Clasificacin de los colores.

Los colores, como ya sabemos, estn clasificados en grupos de clidos (amarillos y rojos) y fros (verdes y azules). El fundamento de esta divisin radica simplemente en la sensacin y experiencia humana ms que en una razn de tipo cientfica. Colores clidos: Los colores clidos en matices claros: cremas y rosas, sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza y estabilidad. Por asociacin la luz solar y el fuego al rojo-anaranjado, al amarillo, etc. La distincin entre colores clidos y colores fros es bastante corriente. Los trminos "clidos" y "fros" apenas se refieren a los tintes puros, parecera que el rojo es un color clido y el azul es fro. Los dos trminos parecen adquirir su significado cuando se refieren a la desviacin de un color dado en la direccin de otro color. Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser fros, como tambin un rojo o un azul amarillento. Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen clidos. El que determina el efecto no es el color principal, sino el color que se desva ligeramente de l. Un azul rojizo parece clido, mientras que un rojo azulado, parece fro. La mezcla de dos colores equilibrados no manifestara claramente el efecto. El verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximara ms al fro, mientras que las combinaciones del rojo con el azul para dar el prpura, y con el amarillo, para dar el anaranjado, tenderan a la neutralidad o a la ambigedad. Parece que el equilibrio entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable. Puede hacerse fcilmente que uno de ellos Predomina sobre el otro. El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un rojo. En la primera versin el color resultara fro, en la segunda, clido. El fenmeno de la asimilacin y el contraste, har que uno de los colores adquiera relieve a expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura" puede definirse con ms seguridad. No es tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva, como sus aflicciones. Tal vez los tintes bsicos constituyen valores bastante neutros, que se distinguen ms bien por su carcter de singularidad y de reciprocidad que por su expresin especfica. Y slo cuando el color produce una atencin dinmica al inclinarse hacia el otro color, revela sus caractersticas expresivas. La saturacin o croma se refiere a la pureza de un color. Un color complementariamente puro sera producido slo por una longitud de onda lumnica. Esta condicin se advierte ms de cerca en los tintes saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes longitudes de onda se mezclan, la vibracin resultante se hace compleja, y el color, es de un aspecto ms desvado. Cuando ms semejantes las longitudes de onda que se mezclan, tanto ms saturada ser la mezcla. El mnimo de saturacin de obtiene con colores que dan como resultado un gris acromtico. Los colores que producen este efecto se conocen con el nombre de complementarios. El grado de saturacin obtenible vara con el valor de claridad del color. La impureza acenta la cualidad de temperatura que establece el tinte modificante, haciendo que un color clido sea an ms clido y uno fro, ms fro.

Colores fros: Se los considera por asociacin con el agua al azul, violeta y verdoso. Los colores fros en matices claros expresan delicadeza, frescura, expansin, descanso, soledad, esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul, melancola, reserva, misterio, depresin y pesadez. El clima influye mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en pases clidos y de mucho sol prefieren, los colores clidos, mientras que aquellas otras que viven en latitudes fras y de poco sol muestran su gusto por los colores fros.

El tono representa la cantidad de luz en un color. Esto es blanco o negro segn sea el caso. Cuanto mayor es el tono, mayor es la cantidad de luz en un color, es decir ms color blanco posee. El blanco y el negro podran considerarse opuestos, pero nunca colores y por lo tanto no aparecen en un crculo cromtico, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual tambin se marca en escalas. Esto forma un crculo propio llamado "crculo cromtico en escala a grises" o "crculo de grises" El color tambin es afectado por la intensidad y la saturacin. Esto es la palidez o la viveza del mismo. Esta triada de colores no es la generadora de la infinitud de todos los colores posibles de ser percibidos por el ojo o factibles de usarse en las artes grficas, ya que permite una finita cantidad de subdivisiones. De esta triada por, ejemplo, no pueden obtenerse los colores llamados "pasteles" que son los que tienen agregado de blanco en diferentes proporciones. Atributos del color Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos:

Matiz: Tambin llamado por algunos: "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta o anaranjado. Luminosidad: "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es, bsicamente, pureza de un color, la concentracin de gris que contiene un color en un momento determinado. Cuanto ms alto es el porcentaje de gris presente en un color, menor ser la saturacin o pureza de ste y por ende se ver como si el color estuviera sucio u opaco; en cambio, cuando un color se nos presenta lo ms puro posible (con la menor cantidad de gris presente) mayor ser su saturacin. En caso de que se mezclen los colores opuestos en el Crculo Cromtico se obtienen grises opuestos a la saturacin, a esto se le llama Neutralizacin.

El grado en que uno o dos de los tres colores primarios RGB (Esta clasificacin es referente a los colores bsicos en la composicin luminosa de una pantalla informtica R=Red, G=Green, B=Blue, con los que se componen por medio de adicin luminica, distinta a la clasificacin de los colores bsicos o primarios de la pintura, en la que se mezclan por adicin de pigmentos matricos o fsicos) predominan en un color. A medida que las cantidades de RGB se igualan, el color va perdiendo saturacin hasta convertirse en gris o blanco fin

Teoras del uso del color Las teoras modernas del uso del color determinan que sus propiedades son 2: tonalidad y luminosidad La tonalidad tiene que ver con el tipo de color: tierra siena tostada, verde, negro titanio, blanco marfil, rosa, etc. La luminosidad es la cantidad de luz que cada color tiene y es posible de ser diferenciada en oposicin a otros colores, por ejemplo un amarillo es ms claro que un azul o un verde ms claro que un marrn. La saturacin bien entendida tiene que ver con la cantidad de materia que se aplica sobre una superficie, por ende saturar significa colmar una superficie con pigmento. El agregado de gris a los colores como forma de saturar, no hace otra cosa que obtener un nuevo color producto de la mezcla. Puede probarse por experimentacin. Por ende un color, inclusive al que se le agregara gris, puede saturar una superficie con mayor o menor efectividad dependiendo de la tcnica utilizada y de la calidad de los materiales con los que se ha fabricado. Por ejemplo la tcnica de acuarela tiene menor capacidad para saturar que la del acrlico. El color puede utilizarse simblicamente Al color, como a las palabras, puede drsele significados simblicos. Muchas veces esos smbolos son propios de una cultura. Esto hace que puedan ser interpretados por quienes los conocen. En nuestra cultura, el luto es simbolizado por el color negro. En algunas culturas de Oriente, en cambio, el color del luto es el blanco. Para los hindes, el naranja es el color mstico, en cambio en Occidente, nos asombraramos de ver a un sacerdote con sotana naranja. El color y la comunicacin En la vida diaria percibimos la realidad "en color", es decir, que el color nos brinda informacin acerca de los objetos y situaciones que nos rodean. Se comprende entonces que nos parezca, en principio, que en las imgenes el color posee una descripcin naturalista y documental. Pero el color tiene tambin una dimensin esttica: hay un alto grado de subjetivismo en su utilizacin. El color posee, adems, valores simblicos: significados culturalmente admitidos que amplan y modifican el valor de la imagen. Ciertos colores nos parecen ms apropiados que otros para alcanzar determinados fines comunicacionales. Por todo ello, el uso consciente del color en las imgenes ampla y enriquece el abanico de recursos creadores. Percepcin del color En la retina del ojo existen millones de clulas especializadas en detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno. Estas clulas fotoreceptoras, conos y los bastoncillos, recogen parte del espectro de la luz y, gracias al Efecto fotoelctrico, lo transforman en impulsos elctricos, que son enviados al cerebro a travs de los nervios pticos, para crear la sensacin del color. Existen grupos de conos especializados en detectar y procesar un color determinado, siendo diferente el total de ellos dedicados a un color y a otro. Por ejemplo, existen ms clulas especializadas en trabajar con las longitudes de onda correspondientes al rojo que a ningn otro color, por lo que cuando el entorno en que nos encontramos nos enva demasiado rojo se produce una saturacin de informacin en el cerebro de este color, originando una sensacin de irritacin en las personas. Cuando el sistema de conos y bastoncillos de una persona no es el correcto se pueden producir una serie de irregularidades en la apreciacin del color, al igual que cuando las partes del cerebro encargadas de procesar

estos datos estn daadas. Esta es la explicacin de fenmenos como el Daltonismo. Una persona daltnica no aprecia las gamas de colores en su justa medida, confundiendo los rojos con los verdes. Debido a que el proceso de identificacin de colores depende del cerebro y del sistema ocular de cada persona en concreto, podemos medir con toda exactitud el espectro de un color determinado, pero el concepto del color producido es totalmente subjetivo, dependiendo de la persona en s. Dos personas diferentes pueden interpretar un color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color como personas hay. El mecanismo de mezcla y produccin de colores producidos por la reflexin de la luz sobre un cuerpo no es el mismo al de la obtencin de colores por mezcla directa de rayos de luz.

AMARILLO: Irradia siempre en todas partes y sobre toda las cosas, es el color de la luz y puede significar: fortuna, suerte, adolescencia, risa, placer, calidez, el sol para muchas culturas, brillo, alegra si est poco saturado.

AZUL: Es un color reservado y que parece que se aleja. Puede expresar: confianza, reserva, armona, afecto, amistad, fidelidad, amor, Serenidad, Tranquilidad, verdad, dignidad, constancia, fiabilidad, poder. En todas las religiones se asocia con los dioses y los poderes del cielo. Los budistas lo relacionan con la frescura del cielo y de las aguas profundas. La fe cristiana lo atribuye a la Virgen Mara, reina del cielo. Los romanos lo atribuan a Venus, la diosa de la belleza y el crecimiento de la naturaleza ROJO: Es un color que parece salir al encuentro, adecuado para expresar la alegra entusiasta y comunicativa. Es el ms excitante de los colores, puede significar: emocin, accin, agresividad, peligro, excitacin, fuego, pasin, sangre, luchar o huir, llama la atencin, cierta connotacin sexual. Culturalmente tiene una connotacin en los budistas de actividad, la creatividad y la vida. Es el segundo Guna, llamado rajas. Los celtas lo asociaban con la muerte y la destruccin. Para los chinos representa el sol y el ave fnix, smbolo universal de la resurreccin. Para los cristianos es el color del martirio y simboliza el fuego de Pentecosts y la Pasin de Cristo. Para los egipcios era el color de la vegetacin que muere tras la cosecha y renace en primavera VERDE: Reservado y esplendoroso. Es el resultado del acorde armnico entre el cielo -azul- y el Sol -amarillo- . Es el color de la esperanza. Y puede expresar: juventud, deseo, descanso, equilibrio, naturaleza, frescor, vegetacin, salud, los verdes azules son los favoritos de los consumidores. Culturalmente tiene una connotacin en los budistas como el color de la vida, mientras que el verde plido representa el reino de la muerte. Los chinos lo asocian con el este, la madera y el agua. Los cristianos lo consideran el color de la esperanza y la inmortalidad. NARANJA: Es el color del fuego flameante, ha sido escogido como seal de precaucin. Puede significar: regocijo, fiesta, placer, aurora, presencia de sol, estimulacin de apetito. Representa en el budismo la falta de deseo y la humildad. Para los chinos simboliza el renacimiento, el rejuvenecimiento, la intuicin. Para el cristianismo se relaciona con lo sacro y la divinidad. En la India es el color de la humildad y la solidaridad.

ROSADO: Este color refleja ingenuidad, bondad, ternura, buen sentimiento, ausencia de todo mal. VIOLETA: Es el color que indica ausencia de tensin. Puede significar: calma, autocontrol, dignidad, aristocracia. BLANCO: Es la luz que se difunde, no hay absorcin de ningn color, por eso todos los colores se reflejan que combinados forman el blanco. Expresa la idea de: inocencia, paz, infancia, divinidad, estabilidad absoluta, calma, armona. El blanco en Grecia y Roma antiguas era el color del duelo y as sigue siendo en los pases orientales. En la cultura occidental simboliza pureza, inocencia, iluminacin. Es el color de los santos no martirizados y por ello se utiliza en la Pascua, la Navidad, la Epifana y la Ascensin. Para los hindes es el color de la conciencia pura, del conocimiento y de la luz; est relacionado con Satva, el tercer Guna, que representa la paz y es la manifestacin de la verdad divina. NEGRO: Es lo opuesto a la luz, concentra todo en si mismo, absorbe toda la luz y no refleja nada. Es el color de la disolucin, de la separacin, de la tristeza. Puede determinar todo lo que est escondido y velado: muerte, noche. Tambin tiene sensaciones positivas como lo son la seriedad, nobleza, pesar, sofisticacin, elegancia, poder, rebelin El Negro en la India hace referencia a Tamas, el primero de los Gunas o estados de la existencia, que est relacionado con la sensualidad. Entre los cristianos, el negro sugiere el mal y el infierno; es el color de duelos y ceremonias fnebres. Para los budistas es la esclavitud. Para los chinos, representa el norte, el invierno y el agua. Para los egipcios representa el renacimiento GRIS: Es el color que iguala todas las cosas y que deja a cada color sus caractersticas propias sin influir en ellas, puede expresar: elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, pasado, vejez, indeterminacin, desanimo, Encierro, Aburrimiento, Depresin, Tranquilidad PURPURA: Riqueza, realeza, sofisticacin, inteligencia. En la antigua Roma solo la ms alta autoridad poda llevar el color prpura en sus prendas y accesorios. CAFE: Monotona. Tranquilidad, Seriedad. Para los cristianos antiguos este color significaba humildad y servicio, por eso los religiosos intentaban llevar este color en su vestuario