JOBARD, Sara. Os fatores expressivos de Laban no processo de montagem do espetculo Vu Carmim.

Salvador: Universidade Federal da Bahia; Mestranda; Professora Orientadora: Ciane Fernandes. Atriz e Danarina. RESUMO Este trabalho se prope a fazer uma anlise da utilizao dos fatores expressivos desenvolvidos por Rudolph Laban no processo de montagem do espetculo Vu Carmim, para a diferenciao das qualidades corporais da atriz em cada elemento especfico utilizado em cena. Vu Carmim um jogoespetculo-teatral, que foi construdo a partir de uma lgica dramatrgica de game-design, que d ao espectador a possibilidade de conduzir a protagonista para caminhos diversos, previamente ensaiados, a partir de um jogo de sorte, definido por quatro cartas de baralho, que correspondem aos elementos: vu, punhal, vela e derbake. Todos estes so utilizados na dana do ventre, linguagem que amarra a trilha sonora e a esttica do espetculo. As cartas so escolhidas ao acaso pelo pblico em trs diferentes momentos, e a personagem segue a trilha definida pelo elemento sorteado. Para cada carta, foi desenvolvido um trabalho de delimitao dos fatores expressivos: espao, fluxo, tempo e peso. Este estudo aprimorou o trabalho da atriz, desenvolvendo qualidades especficas para cada elemento de forma sutil, sem desviar as caractersticas da personagem, construdas anteriormente. Palavras-chave: Fatores Expressivos. Construo de Personagem. Teatro. Dana do Ventre. Jogo de Sorte. ABSTRACT This paper proposes to make an analysis of the expressive factors developed by Rudolph Laban used in the creation process of the spectacle Vu Carmim, in the construction of physical qualities of the actress in each particular element used in the play. Vu Carmim is a game-show-theater that was built from a dramaturgical logic from game-design, which gives the spectators the opportunity to lead the protagonist to different paths, previously tested, from a game of chance, defined by four cards, which correspond to the elements: veil, dagger, candle and derbake. These elements are typically used in belly dance, language that leads the music and the aesthetics of the spectacle. The cards are randomly chosen by the public at three different times and the character follows the path defined by the element drawn. For each card, we developed a definition of the expressive factors: space, flow, time and weight. This study has enhanced the work of the actress, developing specific qualities for each element in a subtle way, without taking off the character's features previously built. Keywords: Expressive factors. Character Building. Theater. Belly Dancing. Game of Chance. Os fatores expressivos de Laban no processo de montagem do espetculo Vu Carmim

Mergulhei em guas intranquilas Desenterrando suas loucuras Flutuando sobre o silncio 1 Incendiando sualma obscura

Esta comunicao pretende detalhar a utilizao dos fatores expressivos propostos por Rudolph Laban, no processo criativo da montagem do espetculo Vu Carmim, construdo a partir de uma criao colaborativa entre eu, Sara Jobard, atriz e mestranda do PPGAC UFBA2, e o diretor, Victor Cayres, doutorando da mesma instituio. O espetculo, em cartaz no Teatro Vila Velha, nos meses de junho e julho de 2011, na cidade de Salvador (BA), tem como tema principal o silncio diante da violncia sexual. Contamos a histria de uma danarina do ventre que foi violentada por um ente querido e que ainda no conseguiu falar sobre o assunto. Durante o espetculo, que se inicia como se fosse uma festa rabe, ela percebe que j no consegue mais danar e decide dividir com o pblico sua rdua tarefa de superao, nem sempre alcanada ao fim do espetculo. A dana do ventre amarra a esttica e a trilha sonora de Vu Carmim, que se define como um jogo-espetculo, pois d ao pblico a oportunidade de interferir no destino da personagem, a partir de um jogo de sorte, atravs do qual quatro cartas so escolhidas aleatoriamente por alguns espectadores e estas indicam o caminho que dever ser seguido pela personagem. Vale ressaltar que as quatro cartas so sorteadas em trs momentos do espetculo, ou seja, criamos quatro diferentes comeos, quatro meios e quatro finais distintos, e, ainda assim, h sempre um elemento que no apresentado no espetculo, instigando o espectador a assisti-lo outra vez. Todas as possibilidades foram previamente ensaiadas e, apesar da interveno do pblico ser uma das propostas, no se trata de um espetculo de improvisos, mas de um espetculo de possibilidades. As cartas usadas por ns foram inspiradas no Baralho Mamlk ou baralho sarraceno e possuem quatro elementos da dana do ventre, nelas representadas. Os rabes tinham tambm quatro naipes nas suas cartas e foram eles que deram origem ao baralho ocidental, posteriormente. A carta de Ouros, para eles, era representada pela figura de moedas, que ns, durante nosso processo de montagem, relacionamos s moedas penduradas nas roupas das danarinas e definimos que nosso Ouro seria o vu. A carta de Paus era representada por tacos de madeira, que ns relacionamos com a firmeza e a fora do derbake, um instrumento percussivo, muito usado na dana rabe. A carta de Espadas tinha como representao as espadas caractersticas da regio, que ns preferimos trocar por uma arma mais intimista: o punhal. E para finalizar, Copas era representado por eles por taas, que foram mantidas por ns no nosso baralho, representando as velas, usadas na dana do ventre dentro de taas de vidro. Trabalhamos, ento, com: vu, derbake, punhal e vela.

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Texto de minha autoria, produzido durante os ensaios do espetculo Vu Carmim. Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas da Universidade Federal da Bahia.

No processo de ensaio do espetculo, ao trabalhar os quatro elementos propostos nas cartas, foi necessrio criar estratgias para diferenciar as qualidades de movimento da personagem em cada momento especfico. A inteno do jogo era mostrar as diversas possibilidades de reao de uma mesma pessoa diante de uma situao de violncia. Ns queramos criar qualidades expressivas distintas para cada elemento, de modo que pudssemos diferenci-los e, assim, dar um colorido encenao. Para isso, propus ao diretor que associssemos os fatores expressivos descritos por Rudolph Laban (1978) s cartas. Dessa forma, poderamos obter diferenas de qualidade corporal, vocal e expressiva a cada nova carta sorteada de uma maneira sutil, sem contrariar ou fugir das caractersticas da personagem j criadas e estabelecidas juntamente com a linha dramatrgica da pea. O termo expressividade vem de Antrieb, utilizado por Laban, significando propulso, mpeto, impulso para o movimento (FERNANDES, 2006). A categoria Expressividade, desenvolvida por ele, envolve teoria e prtica. Tratase de qualidades dinmicas do movimento, que expressam a atitude interna do indivduo. Elas so relacionadas a quatro fatores: fluncia, espao, peso e tempo. Cada fator possui dois elementos de esforo contrrios, um, lutante e outro, complacente, resultando em oito qualidades dinmicas. No livro de Laban, Domnio do Movimento, na traduo de Anna Maria Barros De Vecchi e Maria Slvia Mouro Netto, essas qualidades se apresentam como: peso firme; peso suave; tempo sbito; tempo sustentado; espao direto; espao flexvel; fluncia controlada e fluncia livre. Prefiro, no entanto, adotar as nomenclaturas apresentadas em Fernandes (2006), por estar mais habituada a elas e por consider-las mais didticas. As qualidades dinmicas so por ela denominadas de: Fluxo Livre Fluxo Contido Espao Direto Espao Indireto Peso Leve Peso Forte Tempo Acelerado Tempo Desacelerado O fator fluxo refere-se tenso muscular, que varia entre a ao de deixar fluir ou de restringir o movimento, denominadas, respectivamente, de fluxo livre e fluxo contido. A fluncia do movimento francamente influenciada pela ordem em que so acionadas as diferentes partes do corpo (LABAN, 1978). O fator espao ou foco espacial refere-se ateno que o atuante tem em relao ao espao em sua volta. Esta ateno pode estar concentrada em um nico ponto, o que Laban denomina de foco direto, ou dispersa em diversos pontos, permitindo ao atuante que trabalhe com focos distintos ao mesmo tempo, num foco indireto ou multifoco, como denomina Laban. O fator peso refere-se quantidade de fora usada no corpo para que ele se movimente. Podemos usar peso leve ou forte. Este fator est diretamente relacionado com a inteno do movimento. Por ltimo, ainda temos o fator tempo, que se constitui na variao de velocidade de um movimento, podendo ser, portanto, acelerado ou desacelerado. importante ressaltar que um movimento rpido ou lento que no possua variao de velocidade no est enquadrado no fator tempo. No podemos confundir acelerado com rpido e/ou desacelerado com lento, pois so coisas distintas. 3

Tais fatores expressivos podem ser combinados de diferentes formas, criando aspectos particulares para cada combinao e podendo formar duas polaridades distintas: a Polaridade Condensada (fluxo contido, foco direto, peso forte, tempo acelerado) e a Polaridade Entregue (fluxo livre, foco indireto, peso leve, tempo desacelerado). Ao analisar esta associao entre os fatores, achei que as polaridades eram compatveis com a proposta do espetculo e resolvi us-las. O vu, elemento que para ns simboliza o silncio, nossa Dama de Ouro, primeira carta que aparece no espetculo. Este elemento foi relacionado Polaridade Entregue, ou seja, tanto a coreografia quanto a minha movimentao em cena e a qualidade vocal foram influenciados pelos fatores acima descritos. Toda a coreografia do vu foi feita pensando no fluxo livre, com movimentaes amplas e soltas, com diversos focos trabalhados, simultaneamente, e com peso leve, em movimentaes suaves e movimentos desacelerados, essenciais nos giros do tecido. A carta vu conduz a personagem a momentos de doura e sensualidade, beirando a infncia e a loucura em alguns momentos. A voz trabalhada, procurando qualidades do feminino, suave e doce, por vezes sensual, e por outras, irnica. Em contraponto com a Polaridade Entregue do vu, colocamos o derbake, nossa Dama de Paus. Trata-se de um instrumento percussivo de amplas possibilidades, com sons bastante variados e muito fortes. A coreografia criada de forma detalhada, desenhadas as diferenas rtmicas propostas por esse instrumento, que o nico tocado na msica. Os movimentos de quadril so diretos, fortes, acelerados e contidos. Temos, ento, a Polaridade Condensada: fluxo contido, foco direto, peso forte, tempo acelerado. A voz que trabalhamos para este elemento grave, seca e objetiva, demonstra a dor profunda da personagem. Ainda temos a Dama de Espadas, que a segunda carta mostrada ao pblico, nosso punhal. O trabalho com este elemento foi calcado com base no fluxo contido, foco direto, peso leve e tempo acelerado. A coreografia repleta de movimentos que cortam o ar, ao mesmo tempo, com leveza e direcionamento objetivo. O punhal um instrumento de libertao para a personagem, o elemento que a faz se sentir protegida e forte, por estar armada. A voz cortante como o punhal, direta e objetiva, destacando as consoantes, trabalhada com um pouco de ar. A ltima carta apresentada ao pblico a carta da vela, a Dama de Copas. Associamos a este elemento o foco indireto, que interfere na forma como dito o texto, que neste momento indica que a personagem v imagens que no existem. O tempo desacelerado, importante para direcionar a coreografia de velas. O fluxo livre, o fogo da vela e a voz se espalham pelo espao como uma brincadeira. Porm, o peso forte, as mos que seguram as taas so determinadas, exalando para o pblico o seu poder de destruio. Assim, finalizamos nossa delimitao de fatores expressivos no espetculo, criando diferentes nuances para a personagem e dando vrias possibilidades 4

de reao violncia para uma mesma pessoa. A associao destes fatores acabou influenciando tambm na construo dramatrgica dos finais possveis para Vu Carmim, que a princpio no deveriam ser to diferentes, mas foram surgindo novas ideias durante os ensaios, quando comeamos a incluir as qualidades expressivas. O texto final da pea possui quatro possveis desfechos, que variam entre: a personagem contar ao pblico o que aconteceu na ltima noite em que danou, abortar a gravidez indesejada decorrente do estupro, ter o filho no planejado como a esperana de algo bom a se ver ou desistir de lutar contra a dor que sente. So finais completamente divergentes e que, por serem escolhidos pelo pblico, torna o espectador responsvel pelo destino da personagem, criando, em algumas apresentaes, constrangimento ao final do espetculo. Utilizar a expressividade de Laban na montagem de Vu Carmim foi enriquecedor, porm, adianto que, para mim, no foi um trabalho fcil. Muitas informaes alm destas, descritas nesta comunicao, foram associadas aos quatro elementos usados na pea. muito desgastante trabalhar com esse formato de jogo, porque proporcionar a possibilidade de escolha ao pblico significa multiplicar nosso trabalho. Tenho a ntida sensao de que ensaiamos quatro peas para apresentar apenas uma por noite. Ainda precisamos amadurecer o espetculo, o que complicado, j que contamos com a sorte e no apresentamos ao pblico todas as possibilidades ensaiadas, mas apenas um quarto delas. Para tanto, foi necessrio manter os ensaios todas as semanas em que estivemos em cartaz, para repassar todas as possibilidades, sem correr o risco de ficar dois meses sem fazer alguma cena. Queramos trabalhar com o destino, mas ele nos prega peas. Nas trs primeiras apresentaes, por exemplo, foram sorteados trs finais diferentes, porm, o comeo foi o mesmo todos os dias: o vu. Este trabalho de delimitao dos fatores expressivos foi norteador no meu processo criativo, influenciando no modo como foi construda a minha expressividade em cena e ajudando consideravelmente na minha conscincia corporal, visto que tenho que estar muito atenta durante o espetculo para expor com eficincia todas as qualidades delimitadas para cada elemento. Aconselho a utilizao destes fatores em processos criativos, sejam eles teatrais, de dana, performance ou outros. Eles nos do rumos, que talvez no fossem imaginados por ns sem esse direcionamento, criando novas possibilidades, muitas vezes, mais interessantes do que as anteriores, criadas intuitivamente. Cada atuante pode aproveit-los como melhor lhe aprouver. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS FERNANDES, Ciane. O corpo em movimento: o sistema Laban/Bartenieff na formao e pesquisa em artes cnicas. 2 edio So Paulo: Annablume, 2006. LABAN, Rudolf. Domnio do movimento. 5 edio, organizada por Lisa Ullmann. Traduo: Anna Maria Barros De Vecchi e Maria Slvia Mouro Netto. So Paulo: Summus, 1978.