MICROTONALIDADE NA MSICA DO SCULO XX: DUAS ABORDAGENS COMPOSICIONAIS Alexandre Torres Porres mentalosmosis@yahoo.

com UNICAMP Resumo O objetivo deste texto traar um breve panorama de como estratgias composicionais envolvidas com a microtonalidade evoluram no decorrer do sculo XX, e tambm definir alguns aspectos importantes sobre o conceito de microtonalidade. No que se segue, so apresentadas duas abordagens distintas: a primeira sobre o trabalho de Alois Hba, compositor que teve sua formao no incio do sculo XX, e a segunda destaca a proposta, mais recente, do compositor espectralista Grad Grisey, que teve sua formao na segunda metade do sculo XX. Apesar de restrito, vamos nos concentrar num trecho de uma pea de cada compositor, o que seguido por uma discusso sobre o modo como a microtonalidade est inserida na obra de cada um deles. Palavras-chave: Composio, Msica do Sculo XX, Microtonalidade.

Abstract This texts goal is to trace a brief panorama of how the compositional strategies involved with microtonality evolved during the 20th century, and also to define some aspects important about the concept of microtonality. In the following, two distinct approaches are presented: the first in the work of Alois Hba, composer that had his education in the beginning of the 20th century, and the second, in the more recent proposal of the spectral composer Grad Grisey, who had his education in the second half of the 20th century. Although restrict, well concentrate in an excerpt of a piece by each composer, which is followed by a discussion over the way that microtonality is involved in the work of each of them.

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Introduo

Motivao O estudo, aqui apresentado, um recorte inicial da pesquisa em andamento no programa de mestrado da Unicamp, na qual investigamos o uso de microtons por compositores do sculo XX no sentido de subsidiar o desenvolvimento de novas abordagens composicionais. Esta pesquisa pretende elucidar duas questes fundamentais: quais so os recursos oferecidos por sistemas de afinao alternativos? o que certas correntes estticas buscaram como recurso expressivo nos materiais microtonais que adotaram?

Breve Trajetria Podemos encontrar no decorrer da Histria da Msica Ocidental, relaes entre tcnicas de composio e sistemas de afinao. Se recuarmos no tempo, veremos que o modelo desenvolvido pelos Pitagricos, em 400 A.C., esteve subjacente a construo de estruturas polifnicas no perodo medieval (Schulter,1998). Poderamos percorrer esta trajetria histrica e verificar como a evoluo da escrita musical esteve conectada com os sistemas de afinao, de forma tal que os dois evoluram concomitantemente. Nos dias atuais, generalizando, a evoluo de sistemas de afinao est, dede o incio do sculo passado, estabilizada no sistema de temperamento igual que divide a oitava em 12 partes iguais o 12-DIO1. Embora diversas pesquisas em afinaes alternativas tenham ocorrido no sculo XX, este tem sido o principal padro. Tomando com exemplo o Quarteto de Cordas n 14 (1963) em quartos de tom de Alois Hba, a presente comunicao expe como este compositor buscou ampliar recursos j possveis com o 12-DIO, expe tambm como Grard Grisey buscou recurso para a linguagem da msica espectral atravs do uso de aproximaes microtonais na sua pea Partiels (1975).

DIO abreviao de Divises Iguais da Oitava. Esta abreviao precedida de um nmero X se refere a um temperamento igual de diviso da oitava em X partes iguais, sendo a oitava o intervalo com a proporo de 2:1. Traduzi este termo, definido por Joe Monzo, do ingls EDO - Equal Divisions of the Ocatave (Monzo, 2004:<http://tonalsoft.com/enc/edo.htm>) que diferencia este da j usual abreviao ET, de Equal Temperament (Temperamento Igual), que no especifica qual o intervalo divido igualmente, e pode ser usado para outros temperamentos iguais que no se baseiam na oitava.

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Definindo Microtonalidade O termo microtonalidade muito abrangente, sendo a idia do uso de intervalos menores que o semitom uma das diversas possibilidades. Se diferentes abordagens composicionais so possveis no 12-DIO, apesar deste oferecer um material restrito, o leque de possibilidades aumenta ao trabalhar-se com microtonalidade, pois a mesma comporta diversos sistemas de afinao, e, conseqentemente, um material mais diversificado. O termo microtonalidade refere-se ao uso de microtons ou microintervalos que Griffiths (1995:139) define como intervalos menores que o semitom, deixando implcito que a prtica da microtonalidade est restrita ao uso dos microtons por si mesmos. No ponto de vista de nossa pesquisa, esta definio simplificadora, pois diversos sistemas que partem de relaes microtonais nem sempre se configuram em escalas cuja a unidade mnima de diviso de altura menor que o semitom. Por exemplo, o sistema de Harry Partch divide a oitava em 43 partes para conter 28 tonalidades com intervalos justos2 (Partch, 1949). Porm o termo no se refere ao usual conceito de escala maior ou menor com 07 notas. As tonalidades de Partch possuem apenas 06 notas, sendo que das 28 tonalidades, 14 so incompletas e 04 contm apenas uma trade. Portanto, os intervalos utilizados por Partch nas tonalidades isoladas so maiores que o semitom. Joe Monzo discorre sobre as possveis implicaes do termo microtom/microtonal, como vem sendo discutido por diversos msicos, em um grupo do yahoo3, da seguinte maneira:
Estritamente falando, como pode ser inferido por sua etimologia, microtonal refere a pequenos intervalos. Alguns tericos se atm a isto para designar apenas intervalos menores que o semitom (usando outros termos, como macrotonal, para descrever outros tipos de intervalos que no pertencem ao 12-DIO), enquanto muitos outros o usam para referir a qualquer intervalo que desvie da escala familiar 12-DIO, at os maiores que o semitom sendo o caso extremo exemplificado por Johnny Reinhard, o qual afirma que todas as afinaes devem ser consideradas microtonal. (Monzo, 2004: http://tonalsoft.com/enc/microtone.htm)

A definio que adotamos na nossa pesquisa foi a de relacionar microtons com sistemas alternativos de afinao. Portanto, sob esta tica, microtonalidade se refere a qualquer afinao que seja diferente do 12-DIO.

2 Intervalos puros, no temperados, encontrados teoricamente na srie harmnica, representados por nmeros racionais (proporo de nmeros inteiros) por exemplo: uma quinta = 3:2, ou 1,5. 3 Yahoo Tuning group: <http://launch.groups.yahoo.com/group/tuning/>, lista de discusso sobre afinao.

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Breve Panorama da Microtonalidade no Sculo XX Trabalhar com afinaes alternativas implica usar novas tcnicas de execuo e, em alguns casos, novos instrumentos. Assim, tanto ser mais fcil adotar novos sistemas quanto mais semelhantes forem ao padro vigente. Logo, uma idia prtica foi a de incluir novos intervalos paleta intervalar do 12-DIO. J na dcada de 1890, Carrilo e Foulds (Grffith, 1995:139) introduziram um sistema deste tipo, o 24-DIO, ou quartos de tom. Na dcada de 1910, Willi von Mllendorf sistematizou do uso de quartos de tom como uma expanso dos recursos da msica tonal (Mllendorf, 1917). Influenciado por Mllendorf e Ferrucio Busoni (que defendia o uso de sextos de tom, 36-DIO), o compositor tcheco Alois Hba (1893-1973) comeou a trabalhar com microtonalidade na teoria e na prtica e fundou, na dcada de 1920, uma escola de msica microtonal em Praga. Hba construiu instrumentos microtonais, produziu uma extensa obra em quartos, quintos e sextos de tom sendo a maioria em quartos de tom. Seu tratado mais importante discorre sobre o uso meldico e harmnico de teros, quartos, sextos e doze avos de tom (Hba, 1984). As subdivises do tom que formam sistemas derivados do 12-DIO, como quartos e sextos de tom, acabaram se tornando a maior referncia da microtonalidade no sculo XX. Diversos compositores buscaram novas possibilidades expressivas nestes sistemas sem, porm, ter neste material o principal foco de sua potica musical. Como mencionado por (Griffiths,1995:139) ao referir-se ao uso decorativo de quartos de tom na monodia (Improvisation sur Mallarm III, Boulez). Atualmente, a execuo de quartos de tom e outras divises como sextos e oitavos de tom, j fazem parte da tcnica avanada de vrios instrumentos de sopro. Outras pesquisas microtonais, com conceitos menos prticos e mais complexos, acabaram por ficar em um mbito mais terico, sendo significativamente menos adotadas por compositores a no ser quando os prprios compositores elaboraram tais sistemas, como, por exemplo, Harry Partch (referido acima) e Iannis Xenakis, que elaborou uma escala desigual de 19 notas com passos que se aproximam a teros e quartos de tom especialmente para "Plades" (1979), sexteto de percusso (metalofones). Com o advento da msica eletrnica e eletroacstica na segunda metade do sculo XX, novas sonoridades e texturas resultaram da tcnica de sntese e manipulao de gravaes em fita mais tarde foi possvel a pesquisa, por meio de computadores, do espectro

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dos sons, elemento que constituinte do timbre. Estes procedimentos, por sua vez, influenciaram um novo tipo de msica acstica, que aplica alguns destes conceitos de manipulao de timbres e texturas usando os tradicionais instrumentos da orquestra: a msica espectral. Tanto a msica eletrnica/eletroacstica quanto como a msica espectral no se fixam em um sistema de afinao propriamente dito, fazendo uso de todo o espectro sonoro de alturas, o continuo de freqncias (continuum4). A potica da msica espectral funde os conceitos de harmonia e timbre; como o timbre formado por relaes harmnicas e inarmnicas, possvel usar microintervalos para realar pontos desejados neste contnuo de freqncias gerando aglomerados sonoros ricos e dinmicos, harmnicos e inarmnicos. Esta abordagem difere do uso de microtons em sistemas fixos, onde as freqncias possuem uma relao discreta5 entre si. Foram comparadas, nesta comunicao, duas abordagens distintas em relao ao uso de microtons no trabalho de Alois Hba e Grard Grisey, as abordagens sobre o discreto e o contnuo respectivamente.

Alois Hba (1893-1973) - Quarteto de Cordas n 14 (1963) Hba interessou-se inicialmente pela microtonalidade ao perceber, por possuir ouvido absoluto, a ocorrncia de inflexes microtonais no canto modal da Morvia. Na dcada de 1920, Hba freqentou os concertos da sociedade privada mantida por Schnberg e estudou seus trabalhos, tornando-se particularmente influenciado pelo estilo atemtico de Erwartung. Hba tambm adotou o princpio de igualdade entre dissonncia e consonncia utilizado por Schnberg, o expandindo com o uso de microtons. Hba, porm, no se interessou pelo atonalismo livre nem pela organizao dodecafnica (Monzo, 1999). Tanto o trabalho de Schnberg quanto o canto popular de sua regio so descritos em seu tratado de harmonia (Hba, 1984). Estas influncias foram encontradas, nesta pesquisa, atravs de uma anlise do trecho A do primeiro movimento do Quarteto de Cordas n 14 em quartos de tom. Vimos como Hba trabalhou com idias de centro gravitacional e de princpio de igualdade entre consonncia e dissonncia ao adotar como centro da pea um acorde formado por intervalos microtonais dissonantes (fig. 1). Tambm encontramos um plano a melodia uma fluncia
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O conceito de continuum adotado aqui o definido por Trevor Wishart (1985), que expe, na teoria, a existncia de uma infinidade de freqncias. 5 O termo discreto se ope ao continuum, e compreende pontos fixos.

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intervalar lrica, sem saltos abruptos, e como ela foi desenvolvida de forma atemtica (fig. 2), ficando tambm explcita a idia de melodia principal e acompanhamento. Figura 1 Centro gravitacional formado por um acorde com intervalos microtonais dissonantes.

Figura 2 Material Meldico microtonal desenvolvido atematicamente.

Grad Grisey (1946 - 1998) - Partiels (1975) H uma forte corrente espectralista na Frana liderada por Tristan Murail (1947), Grard Grisey foi um dos compositores que, junto com Murail, trabalhou no IRCAM (Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique), importante centro de pesquisa na rea de msica e tecnologia, acstica e psicoacstica, elementos fundamentais na pesquisa da msica espectral. Em 1975 Grisey comps Partiels, para dezoito instrumentistas uma importante pea da ento recente esttica espectralista. Seu ttulo refere-se aos parciais dos sons, que em sua disposio definem o timbre. Portanto, foi clara a inteno do compositor de trabalhar todos os instrumentos para formar um nico timbre, combinando os diversos coloridos dos instrumentos orquestrais como parciais de um nico som. O primeiro trecho da obra comea com o contrabaixo na nota mi, e, aos poucos, os instrumentos compem uma textura sobre esta fundamental, como parciais de um nico timbre, esta idia repetida at a massa sonora ficar mais complexa e saturada, com parciais harmnicos e inarmnicos, finalizando ento o trecho. O recurso da notao microtonal aqui serve para aproximar e gerar notas
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que funcionem como estes componentes parciais, no estando ligado a um sistema fixo. Desta maneira, por exemplo, a nota r, uma stima menor em relao ao mi fundamental, abaixada um sexto de tom na viola, fazendo com que este intervalo se aproxime, em apenas dois cents6 (Figura 3), ao intervalo justo de stima menor 7:47. Figura 3 Aproximao microtonal usada em Partiels.

Concluso Na obra de Alois Hba, o uso de intervalos microtonais age na expanso de conceitos e recursos como desenvolvimento atemtico, melodia com acompanhamento e centro gravitacional, agregando novas sonoridades e coloridos. O trabalho de Hba tambm se enquadra na relao intervalar discreta de microtons, no qual estes intervalos fazem parte de um sistema fixo. No caso de Grard Grisey, o sistema 12-DIO no satisfaz suas estratgias composicionais, pois o mesmo torna-se limitado na construo de ressonncias naturais derivadas da srie harmnica (intervalos justos) e na gerao de parciais inarmnicos num contexto de uma nova complexidade espectral. A abordagem espectralista no busca elaborar um sistema microtonal especfico, pois vincul-se ao conceito de construo de um continuum de freqncias. O que pudemos notar que o material microtonal no implica, por si s, em uma esttica especfica, por tratar-se de um recurso com inmeras possibilidades expressivas. Desta forma, pretendemos aprofundar, no decorrer da nossa pesquisa, o conhecimento sobre os recursos oferecidos por sistemas de afinao alternativos e incluir a obra de compositores importantes vinculados microtonalidade, como por exemplo Ivan Wyschnegradsky, GiaUm cent equivale a um centsimo do semitom, logo uma oitava contm 1200 cents. A relao harmnica de 7:4, stima menor justa, encontrada na srie harmnica, equivale a 968.8 cents, enquanto uma stima menor do 12-DIO, 1000 cents, menos um sexto de tom igual a 966.7 cents. A diferena entre estes valores, de apenas 2.1 cents, significativamente pequena sendo esta uma tima aproximao.
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cinto Scelsi, e Harry Partch. Poderemos, ento, situar o panorama atual no que tange a este assunto. Por fim, buscaremos novas ferramentas no contexto de msica e tecnologia, para que as mesmas favoream a manipulao de sistemas de afinao, no sentido de gerar material para composio.

Referncias Bibliogrficas GRIFFITS, Paul. Enciclopdia da Msica do Sculo XX. Rio de Janeiro, Martins Fontes, 1995. GRISEY, Grard. Partiels Pour 18 Musiciens (1975) Partitura. Ricordi, 2001 HBA, Alois. Nuevo Tratado de Armona, Madrid, Real Musical S.A., 1984. HBA, Alois. Quartetto d`Archi - No XIV (in sistemo di Quarto di Toni) (1963). Partitura. Panton Praha 1967. MOLLENDORF, Willi. Music With Quarter-Tones. F. E. C. Leuckart, Leipzig, 1917. MONZO, Joe. Encyclopedia of Tuning, Tonalsoft Inc, 2004. Disponvel em: <http://tonalsoft.com/enc/encyclopedia.aspx> Acesso: 04/2005. MONZO, Joe. Chronological List of Works of Alois Hba, Joe Monzo, 1999. Disponvel em: <http://sonic-arts.org/monzo/haba/haba-worklist.htm> Acesso: 04/2005. SCHULTER, Margo. Pythagorean Tuning and Medieval Polyphony, Sacramento, 1998. Disponvel em: <http://www.medieval.org/emfaq/harmony/pyth.html> Acesso: 04/2005. WISHART, Trevor. On Sonic Art. New York: Imagineering Press, 1985.

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