Ficcin y valores

EN LA LITERATURA HISPANOAMERICANA
Actas del IV Coloquio Internacional

EDITOR: BOGDAN PIOTROWSKI

TOMO II
SERIE: VALOR Y PALABRA

Ficcin y valores
EN LA LITERATURA HISPANOAMERICANA
Actas del IV Coloquio Internacional

EDITOR: BOGDAN PIOTROWSKI

TOMO II
SERIE VALOR Y PALABRA

Instituto de Humanidades Departamento de Lengua y Literatura

Red Internacional de Investigacin Literatura Hispanoamericana y sus Valores

Ficcin y Valores en la Literatura Hispanoamericana Tomo II. Actas del IV Coloquio Internacional / Serie Valor y Palabra / Instituto de Humanidades / Departamento de Lengua y Literatura Bogot: Universidad de La Sabana, 2009. 408 p.- (Instituto de Humanidades / Departamento de Lengua y Literatura. Serie: Valor y Palabra) ISBN volumen: 978-958-12-0266-9 ISBN obra completa: 978-958-12-0264-5 Incluye bibliografa. Ficcin, valores, literatura hispanoamericana, cultura hispanoamericana, crtica literaria hispanoamericana, Red Internacional de Literatura Hispanoamericana y sus Valores, coloquio internacional, Perla Suez, Rafael Maya, Abel Posse, Rubn Daro, Ral Gmez Jattin, Pablo Palacio, Bartolom Llorns, Marta Traba, Manuela Gumucio, Fernando Cruz Kronfly, Jos Eustasio Rivera, Mario Briceo-Iragorry, Jos Frank Rosario, Yurupary, Eligio Garca Mrquez, Gustavo Gonzlez Villanueva, Anacristina Rossi, Gabriel Garca Mrquez, Juan Rulfo, Carmen Gndara, Leopoldo Lugones, Vanessa A. Mrquez Vargas, Cristina Maya, Judith Nieto, John Freddy Orrego, Carlos Daniel Ortiz C., Omar Ortiz, Helena Ospina, Mariola Pietrak, Bogdan Piotrowski, Myriam Ruth Posada M., Ysica Carolina Ramrez, Jos Rodrguez Iturbe, Flor Romero, Bruno Rosario Candelier, Gabriela Santa Arciniegas, Margarita Sorock, Clara Tamayo, Vctor Valembois, Mayela Vallejos, Carlos Vsquez, Franki Venegas Tovar, Cristina Viuela, Cristian Yasn, Helena Zbudilov.

Ficcin y Valores en la Literatura Hispanoamericana Tomo I Primera edicin: noviembre de 2009 Universidad de La Sabana Campus Universitario del Puente del Comn Km. 7, Autopista Norte de Bogot, D. C., Cha, Cundinamarca Colombia Telfonos: (57-1) 861 5555 861 6666 http://www.unisabana.edu.co Correo electrnico: publicaciones@unisabana.edu.co Coordinacin editorial: Oficina de Publicaciones Universidad de La Sabana Diseo y diagramacin: Epgrafe Ltda. Portada: Manuel Camargo, Caos Esperanza (2003), 80 x 100 cm, acrlico sobre lienzo. ISBN volumen: 978-958-12-0269-9 ISBN obra completa: 978-958-12-0264-5 Derechos reservados Impreso y hecho en Colombia

CONTENIDO

Dispora, poder y traicin en la periferia en Complot de Perla Suez VANESSA A. MRQUEZ VARGAS ........................................................ 9 La generacin de los nuevos y la poesa de Rafael Maya CRISTINA MAYA .......................................................................... 21 Daimn [...] La visin sobre los discursos del otro JUDITH NIETO ............................................................................ 43 La angustia de lo intelectual en Rubn Daro JOHN FREDDY ORREGO ................................................................ 67 Eros y Tnatos, los territorios del tiempo inacabable en Hijos del tiempo de Ral Gmez Jattin CARLOS DANIEL ORTIZ C. ............................................................ 75 Quin lee a Pablo Palacio? OMAR ORTIZ .............................................................................. 95 Arte & persona en Bartolom Llorns (1922-1947) HELENA OSPINA ....................................................................... 103 Historia escrita con el cuerpo: los vaivenes histricos en la ficcin narrativa de la mujer en el Cono Sur MARIOLA PIETRAK ..................................................................... 119

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Acercamiento axiolgico a la ficcin literaria BOGDAN PIOTROWSKI ................................................................ 135 Anlisis lingstico-literario de la novela La ceniza del Libertador de Fernando Cruz Kronfly en El ideal glorioso del hroe derrotado de Adriana Gordillo, Myriam Posada y Carlos Castro MYRIAM RUTH POSADA M. ........................................................ 161 El realismo regionalista en La vorgine YSICA CAROLINA RAMREZ ......................................................... 173 La palabra y la historia. Notas introductorias a Mario Briceo-Iragorry JOS RODRGUEZ ITURBE ............................................................ 181 Las heronas de la independencia y la ficcin en la literatura colombiana FLOR ROMERO .......................................................................... 197 Metafsica de la creacin en la lrica de Jos Frank Rosario BRUNO ROSARIO CANDELIER ....................................................... 209 Lo arquetpico en Yurupary GABRIELA SANTA ARCINIEGAS ...................................................... 245 Eligio Garca y la nueva narrativa urbana en Colombia MARGARITA SOROCK .................................................................. 257 Un viaje al mundo de la fantasa a travs de la literatura CLARA TAMAYO ......................................................................... 285 Gustavo Gonzlez Villanueva: el buen ladrn VCTOR VALEMBOIS .................................................................... 305
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CONTENIDO

Revisitando el pasado: historia y ficcin en Limn Blues de Anacristina Rossi MAYELA VALLEJOS ..................................................................... 325 La cuentstica de Gabriel Garca Mrquez: lo semitico y lo simblico en El ahogado ms hermoso del mundo CARLOS VSQUEZ ...................................................................... 339 El llano en llamas. El silencio del hombre como manifestacin de reflexin interior FRANKI VENEGAS TOVAR ............................................................. 357 La humanizacin del personaje en la obra de Carmen Gndara CRISTINA VIUELA .................................................................... 365 El weblog como soporte literario CRISTIAN YASN ....................................................................... 383 Los mundos posibles en los cuentos de Leopoldo Lugones HELENA ZBUDILOV .................................................................. 393

DISPORA, PODER Y TRAICIN EN LA PERIFERIA EN COMPLOT DE PERLA SUEZ

VANESSA A. MRQUEZ VARGAS

Universidad de los Andes, Venezuela No lo olvidamos todo, evidentemente. Pero tampoco lo recordamos todo. Las formas del olvido. MARC AUG En la pesca siempre hay un engaador y un engaado, pero en el medio tiene que haber un engao, un cebo vivo. Complot

El significado de la palabra periferia nos remite a la idea de borde, de un espacio otro, o de exclusin, de un espacio exterior en oposicin al centro donde existe mayor probabilidad de quebrantar las normas y varias formas de ser juzgado. De igual manera, como residencia de sujetos particulares por su forma de vida y condicin marginal respecto a la actividad social que impone el centro, la periferia es el terreno de las grandes minoras, de los contrastes socioculturales, de los afectos, de las ilusiones y desilusiones que sufren los suje9

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tos en su intento por alcanzar la felicidad, el estatus y la fortuna. La periferia es en s misma siguiendo algunas nociones tericas sobre postmodernidad, postcolonialidad y estudios culturales (cfr.: De la Campa, 1999; Mojica, 2001; Plata, 2004) una matriz de posibilidades, de ficciones alternativas ante la realidad de los sujetos que la habitan. Los espacios perifricos, el borde o el margen, resultan ser tambin lugares propicios para la traicin y el pecado a pesar de la aparente censura que impone el poder moral del centro. Lugares de tensin y lucha constante por pequeas parcelas de poder, entre los sujetos de las barriadas, sujetos de la infelicidad o de la dispora. Lugares de contacto y supervivencia frente a realidades diversas que niegan y validan la identidad cultural de los sujetos populares enfrentados a las imposiciones de la alta cultura. Parafraseando un poco a Romn de la Campa (1999), en el texto literario, bien sea narrativo, potico, terico pero especialmente crtico, la mirada del escritor como estudioso y cuestionador de los procesos culturales que influyen en la escritura es de suma importancia para lo que se conoce como redefinicin de la cultura y de los horizontes de la mirada fronteriza del discurso postmoderno. La mirada doble, flotante o diasprica del crtico postcolonial es una dimensin que alude a la historia personal del crtico aunque tambin de un modo que deviene en discursividad... (p. 25). Discursividad planteada en el tejido narrativo como recuperacin de la memoria a travs de las voces de personajes comunes, actuantes de la historia e inmersos en la trama construida para dar cuenta de la realidad, cotidianidad, emociones y peripecias de los sujetos subalternos de la periferia. Todo ello permite entrever en el texto literario crtico o propiamente artstico una preocupacin latente por ir ms all de simples construcciones esquemticas de entretenimiento para el lec10

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tor y por replantear el texto como un espacio de diseminacin y decodificacin de lo cultural, social, artstico literario. Un espacio para pensar en la escritura como estrategia de sospecha y cuestionamiento de la realidad desde su interioridad discursiva (ibd., p. 168). El texto ficcional se convierte entonces a partir de los motivos, tcnicas narrativas y discursivas en una posibilidad de valoracin de la opinin que el escritor expone acerca de un hecho a travs de la voz de los personajes ficcionalizados. Teniendo en cuenta el sentido de lo expuesto, pensemos en una escritura que refleje la experiencia de los sujetos perifricos, en una escritura desde los bordes, en una voz narrativa que a simple vista no pretenda ms que dar cuenta de sus contradicciones, frustraciones, carencias, de los recuerdos que la memoria proyecta una y otra vez; o por el contrario dar cuenta de su plenitud y felicidad. Pensemos en la conciencia de los personajes que estn en el borde, en la frontera entre la realidad y la ficcin, presentes en el imaginario del escritor que se vale de su historia efectual como plantea Gadamer (2003), de algn hecho histrico, de la cultura, de la religin, de los mitos universales, para crear y representar las realidades circundantes del ser humano. Ese discurso que se narra desde la periferia, que muestra al subalterno, al sujeto marginal, al habitante del borde, de la orilla, de los barrios pobres, reconfigura tambin sus sensibilidades, sus sueos lbricos, su disociacin y desocializacin, situando al lector en los espacios de la verosimilitud, de las angustias existenciales, amorosas y ldicas... (Plata, 2004: 124). En este sentido, el discurso de la literatura y la cultura como hecho histrico se articulan para reconfigurar la imagen, el cuerpo, la palabra de los sujetos que habitan en los bordes y deambulan por el texto, recordando y viviendo frente al lector, trivialidades, desafueros y carencias impregnadas de irona, humor, parodia, amor y odio.
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De los discursos perifricos brotan voces mltiples, voces de personajes que en su intento por olvidar, narran sus recuerdos en la mayora de los casos, segn apreciaciones psicoanalticas y etnolgicas (cfr.: Nasio, 1985; Aug, 1998). El escritor proyecta a travs del personaje un discurso desde la memoria. Narraciones que por su carcter ntimo y hasta sublime llegan a conmover al lector, o por el contrario, por su carcter lbrico producen aversin o rechazo. Sin embargo, sea cual sea la temtica que el escritor plantee en una obra, estamos frente a la cotidianidad del sujeto, frente a sus miedos y deseos trazados inteligentemente entre lneas en el texto. El sujeto de la dispora tambin es parte de la periferia, su voz se entrelaza en el discurso para narrar el drama de la partida, del viaje obligado en busca de refugio seguro para la supervivencia y, desde luego, del duro proceso de reterritorializacin en medio de la cultura y la sociedad que intenta acogerlo. Dispora viene del trmino griego que se traduce como dispersin1. En trminos histricos, la palabra dispora se utiliza para referirse a la dispersin de los judos exiliados de su pas; dispersin de grupos humanos que abandonan su lugar de origen por razones polticas y religiosas; desambiguacin. Sin embargo, hablar de dispora es ir ms all de un concepto; para hablar de dispora hay que interrogarse primero sobre las causas y consecuencias de hechos histricos significativos que han motivado, en principio, la dispersin del pueblo judo por todo el mundo y posteriormente gentes de cualquier raza, credo y condicin sociopoltica que han tenido que salir de sus lugares de origen por causas diversas. Segundo, habra que conocer muy de cerca el sentimiento profundo, la huella que marca a los sujetos diaspricos en los procesos de adaptacin sociocultural, tal como se lo plantea Jacqueline Goldberg
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En lengua hebrea galut, que se traduce como exilio, o tfutzot que se traduce directamente como disporas.

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(2003) el sentido de la dispora es una huella indeleble que va tallando los rostros, la manera de hacer y decir, la capacidad de adaptarse a lo ajeno, el humor, la forma de construir el olvido y la memoria (p. 210). El sujeto de la dispora vive simultneamente en dos tiempos, en dos espacios: uno donde se marca la condicin del exilio y otro donde aparecen la resignacin, el recuerdo y la ficcin. En un texto literario con las particularidades de Complot (Suez, 2004: 99), novela de la escritora argentina Perla Suez (Crdoba, 1955), se evidencia una vez ms que los mundos narrativos (ficcionales) se construyen a partir de unos conjuntos de unidades narrativas elementales: los motivos (Dolezel, 1997: 98). Motivos, que por su impacto en el ser colectivo del individuo, se han convertido en universales, hacindose presentes en el texto literario dado el inters de la escritora por revalorizar un pensamiento crtico con respecto a un acontecimiento trascendente, a travs de la mirada y la narracin de un personaje. Complot es un constructo discursivo que, en un marco de ficcin, desborda un contenido crtico en cuanto a la situacin del sujeto diasprico y perifrico que vive el proceso de reterritorializacin. En doce captulos de discurso breve y puntual2, las voces alternadas de un narrador homodiegtico y otro autodiegtico guan al lector para que enfoque su atencin en las marcas especficas del texto, ttulos o fechas claves para la comprensin de la actitud de los personajes ante los acontecimientos narrados: 24 de mayo de 1932, ao 1900, Marzo de 1930, Mi padre, Recuerdo, Mi padre y yo, Haba llovido, Era, Junto al muelle, Con nadie, Despus, 24 de mayo de 1932. Marcas textuales que de inmediato nos dan una idea de bitcora o diario
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La brevedad en los espacios de la ficcin y el discurso narrativo son dones que el escritor debe manejar con inteligencia y astucia.

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personal del personaje principal femenino narrador autodiegtico llamado Mora. En este sentido, en el texto se juega con la brevedad del discurso y la escasa descripcin con dos intenciones fundamentales. La primera, dar al lector la informacin estrictamente necesaria sobre los personajes para que ste pueda contrastar la imagen que muestra Mora como personaje y voz narrativa autodiegtica respecto a otros personajes, y la imagen que se pudiese estar proyectando en el discurso del narrador homodiegtico, que complementa la informacin que Mora no posee. Sumadas a esta intencin estn las constantes analepsis y elipsis que aparecen en el texto para marcar la temporalidad del discurso que se proyecta desde la memoria del personaje femenino. La segunda intencin es presentar el texto como una narracin aparentemente sencilla e intrascendente que evoca los recuerdos de una joven acerca de un evento personal de su adolescencia en un campo perifrico de la Argentina de 1930; atribuyndole al lector la potestad de darle importancia a toda la carga semntica textual que apunta al drama y no melodrama que vive cada personaje en su individualidad y en conjunto como integrante de un crculo social en una poca histricamente polmica. Los sucesos del 24 mayo de 1932 marcan la circularidad del relato. Se comienza y termina en el mismo punto, con el recuerdo de Mora sobre el asesinato del patrn desptico de su padre y los momentos significativos de la vida de esta voz femenina que se unen progresivamente en el tejido discursivo de la historia para dar explicacin al asesinato y a la inmediata partida de la adolescente ese 24 de mayo de 1932. Mora, joven de quince aos, es hija de Jordn, el capataz de La Lucera y El Chanj, ubicadas en la Provincia de Entre Ros Argentina, propiedades de Bruno Edels, judo praguense que viaj, como muchos, hasta Amrica huyendo de la guerra y la persecucin rusa cuando tan slo contaba veinticinco aos
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de edad. Edels representa al sujeto diasprico por excelencia segn la tradicin histrica; en l se refleja la lucha incesante de estos sujetos por mantener su cultura y al mismo tiempo por ser aceptados en los lugares de nuevo establecimiento. Trabajando arduamente en variados oficios, logr hacerse de bienes, fortuna y hasta consolidar una familia hbrida, desde el punto de vista cultural. Sin embargo, ante los ojos de sus sirvientes e incluso ante los de su mujer, no deja de ser un extranjero, un sujeto distinto en cultura e intereses. El judo siempre es un extranjero, an despus de haber vivido siglos en un pas... (Goldberg, 2003: 207). Edels est marcado por la nostalgia ante la imposibilidad de volver a su lugar de origen. La guerra le arrebat a su familia y la oportunidad de ser feliz. En condiciones semejantes est Mr. Broker, hombre de nacionalidad britnica y formacin norteamericana, que viaja hasta Argentina para expandir su negocio de contrabando y estafa. Carcomido por la codicia y el deseo de poder, arrastra consigo la huella de la violacin sufrida durante la infancia. Padre y Mississippi... pap me dice a m, al nio que soy, ah, a orillas del Mississippi, que l me llevar a mi cuarto. Olor a tabaco en el aire. De pronto pap me acaricia y me quita la ropa. Despus la imagen se funde a negro (Suez, 2004: 40). Y en su mundo de ambicin y poder intenta apropiarse de las tierras de Edels, logrando quedarse con buena parte de ellas espacio por donde pasaran, poco tiempo despus, las nuevas vas ferroviarias que comunicaran a pueblo y ciudad; posteriormente convence a Edels de montar un frigorfico, se asocian y logra establecer el negocio de exportacin de carne hacia Inglaterra, con el cual ganar cuantiosas sumas de dinero. Pero la ambicin del ingls es mucho mayor, a tal punto que junto a Elsa Kessler esposa de Edels manipulan y convencen a Jordn el capataz para que saque del camino y asesine al judo. Elsa Kessler es la mujer ambiciosa, coqueta y pendenciera que se juega el todo por el todo por conseguir placer. Jordn, en su
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intento por darle a Mora felicidad, proteccin y mejor calidad de vida, se deja manipular hasta cometer un crimen en nombre de la honra de su hija. Finalmente, Mora, el sujeto/objeto manipulable, de cuestionable inocencia ante la relacin amorosa que mantiene a escondidas con el ingls se acerc, me puso las manos en el cuello: sus manos no eran speras... yo pens que despus de todo, el ingls no me disgustaba. Sub... y l me retuvo: su mano se desliz entre mis piernas, y yo cerr los ojos... (ibd., p. 77) y vctima de esta misma ilusin amorosa, sirve de anzuelo para la confabulacin en contra del judo. Entre Bruno Edels y Mr. Broker se plantea una tensa relacin de poder a partir de la lucha por imponerse uno ante el otro, en un espacio donde son igualmente rechazados y al que son prcticamente ajenos por su condicin de extranjeros, aunque el judo se haya posicionado en la escala de los terratenientes en medio de la periferia. Mire Edels, negocie. Ya sabe que el Estado es ms poderoso que usted... Usted ponga la tierra que yo me ocupo del resto... porque vamos a declarar solamente el veinte por ciento de lo que mandemos... aqu nadie lo persigue Edels. Estamos en la Argentina... (ibd., pp. 38, 39). Sin embargo, los contactos, trfico de menores, soborno y manipulacin del astuto ingls en el mundo de los negocios triunfan ante la aparente honestidad de su oponente, en un primer momento con la expropiacin de una gran extensin de tierra, luego con la inauguracin del frigorfico junto al judo y finalmente con la muerte de ste. Los personajes de la narracin son sujetos infelices, desafortunados, frustrados, utilizados y burlados, participantes voluntaria e involuntariamente en la bien trazada conspiracin complot, eje principal de la historia que se cuenta. El encubrimiento, el castigo y la vergenza tambin estn presentes en la narracin. Mora oculta su embarazo, culpa al judo de haberla forzado y violado, para no descubrirse como amante del ingls, y guarda el secreto del padre al saberlo ase16

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sino de su supuesto agresor. Por tanto, la inocencia de Mora se hace cuestionable y como personaje requiere especial atencin por parte del crtico lector. El sujeto femenino mira a su alrededor y al verse humillado prefiere guardar silencio. Las ilusiones y la posible sublimidad desaparecen dejndole una nica oportunidad de reivindicacin: la partida hacia tierras extraas cargando a cuestas con todo el peso de los errores y la frustracin, que trasluce en el personaje como una especie de autismo que no le da cabida a las despedidas. Eli se pregunta adnde va Mora con su ta y ese bal, y contempla el polvo que el sulky levanta a su paso, y, despus cuando el sulky se pierde en el camino (ibd., p. 99). La evidencia textual apunta nuevamente a la presencia de la dispora en la narracin aun cuando los motivos sean distintos a los mencionados en las primeras lneas de este breve estudio y una amarga conciencia de orfandad (Goldberg, 2003: 209) brota desde las lneas finales del texto, del largo viaje de Mora desde La Lucera a cualquier lugar, el 24 de mayo de 1932. Suez hurga en la memoria histrica de su pas, de la Argentina que durante las dcadas del treinta y el cuarenta viva un intenso proceso de modernizacin con la aparicin y expansin de los ferrocarriles, los frigorficos y la comercializacin de la carne hacia el extranjero gracias a las polticas gubernamentales y los convenios con Inglaterra Pacto de RocaRunciman3. Hurga en su propia memoria familiar para construir un mundo de narracin ficcional donde habitan personajes del comn que no figuran en las listas patriotas de la historia nacional, pero que indudablemente forman
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El Pacto de Roca-Runcinan fue un convenio firmado en 1930 entre el vicepresidente argentino Julio Argentino Roca y el presidente del British Board of Trade, Walter Runciman, a raz de la crisis financiera mundial de 1930. El pacto aseguraba cuotas de exportacin de carne argentina hacia Gran Bretaa y as protega el mercado ingls.

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n los puntos de vista expuestos por los participantes del IV Coloquio Internacional Literatura Hispanoamericana y sus Valores, la persona humana ocupa una posicin excepcional y demuestra la preocupacin genuina de los creadores y de los estudiosos por el destino de la sociedad y de cada uno de los miembros que la conforman. Aunque no haya declaraciones directas se sobreentiende que slo el hombre crea cultura y que esta ltima es su mbito por excelencia. Por ende, la literatura tiene como objetivo primordial hacer crecer a la persona humana, por medio de diferentes opciones estticas y el infinito uso de los recursos y motivos artsticos. Por consiguiente, no podemos extraarnos ante las variadas opciones metodolgicas que emplean los investigadores para abordar los anlisis literarios.

IV COLOQUIO
I N T E R N A C I O N A L

LITERATURA
HISPANOAMERICANA

Y SUS VALORES

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