LOS "CONTEMPORNEOS": VANGUARDIA POTICA MEXICANA

Concepcin REVERTE BERNAL Universidad de Cdiz

Los "Contemporneos" son uno de los grupos poticos ms importantes de la Literatura Hispanoamericana. En un sentido amplio lo integran: Jos Gorostiza, Xavier Villaurrutia, Ja me Torres Bodet, Salvador Novo, Bernardo Ortiz de Montellano, Gilberto Owen, Jorge Cuesta, Enrique Gonzlez Rojo, Carlos Pellicer y Elias Nandino. CLIMA CULTURAL DEL CUAL SURGEN: A LA SOMBRA DEL ATENEO En el s. XIX la cultura mexicana est dominada por el Positivismo y la imitacin servil de Francia, especialmente durante la dictadura de Porfirio Daz (1876-1910); ambos ra gos marcarn el derrotero de la cultura mexicana posterior. En 1907-1908 un grupo de jvenes intelectuales antiposi. tivistas crean una Sociedad de Conferencias que en 1909 se convertir en el Ateneo de la Juventud. A l pertenecen, entre otros, Antonio Caso, Jos Vasconcelos, Alfonso Reyes y Pedro Henrquez Urefta, que influirn en los Contemporneos. Este grupo unir una pasin por la cultura humanistica de raigambre universal con un profundo americanismo y mexicanismo; de ahi que cuando Vasconcelos asuma su presidencia en 1912 modifique el nombre de la sociedad por Ateneo de Mxico. En 1910 ha estallado la Revolucin Mexicana contra la dictadura de Porfirio Daz. De 1912-1920 Vasconcelos interviene en la Revolucin extendiendo la labor cultural minoritaria del Ateneo a las masas mediante la Universidad Popular Mexicana. Hay que aclarar que el propsito de Vasconcelos no era abajar la cultura y empequeecerla cerrando las puertas al exterior, sino elevar el nivel cultural del pueblo hacindolo partcipe de la cultura universal.

259
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

En 1920 se pacifica la lucha armada y es elegido Presidente Alvaro Obregn (1920-1924), quien nombra a Vasconcelos Rector de la Universidad en 1920 y Secretario de Educacin Pblica en 1921, cargo que desempear hasta 1924. A lo largo de estos cuatro aos Vasconcelos realiza una honda labor educativa en tres vertientes: escuelas, bibliotecas y editoriales y Bellas Artes. Para ello se rodea de artistas e intelectuales, entre los que se encuentran varios miembros de Contemporneos: Carlos Pellicer, Jaime Torres Bodet, Enrique Gonzlez Rojo, Bernardo Oertiz de Montellano. Otra figura notable del equipo de Vasconcelos ser la poetisa Gabriela Mistral, trada a Mxico para la reforma vasconceliana. Entre las publicaciones de la reforma se halla la antologa Lecturas clsicas para nios, preparada por Gabriela Mistral y los poetas que poco despus fundarn Contemporneos. En 1924 Vasconcelos es destituido y sube a la presidencia Plutarco Elias Calles (1924-1928). En 1925 Vasconcelos se autoexilia hasta 1929 en que tiene lugar su frustrada cam paa presidencial mexicana, que finaliza con un nuevo exilio que durar una dcada; sin embargo, el empuje cultural dado por Vasconcelos desde su Ministerio en aos anteriores haba sido decisivo (1). En su papel de pontfice mximo de la cul tura mexicana, Vasconcelos ser sucedido por Alfonso Reyes. Mientras anto los miembros de Contemporneos, incorporados a la burocracia estatal, tendrn la oportunidad de estrechar su amistad literaria y darle cauce mediante publicaciones; situacin general que mantendrn hasta 1932 en que el grupo se dispersa y varios de ellos viajan al extranjero. Junto a esta tendencia cultural cultista que nace en el Ateneo y siguen los Contemporneos, tras la destitucin de Vasconcelos cobra fuerza la tendencia cultural contraria: la del populismo, vinculada a socialismo y comunismo, y que ser la que predomine en Mxico amparada por los gobiernos revolucionarios, en especial por el de Lzaro Crdenas (19341940). CONTEMPORNEOS COMO GRUPO 0 GENERACIN. LA REVISTA En relacin a la definicin de Contemporneos se ha dis_ cutido si se trata de un grupo o de una generacin, segn sean vistos como un ncleo de mayor o menor cohesin. Ellos mismos se autodefinieron como "grupo de soledades" (Jaime Torres Bodet), "grupo sin grupo" (Xavier Villaurrutia), simplemente "grupo de amigos" (Bernardo Ortiz de Montellano) o "grupo de foragidos" (Jorge Cuesta, quien consideraba caracterizador del grupo el haber sido rechazado por otros gru pos). Para el poeta y crtico mexicano Manuel Duran en su reciente artculo "'Contemporneos': grupo, promocin, genera cin, conspiracin?" (2) y para el especialista norteamericano Frank Dauster en su Ensayos sobre poesa mexicana. Asedio a los "Contemporneos" (3), los Contemporneos constituyen una generacin pues coinciden en: 1) coetaneidad, 2) homogeneidad de formacin (han estudiado en la Escuela Nacional Preparatoria), 3) haber afrontado una experiencia genera

260
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

cional comn (la Revolucin y la poca inmediatamente posterior), 4) la bsqueda de un lenguaje generacional, 5) la repulsa del anquilosamiento de la generacin anterior, 6) el trato mutuo. El nico rasgo que falta en ellos como generacin es el liderazgo de uno de sus miembros, ya que el motivo esencial que los une es el ideal comn de perfeccin literaria y de universalidad, expresado en diversas ocasiones y circunstancias y sin que llegara a concretarse en un manifiesto. Por otra parte, de acuerdo con la autodefinicin del grupo, la fuerte personalidad de sus miembros hace que aparezcan como un grupo de individualidades. El perodo de formacin de Contemporneos abarca de 1920-1932, que son los aos del trato directo entre ellos que conduce a manifestaciones literarias colectivas. Merlin H. Forster, autor de Los Contemporneos 1920-1932. Perfil de un experimento vanguardista mexicano (4), narra la historia de la amistad del grupo como una serie de crculos concntricos: De acuerdo con esta consideracin limitada, es posible ver en el pequeo cenculo de amigos tres subgrupos sucesivos. El primero se compone de Bernardo Ortiz de Montellano, Enrique Gonzlez Rojo, Jos Gorostiza y Jaime Torres Bodet ( nacidos entre 1899 y 1902), que se conocan bien durante sus aos escolares y que colaboraron despus en las revistas y las otras actividades del grupo. El segundo incluye a Salvador Novo y a Xavier Villaurru tia. Son un poco menores (nacidos en 1903 y 1904), pero tambin comparten las mismas experiencias escolares y editoriales. Jorge Cuesta y Gilberto Owen forman el tercer subgrupo; aunque no conocan a los otros del grupo en la escuela, son de una misma edad y colaboraron tambin en las revistas y actividades del grupo. Carlos Pellicer, que a pesar de haber conocido a Torres Bodet y a otros del grupo durante sus aos escolares, contribuy poco a los esfuerzos comunes y queda fuera del grupo central. Lo mismo Octavio G. Barreda, Elias Nandino, y Rubn Salazar Malln, que conocan a los del grupo y a veces contribuan a las revistas, pero que nunca se unieron al cenculo. Quedan an ms lejos del grupo Martn Gmez Palacio, Enrique Asnsolo, Salomn de la Selva y Samuel Ramos, escritores que a veces se mencionan como parte de los "Contemporneos". Las manifestaciones literarias colectivas de esos aos son: la Antologa de la poesa mexicana moderna (1928) prepa rada por" todos pero firmada por Jorge Cuesta, que provoco una oleada de indignacin al recoger poesa de los Contemporneos excluyendo otros autores entre los qu sobresale la ausencia del gran modernista mexicano Manuel Gutirrez Njera; y la colaboracin en las revistas literarias Mxico Moderno (1920-1923), La Falange (1922-1923), Antena (1924), Ulises (1927-1928) y i sobre todo, en la que dara nombre al ~ grupo: Contemporneos (1928-1931).

261
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

Jaime Torres Bodet en su libro de memorias Tiempo de arena (5) refiere como se proyect la creacin de Contemporneos : Acostumbrados a admitir el prestigio internacional de publicaciones como Le Mercure de France y la N.R.F., el xito de una revista espaola -la de Occidente- nos haba hecho reflexionar sobre la conveniencia de imprimir en nuestro pas un rgano literario estricto y bien presentado. Estimbamos las cualidades de algunas revistas latinoamericanas, en las cuales -a veces- colaborbamos. Sin embargo, el eclecticismo de Nosotros, de Buenos Aires, nos pareca demasiado complaciente. Atenea, de Chile, adoleca -a nuestro juicio- de un tono un tanto dogmtico. Quedaban, en La Habana, la tri buna del grupo Avance y, en Costa Rica, el heroico Repertorio de Garca Monge. Pero no haba acaso lugar, en Mxico, para una revista distinta, que procurase establecer un contacto entre las realizaciones europeas y las promesas americanas? De acuerdo con esto, Contemporneos acabara pareciendo se a los rganos vanguardistas Revista~d"e Avance (1927-1930T de Cuba y Martn Fierro (1924-1927) de Buenos Aires, que tra tan de tepias nacionales con una perspectiva universal, y en su planteamiento cultural general a la primera Revista de Occidente, a la que imitara tambin en el frmate) (6). Su periodicidad fue mensual. El ttulo principal de la revista: Contemporneos, era deliberadamente apoltico y fue inventado por Jos Gorostiza. El subttulo: Revista Mexicana de Cultura, indicaba claramente que desde su inicio estuvo atenta a lo mexicano, tal como se percibe haciendo un recorrido a travs de sus seccio nes ("Libros de Mxico y sobre Mxico", "Los ltimos libros mexicanos o sobre Mxico"), artculos (sobre pensamiento, literatura, pintura y msica mexicana actual), ilustraciones (toda una generacin de pintores mexicanos se difundi mediante la revista). En su propsito universalista Contemporneos recoga artculos e ilustraciones de artistas europeos y norteamericanos y traducciones de ellos, as como fi mas de la vanguardia espaola e hispanoamericana (por ej. , estn presentes Borges, Huidobro, Neruda y varios miembros de la generacin de 1927). Este afn de elevar lo mexicano a un plano universal fue repetidamente declarado por los miembros de Contemporneos. Por ej., Xavier Villaurrutia, preguntado por Jos Luis Martnez acerca de la significacin cultural de su grupo con test (7): -Los integrantes del Ateneo haban tenido por caracterstica la de haber participado ms o menos intensamente en las luchas polticas de la Revolucin. Nosotros ramos entonces de muy corta edad, por tanto, no hemos participado en ella sino -algu nos de nosotros- en el desenvolvimiento posterior a que se la ha llevado.

262
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

Nuestra misin ms importante fue la de poner en contacto, en circulacin, a Mxico con lo universal. Tratamos de dar a conocer las manifestaciones contemporneas del arte; de abrir el camino para el conocimiento de las literaturas extranjeras. Y Bernardo Ortiz de Montellano, al conmemorar la celebracin del tercer aniversario de Contemporneos en una nota de la revista (8): En este ao 3 la palabra que con ms frecuencia se advierte en las pginas de CONTEMPORNEOS es M o, con x o con j, escrita, siempre, con plumafuente de marca universal. La direccin y financiacin de Contemporneos tuvo dos periodos: Los nmeros 1-8 (de junio de 1928 - enero de 1929) fueron publicados gracias al mecenazgo de Bernardo J. Gastlum, director del Departamento de Salubridad del gobierno mexicano, y figuraba al frente de ellos un consejo directivo formado por Bernardo J. Gastlum, Bernardo Ortiz de Montella_ no, Jaime Torres Bodet y Enrique Gonzlez Rojo. Los avatares polticos hicieron que Gastlum perdiera su cargo de Salub dad y acompaado por Gonzlez Rojo marchara en misin diplomtica a Italia, mientras Torres Bodet aceptaba un puesto diplomtico en Pars; de esta manera qued en Mxico como director nico de la revista Bernardo Ortiz de Montellano, quien pudo seguir imprimindola financiado por Genaro Estrada, secretario asistente en la Secretara de Relaciones Exte riores. Este segundo perodo comprendi los nmeros 9-43 (de febrero de 1929 - diciembre de 1931), al cabo de los cuales se suspendi la publicacin por diversos motivos: la enferme_ dad de ortiz de Montellano, la prdida del patrocinio de Genaro Estrada, la salida de varios colaboradores en misiones diplomticas, la intensificacin del clima hostil a la revis ta y, segn creo, posiblemente tambin el suicidio de Antonieta Rivas Mercado, dama de la alta sociedad mexicana que fue amante de Vasconcelos y una de las protectoras del grupo de Contemporneos. A pesar e su corta vida, Contemporneos dej una profunda huella en el panorama cultural mexicano. Dice Manuel Duran en la "Introduccin" a su Antologa de la revista (9): Este es el milagro: que en solamente tres aos y .medio una revista de cultura pudiera cambiar, ahon dar, vivificar el clima mental y emocional -y ar tstico- de todo un pas. Que consiguiera hacer ingresar de nuevo a Mxico en la Repblica universal de las letras, las artes, las humanidades. En esa repblica que existe nicamente cuando pensamos que existe y queremos creer en ella, pero entonces, de veras, s existe. Y al abrirse al mundo Mxico se iba definiendo a s mismo cada vez ms claramente, iba ahondando en su propia personalidad. En los aos 1943-1946 apareci en Mxico El hijo prdigo, revista dirigida por Octavio G. Barreda y en cuyo conse-

263
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

jo de redaccin estaba Xavier Villaurrutia, que fue un inten to exitoso de revivir Contemporneos; pero Contemporneos tuvo el mrito indiscutible de haber roturado el terreno. CONTEMPORNEOS COMO VANGUARDIA Los aos de formacin del grupo de Contemporneos (1920-1932) coinciden con la etapa del Vanguardismo en la Literatura Hispanoamericana, no as, en cambio, la prolongacin de sus individualidades poticas que corresponden al Posvanguardismo. Segn Duran (10), los aos de formacin sir ven a estos poetas como "invernadero" y "crisol" de sus obras de madurez. Hecha esta observacin que para m resulta capital, paso a analizar las caractersticas de los Contemporneos como grupo vanguardista hispanoamericano. No entro aqu en el debate sobre el origen de la Vanguardia en Hispanoamrica, poca vista ya como secuela ya como reaccin del Modernismo, introducida ya sea va Pars por Vicente Huidobro, ya sea va Buenos Aires por Jorge Luis Borges, tomando Madrid como estacin intermedia. Es seguro, en cambio, que la Vanguardia literaria mexicana empieza con el Estridentismo (1922-1927), movimiento que viene a ser la primera fase o fase combativa del Vanguardismo mexicano, como expresa claramente su misma autodesignacin. El lder del Estridentismo fue Manuel Maples Arce (1900-1981), a quien acompaaron Luis Quintanilla, Germn List Arzubide y Arqueles Vela. El balance final del Estridentismo es negativo, pues sus seguidores produjeron obras de escaso valor literario a excepcin de Manuel Maples Arce, cuya personalidad literaria sobrepasa el movimiento al que dio origen. El Estridentismo se caracteriz por un virulento antimodernismo, uni^ do al empeo de renovacin formal y de revolucin poltica. Entre sus influjos cuentan el Futurismo italiano de Marinetti como escuela y los literatos Guillaume Apollinaire, Tristan Tzara, Max Jacob y Vicente Huidobro; los temas de sus obras revelan un compromiso poltico marxista. El Estridentismo se propag a travs de las revistas Horizonte e Irradiador y la historia del movimiento fue relatada por sus mismos miembros: Arqueles Vela en El caf de nadie (1926) y Germn List Arzubide en El movimiento estridentista (1926) (11). Contemporneos es la segunda fase del Vanguardismo o Vanguardismo moderado: se ha consumado la ruptura con la po ca anterior, se han implantado bastantes novedades y ahora procede la sedimentacin y el perfeccionamiento que producirn los logros definitivos. Los rasgos que definen a Contemporneos como Vanguardia son: - Los Contemporneos son antimodernistas, pero no rechazan toda la poesa mexicana anterior. Entre sus predecesores inmediatos prefieren a Enrique Gonzlez Martnez, Ramn Lpez Velarde, Jos Juan Tablada y Alfonso Reyes. Enrique Gonzlez Martnez es estimado como voz disidente del Modernismo, por sus clebres colecciones Los senderos ocultos (1911) y La muerte del cisne (1915), en la primera

264
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

de las cuales se encuentra el famoso soneto que comienza "Turcele el cuello al cisne"; adems, admiran la profundidad temtica de su poesa y le agradecen su actitud benvola hacia el grupo, no hay que olvidar tampoco que Enrique Gonz lez Rojo era hijo suyo. Ramn dentro del entre sexo la muerte, Lpez Velarde les gusta por su estilo original contexto posmodernista, con su conflicto interior y religiosidad y su preocupacin por el tema de que lo asemejan a Baudelaire.

De Jos Juan Tablada siguen la actitud abierta a la experimentacin, que condujo a Tablada a la adaptacin al castellano del haikai japons, forma potica que ensayan tambin, por ej., Torres Bodet en Biombo o Villaurrutia en Reflejos. En Alfonso Reyes, con su lnea potica independiente, ven al hombre de letras capaz de aunar el mexicanismo con la universalidad, la razn con la pasin, la tradicin cultural minoritaria con la popular, el clasicismo y la modernidad. Reyes acta como gua de Contemporneos y sirve de enlace entre el grupo potico mexicano y los escritores espaoles y franceses. - Csar Fernndez Moreno en Introduccin a la poesa (12) divide los Vanguardismos hispanoamericanos en dos corrientes opuestas: una "hiperartstica" y otra "hipervital", la primera centrada en la bsqueda de la poesa pura, la segunda en la plasmacin de la vida y por tanto neorromntica. De acuerdo con esto, los Contemporneos deben situarse en la corriente hiperartstica. Jos Gorostiza afirm en "La poesa actual de Mxico" (13) que el rasgo que haba unido a los Contemporneos fue el "rigor crtico", como medio de alcanzar la pureza potica. En su obra los Contemporneos muestran una gran voluntad de estilo y una exigente dedicacin al trabajo creador; para muchos crticos sa ha sido la causa de la escasa produccin potica de algunos de sus miembros: el propio Jos Gorostiza, Xavier Villaurrutia, Jor ge Cuesta y Gilberto Owen. Asimismo, esta tendencia hiperartstica se manifiesta en la experimentacin en poesa, narra tiva y teatro y en la esmerada construccin de sus obras, como resultado de un profundo racionalismo. - Un rasgo comn de las Vanguardias que presenta tambin Contemporneos es el Neobarroquismo (14). En esta poca se da una revalorizacin de Gngora y el gongorismo, escuela que tiene como principales cultivadores en Mxico a sor Jua^ na Ins de^ la cruz y Carlos de Sigenza y Gngora. Basta echar una rpida mirada a la revista Contemporneos para con firmar este hecho. Por otra parte, la revalorizacion del gon gorismo va emparejada a una mejor comprensin del Barroco y de los Siglos de Oro en general, por esta razn estudian e influyen en ellos otros autores como Quevedo (en Cripta de Torres Bodet, la poesa satrica de Novo, los sonetos de Elias Nandino o Nostalgia de la muerte de Villaurrutia), San Juan de la Cruz, Garcilaso, Lope de Vega y Juan Ruiz de Alar_ con. - Al mismo tiempo y paradjicamente en las Vanguardias

265
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

se da el Populismo, esto es, la revalorizacin de la poesa tradicional-popular y el folklore, que conlleva el regionalismo. El influjo de la poesa tradicional-popular, que se advierte en el empleo del trmino cancin, configura los poe mas juveniles de Gorostiza, Torres Bodet y Ortiz de Montella no. La cultura indgena ha sido sealada como un factor importante de la poesa de Carlos Pellicer en general y del tema de la muerte en Gorostiza y Villaurrutia; Mariano Rojas y Bernardo Ortiz de Montellano traducen y adaptan antiguos cantares mexicanos que se publican en Contemporneos y Ortiz de Montellano escribe adems una pieza teatral basada en una leyenda indgena titulada El sombrern, que se recoge asimis_ mo en la revista. - Un rasgo fundamental de las Vanguardias es su Interna cionalismo: mantienen contactos con otras Vanguardias y son receptivas a lo que llega del extranjero. Ya he comentado el afn de Contemporneos de unlversalizar la cultura mexica na; entre los influjos coetneos extranjeros que reciben sobresalen: de la literatura anglosajona, T.S. Eliot y James Joyce; de la espaola, Juan Ramn Jimnez y los poetas del 27; de la francesa, que es la que deja una huella ms honda en ellos, Guillaume Apollinaire, Paul Valry, Paul Eluard, Jean Cocteau, Andr Gide, Marcel Proust. En general son traductores y Novo llega incluso a escribir poesa en ingls: Seamen Rhymes. - La literatura vanguardista es urbana; en Contemporneos predomina tambin la poesa urbana pero con excepciones notables como el paisajismo de Pellicer, el mar en Gorostiza, Novo y Gonzlez Rojo o la nostalgia del campo en Novo y Torres Bodet. La tcnica, exaltada o denigrada, es un tema frecuente en el Vanguardismo; en Novo y Torres Bodet se halla la protesta a la mecanizacin del mundo moderno. - La Vanguardia como arte del siglo XX es Subjetivista, pero aunque haya en ella introspeccin psicolgica evita el autobiografismo. Segn ha explicado Walter Mignolo (15), ello provoca la despersonalizacin del yo lrico en la poesa de vanguardia. Buena parte de los ataques de deshumanizacin hacia los Contemporneos se explican por esta caracterstica vanguardista; no obstante, no todo en Contemporneos es despersonalizacin, tambin hay poemas confesionales de Pellicer, Nandino, Novo o Torres Bodet. - Como ya se ha visto, Contemporneos como Vanguardia tuvo una revista pero careci de un lder y de un manifiesto. - Si nos cos, la poesa cas que segn cian la poesa centramos en los rasgos exclusivamente potide Contemporneos rene ciertas caracterstiFernndez Moreno en el libro citado diferenvanguardista de la poesa tradicional:

1 ) En ella est acentuada la visin de la poesa como medio de conocimiento, de ah que los Contemporneos centren su inters en temas profundos y realicen largos poemas filosficos, e j . Muerte sin fin de Gorostiza o Sindbad el varado de Owen. aunque no sea una caracterstica del Vanguardismo

266
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

frente a la poesa tradicional, aqu hay que llamar la atencin sobre el abundante uso por los Contemporneos)nde poemas extensos; otros ejs.: el Libro de Ruth de Owen, Piedra de sacrificios de Pellicer (ii se considera una unidad), Del pasado remoto y Never ever de Novo. 2) Esa misma preocupacin gnoseolgica hace que a veces el poeta cansado de trascendencia ejercite la poesa como juego, con explosiones de humor y alegra que encubren de un modo ms o menos disimulado la soledad y la angustia. Pro bablemente el ejemplo ms claro de esto- en Contemporneos sea el humor irnico de Novo, tras cuya "mscara burlona" (Dauster) se esconde una profunda amargura. 3) En la poesa de vanguardia se intenta aislar la poesa de todo lo que no es potico (bsqueda de poesa pura), lo cual conduce a tres rebeliones principales: a) Hay una rebelin contra la exigencia tradicional de belleza como objeto potico, que desemboca en el fesmo y el prosasmo. En Contemporneos es raro el fesmo, pero, en cambio, se da ms el prosasmo. Esta ampliacin temtica repercute en el lxico y la Vanguardia evita el lenguaje convencionalmente potico en franca reaccin contra el lxico modernista. La ltima caracterstica es clara en Contemporneos, cuya poesa est escrita en un castellano oculto medio con escaso lxico preciosista y mexicanismos. b) Hay una rebelin contra las exigencias mtricas tradicionales, que conduce al empleo del verso libre y el poema en prosa. En la poca posvanguardista se vuelve al ritmo y a la distribucin estrfica. En Contemporneos se siguen las dos tendencias, porque si, por una parte, se usa mucho el verso libre y en ocasiones el poema en prosa (ej. Red de Ortiz de Montellano), por otra, tambin se usan formas mtricas tradicionales populares y cultas, llegando al uso repet^ do del soneto especialmente en la ltima poca (Pellicer, Torres Bodet, Novo, Nandino). c) Hay una rebelin contra el lenguaje en su funcin comunicativa, que se plasma en la eliminacin de la ancdota o la descripcin paisajstica y la ruptura del desarrollo lgico del asunto; no en vano la poesa vanguardista es correlativa al arte abstracto. Esta es una caracterstica comn de Contemporneos, aunque con diversos grados. 4) En la poesa vanguardista la figura retrica central es la metfora, que se construye a partir de trminos muy alejados entre s, de lo que resulta a primera vista ilgica. En Contemporneos se da tambin esta dificultad, pero con diversos grados y siempre presidida por la razn como en el Creacionismo; asimismo son corrientes las metforas simblicas. 5) Todo lo expuesto convierte a la poesa de vanguardia en una poesa minoritaria, que requiere un lector inteligente iniciado en sus tcnicas y que por ello suele ser acusada de hermetismo. La poesa de Contemporneos es tambin en general y con grados una poesa minoritaria, poesa para poe-

267
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

tas, muchas veces acusada de hermetismo. Durante mi anlisis de los recursos poticos vanguardia tas utilizados por los Contemporneos he insistido en varios momentos en la existencia de grados, porque me parece ms preciso. Dentro del grupo de Contemporneos los extremos entre poesa ms conservadora y por consiguiente ms fcil de entender y poesa ms vanguardista y en consecuencia ms com pleja y oscura son probablemente Carlos Pellicer y Jorge Cuesta. - En la revista Contemporneos hay varios artculos en los que se discuten las caractersticas del arte actual y la poesa pura. Uno de los mejores es "Notas de un lector de poesa" de Bernardo Ortiz de Montellano (16), en el que su autor resume el panorama de la poesa contempornea universal en tres direcciones: la "de los exhumadores de Gngora, Baudelaire y Mallarm apoyados en las teoras y prcticas de la poesa pura de Valry"; la "de los surrealistas o sobrerrealistas" "apoyados cientficamente en las teoras de Freud"; y "el movimiento utilitario con fines de propagan da al servicio de las ideas sociales". Tras desarrollar esta idea, Ortiz de Montellano da su opinin sobre "la verdadera poesa de hoy", la cual puede servir de compendio de lo anterior: La verdadera poesa de hoy tiende a una perfeccin mayor en cuanto a su tcnica propia y a una verdad ms pura y exacta en cuanto al contenido. Se apoya en la imagen, como nunca inslita y por eso descon certante, hurga en el misterio ms all de la realidad conocida, como la ciencia, aplicando sus odos ms finos y los ojos ms penetrantes de su sen sibilidad para encontrar su propio ritmo de acuerdo con la lgica potica distinta de la lgica usual. Es una poesa descubridora -y en este afn se une a la gran poesa de siempre- sujeta a sus propias, rigurosas, leyes y es, adems, una sociedad secreta adonde el lector slo puede ingresar a condicin de esforzarse activamente por ser l tambin sujeto de poesa, o liberto de sueos, pero siempre evadido y fuera de la realidad cotidiana. As como la msica al conocedor no le describe ni le explica nada, la poesa, ahora duea de su atmsfera propia, tampoco debe explicar al lector ni una emocin sucesiva de su mundo real ni un argumento prximo a su vida cotidiana. Debe gozarla -si est tocado por la sensacin de infinito- en el conjunto de un libro y en viaje, siempre en via je, de placer por la poesa. La cita puede servir asimismo de enlace con un problema esencial para la caracterizacin de Contemporneos como Vanguardia, que es el de las relaciones entre Contemporneos y el Surrealismo. Para abordar este tema parto del libro de Luis Mario Schneider: Mxico y el surrealismo (1925-1950) (17), que con siste en u repertorio documentado de sucesos vinculados a

268
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

la introduccin del Surrealismo en Mxico, pero sin ahondar en el influjo del Surrealismo francs en los escritores mexicanos. En este periodo los escritores mexicanos no compren den y rechazan de plano el Surrealismo y en este ambiente la actitud de Contemporneos hacia el Surrealismo es excepcional, pues aunque no comulguen totalmente con l lo comprenden. Asi, es considerable la intervencin de Contemporneos en varios de los acontecimientos surrealistas mexicanos ms sobresalientes de esos aos: - En primer lugar, los Contemporneos siguen atentamente el desarrollo del Surrealismo europeo en su revista, lo cual se refleja en artculos sobre el Surrealismo y los surrealistas, reproducciones de pintores surrealistas (Giorgio de Chirico, Salvador Dal) y traducciones de Paul Eluard, poeta que es uno de los dolos del grupo. - Xavier Villaurrutia era ntimo amigo de Csar Moro, artista peruano residente en Mxico, que fue uno de los mayores poetas surrealistas de Hispanoamrica, gestor de actos surrealistas en Mxico. - En 1936 el gran dramaturgo surrealista Antonin Artaud viaja a Mxico, varios miembros de Contemporneos intervienen directamente en su viaje: Torres Bodet, agregado cultural de Mxico en Francia, enva cartas para que colabore en peridicos y dicte conferencias, lo cual asegura su manutencin en el pas americano; Goristiza ayuda a traducir al ca tellano los textos que escribe Artaud durante su estancia en Mxico; Ortiz de Montellano publica en El Nacional "Artaud y el sentido de la cultura en Mxico", en contestacin a un artculo de Artaud titulado "Lo que vine a hacer en Mxico". - En 1938 el lder del Surrealismo francs: Andr Bretn viaja a Mxico y entre los escritores que lo acogen y entienden estn varios miembros de Contemporneos: Villaurrutia, Pellicer, Novo, Owen. En esta ocasin el grupo de Taller potico y Taller lo rechaza. - En 1940 tiene lugar la Exposicin de pintores surrealistas residentes en Mxico organizada por Andr Bretn desde Pars y Csar Moro desde Ciudad de Mxico, en la que participa Villaurrutia como pintor y a la que acuden casi todos los Contemporneos. - En el mismo ao 1940 y a raz de esta Exposicin, la revista Romance hace una encuesta con la pregunta "cmo definira usted las caractersticas de la literatura posterior al movimiento surrealista?", en la que se presenta al Surrea lismo como un movimiento caduco. Casi todos los encuestados -incluido Octavio Paz entre ellos- estn de acuerdo con el planteamiento negativo de la pregunta y critican.en sus respuestas el Surrealismo demostrando incomprensin, con las salvedades de Jorge Cuesta y Xavier Villaurrutia quienes, adems de advertir lo errado de la pregunta, destacan en sus contestaciones los hallazgos surrealistas. Doy un fragmento de la respuesta de Villaurrutia:

269
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

Al hablar de la literatura posterior al movimiento sobrerrealista, la pregunta implica que este movimiento lleg a su fin y que es ya un lmite. Niego. La literatura actual se ha enriquecido con las preocupaciones, con las experiencias, con las filtraciones suprarrealistas. Tiende a una expresin total del hombre, del hombre interior, del hombre que el hombre ha ido ocultando en el hombre. Concretando ahora el influjo del Surrealismo en Contemporneos, se revela en: - el uso de la libre asociacin y el automatismo, pero siempre bajo la gua rectora de la razn; - las metforas ilgicas; - el versolibrismo; - las teoras de Freud, a quien citan los Contemporneos en sus obras; - la exaltacin del sexo; - el.tema del sueo, tratado por todos pero especialmen te por Bernardo Ortiz de Montellano en sus colecciones potT cas: Sueos, Hipnos, Diario de mis sueos, hasta el punto de titular la coleccin completa de su poesa Sueo y poesa. Curiosamente, en Ortiz de Montellano el sueo no es slo una va de conocimiento actual, sino tambin, como en los surrealistas, algo premonitorio; lo que sucedi con su poema "Primero sueo" que vaticin la muerte de Federico Garca Lorca fusilado. La diferencia principal entre Contemporneos y el Surrealismo estriba en que, pese a los parecidos, en Contemporneos prima siempre en ltima instancia la razn, tal como se observa al comparar Creacionismo y Surrealismo. A estas alturas y despus de la caracterizacin de Contemporneos como Vanguardia, se puede llegar a la conclusin de que el grupo potico hispnico que guarda ms semejanzas con los Contemporneos es la Generacin espaola de 1927 (18). OTRAS CARACTERSTICAS COMUNES DE LOS CONTEMPORNEOS - Coinciden en la preocupacin por los mismos temas pr fundos: el amor tras el que persiguen otros anhelos, el tiem po, la soledad y la incomunicacin, la muerte. Este ltimo tema: la muerte aparece como una obsesin e inspira la creacin de grandes obras: Muerte sin fin de Gorostiza, Nostalgia de la muerte de Villaurrutia, Muerte de cielo azul de Ortiz de Montellano, Espejo de mi muerte o los Nocturnos de Nandino. La muerte es omnipresente y al ser considerada por la mayora carente de trascendencia produce la angustia exiss tencial. El pesimismo ante la vida derivado de esta visin tiene su exponente mximo en Gilberto Owen. De acuerdo con

270
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

la introspeccin psicolgica de Mxico que hizo Octavio Paz en El laberinto de la soledad, la preocupacin de los Contem porneos por los temas 3e Ta soledad y de la muerte es un ndice claro de su mexicanismo mental. - Los Contemporneos proceden de la clase media alta y en general fueron autodidactos, pues iniciaron estudios universitarios que dejaron interrumpidos para pasar a ocupar primero cargos gubernamentales y despus tambin cargos diplomticos. Por un motivo u otro hicieron viajes al extranjero y eran polglotos. - Como literatos se dedicaron a otros gneros literarios adems de a la poesa, que fue la actividad principal del grupo. Todos escribieron ensayos, los ms prolfieos Torres Bodet y Novo. Varios escribieron asimismo narrativa y Villaurrutia, Novo y Ortiz de Montellano adems teatro. La narrativa de los Contemporneos es de Vanguardia, frente a la narrativa Mundonovista imperante en Mxico por esos aos, cuya corriente principal era la novela de la Revolucin Mexicana. La narrativa vanguardista de los Contemporneos se distingue por su condicin experimental, con tc nicas nuevas que toman de los principales novelistas europeos de las primeras dcadas del siglo XX, por la esmerada construccin de la trama y por la prosa potica. Esta narrativa est constituida por novelas, relatos cortos y libros de clasificacin genrica ms difcil dentro de la narrativa. Los Contemporneos publican en su mayor parte estas obras durante su juventud, en los aos de la revista, y esta inexperiencia hace que en los protagonistas de los relatos se puedan reconocer fcilmente a sus autores. Libros narrativos de los Contemporneos son: de Villaurrutia, Dama de corazones; de Torres Bodet, Margarita de niebla, La educacin sentimental, Proserpina rescatada, Estrella de dia, Primero de enero, Sombras, Nacimiento de Venus y otros relatos; de Novo, El joven, Return ticket, Lota de Loco, Jalisco-Michoacn, Continente vacio, viaje a" Sudamrica, Nueva grandeza mexicana; de Owen, La llama fria, Novela como nube; He Ortiz de Montellano, Cinco horas sin corazn (entresuelos) , El caso de mi amigo Alfazeta"! La renovacin del teatro mexicano contemporneo se debe a Xavier Villaurrutia y Salvador Novo (miembros de Contemporneos) y Rodolfo Usigli, Celestino Gorostiza y Agustn Lazo (relacionados con Contemporneos). Bajo el mecenazgo de Anto nieta Rivas Mercado los cinco formaron los grupos de teatro experimental Ulises (1928) y Orientacin (1932); Lazo se especializ como escengrafo en Paris de 1928 a 1930 y Usigli y Villaurrutia mejoraron su formacin teatral en la Universidad de Yale de 1935 a 1936, gracias a una beca de la funda dacin Rockefeller; Usigli, Villaurrutia, Celestino Gorostiza y Novo realizaron una esplndida labor como Jefes del Departamento de Teatro del Instituto Nacional de Bellas Artes de Mxico; los cinco fueron traductores o adaptadores de tea tro extranjero y crearon obras dramticas originales. En com paracin a los anteriores el teatro de Ortiz de Montellano tiene poca importancia aunque sea interesante (19).

271
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

- Otra . caracterstica comn de los Contemporneos es que en sus obras rara vez tratan temas poltico-sociales, pese a que la poltica no era una realidad alejada de sus vidas, pues ya se ha dicho que ocuparon cargos gubernamentales o diplomticos en Mxico y aun muy sobresalientes, sobre todo, Pellicer, Gorostiza y Torres Bodet. Este hecho nos lie va a un ltimo punto importante para la caracterizacin del grupo que es: LA POLMICA EN TORNO A CONTEMPORNEOS La ausencia del tema poltico-social en las obras de los Contemporneos a excepcin de Pellicer y Novo, en medio de la intensa politizacin cultural de Mxico, hizo que se acusara a los miembros del grupo de extranjerizantes, faltos de nacionalismo o mexicanismo, traidores de la Revolucin, literatos de espaldas a la mayora y deshumanizados. La oposicin ha sido tan fuerte que Manuel Duran en el artculo citado de 1982 habla de "conspiracin" contra el grupo, mediante una muralla de silencio a su calidad literaria levantada por la negativa a escribir reseas e incluso el sabotaje de sus ediciones. Para hacerse una idea de la presin social sufrida por los Contemporneos conviene detallar un poco ms: En 1924 surge una polmica periodstica en Mxico sobre si existe o no una literatura mexicana viril, a raz de la cual se publica en 1925 en El Universal Los de abajo de Mariano Azuela, novela que hasta ese ao haba pasado inadvertida pero que obtiene ahora un xito clamoroso. Desde 1928, que es el ao en que Martn Luis Guzmn publica en forma de libro la siguiente novela de la Revolucin: El guila y la serpiente, la avalancha de novelas de la Revolucin Mexicana se convierte en la literatura nacional por excelencia. En concordancia con el fenmeno de la novela de la Revolucin Mexicana, en Mxico se hace una poesa comprometida que tiene como grupos limtrofes a Contemporneos, los Estri dentistas que los preceden y los miembros de Taller potico (1936-1938) y Taller (1938-1941) que los suceden. En este ltimo grupo esta uno de los peores adversarios de Contemporneos: el poeta y periodista Efran Huerta. Otros adversarios destacados de los Contemporneos han sido: Ermilo Abreu Gmez, quien despus de haber colaborado mucho con ellos en su revista se pas al bando de sus detrac tores; Andrs Henestrosa, que en "Veinticinco aos de poesa mexicana", artculo publicado en Letras de Mxico (20), los llam reaccionarios y traidores a la Revolucin, aadiendo que puesto que el nacionalismo literario equivala a la hombra y el valor los Contemporneos carecan de ambas virtudes; y Ral Leiva, autor de Imagen de la poesa mexicana contempornea (21), a quien se debe segn Merlin H. Forster y Frank Dauster, una de las crticas ms populares al grupo, la de "su falta de preocupacin de orden social, su desgano o total inhabilidad para ligarse a su pueblo y tratar de ilu minar desde los planos fundamentales de la poesa el destino de la colectividad" (22).

272
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

Como defensa a estos ataques contra los Contemporneos cabe decir lo siguiente: Ya se ha visto como el propsito de los Contemporneos fue elevar la cultura mexicana a un plano universal, que en los artculos de la revista Contemporneos se demuestra un gran inters por Mxico, la influencia indgena en las obras de estos poetas y su preocupacin por los temas de la soledad y de la muerte que se puede vincular a un mexicanismo mental; entre los escritos de autodefensa de los Contemporneos considero especialmente interesantes un artculo de Ber nardo Ortiz de Montellano y otro de Jos Gorostiza. Ortiz de Montellano en "Literatura de la revolucin y literatura revolucionaria" (23), puntualiza que el hacer una literatura sobre el tema de la Revolucin no supone forzosamente su calidad literaria y que no es necesario hacer una literatura revolucionaria si se considera que "el arte es revolucionario por s y en s mismo", tras lo cual concluye: Lo que logr hacer la revolucin mexicana con la nueva generacin de escritores, puestos desde la infancia a comprobar la amarga realidad de esa revolucin, fue convencerlos de la existencia de una sensibilidad personal, mientras ms personal ms genuinamente mexicana, en donde haba que ahondar sin retrasarse con la cultura del mundo. | . .. | En vez d e entregarse a la realidad inmediata, a la ~ carne de la revolucin, a los hechos pasajeros que podran haber sido temas ms o menos vivos y vividos, prefirieron darse al espritu nuevo de su pas, a la entraable bsqueda de formas tradicionales y profundas, concentradas en su propio ser. Esfuerzo equivalente a la identificacin del carc ter nacional que intenga el pas con la revolucin procurando, tambin, encontrarse y conocerse a s mi smo. Gorostiza en "Juventud contra los molinos de viento" (24), justifica la actitud de su grupo dando entre otros argumentos el siguiente: cmo se puede decir que "el arte nacionalista es superior al simplemente humano?"; lo cual concuerda con las palabras con las que muchos aos despus Octavio Paz empiece la antologa Poesa en movimiento. Mxico, 1915-1966 (25): La expresin poesa mexicana es ambigua: poesa escrita por mexicanos o poesa que de alguna manera revela el espritu, la realidad o el carcter de Mxico? Nuestros poetas escriben un espaol de mexicanos del siglo XX pero la mexicanidad de sus poemas es tan dudosa como la idea misma de genio nacional. En cuanto al ataque de poetas minoritarios, cabe pregun tarse cundo la poesa ha sido un gnero literario masivo? Adems, los Contemporneos proceden del Vanguardismo y las Vanguardias producen una poesa an ms minoritaria. Respecto a la crtica de deshumanizacin, Jorge Cuesta

273
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

en un artculo titulado "Notas" (26) niega la definicin de Ortega y Gasset del arte actual como arte des human izado, ale_ gando que no hay tal deshumanizacin sino un "preciosismo" actual opuesto al romanticismo sentimental: ...pero que no pretenda |Ortega| que el arte aspira a la deshumanizacin de la realidad. La estiliza, la deforma, pero no deja de vivirla... Ortega ignora cul es la virtud del preciosismo artstico. No es deshumanizar sino desromantizar la realidad... Con el paso de los aos la actitud hacia Contemporneos ha ido cambiando y poco a poco el grupo est siendo revalora^ zado. Prueba de ello han sido los Premios Nacionales de Letras que recibieron varias de sus miembros en la madurez: Pellicer, Gorostiza, Novo, Torres Bodet y las ediciones de su poesa completa en la editorial Fondo de Cultura Econmica de Mxico. Entre sus crticos sobresalen poetas mexicanos o afincados en Mxico de generaciones posteriores como Octavio Paz, Al Chumacero, Ramn Xirau, Toms Segovia, Alfredo Cardona Pea, Ral Leiva, Jaime Labastida, Manuel Duran, lo que es un homenaje y un testimonio de su vala y de su categora de clsicos de la literatura mexicana.

274
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

CONTEMPORNEOS

NOTAS

Puede consultarse, por ej., Jos Joaqun Blanco: Se llamaba Vasconcelos. Una evocacin crtica, Mxico, F.C.E., 1977. Revista Iberoamericana, na 118-119, enero-junio 1982, ps. 37-46. Mxico, De Andrea, 1963. Mxico, De Andrea, 1964, ps. 7-8. Cito por la ed. Obras escogidas de Jaime Torres Bodet, Mxico, F.C.E., 1983, p. 331. Puede verse la ed. facsmil, Mxico, F.C.E., 1981, Edward J. Mullen en el Prlogo de su antologa Contemporneos: Revista Mexicana de Cultura (1928-1931), Salamanca, Anaya, 1972, da abundantes datos sobre la historia de la revista. "Entrevista con Xavier Villaurrutia", Tierra nueva, ao I, n s 2, marzo-abril 1940, p. 75. N 36, mayo 1931, ps. 97-98. Mxico, F.C.E., 1973, p. 50. Otra antologa del grupo es Los Contemporneos: Una antologa general, Prlogo, seleccin y notas de Hctor Valds, Mxico, Sep/UNAM, 1982. Antologa de la revista CONTEMPORNEOS, ps. 46-50. Puede verse Luis Mario Schneider: El estridentismo o una literatura de la estrategia, Mxico, Instituto Nacional de Bellas Artes, 1970 y Manuel Maples Arce: Las semillas del tiempo. Obra potica 1919-1980, Estudio preliminar por Rubn Bonifaz uo, Mxico, F.C.E., 1981. Mxico-Buenos Aires, F.C.E., 1962. Suplemento de El Nacional, 23 poca, n^ 321, 27 de junio de 1937, p. 2. Cfr., por ej., Klaus Mller-Bergh: "El hombre y la tcnica: contri^ bucin al conocimiento de corrientes vanguardistas hispanoamericanas", Revista Iberoamericana ns 118-119, enero-junio 1982, ps. 149176. "La figura del poeta en la lrica de vanguardia", ibid., ps. 131148. N 26-27, julio-agosto 1930, ps. 91-95. Mxico, Arte y Libros, 1978. As lo ha visto entre otros crticos Andrew P. Debicki, buen conocedor de los dos grupos; cfr., por ej., su Antologa de la poesa mexicana moderna, London, Tamesis Books, 1977, p. 18. Yo he trabajado el tema en "Poetas andaluces y los Contemporneos (Notas para un paralelo entre la generacin de 1927 y los Contemporneos)",

2. 3. 4. 5.

6.

7.

8. 9.

10. 11.

12. 13.

14.

15.

16. 17. 18.

275
c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r

RILCE, II, 2, 1986

C. REVERTE

comunicacin a las VI Jornadas de Andaluca y Amrica, Universidad Hispanoamericana de La Rbida - Escuela de Estudios Hispano-Americanos (C.S.I.C.), La Rbida, 7-12 abril de 1986, se publicar en las Actas de las Jornadas. 19. Cfr. Edward J. Mullen: "The Revista Contemporneos and the Develop ment of the Mexican Theater", Comparative Drama IV, winter 1970, ps. 272-281. Hay estudios sobre el teatro de los miembros de Contemporneos en singular. III, ns 16, abril 1942. Edward J. Mullen escribi al respecto "Cri tical Reactions to the Review Contemporneos", Hispania, nfi 54, 1971, ps. 145-149; tambin se refieren a la polmica en torno a Contemporneos Dauster y Forster en op. cit. Mxico, UNAM, 1959. Ps. 77-78. Contemporneos, n 23, abril 1930, ps. 77-81. La Antorcha, n^ 17, 24 de enero de 1925, ps. 27-28; cito por Merlin H. Forster, op. cit., p. 75. Utilizo la ed. Mxico, Siglo XXI,
3

20.

21. 22. 23. 24.

25. 26.

1979.

Ulises, octubre 1927; cito por Forster, op. cit., ps. 107-108.

276

c 2 0 Sr c d Pbcc ns ea n e i d e aa a 0 8 e io e ulai e d lU i rd d N vr vi i o v sa r