Tema XI: Siglo XVI I. La tercera generacin franco-flamenca.

La tercera generacin franco flamenca es la que se desarrolla durante la 1 mitad del siglo XVI. Se diversifica el numero de expresiones, los estilos y cada pas tiene la intencin de ir creando su propio repertorio Empieza a cobrar importancia la msica instrumental. A nivel compositivo, la misa imitacin o parodia sustituye a la misa cantus firmus. Adems aumenta el nmero de voces (de 5 a 6). Compositores: a) NICOLAS GOMBERT (1495 1556) Alumno de Josquin Des Prez Trabaja en la capilla de Carlos V en Madrid, pero se mova junto con su rey (Franco flamenco que trabaja en la capilla espaola) Caractersticas musicales: Msica densa, uniforme, sin silencios, con disonancias preparadas y bien resueltas. b) ADRIN WILLAERT (1490 1562) Pionero en establecer una mayor relacin entre el texto y la msica, utilizacin del cromatismo, disonancia y ritmo de forma descriptiva. Estudia en Pars con J. Monton Viaj a Italia: Trabaja en Roma, Ferrara y Miln hasta que es nombrado director musical de la Iglesia de San Marcos en Venecia (1527 1562) Fue maestro de Zarlino, Cipriano de Rore y Andrea Gabrieli. En sus obras sacras el texto determina la dimensin de la obra. Es la primera persona en colocar las silabas de forma sistemtica debajo de cada nota (herencia de Josquin Des Prez) Con Willaert llegamos a un punto de transmisin de los valores entre la escuela franco flamenca e Italia. II. Nacimiento de los estilos nacionales: Italia. - Cada pas al margen de los francos flamencos busca una msica propia para que sea disfrutada por la gente del pueblo. - En este sentido, en el siglo XVI, las lenguas nacionales adquieren importancia en el repertorio y consiguen que el repertorio de los pases bajos sea suplantado por este nuevo de caractersticas ms nacional. - El cambio se refleja principalmente en Venecia: Willaert, Cipriano de Rores, Zarlino, Andrea Gabrieli nos trasladan al siglo XVII. - Italia, sustituye a los Pases Bajos en la hegemona musical europea. Cambio que perdurar unos 200 aos. - Dos gneros: a) Frttola: Canciones estrficas, italianas, a cuatro voces, con ritmos marcados, armonas sencillas, estilo homofnico y con la meloda en la voz superior.

Petrucci public once antologas de estas frtolas entre 1504 y 1514. Subgneros: Barcelleta, Capitolio, Strambotto, Canzone. Florece a finales del XV principios del XVI. Probablemente se cantaba la voz superior y se (auto)acompaaba con el resto de las voces con un instrumento de cuerda pulsada. Exista la frttola vocal y la adaptacin de esa frttola vocal. Esto facilitaba que se pudiese improvisar tanto lo vocal como lo instrumental. No es un gnero popular y/o folclrico. A pesar de su texto popular, tena un ambiente cortesano por la complejidad que supona su interpretacin. Se considera el antecedente del madrigal del siglo XVI.

b) Laudas: Contrapartida religiosa de la frtola: polifnica, religiosa pero no litrgica. El texto en italiano o latn A 4 voces Las melodas, a veces, se tornan en canciones profanas. Se cantaban en reuniones religiosas, a capella, o con instrumento para las voces inferiores. Forma: igual que la frttola. Algunas veces incorporaba / tena temas gregorianos.