puntos, lneas, planos, texturas y color.

El lenguaje plstico utiliza estos elementos solos o combinados para transmitir diferentes sensaciones: suavidad, serenidad, energa, quietud, movimiento, etc. A continuacin veremos los tres ms bsicos: punto, lnea y plano. habituados a considerarlo redondo, pero en realidad puede adoptar formas muy variadas : triangular, cuadrado, ovalado, gota, estrellado, irregular; relleno de color o vaco. El punto puede tener tamaos muy variados, pero si sobrepasa cierto tamao pasa a considerarse un plano , como sucede con el crculo amarillo de la imagen. profundidad . Tamao grande cercana, tamao pequeo lejana. Los puntos se pueden situar muy cerca unos de otros (concentracin), o disponerse alejados (dispersin); de esta manera podemos producir sensacin visual de volumen . El punto poder representarla tenemos que darle grosor y longitud. El aspecto visual de lnea cambiar segn la presin que hagamos, segn cmo coloquemos el lpiz, el recorrido que siga la mano, segn el tipo de instrumento empleado para trazarla (lpiz, bolgrafo, rotulador, cera, plumilla, pincel); finalmente influir tambin el tipo de papel usado, segn que tenga textura, sea liso o satinado de movimiento. VERTICALES: Sensacin de elevacin y espiritualidad OBLCUAS: Tambin llamadas inclinadas, producen sensacin de inestabilidad y movimiento CURVAS: Siempre crean sensacin dinmica o de movimiento representar mediante una lnea de contorno , mediante una forma con color pero sin lnea de contorno, o tambin mediante una forma o superficie con textura . reconocibles. Sus lados y ngulos son de la misma longitud. Dan sensacin visual de estabilidad . Irregulares: Presentan diferencias en la medida de sus lados y ngulos, o sus contornos son irregulares. Su utilizacin produce sensacin de inestabilidad y movimiento Regulares Irregulares os Profundidad por diferencia de tamao Si en una composicin las formas van disminuyendo de tamao la sensacin que se produce es de alejamiento , cuanto ms pequea ms lejos. Si adems hay superposicin el efecto es ms acentuado. e los planos Profundidad por aclarado del color Cuando en una composicin los colores se aclaran se produce efecto de lejana, el color ms claro ms lejos. Si adems se emplean cambios de tamao y superposiciones el efecto es mayor. re plano y volumen Una lnea slo tiene longitud , un plano tiene dos dimensiones: altura y anchura , pero si ponemos varios planos unidos con diferentes tonos de color representamos una figura con volumen, tres dimensiones, largo, ancho y alto .

La pincelada va ntimamente ligada al trazo, aunque no es exactamente lo mismo. Un trazo puede ser una lnea realizada con el pincel, con el carboncillo o con cualquiera de los demas medios de dibujo. La pincelada, por s sola, no deja de ser un trazo, pero aporta la carasterstica propia del mechn del pincel, lo que se denomina arrastre. Este arrastre tendr ms o menos densidad, ser marcado o simplemente insinuado, segn la intencin del artista. Los trazos de dibujo son los que permiten una pincelada lineal, sin textura, con una carasterstica semejante a la que presenta el carboncillo o cualquier otro medio de dibujo, con la salvedad de que la lnea se puede realizar de manera mucho ms continua. Por lo general, este tipo de trazo se realiza una vez que se ha esbozado el dibujo con carboncillo, lpiz o sanguina. Se moja el pincel en esencia de trementina, y con un color oscuro, sin que importe demasiado el tono, se repasa el dibujo anterior para subrayar y dar mayor relevancia al dibujo preliminar. Si el pincel est demasiado cargado, la pincelada fluida puede llegar a resbalar por el cuadro, por lo que es importante controlar la cantidad de color que se coge. El pincel no debe ser demasiado grueso. Para esta fase del cuadro es importante controlar la cantidad de color que se coge. El pincel no debe ser demasiado grueso. Para esta fase del cuadro es importante utilizar un pincel de cerda delgado, ya que el pelo de cerda no absorbe una excesiva cantidad de esencia de trementina, y se puede controlar mejor el trazo, sin chorretones Antes de empezar a experimentar las diferentes pinceladas y trazos, es conveniente analizar las distintas maneras de tomar el pince, ya que cada una permite un tacto y una sensibilidad diferente sobre el cuadro, aunque las primeras prcticas con leo no exigen una gran precisin al sujetar el pincel. Hay que considerar que cuanto ms cerca de la virola se sostiene el pincel, ms determinante es el juego de mueca y la flexin de los dedos en cada pincelada, mientras que si se agarra desde el extremo del mango, el gesto viene determinado por el movimiento del antebrazo. La manera como la mano envuelve el pincel es igualmente importante, ya que si el mango est en el interior de la palma de la mano desarrollar una presin determinada sobre el cuadro, mientras que si se encuentra entre los dedos, como si fuera un lpiz, el trabajo podr ser ms detallado, aunque el trazo no ser tan firme.