entre arquitectura y naturaleza. Para ello, la arquitectura de Germn del Sol nos adentra a travs de la inmediatez de la percepcin en la invisibilidad del mundo hptico. Un territorio tctil en donde la arquitectura slo existe en la medida en que puede ser experimentada por el cuerpo humano. As, antes de imaginar cualquier forma, el proceso proyectual de Germn del Sol consiste en imaginar la vida que se desplegar en el edificio. Por un lado, el objetivo es rememorar experiencias vividas en otros momentos y lugares, mientras por otro lado, al mismo tiempo, antes o despus, el objetivo es descubrir las experiencias que surgen del lugar a intervenir. De este modo, el resultado de la superposicin de ambas experiencias es un orden especfico e irrepetible para cada proyecto y lugar. Un orden que lejos de ser absoluto, abstracto o idealista, se sustenta nicamente en las relaciones que surgen del habitar. Las Termas Geomtricas son el resultado de este orden especfico. Desde la primera intervencin, el trabajo sobre la quebrada consisti en excavar con delicadeza para revelar el orden presente en el lugar. Haba que limpiar la quebrada para hacer aparecer los muros de piedra, las fuentes termales y el estero. Sin embargo tras la limpieza, la des-

planta quincho

0 1 2 3 4 5

10

nudez del lugar no sugera la direccin que deba tomar la intervencin arquitectnica. Haba que construir piscinas y pasarelas para hacer habitable el lugar, pero no quedaba claro cmo la arquitectura deba interactuar con lo existente para revelar en todo su esplendor el acto del bao en medio de la naturaleza. El problema de fondo no era el programa, sino cmo ste poda y deba hacerse de acuerdo a las condiciones presentes en el lugar. No haba duda de que el objetivo era buscar una relacin prxima con la naturaleza, pero haba que imitar la naturaleza haciendo que la arquitectura desapareciera, o la arquitectura deba adquirir una presencia radical que permitiera distinguir lo natural de lo artificial? La respuesta a este dilema fue otra experiencia. "En medio de estas decisiones - explica Germn del Sol - hice un viaje a Grecia para visitar la isla de Naxos, donde haba unas tumbas que se llaman precisamente las tumbas geomtricas. Nadie saba como llegar ni donde estaban. Nos mandaron a unos cerros y de repente en medio de un pedregal me encontr con unos crculos de mrmol en el suelo. Unos crculos perfectos con unas tabletas de mrmol levantadas a medio metro de alto. En medio de la natura-

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+ 3.30 + 2.78 + 2.34

+ 1.55

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camarines

baos ba

vista frontal

vista lateral

leza la geometra era el signo inmediato de la obra humana. De ah en adelante ese fue el objetivo de las termas geomtricas".1 Por lo tanto, no se trataba de imitar la naturaleza sino de resaltar su presencia a travs de elementos geomtricos que contrastaran claramente con ella. Un proceso similar al que sufre el diamante en bruto al ser tallado por el orfebre. Y para Germn del Sol el vaco de la quebrada era un diamante en bruto que deba ser tallado directamente para hacer aparecer todo su esplendor. De esta manera, el trazado definitivo de la geometra de las piscinas y de la pasarela, se hara directamente de acuerdo a las posibilidades del lugar y sobre la base de planos de referencias.
La primera accin en el lugar consisti en la construccin de las piscinas. Si bien, los volmenes de agua caliente que se podan encontrar ya haban sido calculados, haba que cuidar que la profundidad de las piscinas no se excediera. Por esta razn, la geometra de las piscinas fue trabajada a travs de una serie de muros de piedra en forma de ngulo obtuso, los cuales se adosaron a las murallas de la quebrada para dejar fluir el estero entre ellas. Luego de

ello, la segunda accin consisti en la construccin de una delicada pasarela de madera para acceder y descubrir cada una de las piscinas. Una verdadera promenade architecturale que no surge slo de las posibilidades del lugar, sino de la bsqueda de Germn del Sol por lograr una arquitectura en donde la permanencia y el recorrido se produzca exclusivamente a partir de percepciones y no de instrucciones. De ah que los principales referentes de Germn del Sol sean la arquitectura de Aalto y de Wright, en donde la fluidez del espacio se construye nicamente a partir de estmulos verdaderos. El resultado de estas acciones es que en medio del vapor y de los reflejos, las geometras de la pasarela y de las fuentes se entrelazan con las formas de la quebrada con una intensidad pocas veces lograda, haciendo que el acto del bao se desarrolle en todo su esplendor.2 No obstante, el resultado de estas acciones no coincide con lo que acostumbramos a llamar arquitectura en la actualidad. No estamos frente a ningn paradigma ni tendencia vanguardista, sino ante una obra inacabada con extrema precisin. Una obra que como plantea Germn del Sol adquiere la

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+ 1.20

canal distribucion agua caliente

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corte transversal pileta

forma de una ruina para recibir la potencia inagotable del evocar. Por lo tanto, lo que se presenta en este texto y en estas imgenes es nicamente aquella parte de la obra que los ojos pueden capturar, en la misma medida en que han quedado fuera aquellas experiencias inacabables que ella puede llegar a provocar. Por ltimo, nada ms agregar que si esta obra en particular tuviera que ser situada en algn captulo de la historia de nuestra disciplina, sin duda debera formar parte del captulo titulado el non finito de la arquitectura. Un captulo que siempre ha sido escrito con geometra y en donde se acumulan todos aquellos manifiestos que nos recuerdan que la arquitectura es algo ms que un objeto perfectamente acabado.

1 Esta cita ha sido extrada de la entrevista realizada a Germn del Sol en Santiago de Chile en noviembre de 2004. 2 Se han privilegiado las acciones que tienen que ver con la incorporacin formal de la geometra en las termas. Por esta razn, los quinchos no son tratados en este texto.

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detalle pasarela

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jardn botnico
latitud: 3122'S longitud: 6415'O

Mnica Bertolino y Carlos Barrado por Gueni Ojeda

ubicacin: parque del infiernillo, Crdoba, Argentina superficie: 2008 m2 cubiertos y 6 ha. de terreno ao: 1999 inspeccin tcnica: Municipalidad de la ciudad de Crdoba proyecto de paisajismo: Hilda Moratello Marta Lanfranchi

planimetra general
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ingreso, plaza cubierta plaza, umbrculo invernadero sala de exposiciones acuario acequias sanitarios aviario ingreso a edif. de inves. oficina 11 herbario 12 apoyo herbario 13 laboratorios 14 sala de Exposiciones 15 oficina de control 16 oficinas 17 biblioteca 18 laboratorios 19 laboratorio 20 deck

reserva del Infiernillo

parque lineal del Ro Suqua

jardn botnico

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detalle de subsuelo

planta baja

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planta alta

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fotografa: Carlos Barrado 30-60

carlos barrado

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el edificio en el jardn botnico de Crdoba Planteamos la lectura de la obra desde tres miradas diversas, que entran en conflicto en ciertos puntos, pero que en definitiva constituyen la posibilidad que entendemos ms completa de abarcar la totalidad del proyecto, la obra y su vitalidad en el tiempo. Si bien el comentario se centra en el edificio del Jardn Botnico como obra de arquitectura, es ineludible referirnos a los acontecimientos que se sucedieron en los aos posteriores a su inauguracin y que fueron determinantes en la concrecin de lo que hoy podemos visitar. uno. Una mirada se enfoca en el proyecto del edificio y la construccin de la obra arquitectnica, finalizada en 1999, que estuvo a cargo de Mnica Bertolino y Carlos Barrado por encargo de la Municipalidad de Crdoba. El proyecto, segn nos comentaron los mismos autores, "se enmarcaba en un plan, desarrollado por la Municipalidad en aquel momento, de recuperacin de terrenos en desuso para incluirlos en un sistema de espacios verdes a nivel urbano. Se buscaron especialmente solares que ofrecieran la posibilidad de vinculacin con parques existentes. Fue una preocupacin central de aquella gestin la incorporacin de nuevos espacios pblicos, que abarcaron desde la adecuacin de pequeos terrenos como plazas barriales hasta

propuestas mayores como la del Botnico". En aquel momento se desarrolla un proyecto para el Jardn Botnico de Crdoba -el edificio y el parque-, con la idea de unir la reserva del Infiernillo con el parque lineal del Ro Suqua, mediante la recuperacin de unos terrenos utilizados como basural. Un cambio en el gobierno slo permite concretar para la inauguracin la construccin del edificio y el acceso al parque, sin la incorporacin de ningn elemento natural.
El tema principal que plantea el proyecto del edificio es la dualidad natural-artificial. Esto mostrado con una absoluta franqueza, resultado quiz de las ajustadas condiciones econmicas en las que se desarrolla la obra. La naturaleza que rodea y envuelve a la construccin, y esta misma a su vez conteniendo naturaleza en su interior, artificialmente mantenida. Sugiere la idea de un juego entre contenidos y continentes, con lmites imprecisos, ambiguos y variables entre lo natural y lo artificial. El edificio se define claramente en tres sectores diferenciados: el sector de exposiciones (un contenedor/invernadero de especies exticas, un bloque de exposiciones y un aviario) el sector de investigaciones (un bloque que alberga laboratorios, biblioteca, herbario y servicios) y el sector de

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30-60 carlos barrado

invernadero

carlos barrado

bloque de exposiciones

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bloque de investigaciones

30-60

fachada este

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fachada sur

30-60

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fachada oeste

carlos barrado

carlos barrado

la plaza de acceso y circulaciones que articula los dos anteriores (un espacio fluctuante, que discurre en torno o dentro de los espacios, materializando un recorrido continuo). En la configuracin y la materialidad de los sectores aparece nuevamente el tema de la dualidad; las formas y los materiales expresan alternadamente oposiciones entre situaciones espaciales. En estos aspectos se advierte cmo la economa de recursos resulta en una total claridad para transmitir ideas contundentes que hacen a la razn de ser del edificio. El invernadero se presenta como un volumen prismtico, construido en metal y vidrio, ubicado muy prximo al bloque de exposiciones, materializado a su vez con muros de piedra del lugar y hormign -piedra artificial- donde, a riesgo de parecer redundantes, volvemos a encontrar la dualidad natural-artificial. Ambas construcciones muestran de un modo muy despojado su lgica constructiva, no existe la intencin de asimilarlos o conectarlos por medio de intercambios materiales o formales. Conviven por oposicin, la piel de vidrio sostenida por una estructura metlica que se cierra al exterior generando un clima artificial; y el bloque de piedra y hormign que se presenta en la fachada como una seccin del volumen, mostrando la lgica del sistema constructivo y creando diversas posibilidades de ingreso de luz. El bloque de investigaciones plantea una situacin similar a esta ltima en cuanto a su materialidad. La dualidad, en este caso, se nos presenta en la diferente configuracin de las secciones este y oeste. Construido en piedra y hormign, el bloque asimilado a un artefacto, se divide en dos por la pasarela de madera que lo atraviesa. Hacia el parque -al este- se ubican las oficinas y espacios de apoyo que se abren con grandes aberturas protegidas por delgados parasoles; mientras que la otra seccin del edificio contiene la biblioteca y el herbario hacia la calle lateral y forma pequeas aberturas tridimensionales, a modo de lucernarios verticales, que filtran la luz del oeste. Por ltimo, el espacio de la plaza de acceso que recibe al

visitante se configura como una rtula entre los dos sectores. Plantea a su vez un nuevo tipo de dualidad: el cerramiento o abertura total del lmite de la plaza. Materializada por tabiques de hormign muy esbeltos, que por su trazado permiten o no la visin a travs de ellos segn sea la posicin del observador. Desde la plaza de acceso nace el recorrido que se opone en cuanto a forma y materialidad a todos los espacios ya mencionados: es una rampa - pasarela - puente construida totalmente en madera, que dirige y orienta el recorrido en su continuidad. Es fcilmente reconocible y diferenciable del resto, lo imprevisible en este caso es dnde ubicar los lmites de la pasarela; es exterior, es interior, se interrumpe y vuelve a comenzar proyectndose hacia el paisaje. dos. Otra mirada se dirige hacia aspectos un tanto tangenciales a la obra de arquitectura; los cambios que sufre el proyecto y la obra como consecuencia de circunstancias polticas, cambios en la administracin pblica que implican a nuevas personas a cargo de su direccin y responsables de su crecimiento. El parque del Jardn Botnico es proyectado por una nueva gestin de gobierno1 en el ao 2000. En este punto es importante sealar que, si bien cambian los responsables de la institucin, se contina con el desarrollo del Jardn Botnico y se mantiene, si bien no el proyecto original del parque, s el programa general de unin de espacios verdes urbanos que dio origen a la propuesta. Se ejecuta una primera etapa del parque que comprende tres de las seis hectreas del predio. En el ao 2002, se desarrolla el proyecto ejecutivo de la etapa de completamiento del parque, que incluye la extensin del paseo hasta el arroyo del Infiernillo, la construccin de equipamientos -salones y sanitarios- y la apertura del predio que separa al parque de la Universidad Libre del Ambiente al norte, materializando as la unin con el parque lineal del Ro Suqua. El proyecto contempla la obra del nudo vial Riobamba-Coln, y se asegura su ejecucin mediante un crdito del BID. Actualmente, con un nuevo cambio en la gestin de gobier-

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plaza de acceso
carlos barrado 30-60

30-60

no y en la direccin de la institucin, se comienzan las obras de ejecucin de esta ltima etapa. tres. Por ltimo hacemos foco en el parque del Jardn Botnico y su relacin con el edificio. En cuanto al proyecto del parque slo apuntamos breves comentarios. Atendiendo a los aspectos que puedan poner en valor la obra realizada por los anteriores diseadores, por ejemplo, desde la materialidad se retoma la idea de presentar los senderos y pasarelas de madera como elemento de continuidad en el recorrido. La localizacin de los elementos vegetales del parque y del espejo de agua se decide en base a la situacin del edificio, atendiendo a recorridos y visuales que se generan a su alrededor. La propuesta interior del invernadero provoca un nuevo juego de contenidos y continentes, la naturalidad de la selva misionera creada artificialmente oculta casi por completo la estructura del volumen prismtico del invernadero. Desde el ao 1999 el Jardn Botnico se encuentra inaugurado y en funcionamiento. Durante esa gestin y mientras se ejecuta el proyecto del parque se ponen en marcha una serie de actividades educativas, tursticas, de difusin, de investigacin y desarrollo, que son quiz los aspectos ms destacables de la existencia del Jardn Botnico como institucin. Los espacios pblicos urbanos tienen vitalidad en tanto representen un mbito de intercambio para la poblacin. El

En el periodo 1999-2003 se reciben 22.000 alumnos de establecimientos educativos de todos los niveles en visitas/talleres; 180.000 personas en visitas de pblico en general; con un total de 202.000 visitantes. Se realizan ms de 30 eventos como actividades brindadas a la comunidad (muestras de obras de arte, exposiciones florales, exposiciones culturales, teatro, tteres, msica, ferias, concursos y congresos).

Jardn Botnico se constituye as en un espacio con autonoma respecto de la administracin municipal, generando recursos propios a travs de la "Asociacin Amigos del Jardn Botnico" y de las actividades que pone en marcha, asegurando su continuidad en el tiempo. El relato que hemos presentado acerca del Jardn Botnico es una situacin tpica de los pases en los que vivimos, situacin que se constituye en rasgo determinante de las obras pblicas y de su vitalidad. El proyecto del parque sufre transformaciones en el tiempo, y en cierta forma es reflejo de la situacin poltica, econmica y social de la ciudad. El Jardn Botnico es una obra viva y se presenta a los visitantes como un lugar que es representativo de su espacio y de tiempo.
1 El proyecto y ejecucin del parque est a cargo de Martha Lanfranchi como directora del Jardn Botnico-, Hilda Moratello -directora general de Paisaje Urbano- y un equipo de trabajo.
+11,35 +8,60 +6,88

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fachada sur

0 1 2 3 4 5

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mundo acutico
latitud: 1723'S longitud: 6609'O

Mario Moscoso Villanueva por Zuleica Marcus Poedtke

ubicacin: Parque Mariscal Santa Cruz, La Chimba, Cochabamba, Bolivia superficie: 1.200 m2 ao: 1998

colaboradores: Ivan Buitrago Armando Orosco Cinthia Vega ingeniera hidrulica: Juan Saez

ingeniera elctrica: Jorge Heredia comitente: H. Alcalda Municipal de Cochabamba

ingreso norte

1 8 ingreso este

2 3

6 ingreso oeste 4

El parque Mariscal Santa Cruz, es un parque mltiple que ofrece varias posibilidades de esparcimiento familiar; las distintas zonas que lo componen son: un parque infantil con juegos tradicionales, una zona deportiva con canchas multifuncionales, una zona de parrilladas con estares y un veldromo todava inconcluso. A todo esto se sum el mundo acutico, proyecto del arquitecto Moscoso.
1 2 3 4 5 6 7 8 mundo acutico mundo del aire (propuesta) mundo de la tierra (propuesta) mundo de la ciencia (propuesta) zona deportiva juegos infantiles zona de barrilleros veldromo

planimetria acuario

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Considerando que el agua es un elemento muy escaso en nuestra ciudad, el mundo acutico en contraposicin, brinda abundancia con respecto a este lquido, situacin que convierte al parque en un lugar muy atractivo. Rodeado por masas de rboles al norte y al sur, al este por el veldromo y circundado por la va de circulacin del tren, descubrimos el espacio destinado al mundo acutico que se constituye en una caracterstica muy particular de este parque ubicado en la Chimba, barrio residencial perifrico de la ciudad con muy buena accesibilidad. Consciente de la actualidad mundial y de los continuos desequilibrios ambientales que el hombre esta provo-

direccin de obra: Mario Moscoso Ivan Buitrago Armando Orosco Fernando Claros

fotografa: Mario Moscoso Edgar Flores edgard flores

18

2 15 17

16 4 5 12 14 3

6 7

8 1 ingreso norte 2 paso a nivel estacin 3 circuito tren 4 Ingreso tnel subacutico 5 tnel subacutico Acuario 6 solario 7 piscina 8 juegos acuticos para nios 9 duchas vestuario 10 baos 11 kiosco 12 lago paseo en botes 13 Rueda pelotn 14 tnel de agua 15 Planta de tratamiento de agua 16 circuito peatonal 17 iglesia 18 tnel de acceso a la iglesia

13

10 11 9

mario moscoso

planimetria acuario

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mario moscoso mario moscoso mario moscoso mario moscoso

cando a nuestro planeta, los mismos que estn produciendo transformaciones agresivas y que amenazan la estabilidad de la vida del hombre en la tierra, el autor de esta obra se pregunta: Cmo ser el mundo del futuro? El intentar algunas respuestas, explican las ideas que dieron gnesis a este proyecto. Y fue as que, con una visin del futuro muy propia, propuso en un inicio cuatro mundos como posibles opciones de sobrevivencia del ser humano: el mundo de la ciencia, mundo de la tierra, mundo del aire y el mundo acutico; de los cuales hasta el momento, solo pudo realizarse el ltimo. La propuesta general de los distintos mundos se insertara en el terreno respetando las zonas ya establecidas. Particularmente, el mundo acutico est situado en un terreno con algunas depresiones que originaron el trazado del lago y las piscinas. Considerando un carcter recreativo/educativo para el parque, el mundo acutico fue concebido -segn el autorrecordando que la tierra en su inicio estaba cubierta de agua y suponiendo que en algn momento podra volver a suceder, entonces, sera necesario aprender a vivir en ella. Este fue el argumento para crear una historia. Su objetivo sera ofrecer -en especial a los nios- un contacto y vivencias con seres acuticos y con el agua misma. El agua como un elemento que da vida, contiene vida, y tambin divierte. Adems la intencin de producir dos situaciones: estar dentro del agua y sobre ella. La historia comienza en el acceso norte identificado con una enorme concha marina que mediante un sistema hidrulico se abre y cierra para permitir el ingreso a la nueva experiencia. La presencia de una iglesia de barrio cerca al ingreso norte, en un principio se presentaba como situacin algo conflictiva, razn por la que el diseador plante un tnel de acceso autnomo que permitira a las

personas ingresar a la iglesia sin necesidad de ingresar al parque. Inmediatamente despus, est la estacin del tren del futuro, en un espacio algo estrangulado por la presencia del veldromo a la izquierda y la iglesia a la derecha. Este es un espacio de transicin semicerrado que cuando se camina a travs de l, se percibe el ritmo continuo de sus elementos estructurales (nervios y columnas). Para cumplir el primer propsito de la historia, se ha construido un tnel que comienza con una enorme boca de animal marino parcialmente sumergido en el agua, dentro de l se concentra una experiencia de fantasa: conocer el mundo del agua y los seres que viven dentro de ella. De la luz y la amplitud del espacio exterior pasamos a la oscuridad de un espacio cerrado de escala individual, donde no cabe duda de que estamos en el interior de un animal. La seccin circular de este espacio y nuevamente la presencia continua de los nervios que son estructura del tnel -perfectas costillas y huesos del animal- sumado al desnivel del piso hace posible sentirnos sumergirnos, ms an cuando las aberturas laterales muestran que el nivel del agua ha superado nuestra altura. Aberturas circulares laterales con doble vidrio nos permiten ver esculturas que sugieren ciudades del futuro sumergidas, y adems conocer pequeos seres que habitan el agua. Durante el trayecto no faltan peceras laterales de doble vidrio con distintas especies que atraen la atencin y curiosidad del visitante y a la vez prolongan el tiempo de permanencia en este interior. El movimiento sinuoso de la forma del animal tiene como resultado un recorrido dinmico con cortos cambios de direccin que permiten tener constantes sorpresas, una de estas es la aparicin repentina de una pecera central donde el espacio se amplia y recibe luz cenital. Fracciones de cermica de color para el tratamiento de pisos y esculturas de animales acuticos como lagartos y

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vboras, estn presentes a lo largo del trayecto. Como final de este viaje, una estructura central, que hace alusin a un tronco de rbol marca la transicin del espacio subacutico al terrestre. Aqu encontramos el solario o invernadero, donde en contraste con el tnel, se experimenta el ingreso de mucha luz. La envolvente cambia, predomina la vegetacin, las rocas y los musgos cubren las estructuras creando un ambiente tropical. Este espacio tiene una planta constituida por 4 lbulos; que en tridimensin se transforman en 4 bvedas inclinadas de policarbonato y ferrocemento. Para cumplir el segundo propsito, ya en el exterior, estn: las piscinas donde las personas pueden sumergirse en el agua y disfrutar de la presencia de juegos como toboganes y pequeos claustros que dinamizan la experiencia de sentir el agua y jugar con ella, y el sector de entretenimiento, donde la experiencia es sentirse sobre el agua, siendo posible un paseo mediante barquitos a pedal que circulan entre chorros de agua. En su mayora, los elementos construidos tienen formas orgnicas que sugieren ser animales de fantasa, cuya identidad precisa se deja librada a la imaginacin del visitante. El tnel subacutico expresa una organizacin volumtrica libre y espontnea que junto a la disposicin de sus aberturas parece responder a los propsitos del espacio interior; en contraste, el solario tiene una volumetra geomtrica bien definida. Los ambientes auxiliares como vestidores y baos son parte del conjunto morfolgico orgnico, que se destaca por su trazado claro y simple donde las aberturas armonizan muy bien con la forma y la funcin. El kiosco, que se incluye al conjunto, lamentablemente tiene un uso algo catico no previsto.

Durante el proceso de diseo, debido a las caractersticas de la morfologa elegida, fue necesario el estudio tridimensional que se hizo efectivo con la elaboracin de maquetas de cermica y yeso. El autor, mas que clculos ingenieriles, ha aplicado sus conocimientos sobre el comportamiento de la forma considerando sus deformaciones y tambin ha realizando sencillas pero efectivas pruebas de carga en el momento de construccin para verificar la resistencia de la estructura. Para hacer posible la realizacin de estas formas libres, inspiradas en la naturaleza, se ha empleado la tecnologa del ferrocemento, cuya flexiblilidad, resistencia y ligereza por su poco espesor (3cm), han respondido muy bien a la fantasa del mundo acutico Dentro del proyecto estaba incluida una propuesta, que consista en la presencia de alumnos de sexto o sptimo ao de primaria, que a manera de practica pudiesen explicar a los visitantes temas acerca de la vida en el agua, referente a los peces, caractersticas del agua, etc., con el fin de cumplir efectivamente con el objetivo educativo del parque. Propuesta que no se puso en prctica. De la gente que visita el parque, son los nios los que ms disfrutan de todo el escenario, son ellos, los que fcilmente se introducen en este mundo y dejan volar su imaginacin para participar en l. Satisfaccin es el resultado despus de haber vivido la experiencia. Abrir las puertas a soluciones poco convencionales pero posibles, en un mundo que est en continuo cambio, esa es la invitacin de este lugar, un lugar para soar en el agua y con el agua.

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edgard flores

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edgard flores edgard flores

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edgard flores

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parque del agua

latitud: 0708'N longitud: 7306'O

Lorenzo Castro Jaramillo y Juan Camilo Santamara Delgado por Miguel Mesa
ubicacin: Bucaramanga, Santander, Colombia. superficie: 3,3 hectreas ao: 2003
via a uca ram B anga

colaborador: Sergio Garca Casas plan maestro: Germn Samper Gnecco Eduardo Samper Martnez

proyecto paisajstico: Alfonso Leiva Michelle Cescas de Leiva promotor: Compaa de Acueducto Metropolitano de Bucaramanga

apartamentos fiscales batalln Ricaute

7 apartamentos fiscales batalln Ricaute

9 3 3 5

10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 ingreso tanque morro alto edificio administrativo existente museo del agua tanques de sedimentacin decks de madera acequia camino de adoqun de piedra anden de adoqun de concreto puente peatonal metlico mirador estacionamientos

12

3 10 6 11

cut a

8 4 colegio academia militar

via

au C

planimetria

50

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> premio compartido en categora diseo urbano, Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito 2004. > premio Karl Brunner en la XXII Bienal de Arquitectura de Colombia.

fotografa: Lorenzo Castro Jaramillo Guillermo Quintero

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planta ingreso

0 1 2 3 4 5

10

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A finales del ao 2001 Lorenzo Castro fue invitado, junto con otros dos arquitectos, a participar en el diseo del parque de Morrorico1, que quera construirse en los predios de la planta del acueducto de la ciudad. Las condiciones del encargo eran todava difusas, pero Castro haba sido llamado por su experiencia en el diseo de espacio pblico . Despus de una evaluacin de las hojas de vida de los arquitectos, el cliente (el gerente del Acueducto de Bucaramanga, asesorado por algunas personalidades de la ciudad y en oposicin a otros polticos que preferan un destino privado para el lugar) decidi entregar el diseo del parque separando responsabilidades. Lorenzo Castro hara el diseo arquitectnico, lvaro Leyva diseara el paisajismo y Germn Samper se responsabilizara del plan maestro para el sector. Los tres trabajaran en grupo. El encargo para Castro era simple pero potente: -Haga un parque-, -Haga un parque de la calidad arquitectnica que supone su experiencia-. Pero con una motivacin aadida: -haga un parque en oposicin a un parqueadero-. El acontecimiento que da inicio a este proyecto gir en torno a la iniciativa de algunos ejecutivos que promovan la construccin de un parqueadero particular en los jardines de la planta del acueducto. Esto ltimo, para completar la construccin que se iniciaba all, de dos edificios nuevos para la administracin de la entidad. El encargo se iba clarificando ms. El rea del Acueducto haba sido un parque pblico en las afueras de la ciudad haca unos 30 aos. Las circunstancias entonces, implicaban hacer el parque en un terreno pendiente de 3.7 hectreas, donde adems de existir abundante vegetacin y agua, estaba ubicada la infraestructura hidrulica correspondiente: planta del Acueducto y sus tanques de almacenamiento y tratamiento. Pero en la etapa inicial entre la relacin autor-cliente, ste ltimo tom una decisin determinante para la solucin del proyecto: -haba que disear un parque cerrado, protegido y de utilizacin diurna-. Y fue as como termin entonces la definicin del encargo: -Haga un parque pbli-

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co de calidad, a seis manos, en los jardines del acueducto municipal y en oposicin a un parqueadero. Mzclelo con dos edificios administrativos. Restituya la condicin anterior de parque que tena ese lugar. Tenga en cuenta que existen grandes rboles, agua e infraestructura hidrulica. No exceda las 3.7 hectreas. Cierre el parque. Disponga algunos parqueaderos dentro de l. Brndele seguridad a los edificios administrativos existentes-. Hasta aqu encargo y condiciones. Ellos nos ayudan a entender porqu existe el parque. Pero estaramos atribuyndole exclusivamente al encargo y a las condiciones las soluciones arquitectnicas. Por eso pasamos a hablar del proyecto. El arquitecto decidi hacer un parque del agua, hidrulico, que aprovechara la infraestructura de la planta del acueducto pero que adems la extendiera a lo largo del terreno. Decidi que el agua canalizada, se derramara por la superficie del solar desde los tanques superiores de almacenamiento hasta los nuevos estanques y piletas ubicadas en la parte baja cerca al acceso. Una mquina enviara cclicamente, bajo tierra, el agua a la parte superior. Ella, guiada por acequias de concreto acompaara caminos de piedra y caminos en madera, jardines, rboles, edificios existentes y bordes del parque. Pero as como el agua se volcara cuidadosamente en los jardines, los caminos de madera del parque se posaran encima de la red de canales y piscinas, incluso arriba de los depsitos de agua. El Proceso tcnico de Potabilizacin del agua -captar-desarenar-conducir-airear-etc., servira como ejemplo de la movilizacin de ella que propondra el parque en beneficio de sus ambientes: Acumular-derramar-sostener-frenarorientar. No se trataba pues, de hacer fuentes anecdticas y mucho menos jardines abstractos. Se apostaba por una red continua de agua contenida (acequias, piletas, cadas, chorros, estanques, muros de agua, bebederos, espejos de

agua), por la vegetacin real que exista all, sin trucajes. Y por eso arquitectnicamente no se disolvieron las lneas entre los elementos arquitectnicos y los del paisaje. Qued el contraste, la combinacin, la superposicin. Quedaron las separaciones, los bordes, los muros, las contenciones y los desniveles. Con algo a favor: la mayora de estos elementos que conducen y acompaan el agua, muros de concreto-plataformas de madera-, se convirtieron en asiento del visitante. El trabajo de diseo del arquitecto parece tener origen en el acompasamiento de dos fuerzas o momentos: 1- La composicin y geometra general del parque deducida desde la infraestructura hidrulica. 2- La composicin y geometra particular de las piezas arquitectnicas que acompaaran la vegetacin: -diseo de bordes, caminos, estancias y prgolas-, dado por la experiencia del arquitecto y su inters por variar y ensayar. Por poner a prueba sus conocimientos. El parque es evidentemente un acondicionamiento y extensin del acueducto y su estructura material. Este hecho es confirmado por la apertura que hace el camino principal de piedra sobrepuesto a la antigua va de asfalto que antes llevaba a la planta. Y por los elementos nuevos que fue necesario introducir para concretar ese ambiente: revestimientos de madera y forros de lmina perforada para cubrir partes de los 2 inadecuados edificios administrativos existentes. Pero tambin superficies de concreto que les hicieran de base, que permitieran al agua atravesarlos. Y la instalacin de un puente metlico revestido en madera que los articulara y los pusiera a funcionar como una sola edificacin. No se hizo pues, tbula rasa ni mucho menos. Al contrario, el arquitecto se propuso adecuar lo que haba y expandir las cualidades ambientales del solar: derramar agua, extender luz en la piedra amarilla, aumentar espacios sombreados. Fue as incluso como se desmontaron partes del proyecto de los edificios administrativos: pirmi-

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des acristaladas con aire acondicionado se cambiaron por prgolas al aire libre y espejos de agua. Reviso un par de dibujos iniciales del proyecto que coinciden con los dos momentos descritos anteriormente. Son croquis que incluyen la totalidad del predio en planta y que se acercan a la escala 1:500. Primer dibujo: Veo dos trazas superpuestas. La primera, marca los caminos y estancias diseados en los intersticios del acueducto, ocupando los espacios libres entre tanques y edificios existentes, separa y define franjas. Pero inmediatamente despus, como corrigiendo el trazo anterior, la segunda intensidad del estilgrafo delinea el movimiento contrario del agua que desciende, dibuja los cruces y articulaciones ambientales que haran del lugar un conjunto. Segundo dibujo: se destaca un grupo de lneas gruesas y fragmentadas que corresponden al borde del parque. Aunque se haba solicitado un parque cerrado, el arquitecto decidi hacer del cerramiento un borde intermitente y poroso, de retranqueos. Un borde que permitiera abrir perspectivas del interior, que no empaquetara la vegetacin, pero que adems aumentara la dimensin del andn

perimetral exterior. Esos muros del borde iban a contener el parque y a definir una relacin ambigua e interesante entre l y la ciudad. Este par de dibujos dan cuenta de las principales operaciones arquitectnicas realizadas y confirman la ms importante: haba que hacer un buen soporte a ese jardn tropical. Quiero destacar el inters y pertinencia que encuentro en la manera de concebir y lograr el ambiente del parque: Es sabido que fueron retirados rboles impropios al clima buscando favorecer el ambiente del trpico. Pero ms que eso, para m este pequeo parque ha logrado concretar un verdadero ambiente tropical domesticado. Y no es que piense que evoca ese ambiente, creo que lo rene. No es una cuestin exclusiva del termmetro: este ambiente ha resultado de la buena conjuncin entre amarillos del sol y materiales ptreos ocres, entre la frescura del agua dulce movilizada y el negro verdoso de la sombra proyectada sobre concretos pobres, la variedad enorme de verdes, la exhuberancia de los rboles altos contrapunteados con los volmenes bajos de piedra, los pisos de madera y prgolas levantados del suelo. Los colores rojizos de algunos arbus-

senderos

vegetacin

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tos y flores. Tierra, arena, grama y animales sumados a la figura difusa de la ciudad cercana. Pero lograr ese ambiente pasa por la manera de disear las entidades arquitectnicas que aguantaran el uso del parque. En este caso esas entidades fueron tratadas como piezas con sus propias particularidades. Pongo un ejemplo: los muros de piedra amarilla extrada de Barichara3 y pulida a cincel por algunos de sus canteros. Son muros de respaldo a los espacios y a las actividades del parque. Constituyen la trampa del acceso, extienden su geometra al camino principal de piedra, guan el movimiento del agua perimetral y el del visitante, hacen de fondo a la vegetacin y configuran el parqueadero a nivel. Hacen de base al parque, como grupos de zcalos sueltos y girados de distintas alturas que permiten mirar por encima de ellos la vegetacin. Lo contienen y lo extienden al exterior. Figuras cbicas, netas, macizas y de textura rugosa animadas por la irregular disposicin de los bloques de piedra. No hay hiladas continuas, no hay tamaos regulares. Las juntas no se rellenan ni se marcan con pega o cal.

+0.52 +0.40

+ - 0.00

detalle de banco
0 50 100

geometra

agua

cesped

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+ 7.16

+ 5.85

+ 4.18

+ 3.18

+ - 0.00

detalle pasarela

El intercalado de las piedras no tiene ritmos homogneos. Unas piedras muerden otras. La piedra no est resquebrajada, no tiene cortes diagonales o agudas lneas torcidas. Tampoco aristas redondeadas. Existe una sabidura en el diseo y montaje de esos muros: aunque la piedra es material de construccin regulado con distintos tamaos y gruesos, incluye una disposicin nica, libre, original. Los muros asumen una composicin moderna. Slo un asunto importante me preocupa de este conjunto: para ser un parque del agua y la naturaleza, es un parque pequeo. Parece ms tener el tamao de un parque de barrio. Se recorre rpidamente. Esto puede hacerlo percibir equivocadamente, como un circuito con estaciones y tema. Por eso es apropiada la extensin del parque al predio del otro lado de la va que lleva a Ccuta. Es importante que crezca en tamao. Para que logre extenderse y difuminarse. Para que se constituya en parque ciudadano y ofrezca paseos extensos.

1 Este ensayo propone un anlisis del Parque tratando de reconstruir el propsito o intencin que lo constituye. Para esto, presentamos un resumen del encargo (problema), y del proyecto (solucin). Estos comentarios estn basados en la interpretacin de las entrevistas que realic al autor (Arquitecto Lorenzo Castro) y a uno de los promotores de la obra (Ingeniero Gabriel Hernndez). Pero tambin en las visitas que realic al parque en la ciudad de Bucaramanga y al despacho del arquitecto en Bogot. 2 El arquitecto haba sido Director del Taller del espacio pblico en Bogot durante 4 aos. 3 Conservada ciudad colonial fundada en 1705 y ubicada a unos 100 Km de Bucaramanga.

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entrevista a

Mario Schjetnan G.
por

Ins Moisset

Mario Schjetnan naci en Ciudad de Mxico. Estudi arquitectura en la UNAM (1968). Obtuvo la Maestra en Arquitectura del Paisaje con nfasis en Diseo Urbano de la Universidad de California, Berkeley (1970). En 1985 la Universidad de Harvard lo nombra Loeb Fellow en Estudios Ambientales Avanzados. Es socio fundador junto con Jos Luis Prez del Grupo de Diseo Urbano (GDU), una firma establecida en 1977 en la ciudad de Mxico con proyectos de arquitectura de paisaje, arquitectura y diseo urbano. El trabajo de Schjetnan ha sido reconocido por la Sociedad Americana de Arquitectos Paisajistas. Su trabajo ha sido publicado en varios pases del mundo.

michael calderwood

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gabriel figueroa

>a

1. En 1977 formaste con Jos Luis Prez el Grupo de Diseo Urbano de Mxico Cmo surgi y cules fueron sus objetivos? El Grupo de Diseo Urbano (GDU) surgi con la idea de integrar grupos interdisciplinarios de diseo (urbano, paisaje, y arquitectura) que concibieran el medio ambiente construido como una unidad indivisible, dndole igual importancia al objeto arquitectnico, al espacio exterior y a su entorno; de tal forma que en GDU participan internamente arquitectos, urbanistas, arquitectos paisajistas y diseadores industriales y grficos. Esta visin ha permanecido intacta desde su fundacin y ms bien se ha reforzado con los aos. 2. En este momento... cuntas personas integran GDU? Y con qu infraestructura cuentan? Actualmente GDU cuenta con un grupo de colaboradores aproximadamente de 25 personas. Contamos con un taller de computadoras, as como un taller de maquetas y colaboradores, con distintas especialidades y capacidades. 3. Tus proyectos hablan del sentido del lugar, el sentido del tiempo y el sentido de la integralidad Podras ampliarnos sobre estos conceptos? Buscamos en nuestros proyectos entender la especificidad del sitio, el locus y tratamos de desentraar el sentido del lugar a travs de variables que se intersectan, sean
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estas ambientales, histrico-sociales, o del precedente construido. Entramos a un proyecto sin prejuicios o prefijaciones de forma o materiales y la bsqueda del sentido del lugar nos lleva a una investigacin que determina forma y materialidad. El sentido del tiempo lo buscamos en trminos de que nuestras obras no se hagan "viejas" o "pasen de moda", al paso de unos cuntos aos. El sentido del tiempo tambin lo buscamos en la inherente transformacin y movimiento o mutabilidad que existe en el paisaje, es decir, en este aspecto dinmico forma otra de la consideracin del diseo ambiental y paisajstico. Por ltimo, el sentido de la integralidad est concebido como se explic en la primera pregunta, es decir, metodolgicamente muchos de nuestros proyectos de arquitectura los concebimos como un paisaje; otros proyectos de paisaje, los concebimos como una arquitectura, y los proyectos urbansticos los concebimos como una arquitectura y un paisaje. 4. Existe en los jvenes diseadores una preocupacin por estos temas? Existe mucho inters en los jvenes por los temas urbanos, ambientales y de arquitectura de paisaje. Lo interesante tambin es que existen jvenes de varias universidades y continuamente trabajan en nuestro taller jvenes de diversas partes del mundo.
jerry harpur

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5. Cul es la relacin entre naturaleza y artificio en las ciudades latinoamericanas? Es posible identificar rasgos comunes en medio de la diversidad? La relacin entre naturaleza y artificio en la ciudad latinoamericana contempornea en general es una relacin pobre, ya existe un fuerte divorcio entre ciudad y naturaleza y entre arquitectura y naturaleza. Tambin comnmente existe un fuerte divorcio entre arquitectura y ciudad. La ciudad latinoamericana actual en general est diseada a partir de las grandes infraestructuras (vialidades y calles, transporte, lneas de alta tensin elctrica, puertos, puentes, drenajes, tanques, presas, lugares de deshecho urbanos, etc.) sin relacin a las otras tres variables anteriores. En pocas palabras, en general, la ciudad est siendo (mal) diseada por ingenieros. Por lo tanto, uno de los objetivos ms importantes en nuestras ciudades, es crear equipos interdisciplinarios desde las escuelas, que el arquitecto y las escuelas de arquitectura salgan del closet, evolucionen el sndrome del edificio como objeto individual y participen y se comprometan ms con el espacio pblico, el espacio exterior, las reas naturales en y alrededor de las nuestras ciudades. 6. Nos gustara que nos cuentes de tus ltimos proyectos... En estos momentos en nuestro taller estn en proceso varios proyectos fascinantes: El Tecnoparque en Azcapotzalco, Ciudad de Mxico que est en construccin, es un conjunto de oficinas de alta tecnologa (call centers, service centers y data centers) de
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16 hectreas, en un terreno que anteriormente fue una fbrica de laminados y varilla de acero. La planta se cerr hace 10 aos por su alta contaminacin ambiental y por llegar a un nivel de obsolescencia en la produccin. El gobierno de la Ciudad de Mxico vendi el terreno a un grupo de inversionistas privados con la visin de crear un nuevo polo tecnolgico para crear empleos de servicios tcnicos y administrativos en una zona deteriorada. Nuestro papel consisti en revisar y replantear el Plan Maestro, as como el proyecto de los espacios exteriores. Uno de los temas principales es el agua. Diseamos junto con los ingenieros, sistemas de captacin de agua de lluvias, limpieza, filtrado y su posterior inyeccin al sistema de recarga acufera por medio de pozos profundos. Toda el agua de sanitarios se reciclar mediante tratamiento in situ y su posterior manejo a cuerpos de agua y fuentes en las plazas y jardines del conjunto. A la fecha se est terminando la primera etapa, consistente en la primera plaza-jardn y en tres edificios de oficinas (no proyectados por nosotros). Tambin proyectamos el edificio de acceso, la cafetera y kioscos de servicios a los empleados. Otra parte interesante es el planteamiento de conexin del conjunto con su entorno, transporte, servicios, seguridad, peatonales, etc. Otro proyecto sobre el cul estamos trabajando desde el 2003 es la Rehabilitacin del Bosque de Chapultepec. Las distintas intervenciones, obras, equipamientos culturales, atractivos y concesiones se han desarrollado en muy
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diversas etapas y ejecutadas con diversos niveles de calidad, lo que ha provocado la prdida de una visin de conjunto y una falta de claridad y funcionalidad en cuanto a vialidades, circulaciones peatonales y jerarqua de accesos. Existen problemas de estacionamiento y un desequilibrio en la relacin con el transporte colectivo, redundando en una excesiva concentracin de pblico visitante en ciertas zonas y la escasa utilizacin de muchas otras. El aspecto ambiental y paisajstico es el ms deteriorado a lo largo de los ltimos 20 aos, ya que se han realizado campaas de reforestacin y jardinera, con buena intencin, pero sin criterios tcnicos, ambientales y paisajsticos. Esto ha trado como consecuencia una sobresaturacin de especies vegetales en muchas zonas, que van en detrimento de las especies preexistentes. Se han perdido valiosas zonas abiertas, necesarias en el aspecto ambiental como para la recreacin y disfrute del espacio abierto. Existe un nuevo esquema de participacin ciudadano, consistente en un Consejo Rector Ciudadano, un Fideicomiso, compuesto por empresarios y directivos y la propia Administracin del Bosque, por parte del Gobierno de la Ciudad. Fuimos seleccionados por ese cuerpo tripartito para la elaboracin de un Plan Maestro general, a partir de un trabajo de anlisis y diagnstico realizado por la UNAM, y otra parte por nosotros. El Plan Maestro contempla los aspectos de inversin, tiempos de ejecucin y la estrategia para su implementacin. Sin embargo, ante la magnitud de la extensin territorial, la complejidad estratgica de los problemas y los recursos
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necesarios a invertir en la rehabilitacin del Bosque de Chapultepec, son necesarias la participacin ciudadana y la aportacin financiera de individuos e instituciones comprometidas con nuestra ciudad y nuestro patrimonio. En este momento estamos implementando la primera fase, consistente en la Rehabilitacin ambiental del bosque y fauna; la rehabilitacin y limpieza de lagos, alumbrado general, as como tres proyectos puntuales. (ver recuadro de prioridades). Las propuestas contemplan soluciones integrales al, equipamiento, servicios, accesos, redistribucin de actividades, infraestructura, mobiliario urbano, sealizacin y estacionamientos. Otro aspecto fundamental es la recuperacin -en lo posible- del proyecto original del Parque realizado en 1907, incluyendo la visin general paisajstica, es decir, la conformacin de las masas forestales y sus claros, los ejes visua-

Actualmente el Bosque de Chapultepec concentra el equipamiento cultural y recreativo ms grande del pas y es visitado anualmente por ms de 15 millones de personas provenientes principalmente de la ciudad de Mxico y su zona conurbada y en menor proporcin, del interior del pas, y el resto del mundo. Durante miles de aos, el Cerro del Chapuln, ha sido testigo de grandes acontecimientos histricos: Nezahualcyotl, Moctezuma, Maximiliano de Habsburgo, Porfirio Daz, Lzaro Crdenas, son algunos de los personajes de nuestra historia que han tenido que ver directamente con la creacin y enriquecimiento del Bosque de Chapultepec, el ms antiguo y tradicional de Mxico.

jerry harpur

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prioridades para la recuperacin y restauracin del Bosque de Chapultepec en su Primera etapa:

1. Saneamiento ambiental integral por medio del retiro de rboles muertos y plagados as como la poda fitosanitaria, la recuperacin de reas verdes, el rediseo de la jardinera, el control de plagas de fauna nociva. 2. Saneamiento de Lagos y cuerpos de agua mediante la construccin de una nueva infraestructura hidrulica, as como un nuevo sistema de reciclaje y aireacin del agua. 3. Nuevo sistema de riego, que propicie el desarrollo y proteccin de los rboles histricos del Bosque, ahorre agua y facilite el mantenimiento de sus reas verdes y jardinadas. 4. Nuevo sistema de alumbrado pblico en avenidas, calzadas y andadores para mejorar la seguridad y ofrecer la posibilidad de realizar actividades culturales y eventos nocturnos. Se instalar adems un nuevo sistema de iluminacin ornamental en los principales monumentos y en los rboles ms antiguos y caractersticos del Bosque. 5. Nuevo sistema de kioscos y sanitarios pblicos para mejorar los servicios, ordenando el comercio, mejorando la calidad, sanidad y confort de las instalaciones. 6. Mejoramiento de accesos y flujos peatonales ms importantes del Bosque tales como los que desembocan a la estacin Metro Chapultepec y Zoolgico. 7. Red de informacin con el objetivo de mostrar a los visitantes los valores histricos, ambientales, culturales y recreativos con los que cuenta el Bosque de Chapultepec, a travs, de mdulos de informacin ubicados en los principales accesos y la creacin de un Museo de Sitio en un edificio existente. 8. Nuevo mobiliario urbano que contempla bancas y botes de basura, adems de un nuevo proyecto de sealizacin en los principales andadores y accesos al Bosque.

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les y su estructura peatonal. Sin embargo el Plan Maestro y sus propuestas tambin ven hacia el futuro, dividiendo el Bosque (en su Primera Seccin) en 16 zonas ambientales en las cuales se defini: la vocacin o uso, ambientacin y acciones puntuales para su mejoramiento y embellecimiento. La aplicacin de este Plan Maestro est dividido en 2 etapas: la 1 Seccin del segundo semestre del 2004 al 2005 y la 2 Seccin del 2005 al 2006. 7. Cmo invierten en tus proyectos la interdisciplina, la sostenibilidad y la participacin ciudadana? Cada proyecto requiere de un diseo de la participacin interdisciplinaria. El talento estar en descifrar la naturaleza de la problemtica y entrever las intenciones del proyecto. A partir de esto buscamos los mejores asesores y especialistas en cada caso, sean eclogos bilogos, ingenieros, ingenieros ambientales, historiadores, etc. En cuanto a la sostenibilidad, el precepto fundamental es una visin tica, a partir de sta, es fcil determinar los compromisos con energa, el ahorro o reciclaje de las aguas, el aprovechamiento del sol, etc. Existen proyectos de baja participacin ciudadana (proyectos privados) sin embargo nuestro compromiso, trata de ir ms all de satisfacer las necesidades del cliente particular o individual, siempre teniendo en cuenta un compromiso tico con la ciudad y el entorno. Existen otros proyectos

como la rehabilitacin del Parque de Chapultepec de una enorme complejidad, discusin y participacin ciudadana. En estos proyectos no slo incorporamos la participacin como parte intrnseca del proyecto, sino que continuamente la hemos alentado a travs de la prensa, y los mltiples actores que tienen que ver con este sensible proyecto de la ciudad de Mxico. Hemos llevado a cabo ms de 150 reuniones de trabajo con una diversidad de actores, usuarios, instituciones y grupos. En general consideramos que nuestro taller se ha caracterizado por ser sensible al trabajo en equipo y a la retroalimentacin a travs de la participacin. 8. Cules crees que son los caminos para mantener una conciencia o memoria de lo natural dentro de las ciudades? Primero preservando los elementos naturales tales como ros, caadas, arroyos y zonas sensibles como bosques, lagunas o humedales. Si han desaparecido, parte extraerlos, rescatarlos, interpretarlos. Esa es la fuente ms rica para caracterizar la ciudad, para darle identidad propia. Xochimilco se inscribe en esta categora de proyectos, que resultan de una enorme riqueza y significado.

proyecto: parque tezozomoc, Azcapotzalco, Mxico DF 1995. > b proyecto: parque ecolgico xochimilco, Mxico DF 1993. > c proyecto: arquitectura de paisaje oficinas corporativas tecnoparque Azcapotzalco, Mxico DF 2004. > d proyecto: Jardin Cornerstone, San Francisco California - USA 2004. > e proyecto: Plan maestro bosque de Chapultepec, Mxico DF 2004.

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humor
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paisajes encapsulados
por Lucas Peres En este planeta constituido por mltiples capas, el hombre genera nuevos envoltorios para construir su hbitat artificial. La posibilidad de encerrar la naturaleza, nos remite a los jardines de las tumbas egipcias o al modelo mitolgico del edn. Desde el origen del jardn, pasando por el palacio de cristal, a ejemplos ms actuales como el parque Citren; siempre se reinventan paisajes encapsulados. Estos artefactos plantean la reconstruccin de un edn, como un paisaje ajeno a la propia geografa.

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