A.K.

A: GRAFFITI WRITING UN ESTUDIO ETNOGRFICO EN BOGOT, COLOMBIA

MNICA CORTS DUARTE Trabajo de grado para optar al ttulo de Antroploga

UNIVERSIDAD EXTERNADO DE COLOMBIA FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANAS PROGRAMA DE ANTROPOLOGA REA ARTE, CULTURA Y SOCIEDAD BOGOT D.C., COLOMBIA 2010

Para Abdon Corts Lombana: Mi abuelito, maestro y modelo a seguir. Gracias por todo. Te quiero mucho

AGRADECIMIENTOS....................................................................................................................................................................................1 INTRODUCCIN...........................................................................................................................................................................................6 CAPITULO 1 : HISTORIA DEL GRAFFITI WRITING......................................................................................................................................15 1.1. 1.2. Surgimiento en EE.UU. y dispersin por el mundo................................................................................................................16 Graffiti writing en Bogot.......................................................................................................................................................17 Llegada inicios..................................................................................................................................................................17 Consolidacin de un movimiento.........................................................................................................................................21 Primera explosin del graffiti writing (2000 2004).............................................................................................................25 Segunda explosin del graffiti writing (2005 2007)...........................................................................................................28 El graffiti writing de hoy........................................................................................................................................................32

CAPITULO 2: QU ES EL GRAFFITI WRITING..........................................................................................................................................36 2.1 2.2. No juzgues un libro por su cubierta....................................................................................................................................36 Qu es el graffiti writing?....................................................................................................................................................40 Eleccin de un a.k.a.............................................................................................................................................................43 Caractersticas de graffiti Writing........................................................................................................................................46 Formas..................................................................................................................................................................................51 Estilos....................................................................................................................................................................................57 El significado de una produccin..........................................................................................................................................60 Entonces por qu hacen graffiti?....................................................................................................................................63

2.3

CAPITULO 3: GRAFFITI WRITING BOGOTANO: UNA MIRADA DESDE EL INTERIOR DEL MOVIMIENTO...........................................67 3.1 3.2 3.3 La experiencia etnogrfica. De la teora al campo...............................................................................................................67 Conociendo y re-pensando la ciudad...................................................................................................................................71 Una mirada desde el interior del movimiento.......................................................................................................................73 3.3.1 Acercamiento a los writers bogotanos.....................................................................................................................73 3.3.2 El movimiento..........................................................................................................................................................78 Writers /Escritores...................................................................................................................................................79 De qu se trata el movimiento?.................................................................................................................. ..........83 De reglas heredadas...............................................................................................................................................86 Interaccin entre los writers desde el punto de vista ritual......................................................................................89 Graffiti writing de ayer y de hoy............................................................................................................................................95

3.4

CONCLUSIN.............................................................................................................................................................................................103 BIBLIOGRAFA............................................................................................................................................................................................106 ANEXO 1: GLOSARIO................................................................................................................................................................................111

AGRADECIMIENTOS Debo comenzar los agradecimientos haciendo referencia a mi indecisin al momento de escoger un tema para mi tesis de grado. De esta manera la primera persona a la que debo agradecer es a mi compaera de carrera Fanny quien no solamente estuvo conmigo hasta el final sino que tambin acert correctamente con el tema que yo deba escoger. Gracias Fa, el graffiti realmente si cambi mi vida. En este orden acadmico doy las gracias tambin a los profesores Alberto Bejarano y Mara Anglica Ospina por creer en mi tema de investigacin cuando nadie ms lo hizo y aun cuando en el comienzo no tena ni idea de lo que haca. Finalmente como pueden ver termin por un buen camino. Como el orden en el que escribo no tiene relevancia en la importancia de las personas a quienes estoy agradeciendo lo digo para evitar malos entendidoseste prrafo es para mi familia. A TODOS ustedes gracias infinitas por creer en mi y apoyarme en cada momento de la carrera. Con sus altos y bajos, y con los momentos ms difciles por los que pas, siempre estuvieron all y hoy mi forma de agradecerles por todo lo que han hecho es precisamente esta tesis. Gracias. Espero que ahora si puedan entender porque no he podido dejar de hablar de graffiti!! Agradezco tambin a Juliana Gmez (Otto) y a Horacio Ruz (Tito) quienes se encargaron de realizar el diseo de la tesis. Finalmente los ms sinceros agradecimientos para quienes hicieron posible el desarrollo de esta tesis. GRACIAS con mayscula a todos los escritores de graffiti de Bogot, en especial a quienes colaboraron de alguna manera en la realizacin de esta. Jade, Fgone, Cazdos, Ecksone, Zas, Skida, Dexs, Ospen, Grisone, Ockse, Red, Scar y Kasar perdn si olvido mencionar a alguien- gracias por permitirme entrar al centro mismo de este movimiento, por ensearme, ayudarme y dejarme dar a conocer sobre qu trata el graffiti writing bogotano. Espero que su paciencia y colaboracin sea recompensada con este trabajo ya que mi gratitud y compromiso con el graffiti writing es muy grande. Lo que hay es trabajo por hacer. El talento y dedicacin de todos ustedes van a llevar el graffiti bogotano a estndares muy altos. Vendrn nuevas y profundas investigaciones.

Imagen 1. Fode, Ark, Hueso, Gris, Ospen, Gama, Cero, Red, Dwel, Ecks, Loomit y Caz. Bogota Aerosoul 2007. Cortesia Gris one.

Imagen 2. Stencil. Exposicin Memoria canalla. Ao 2009. Bogot. Foto tomada por la autora

Imagen 3. Ospen, Amcv, Cos One, Sacke, Skore. Produccin Salvaje. Marzo 2010. Tunal, Bogot. Cortesia de Gris One.

Es por eso que la calle, el espacio de todos y de nadie, se convierte en escenario de los ms importantes movimientos de intervencin artstica, modificando radicalmente el paisaje urbano y la forma de apropiarse el entorno Revista Objetivo Fanzine (Revista de graffiti

Escribir, pintar o rayar sobre los muros, es una tradicin muy antigua de los seres humanos (como en los macedonios, griegos y egipcios entre otros) que ha perdurado hasta la actualidad: pinturas rupestres, jeroglficos, fragmentos de arcilla con textos grabados; paredes usadas como estrategia propagandstica en la primera y segunda guerras mundiales; graffitis usados durante las revueltas estudiantiles de los sesenta en Pars, Roma, Berln, Mxico y Berkeley, entre otros; mensajes de paz y amor durante la guerra de Vietnam, el bombardeo de aerosol a los trenes subterrneos de los setenta y ochenta en Estados Unidos, pintados abundantemente con letras, colores y figuras. Aos despus hicieron su aparicin los graffitis que dejaron a un lado el carcter poltico e ideolgico sin llegar a afirmar que esta modalidad haya

desaparecido para dar paso a los humorsticos, irnicos, poticos, religiosos, sexuales, alusivos al deporte, al amor y al desamor (Ganz y Tristan, 2004; Silva, 1986). Puede verse entonces cmo el graffiti ha sido utilizado con diversos propsitos a travs de diferentes pocas, de acuerdo a coyunturas especficas. Ante esta gran cantidad de usos, es difcil tener una definicin nica y acertada sobre el graffiti, ya que son diversos los significados que le acompaan dependiendo del contexto y de la persona que lo defina. Por esta razn, quise tomar diferentes definiciones del trmino para que el lector se forme una idea sobre lo que se est hablando y, tal vez, se atreva a formular su propia definicin.

Segn el Diccionario de la Real Academia de la Lengua Espaola, por ejemplo, el graffiti es un escrito o dibujo trazado a mano por los antiguos en los monumentos [] letrero o dibujo grabado a punzn por los antiguos en paredes y otras superficies resistentes, de carcter popular y ocasional, sin trascendencia (Diccionario de la Lengua Espaola, 1984, p. 698). Por otra parte, segn algunos expertos en el tema, el graffiti es cualquier escritura mural (graffiti writing), imgenes, smbolos o marcas de cualquier clase y en cualquier superficie, sin importar la motivacin del escritor (Gadsby, 1995, s.p., traduccin de la autora). Para Armando Silva,
El graffiti es una escritura urbana marcada por la prohibicin con caractersticas expresivas y comunicativas, parte de un movimiento intercontinental en el cual participan diversos actores [] expresin callejera basada en el humor, la irona, la stira, el desamor y la msica [] busca manifestar sobre espacios y fachadas pblicas diversos sentimientos, pensamientos, opiniones y respuestas a situaciones polticas y sociales del momento que no pueden ser expresados por medios de comunicacin convencionales (Silva, 1998, p.p 9-10). Las personas ajenas al graffiti tambin tienen su propia definicin sobre este: Es una cosa que es pintura, en un vaso de metal, con colores diferentes. Son muy chveres (Conversacin entablada por la autora con Justin Eduardo, 6 aos de edad. Agosto del 2010). Los graffitis son una manera de expresin y arte urbano, letras enredadas que buscan mostrar muchas cosas a la gente; estn cargados de gran variedad de diseos y creatividad, as como de sentimientos que quieren ser expresados [] un enredo de esos lo que busca es en s plasmar algo en un muro plido y hacerle algo nuevo a la calle (Entrevista de la autora a Ozo, MC bogotano, Bogot, 2008, en video). Expresin artstica llevada a la calle para no celarse de mostrarse a todos y hacer parte del entorno (Conversacin entablada por la autora con Nicols Arvalo, Bogot, 2010, va Internet).

Una expresin de Arte Urbano (Conversacin entablada por la autora con Felipe Mnico, Bogot, 2010, va Internet).

En opinin de algunos escritores de graffiti bogotanos:

Para m, graffiti es el proceso que convierte a una simple pared en formas orgnicas de movimientos sonoros, por medio del uso del aerosol (Conversacin entablada por la autora con Grisone, escritor de graffiti bogotano de Ink crew, Bogot, 2010, va Internet). Para m, el graffiti es diversin. Tambin es pasar el rato bacano haciendo lo que a uno le gusta y dejando algo para la sociedad, embelleciendo la ciudad o sacar el tiempo para hacerlo y utilizar las cosas en pro de dejar algo para los pelados (Entrevista de la autora a Casar Crak, escritor de graffiti bogotano, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, audio). Un deporte creativo para caspas que no les da la gana adaptarse en el mundo (Conversacin entablada por la autora con Sagauno, escritor de graffiti bogotano de Punto Exe crew, Bogot, 2010, va Internet).

Tomando ideas de las definiciones anteriores, se puede decir que el graffiti es una forma de escritura en donde las letras, los dibujos o la combinacin de estos dos graffiti verbal, icnico o mixto (Silva, 1986, p.p 34-35) son elaborados a mano con diversos materiales como brochas, rodillos, vinilo, aerosoles, pintura, marcadores y otros. Su ejecucin se lleva a efecto en diferentes lugares pblicos como muros, fachadas, calles, taludes de caos, buses, trenes, canecas, cabinas telefnicas, andenes, baos, seales de trnsito y metros, entre otros, por actores que constituyen una gama que va desde nios, adolescentes, manifestantes, turistas, activistas y otros que buscan expresar sentimientos, pensamientos, opiniones o un simple gusto por dejar una marca o huella en determinado momento.

Todo esto debe llevar al lector a comprender que, en lugar de hablar de un graffiti en general, es necesario hablar de diferentes tipos de graffiti que, de acuerdo al propsito de sus realizadores, se pueden clasificar en: graffiti de letrinas, graffiti poltico, graffiti fantico (deportes), graffiti romntico, graffiti humorstico, street art/ post graffiti y el graffiti writing, entre los ms comunes, siendo este ltimo, precisamente, el tema central de este trabajo de investigacin. El graffiti writing o graffiti escritura es un tipo de graffiti cuyos orgenes se dieron entre las dcadas de 1970 y 1980 en los Estados Unidos. Durante esa poca, dicho pas fue el escenario en el que trenes y calles eran bombardeados diariamente con graffitis que consistan en letras de diferentes estilos y colores, acompaados algunas veces por caracteres y cuyo inters central era el reconocimiento y fama del escritor dentro del mundo del graffiti. Con el paso del tiempo, el graffiti writing se expandi globalmente, siendo hoy un fenmeno de gran importancia y reconocimiento mundial. La ciudad de Bogot no ha sido una excepcin frente a este fenmeno y, aunque no tiene el peso e importancia que se le da en otras ciudades del mundo como Nueva York, Los ngeles y Filadelfia o en pases como Alemania, Francia, Italia, Suecia, Brasil, Chile, Mxico y Espaa, el graffiti writing bogotano ha venido tomando fuerza desde su llegada en la dcada de los ochenta, siendo hoy un fenmeno notorio en la ciudad al punto que no pasa desapercibido ante los ojos de los ciudadanos. Trabajar, estudiar y conocer este tipo de graffiti en Bogot fue una grata experiencia que viv, pues durante mis estudios universitarios tuve la oportunidad de hacer una etnohistoria sobre el rap en Madelena, un barrio al sur de Bogot. Durante este trabajo pude conocer sobre el hip-hop, un movimiento de carcter artstico y musical compuesto por cuatro elementos esenciales: el breakdance, el DJ (disc jockey), el MC (maestro de ceremonia) y el graffiti. Aos ms tarde, gracias a mi experiencia anterior con el rap y coincidiendo con la explosin de graffiti en las calles bogotanas algo que llam por completo mi atencin, decid trabajar con el graffiti del hip-hop bogotano, nombre con el que antes me refera al graffiti writing. Con el paso del tiempo, dej de llamarlo de esta manera por motivos que sern explicados en los siguientes captulos. La investigacin busc un acercamiento exploratorio documentacin y caracterizacin- al graffiti writing bogotano a

travs del cual este se pudiera comprender no solamente como un medio de expresin de los escritores urbanos, sino tambin centrando el inters en la importancia que tiene para todos aquellos que lo realizan. Con este propsito se parti de tres preguntas de investigacin: qu es el graffiti writing? Qu buscan expresar a travs de este sus realizadores? Cul es el estado del graffiti writing bogotano hoy en da, en trminos de su historia, sus autores, razones para hacerlo y las tcnicas utilizadas? Con el desarrollo del trabajo, las razones, los motivos y los procesos fueron hacindose visibles, lo que me permiti entender cmo piensan, viven y construyen la ciudad algunos escritores de graffiti. El trabajo realizado durante casi dos aos se dividi en tres fases: 1) la documentacin sobre el graffiti y el graffiti writing especficamente; 2) el trabajo de campo con los escritores de graffiti con quienes se trabaj de la mano y 3) el procesamiento y anlisis de la informacin. Para llevar a cabo el trabajo, se siguieron los lineamientos metodolgicos de la etnografa que, de acuerdo con la antroploga Rosana Guber, implica un enfoque, un mtodo y un texto (Guber, 2001, p. 5). El propsito principal fue trabajar mediante una relacin sujeto-sujeto, en la que no solamente se respondieran las preguntas y se resolviera el problema de investigacin sino donde tambin los resultados de este fueran tiles al movimiento del graffiti writing bogotano. El trabajo de campo con los escritores fue una excelente experiencia etnogrfica. Mediante entrevistas, relatos autobiogrficos dentro del mundo del graffiti writing y mltiples conversaciones en diferentes eventos, pintadas, festivales y reuniones de graffiti, se logr dar respuesta a las inquietudes arriba planteadas y a otras que surgieron en el camino. Al comienzo de la investigacin se hizo evidente que sobre el graffiti writing es escasa la bibliografa acadmica que se puede encontrar. La mayor parte de la informacin referente a este graffiti la obtuve de libros provenientes de otros pases y de artculos de pginas especializadas en graffiti writing en internet. Sin embargo, con el correr de los aos, este gnero comenz a hacerse notorio alrededor del mundo, lo cual ha llevado a investigadores de diferentes campos a realizar trabajos sobre el writing en diferentes ciudades y pases. De acuerdo a los intereses de mi investigacin, fue difcil encontrar trabajos que se enfocaran en el movimiento como

tal, ya que, en su mayora, los trabajos hablan sobre el graffiti y no sobre sus realizadores. Sin embargo, pude encontrar algunos trabajos en los que el tema del graffiti writing fue abordado de una manera similar a la ma. En el artculo El graffiti en Extremadura: una aproximacin esttica y antropolgica (Muriel, 2009), la autora habla sobre el graffiti del hip-hop en Espaa y muestra cmo hay que dejar a un lado la visin del graffiti en oposiciones tales como arte/vandalismo o legal/delictivo y, ms bien, acercarse a este desde afuera, viendo y entendiendo la realidad no observada del graffiti (Muriel, 2009), es decir, aquello que tiene que ver con sus prcticas y las motivaciones de los escritores dentro del movimiento. En el artculo Los graffitis de Montevideo. Apuntes para una antropologa de las paredes (Epstein, 2008), la autora, a pesar de no hablar sobre el graffiti writing como tal, lo menciona como una de los formas de graffiti existentes en Montevideo, haciendo referencia al graffiti del hip-hop como letras muy estilizadas, efectos de perspectivas y colores, una palabra, una firma o el nombre del crew. En el texto, Epstein muestra cmo a travs de los diferentes tipos de graffiti se pueden abordar las diversas subculturas de la ciudad. Con su trabajo etnogrfico, busc aproximarse a la relacin de los montevideanos con su ciudad, su manera de vivir en ella, de percibirla y de transformarla (Epstein, 2008). Su trabajo, como el mo, se acerc al graffiti, no solamente buscando interpretar lo que dicen las diferentes inscripciones sino teniendo en cuenta quines, cmo y por qu las hacen. Otro texto revisado fue el de Graffiti en Mxico: arte marginal y transgresor, (2007), realizado por estudiantes de posgrado de artes audiovisuales, quienes hablan sobre el graffiti writing mexicano. Hay cierta similitud del trabajo realizado por ellos con el mo, ya que sus autores hablan sobre este gnero de graffiti-, documentando el recorrido histrico del graffiti en la historia del hombre, en Estados Unidos y luego en Mxico. En su trabajo, los autores intentan explicar el graffiti writing desde los writers, considerando los motivos que los impulsan a realizarlo cmo, dnde y por qu. La antroploga Susan A. Phillips, en la introduccin de su libro Wallbangin' (1999), habla sobre cmo los antroplogos, a travs de sus investigaciones, se han especializado en convertir lo no familiar en algo un poco ms familiar. Sean

11

cuales sean los objetivos de nuestra investigacin, esta se basa en la premisa de que el nuestro no es el nico conocimiento (Phillips, 1999). Segn ella, cuando los antroplogos trabajan en los mismos lugares en donde viven, exponen cosas que muchas veces la gente no quiere ver, sobre ellos mismos o sobre otros (Phillips, 1999). Estoy de acuerdo con ella, no solo porque su trabajo tiene alguna relacin con el mo sino porque precisamente de conceptos o ideas como esas parti mi investigacin. Wallbangin' fue uno de los libros con el que ms conexin tuve, pues Phillips aborda un tema estudiado superficialmente por los medios las pandillas de chicanos y afroamericanos en la ciudad de Los ngeles y se propone explorar el mundo del graffiti, del hip-hop y las pandillas, a travs de las voces de sus propios exponentes. Leer sobre sus experiencias durante el trabajo de campo y, sobre todo, aquello que logr conocer y entender sobre las pandillas en L.A., me hizo pensar en mi trabajo con el graffiti writing y los writers en Bogot. Un tema del que poco se conoce, pero que no pasa desapercibido ante los ojos de los ciudadanos. Los diferentes artculos y trabajos consultados fueron de gran ayuda para el desarrollo de la tesis, ya que permitieron ver la importancia del tema que se est investigando. Lo que ms llam mi atencin fue ver cmo en los estudios de diferentes pases, el graffiti writing parte de una raz en comn, es decir de Nueva York, pero luego llega a cada pas y ciudad y desarrolla su propio movimiento de acuerdo a lo que se vive dentro de cada uno. En sntesis, el graffiti writing es un movimiento de carcter global en el que se comparten los mismos fines como movimiento pero que, a la vez, tiene un carcter nico especfico dependiendo del lugar en el cual se est desarrollando. El documento que presento a continuacin, resultado de las diferentes actividades que llev a efecto, pretende mostrar al lector un acercamiento etnogrfico al mundo del graffiti writing bogotano desde las voces de sus exponentes y desde mi propia experiencia como investigadora dentro de l. No s con certeza cul ser el impacto de los resultados obtenidos; no pretendo con estos cambiar la percepcin sobre el graffiti writing en la sociedad, pues puede que suceda como puede que no. El propsito ser ms bien dar a conocer al pblico el graffiti writing bogotano para que tenga un mejor conocimiento de este, pero la idea central ser tratar de responder a la peticin hecha en una de las pocas revistas de escritores de graffiti que hay en la ciudad:

Queremos que se metan en nuestros zapatos, que investiguen ms profundamente acerca de todo el graffiti existente, pero manteniendo las diferencias entre las subculturas que lo conforman. Los medios deben entender que no somos una horda que va por ah pintando por que s, ni a la deriva por simple desparche; somos artistas, seguidores de movimientos urbanos mundiales [] pedimos a los investigadores que no sean ajenos a estas corrientes, que vivan el graffiti, que sientan el graffiti profundamente y con esta misma sensibilidad escriban documentos que aporten culturalmente a toda la ciudad (Objetivo Fanzine 4, 2007, p. 31).

Muchas veces la falta de conocimiento sobre un tema nos lleva al rechazo o a la crtica injusta. Por esto, este trabajo pretende profundizar el conocimiento que se tiene sobre el graffiti writing en las calles bogotanas, para que el lector tenga ideas ms claras y argumentos ms fuertes para cambiar la percepcin o para confirmar lo que se piensa sobre este tipo de graffiti. Espero no decepcionar a todos aquellos que con gran entusiasmo y paciencia estuvieron trabajando a mi lado durante estos dos aos para documentar y dar a conocer el graffiti writing bogotano. En estas pginas se encontrarn tres captulos en los que se tratar la historia del graffiti writing, a partir de una rpida mirada a sus orgenes en Estados Unidos y, lo que ms nos interesa, su trayectoria en la ciudad de Bogot. En un segundo captulo se explica qu es el graffiti writing: sus estilos y formas, cmo y quines los hacen, y otras particularidades que permiten acercarse ms a fondo a este movimiento y entender en realidad cules son sus verdaderos propsitos. Un tercer captulo est dedicado a los writers/escritores1 bogotanos, quienes hicieron posible la investigacin. Este rene mi experiencia personal dentro del movimiento y el trabajo con los escritores en las diferentes actividades en las que estuve presente. Por ltimo, plantear algunas apreciaciones a manera de conclusin.

1. Aunque es comn referirse a aquellos que realizan graffiti como graffiteros, dentro del movimiento se habla de writers o escritores. Segn Ecksone, escritor de graffiti bogotano, 'escritor' es la manera correcta de referirse a un escritor de graffiti, tambin se le puede decir bombardero [] graffiti significa garabateo y pues un escritor escribe y NO hace garabatos (Exposicin de graffiti en Bogot por el escritor de graffiti bogotano Ecksone, septiembre 15 de 2009, grabacin en audio).

13

Espero entonces que quienes por diferentes razones consulten este trabajo, lo encuentren interesante y disfruten su lectura tanto como yo disfrut investigando y elaborndolo. As, los lectores y yo habremos aprendido una manera nueva y diferente de entender y acercarse a la ciudad, esta vez, a travs de una obra artstica policromtica, rica en letras de las ms diversas formas y uno que otro carcter y realismo que, en su conjunto, son una expresin de vida en la ciudad.

CAPITULO 1: HISTORIA DEL GRAFFITI WRITING Pues una historia del graffiti es complicada, no? Pues porque como t puedes ver, no hay investigacin [risas], entonces, yo qu te puedo decir de eso? Uno documenta el graffiti sobre lo que est comentado, o sea, no puede hablar del graffiti como que empez en los 70, empez en los 60, pues porque cae en la charlatanera, porque pues no hay nada que lo sostenga. (Entrevista de la autora a Cazdos, escritor de graffiti de Mientras Duermen Crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009)

De unos aos para ac, las calles bogotanas han sido testigos de una explosin de letras, caracteres y realismos2 en diferentes formas, estilos y colores que se han plasmado en muros, rejas, caos, vallas, cabinas telefnicas, canecas, buses y otra gran cantidad de lugares visibles y no visibles de la ciudad. Aunque este fenmeno parece ser algo reciente, en realidad viene desarrollndose desde hace ms de 30 aos en diferentes partes del mundo. Esta clase de fenmeno artstico es conocido o denominado graffiti writing o graffiti escritura.
Imagen 4. Tone & Saks. 2010 y 2009. Tomada del Flickr de Tone: http://www.flickr.com/photos/toneguan/ y Saks: http://www.flickr.com/photos/saks_apn/
2. Es cuando los escritores/writers hacen una imagen muy parecida de algo, una imagen casi real. Segn Skida, cierta actitud de un artista frente a la realidad [] cuando se hace un realismo, ejemplo en un graffiti mural, lo que se quiere lograr es manejar una cierta realidad, crear una especie de mundo alterno jugando con elementos cotidianos del graffiti como son los estilos (Conversacin entablada por la autora con el escritor de graffiti bogotano Skida, Bogot, 2010, va Internet).

15

1.1 Surgimiento en EE.UU. y dispersin por el mundo De acuerdo a la informacin recopilada por algunos escritores de graffiti bogotanos y de los libros Getting Up: Subway Graffiti in New York (Castleman, 1982) y Freight Train Graffiti (Gastman, Rowland y Sattler 2006), el graffiti writing naci a finales de 1960 en Filadelfia (USA), cuando un escritor conocido por el nombre de Cornbread empez a escribir su nombre repetidamente en las diferentes calles de la ciudad. Debido a la fama que esto traa a aquel que lo haca, muchos comenzaron a seguir su ejemplo. Varios escritores como Cool Earl y Titi del crew/grupo3 Deltha Phi Soul fueron los encargados de desarrollar la escena del graffiti en Filadelfia. A principios de los setenta, el graffiti llega a Nueva York, en donde jvenes como Tracy 168, Stayhigh 149, Taki 183, Julio 204, Cat 161, Frank 297, Chew 127 y Phase 2, comienzan a bombardear4 la ciudad escribiendo sus tags5 repetidamente con el fin de reclamar

como suyos y mostrar su presencia en la ciudad. La escena de graffiti neoyorkina tuvo como escenarios principalmente los trenes y metros, donde los escritores buscaron formas diferentes para que sus nombres estuvieran dentro y fuera de estos medios de transporte con el objetivo de adquirir notoriedad. Debido a las polticas de la Alcalda, el MTA (Metropolitan Transit Authority) y la polica, el buffering o la erradicacin del graffiti de cualquier superficie en los trenes y metros de la ciudad llevaron al desplazamiento de la escena a superficies alternas como, trenes de carga, muros y otros lugares de la calle. Durante el periodo que abarca los aos setenta y ochenta, se desarroll todo un movimiento alrededor del graffiti writing, en el que los escritores buscaron reconocimiento a su talento y a s mismos, ya que,

3.Las agrupaciones de graffiti son conocidas dentro del movimiento como crew o colectivos. Un crew es una asociacin de escritores que puede tener la finalidad que se le d la gana a cada quien [] un parche para salir a pintar, un grupo de amigos, con quien se tiene confianza y respaldo (Exposicin de graffiti en Bogot por el escritor Ecksone, septiembre 15 de 2009, en audio). 4. Cuando hacen graffiti repetida y prolficamente en diferentes lugares de la ciudad. 5. Los tags son los seudnimos, la firma de un escritor.

como explica Ecksone (entrevista de la autora, con el escritor de graffiti bogotano Ecksone de Mientras Duermen crew, Bogot, 28 de agosto de 2009, en audio), en un momento dado, los escritores se dieron cuenta de que la idea no era simplemente poner letras sin estilo en diferentes lugares de la ciudad, sino tambin darles algo que las hiciera ms llamativas y les permitiera destacarse sobre las dems firmas. Por esta razn, los escritores comenzaron a introducir estilos y combinaciones de diferentes colores, las cuales requeran ms trabajo; as es como surgen las diversas formas de graffiti writing de las cuales se hablar en el captulo siguiente. Con el paso del tiempo, el graffiti writing se expandi por toda Norteamrica para luego pasar a Europa, Asia y Latinoamrica, en donde se ha venido desarrollando de acuerdo a los diferentes contextos y ha llegado a convertirse en la actualidad en un fenmeno de gran reconocimiento a escala mundial. 1.2 Graffiti writing en Bogot Analizar el fenmeno de graffiti writing en Bogot es una tarea compleja porque no existe una documentacin de los inicios del graffiti en la ciudad. Sin embargo, el trabajo de recopilacin de datos por medio de la memoria oral con escritores antiguos y algunos recientes conocedores de esta, permiti un acercamiento y reconstruccin de la historia del graffiti writing bogotano. Llegada-inicios Sin que exista una fecha exacta, se ha tomado la dcada de 1980 como referencia de la llegada del graffiti a Bogot desde Estados Unidos, gracias al movimiento del hip-hop. Para entender mejor la relacin entre el graffiti y el hip-hop, es necesario recordar que este ltimo obedece a un movimiento mundial compuesto por cuatro elementos principales: el break dance, el DJ o Disc Jockey, el MC o maestro de ceremonia y el graffiti. En este punto tambin es importante aclarar que el graffiti writing fue adoptado como uno de los elementos del hip-hop, tiempo despus de haberse desarrollado la escena de los writers en Estados Unidos. De nuevo, aqu Ecksone hace una breve explicacin de lo ocurrido:

17

La cosa es que el graffiti nace en Filadelfia en el 69, llega a Nueva York a finales del 69, principios de los setenta, y en ese tiempo todava no exista el hip-hop. Entonces se desarroll como toda la escena de writers y, paralelo, empez a salir el hip-hop, y muchos de esos writers eran de los mismos barrios donde se estaba creando el hiphop. Ya llevaban un proceso de writing re largo y empezaron a vincularse en esa escena. Entonces se volvieron DJs, b-boys [] de hecho, los b-boys tambin nacieron y no eran parte del hip-hop. O sea, la cultura del hip-hop naci, entonces lo que hizo fue raptarlos o acobijarlos o como lo quieras decir. Lo copi y dijo como: eso tambin hace parte del hip-hop (Entrevista de la autora a Ecksone de Mientras Duermen crew, escritor de graffiti, Bogot, 28 de agosto de 2009).

De acuerdo a lo anterior, queda claro entonces que no se puede desligar del hip-hop la llegada del graffiti writing a la ciudad, ya que algunos raperos bogotanos como se les conoce a los seguidores de este movimiento fueron influenciados por documentales como Style Wars (1983), Beat Street (1984) y Wild Style (1982) que trataban sobre el surgimiento y desarrollo del movimiento del hip-hop, cargados con gran cantidad de graffiti, break dance y rap. Casar Crak, quien fuera en una poca escritor de graffiti, dice lo siguiente:
S, yo digo que s, yo digo que el graffiti ac lleg por medio de pelculas que hay de hip-hop como Wild Style, Beat Street, que son pelculas que, digamos, la gente sale con su ropa pintada, con graffitis, y esas pelculas son de hiphop y llegaron a manes que hacen rap. Entonces ellos fueron los que empezaron con el graffiti ac. Digamos, muchos de ellos [se refiere a los escritores] dirn no, a m no me gusta la msica rap, pero ellos no pueden desmentir que el graffiti empez fue por ac o, por lo menos, aqu en Colombia, el graffiti entr por todo lo que es la vaina del hip-hop y el graffiti hace parte del hip-hop, as uno no haga parte del hip-hop (Entrevista de la autora a Kasar krac, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009).

Interesados por los escenarios que se mostraban en estos videos, muchos b-boys o break dancers comenzaron a salir a las calles para imitar lo que vean en pelculas o en libros y revistas norteamericanas. Dexs, escritor de graffiti en Bogot, explica con ms claridad lo que pasaba en ese tiempo:

 usted sabe que como a cualquier grupo le gusta marcar su territorio ah para que la gente sepa que el grupo se est moviendo, porque en esos tiempos el rap no era tan comn, era ms como de parche. Entonces eso [se refiere al graffiti de esa poca] serva de publicidad para que la gente conociera de este grupo. El graffiti tampoco era la gran cosa; eran cosas ms sencillitas, ms entendibles, siempre con adornos de breakers, de micrfonos, de raperitos as. Pues ese fue el graffiti que yo vi, los primeros graffitis que yo conoc, pero no saba que en ese tiempo le decan graffiti. Eso me llam la atencin, la forma de que yo aprend a ver cosas as en la pared (Entrevista de la autora a Dexs de Ink crew, escritor de graffiti bogotano, Bogot, julio de 2010).

La primera pieza registrada de graffiti se encuentra en una revista llamada Slang, cuya publicacin se hizo en 1996. Esta pieza es de 1986 y fue elaborada por Pin y Rick en un cao de la avenida 19 con calle 127; sta deca shit y, al lado, estaban los tags o firmas de los dos escritores, siendo esto lo nico que se sabe sobre los dueos de la pieza.

Imagen 5. Pin & Rick. Shit. 1.986. Primera pieza registrada en la revista Slang en el ao1.996. Cortesa de Santiago Castro.

6.

Como se le conoce a una de las formas avanzadas de elaboracin de graffiti.

19

A pesar de la poca informacin que existe sobre lo que pas a finales de los ochenta y comienzos de los noventa, hay testimonios de personas que afirman haber pintado por esa poca, lo cual ha permitido hacerse una idea de quines fueron los pioneros del graffiti writing en la ciudad. Nombres como Omar Bam Bam conocido como Mr. Break de Contacto Rap, David Fresh, Pin, Rick y grupos de rap como La Etnia (con Esoh o Ata como escritor), Gotas de Rap, Estilo Bajo, Gangsta Perra, CTO crew con Mes1, Jeric y Comando Delta como integrantes y New Rapers Breakers, entre otros, son reconocidos dentro del movimiento de graffiti writing bogotano. Es importante decir que, durante esta etapa, el graffiti writing se limit bsicamente a escribir el nombre del grupo al cual pertenecan los escritores.

Imagen 6. De arriba a abajo. Omar Bam Bam. Rap a la Torta. Bogot. Cortesa Santiago Castro. Contacto Rap. Prohibido para Adultos. Ao 1995. Bogot. Cortesa Santiago Castro. Gangsta Perra. Ao 1.997. Bogot. Cortesa Santiago Castro

Consolidacin de un movimiento Hacia mediados de los noventa, comenzaron a surgir writers que tenan la mentalidad de escritores como tal; es decir, aquellos que comenzaron a poner sus tags prolficamente en puntos estratgicos haciendo su getting up7. Aqu el graffiti writing se empieza a considerar como una disciplina. Escritores como Beek y Yemeco con su crew ROS, Fear o Angie, Dexs y Ospen con Ink crew, Rodrigo, Hueso, Croyant, Casar, Miyi, Magic, Puck, Ecksone, Espanto, Owl, Bura, Special Dog y crews como Team 45 (Fear y Pitbull), Gp clan (Greas, Acme, Hemo), Rayoleros, 2G2, UMO (Hueso, Some y Rodrigo), MDL, TAB (Krac, Cone, Beek y Ecksone) y Dhoz (Ozone y Once), entre otros, tomaron en serio su papel de escritores y comenzaron a bombardear puentes, caos, avenidas principales, en el norte, centro y sur de la ciudad convirtindose entonces en los forjadores de una disciplina a lo que se refieren ellos con hacer graffiti constantemente, sin parar que, tiempo despus, muchos queran seguir:
Jumm juepucha! Yo conozco muchos, cuando yo empec, no pintaba todava, pero s me gustaba y estaba metido en el cuento y vea muchas cosas de crews como TAB29, GP clan, Team 45. Esas cosas nos influenciaron mucho a nosotros. Ya hay gente de esa que ya no pinta. Hay gente que s, todava est pintando hoy en da y que nos influenci mucho, mucho [] muchos crews muy viejos, digamos 92, 93, que estaban por ah pintando, y uno miraba esas cosas. Un graffiti en esa poca era muy difcil, entonces uno miraba eso y, claro, ms ganas le daban a uno de pintar (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano, Scar de TZO crew. Bogot, julio 19 del 2009, en audio).

En un principio, el inicio del graffiti writing en Bogot al parecer no se vivi de la misma manera en toda la ciudad. Sin la intencin de clasificar el graffiti por zonas, se debe comprender que, por esta poca, el surgimiento de escritores en ciertas reas de la ciudad fue diferente aparentemente por factores de accesibilidad, ya que algunas veces haba ms facilidad para algunos escritores de conseguir los materiales necesarios para su realizacin y, al mismo tiempo, mayor facilidad en el momento de documentarse y conocer sobre el movimiento del graffiti en otros lugares del mundo,
7.

Hacerse ver, hacerse notar. Trmino con el que los escritores se refieren a la accin de darse a conocer.

21

especialmente en Estados Unidos, a travs de la circulacin restringida de revistas, pelculas o informacin. Sin embargo, a su manera, en cada lugar y de la forma en que podan, estaban sin saberlo an comenzando y construyendo un movimiento que aos ms adelante iba a ser de gran importancia en la ciudad.
en ese tiempo no haba internet ni nada [] en el norte, ellos ya tenan su conocimiento de cmo era el graffiti [] all hacan su graffiti y le metan sus fondos de muecos bien raperos. Eso era en el 93 o 94, si le digo es mucho ms vieja la historia del sur que en el norte, pues en el norte ya era como ver graffiti de lo que la gente viajaba y vea por all [en el extranjero] y traerlo ac y, como le deca, de pronto lo vean por pelculas y eso, pero all [en el norte de la ciudad] era ms influenciado por el rap. Es un poquito diferente, pero pues llegan a lo mismo (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Dexs de Ink Crew, julio de 2010, en audio)

A finales de 1999, viene a Bogot Reflect Beso, quien se convierte en una de las primeras influencias extranjeras de mayor importancia en el graffiti writing bogotano. Reflect bombarde la ciudad al estilo de los trenes de carga, 8 especialmente en el norte, con tags, throw ups, quick pieces, estilos simples y semisalvajes , lo que influenci y motiv a los escritores a desarrollar el graffiti en una forma ms completa; es decir, a preocuparse ms por indagar y conocer sobre la tcnica y a aprender diferentes tipos de graffiti, desde tags hasta piezas muy elaboradas. Por esta poca tambin se destaca el acceso a revistas con graffiti, videos, internet, libros que se encontraban en la Biblioteca Luis ngel Arango, eventos como Rap al Parque y a organizaciones como La Familia Ayara que ayudaron a cualificar la escena del graffiti, permitiendo, de esta manera, la vinculacin al movimiento de nuevos escritores y el fortalecimiento y reafirmacin de pertenencia de aquellos que ya haban comenzado.

8.

Todas son formas de graffiti que explicar ms adelante.

Imagen 7. Greas. GPC. Pieza hecha por Greas de GPclan. Bogot. Cortesa Santiago Castro.

Imagen 8. Beek. Beek. Pieza realizada por el escritor de graffiti Beek del crew ROS. Ao 2000. Cortesa Santiago Castro.

Imagen 9. BESO. Beso.1999. Pieza realizada en Bogot por el writer estadounidense Reflect Beso. Cortesa Santiago Castro.

23

Imagen 10. En orden de izquierda a derecha y de arriba abajo: Tag de Yurika, Throw up de Ecks TAB, Pieza de ROS crew, Throw up Ecks, Tag de The Aztma Brovas y Pieza Andrea por BESO. Aos 99, 2000 y 2001. Cortesa Santiago Castro.

Primera explosin del graffiti writing (2000-2004) Entre los aos 2000 y 2002, muchos de los grupos y escritores mencionados anteriormente dejaron de pintar pero, al mismo tiempo, surgieron nuevos escritores y grupos que buscaron continuar con el legado de sus antecesores y seguir escribiendo la historia del graffiti writing en Bogot. En esta poca, aunque el graffiti segua siendo de carcter nocturno, rpido e ilegal, se dio inicio a uno de tipo legal. As, en las calles de la ciudad comenzaron a verse murales de gran tamao con fondos, colores y estilos ms trabajados. Tambin se increment lo que los escritores denominan bombing o bombardeo de graffiti (graffiti ilegal) en las calles, as como el conocimiento y la unin entre algunos escritores. El avance en el desarrollo del graffiti writing bogotano se debi no solo a la dedicacin de sus seguidores y realizadores, sino tambin a acontecimientos de gran importancia que marcaron su desarrollo en este periodo como la llegada en el ao 2000 del escritor Alfa nacido en Colombia pero residente en Estados Unidos, quien pint en Ciudad Bolvar y en el centro de la ciudad, demostrando lo que significa bombardear las calles con graffiti.

Imagen 11. Varios. Toys con aerosol . Suba 2004. Cortesa Cazdos

25

Otro evento importante fue la llegada el 8 de septiembre de 2001 de dos de los mejores escritores del mundo, los gemelos How y Nosm del reconocido Tats Cru de Brooklyn. Ellos, al igual que los anteriores, dejaron en los escritores la idea de un graffiti con disciplina, constancia y dedicacin, y una concepcin ms amplia de lo que implica realmente el graffiti writing. En palabras de dos escritores:
la llegada de How y Nosm a Bogot, de Tats Crew, digamos, la forma de elaborarlo, conocer qu era un Black Book, conocer qu eran tags, throw ups, bombardear [] How y Nosm vinieron y dejaron como esa escuela clara. El graffiti que ellos aprendieron era el graffiti propio de los trenes, como el graffiti ms purista que existe. Entonces era usar aerosoles, era respetar como un cdigo que existe en el graffiti, le llaman reglas pero es ms un cdigo que entendemos entre los escritores, no son unas reglas que nadie ha impuesto [...] Nos mostraron ms esa forma de hacer graffiti, ms genuina, y era poner su nombre, darlo a conocer, hacer parte de todas las modalidades del graffiti (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Ecksone Mientras Duermen crew, 28 de agosto de 2009, audio). nos ensearon a tener una disciplina tremenda, o sea, como que de pronto antes uno demoraba mucho pintando o no era tan disciplinado en los bocetos, no era tan disciplinado con el color sino una cosa [] no s si decirlo, ms libre, pero era un poco ms vago. Entonces como que al ensearnos ellos lo que se puede llegar a lograr con la pintura nacional, con la pintura corriente, entonces como que a veces [digo] tengo que llegar a ese nivel y ah tambin le quedan a uno muchas influencias. Las influencias de EE.UU. pues s han estado marcadas, han estado marcadas, dursimas (Entrevista de la autora al escritor de graffiti Cazdos de Mientras Duermen crew, Bogot, localidad de Usme, 29 de abril de 2009, en audio).

El ao 2002 es otro de los momentos cruciales en la historia del graffiti writing bogotano, debido al surgimiento de la escuela Enlace, en donde muchos jvenes interesados en el graffiti y/o en el street art comenzaron a dar sus primeros pasos. Esta escuela no solo era un lugar donde aprendan se dictaban clases relacionadas con el graffiti y el street art, y tambin el breakdance y el rap sino tambin era el punto de reunin y encuentro en el que se conoci gran parte de

los escritores que por ese tiempo pintaban por su cuenta en las calles bogotanas.
esa fue la cuestin porque en esos tiempos uno haca su graffiti y era de uno, uno no tena conocimiento de qu decan los dems. Ya despus, cuando uno conoce esa escuela [Enlace] y empieza a ir por all, empieza a conocer gente y empieza uno a indagar, a conocer ms vueltas de lo que opinan de uno, y se empieza uno ms a motivar y todo. Ese punto [Enlace] fue muy chvere para conocernos (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Dexs de Ink crew, Bogot, julio de 2010, audio).

Segn algunos escritores, lo de Enlace fue una reaccin en cadena, ya que salan personas a ensearles a otros y estos otros a otros ms, por lo que para el 2004 hubo una explosin de escritores y de graffiti en Bogot: tags, piezas, producciones, gran cantidad de muros pintados y abundante bombing por toda la ciudad. Para esta poca, crews como OKC (Cero, Cazdos, Sham y Odio), Five Crew (Ockse, Teck, Red, Dwel), MDC (Ecks, Ser, Beek, Cero, Caz), Mots Crew, Vgs/visajes grficos con integrantes de Ink Crew y escritores nuevos como Cloe y Gris one, Now crew (Gama, Ess, Ops) y otros como Joens, Ares, Zas, Imp y Dast, empezaron a sonar dentro de la escena bogotana del graffiti.

Imagen 12. Cazdos My first full color piece. 2002. Cortesia Cazdos

27

Segunda explosin del graffiti writing (20052007) A partir del ao 2005, el graffiti da un gran salto hacia adelante en su desarrollo, gracias a la llegada de pinturas especializadas (aerosoles) y materiales de mejor calidad como boquillas y marcadores que permitieron a los escritores perfeccionar e innovar en sus estilos. En esta ltima etapa, no solamente se desarroll un mejor graffiti sino que tambin ste se increment visiblemente en las calles con el consecuente aumento en su popularidad. El graffiti dej de ser algo netamente de los escritores al despertar la atencin de un pblico ms amplio. En general, los bogotanos comenzaron a familiarizarse con el movimiento y, en cierto sentido, incluso a interesarse por la creatividad y la expresin presentada por los escritores. De la misma manera, el internet se ha convertido en otro factor clave e importante para el desarrollo y crecimiento del fenmeno del graffiti. El acceso a la red permite que el movimiento local se alimente e inspire en el movimiento global. A travs del internet, los escritores locales se conectan y conocen el trabajo de escritores de otros pases y regiones,

Imagen 13. Dexs, Gama, Gris, Ospen, Caz, Zas, Saga, Ark, Hueso & Beek. Produccin en Galicia. Ao 2007. Foto Cortesa de Grisone.

Imagen 14. Cups, Gama, Ecks, Caz, Cero. Throw Ups. P u e n t e 1 2 7 . To m a d a F l i c k e r E c k s O n e : http://www.flickr.com/photos/ecksuno/

generando vnculos de comunicacin e intercambio. As, los escritores locales pasan a pertenecer a un movimiento de carcter global que aglutina particularmente a escritores que encuentran en el grafiti su pasin y, en algunos casos, su forma de vida. Como consecuencia de esto, el movimiento de graffiti bogotano ha sido protagonista de la realizacin de diferentes eventos/festivales a travs de estos ltimos aos. Comenzando en orden cronolgico, en el ao 2005, un grupo de escritores bogotanos ya contaba con un foro en la red denominado Escritores Urbanos, cuyos inicios fueron entre el 2003 y el 2004 y su fin en el 2007, con ms de 300 escritores activos en la cuenta: nosotros en Escritores Urbanos tenamos dos mil personas en el foro y en el foro que se mova todos los das como 300 personas, entonces tenamos dos mil y pico, 2.800, 2.500, pero haban muchos parches, digamos en Kennedy se metan cuatro personas a una cuenta [] bueno, era eso as [] (Conversacin entablada por la autora con el escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio). Este foro se convirti en un espacio en el cual se conocan los escritores de diferentes partes de Bogot, mostraban quines eran y, lo ms importante, daban a conocer su trabajo. De la misma manera, en el foro se discutan diferentes temas relacionados con el graffiti y todos podan dar su opinin. El foro fue tambin incentivo para que nuevos escritores comenzaran a realizar graffiti. En palabras de ellos mismos:
Ac incentiv mucho un foro de internet que se llamaba Escritores Urbanos. Ese foro ayud a incentivar a gente nueva [] era el medio para conocerse [] Era un foro, uno mandaba fotos y hablaba y a veces haba charlas donde se discutan temas. Escritores Urbanos se reunan en Maloka a firmar libros, a conocerse, a hablar mierda, comprar boquillas, a veces llegaba gente a vender [] cada 3 meses era como casual las reuniones de Maloka, para mirar qu evento haba o mirar si alguien estaba en conversaciones con la Alcalda [...] (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti Gama/Skida de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio).

El foro fue importante tambin en el momento de organizar festivales o eventos de graffiti. El reconocido Usme29 festival realizado en conmemoracin de la primera vez que el crew TAB29 subi a pintar el parque de este pueblo en

29

las afueras de Bogot se llev a efecto gracias a la convocatoria del foro de Escritores Urbanos que logr atraer a ms de 40 escritores para que pintaran el parque. Fue un festival no solo en honor de este histrico crew, sino tambin una excusa para pintar entre amigos y, al mismo tiempo, para vincular ms personas al movimiento. Como dice el escritor de graffiti bogotano perteneciente a Mientras Duermen crew, Yurica, un da para ir, pintar y parchar. En mayo del mismo ao se realiza el festival de graffiti Desfase I Asalto hasta la fecha ya va en su III Asalto en el Museo de Arte Contemporneo de Bogot. El evento, creado por el colectivo de street art Excusado, fue una propuesta de apropiacin y reflexin de la intervencin urbana (street art) en un espacio diferente a la calle (Objetivo Fanzine 3, abril 2007). Durante este evento, el graffiti writing tuvo un espacio con exponentes bogotanos reconocidos como VGS (Lady Cloe, Ospen, Dexs, Gris, Rise, Ozon, Aeon) y MDC (Ser, Ecks, Cazdos, Beek, Cero, Sham). El ao 2005 culmina con el que fuera el segundo festival de graffiti en Bogot, Defondo, organizado por el colectivo Now (Gama, Ess, Ops). Este festival para crews reuni a 120 escritores bogotanos, quienes participaban en tres categoras diferentes: 1) Escritores de Graffiti Expertos, 2) Escritores de Graffiti Novatos e 3) Intervencin.
Defondo fue un evento que yo realic con un amigo. Defondo fue un evento donde t llegabas con tu grupo y hacas como una pequea produccin, entonces era como lo que se hace en Meeting of Styles [festival ms importante de graffiti a nivel mundial, donde se renen los mejores escritores, provenientes de todos los continentes], que son pequeas producciones continuas. Se dividi en tres modalidades que eran Expertos, Novatos e Intervencin. De acuerdo a la categora haba un tem de calificacin, ah gan Ink [] Defondo lo organizamos con Sebastin y fue por medio virtual, fue por Escritores Urbanos y hubo una reunin en el Parque Nacional para recolectar la plata [] se pagaba era por personas porque como haban grupos de diferente nmero de personas estbamos cobrando a 5 mil [] s, bien, bien, bien, pint mucha gente (En entrevista de la autora con el escritor de graffiti Gama/Skidda de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio).

Ao tras ao, la escena del graffiti writing en la ciudad iba creciendo. En el 2006, los escritores del que fuera alguna vez el colectivo VGS, dejaron algunas de sus obras en un muro por la calle 68. Das despus, al ver su trabajo, otros escritores comenzaron a pintar en el mismo lugar. Al ver la fama que estos muros estaban ganando entre los escritores,

el foro de Escritores Urbanos organiz la bien conocida Batalla de Estilos 30-68. En febrero y marzo, la batalla haba sido todo xito. Fue un spot (espacio/lugar) en donde los escritores pudieron mostrar sus habilidades para pintar y tambin fue un incentivo para la organizacin y realizacin de festivales reconocidos por los escritores o por otras instituciones interesadas en el tema. Gracias a esto, en el ao 2007 hubo otra gran explosin de graffiti en la ciudad, la cual parece ser que se debi a un proyecto conocido como Muros Libres de la Alcalda de Bogot aunque el ente gubernamental lo neg. A raz del proyecto, los escritores pintaron los muros que les haban dado y otros que encontraron a su paso. En este momento, la ciudad de Bogot comenz a verse notoriamente llena de graffiti. De la misma manera, el movimiento comenz a crecer con nuevos escritores y crews como E4C (Zoe, Hoks, Endo, Aroma), AEC (Deo, Load, Cuatro y Arco), APN (Saks, Rusto y Taku), SBC (Cero, Kiwi, Vekt, Odio y Deimos. 2009), KGB (Kame, Zomb, Sub), KDS (Bitch, Skime y Dusk), DTK (Tno, Ecryt, Zomb, Stop, Bitch y Skime), CDG (Fode, Cam, Imp), PSC (Primo y Sub), TZO (Scar, Azhe, Bio y Kaos), Punto Exe (Saga, Wap, Hueso,Ark y Jako) y muchos otros.
de ah para ac, digamos 2006-2007, yo dira ms 2007, ufff!, una oleada de murales [] ah! bueno, tambin Muros Libres fue [clave] un gran impulsador de esto [] en 2007, ya estaba todo vuelto mierda. Muros Libres fue un proyecto de la Alcalda, que niegan haber hecho, o sea, en este momento nunca existi Muros Libres, pero hay como mil writers en Bogot que dicen que s existi. Este era un proyecto de liberar espacios de muros que le pertenecan al Distrito para dejar ah para que la gente fuera a pintar a cualquier hora sin ningn problema y era en varias partes de todo Bogot [] unos muros extenssimos, entonces colegios, culatas como las que dej la construccin de Transmilenio sobre la 30, todo eso es Muros Libres. Yo digo que como que muros libres fue un punto de entrenamiento para los chinos, por eso en el 2007 se volvieron locos a pintar todos esos Muros Libres y el resto que no era Muros Libres (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Ecksone de MD crew, Bogot, 28 de agosto de 2009, en audio).

31

El graffiti writing de hoy Durante los ltimos tres aos, es decir 2008, 2009 y lo que va del 2010, escritores de larga trayectoria y con gran reconocimiento dentro de la escena, conscientes del crecimiento del movimiento, se han dedicado a sacar el graffiti adelante. Festivales que cuentan con la presencia de escritores locales, nacionales e internacionales como Graffiti Tercer Mundo que en agosto de este ao tuvo su tercera presentacin, Semana Graffica, Usme 29/09, Spray Beef, Total Writers al Parque (2009), The Best Writers (2010), creacin de revistas como Objetivo Fanzine con siete ediciones o Demental con su segunda edicin en agosto, conferencias y exposiciones, han sido una muestra de ello. Cada ao que pasa, los escritores, buscan personalmente o en grupo crecer como escritores, pintar por toda la ciudad y aportar de una manera rigurosa y disciplinada todo lo que sea necesario para fortalecer el movimiento de graffiti bogotano hasta llegar a darle el reconocimiento y la importancia que este merece a escala nacional e internacional. Dentro y fuera del movimiento se han presentado

Imagen 15. De arriba a abajo. Tox & Flea. My first flicks Whole Wall. 2008. Tomada por la autora. Festival Tercer Mundo 2009. Tomada por la autora.

cambios. Por una parte, gracias a los diferentes eventos, a la abundante aparicin de graffitis por toda la ciudad y a los medios de comunicacin peridicos, noticieros, revistas, se han comenzado a exponer de manera superficial y poco profunda temas relacionados con el graffiti, lo que ha contribuido de alguna manera a llamar la atencin de la sociedad bogotana, la cual empieza a observar y asimilar el graffiti de diferentes maneras.
la gente empez a asimilar ms el graffiti, porque antes era muy satanizado porque uno pintaba algo, as sea legal, y lo jodan resto. Pero, a partir de ese momento [luego de Muros Libres y la mencin del graffiti en los medios], ya la gente empez como a verlo ms en la calle. Como lo vean ms en la calle, decan como: no, pues no hay problema porque lo hagan [] Muchos chinos nuevos [] sobre todo los paps eran ms permisivos. Aqu siempre ha habido como una cosa por tenerlo a uno en la casa. Entonces los paps decan como pues no hay problema, ah sale en los medios [el graffiti], pues vaya y pinte, chino. Entonces como que hay ms gente [dentro del movimiento hoy en da] (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Actualmente, el graffiti ha dejado de ser algo propio de las calles y ha empezado a ser parte de murales publicitarios de empresas como Smirnoff, Milo, Heineken, Visa y otras. Al mismo tiempo, se ha convertido en un elemento de inters para diseadores y es frecuente encontrar trabajos de writers en camisas, maletas, tenis, chaquetas o vestidos de bao, entre otros. Es muy frecuente encontrar locales de negocios y eventos de diferentes tipos con uno que otro escenario o mural en los que hacen uso del graffiti. Los escritores de graffiti no solo trabajan para otros, sino que, al mismo tiempo, han ido creando sus propios negocios para ganar dinero con su talento, lo cual les facilita seguir haciendo del graffiti su pasin y/o estilo de vida. En sntesis, la historia del graffiti writing bogotano muestra cmo a travs del tiempo han ido y venido diferentes grupos e individuos que aprenden, dejan su huella y, a su vez, ensean a los dems. Muchos de ellos se retiraron, otros han continuado en escena y unos cuantos ms han venido surgiendo. Anteriormente, a los escritores se les facilitaba saber exactamente quin estaba dentro de la escena; hoy en da surgen nuevos escritores y crews por todos los rincones de

33

la ciudad, lo cual dificulta estar al tanto de todo lo que pasa en el medio. No se sabe con exactitud cuntos escritores existen en la ciudad. Se estima que la poblacin puede estar alrededor de ms de mil individuos. Cualquiera que sea la cifra, lo importante es saber que estos personajes, quienes se dan cita en las calles bogotanas para mostrar su talento y para bombardearla con graffitis, transforman el paisaje de las calles, dndole diferentes colores, formas y significados a la ciudad de Bogot.

Imagen 16. Teck- Red- Pez Dwel. Five Crew (Colombia) & Pez (Espaa). 2009. Tomada por la autora.

Imagen 17.En orden de der a izq y de arriba a abajo. Okze, Caz, Zas, Fg, Red, Teck, Ecks, Fg, Saga, Dwel y Cero. Ligas Mayores, Tributo pioneros del Graffiti. 2010. Cortesia de Santiago Castro

35

CAPTULO 2. QU ES EL GRAFFITI WRITING

Una forma, no s, un deporte. Es un deporte que a la vez es una forma de expresarse, que a la vez es la combinacin de letras y color, pero pues las letras no tradicionales sino amoldadas al estilo que cada quien quiso darles, pero que siga pareciendo una letra [] El graffiti es muchas cosas, para m es escritura o, bueno, es como abordar la calle, es atacar la calle con pintura, estar en la calle con pintura. (Entrevista de la autora al escritor de graffiti Ecksone de Mientras Duermen crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio)

2.1 No juzgues un libro por su cubierta El graffiti writing ha sido interpretado y tildado como un acto vandlico; algo al margen de la sociedad, antisocial, alienante, destructor de la propiedad pblica y hasta de contaminacin visual. De la misma manera han sido tratados sus ejecutores a quienes se refieren como vagos, sin oficio, destructores, malos, pandilleros y otros tantos adjetivos de este estilo. Desde que comenc a trabajar con el graffiti writing me di cuenta de que la mala reputacin y la relacin con la gran mayora de las personas se deben a la falta de conocimiento y a la poca informacin que se tiene sobre este fenmeno.

Imagen 18.Observacin Profunda. Tomada por la autora exposicin memoria canalla. 2009. Bogot

Un ejemplo cercano es mi propio caso. Cuando decid trabajar con el tema, en mi casa varias personas no entendan por qu no escoga temas ms interesantes o constructivos, incluso algo que no fuera tan riesgoso al momento de realizar un trabajo de campo. En la misma universidad me recomendaron, en algn momento, buscar un tema que realmente tuviera impacto social. Fueron pocos los que apoyaron la idea de hacer una tesis sobre graffiti como algunos amigos y profesores, quienes vieron el tema como algo interesante que, llevado por un buen camino, poda arrojar buenos resultados. Las reacciones que gener el haber escogido el graffiti como tema del trabajo de grado, me convencieron de que la investigacin que comenzaba a realizar era realmente importante porque llenara un vaco de conocimiento de las personas alrededor y, ms an, de la ma propia sobre un fenmeno que cada da se haca ms visible en la ciudad. Cuando comenc a trabajar en el tema, aparecan cada vez ms graffitis en las calles bogotanas. Lo notaba cuando iba de mi casa situada al norte de la ciudad a la Universidad ubicada en el centro por la ruta que tomaba el bus o el Transmilenio. En ese entonces, apenas saba que el tipo de graffiti con el que haba decidido trabajar era de alguna manera diferente a aquellos graffitis que observaba en los baos pblicos, la tapicera de los buses o diferentes paredes de calles o barrios en donde se poda leer claramente: Mi madre es una perra. Att: Pluto, Juan & Mara x 100 pre, KA #13, En pie de lucha, No al TLC, Abajo Uribe y muchos otros de este estilo. Lo nico que saba del graffiti con el que quera trabajar gracias al trabajo realizado aos atrs con el rap era que haca parte de los elementos del hip-hop y que, en su mayora, consista en letras de diferentes tipos y tamaos, llenas de colores, algunas veces fciles de leer y otras veces simplemente indescifrables. Slo con las referencias mencionadas, comenc el trabajo de documentacin. Artculos y documentos de internet, junto con diferentes libros, fueron de gran importancia para conocer sobre el graffiti y especficamente sobre el graffiti writing. Autores como Armando Silva, con sus libros Graffiti: una ciudad imaginada (1998) e Imaginarios urbanos (2006); Nicholas Ganz y Tristan Manco con Graffiti, arte urbano en los cinco continentes (2005); Martha Cooper y

37

Henry Chalfant con Subway Art (1986) y, finalmente, Craig Castleman con Getting Up (1982), me aportaron ideas sobre qu es en realidad el graffiti writing. Con Silva, me acerqu al graffiti en general los tres momentos del graffiti, sus caractersticas, clases y tipos y a la manera como construimos la ciudad. Luego de revisar esta bibliografa, entend mejor la relacin entre msica y graffiti es decir con el hip-hop; luego prosegu a buscar material que centrara su atencin especficamente en los graffitis del hip-hop, como los denomin en un principio. Para mi sorpresa sin saberlo en ese momento, encontr tres libros que haban sido de gran importancia dentro del movimiento del graffiti writing en el mundo. En Getting Up (1982), Castleman registr el nacimiento y desarrollo del graffiti en Estados Unidos, especficamente en la ciudad de Nueva York durante los aos setenta y ochenta. Subway Art (1986), por su parte, es uno de los primeros libros en documentar grficamente el fenmeno del graffiti writing tambin en Nueva York durante los ochenta. Estos dos libros son de invaluable importancia para los escritores de graffiti hoy en da, pues, segn ellos, son referencia obligada si se quiere saber del graffiti writing. Finalmente, en Graffiti, arte urbano de los cinco continentes (2005), Ganz y Manco muestran el desarrollo del graffiti a escala mundial, con breves explicaciones sobre los diferentes pases representativos alrededor del mundo y con una gran muestra fotogrfica de graffitis alrededor del planeta. A travs de estos libros conoc los inicios del graffiti writing, sus razones, sus formas de realizacin y su importancia para todos aquellos que lo realizan. Lo ms importante fue, en realidad, haberme dado cuenta que sobre el graffiti writing especficamente en Bogot, la literatura es escasa o casi nula. Los nicos libros que tratan sobre el tema son textos extranjeros, muchas veces difciles de conseguir. De esta forma, con una idea ms clara y concreta del tema, y teniendo en cuenta que, el inters central de la investigacin eran los escritores o writers bogotanos, se dio inicio al trabajo de campo. Este consisti en un acercamiento a los escritores de graffiti o writers bogotanos con quienes establec, con el paso del tiempo, una relacin de amistad y trabajo mutuo que enriqueci el trabajo investigativo. Conversaciones y entrevistas con los escritores en repetidas ocasiones fueron la clave para entender ms a fondo el graffiti writing, contado y explicado por sus propios

realizadores. A continuacin explicar el graffiti writing basndome en la combinacin de fuentes escritas y relatos de los escritores con los que me relacion durante el trabajo de campo. Hay temas e ideas similares en los que todos concuerdan y comparten opiniones, como hay otros en los que no.

Imagen 19.Entrevita a Yurika, HipHop al parque 2009. Tomada por Carolina Rodriguez.

Imagen 20. Ricardo Vsquez. Despes de fondear. Festival Tercer mundo 2009.

39

2.2 Qu es el graffiti writing?

Graffiti se escribe as [muestra en la exposicin la palabra graffiti]. No con una F, no con dos T. A m me gusta empezar desde aqu para que entiendan cmo es de serio esto para m [...] entonces, dos F, I normal, para ambas I latina, una T, s? Al escribir graffiti de otra forma realmente es un insulto y es, no s, ignorancia [] Varios ejemplos que no se deben cometer como decir: grafo, grafos, rayn, etc., pues porque es como si a uno le dijeran su nombre es Juan y le dicen Pepito, no?. O sea, las cosas por su nombre! (Conversacin de la autora con Ecksone, exposicin Semana Graffica, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogot, 2009).

Como se mencionaba anteriormente, el graffiti writing o graffiti escritura como tambin se le conoce fue desarrollado durante los aos sesenta en Estados Unidos, sin otra intencin ms que dar a conocer y mantener una identidad. Sus realizadores buscaron desde un comienzo la escritura de un nombre prolficamente por toda la ciudad con el fin especfico de un getting up, es decir, como ya dije, de hacerse ver o hacerse notar. Luego de ser adoptado por el movimiento del hip-hop, el graffiti writing tom su propio camino e independencia como movimiento por lo que hoy en da es un error segn algunos escritores referirse a este como el graffiti del hip-hop. Cuando la idea central del graffiti dej de ser solamente lograr el getting up, se desarrollaron en el writing diferentes letras y estilos, pasando a ser la calidad y la cantidad los elementos principales del graffiti. De esta manera, sali el graffiti writing de Norteamrica hacia pases de los cinco continentes para convertirse en un movimiento de reconocimiento mundial. Gracias a la bibliografa consultada, en un comienzo tena una idea de lo que el graffiti writing significaba. Pero no fue sino hasta el trabajo de campo con los writers donde comprend y pude ver lo que este tipo de graffiti realmente es. Acompaar a los escritores en sus diferentes eventos, festivales, exposiciones, pintadas, concursos, fiestas, entrevistas y conversaciones, me permiti entender que el writing no es solamente un tipo de graffiti basado en letras de diferentes estilos y colores. El graffiti writing es en realidad un movimiento internacional conformado por personas cuyas edades y estratos socioeconmicos varan hay escritores que comienzan desde muy jvenes y otros que sobrepasan los 35 aos de edad y an siguen activos, al mismo tiempo que hay escritores de estratos

socioeconmicos altos y bajos, es tambin un hobbie y, para algunos, un estilo de vida. As, al hablar de writing, hago referencia a un movimiento que lleva en el mundo ms de treinta aos de existencia, en el que sus integrantes comparten no solamente una misma historia sino tambin ideas, tradiciones, costumbres y reglas que se respetan y se pasan de generacin en generacin (Gastman et al, 2006). El graffiti writing no es simplemente un impulso por dejar una marca o huella a travs de la cual los escritores puedan demostrar que estuvieron all, en un momento y lugar determinados. No es solamente la idea de ganar fama y reconocimiento por su talento y destreza con el aerosol. El writing es tambin la creacin de una identidad y un lenguaje propios (Phillips, 1999), pues a partir del alfabeto tradicional, los escritores crean y practican diferentes maneras de hacer las letras, especficamente aquellas con las cuales escribirn el nombre que han escogido para pintar. Este nombre su identidad es precisamente el que representa al escritor dentro del mundo del graffiti, es el nombre por medio del cual ser reconocido por el resto de los escritores.

El estudio sobre el graffiti writing en Bogot fue ms all de entender qu decan los diferentes graffitis en la ciudad, pues no se qued solamente en entender que detrs de esas formas y colores est el nombre del escritor o el nombre de su crew, sino que adems se logr entender la manera en que los escritores escriben sus nombres y por qu los escriben.

Imagen 21. Skida. Detalle pieza Grafitti writing . Foto tomada por la autora.

41

Desde el punto de vista de algunos writers el graffiti writing es

un movimiento urbano que se enfoca en comunicar o mantener una identidad. Sin embargo funciona como medio por el cual un nombre o slogan pasa a una superficie visible (por lo general en aerosol) simplemente para llamar la atencin al ser vista. Graffiti ha sido utilizado para llevar ideas a travs de barrios, suburbios, galeras de arte, territorios en conflicto, museos y campaas publicitarias [] es una subcultura y un estilo de vida para quienes se enganchan en l, tomando nuevos significados al igual que lecturas sobre la ciudad y sublevndose a la autoridad que lo previene y lo borra (Definicin entregada a la autora a travs de un trabajo escrito realizado por el escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen crew, 2009).

Se conoce en el mundo como el writing, o sea, letras, escribir letras. Entonces uno slo va a ver eso: movimientos de letras, movimientos de colores o muchas veces caracteres que son los personajes que estn como al lado de las piezas y ya. Entonces digamos que no se les dice graffiteros sino escritores (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Red de Five Crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Se conoce en el mundo como el writing, o letras,

sea, letras, escribir letras. Entonces uno slo va a ver eso: movimientos de

movimientos de colores o muchas veces caracteres que son los personajes que estn como al lado de las

piezas y ya. Entonces digamos que no se les dice graffiteros sino escritores (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Red de Five Crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Eleccin de un a.k.a9 Desde que estamos en el colegio, aprendemos que asignar un nombre a personas, animales, objetos o lugares es un acto propio del ser humano, por medio del cual se busca otorgarles a estos una identidad, un reconocimiento. Un nombre convierte algo desconocido en conocido. Esta idea de identidad y reconocimiento que implican los nombres, permite entender la importancia que tienen para los escritores de graffiti. Como ya se sabe, el graffiti writing se basa en el uso de letras en diferentes estilos, formas y colores, acompaado algunas veces de caracteres o realismos, con el fin de escribir en la mayor cantidad de lugares posibles el nombre del escritor o del crew con el que se trabaja. Como la idea central es el reconocimiento del escritor por parte de los dems escritores, lo primero que hacen es escoger su nombre. Dentro del graffiti writing no se hace referencia a un nombre como tal. Se habla ms bien de un seudnimo, una firma, una chapa o un apodo, conocidos como tag o a.k.a.

conocidos como tag o a.k.a. Los escritores de graffiti escogen el tag/a.k.a con el que van a pintar por diferentes razones: experiencias personales, por la manera en que suena como se escucha al momento de decirlo, combinacin de letras es decir, cmo se ven juntas, gustos personales por ejemplo, un color o una palabra, el nombre real, un nombre en honor a alguien o algn apodo, entre otros motivos. Lo importante en la eleccin es que el escritor escoja aquello con lo que se siente mejor al momento de pintarlo. Por

Imagen 22. Jade. Dripping. Cortesa de la escritora de graffiti Jade.

9. A.K.A en ingles significa = also known as. Traducido al espaol sera = conocido tambien como

43

este motivo, un escritor puede cambiar varias veces su a.k.a, hasta que encuentre el adecuado. es el que le hace a uno sentir ms cmodo y lo hace sentir feliz al verlo en la calle, s?, como uff!, mi nombre
es una chimba. Digamos [], los escritores nos vemos en nuestros tags y en la calle, entonces, si al ver lo que pintaste te sientes feliz, ah es donde todos descubren que ese es el tag que les gusta (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Ecksone de Mientras Duermen Crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio).

En su mayora, estos tienen desde tres a cinco letras y, en algunas ocasiones, los escritores deciden ponerles sufijos en ingls o en espaol tales como One, Oner, Dos, Er, Em, Ek, entre otros.
Bueno, necesitaba un nombre lindo, corto (4 o 3 letras), busqu un tiempito pero nada que daba con el chiste, y un da un amigo me dijo Jade [] que porque era una piedra preciosa y como amo el verde, me quedaba perfecto. Y pues despus mi amigo muri y por eso tambin dej que fuera Jade el a.k.a que me acompaara en estas travesuras (Entrevista escrita de la autora a la escritora de graffiti Jade one, Bogot, 2010, va internet). Por esa bsqueda del nombre se me ocurri que el graffiti ilegal deba ser algo rpido y como impactante, entonces en las historietas, cuando los muequitos se dan golpes ponen como la onomatopeya como de zas! [] Al comienzo fue como en broma, pero ya me qued con eso y hace como un ao o dos aos utilic el Inha pero es como un diminutivo, tambin porque mi mam cuando pequea me pona ese diminutivo [] Escribo Zas, Inha y otras cosas que no quiero decir [...] y el nombre de los grupos a los que pertenezco (Entrevista de la autora a la escritora de graffiti bogotana Zas de Mientras Duermen crew, Bogot, octubre 1 de 2009, en audio). Mi nombre Scar es por mi apellido que es Escarpeta, pues lo cort. Antes firmaba Escarpeta, pero era muy largo entonces lo cort a Scar (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Scar de TZO crew, julio

19 de 2009, en audio). De chiquito haca muchas muecas y eso fue Figurn de una y tambin me gustaban las galletas Figuritas es un apodo que surgi diferente [] es Figu por Figurn y Figuritas (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano FGone, Bogot 2010, va internet).

Imagen 23. Fg. The Best Writer 2010. Caracter del escritor en el Festival the Best writer 2010. Cortesa de Camilo Colunge

45

Caractersticas del graffiti writing En Graffiti: una ciudad imaginada (Silva, 1998), el autor afirma que el graffiti debe tener como caractersticas o valencias principales la marginalidad, el anonimato, la espontaneidad, la escenicidad, la velocidad, la precariedad y la fugacidad, siendo las tres primeras de mayor importancia que las dems ya que, si una de estas falta, el graffiti deja de llamarse graffiti y pasa a ser informacin mural, proyecto mural o manifiesto mural (Silva, 1998, p.p 27-28). De acuerdo a las explicaciones de Silva y, con base en el trabajo desarrollado con el graffiti writing bogotano, tom las siete valencias mencionadas anteriormente para explicarlas dentro del mbito investigado.

Imagen 24. Jade. Black and white .2010. Cortesia de la escritora de Graffiti Jade

1)

Marginalidad: Al igual que la definicin de Silva (1998), el graffiti writing expresa aquello que no se puede expresar o someter en un circuito oficial (Silva, 1998, p.27). Es decir, la escritura del nombre del writer y de su crew deben ir en la calle, pues este es un espacio libre, de todos y de nadie, en donde los writers dejan su marca. Es en la calle donde su tag cobra un sentido, ya que en otros circuitos como los peridicos o la televisin, perdera el sentido de ilegalidad propio del graffiti. Anonimato: En el graffiti writing, el nombre del writer y/o de su crew es annimo para todos aquellos que no hacen parte del movimiento. Pero, dentro del writing, el nombre del writer y/o de su crew es lo ms importante. El nombre es precisamente lo que ellos escriben prolficamente y de diferentes maneras en los diferentes lugares de la calle con el fin de ser reconocidos dentro del movimiento. De esta manera dentro del movimiento no se da un anonimato. Espontaneidad: Concuerdo con Armando Silva al decir que los graffitis se hacen por una necesidad que aflora en un momento previsto e imprevisto (Silva, 1999, p.27). Los writers escriben sus nombres en cualquier momento y en cualquier lugar, pues estn en constante funcin de hacer su getting up. Tags, throw ups y quick pieces son una muestra de ello. Por otra parte, las piezas, burners o producciones se hacen con algo ms de planeacin, pues requieren un espacio y tiempo determinados en el momento de ejecucin. Escenicidad: Para la elaboracin de un graffiti se debe elegir un lugar, tener los materiales y hacer las diferentes formas con el respectivo estilo de cada escritor. Velocidad: Se hace referencia al mnimo de tiempo posible en la ejecucin, por razones de seguridad (Silva, 1998, p.27). En el graffiti writing, el tiempo de ejecucin depende de si el graffiti que se realiza es legal o ilegal. Un graffiti ilegal debe tomar pocos minutos, inclusive segundos, para evitar que los escritores sean atrapados. Por otra parte, un graffiti con permiso o legal puede tomar varias horas o das, dependiendo de lo que se haga en el momento de su ejecucin.

2)

3)

4)

5)

47

6)

Precariedad: Es el bajo costo y la facilidad de accesibilidad de los medios a travs de los cuales se realiza un graffiti (Silva, 1.998, p.28). En el graffiti writing, la facilidad de acceso a las diferentes marcas de aerosoles no es tan fcil, ya que no se encuentran en tiendas o supermercados sino que son distribuidas por los mismos escritores en Bogot hay escritores que manejan el negocio de ciertas marcas de aerosoles tradas de otros pases. Aerosoles de buena calidad como Montana, Belton o Ironlak tienen costos de ms de $13.000 en el mercado varan de precio dependiendo de la marca, lo cual no hace la ejecucin del graffiti algo econmico. Por otra parte, marcadores y tintas, dependiendo de si son extranjeras, nacionales o hechas por los mismos escritores, pueden llegar a ser de difcil acceso y tener costos altos. Fugacidad: El graffiti por excelencia es efmero. Pero esto depende de varios factores. Dependiendo del lugar en que se haga, el graffiti puede tener larga o corta duracin depende no solamente de la ubicacin del lugar sino tambin si es un spot/espacio con permiso o no. La permanencia de un graffiti tambin depende de los mismos escritores, es decir, si se tapan/borran entre ellos mismos o si se respetan. Por esto, la fotografa es el elemento preferido de los escritores a la hora de hacer perpetuar su trabajo.

7)

Como se sabe, para los escritores lo ms importante es hacer su getting up y, por medio de este, ganar reconocimiento y fama. Tener un tag por toda la ciudad es muy importante, pero el reconocimiento se gana tambin a travs del estilo de cada escritor. El estilo de las letras depende de la forma o tipo de graffiti que se vaya a realizar. Aerosol, boquillas y marcadores son los elementos principales de un escritor, aunque actualmente se usan otros materiales como elementos secundarios, dependiendo del tipo de graffiti que se realice o tambin para disminuir costos en la ejecucin.
Aerosol, marcadores y los caps [boquillas] son las herramientas por excelencia de un writer. Secundario pues ya los vinilos como para fondear paredes, para fondear lo que necesites. Pero digamos que, hablando tradicionalmente, uno sale a pintar de noche, uno qu va a sacar ningn vinilo ni nada, me entiendes? Sales es con la pintura a hacerlo lo ms rpido posible, pero digamos hay veces donde vas a un cao a pintar, entonces

son superficies que requieren una base porque son muy absorbentes, entonces gasta mucho ms pintura, es preferible llevar un vinilo para hacer una base, un fondo y ya, sobre eso pintas (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Ecks one de MD crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio).

Imagen 25. Materiales usados en la ejecucin de graffiti.2009 Fotos tomadas por la autora.

49

Imagen 26. Coleccin personal Ecks - Caz dos 1998 - 2008, Exposicin memoria canalla 2009.

Formas Hay diferentes formas de graffiti, las cuales, dependiendo de la complejidad, propsitos, materiales y lugar donde se hagan, tienen un orden jerrquico que debe ser conocido por los escritores. En el caso del graffiti writing bogotano ocurren cinco formas que se describen a continuacin. 1) Tag: Es el elemento bsico del graffiti. Se refiere a la firma del escritor realizada de manera muy rpida. En la mayora de casos con un solo movimiento y un solo color. La idea de estos es que perduren; por lo que se hacen con aerosol, marcadores desde el ms simple al ms grueso, tintas especializadas desde las ms inventadas, liquid papers rellenos de tinta, betunes rellenos de tinta (Exposicin del escritor de graffiti Ecksone, exposicin Semana Graffica, Universidad Jorge Tadeo Lozano, Bogot), metales, vidrio y hasta piedras. Los hay en diferentes formas, dependiendo de la caligrafa/script del escritor, pues cada uno tiene la suya particular. Pueden incluir chorreones/drips o no. 2) Throw up: Conocidos tambin como vomitados, se usan para esparcir el nombre del escritor. Hay de dos tipos: rellenos o los que slo se les hace el contorno/outline. Como son de rpida ejecucin, la intencin de un throw up no es que se vea bonito o bien hecho. Se utilizan dos colores mximo. 3) Quick piece: Es una forma de graffiti ms compleja y elaborada. La idea es que se realice rpidamente y que sea vista desde lejos.

4) Burner, pieza, masterpiece: Es la forma ms avanzada de graffiti. Se realiza en varios colores llamativos, brillantes y en estilos difciles de leer. Estas requieren ms tiempo y trabajo en el momento de su elaboracin.

51

Imagen 27. Grisone. Una firma al finalizar una quick piece. Febrero 2010. Tomada por la autora en la calle 76 con Caracas, Bogot.

Imagen 28. De izq a der. Ecks, Cups & Caz. Los rospes. Throw up con relleno. Octubre 2007. Foto tomada del Flickr del Ecksone. www.flickr.com/photos/ecksuno/

Imagen 29. Sagauno. El trowie avisa. 2009. Bogot. Throw up con solo outline. Foto tomada del flickr de Sagauno www.flickr.com/photos/sagauno/

Imagen 30. Quicksilles4Real!. Quick Piece. Febrero 2010. Bogot. Cortesa del escritor de graffiti FGone.

Imagen 31. Kema & Beek. Piezas por BMW. Ao 2009. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. Bogot.

53

La jerarqua en las formas anteriormente mencionadas depende del tiempo que necesitan para su ejecucin, pues la complejidad en la elaboracin de cada una va aumentando. En este sentido, hay una quinta forma de graffiti cuya categorizacin se debe hacer por fuera de las anteriores, ya que su mecnica de elaboracin es por medio de vinilo:

5) Block busters: Son letras cuadradas y muy grandes. Con ellas se busca abarcar el mayor espacio posible y que, de esta manera, se puedan leer fcilmente. La idea, por lo menos aqu, es gastar menos aerosol, por lo que se realizan con vinilo. Los contornos pueden hacerse con aerosol o no, dependiendo de lo que quiera el escritor. (Ver imagenes 32 y 30) Por ltimo est el cromo/plata cuya definicin ha sido un poco compleja, pues hay escritores que lo catalogan entre una de las formas del graffiti pero hay otros que no. Bsicamente, el cromo o plata es un color de aerosol que cubre casi todas las superficies y, por lo tanto, es muy rendidor. El acabado del cromo es brillante y muy vistoso, y por esto gusta tanto a los escritores. Al ser un color, se podra decir que cualquiera de las formas anteriores se puede realizar en cromo.(Ver imagenes 31 y 32)

Imagen 32.Cups. Olskull ma niuu. Bloque de Bazuko Style crew en Suba. Tomada del flickr de Tone http://www.flickr.com/photos/toneguan/

Imagen 33. Cazdos. Cao Av 30. Bloque. Ao 2008. Bogot. Tomado del Flickr de Mientras Duermen Crew. http://www.flickr.com/photos/mdckillers/

55

Imagen 34. Saks. Saks. Cromo. 2009. Foto tomada del flickr de Saks http://www.flickr.com/photos/saks_apn

Imagen 35. Zas. Battle Arrows *. Cromo. 2009. Foto tomada del Flickr de Zas http://www.flickr.com/photos/zastefiSaks.

Estilos

El estilo se refiere al tipo de letra o letras que gracias a la prctica constante desarrolla un escritor a partir de estilos especficos que ya estn predeterminados Block letters, bubble letters, wild style y 3D. La idea es que, partiendo de estos, cada escritor se encargue de elaborarlas en su propio estilo y con sus propias letras. Cuando ejecuta las letras el escritor debe darles su toque personal.

darle personalidad a las letras. Muchas veces lo comparan a la personalidad de cada escritor [] las letras tienen regulaciones que los escritores deben atender y respetar. De esta manera, el estilo es tan cambiante como la propia personalidad de quien lo ejecuta (Definicin dada en un trabajo realizado por el escritor de graffiti Cazdos de Mientras Duermen crew, Bogot 2009, documento escrito).

Los estilos son: 1. Block letters: Letras maysculas, muy grandes y visibles que, por lo general, se pintan en color blanco. Es el tipo de letra que se usa en la realizacin de bloques, explicados anteriormente. 2. Bubble letters: Se conocen tambin como letras burbuja. Son redondas, amplias y fciles de leer. Su elaboracin es rpida y poco compleja. Generalmente se usan para la elaboracin de throw ups. 3. Wild style: Letras bidimensionales, complejas tanto en el estilo como en su ejecucin. Dependiendo del escritor son prcticamente ilegibles excepto para aquellos escritores que conocen el estilo de su ejecutor y para quienes estn familiarizados con este tipo de letra. En este estilo, las letras se encuentran intercaladas, apretadas, muy juntas. Las flechas en las terminaciones de la pieza son muy comunes. 4. 3D/Model Pastel: Es un estilo que simula tridimensionalidad. En estas letras se da una ilusin de profundidad y ocupacin de planos en el espacio.

57

Puntos, drips (chorreones), signos de exclamacin, coronas, comillas, estrellas, flechas, swirls (remolinos), halos, caracteres y fotorrealismo, junto con brillos, sombras y mensajes dentro o fuera de las letras, son elementos que acompaan la elaboracin de los diferentes tipos de graffiti.

Imagen 36. Mientras Duermen Crew. Block Letters. 2009. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. Bogot.

Imagen 37. Gama. Buble Letter. Foto tomada del la galeria de fotos de Skida

Imagen 38. Ospen & Fode. Ospen/Fode. Piezas en Wild Style. 2009. Foto tomada del Flickr de Ospen http://www.flickr.com/photos/ospen/page3/

Imagen 39. Gris y Dast. 3D. Tomada de la Galera de fotos de Gris One.

59

El significado de una produccin

Una produccin es el resultado de varios escritores reunidos haciendo sus piezas de acuerdo a una misma temtica. Las producciones toman ms tiempo de elaboracin hasta varios das, pues la idea es abarcar todo un muro con una buena composicin. En una produccin, los escritores trabajan en un fondo con piezas ms elaboradas y detalladas. Se podra decir que la produccin es el lugar donde los escritores que a este punto manejan todas las formas anteriores muestran las habilidades y destrezas que han conseguido por medio de una prctica constante y dedicacin a travs de los aos. En estas se ve la aplicacin de todo lo anteriormente explicado.

Imagen 40. Gris, Ospen y Cos One. Cr 68 con 3ra. 2009. Cortesia de Gris one.

61

2.3 Entonces por qu hacen graffiti?

Esto va ms all de rayar un muro. (Hueso. Revista Objetivo Fanzine, Octubre 2006, P.16)

El graffiti writing bogotano es un movimiento en el que todos sus integrantes comparten una misma historia, reglas/normas, terminologas, costumbres y algunos gustos. Todos sus integrantes comparten aunque no necesariamente con la misma intensidad pasin y dedicacin por el graffiti y esto es precisamente lo que ha logrado sacar adelante el movimiento que hoy en da tiene alrededor de 25 aos. Sin embargo, se debe tener en cuenta que este es un movimiento heterogneo, compuesto por integrantes de diferentes edades, estratos sociales, gustos, pensamientos y formas de vida. Por esto mismo, es necesario dejar claro que, aunque se parte de la idea del reconocimiento y la fama como motivaciones principales en la realizacin de este tipo de graffiti, las razones que impulsan a los escritores son diversas. Aunque el graffiti writing es visto principalmente como un acto vandlico y de agresin que busca la destruccin de la propiedad pblica, estudindolo ms a fondo pude encontrar que, entre los motivos de los escritores en el momento de hacer graffiti, no est precisamente el de daar los bienes pblicos o ir en contra del orden establecido dentro de la sociedad bogotana. En su libro Wallbangin' (Phillips, 1999), Phillips menciona cmo el socilogo Anthony Giddens reconoci que las acciones humanas pueden tener al mismo tiempo consecuencias intencionales y no intencionales (Phillips, 1999). La gente crea cosas con determinadas intenciones, pero, en algn momento, se pierde el control sobre lo que se est creando ya que no se pueden controlar las percepciones de los otros respecto a la creacin propia de cada persona (Phillips, 1999).Por esta razn, decid separar los motivos de los escritores y las respectivas consecuencias al realizar su graffiti, as: aquellos que son concientes, es decir, los que los escritores consideran sus motivos y consecuencias principales, y los inconscientes, es decir, aquellos motivos y consecuencias que los escritores logran sin habrselo propuesto.

Entre las razones principales para la ejecucin de los graffitis, de manera conciente se encuentran: 1) el graffiti como una forma de expresin del escritor/writer; 2) experiencias personales; 3) una forma/estilo de vida; 4) el getting up, la fama y el reconocimiento; 5) diversin o 6) una vocacin esttica, cuando algunos escritores afirman hacer graffiti por darle color y vida a la ciudad. De esta manera, al realizar sus graffitis, los escritores estarn logrando: 1) expresarse; 2) hacer aquello que les llena y les alegra la vida; 3) conseguir la fama, el estatus y el reconocimiento de su identidad y talento dentro del grupo; 4) divertirse a travs del riesgo y la adrenalina, dos sentimientos que les permiten sentirse despiertos y vivos, y 5) la transformacin y apropiacin de la ciudad en la que habitan, gracias a la intervencin de la calle por medio de sus creaciones. Cualquiera que sea la razn y as la gran mayora de los escritores no busquen ni les interese llamar la atencin de personas ajenas al movimiento las consecuencias inconscientes con su trabajo, le han venido mostrando a la ciudad que ellos estn all, que son parte del paisaje urbano. Su trabajo, apreciado o no por los ciudadanos, ha transformado las diferentes calles bogotanas, logrando que el transitar por la ciudad se convierta en una experiencia llena de colores y formas que obligan a mirar todos esos rincones que, de otra manera, no atraeran la atencin de los transentes. Guste o no, el graffiti writing junto con otros movimientos como el street art, por ejemplo ensea a redescubrir y a observar la ciudad.
Imagen 41. Dwel. Quick piece en glorieta. Tomado del Flickr de Dwel: www.flickr.com/photos/dwelfvc/

63

Entre los diferentes testimonios recopilados a travs de entrevistas y conversaciones con algunos escritores sobre sus motivos principales a la hora de hacer graffiti se encuentran los siguientes: 1) Un gusto personal: Lo que mueve a los escritores es un gusto egocntrico por ver su nombre, su identidad, prolficamente en cualquier parte de la ciudad. Hacen graffiti porque se sienten bien, porque les gusta estar en la calle transformando espacios por medio de letras de diferentes estilos y colores. Aqu entra tambin la adrenalina y riesgo que corren cuando estn haciendo algo ilegal, donde el juego es hacer su trabajo de la manera ms rpida posible antes de que los atrapen.
No entiendo los motivos. Puede ser re egosta escribir el nombre. Obviamente a la gente le puede parecer el colmo que uno ande rayando las cosas por ah. El graffiti ms complejo s lo hago por ensayar la tcnica, porque me gusta. Ah, pues ese es el motivo! Porque me gusta (Entrevista de la autora con la escritora de graffiti bogotana Zas de Mientras Duermen Crew, Bogot, octubre 1 de 2009, en audio). Por mi gusto, sentirme bien pintando [] hacer lo que me gusta que es pintar. No pretendo eso de dejarlo [a la sociedad], es como dejar lo mo [] Ms bien dira como de aprovechar un espacio que se le puede dar algo de color, lo que se le puede dar, los matices que la gente no lo ve. [La gente] prefiere un muro gris y pudindole dar una forma, un color, un estilo, ms vida [] pues digamos, en mi contexto, depende de cmo yo juegue con el fondo, cmo yo juegue con mis letras y cmo pueda llegar a llamar la atencin de la gente. (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Ospen de Ink crew, Bogot, julio 19 del 2009, en audio) 2) Gusto personal y reconocimiento dentro del movimiento: Aqu ya no solo se mueven por su gusto por pintar y

por el sentimiento egocntrico de ver su tag/identidad/nombre por toda la ciudad, sino tambin porque buscan tener un estatus y reconocimiento dentro del movimiento en la ciudad. Entre ms graffitis tengan y entre mejores sean estos a nivel de estilo y ejecucin, mayor ser el reconocimiento y estatus que lograrn frente a los dems escritores.

 lo primero es hacer tus letras y hacerlas bien [...] hacerlo por los writers, no para que la dems gente lo vea. Mejor dicho, cuando el propsito de un writer se vuelve querer acaparar la atencin de todo el mundo, siento como que ese writer est cogindolo por otro lado... Eso es para m (el writing) y para otros escritores (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Ecks one de Mientras Duermen crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio). 3) Fama y reconocimiento dentro del movimiento: Como se ha venido explicando anteriormente, para los

escritores es muy importante ser reconocidos por los otros escritores tanto su trabajo de manera individual como el trabajo realizado con su crew/grupo. Los crews que llevan mayor trayectoria en el movimiento del graffiti son ms reconocidos y respetados que aquellos que hasta ahora estn comenzando.
No!, digamos, nosotros hacemos ms graffiti para nosotros mismos, no tanto para que una persona comn y corriente sepa qu dice, sino para que los mismos escritores vean y pues sepan que uno lo hace ms es para ganar fama entre el medio del graffiti, no tanto en nivel del peridico o salir en televisin [] no quiero como decir un mensaje poltico o cosas raras [] mostrar mi nombre y ya [] que los escritores alguna vez lo recuerden a uno como que una vez fue un escritor activo [un escritor que hizo mucho graffiti] y pues hizo buenas cosas (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano Ockse de Five Crew, octubre 25 de 2008, en video). No, pues la mayora lo hace como por mostrar su estilo y cmo maneja la forma y todo eso. Pero no hay alguien que diga yo hago esto para No ms maltrato a los nios o algo as, eso ya se sale del contexto. [] o sea, t ves cmo una persona en tal lado y ves un graffiti y dices es un graffiti y ya. En cambio, en nuestro contexto, es como Uy, se dio garra ese man! o Ese man cmo va a dejar eso as de cochino!, Le qued muy limpia esa pieza!, y todo eso (Entrevista de la autora al escritor de graffiti bogotano FGone, octubre 25 de 2008, en video).

4)Por el movimiento y para los dems: Cuando los motivos de los escritores estn en obtener estatus, fama y reconocimiento por su talento y habilidad en el desarrollo del graffiti dentro del movimiento. Hacen graffiti para ellos y para los escritores y, al mismo tiempo, saben que dejan algo a la sociedad, es decir, son consientes de que estn

65

transformando espacios dentro de la ciudad y que su trabajo no es ajeno a la mirada de los ciudadanos que no tienen nada que ver con el graffiti writing.
que lo vean a uno por todo lado, en donde ms se pueda ver su nombre, esa es la gracia [] todo el mundo, toda la ciudad, que vean los colores, que vean las letras y se pregunten pues qu es eso [] lo hago por las dos partes (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Scar de TZO crew, Bogot, julio 19 del 2009, en audio). Eso ya es ms personal, no? Yo personalmente pienso que es mejor que la gente vea lo que uno est haciendo, que vean que uno no es ningn vndalo ni nada de eso (Entrevista de la autora al escritor de graffiti Daniel de Kav crew, Bogot, octubre 25 de 2008, en video). Mi idea de graffiti es expresin, lo que t quieras decir, ya sea con una pinta de solo letras o con carcter, no? Y puedes hacer lo que t quieras, como t quieras y donde quieras, si te lo propones y lo haces bien, y si te quieres hacer saber y esforzarte y decir algo que no te gusta lo haces y listo [] que la gente vea lo que sentimos y pensamos y que vean que una obra de arte no solo est en un museo o enmarcada dentro de la sala de tu casa, puede verla en un muro frente a tu edificio y tenerlo ah [] es algo muy bonito, no? (Entrevista de la autora al escritor venezolano Mas, Bogot, octubre 25 de 2008, en video).

Como movimiento, los writers/escritores que lo conforman movidos por una gran cantidad de sentimientos y motivaciones respecto de lo que hacen, estn organizados y, como se mencionaba anteriormente, siguen costumbres y reglas implcitas en el graffiti, las cuales han aprendido a travs de los aos unos de otros. Los escritores son consientes del papel que cada uno juega dentro del movimiento y, por esto, son ellos los encargados con su dedicacin, constancia, talento y pasin, de sacar el movimiento adelante para que crezca, se mantenga y perdure.

CAPTULO 3. GRAFFITI WRITING BOGOTANO: UNA MIRADA DESDE EL INTERIOR DEL MOVIMIENTO 3.1 La experiencia etnogrfica. De la teora al campo.
Y ya no s si es un recuerdo, o el recuerdo de un recuerdo, lo que me va quedando. (Morales, personaje de la pelcula argentina El secreto de sus ojos, 2009)

De acuerdo con la antroploga Rosana Guber, la etnografa implica un enfoque, un mtodo y un texto (Guber, 2001, p. 5). Como enfoque busca comprender los fenmenos sociales desde sus propios actores, agentes o sujetos sociales, describiendo el qu, el cmo y el por qu. Como mtodo abierto de investigacin se refiere a la actividad conocida como trabajo de campo, a travs del cual se busca representar, interpretar y comprender determinados aspectos en el grupo estudiado. Como texto se refiere a la obra escrita por el investigador en donde se muestran los resultados obtenidos por medio del anlisis de datos (Guber, 2001, p. 6-10). Durante nuestra formacin acadmica como antroplogos, ao tras ao nos ensean la importancia del uso de la etnografa en el

momento de acercarnos a estudiar diferentes sociedades, comunidades o grupos. No slo aprendemos qu es la etnografa, sino tambin las diferentes herramientas observacin participante, entrevistas, diario de campo, grabaciones auditivas, fotografas que debemos usar durante el trabajo de campo, para que una vez terminado se pueda dejar por escrito un texto a travs del cual se muestre el trabajo realizado y los resultados obtenidos en nuestra experiencia etnogrfica. Durante los estudios universitarios se aprende teora, pero slo hasta el momento de realizar el trabajo de campo, nos damos cuenta de lo que realmente significa la etnografa y el trabajo etnogrfico.

67

En alguna ocasin, mientras lea el libro Wallbangin' (1.999) de la antroploga Susan Phillips, encontr una de las mejores definiciones sobre el trabajo de campo. Philips se refiere a ste como un proceso lento y, algunas veces, doloroso. Durante la experiencia de campo se deben experimentar diferentes emociones para tratar de conocer a las personas con las que se est interactuando. El trabajo de campo lo coloca a uno en un sitio al que tal vez no se pertenece y en el que existe la posibilidad de no ser aceptado. Est hecho por gente con personalidades y estados de nimo diferentes, lo que hace que se parezca a una montaa rusa emocional (Phillips, 1999, traduccin de la autora). En las diferentes prcticas de campo y especialmente durante mi trabajo de campo con el graffiti writing en Bogot, pude experimentar que el trabajo etnogrfico no se aprende nicamente en los libros. Cuando se est frente a las personas con quienes se est trabajando se necesita una gran capacidad para hacer empata con ellas. Es un trabajo que implica experimentar el ensayo y error, para identificar la mejor manera de acercarse a las personas e interactuar con ellas y para saber lo que se debe y lo que no se debe hacer. En el campo se aprende a observar, a preguntar, pero sobre todo a escuchar y a conocer a los dems. Como suele suceder con frecuencia, durante el trabajo de campo se tienen das de suerte y das en otros en los que dan ganas de tirar la toalla. Frustracin, satisfaccin, rabia, tristeza o alegra, son algunos de los sentimientos encontrados por los que se llega a pasar. Sin embargo, en el momento de escribir y entregar el texto con los resultados del trabajo etnogrfico el cual intentamos que sea lo ms fiel posible a todo aquello que vivimos, conocimos y descubrimos, nos damos cuenta de que realmente vali la pena haber vivido las experiencias que se describieron anteriormente y en ese sentido el captulo que se presenta a continuacin recoge el aprendizaje que logr introducindome en el movimiento del graffiti writing e interactuando con algunos de sus ms reconocidos exponentes.

Imagen 42. Hueso. Rata en el cao del Tercer Mundo. Realismo parte de una produccin de Punto Exe crew. 2010. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. Bogot.

Imagen 43. Ospen. Realismo Ospen en Candelaria La Nueva. Ao 2008. Foto cortesa del escrito de graffiti Gris one

69

Imagen 44. Gris one, Fgone, Dast. Tarima hip-hop al parque 2010. Tomada por la autora.

Imagen 45. Fgone & Five crew (Okze, Red, Teck, Dwel). FG! & FIVE CREW. Produccin. Tcnica Vinilo y Aerosol sobre Madera. Ao 2009. Foto cortesa del escritor de graffiti Fgone.

3.2 Conociendo y re-pensando la ciudad. Bogot est llena de paisajes que a fuerza de ver a diario hemos dejado de ver. Paisajes estridentes, demasiado ordinarios, demasiado pblicos, demasiado baratos para reclamar nuestra atencin. (Colectivo Popular de Lujo, en Ciudad [In] visible, noviembre de 2004).

A travs de los aos, diferentes acontecimientos polticos, econmicos y sociales han transformado notoriamente las ciudades y la forma en que sus habitantes viven en ellas. Actualmente no se habla de sociedades compuestas por individuos con una identidad, sino de sociedades compuestas por personas que cumplen diferentes tipos de roles al momento de socializar (Mafessoli, 1990). En respuesta a las nuevas formas de socializacin han surgido diversas agrupaciones a las que Mafessoli denomina tribus urbanas, que comparten los mismos gustos, sentimientos, afinidades ideolgicas, polticas y estticas, creencias, visiones de mundo y experiencias, por medio de las cuales construyen vnculos muy slidos (Mafesolli, 1990; Margulis y Urresti, 1998). Toda ciudad est construida y ocupada en diferentes formas cuyas divisiones espaciales expresan su propia estructuracin social. De acuerdo con los patrones de asociacin e identidad con los diferentes lugares de la ciudad, los habitantes definen los ambientes por los que se mueven y las personas con las que interactan (Sadler, 1999). A pesar de lo anterior estamos acostumbrados a recorrer y vivir nuestra ciudad de la misma manera da tras da, al punto de que lo convertimos en un hbito. Pasamos por las mismas calles a pie, en carro, bus, o bicicleta, segn las posibilidades y gustos de cada quien; observamos los mismos cerros, edificios, construcciones, publicidades, barrios, puentes, centros comerciales, estaciones de gasolina, bancos, colegios y oficinas, entre otras tantas cosas. De la misma manera, interactuamos con los mismos grupos de personas con las que se logra una relacin ms o menos estrecha dependiendo del tipo de interaccin que se tenga con ellas y ocasionalmente se tienen vivencias con uno que otro desconocido. Si miramos bien, podemos darnos cuenta de que muy pocas veces nos detenemos en un lugar a pensar qu es, qu pasa, quin vive y cmo se vive realmente en nuestra ciudad.

71

Creo que en el momento actual no es necesario salir del lugar en el que vivimos para experimentar, conocer y comprender otras formas y estilos de vida, pues dentro de la misma ciudad, cohabitamos con diferentes tipos de personas cuyas formas de pensar y sentir son, de alguna manera, diferentes a las nuestras. Por esto, con apenas un leve conocimiento sobre el graffiti writing, me di cuenta de que durante mis recorridos cotidianos por la ciudad empec a observarla realmente. A pie o desde algn medio de transporte, miraba cada rincn donde haba graffiti, intentando descifrar -algunas veces con xito las diferentes firmas escondidas detrs de enredadas letras y colores. Lo que ms llamaba mi atencin no era tanto entender el mensaje de los graffitis; sino ms bien saber quin estaba detrs de aquellas letras. La iconografa que encontramos por la ciudad la asumimos como un elemento que hace parte de ella y nos acostumbramos a verla; a fuerza de verla tanto, a veces ni siquiera la notamos y muy pocas veces nos preguntamos de dnde proviene o que significa todo aquello que vemos en la calle (Ciudad [In]visible, noviembre de 2004). Estudiar el graffiti y, especficamente, el movimiento de graffiti writing bogotano, fue tal vez una buena forma de acercarme y entender de una manera diferente la ciudad. Con el paso del tiempo fui descubrindola, vivindola y pensndola desde el punto de vista y la forma de vida de algunos writers/escritores bogotanos. A travs de ellos, comprend la importancia del graffiti que abunda en nuestras calles y lo que implica conocer a las personas que estn detrs de esto. Ver la ciudad desde la prctica del graffiti puede llevarnos a entender que vivimos en un espacio de mltiples actores, en donde dejar una marca en la calle es una manera de autorreferenciarse y reclamar espacios de participacin. Con cada intervencin, transforman, dan vida y nuevos significados a la ciudad. En su caso es una manera de decir: Estamos aqu!, por aqu pasamos! y esto es lo que somos!

3.3 Una mirada desde el interior del movimiento 3.3.1 Acercamiento a los writers bogotanos
Tal vez no hago graffiti pero de alguna manera siento que me he convertido en parte del movimiento [] este trabajo no solo me ha enseado a conocer y entender el graffiti sino tambin me ha dejado grandes lazos de amistad, buenos momentos de risas y conocimiento y, al mismo tiempo, frustraciones y uno que otro mal momento. (Aparte del diario de campo de la autora, agosto de 2010)

Acercarse, conocer, trabajar y haber estado dentro del movimiento de graffiti writing bogotano fue una experiencia que requiri de varios meses de paciencia y dedicacin. Digo esto porque cuando comenc la investigacin solo conoca a dos escritores quienes se encargaron de presentarme y abrirme paso dentro del movimiento o porque la mayora de ellos se encuentran cansados de los estudios de graffiti como resultado de una moda lo cual, en particular se expresa en comentarios como los expongo a continuacin: no es un estudio especializado, no investigan la etimologa de esta subcultura y hacen puras bobadas que ya le dan piedra a uno [] los escritores somos algo reacios a los investigadores que llegan casi siempre con el mismo cuento (Conversacin de la autora con el escritor Gris one, de Ink crew, Bogot, noviembre de 2009, va Internet). pues la verdad me aburre un poco lo que plantean porque el enfoque de graffiti es como un fenmeno que la gente considera un acto vandlico y pues me pareca algo muy pobre para una tesis y nunca ayudaba [] pero la tuya s me parece chvere porque no solo enfocas la parte del graffiti, sino la gente que hace que esto exista ac en Bogot (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Skida de Ink Crew, Bogot, noviembre de 2009, va Internet).

73

Tambin se trat de una tarea complicada como es la de entrar a un grupo al que nunca se ha pertenecido, pero que si se lleva a efecto de manera correcta trae resultados exitosos. Considero interesante reiterar que llegu al movimiento del graffiti writing bogotano con el poco conocimiento que adquir en libros donde se trata l tema. Mi primer contacto con el movimiento fue a mediados del mes de octubre del 2008, durante el Primer Festival de Graffiti Tercer Mundo en Bogot. En este primer acercamiento se reunieron writers y crews locales, nacionales e internacionales, para realizar una jornada de pintura con varias producciones de graffiti sobre un muro que ocupaba varias cuadras. Tercer Mundo me ayud a conocer al menos de nombre a algunos de los writers de la escena bogotana. Los diferentes eventos de graffiti como pintadas, festivales y exposiciones se llevan a cabo durante todo el ao pero slo son conocidos por personas que pertenecen al movimiento o que estn relacionadas con este. Debido a esto, es difcil tener informacin sobre los diferentes eventos que los escritores realizan. En el 2009 fui informada e invitada por un escritor a uno de los festivales anuales de graffiti. USME 29/09. Esta oportunidad fue la puerta de entrada al movimiento, ya que pude entrevistar a diferentes writers con varios aos de experiencia, quienes se interesaron en mi investigacin. Para julio del mismo ao, los escritores realizaron un festival llamado Spray Beef, al que asistieron writers de la ciudad. Durante el asado-concurso, ellos deban competir haciendo diferentes tipos de graffiti y ser calificados por escritores de gran trayectoria y reconocimiento. En esta ocasin, pude conocer ms writers y, sobre todo, ampliar la visin acerca de quines conforman el movimiento de graffiti writing en la ciudad de Bogot. Tiempo despus, logr contactarme con varios escritores con quienes quera trabajar. Comenc con mis primeras entrevistas, lo que me permiti empezar a conocer todo lo relacionado con el fenmeno como graffiti y como movimiento. Gracias a la relacin con algunos de los writers, tuve la oportunidad de ser invitada a los diferentes eventos de graffiti que se llevaron a cabo. La semana de GRAFFICA, en septiembre de 2009, fue un evento realizado por escritores bogotanos, quienes durante una semana trataron diferentes temas relacionados con el graffiti a nivel local e internacional, a travs de charlas dictadas por escritores locales e invitados internacionales como

Martha Cooper antroploga y fotgrafa que document el surgimiento del graffiti writing en los Estados Unidos, y de la proyeccin de documentales como Bomb it (2007). Otro evento en el que estuve presente fue el de Memoria Canalla en el Museo de Bogot, donde se reunieron exponentes de graffiti writing y street art bogotanos. Los diferentes eventos realizados fueron una buena oportunidad no slo de aprender sobre graffiti sino tambin de intercambiar opiniones con los writers. Al ver el inters y seriedad de la investigacin que estaba llevando a cabo, los escritores con quienes estaba trabajando comenzaron a invitarme a sus pintadas, para que no solamente conociera sobre el graffiti writing sino tambin para que compartiera con ellos el momento de hacer sus graffitis. Fui a la grabacin del video tutorial Graffiti Canvas Tour de la casa cultural Ayara (escuela de hip-hop) y la fundacin Gilberto Alzate Avendao, y a diferentes pintadas del evento Total Writers al Parque 2009, organizado por Objetivo Fanzine y Positive Art. Los acontecimiento durante septiembre y octubre del 2009 enriquecieron mucho mi trabajo porque no solamente document el graffiti writing bogotano sino que al mismo tiempo fui aceptada dentro del movimiento. Una de las mejores experiencias durante el trabajo de campo fue haber trabajado con el Portal Web Terra Colombia, cubriendo el evento de Hip-hop al Parque 2009, donde tuve la oportunidad de conocer y entrevistar a escritores internacionales de pases como Holanda, Reino Unido, Argentina y Venezuela. Antes de acabar el ao estuve presente en el segundo festival Graffiti Tercer Mundo, en donde, de nuevo, se reunieron exponentes de graffiti locales, nacionales e internacionales y transformaron un muro residencial en una jornada de dos das seguidos de trabajo. La recopilacin de informacin sobre el movimiento de graffiti writing bogotano haba sido exitosa finalizando el ao 2009. A travs de los meses, me abr paso dentro del movimiento de graffiti y, aunque no conoca a todos los escritores, saba el nombre de una mayora considerable de escritores. En el tiempo que ha transcurrido del ao 2010, he estado presente en varias pintadas, festivales y eventos de graffiti en Bogot. Tambin tuve la oportunidad de participar en el reconocido festival Meeting of Styles Chicago 2010.

75

Imagen 46. Writers Internacionales. 2009. Festival de Hip Hop al parque. Foto tomada por la autora

Imagen 47. Dexs. Pintada Tobern 2010. Foto Tomada por la Autora

Imagen 48. Arc & Wap. Segundo festival graffiti tercer mundo. 2009. Foto tomada por la autora

Imagen 49. Caz dos. Grabacin Graffiti Canvas Tour. 2009. Foto tomada por la autora.

77

3.3.2. El movimiento
Para los verdaderos escritores de graffiti, es un estilo de vida, no un hobby que se juega por varias semanas; a veces produce las mejores alegras de la vida, otras veces no. (Santiago Castro, escritor de graffiti bogotano. Tomado de su trabajo El camino que siguen los nombres)

Hace aproximadamente 25 aos apareci la primera pieza de graffiti en la ciudad de Bogot. Para ese entonces, sus creadores no alcanzaron a imaginar la fuerza y el impacto que el graffiti writing tendra en la ciudad, aos ms tarde. Por esa poca, el mundo ya haba entrado en un proceso en el que el desarrollo de las tecnologas y las comunicaciones comenzaron a eliminar fronteras territoriales dando como resultado transformaciones culturales. Surgieron, entonces, las denominadas culturas hbridas (Canclini, 1989), en las que se mezcla lo local con lo nacional y lo transnacional, lo rural con lo urbano, lo tradicional con lo moderno y lo culto con lo popular (Canclini, 1989, pp. 264265). Teniendo en cuenta lo anterior, es en la medida en que se traspasan fronteras territoriales como el movimiento del graffiti writing, surgido en los Estados Unidos, se difunde a travs del mundo y llega a diferentes lugares. El impacto y el desarrollo del graffiti writing han sido diferentes dependiendo de cada lugar en el que se ha desarrollado, ya que el rompimiento de fronteras trae consigo tendencias de nacionalizacin y autonoma (Canclini, 1989) que no implican simplemente trasplantar por completo aquello que proviene de otros pases, sino reelaborarlo a partir de los elementos propios del lugar a donde llega. A la ciudad de Bogot, el graffiti writing lleg gracias a pelculas, revistas y personas que provenan de Estados Unidos y como este es el pas de origen del movimiento, la exaltacin e importancia del nombre, las costumbres y prcticas de los escritores y hasta el vocabulario del graffiti fueron adoptados por los forjadores del movimiento de graffiti writing bogotano. No est de ms decir que todo esto ha perdurado hasta el da de hoy, pues los writers crearon una manera propia de hablar entre s y acuaron trminos para expresarse en torno al graffiti, tanto en ingls como en espaol.

 se adopt tanto en los nombres y las costumbres. Se trat de copiar, no de copiar, sino que aqu ya lo hacan antes como por instinto y luego empezaron a ver que se haca as. Todo eso que se adopt vino de EE.UU., entonces como que la gente piensa tambin que todo lo que les ensearon es como gringo [] pero s hay cosas propias, obvio! (Conversacin de la autora con la escritora de graffiti Zas de Mientras Duermen crew, Bogot, octubre 1 de 2009, en audio).

Desde un principio, los writers entendieron la importancia del nombre a travs del cual lograran reconocimiento dentro del movimiento. La nica manera de hacer esto, era dedicando tiempo a perfeccionar las letras con las cuales trabajaran, hasta lograr estadios impecables y dejar su nombre por toda la ciudad (Getting up). Solo as alcanzan la fama y el reconocimiento que les permite emular con otros graffiti writers. Los writers/escritores bogotanos, se han preocupado desde siempre por hacer de su movimiento algo propio, en donde se destaquen los estilos y habilidades de cada writer en la ciudad y hoy en da tambin fuera de ella. Writers/escritores El graffiti writing bogotano est compuesto por los denominados writers/escritores, quienes presentan caractersticas heterogneas, ya que sus edades oscilan entre los 11 y los 30 aos aproximadamente, aunque se encuentran ms jvenes o mayores, y provienen de estratos econmicos variados de diferentes localidades de Bogot; es muy comn escuchar que se hable de los escritores de Suba, de la Ochenta, de Chapinero, del Centro, del Norte y del Sur, entre otros. Aunque las diferencias socioeconmicas y de edad influyen en que los writers tengan formas de vida diferentes, es por medio del graffiti como han logrado conocerse unos a otros y reconocerse como pares. El graffiti los ha unido por una misma causa: sacar el movimiento adelante y llenar de graffiti la ciudad de Bogot.
nos une es el graffiti y ante eso somos iguales. Ah no hay nada, no hay estrato, no hay nada. Hacemos graffiti, pintamos un muro y nos colaboramos en lo que nos tengamos que colaborar (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

79

En Bogot hay actualmente alrededor de mil escritores de graffiti. Algunos tienen una gran trayectoria porque han pertenecido al movimiento desde sus inicios; otros apenas estn comenzando. Aunque la mayora de los writers son hombres, un nmero creciente de mujeres se est haciendo notar dentro del movimiento. El tiempo en el que un escritor es reconocido como tal puede variar dependiendo de sus rutinas y formas de vida. Como la gran mayora comienzan a hacer graffiti en la poca de colegio, duran muchos aos pintando hasta que llega un momento en el que responsabilidades como el trabajo o la familia hacen que el writer/escritor se retire de la escena. Este caso no se puede generalizar, pues dentro del movimiento bogotano, a pesar de que hay muchos writers que se han retirado, hay otros que continan. Mientras tengan el tiempo y el dinero necesarios seguirn pintando. Para muchos escritores, el writing es una forma de vida que no quieren perder, aunque son consientes de que eventualmente llegar el da en que deban dejar de pintar.
De los viejsimos de los ochenta, nadie [respecto a qu escritores estn activos hoy en da]. De los noventa, pues esta gente [seala a escritores de su crew con quienes est pintando el da de la entrevista]. El graffiti es una cosa que empieza siempre como tan colegial, a m me parece que casi siempre [] o sea, tambin hay gente que empieza re vieja [] pero siempre es una cosa tan colegial que luego cuando tienen que salir a trabajar o estudiar es un problema porque es difcil seguir la guachafita (Entrevista de la autora con la escritora de graffiti Zas de Mientras Duermen Crew, Bogot, octubre 1 de 2009, en audio).

Los writers pueden ser independientes, es decir, pintar solos, o pueden, segn sus afinidades, lazos afectivos, habilidades y talento para hacer amistades, formar parte de diferentes crews, conocidos tambin como colectivos o grupos de escritores. En un crew, todos los miembros se colaboran, se ensean y se ayudan en el momento de pintar. Pero el crew no es solamente un grupo de amigos con quienes se pueda pintar; tambin debe ser muy bueno para que sea reconocido, por tener a los mejores y por hacer la mayor cantidad de graffiti dentro y fuera de la ciudad. Una definicin de crew para un writer es: MDC primero es un parche de amigos [...] antes de que sea por pintar y que sean los mejores que pintan tenemos que estar todos, como amigos (Entrevista a Ecksone de Mientras Duermen crew, Bogot, septiembre de 2009, en audio). Un escritor puede pertenecer a varios crews, como lo pude observar en

diferentes casos en donde algunos writers pertenecan a dos o tres locales e internacionales.
En mi crew nosotros nos enseamos. Tratamos de corregirnos siempre [] eso es como algo que tenemos de ser un crew y es [] corregirnos, ensearnos, compartir. Como que aprendimos algo nuevo, entonces nosotros nos lo contamos. As es (Charla dictada por el escritor de graffiti bogotano Ecksone, Bogot, septiembre 15 de 2009, en audio). Un escritor puede pertenecer a varios crews si se siente bien y le parece bueno. Bien, eso depende de cada persona. Pues, en general, en s, yo puedo pertenecer a otros, pero se que Ink es el principal (Entrevista al escritor de graffiti Dexs de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio).

A pesar de lo expuesto, el movimiento tiende a ser egocentrista, pues se est en constante competencia con los dems writers por la fama y el reconocimiento dentro del grupo. Sin embargo, los escritores no son egostas cuando se trata del movimiento pues, muchos de ellos se han preocupado desde siempre por mantener y transmitir las tradiciones del graffiti writing en orden de conservar el legado de aquellos que hicieron de l algo posible en la ciudad. Todos los writers son parte de una familia y entre todos se han encargado de construir, conservar y fortalecer el movimiento ao tras ao. Sin embargo, como en toda familia o grupo, tambin hay problemas. Al ser diferentes en ciertos aspectos, algunos no se llevan bien con otros. En una ocasin un writer me deca que en el graffiti no todo es bonito, no todos son amigos. Hay mucha gente que desconoce los cdigos que tiene el graffiti, como el no taparse, entonces ah es donde se dan problemas (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Cazdos, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio). Dentro del mismo movimiento se presentan inconvenientes personales que algunas veces traspasan del mbito de graffiti al personal; sin embargo, en la mayora de los casos, en el momento de pintar, estas diferencias deben ser obviadas y, por consiguiente, pueden pintar juntos aquellos que no se llevan muy bien.

81

Imagen 50.Vekt. Pieza hecha con retazos. Ao 2009. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. Bogot

De qu se trata el movimiento? Antes de comenzar a pintar, cada escritor debe empezar por entender e informarse correctamente sobre lo qu es el graffiti writing en realidad, para comprometerse con el movimiento. Un writer debe investigar y aprender sobre la historia del fenmeno en Estados Unidos, en Bogot y tambin debe informarse sobre el movimiento en el resto del mundo. Hacer graffiti no es nicamente pintar por pintar. Se trata de entender que, desde sus orgenes y a travs de los aos, se han seguido jerarquas, reglas y rituales que, aunque no estn escritas, han pasado de generacin en generacin por lo que se espera que los writers las sigan y las respeten como miembros del movimiento. Cuando de jerarquas se habla Un escritor debe ser completo, lo que significa que, debe hacer todas las formas de graffiti y, de la misma manera, debe hacer bombing , piezas y producciones de da, con o sin permiso. Para lograr esto, debe empezar por saber que hay un orden jerrquico en las formas del graffiti que va elaborar. Dependiendo de la sencillez y del tiempo de ejecucin de estas, en orden ascendente estn: tag, throw up, quick piece, burner/pieza y, por fuera del orden

establecido, los denominados bloques. Posteriormente, el writer debe pasar por un proceso de prctica y dedicacin que requiere varios aos, en el que aprende a hacer graffiti desde el ms simple y bsico hasta aquellos que requieren ms trabajo como los burners/piezas. Al final, cuando alcance un nivel aceptable, puede ser parte de una produccin.

Fig 1. Orden jerrquico de las formas de graffiti

83

En este mismo orden de aprendizaje, dentro del movimiento de graffiti los writers aun cuando ellos mismos no lo aceptan se rigen por una jerarqua de acuerdo al tiempo, destreza, habilidades y fama de cada escritor. De esta manera, se podra dividir a los escritores as:

Fig 2. Orden Jerrquico de los Escritores dependiendo de los aos que llevan pintando. Elaborado por la autora.

Cuando se convive con el grupo, especialmente en festivales, eventos y pintadas, es cuando se hace notoria esta divisin. Desde la misma creacin de crews se puede ver cmo cuando se asocian lo hacen por afinidades, lazos de amistad y, al mismo tiempo, por talento. Escritores de larga trayectoria no suelen asociarse con otros que apenas estn comenzando, a quienes tambin se conoce como toys en espaol, muecos.
Digamos alguien que te tap: ese man es un toy! [] tambin para insultar, digamos que tiene errores de proporcin: ese man es un toy! [] la gente que entra al graffiti sin saber bien cmo es realmente (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Red de Five Crew, localidad de Usme, Bogot. Abril 29 de 2009, audio)

Es ms probable que se asocien writers antiguos con intermedios. Se puede decir que los escritores antiguos encabezan la escena del graffiti writing bogotano, de tal manera que cuando se lleva a efecto un festival o evento los escritores y crews con ms trayectoria, son quienes organizan o siempre estn invitados a pintar por encima de los ms recientes. Los escritores intermedios y nuevos saben o deben saber que para llegar al nivel de los antiguos, deben trabajar con dedicacin y constancia. Por esto, muchas veces aquellos que llevan largas trayectorias son ejemplos a seguir por los dems, quienes se preocupan por estar pendientes de los trabajos de los ms antiguos, siguindolos en los diferentes eventos, pintadas y en portales web como Flickr, Facebook o My Space. Como se espera que los escritores tengan un nivel determinado de talento y habilidad en la ejecucin de graffiti en los diferentes eventos, festivales y, especialmente, en concursos, los escritores se separan por categoras para que no haya desigualdades en el momento de calificar. En muchas ocasiones quedan por fuera los writers antiguos, quienes son llamados generalmente a ser jueces de los diferentes eventos, para calificar el trabajo de aquellos que llevan menos tiempo o de los que hasta ahora estn empezando.

85

De reglas heredadas Una vez precisadas las jerarquas en las formas de graffiti y entre los writers, se deben explicar las reglas que hay dentro del movimiento. En lo que pude ver durante el tiempo que dur mi trabajo de campo, dentro del graffiti writing se habla de dos reglas bsicas: no tachar o no taparse entre escritores y respetar los spots/espacios donde se hace graffiti. Cuando se habla de spots, se hace referencia a los lugares o puntos donde los writers realizan su trabajo. Todos buscan aquellos spots ms llamativos en el momento de pintar. La eleccin de stos depende de lo que se vaya a hacer. De esta manera, observan spots donde vaya a coger mejor la pintura, sitios riesgosos donde otros no hayan pintado, lugares donde perdure el graffiti que van a realizar o, simplemente, el lugar que encontraron llamativo mientras caminaban por la calle. De esta manera, rejas, caos, vallas, canecas, postes de luz, fachadas de casas grandes o culatas dejadas por la construccin de Transmilenio, son algunos de los lugares preferidos por los writers. Alrededor de los spots, se propone una competencia sana, es decir, los escritores compiten por conseguir los mejores.
Pues en todo lado, o sea, en todo lado donde se pueda o donde uno pueda mirar. Digamos abandonaron algn lote o algo, entonces se pinta [...] ya tenemos como digamos ciertos muros ya de nosotros, con permiso, donde nos gusta ir a renovarlos porque se los tiraron, porque el tiempo o el clima los tumb [...] digamos, desde un cao hasta un lienzo, me entiendes? (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Red, perteneciente a Five Crew. Localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Respecto a los spots, la regla es muy clara. Cuando un crew o un writer consiguen un spot y lo pintan, inmediatamente ese spot pasa a ser de l o de su crew. De esta manera, es tarea de los dueos del spot estar pintndolo y renovndolo cada vez que se necesite. Cuando otro escritor o crew pintan encima de un spot que no es el suyo, inmediatamente han transgredido una regla del graffiti y, en consecuencia, se entra en un juego en el que aquellos a quienes taparon pintan de nuevo el spot o van a un spot que pertenece a los agresores y les hacen lo mismo en casos ms extremos se

pueden ir a los golpes. El juego para en el momento en que quienes hicieron el dao responden por lo hecho o den una explicacin vlida de por qu violaron la regla. Es muy comn que se haga esto cuando hay writers o crews que no se llevan muy bien. Es una forma directa de agresin en la que aquellos que lo hacen estn irrespetando a los dueos del spot y les estn mostrando que no les importa su trabajo. Cuando es a manera de agresin, los agresores no pintan algo mejor de lo que est en el spot. Por el contrario, usan formas de graffiti de menor rango jerrquico o bloques muy grandes como forma de irrespeto. Hay una excepcin a la regla y es cuando hay un spot de un escritor o un crew determinado que est muy viejo, abandonado y lleva sin renovar una gran cantidad de tiempo; all puede llegar otro y pintar encima algo que sea muy bueno. Debe ser mejor de lo que est pintado en el spot hay que tener en cuenta el orden jerrquico de las formas que se pintarn. Cuando esto se hace, no se trasgrede la regla porque es un spot que fue abandonado y, en caso de que haya problemas con los dueos, se solucionan hablando. Por otro lado, hay ciertos lugares en la ciudad en los cuales se hace graffiti de una manera libre, por as decirlo; espacios que nadie ha reclamado como suyos y donde a diferencia de spots donde se realizan producciones o piezas muy elaboradas se hacen principalmente tags, throw ups o quick pieces. La regla que aplica en estos lugares es, por ejemplo, que si un writer pasa por un muro y ve un throw up de otro, no lo debe tapar si no ve la necesidad. Si se trata de hacer una ofensa a otro escritor por problemas personales o por problemas de rangos jerrquicos, el writer debe tapar esa forma de graffiti en este caso, el throw up con una forma de mayor jerarqua. Es decir que, en este caso, sera con una quick piece. Nunca se tapa con una forma de menor jerarqua, es decir, por ejemplo, con un tag. Sin embargo, puede taparse con la misma forma de graffiti con la que fue tapado, aunque esta debe ser mucho mejor y de mejor calidad en la ejecucin.
Lo que pasa es que esas son como gesticulaciones bsicas que hay de respeto y esas cosas. Es por lgica que uno no se va a poner a tapar algo de alguien porque uno sabe que tuvo su trabajo, no? Pero muchas veces se tiene ms en cuenta el nivel de trabajo realizado. Entonces, si tu trabajo es ms bueno y tiene ms arte y tiene un

87

trasfondo, pues pntele encima (Entrevista de la autora a Daniel de Kav crew, Bogot, octubre 25 de 2008, en audio).

La idea central de seguir las reglas es el respeto entre writers, pero, al mismo tiempo, es la consideracin con el trabajo de los dems, ya que, en el caso de una produccin, cada escritor invierte gran cantidad de dinero en materiales vinilos, aerosoles, andamios, brochas, rodillos y, si se borra o se pinta encima, lo invertido se pierde. Cazdos hace nfasis en que se deben saber las reglas del graffiti, las aprendes por que has estudiado previamente lo que vas a hacer, porque te las cuentan tus amigos o porque te toca aprenderlas a la fuerza (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen Crew, localidad de USME, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Imagen 51: Diferentes spots para graffiti, de Izq. a Der. Zas. Zas kill 551 SMAS 551. 2009. Foto tomada del Flikcr de Mientras Duermen Crew: http://www.flickr.com/photos/mdckillers/. Jade. Throw up. con mencin especial por habernos aguantado hasta la noche. Ao 2009. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. Avenida 68 con 89, Bogot. Cas & Beek. Caz-Beek 127!!. Piezas en el cao de la 127. Diciembre 2009. Foto tomada del Flickr de Mientras Duermen Crew.

Hay una ltima regla que tal vez no es tan castigada, pero su incumplimiento trae consigo una crtica por parte de los escritores. Aquellos que estn comenzando a pintar, en su proceso, no deben copiar el estilo de letras de aquellos que llevan pintando muchos aos sobre todo de los writers locales ms que de los internacionales. La idea del writing es que cada escritor se destaque por su estilo propio. Al copiarse de otros est quedando mal dentro del movimiento y posiblemente no merecer el respeto de otros, cuyos estilos s son creaciones originales. Lo que no tiene problema es que se copie la manera de pintar, es decir, el proceso de ejecucin, pues con el paso del tiempo cada quien desarrolla un procedimiento propio con el que se siente cmodo en el momento de pintar. Interaccin entre los writers desde el punto de vista del ritual Durante mi carrera universitaria, tuve la oportunidad de leer sobre el ritual en el libro The Essential (2001) del antroplogo Edmund Leach (2001). Revisando algunos de mis apuntes respecto a este, me encontr con que, segn Leach, el ritual no es un comportamiento sagrado nicamente, pues, segn l, las acciones humanas en s son rituales. En este sentido, quise comprender ciertos comportamientos de los escritores de graffiti writing en Bogot, durante los diferentes encuentros en los que estuve presente, respecto a los cuales ellos se referan como sus rituales. Partiendo de la idea de que los rituales pueden ser tambin prcticas seculares, el antroplogo Erving Goffman en su libro Interaction Ritual (1972) estudia las interacciones o encuentros sociales como momentos a travs los cuales las personas deben seguir determinadas prcticas, convenciones y reglas por medio de las que interactan unos con otros (p. 34). Estos comportamientos son precisamente a lo que l se refiere como un ritual, puesto que tienen un componente simblico para las personas (Goffman, 1972). En otras palabras, las formas de actuar en una interaccin o encuentro social tienen un significado determinado (Goffman, 1972, p. 38). Siguiendo estas premisas, en varios momentos durante mi trabajo de campo, pude observar cmo los writers tienen formas de comportamiento especficas en el momento de reunirse en los diferentes festivales, pintadas y eventos. Durante estos espacios, ellos cuentan con ciertas conductas rituales que repiten una y otra vez cuando estn juntos.

89

En primera medida, est la inscripcin de su firma en el lugar donde se renen. Varias fueron las veces en que llegaba temprano y me retiraba tarde de los eventos de graffiti y poda observar cmo transformaban el lugar en el que estaban, imprimiendo su firma a manera de tags sobre lo que encontraban a su paso. Este comportamiento, para ellos, es una manera de decir que estuvieron all, que pasaron por ese sitio, pero que no estuvieron solos sino reunidos como el grupo que son. De la misma manera, en su interaccin cuando estn reunidos en un mismo lugar, todos los writers ya tienen una manera especfica de relacionarse y comportarse de acuerdo a su posicin dentro del grupo. En estos encuentros, los escritores se dividen entre los que estn pintando y los que van a observar. Los que pintan siguen pasos determinados durante la ejecucin de lo que estn haciendo. Como individuos o como crew, los writers tienen su muro y, paso por paso, comienzan a transformarlo. Un primer paso est en fondear o echar el vinilo que cubrir la pared y el que ser el fondo para la pieza o piezas que vayan a realizar. Seguido de esto, cada quien comienza a hacer el sketch o boceto de la pieza en la pared este puede ser improvisado o puede estar previamente diseado. Despus se

comienzan a rellenar las letras y, luego de esto, a darles las diferentes formas, efectos, brillos y dems acabados, para luego hacer el power line o el delineado final de las letras. El paso final, cuando la pieza est acabada, es hacer el tag o poner la firma del writer y del crew que hicieron el trabajo. Debo anotar que, durante todo el proceso, los escritores se alejan varias veces de la pared, con el fin de ver cmo est quedando su trabajo y, de esta manera, ver qu les falta, qu les sobra, qu deben o qu no deben cambiar.

Imagen 52: Al final del evento, los Tags cubrian todo el puente. 2008. Foto tomada por la autora en el II Festival de Graffiti Tercer Mundo. 68 con 80 en Bogot.

 uno lo bocetea en una hoja y el muro no es del tamao de la hoja, si me entiendes? O sea, uno puede haber boceteado en medio carta y el muro es como cuadrado o como ms alto. Entonces uno tiene que llegar y comparar espacios y mirar ms o menos cmo lo va a ubicar, pues mentalmente y ya pues arregla el muro (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti Red de Five crew, localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2009, en audio).

Imagen 53: Writers reunidos observando una pintada de writers internacionales. 2009. Foto tomada por la autora evento Total Writers al Parque.

91

Imagen 54: Writers & espectadores observando a otros writers mientras pintan. 2009. Foto tomada por la autora Graffiti Canvas Tour.

Imagen 55: Proceso elaboracin de una produccin Ink, Toxicomano, Deen, Dast & Blue. Suba 2010. Foto tomada por la autora.

Por otra parte, aquellos que no estn pintando van a estos encuentros, pues son el espacio perfecto donde pueden aprender de aquellos que estn pintando y, al mismo tiempo, pueden darse a conocer dentro del movimiento con su sola presencia. Se trata de demostrar que estn al tanto de lo que pasa dentro de la escena de graffiti bogotana. Es una buena manera, adems, de hacer conexiones con otros escritores. Un ltimo ejemplo de lo que se podra ver como una conducta ritual durante los encuentros de writers en Bogot es el del Black Book, el cual debe ser firmado como acto de gran importancia para ellos, aun cuando es una costumbre que se ha ido perdiendo. El Black Book es un cuaderno que tienen los escritores, en donde no solamente realizan sus bocetos sino tambin tienen recopiladas las firmas de los diferentes writers bogotanos o internacionales que vienen a pintar a Bogot. La prctica consiste, entonces, en firmarse mutuamente sus cuadernos (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano FGone, Bogot, agosto de 2010, va internet).
Eso es algo muy tradicional [] en el mundo! Algo que se cre desde un principio [] intercambiar el Black Book y querer intercambiar firmas de todo el mundo, s me entiendes? [] pues claro, el Black Book siempre lo tiene debajo del brazo, pues aqu no, porque todava estn aprendiendo; mucha gente en Bogot est en un proceso de aprendizaje en ese sentido, entonces no han vuelto el Black Book algo esencial en sus vidas como debera serlo (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Ecksone de MDC, Bogot, agosto 28 de 2009, en audio).

Durante los festivales, eventos y pintadas de los que he venido hablando, muchos writers que apenas estn comenzando a pintar piden el favor a los de larga trayectoria que les firmen el Black Book. Los escritores que llevan ms aos pintando, los que denominamos anteriormente como antiguos, en sus inicios tambin hicieron lo mismo con otros writers de la poca. Cuando consiguen ser respetados por su trayectoria, ya no hacen firmar el Black Book por otros, sino son ahora ellos quienes firman los de otros. Durante el tiempo que dura el encuentro, los escritores, pinten o no, estn compartiendo unos con otros. Estos espacios, no son solo para hacer graffiti, sino tambin para reunirse entre amigos, hablar de graffiti, tomarse unos

93

tragos, organizar pintadas futuras y compartir un rato agradable, en donde, por supuesto, el graffiti es el tema principal.

Imagen 56: Izq a Der, Arriba a Abaj. Firma de black books Zas, Saga, Yurika. Bocetos en Black book Deen & Beek. 2009-2010.

3.4 Graffiti writing de ayer y de hoy

Gente que uno ha conocido toda la vida. Que lleva el proceso, que se nota que lleva constancia y se nota en el resultado de la obra de la gente. Hoy en da un chino pinta una cosa y maana est pintando una vaina del putas [] lo que buscan es llegar a pintar con gente que lleva tiempo o que te inviten a pintar para marcas. Como entrar en lo que aqu han llamado rosca. Entonces a m me parece que aqu en Colombia es en lo que erra mucho el escritor. (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Skida de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio)

Cuando se habla del graffiti writing de hace unos aos, aquellos que pertenecieron a esa poca concuerdan en que antes era ms complicado pintar. La inseguridad de las calles y la poca tolerancia hacia el graffiti lograron que varios writers contaran entre sus recuerdos visitas a diferentes CAI de la ciudad o, en los peores casos, a la UPJ (Unidad Permanente de Justicia). Pintando con aerosoles nacionales como Aerocolor, Terinza y Pintuco, los writers se esforzaban por hacer las mejores piezas de graffiti que la escasa gama de colores les permita. A pesar de la inseguridad de las calles bogotanas, durante sus inicios, los writers hicieron mucho bombing por la ciudad, concientes de la esencia principal del writing, es decir, del getting up. El movimiento de graffiti hoy en da es lo que es gracias a ellos y a la constancia de writers que llevan ms de diez aos en la escena bogotana pintando. Ellos han sido los encargados de mantener el movimiento vivo a travs del tiempo. Aos atrs, cada escritor dedicaba gran parte de su tiempo no solo a investigar sobre el graffiti writing, sino tambin a desarrollar sus letras de la mejor manera posible en diferentes estilos. Como haba pocos writers en la ciudad, era ms fcil conocerse y reconocerse en la calle, y el respeto por las normas y entre escritores era parte importante del movimiento. En ese entonces, la cmara fotogrfica se convirti en el medio por el cual lograban hacer perdurar sus graffitis, efmeros por naturaleza. Sin internet en donde exponer las fotos, la mejor manera de ver el trabajo de los dems a parte de las reuniones de graffiti era trasladarse al sitio en donde se haban pintado una o varias piezas. En palabras de un escritor:
Usted sabe que el graffiti es efmero y se va! Las fotos en esos tiempos era porque tocaba mostrarlos y, como no haba internet, pues tocaba tener su registro [...] registro para pedir permisos o mostrarles las fotos a los amigos [] de recuerdo, pues son trabajos de uno (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Dexs de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio).

95

De esta manera no solamente vean cmo era el trabajo de los dems, sino que llegaban a conocerse entre s, pues no eran pocos los que estaban presentes observando las piezas pintadas. El graffiti ha experimentado un boom de aceptacin a escala mundial por varios factores, lo cual ha logrado que el movimiento local evolucione y se transforme. En primer lugar, marcas famosas como Nike, Coca-Cola, Adidas, Heineken, Converse, Levis, Quick Silver o Estpack se han asociado con reconocidos escritores de graffiti, logrando que ste llegue al mbito de la publicidad. De esta manera, ha pasado de ser un acto vandlico y satanizado, combatido y perseguido, a ser parte de exposiciones, museos, marcas de ropa, diseo de pginas web, pelculas y la industria musical, entre otras. Hoy en da, venden a los jvenes la idea de que como artistas de graffiti, dependiendo de su nivel, pueden ganar mucho dinero. As, el graffiti comienza a ser visto como una forma de obtener dinero y se empieza a perder su sentido inicial que alguna vez fuera la ilegalidad, el riesgo, salir de bombing en la noche y escribir el nombre del writer por toda la ciudad.
Tenemos muchos chinos hoy en da que dicen: Uy, yo quiero aprender a hacer graffiti para ganar dinero en un futuro!. Quin ha dicho que el graffiti es para ganar dinero? Para vivir de eso? O sea, trabaje!, pero independientemente hace graffiti [] es el fenmeno actual del graffiti, o sea, es ridculo (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti Ecksone de MDC, Bogot, agosto 29 de 2010, en audio).

Por lo mencionado anteriormente, el movimiento local se encuentra en una controversia respecto al graffiti comercial. Gracias a la popularidad que ha ganado durante los ltimos aos, empresas como Milo, Smirnoff y Visa, entre otras, han visto en el trabajo de los writers una buena manera para realizar su publicidad. El problema es que, en el momento de contratarlos, les piden que hagan logos propios de la empresa y no que usen su graffiti como parte de la publicidad. De la misma manera, como son jvenes que pintan en la calle, el pago por trabajo es muy bajo comparado con la dedicacin y esfuerzo que requiere la ejecucin de un graffiti. La controversia que se genera aqu es que algunos escritores especialmente de la vieja escuela no estn muy de acuerdo con ganar dinero haciendo publicidad sin que sea con su graffiti. Hay una diferencia entre ganar dinero por hacer graffiti y otra en ganar dinero por hacer publicidad.

El escritor de graffiti Ecksone lo explica de una manera ms entendible:

que requieran de mi graffiti para hacer esa vaina y pues vincular el graffiti como tal es otra cosa, pero si lo que quieren es a m porque tengo capacidad para calcar cosas en las paredes, pero les voy a hacer su publicidad tal cual, pues eso no es graffiti, eso no tiene nada que ver y pues no lo hago, me entiendes? (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Ecksone de Mientras Duermen Crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio).

La comercializacin del graffiti va de la mano del acceso a internet. La llegada de este a Bogot ha sido una bendicin y una maldicin al mismo tiempo para el movimiento y los writers. La fotografa digital y el internet han permitido que los escritores de la ciudad puedan compartir sus trabajos y conocer los trabajos de otros escritores de todo el mundo. En este sentido, los writers bogotanos han podido compartir la escena local con otros alrededor del mundo. La parte negativa de esto es que la facilidad del acceso a internet ha logrado que muchos de los jvenes que apenas estn comenzando a hacer graffiti no lo hagan de la manera tradicional. Lo que hacen hoy en da, en su gran mayora, es mirar en internet estilos internacionales o locales y copiarlos.
Yo creo que lleg una buena oleada de internet [] Si no hubiera existido internet seramos los mismos? [] Pues no seramos, no sera el mismo movimiento que hay ahorita, sera la mitad [] Es que el internet ayud resto a impulsar esto (Conversacin de la autora con los escritores de graffiti bogotano, Skida y Dex de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio). Llega el internet y eso era lo que faltaba para que saliera mucho escritor, ayud resto, pero tambin se lo tir porque el graffiti perdi mucha identidad (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano, Dexs de Ink crew, Bogot, julio de 2010, en audio).

Actualmente, con la aceptacin de graffiti en la ciudad y el boom mundial, han surgido muchos writers en la ciudad, muchos de ellos por seguir una moda y no porque realmente sepan qu es el graffiti writing no entienden la

97

importancia del graffiti para el movimiento y sus seguidores. Si antes se conocan unos con otros, hoy en da es imposible saber exactamente quines son los writers/escritores nuevos que estn pintando. Al hacer graffiti de esta manera, no se toman el tiempo de aprender. Ya no se le dedica tiempo a disear estilos de letras propios, ni se aprende paso a paso a hacer las diferentes formas de graffiti. De la misma manera, no se siguen las reglas y normas propias del graffiti writing.
El movimiento ha ido creciendo con el conocimiento que se ha dado gracias al internet. Pero ha trado consigo gente que copia y no tiene un estilo propio. Gente que comienza hoy y, en menos de un ao, ya tiene un estilo pero totalmente copiado de los grandes de afuera. Esto hace que se den conflictos entre diferentes crews en la escena local. Artistas que no respetan las reglas que hay de los primeros en la escena local [] pasando por encima de artistas que llevan en esto ms de once aos pintando [...] En Bogot hay dos bandos, por as decirlo: la vieja y la nueva escuela (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano FGone, agosto de 2010, va internet). El graffiti va en buen camino, mucha gente progresa rpido, pero hay mucha gente que no lo hace como con pasin y no le mete ganas en realidad como antes uno lo haca. Hoy en da se meten a internet y van y miran unas letras y listo, no es con el mismo amor, con el mismo sufrimiento que lo hacamos antes (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti Scar de TZO crew, Bogot, Julio 19 de 2009, audio)

Dentro del movimiento, a pesar de la situacin actual del graffiti que ha sido un problema para este, todava persisten aquellos writers que han creado escuela, que han trabajado por consolidar el movimiento desde hace muchos aos y quienes, a pesar del paso del tiempo, no han dejado de escribir su nombre por toda la ciudad. Ellos son los que se han encargado de mantener vivas las tradiciones del movimiento y quienes han logrado su aceptacin y reconocimiento en la ciudad. Son ellos quienes se han dedicado a gestionar los diferentes eventos y festivales en donde no solo se invita a escritores locales, sino tambin nacionales e internacionales. Gracias a esto, el graffiti bogotano est siendo reconocido dentro del movimiento de graffiti writing del mundo.

Aunque se puede haber dado la impresin de que en el movimiento actual de graffiti writing en Bogot se est pasando por un mal rato, hay que decir que tambin hay cosas positivas. El apoyo de los medios ha logrado que se tolere ms la ejecucin de graffiti. La gente ha comenzado a preguntarse ms sobre este fenmeno. Esto no quiere decir que los writers no estn exentos de ser parados en las calles y castigados o regaados por estar haciendo graffiti en propiedad pblica. Hoy en da, todava les quitan las pinturas, los multan o los llevan al CAI. Lo que ha cambiado, de alguna manera, es la aceptacin por parte de personas ajenas al graffiti dentro de la ciudad. De acuerdo con Ecksone: Antes, el nico espacio as relajado eran los caos y, si estabas afuera, era una mamera de da, de noche era relajado (Conversacin de la autora con el escritor de graffiti bogotano Ecksone de Mientras Duermen Crew, Bogot, agosto 29 de 2009, en audio). En pintadas y festivales es donde ms se nota la aceptacin, ya que hoy en da es ms fcil para los escritores pedir permiso a los dueos de diferentes fachadas para que les permitan pintar encima de ellas. Los writers, en su gran mayora, llevan algunos de sus trabajos y los comparten con los dueos de un lugar, les explican sobre sus trabajos y consiguen permiso para pintar. Del mismo modo, cuando estn pintando en la calle, las personas que pasan cerca de ellos se quedan observndolos con inters. En muchas ocasiones vi cmo haba personas que se acercaban a ellos y les preguntaban sobre su trabajo. Pedan que les dijeran qu decan las letras, por qu hacen graffiti y, en algunas ocasiones, hasta se tomaban fotos con los graffitis terminados. Incluso en los mismos festivales se pueden ver algunos policas bachilleres que cuidan el lugar donde estn pintando los writers.
Hoy en da ya llegan [las personas]: Venga, qu dice ah? Qu color va a echar?, Ah, usted es este!, Ustedes tienen esto y esto [se refiere a sus trabajos], la gente como que ah, bueno, est bien chvere!, quedan los muros bacanos! [] Ha cambiado aunque igual hay un porcentaje, como a veces llego a un lado donde no he pedido permiso, entonces la polica dice: Eso es ilegal?, me lo llevo!. Hoy en da tambin pasa eso, pero ya es como ms fcil decirle: Mire, soy artista, ya me gradu, no soy un cagn ah, tirndome paredes. Puede que le diga: No, chino, vyase ya! o No, acabe pero vyase rpido! o Le doy dos horas para que acabe y, si vuelvo a pasar, me lo llevo!. Uno dice: Gracias!. S me entiendes? Ya se abri como un camino de negociacin .

99

(Entrevista de la autora con el escritor de graffiti bogotano Red de Five crew. Localidad de Usme, Bogot, abril 29 de 2008, en audio).

La aceptacin y tolerancia hacia el graffiti writing y hacia los writers por parte de los ciudadanos es algo positivo para el movimiento. La gente ha comenzado a comprender que los escritores no hacen graffiti con el fin de destruir y vandalizar la ciudad. Al establecerse el dilogo entre writers y ciudadanos ajenos al graffiti, se han logrado acuerdos cuyo resultado han sido muros que transforman fachadas grises y montonas en espacios llenos de color y vida. Es importante para el movimiento que se acepte el graffiti, pero tambin es importante para ellos debido a sus costumbres y reglas seguir haciendo graffiti ilegal. Esa es la esencia del writing, as naci y as seguir siendo. Segn los mismos escritores:
La parte ilegal del graffiti es fundamental para que siga vivo, es por los logros que uno hace en lo ilegal que de pronto es reconocido (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Cazdos de Mientras Duermen Crew, localidad de Usme, Bogot, Abril 29 de 2009, audio) es legal e ilegal porque el graffiti es el bombing en la calle de noche y ojo nos cogen, pero el graffiti tambin es hacer cuadros y exponerlos en galeras [] es importante que los escritores no dejen de hacer lo uno por dedicarse a lo otro [] el hecho que uno salga a hacer ilegal no desmerita lo otro, uno no puede dejar de hacer las dos cosas (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Kasar Krac, localidad de Usme, Bogot abril 29 de 2009, audio).

Imagen 57: Gama, Dexs, Ospen & Kops. Style Boxing. Ao 2009. Foto cortesa Gris one.

Imagen 58: Yurika & Caz. Yurika-CazDos M.D.C. 2010. Octubre 2010. Foto tomada del flickr de Mientras D u e r m e n C r e w http://www.flickr.com/photos/mdckillers/

Imagen 59: Caz, Zas, Yurika, Ecks. Mint Du Chocolat. Ao 2010. Tomada del Flicker de M i e n t r a s D u e r m e n C r e w : http://www.flickr.com/photos/mdckillers/

101

Imagen 60: Writer pintando. 2009. Foto tomada por la autora II Festival Graffiti Tercer Mundo

Imagen 61: Gris one. 2010. Foto tomada por la autora jornada de graffiti 76 con Caracas.

Imagen 62: Fgone. Con la Five & Pez. Carcter parte

de una produccin. Febrero 2009. Cortesa del escritor de graffiti Fgone.

CONCLUSIN Si la sociedad lo quiere asimilar bien pues ah tiene el color, tiene las formas para que ellos tambin se diviertan y diviertan sus ojos. Si la sociedad lo quiere asimilar mal pues obviamente lo va a vandalizar, a satanizar. Nosotros hemos tenido en Bogot desafortunadamente inconvenientes con eso, pero tambin mucho respeto y mucho valor [] esto les transmite a los chinos de pronto otras salidas a lo que viven normalmente (Entrevista de la autora con el escritor de graffiti Cazdos de MDC, localidad de Usme, Bogot, Abril 29 de 2009, audio)

Somos concientes de que la ciudad se encuentra dividida y organizada a travs de una estructuracin social correspondiente a diferencias econmicas. Nuestro andar diario en la ciudad est determinado por patrones de asociacin e identidad con diferentes espacios. Dependiendo del lugar en que estamos, nos sentimos y nos comportamos de determinadas maneras (Saddler, 1999, p. 20). En este sentido, buscamos andar y recorrer aquellos espacios en los que nos sentimos ms seguros y pocas veces cruzamos los lmites invisibles pero existentes dentro de nuestra misma ciudad. En su afn por hacer graffiti, los escritores salen a explorar diferentes lugares y calles y, sin ni siquiera darse cuenta, rompen estas fronteras divisorias de la ciudad, convirtiendo en cotidiano y normal aquello que para el resto de los ciudadanos es amenazante y tenebroso. Provenientes de diferentes sectores y clases sociales, los escritores no solo han aprendido a recorrer de arriba abajo la ciudad, sino que, al mismo tiempo, han conocido lugares y personas que nunca imaginaron llegar a conocer. En su andar diario, los escritores habran sido un orgullo para los situacionistas, quienes habran visto en estos jvenes los seguidores perfectos de su conocida teora de la deriva (Saddler, 1999). Esta teora propone recorrer y caminar la ciudad sin tener en cuenta las divisiones y lmites propios a los que estamos acostumbrados, tomando diferentes rutas, rompiendo caminos cotidianos y encontrando maneras alternas de recorrer y vivir la calle (Saddler, 1999, p. 25).

103

Despus de realizar mi investigacin, me atrevo a decir que el graffiti writing no se trata solamente de escribir un nombre por medio de letras en diferentes colores y estilos muy bien ejecutadas en orden de obtener reconocimiento y fama por el resto del grupo. Al escribir su graffiti, los escritores estn dndole un nuevo significado a la ciudad, pues aquellos espacios en donde dejan su firma se vuelven visibles ante los ojos del resto de los ciudadanos. En este punto, es muy importante entender la relacin que tienen los escritores con el territorio. El graffiti se convierte en una estrategia de apropiacin del espacio a travs del cual construyen una identidad. Cuando se apropian de un espacio, redescubren territorios olvidados y recuperan espacios pblicos invisibles para el resto de la sociedad, dndole nuevos significados (Feixa, 1998). De una u otra manera, as los escritores no busquen dejar un mensaje a la sociedad, ellos saben que la estn transformando. Los diferentes colores y formas de sus letras modifican espacios. El graffiti es una forma a travs de la cual los jvenes intervienen, descubren y conocen la ciudad. Es dejar un nombre por cualquier lado por el que se pasa, demostrando que se estuvo en determinados lugares y al mismo tiempo afirmando lo que uno es. Graffiti es tambin letras, formas, estilos, aerosoles, caps, marcadores y tintas, acompaados de adrenalina, regaos, amigos, enemigos, alegras y risas. Finalmente, el graffiti writing es un movimiento a escala mundial, en donde la escena bogotana cada da se abre paso y sobre el cual falta mucho an por estudiar.

Imagen 63: Dexs & Ospen.Cajita de

Sorpresas.2009. Cortesa Gris one.

105

Bibliografa Alcalda Mayor de Bogot, I. D. (2004). Ciudad [IN) Visible. Grafica e iconografa popular urbana. Bogot: Panamericana Formas e Impresos S.A. Bingham, J. (2010). Graffiti. Culture in Action. Chicago: Capstone Global Library. Carein, F. (2002). Land & ScapeSeries: Walkscapes. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A. Castleman, C. (1982). Getting up: Subway Graffiti in New York. New York: The Massachusetts Institute of Technology. Ceron, J. E. (2007). Dibujos de la Calle. Bogot: Fundacin Universidad Jorge Tadeo Lozano. Cooper, M. C. (1986). Subway Art. New York: Hult, Rine hart and Winston. Cooper, M. C. (2009). Subway Art. 25th Anniversary Edition. San Francisco: Chronicle Books. Epstein, A. (s.e.) Los Graffitis de Montevideo: Apuntes para una antropologa de las paredes. Recuperado en O c t u b r e , 2 0 1 0 , d i s p o n i b l e e n :
http://scholar.google.com.co/scholar?hl=es&q=http%3A%2F%2Fwww.unesco.org.uy%2Fshs%2Ffileadmin%2Ftemplat es%2Fshs%2Farchivos%2Fanuario2007%2Farticulo_13.pdf&lr=&as_sdt=2000

Fals, B. O. (1991). Accin y Conocimiento. Cmo romper el monopolio con Investigacin Accin Participativa. Bogot: Cinep.

Bibliografa Gadsby, J. (1995) Looking at the writing on the Wall: A critical Review and Taxonomy of Graffiti Texts. Recuperado en Abril, 2008, disponible en: http://www.graffiti.org/faq/critical.review.html. Ganz, N. M. (2004). Graffiti World. Street art from the five continents. New York: Abrams. Ganz, N. M. (2005). Graffiti: Arte Urbano de los Cinco Continentes. Editorial Gustavo Pili S.A. Garcia, C. N. (1989). Culturas Hbridas: Estrategias para entrar y salir de la modernidad. Mxico D. F: Editor Giraldo S.A. Gastman, R. R. (2006). Freight Train Graffiti. New York: Harry N. Abrams Inc. Goffman, E. (1972). Interaction Ritual. Essays on Face to Face Behavior. London: Penguin Books. GRAFFO (2007). Graffiti la historia desde New York y Taki 183. Recuperado en abril, 2008, disponible en: http://vengodeloeste.blogspot.com/2007/10/graffiti-la-historia-desde-new-york-y.html Maffesoli, M. (1.990). El tiempo de las tribus. El declive del Individualimos en las sociedades de masas. Barcelona: ICARIA S.A. Mailer, N. (2009). The Faith of Graffiti. New York: Polaris Communications Inc . Margulis, M. E. et al. (1.998). Viviendo a toda: Jvenes, territorios culturales y nuevas sensibilidades. Bogot: Siglo del Hombre Editores.

107

Bibliografa Marin, M. M. (2002). Secretos de Mutantes. Msica y creacin en las culturas juveniles. Bogot: Siglo del Hombre Editores. Martinez, S. (2009). GRAFF. The Art & Technique of Graffiti. Cincinnati: IMPACT Books. Masa Muriel, E. (2009). El graffiti en Extremadura: Una aproximacin esttica y antropolgica. Revista de Estudios Extremeos. Tomo LXV, Nmero II, 597 a 642. Recuperado en Octubre, 2010, disponible en:
http://scholar.google.com.co/scholar?hl=es&q=http%3A%2F%2F195.57.11.48%2Fpublicaciones%2Freex%2Frcex_2_ 2009%2Festudios_01_rcex_2_2009.pdf&lr=&as_sdt=2000

Melo Moreno, V. (2004) La calle: Espacio Geogrfico y Vivencia Urbana en Santa F de Bogot. Recuperado Abril, 2008, disponible en: http://www.lablaa.org/blaavirtual/todaslasartes/artesani/calle/16.htm Miller, I. L. (2002). Aerosol Kingdom. Subway Painters of New York City. New York. Phillips, S. A. (1.999). Wallbangin' Graffiti and Gangs in L.A. The University of Chicago Press, Ltd. Revista de Hip hop subterrneo Golpe Directo. (2003) Edicin No.3. Bogot: s.e. Revista de Graffitis La Rola (2008), Edicin No.1. Bogot: s.e. Revista Objetivo Fanzine, Graffiti, Diseo, Arte Urbano. (2006) Edicin 002. Bogot: s.e. Revista Objetivo Fanzine, Graffiti, Diseo, Arte Urbano. (2007) Edicin 003. Bogot: s.e

Bibliografa Revista Objetivo Fanzine, Graffiti, Diseo, Arte Urbano (2007) Edicin 004. Bogot: e.s. Revista Objetivo Fanzine, Graffiti, Diseo, Arte Urbano (2008) Edicin 005. Bogot: e.s. Revista Objetivo Fanzine, Graffiti, Diseo, Arte Urbano (2009) Edicin 006. Bogot: e.s. s. a. (2006). Muros Libres en Respirar la Ciudad Recuperado en Agosto, 2010, disponible en:

http://recorridourbano.blogspot.com/2006/10/muros-libres.html

s. a. (2006). Pintando a Bogot en Respirar la Ciudad (2006). Recuperado en Agosto, 2010, disponible en:
http://recorridourbano.blogspot.com/2006/10/pintando-bogot.html

Sadler, S. (1.999). The Situationist City. Massachussets: The MIT Press. Silva, T. A. (1.998). Graffiti: una ciudad imaginada. Bogot: Tercer Mundo Editores. Silva, T. A. (2006). Imaginarios Urbanos. Bogot: Arango Editores. Sitio Web oficial del Meeting Of Styles, http://wallstreetmeeting.de/faq-for-your-convinience/ Sutherland, P. (2004). AUTOGRAF. NEW YORK CITY'S GRAFFITI WRITERS. New York: Power House Books.

109

Bibliografa Zapian, M., Quintero, P. y Casas, B. (2007). Graffiti en Mxico: arte marginal y trasgresor. Discurso Virtual, Revista Digital Cenidiap. Recuperado en Octubre, 2010, disponible en:
http://discursovisual.cenart.gob.mx/dvwebne08/entorno/entmarcela.htm

ANEXO 1. GLOSARIO A.K.A: Abreviatura en ingles para Also Known As que en espaol se refiere a Conocido Tambin Como. Es el seudnimo de los escritores, pero es tambin muy usado dentro de la cultura del hip-hop. All city: Cuando un writer o un crew tienen saturada la ciudad con su nombre. A veces tambin se le dice as al mejor escritor en la ciudad o a quien tiene un estatus reconocido por todo lado. Battle (batalla): Se refiere a cuando dos writers o dos crews tienen un desacuerdo el cual es o se debe arreglar por medio de una batalla de graffiti.

B-boys: Se conoce por este nombre a las personas que practican el break dance.

Bite: Es copiar el estilo de otro writer. Esto es plagio y tiene diferentes consecuencias, una de ellas es quedar en ridculo ante los dems escritores.

Black book: Es nuestro libro de bocetos o sketches. Es tambin el lugar en donde se hacen firman entre escritores.

Block letters: Letras maysculas, muy grandes y visibles que, por lo general, se pintan en color blanco. Es el tipo de letra que se usa en la realizacin de bloques, explicados anteriormente.

Este glosario es una colaboracin del escritor de graffiti bogotano Cazdos de Mientras Duermen Crew. Algunas de las definiciones son hechas por l con intervenciones en redaccin y contenido realizadas por m. Otras definiciones son de mi autoria.

111

ANEXO 1. GLOSARIO Bomb/Bombardear: Pintar o marcar con tinta prolficamente diferentes lugares con tags, throw ups, etc. Bombing: Salir a escribir graffiti prolificamente.

Bubble letters: Se conocen tambin como letras burbuja. Son redondas, amplias y fciles de leer. Su elaboracin es rpida y poco compleja. Generalmente se usan para la elaboracin de throw ups.

Buff: Es la accin de borrar el graffiti de cualquier superficie.

Burn: Ganar la competencia.

Burner (makia/ntido/percho): Es cualquier pieza que quema el escritor hace referencia a cuando algo sobresale por encima de otro graffiti- cualquier cosa que este en el mismo muro. Es tambin un graffiti con muy buen estilo con muy buenos colores.

Breakdance: Danza/baile que hace parte de los cuatro elementos del hip-hop. Durante este se ejecutan diferentes movimientos aerbicos y rtmicos influenciados por diferentes bailes aborgenes, artes marciales, gimnasia y funk. Es una competencia en donde dos bandos de break dancers se retan por medio de la ejecucin de diferentes movimientos y gana aquel grupo que halla tenido un mejor desempeo durante la competencia.

ANEXO 1. GLOSARIO Caps: Son las boquillas de los aerosoles. Por medio de estas se hacen los trazos y rellenos de las diferentes formas de graffiti. Dependiendo del trazo que den, se dividen en Fat caps: trazo ancho, Skinny caps: trazo fino y Normal: para un trazo medio. Character/caracter: Personajes que acompaan a las piezas. En un principio eran caricaturas tomadas de comics, libros o Tv o de la cultura popular para aadir humor o nfasis a la pieza. En algunas piezas el carcter toma el lugar de una letra en la palabra.

Crack fill/Relleno crack: Un relleno que intencionalmente no es parejo, en donde todava es visible lo que hay abajo. Usualmente es usado en throwups, sobre todo en batallas.

Crew: Es un grupo de writers/escritores.

Disc Jockey: Es el encargado de hacer las mezclas y las pistas sobre las cuales rima el Mc o maestro de ceremonia.

Drips: Son un efecto de goteado o chorreado que se le da a los tags. Este efecto muchas veces es una marca con la que se identifica a un toy, aunque, si los drips son intencionales por parte del writer, se acepta y se respeta.

Dis: Pelea o batalla. Es la accin de escribir encima de alguien.

113

ANEXO 1. GLOSARIO Escritor: Es como se conoce a la persona que escribe graffiti Fill- in/relleno: Es el color interior de una pieza o throw up.

Flicks: Otra manera de decirle a las fotos.

Getting Up: Hacerse ver. La accin de darse a conocer. Tambin significa escribir el nombre en cualquier lado con cualquier forma de graffiti.

Going Over: Es cuando un Escritor tapa a otro escritor con su propio nombre. Se refiere a la accin de tachar o pisar el graffiti de otro. La idea de esto es hacer un graffiti mejor que el que haba antes en el muro.

Homemade: En espaol hecho en casa, se refiere a cuando tintas, marcadores, caps, etc son hechos por los mismos escritores.

King: El mayor halago que alguien puede recibir en el graffiti. Puede ser por la cantidad de cosas pintadas o el reconocimiento por su gran estilo.

Mc/ Maestro de Ceremonias: Uno de los cuatro elementos del hip-hop.Se conoce de esta manera a aquel que rapea o hace las rimas sobre una pista musical elaborada por un Dj.

ANEXO 1. GLOSARIO Old School/Vieja Escuela: Se habla de vieja escuela cuando se hace referencia al graffiti de los setenta y ochenta. Los escritores de ese periodo son respetados pues fueron quienes iniciaron los estilos que ahora conocemos. Outline: Se refiere a la lnea del estilo que el escritor realiza en los bocetos de su blackbook. Tambin hace referencia a las lneas o trazos hechos en la pared antes de empezar la pieza y al borde final.

Parchar: Es un trmino usado por algunos jvenes, que hace referencia a estar en grupo, con los amigos, pasando el rato. Cuando no hay nada que hacer o se est sin algn plan se dice desparche o que se est desparchado

Piece/pieza: La abreviatura para masterpiece/pieza maestra. Un graffiti muy elaborado. Ocupa la posicin ms alta dentro del orden jerrquico de las formas de graffiti.

Props: Se refiere al respeto. Esta palabra viene de proper respect /dar respeto, un termino propio de la cultura del hiphop.

Quick piece: Es una forma de graffiti ms compleja y elaborada. La idea es que se realice rpidamente y que sea vista desde lejos

Rack/Racking up/Rakear: Se refiere a la accin de robar. Una tradicin de los escritores de graffiti de robar los materiales que usan.

115

ANEXO 1. GLOSARIO Realismo: Es cuando los escritores/writers hacen una imagen muy parecida de algo, una imagen casi real. Spot: Lugares en donde los writers realizan sus graffitis.

Stickers: Son calcomanas con el tag, piezas, caracteres del escritor que se hacen con marcador o pintura.

Street art: El arte callejero tambin conocido como intervencin o post graffiti, es aquel que se hace por medio del stencil/plantillas, cartel, posters, stickers y murales. A diferencia del graffiti, en este no solamente se usa el aerosol, sino materiales como vinilos, pinturas y pinceles entre otros. El street art a diferencia del graffiti writing, si tiene un mensaje poltico o social para el pblico.

Tag: Es una firma, el nombre del escritor. Es la manera ms bsica de graffiti.

Tagging up/Tagear: El acto de poner el tag, hacer su firma.

Tagger: Es un trmino con el cual se hace referencia al escritor que solo hace tags o throw ups. Estos utilizan mtodos ms destructivos al momento de realizar su trabajo. Los taggers que nunca hacen piezas son llamados "scribblers" por writers con ms experiencia.

ANEXO 1. GLOSARIO 3D/Model Pastel: Es un estilo que simula tridimensionalidad. En estas letras se da una ilusin de profundidad y ocupacin de planos en el espacio. Throw up: Conocidos tambin como vomitados, se usan para esparcir el nombre del escritor. Hay de dos tipos: rellenos o los que slo se les hace el contorno/outline. Como son de rpida ejecucin, la intencin de un throw up no es que se vea bonito o bien hecho. Se utilizan dos colores mximo. Toy: La palabra toy es usada por los escritores para referirse a algo insignificante. Es un escritor sin experiencia, un graffiti malo. En general, es un insulto muy bajo.

Wild style: Letras bidimensionales, complejas tanto en el estilo como en su ejecucin. Dependiendo del escritor son prcticamente ilegibles excepto para aquellos escritores que conocen el estilo de su ejecutor y para quienes estn familiarizados con este tipo de letra. En este estilo, las letras se encuentran intercaladas, apretadas, muy juntas. Las flechas en las terminaciones de la pieza son muy comunes.

117