Universidad ORT Uruguay Facultad de Arquitectura

Arquitectura Contempornea en la regin y sus articulaciones con la globalizacin

Enfoques y problemas en Arqutiectura Contempornea Francisca de los Campos Mara Jos Rubira Florencia Scola

Ruben Garca Miranda Emiliano Ruiz Carla Nbile 2011

ndice:

1. El desencanto de la Modernidad: la era posproyectual. 1.1 De una hegemona proyectual hacia una pluralidad de discursos. Anlisis historiogrfico El proyecto final, Roberto Fernndez

2. Latinoamerica abre sus puertas al mundo: Uruguay busca su lugar.

2.1 2.2 2.3

La arquitectura y la transicin de la restauracin democrtica Los concursos como representacin de un sentir Edificio del Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado

3. Entre la teora y la prctica: las dos caras de la globalizacin. 3.1 3.2 3.3 3.4 3.5 3.6 Amrica Latina en busca de un lugar dentro del sistema global: El caso de Puerto Madero. Para una arquitectura global, un arquitecto global. Cesar Pelli La arquitectura como imagen de poder corporativo: Torre Repsol YPF La bsqueda de la teora en Latinoamrica: El caso del L.U.P. El habitar contemporneo hogar o dormitorio? La Casa Buceo, la supervivencia de un modo de vida.

4. Reflexin sobre la arquitectura contempornea. Hacia dnde vamos?

1. El desencanto de la Modernidad: la era posproyectual

Los acontecimientos sucedidos a partir de la segunda Guerra Mundial, las grandes matanzas y el advenimiento de una crisis social generalizada que explota paradjicamente con la bomba atmica en Hiroshima, conllevan a un desencantamiento de la poca Moderna. Los progresos tecnolgicos antes tan bien acogidos, son ahora cuestionados o mejor dicho, lo que se cuestiona es la capacidad del ser humano para controlar dichos progresos. Se empieza a perder la fe en la modernidad y es a partir de este quiebre, que algunos historiadores comienzan a reconocer una era Posmoderna que convive hasta el da de hoy, y una arquitectura Posmoderna que no obstante, surge como crtica a la Modernidad, ve su decadencia al ser sustituida por otras corrientes. A pesar de que autores como Subirats, Berman o Bauman, tienden a entender la Modernidad no con un final concreto, sino ms bien con distintas etapas y caractersticas, o como una metamorfosis de s misma, es indiscutible que a partir de estos hechos, la manera de ver al mundo y concretamente a la Arquitectura cambia. Los modos de proyectar ya no son los mismos. Surge un nuevo respeto por el pasado, sus tipos y arquetipos, as como por la historia de la ciudad que haba sido dejado dejada de lado en el repertorio del Movimiento Moderno. Los paradigmas racionales modernos ya no soportan la arquitectura en boga que debe recurrir a otras disciplinas buscando fundamentar su discurso. Y es as que vemos una interdisciplinariedad que va a ser caracterstica de todos los nuevos procesos posmodernos. Paralelamente, en los pases latinoamericanos, se sufre a partir de la primera mitad del siglo XX, una ola de dictaduras que parece frenar la produccin arquitectnica la cual, como luego van a constatar muchos tericos como Roberto Fernndez o Marcelo Danza (cuyas obras sern analizadas luego), surga en parte a partir de la utilizacin del suelo americano en manos de arquitectos europeos, como laboratorio de ideas de sus pases de origen, y contagiando tambin a los oriundos. "Los uruguayos estn a la vanguardia" deca Le Corbusier en su ensayo "Cuando las catedrales eran blancas". Con la reapertura de los gobiernos en la segunda mitad del siglo, la posicin latinoamericana tiende a una puesta a punto con los modelos tanto trados de Europa como de Estados Unidos, buscando posicionarse sin faltar a su pasado cultural.

1.1

De una hegemona proyectual hacia una pluralidad de discursos. e o c l Anlisis historiogrfico El proyecto final, Roberto Fernndez e b n

EL PROYECTO FINAL R I
NOTAS SOBRE LAS LGICAS PROYECTUALES DE LA R E ARQUITECTURA AL FINAL DE LA MODERNIDAD. U L I

Autor ROBERTO FERNNDEZ r: Prlo ogo: Josep Mara Montaner

El libro El Proye ecto Final, fue impreso e Montevide en diciemb de 2000, luego de en eo bre desar rrollarse en la Facultad de A Arquitectura d la Universi de idad de la Repblica, Urug guay, en 1999, el 9 Semin nario de form macin docent Las Lgicas Proyectua de la Arqu te ales uitectura.

Su au , Roberto Fernndez (1946), naci en Buenos Aires, en cuya Universidad se gradu de utor o A a e
arquit tecto en 1970 y donde ejerce como Pro 0 ofesor Titular de Historia d la Arquitec de ctura. Tambin ejerce dicho cargo en la Univers e o sidad Naciona de Mar del Plata, donde a su vez fue decano en tres al ocasiones. Fue pro ofesor invitado en varias U Universidades, tanto europe como latiinoamericana lo eas as, cual d denota el alca ance de su produccin y su posicin cu ultural abierta pero crtica, que le permit te incorp porar cada nu ueva interpret tacin sin renunciar al peso de cada una de ellas. o Dentr de su amplia produccin terica, se d ro n destaca el La aboratorio Am mericano (19 998) el cual, junto j con El proyecto F Final, define e discurso te el erico del auto En el Lab or. boratorio Ame ericano, Fern nndez stra mrica como un laboratoriio de experim mentos, proven nientes gener ralmente de mues a Latinoam on Europ tanto en el mbito arquitectnico co poltico o econmico, que nunca so concluidos, ya pa, omo que n pueden con no ntinuar su des sarrollo lgico una vez extrados de su lugar de orige quedando o en, o inconclusos y a la espera de un nueva vertiiente. No se rechaza sin em na r mbargo, las p propuestas extran njeras per se, sino la incap pacidad conte empornea de su incorpora e acin a las d distintas realid dades y cult turas latinoam mericanas, generando las c contradicciones y problem de hoy. Fe mas ernndez se alinea a enton nces con Mariina Waisman, intentando p pensar desde Latinoamric sin renunciar a los apor ca rtes extran njeros, en una postura tran a nsculturalista positiva. En E Proyecto Final, el esfuerzo se dirige a mapear las distintas lgicas proyectuales, las cuales se El n r l define a partir de la bsqueda de conceptos sntesis que abarcan las diferentes maneras de afrontar en s e r

un proyecto arquitectnico, o lo que Royston Landau (1980) llama posiciones arquitectnicas. Es un intento de ubicar a los autores segn sus mecanismos formales, de relacin con el lugar, reglas tecnolgicas, principios ticos y polticos. No obstante, el arquitecto y crtico espaol Josep Mara Montaner apunta en su prlogo, que en este intento taxonmico de Fernndez, al utilizar el concepto de lgicas, se otorga al panorama de la creacin arquitectnica una sobrecarga de racionalidad que puede parecer excesiva en una poca de crisis del racionalismo y de las metodologas.1 Sin embargo, al llamarles lgicas, Fernndez no est dotando de una mayor racionalidad al proceso creativo actual, forzando luego como sugiere Montaner, a que las prcticas sean fundamentadas con dichas teoras, sino verificando la influencia de las ideas tericas (provenientes del campo de las filosofas) en el proyecto. El carcter que Roberto Fernndez le da al proceso operativo contemporneo del proyecto, justamente lo distingue de aquel de tradicin Moderna iniciada en el Renacimiento, donde s se puede identificar un proceder ms racional. Actualmente, Fernndez asume la ausencia de esta cualidad, dando paso a una era posproyectual. As como llamamos Posmoderno, llamamos Posproyectual y esto es a lo que hace alusin el ttulo del libro: El proyecto Final. El ttulo se entiende entonces, implantado en un contexto posmoderno. El Proyecto Final como fin del proceso operativo racional de la Modernidad. Pero tambin puede interpretarse, teniendo en cuenta el trasfondo terico latinoamericano de Fernndez, como el resultado latinoamericano de los procesos experimentales internacionales o como ltimo paso de un proceso que parte de las ideas. El libro parte de la hiptesis de que la arquitectura contempornea necesita de un discurso ad hoc que llamamos lgicas, debido a que con el fin de la Modernidad, ya no existe ese marco racional en el que los arquitectos se movan sin necesitar ms fundamentacin que la explcita en la era Moderna. Estas lgicas son aquello que contienen la teora en el ciclo de produccin y que organizan luego ciertos resultados proyectuales. Como segunda hiptesis se plantea entonces, que cada lgica responde a una interpretacin (no traduccin) de conceptos filosficos o teoras provenientes de otras reas, lo cual implica una intertextualidad caracterstica del mundo contemporneo.

El objetivo es construir un mapa de las lgicas proyectuales actuales, haciendo un

registro de las racionalidades relativas que contienen los procedimientos incluidos en cada lgica, para lo cual se toma referencia de arquitectos y obras particulares. Luego, mostrar la condicin cultural latinoamericana, dejando abierta la constatacin de las distintas lgicas en ella.

La estructura del libro consta de una Presentacin por parte del estudio de arquitectos
ACVO, Estudio 5 y GPR, un Prlogo por Josep Mara Montaner, 10 Captulos que desarrollan cada lgica y una Bibliografa. Cap.1 - Ideas Introductorias y Mapa de lgicas proyectuales. Cap. 2 - La lgica tipologista Cap. 3 - La lgica estructuralista Cap. 4 - La lgica tecnologista Cap. 5 - La lgica contextualista Cap. 6 - La lgica comunicacional Cap. 7 - La lgica formalista Cap. 8 - La lgica deconstruccionista Cap. 9 - La lgica fenomenologista Cap. 10 - Excurso americano: Las lgicas del laboratorio

1.

El Proyecto Final, Prlogo I Pg 12, lnea 14.

A modo de sntesis, se desarrollan a continuacin las distintas lgicas: La Lgica Tipologista es presentada como el resultado de la prctica manualstica del S. XVIII2, que siguiendo las corrientes iluminista y enciclopedista, propone conocer ordenadamente al mundo para poder reproducirlo. Es de all que se identifican tipos que cobran valor analtico y operativo. Aldo Rossi en 1980 muestra con su Teatro del Mundo en la Bienal de Venecia, una autonoma cientfica de la arquitectura que alude directamente al pasado, pero que se despoja de aquellas referencias que no tienen determinantes culturales especficas, alinendose de alguna manera con el pensamiento hegeliano que niega el arte en la arquitectura como si ste actuara en contra a la funcin. Las preexistencias pasan a ser el ncleo proyectual de lo nuevo, renuncindose prcticamente a la experimentacin, como en el caso de las varias reconstrucciones de Giorgio Grassi.

* A. Rossi, Edificio Aurora, Turn, Italia 1982. Tipologicidad deducida de componentes de preexistencia de la arquitectura del S. XIX de Turn, no mimesis del eclecticismo urbano, sino crtica.

* G.Grassi- A. Monestiroli, Casa de los estudiantes, Chieti 1984. La lgica analgica aplicada a reproducir los elementos tipolgicos del territorio histrico

La Lgica Estructuralista hace referencia a la filosofa de Heidegger que relaciona el pensar con el morar, hasta llegar a relacionarlo con el con el construir. Es as, que se plantea una arquitectura que intenta reconstruir un objeto de modo que queden manifiestas las reglas del funcionamiento del mismo3. De all pueden leerse diferentes interpretaciones, como la de Kahn, que siguiendo el pensamiento foucaultiano, distingue tres instituciones bsicas (escuela, calle y plaza) que representan tres deseos diferentes de la cultura, la bsqueda estructuralista del paisaje en manos de Barragn, o el estructuralismo misticista de Tadao Ando conectado a la iluminacin.

* L. Kahn, Asamblea de Dacca, Bangladesh 1962. Indagacin del origen arquetpico institucional y su desarrollo proyectual geomtrico-clasicista. 2. El Proyecto Final, Captulo 2 Pg 49, lnea 2.

* L. Barragn, Casa Barragn, Tacubaya - Mxico 1947. Construccin del paisaje esencial natural-cultural e indagacin de sus variaciones.

* T. Ando, Capilla de la Luz, Japn 1987. Desarrollo de las premisas de esencialidad (la cruz de luz y su variabilidad).

La Lgica Tecnologista se presenta en un tiempo donde desarrollo tecnolgico se mueve con cierta autonoma respecto a los cambios urbanos, lo cual conlleva a que esta lgica tambin pueda acompaar a otras lgicas en su realizacin material. El High- Tech implementado por arquitectos como Rogers, Foster, Piano, exalta la condicin de artificio en la arquitectura, buscando una continua superacin en los estndares y los materiales.

* R. Piano R. Rogers, Museo Pompidou, Pars 1971. Representa la apoteosis de los contenidos irracionales del high-tech: exhibicionismo exacerbado de las novedades tcnicas y los artificios de acondicionamiento, etc.

* R. Rogers, Edificio Lloyds, Londres 1976. Modelo de retrica tecnolgica como modo de identidad corporativa. Exalta la alta prestacin en sus ascensores vidriados de alta velocidad con cristales de seguridad y frenos tipo flaps aeronuticos.

3.

El Proyecto Final, Captulo 3 Pg 64, lnea 26.

La Lgica Contextualista,por su parte, se vincula a la filosofa de Leibnitz en cuanto a su nocin del pliegue, en este caso tomado para la aprehensin de la naturaleza, aproximndose a la geometra de la realidad. Se caracteriza por una sensibilidad especial frente a las preexistencias naturales o urbanas en un doble nivel de articulacin espacial y temporal. Arquitectos como Van Eyck, distinguen niveles de refinamiento en la interpretacin de lo urbano o del territorio como soportes referenciales del proyecto.4 Sin embargo, la lgica contextualista no se reduce simplemente a una especificidad natural - formal, sino que cada contexto determinado, adems tiene una especificidad cultural, o sea su relatividad. Esto se ve tanto en algunas obras de A. Siza, y C.Moore, como en las prcticas proyectuales contextualistas de M. Ridolfi y Lina Bo Bardi, que resultan determinadas por las caractersticas antropolgicas y socioculturales del contexto en el cual se suscriben.

* C. Moore, Kresge College, California 1974. Intenta reconstruir coralmente, un mbito especfico de un campus, apelndose a la traduccin de una tradicin exgena (la ciudad italiana histrica) como un caso de contextualizacin utpica.

* A. Siza, Centro Gallego de Arte Contemporneo, Santiago de Compostela 1992. La intervencin nueva en el centro histrico de Santiago, parte por asumir de tal contexto. No declina su contemporaneidad, pero se deduce de la organizacin contextual.

La Lgica Comunicacional propone un replanteo de la arquitectura como un elemento ms dentro de una red de comunicaciones. Pensadores como McLuhan y Habermas, incluso afirman que modernamente, la sociedad no existe sino como una red densa de comunicacin, osea que todos somos parte de ese sistema y consecuentemente, todo lo que producimos tambin lo es. El ejemplo ms conocido es el de R. Venturi, quien acta como traductor de referencias socialmente conocidas, o la obra de M. Graves. Pero es J. Hedjuk quien va ms all, proponiendo reducir la arquitectura a la comunicacin de lo esencial, despojndola incluso de su funcin.

4.

El Proyecto Final, Captulo 5 Pg 99, lnea 21.

* M. Graves, Edificio municipal de Potland, Oregon 1978. Referencias arquitectualizadas de los elementos de la ornamentacin cvica y proposicin de smbolos de fcil reconocimiento.

* R. Venturi, Western Plaza, Washington 1977. En los trabajos urbanos, el referencial ismo puede desarrollar una alusin al plano de la ciudad, o un juego de ilusin ptica, confundiendo al usuario con la casa blanca virtual igual o mayor que la Casa Blanca real a la distancia perspectvica.

La Lgica Formalista se caracteriza por una dominacin del sentido artstico y una subjetividad saturada de espontaneidad gestual. Dentro de esta lgica encontramos a arquitectos como F. Gehry, quien da cuenta en sus obras, de una nocin antropomrfica clsica, basada en el orden y el equilibrio, sin perder el control del objeto proyectado. O el caso argentino del polifactico Clorindo Testa, que hace arte conceptual y lo traslada luego al plano arquitectnico.

* F. Gehry , Museo Guggenheim de Bilbao 1991. La forma de yuxtaposicin y montaje como mecanismo de asimilacin de formas heterodoxas y las formas convencionales.

* C. Testa, Banco de Londres, Buenos Aires 1963. La arquitectura como el control formal de la modelacin de lo escultrico habitable o recorrible.

La Lgica Deconstruccionista se basa en el lineamiento filosfico de Derrida, el cual desmiembra lo literal y lo metafrico, critica, analiza y revisa fuertemente las palabras y sus conceptos, desmenuzndolos de forma tal que se podran terminar perdiendo. La arquitectura por su parte, toma estos preceptos para deconstruir el grado de configuracin formal de su construccin. Un ejemplo de ello es la colaboracin de Derrida y Eisenman para el Choral Works en la Villete de Pars, donde se traduce al lenguaje arquitectnico un dilogo de Platn. Eisenman presenta varios rasgos caractersticos del deconstructivismo, como el extraamiento (postura anticontextualista), la materialidad textualizada (reelaborar el tema platnico de las formas puras), la metaforizacin, y la hermenutica. Otras propuestas son presentadas por Lynn, Van Berkel y Grupo NOX.

* P. Eisenman, Viviendas Chjeckpoint Charlie, IBA, Berln 1982. Una trama geomtrica que evoca varias geometras existentes y ficticias.

* P. Eisenman, Max Reinhardt Haus, Berln 1992. Indiferente a la agresividad externa de su silueta exterior, al pensarse como un complejo juego de multirrevoluciones para cada componente del programa.

La Lgica Fenomenologista por ltimo, sugiere que el mundo est compuesto por fenmenos de aprehensin perceptiva subjetiva. Cuestiona y limita la capacidad del raciocinio analtico estructuralista, que descree de los datos de los sentidos. Tschumi promueve un arquitectura donde espacios, movimientos y acontecimientos sean independientes unos de los otros, mientras Friedman, Price y el grupo MVRDV, tienden a disimulas el componente fsico o material de la arquitectura, como la no-forma o anti-arquitectura.

5. El Proyecto Final, Captulo 9 Pg 169, lnea 30. * Las imgenes y textos referentes son extrados directamente del libro El Proyecto Final

En E Proyecto Fiinal, cada lgica es estud El diada de mane sistemtic sinttica y precisa, con una era ca, n estricta eleccin de ejemplos y de arquitecto os.

La pr resencia de la regin la atinoamericana se manifies al desarrollar ciertas lg sta gicas como es el e

caso anteriormente mencionado de la lgica estructuralis donde se toma el ejem de Barrag y e o a sta, mplo gn asa aya, xtualista, pued apreciarse obras de Lina Bo den e su ca en Tacuba Mxico. Dentro de la llgica context Bardi como el Sola de La Unin en Baha o el CESC de Nova Pompeia en San Pabllo. Mientras que en ar N a q la lgica formalista se le dedica una buena p a a parte a la obra de Clorindo Testa. a No ob bstante, el tem de la cond ma dicin cultural latinoameric cana se retom en el ltim captulo, el ma mo l Excu American Las lgica del laborat urso no: as torio, donde se sita a La atinoamrica c sus difere con encias cultur rales caracter rsticas de cad regin/ pa y se realiza un mapeo g da as a general de su produccin arquit tectnica, dejando planteado cmo se r relacionara esa multicondicin cultural con las distin ntas lgica as.

* Edwa Rojas, Institu ard uto Campe esino San Franciisco, Chilo. Chile 1990

* Luis Ba arragn, Capilla de las d Capuchin Tlanplan. Mxico nas, 1964

* Clorindo T Testa, Balneario La Perla, Mar d Plata. Argent del tina 1985

Finalm mente, al evalluar la trasce endencia de texto, se aprecia una repercusin en e ambiente el el acad mico y profe esional de la a arquitectura y de la historia de la arquite a ectura, llegando a un pblico relacionado a estos mbitos: es studiantes, do ocentes, histo oriadores, arq quitectos. Aun nque, por ser una obra c contempornea no se puede evaluar su trascendenc con una pe u cia erspectiva cro onolgica leja s ana, se puede reconoce actualment como un t er te, texto influyent para la refle te exin sobre lo procesos os ativos contem mporneos y la realidad am a mericana. opera

2. Latinoamrica abre sus puertas al mundo: Uruguay busca su lugar

2.1 La arquitectura y la transicin de la restauracin democrtica

No se puede analizar la realidad americana contempornea sin entender previamente los procesos sociales, culturales y polticos gestados en Latinoamrica a lo largo de su historia. Uno de esos procesos determinantes, que se dio de forma casi generalizada en estos pases en la segunda mitad del siglo XX, fue la tensin poltica y social que llev a la toma de los gobiernos por parte de las fuerzas armadas, retomando tarde o temprano la democracia, pero evidencindose en ella las inevitables consecuencias del golpe. En nuestro pas, la vuelta a la democracia se da en 1985, con las elecciones nacionales en las que se nombra al Dr. J.M. Sanguinetti como el nuevo presidente. En el mbito universitario, particularmente de la Facultad de Arquitectura, esto signific la restitucin de varios docentes que enseaban previo al golpe de Estado, as como del decano Carlos Reverdito y los mismos directores de talleres que en el perodo anterior. Incluso el Plan de Estudios contina siendo el del 52, lo cual incide en la prevalencia de algunas ideas de la Arquitectura Moderna de aquellos aos. A pesar de todo esto, las nuevas ideas de la arquitectura comienzan a filtrarse en nuestro pas, apoyadas en los rganos de difusin que se presenta en este perodo con un importante crecimiento, luego de haber sido aplacadas durante la dictadura. Tal es el caso de la revista Arquitectura que pese a no cesar su publicacin, haba perdido trascendencia. La revista Trazo que haba sido prohibida durante la dictadura, elabora ahora una nueva versin que sale en el ao 81 con publicaciones, entrevistas y artculos del exterior. La revista Elarqa surge en el 90, as como otras publicaciones organizadas por el grupo de viaje como modo de divulgacin de las manifestaciones arquitectnicas uruguayas de la poca. Sin embargo, en nuestra ciudad, segua vigente el Plan Director de Montevideo de 1956, de lineamientos modernos, que no tomaba en cuenta las caractersticas especiales de la ciudad, sino que marcaba pautas aplicables a distintos sectores sin importar sus caractersticas especficas. En respuesta a esto y en consonancia con el presente sentir posmoderno, surge una nueva preocupacin por el reconocimiento de la ciudad existente, incorporndose ordenanzas especficas y determinadas a distintos sectores de la ciudad, y entendiendo que cada rea es particular y debe por consiguiente, tener normativas particulares. La creacin de la Comisin Especial de Ciudad Vieja en el ao 1982, es un claro ejemplo de este nuevo enfoque, as como tambin lo es el establecimiento de reas caracterizadas de la ciudad y reas de inters patrimonial entre otras. Se comienza a ver la ciudad desde el punto de vista de la planificacin estratgica, entendiendo por esto a su vez, la promocin de reas de oportunidad.

2.2

Los concursos como representacin de un sentir.

La prctica de los concursos se remonta a antes de la restauracin democrtica, donde en pos de un ordenamiento social y poltico, el gobierno de facto promueve la construccin de varios edificios pblicos. Posteriormente, este sistema de concursos, es apreciado adems por los arquitectos como una oportunidad para mostrar y abrir camino a la arquitectura del momento, otorgndole a sta una mayor difusin en revistas, exposiciones y libros. Encontramos en esta etapa democrtica, concursos con diversas propuestas programticas como edificios pblicos, pero tambin de recreacin, residencial, infraestructura urbana, espacios pblicos, etc. Dentro de este grupo, se analizar en particular el primer premio del concurso para el Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado.

2.3

Edificio del Departamento de Automotores del Banco de Seguros del Estado R.Lorente y C. Pintos, Montevideo 1982-1984

El concurso. El edificio del Departamento de Automviles del Banco de Seguros, ubicado en la calle Bulevar Artigas, es un proyecto elaborado por los arquitectos Conrado Pintos y Rafael Lorente, ganador del primer premio de un concurso nacional en 1979 que finalmente se construye en 1982. Las bases del concurso solicitaban un edificio que propusiera un espacio para albergar la actividad de inspeccin vehicular, as como otro que ubicara las tareas administrativas referentes al banco. El jurado del concurso de anteproyecto se conform por los arquitectos Juan Antonio Prez Machinnon, Mario Harispe Hernndez y Mario Marn Monestier, quienes fueron designados respectivamente por el propio banco, la Sociedad de Arquitectos del Uruguay y los concursantes. El concurso se origina por iniciativa del mismo Banco de Seguros, luego de que local en el que se ubicaban sus instalaciones fuera vendido, dejando como consecuencia la falta de un edificio que albergara estas actividades. La idea de elegir el concurso como forma para obtener un proyecto y por consecuencia la construccin de una nueva sede, surge debido a que el Departamento de Arquitectura del banco no dispona de tiempo para elaborar un proyecto y llevar a cabo su ejecucin. En la revista Arquitectura N 251 de la Sociedad Uruguaya de Arquitectos del ao 1983, se publican los fundamentos del fallo para dicho concurso. El primer premio corresponde al anteproyecto de Lorente y Pintos ...por su concepcin simple y su construccin sencilla. La concepcin

arquit tectnica es p ponderada y c coherente. En cuanto al funcionamiento del conjunto el jurado n o o, entien que la vin nde nculacin con las vas pblicas perimetr n rales ha sido resuelta con una de las mejores opcio ones que posibilita el predio o. El seg gundo premio se les adjudica a los arqu o uitectos Guille ermo Lpez P Platero, Rodollfo Lpez Rey y, Enriqu Cohe y Ro ue oberto Alberti. Fue otorgado en funcin de su origina concepcin formal y de la o n al n fuerte expresividad de los eleme e d entos que con nforman el pr royecto. cer torgado a Estu Cinco, fu por su co udio ue orrecto funcionamiento interior, e En ell caso del terc premio ot as co una inter omo resante, aunq compleja, concepcin volumtrica. que

Primer Premio r

Segundo Premi io

Tercer Pre emio

Los a autores. El ar rquitecto Conrado Pintos g graduado de la Universidad de la Repb d blica en 1978, ejerci siempre en modalidad liberal integran sociedades con Lorente, Livni, Vale Silva Montero ndo enti, entre otros. En la a actualidad enc cabeza su pro estudio y es docente grado 5 y tam opio mbin director de taller en Facultad d Arquitectur de la Udela Entre sus obras encont de ra aR. tramos la Ter rminal Terrest de tre a a adena aliment ticia Mc. Donalds. Punta de Este, Sala Zitarrosa y diversas reformas y edificios para la ca Por su parte, el arq quitecto Rafae Lorente tam el mbin graduado de la UdellaR en 1968, tiene estudios en el Taller de Torres Garca y en la actualidad e encabeza su propio estudio en colabora acin con F. s presentativos en su haber, son el Liceo Francs y el e l Giordano. Algunos edificios rep edificio para la ncarios del Ur ruguay. Asociiacin de Ban

1. 2. 3. Termin nalterrestrede ePuntadelest te19871990/Pintos,Livni,S SilvaMontero,V Valenti EdificioAEBU,19681970/Loren nteEscudero,Lo orenteMourelle,Lusich LiceoF Frances,Jules Supervielle,2 20002001Gio ordano/Lorent teArquitectos

En la arquitectura de ambos arquitectos, encontramos elementos que persisten en el transcurso del tiempo. Estos elementos que persisten, refieren sobre todo a la materializacin de los elementos arquitectnicos mediante el uso del ladrillo y el hormign visto. La arquitectura de la Terminal de Punta del Este es similar a la del Banco de Seguros en la eleccin de materiales y en la importancia que se le da al usuario en su experiencia dentro del edificio. Por otra parte, la Terminal es un edificio ms extrovertido, que busca un vnculo ms directo con el usuario mediante la penetracin del espacio peatonal exterior como idea de espacio fluido, mientras que el Banco de Seguros pretende un mayor vnculo interior-exterior que exterior-interior. Asimismo, en el edificio AEBU se utilizan los mismos recursos materiales con un partido ms de resolucin formal, por el juego de los planos horizontales que evoca a la arquitectura de Frank L. Wright en la casa de la cascada. La obra reciente del Liceo Francs del estudio de Lorente, trae consigo vestigios de esta arquitectura anterior, tanto en la formalizacin como en la repeticin del ladrillo visto, a su vez que muestra ser un ejemplo de arquitectura respetuosa con su entorno que en este caso es privilegiado en vistas tanto desde el predio como hacia el mismo. El edificio. En un contexto macro, ubicamos al edificio del Banco de Seguros, con su fachada principal sobre la avenida Bulevar Artigas de caractersticas estructuradoras dentro de la ciudad de Montevideo y de gran escala dimensional. La ubicacin del edificio se considera estratgica dentro de la ciudad, ya que adems se ubica prximo a otros dos grandes estructuradores; Avenida Milln y Av. San Martn. El ancho de la avenida Bulevar Artigas en conjuncin con la conformacin urbana que permite generosas veredas a cada lado de la avenida, nos permite una perspectiva clara, alejada y abierta del edificio. Pese a las dimensiones del volumen sobre Bulevar, es evidente el respeto hacia las caractersticas del entorno debido a su mediana altura y predominante horizontalidad. La misma observacin la vemos en la fachada posterior, que a pesar de la doble altura de los talleres se le ingresa enterrndose, para reducir la altura de este volumen hacia esta zona que presenta una escala ms barrial.

Fachada Bulevar Artigas

Fachada Antonio Machado

Los proyectistas se encontraron con un terreno interior a una manzana, pero de atravesamiento completo, por lo que conforma un predio doblemente orientado, con un amplio frente de 48 metros hacia Bulevar Artigas y otro de menores dimensiones (30 metros) hacia la calle Antonio Machado. El equipo de proyecto aprovech estas caractersticas del predio para generar una sectorizacin de franjas en planta que distinguieron 2 zonas, una de ellas central, de 30 metros de ancho en donde

situaron los volmenes correspondientes a los principales espacios de uso (sector administrativo, hall de pblico sobre frente amplio y pista de vehculos sobre frente menor). Aprovechando el ensanchamiento del predio sobre Bulevar Artigas, se ubicaron lateralmente los ncleos de circulacin vertical y los servicios. Dicha solucin permiti una clara clasificacin y concentracin de accesos y flujos de circulacin, tanto peatonal como vehicular, de pblico como de funcionarios, lo que llev a evitar interferencia entre los mismos. Respecto a la volumetra visible del edificio, encontramos que se desarrolla principalmente en dos volmenes: el bloque administrativo de 4 niveles y la pista vehicular en un nivel de doble altura, enterrado medio nivel respecto del nivel de vereda. Entre estas dos volumetras bien diferenciadas, los arquitectos ubican el elemento estructurador del proyecto. Nos referimos al hall de pblico, al que balconean todos los niveles del bloque administrativo. La ubicacin relativa del hall y su conformacin, le dan este carcter estructurador, ya que posibilita una percepcin simultnea de todos los sectores del edificio. Al mismo tiempo, es un elemento que caracteriza el edificio, permitiendo al usuario observar la pista de vehculos, recurso que los arquitectos utilizan de forma casi potica cuando se refieren a la pista como espectculo para el pblico. Dentro de esta conformacin volumtrica, resulta importante destacar la ubicacin y jerarquizacin de los accesos, puesto que encontramos la desvinculacin del acceso peatonal pblico respecto del acceso peatonal de funcionarios y a su vez cmo estos ubican a sus lados los accesos vehiculares. Los accesos peatonales se resuelven mediante escaleras con descansos intermedios que suben casi un nivel, mientras que los vehiculares mediante rampas descienden casi un nivel sobre Bulevar Artigas. Luego por el contrafrente, ubicamos el acceso principal a la pista vehicular.

Implantacin en el terreno

Planta Baja

Nivel 1

Los accesos como forma de ingreso al edificio, denotan la impronta que caracteriza esta poca en la arquitectura de nuestro pas. Una valoracin por el espacio pblico y el reconocimiento de la ciudad existente, claros principios que se reflejan en esta obra en la medida en que se proyectaron como espacios de transicin desde lo ms pblico hacia lo ms privado. Valoracin que tambin se evidencia en la forma de implantarse en el predio y tambin en la eleccin de los materiales.


Accesopeatonalpblico

AccesopeatonalfuncionariosVistadesdeunaccesoaotro

En lo relativo a la formalizacin exterior del edificio, vemos que se utilizan elementos arquitectnicos que nos pueden evocar imgenes de la arquitectura de Payse Reyes como los pergolados de hormign enmarcando el edificio y jerarquizando los accesos. Sobre Bulevar Artigas, vemos una fachada de predominancia horizontal con una clara diferenciacin de espacios, resaltados por retranqueos y desplomes en fachada. Sin embargo, esta separacin se vuelve a unificar y a reconstruir cuando se enmarcan y se vinculan las medianeras revestidas con ladrillo, atadas por el pergolado alto, generando as una percepcin visual de nica pieza. Se utilizan pocos materiales para la solucin estructural y de instalaciones: el hormign visto, el ladrillo de campo, gres vidriado y aluminio, que por sus propiedades tienen el valor agregado de exigir poca accin de mantenimiento. A su vez, es importante destacar que estos materiales se van a introducir dentro del edificio (de la misma forma en que se utilizan por fuera, se lo hace en el interior). Es una obra que muestra un claro ejemplo del brutalismo del ladrillo visto y el hormign armado. Para adentrarnos en el interior del bloque administrativo y entendiendo como acceso principal el del pblico, ingresamos mediante una escalera perpendicular a la fachada y lateralmente pasando por 3 espacios de transicin. El primero, la escalera en su primer tramo que se integra a la vereda con escalones amplios, el segundo, ltimo tramo de escalera de huella simple que se ubica por debajo del gran hueco de 4 niveles en fachada que genera el retranqueo y la cubierta pergolada que lo enmarca, por ltimo entramos al tercer espacio. Este espacio abierto pero techado, reduce su altura invitando al peatn a sentirse cada vez ms adentro del edificio, aunque todava se encuentre en la intemperie. El recurso de reducir la altura al ingreso, genera mayor sorpresa cuando en el interior el usuario descubre este gran hall en cudruple altura con el simple acto de desplazarse del exterior al interior.

Este hall que lo caracterizamos como el elemento estructurador del edificio, se materializa por una serie de bandejas con antepechos de hormign visto que balconean sobre l mismo, dos grandes sectores transparentes de una cubierta inclinada frente a estos balcones, la utilizacin de materiales cermicos en pavimento, un pao vidriado en PB que conecta visualmente el hall con el taller y la antigua existencia de macetones con rboles. Todos elementos que consiguen humanizar la tradicional imagen de la oficina pblica.

3. Entre la teora y la prctica: las dos caras de la globalizacin.

La dictadura militar pudo significar, como muchos autores afirman, un corte, un impase en el desarrollo de los pases latinoamericanos, posicionndolos a comienzos de los aos 90, un paso atrs que el resto del mundo, y vindose obligados a buscar un lugar, un reposicionamiento en el mismo. De esta manera, luego de un perodo de consolidacin de la democracia, de reestructuracin econmica, social y de reconstruccin del Estado, estos pases abren sus puertas de par en par, buscando atencin, directrices y modelos. El mundo que haban dejado a mediados de siglo no era el mismo. Aquellos indicios que comenzaban a manifestarse se encuentran completamente consolidados, dando lugar a un mundo que vive el presente, donde todo se mueve a velocidades nunca imaginadas, un mundo regido por la informacin y el consumo, un mundo globalizado. Si bien podemos adjudicar este fenmeno al rol de la economa y a los cambios en los medios de produccin, a causa (o consecuencia?) de la desindustrializacin, no es la nica causa del rumbo que ha tomado el mundo en estas ltimas dcadas, va ms all. La globalizacin es un fenmeno que comprende todas las dimensiones de la vida del hombre, ya sea econmica, como ya mencionamos, social, poltica o cultural, las cuales su conjunto, tendrn una repercusin directa e instantnea en el territorio. El territorio ser entonces, una clara manifestacin de estos micro fenmenos, haciendo a su vez de actor principal y testimonio de los mismos. Desde los aos 60, la economa comienza a tomar cada vez ms importancia, de la mano de las polticas de gobierno y las empresas multinacionales, y es ella la que hoy en da determina la vida de las ciudades. El fenmeno de la desindustrializacin, donde la industria deja su rol de sector dominante, dando paso a los centros financieros y servicios terciarios, comienza a derribar aquellos paradigmas ingleses de comienzos de siglo XVIII con sus fbricas como lugares de trabajo. El capital dominante deja de ser productivo para pasar a ser especulativo, mvil y fluido, a lo que se le agrega que las decisiones sobre el mismo son tomadas fuera del territorio, ya que son producto de empresas multinacionales ubicadas en distintos puntos del planeta. De esta manera, las ciudades pasan a ser puntos estratgicos, centro de control y administracin de este capital lquido. Estas manifestaciones econmicas, llevan a uno de los grandes problemas contemporneos, la cuidad en contraposicin al Estado-Nacin, un mundo virtual donde los lmites fsicos desaparecen, los convenios regionales e internacionales dejan aranceles, visas y aduanas obsoletas, un mundo donde la economa y el mercado son los principales dictadores de rumbos, dejando a los gobiernos estatales sin mucho que decir. Son estas las ciudades engendradas por todos estos hechos, ciudades como centro de mando y de control de capital, las ciudades globales de Saskia Sassen. Nueva York, Londres, Tokio, Amsterdam, son todos perfectos ejemplos de estos centros, cumplen este mismo rol y forman entre ellas un sistema de control de capital. Son para el resto del mundo, las ciudades modelo, a lo que todos aspiran, la acumulacin de poder. Son stas las que toman las decisiones sobre el resto, la cumbre de la jerarqua de las ciudades.

Nueva York

Londres

Lgicamente, todos estos aspectos econmicos y polticos juegan de la mano con cambios en la sociedad y en el hombre. Ya que ste no deja de ser el personaje principal de la historia, quien toma las decisiones y quien se lleva todo el crdito. La rapidez de los hechos y de la acciones no permiten titubear, obligando al hombre a vivir el momento, haciendo del presente un presente continuo, donde no hay lugar para el futuro. El mundo virtual nos lleva a restablecer las relaciones, primero entre seres humanos, segundo entre stos y los ordenadores y tercero la relacin espacio-tiempo que se modifica, al punto de relativizar por completo el punto de ubicacin en el planeta con respecto a la actividad que se realice. La multiculturalidad, dada por las migraciones internacionales y nacionales, exacerbadas por la tendencia a la movilidad, como consecuencia de los avances en los medios de comunicacin y la difusin de los lmites fsicos, lleva por un lado al individuo hacia una autonoma que lucha contra las culturas globalizadas y homogneas, y por otro, a la fragmentacin de la sociedad en grupos culturales o religiosos. Claro que como ya mencionamos anteriormente, todos estos cambios econmicos, polticos y sociales, repercuten y se manifiestan directamente en el territorio. La segregacin y fragmentacin del mismo, son caractersticas que no se dan nicamente a nivel urbano, sino que se transpolan a nivel regional y mundial. De esta manera, en un plano esquemtico, vemos un mundo dominado por un sistema de puntos de concentracin de poder, puntos de control, las ciudades globales, que se ven articuladas por una red, tangible e intangible, de medios de comunicacin que transportan gente y capital de la forma ms rpida posible. Vemos cmo el modelo de desarrollo urbano de la ciudad en la era de la globalizacin, es una ciudad discontinua, una ciudad que excluye, donde lo urbano queda obsoleto, despreciando la calle y los viejos espacios pblicos como lugares de encuentro. Creando burbujas dentro de la misma ciudad, burbujas cerradas e impenetrables, ya sea por la seguridad o por la compatibilidad social, haciendo abuso de los medios de transporte, dando lugar a grandes autopistas o avenidas donde el peatn no tiene su lugar, burbujas que dejan espacios intersticiales que se convierten en espacios residuales. Burbujas que pueden tener forma de parques empresariales o tecnolgicos, barrios cerrados, shopping centers o hasta parques de diversiones, donde se ofrece una calidad de vida ptima, en una realidad paralela, un mundo de ensueo que destruye por completo la idea de cohesin social, la

idea de lo urbano. La materializacin del producto es una ciudad totalmente fragmentada, de la mano de una sociedad totalmente segregada. Sin embargo, todo esto es en referencia a la prctica, ya que la teora en la academia contina en la bsqueda de lo urbano, de la creacin de ciudad, defendiendo la esfera de lo pblico, tratando de lograr la fusin social y la multifuncionalidad de la ciudad. La teora y la prctica entran en una dicotoma, donde la academia intenta revertir el fenmeno plasmado por una prctica sin criterio. Pero no son profesionales salidos de estas mismas academias quienes dan forma a estas nuevas ciudades?

3.1

Amrica Latina en busca de un lugar dentro del sistema global: El caso de Puerto Madero.

Un ejemplo claro de estas manifestaciones territoriales es la ciudad de Buenos Aires, una ciudad que busca dejar en el olvido la dictadura militar y mostrarle al mundo que puede ser parte de este sistema. De esta manera en la dcada del 90 y luego de consolidada la democracia, el pas comienza una fuerte liberacin econmica, intentando seguir las directrices de los pases en la punta de la pirmide econmica. Este factor, ayudado por el cambio en la gestin de la ciudad, agregando las reas de oportunidad como parte de la planificacin y la constante bsqueda de lugares estratgicos dentro de las principales ciudades, para intervenir sobre ellos transformndolos en burbujas empresariales o barrios privados, lleva a la ciudad de Buenos Aires a la competencia por un puesto dentro de las ciudades globales, consolidndose como sistema en conjunto con San Pablo y Santiago de Chile. Dada su cercana con el centro histrico financiero y poltico de la ciudad, su abandono debido a la caducidad de su funcin como puerto y la ubicacin privilegiada, Puerto Madero surge como EL rea de promocin por excelencia de la ciudad de Buenos Aires. Desde hace varias dcadas, las propuestas para reconfigurar esta zona de la ciudad no paran de surgir. Parece el lugar perfecto para comenzar su carrera por el puesto de ciudad global si miramos a varias de las pioneras como Nueva York, Londres o Amsterdam, que podramos decir tuvieron un similar desarrollo. Ya por la dcada del 60, con el emprendimiento Catalinas Norte, la zona de Puerto Madero comienza a tomar el rumbo de sector de servicios terciarios y especializados, como expansin del rea central de la ciudad. En el ao 1990, se convoc a concurso nacional, la idea del Plan General Maestro, proponiendo una transformacin urbana del sector conocido como Puerto Madero. Este nuevo Plan sigue las directrices ya tomadas anteriormente, consolidando la zona con un nico objetivo, la creacin de un business center como espejo de las ciudades globales por excelencia, una ciudad exclusiva Clase A como la llama Juan Molina y Vedra. Reduciendo la ciudad de Buenos Aires a estas pocas hectreas y dejando la totalidad de la ciudad como mero resto, haciendo de Puerto Madero un centro de mando, una burbuja de control, una ciudad global, con las repercusiones urbanas que esta conlleva mencionadas anteriormente. La estructura del mismo, consiste (esquemticamente hablando) de tres franjas de intervencin. La primera de ellas, una franja angosta de edificacin sobre los bordes de los diques, con vista a los docks pertenecientes a las dinmicas del antiguo puerto, ahora rehabilitados, albergando servicios de ocio y esparcimiento, ubicados sobre el sector oeste. Al este del borde de los diques, una franja de edificios de baja y mediana altura, albergando usos mltiples, con el objetivo de dar diversidad y atractivo a un futuro paseo peatonal respaldados por una franja a sus espaldas de edificios en altura. Retomando la idea de Le Corbusier de 1938, de aquella Cit de negocios, dos grupos de torres en altura se proyectan como remate de los bulevares centrales transversales. A pesar de ser una ciudad de negocios o una burbuja financiera, en el plan aparece la retribucin a la ciudad mediante la proyeccin de dos grandes espacios pblicos en forma de enormes parques, adems de la idea de paseo peatonal y de recorrido por toda la zona.

PlanMae estroPuertoMadero 1990

an tapas, desde el 91 con la rehabilitacin de los docks y seguido por la r s, El Pla se fue ejecutando por et contin incorpora nua acin y mejor de la infraestructura y la arquitectura, agregando p ra a , programas de ocio e y residencias a ese polo financiiero. e arquitectos es strella del pas y del mundo levantan en esta zona sus arquitectura distinguida por s o as as Los a su alt y sus rec tura cursos Hi-Tec haciendo d Puerto Madero un mues ch, de strario de esta arquitectura a, smbo de poder p olo poltico y eco onmico, consolidando la zona como un de las burbujas globale z na es impen netrables, no tanto por su restriccin visual mediante elementos d exclusin t e de tangibles, per s ro por su alcance eco u onmico y so ocial. A pes de la inten sar ncin de devo olverle a la ciu udad espacios de esparcim s miento y recre eacin, su car rcter elitista y su ubicac geogrfic generando una banda consolidada e a cin ca, o c entre la ciudad existente y la d reserv ecolgica, es un ejemplo ms de los ya mencionados emprendimientos globales, causando va s (o buscando?) un alto grado d segregaci social-territorial, rompie n de n endo con la ciudad existente en su tra ama, planifica acin e intento de cohesin social. o n bstante, parec que se lleg al objetivo, hoy en da la ciudad de B ce g , a Buenos Aires, o ms No ob espec cficamente ell distrito de Puerto Madero aparecen en el inconsciiente colectivo de la ciudad y o, e d del m mundo, como un centro de atraccin par inversiones y una base de ubicacin para cualquier ra s empre que busq el reconoc esa que cimiento mun ndial.

4.1

Para una arquitectura global, un arquitecto global. Cesar Pelli

Sin arquitectura no existe ciudad, y el mundo contemporneo se vale de la misma para mostrar su poder poltico y econmico, al igual que los Estados lo hacan en el siglo XIX. Al igual que los actores o los modelos, los arquitectos en boga se asemejan a superestrellas, representando esta arquitectura vanguardista a la orden de estas empresas multinacionales. De esta manera, Cesar Pelli parece el candidato perfecto para dotar a la zona con su arquitectura como smbolo de este nuevo mundo globalizado. Un arquitecto argentino, pero formado e instalado en los Estados Unidos, un arquitecto que ha dejando su huella arquitectnica en la mayora de las ciudades referentes de este mundo contemporneo. Ha sido decano de la facultad de arquitectura de la Universidad de Yale y es reconocido por su preocupacin por el medio ambiente mediante las tcnicas ms avanzadas de construccin. Sus torres autnomas son una referencia a nivel mundial, compitiendo entre las ms altas del mundo, comenzando por las Torres Petronas en Kuala Lumpur, las que alojan varios de los nombres ms importantes dentro de las industrias del gas y el petrleo, consagradas como la(s) torre(s) ms altas del mundo. La Torre Cristal en Madrid o el proyecto para la Transbay Tower en San Francisco, son claros ejemplos con factores comunes que se hacen muy fciles de reconocer. Las formas puras y las lneas rectas son los personajes principales de esta arquitectura, dando una imagen de elegancia y sobriedad, perfectos componentes para la imagen corporativa de las empresas ms poderosas del mundo. El muro cortina, como estatuto de esta imagen de arquitectura corporativa, mostrando las ltimas tecnologas, intentando dar al mismo tiempo un mensaje de transparencia del edificio como analoga a la transparencia de la propia empresa o corporacin. La Torre Bank Boston ubicada en el sector Catalinas Norte, prximo a puerto Madero construida en el ao 2001, no se aparta de estas caractersticas, una torre corporativa que a pesar de formar parte de un grupo de torres, funciona de manera autnoma como cada una de ellas. Como consecuencia de su altura, una de las torres ms altas de Buenos Aires, y su ubicacin, es una construccin que definitivamente modifica y determina el skyline de la ciudad portea. Parecera que la firma de Cesar Pelli, se adapta perfectamente a las necesidades (o condicionantes) de estas nuevas ciudades de negocios, hogares de las sedes ms importantes de la economa mundial, una arquitectura como claro reflejo del poder de las mismas, como primer elemento de marketing, una arquitectura que se vende por s misma.

TorreCristal,MadridTorreTransbay,SanFranciscoTorreBankBoston,BuenosAires

3.4

La arquitectura como imagen de poder corporativo: Torre Repsol YPF

Con la Torre REPSOL-YPF, el arquitecto Cesar Pelli se consagra como uno de los arquitectos de Puerto Madero, la asociacin se debe a que es el responsable de la construccin de tres de los edificios ms representativos del rea, el Edificio Repblica, la ya mencionada Torre Bank Boston y la ltima de ellas, la Torre REPSOL-YPF. Tres Torres que son indudablemente, parte de la postal bonaerense, representando el nuevo Buenos Aires, un Buenos Aires que se vende. La polticas de gobierno pos dictadura, llevan a la privatizacin de muchos de los entes pblicos, incentivando al promotor privado a dirigir el mercado. Esto sucede, entre otros, con la compaa estatal petrolera YPF, cuando la firma espaola REPSOL decide comprarla en 1999, convirtindose de esta manera en la mayor compaa privada energtica hispanoamericana. Al instalarse en Buenos Aires, no elige otro lugar sino Puerto Madero, ubicndose entre las principales empresas del mundo. Y para ello se elige el perfecto representante: Cesar Pelli, con un nombre completamente consolidado y reconocido a nivel mundial, asociado con una arquitectura de ltimas tecnologas. El tucumano sera el responsable de materializar el poder de la multinacional y nada mejor que un edificio de tipo torre para ello.

Dicha Torre se implanta dentro de lo previsto por el Plan Maestro, en el dique 3, mirando al Ro de la Plata hacia el este y a la ciudad hacia el oeste. Es parte de un grupo de edificios en altura que dan remate al Boulevard Macacha Gemes, entre los que se encuentran el Hotel Hilton y el conjunto Porteo Plaza, ambos encargados a otro de los arquitectos ms reconocidos del pas, Mario Roberto lvarez. Cuando hablamos de su insercin en el rea, vemos cmo sigue la tipologa dictada por el plan de torres para Puerto

Madero, con torres individuales, verticales y semiaisladas, rompiendo completamente con el resto de la trama urbana existente. La simplicidad y austeridad formal del edificio, lineamiento moderno y forma prismtica pura, dan idea una vez ms del arquitecto responsable, reconociendo fcilmente su insignia, dando respuesta a los requerimientos del cliente, expresando la importancia histrica de la compaa. Se trata de un volumen puro, un volumen que puede leerse como la yuxtaposicin de un cuadrado y un rectngulo, generando dos proas, una hacia el ro y otra hacia la ciudad. El terreno donde se implanta la torre consta de 8500 m2, con una ocupacin de casi el 20% del mismo, haciendo de su planta baja un espacio semipblico, intentando darle una retribucin a la ciudad. El acceso por Gemes intenta, citando al autor, ser una sugerencia de experiencias, intentando crear una transicin adecuada desde la va pblica al interior del edificio. Una prgola elptica vidriada hace de al mismo tiempo de proteccin y decoracin, llevando las vistas del peatn hacia un gran jardn. Esta prgola, se abre justo al entrar a la torre, en su eje longitudinal, permitiendo el ingreso a la planta de acceso del edificio, donde el nico mobiliario de bienvenida es un front desk. La planta de acceso con forma elptica, se repite en los 36 pisos restantes, rodeando el ncleo de servicios. La perspectiva exagerada por las paredes del vestbulo del ncleo de servicios, acentuada por las curvas en el cielorraso de madera, causan en el peatn una sensacin de profundidad, continuando con el eje de la prgola, y rematada por un anfiteatro tallado en el piso de mrmol del lobby.

Como ya mencionamos, la torre cuenta con 36 plantas sobre el nivel del terreno, albergando oficinas y 3 plantas subsuelo, donde se encuentran los aparcamientos. Estos se ven integrados por un ncelo de 12 ascensores, 6 para los primeros 17 pisos y 6 para los otros 19 superiores, y dos escaleras de emergencia. Este es el ncleo articulador de la estructura, ubicndose en el centro de las plantas y dejando el resto del rea libre, lo que pudo hacerse posible por el sistema estructural de pilares perimetrales y vigas cintas.

PlantaTipo

PlantaTipoconjardn

La piel del edificio est resuelta con un muro cortina, permitiendo la mxima explotacin de la luz natural y dndole al edificio el aire solemne e importante buscado por la compaa y reforzando la idea del curtain wall como elemento distintivo de la arquitectura empresarial. A pesar de ser un volumen nico y prismtico, el hecho de que su forma partiera de una yuxtaposicin de figuras, llev a hacer posible la separacin de las plantas en dos, aunque no fuera a ser de esta manera en la totalidad de ellas, manifestndose directamente en su piel. El diseo de la piel no es el mismo para los dos volmenes, sino que se eligi pertinentemente cada uno de stos dos. El diseo de la piel que recubre el volumen hacia el ro, el lado este del edificio, es abierta con paneles de vidrio que permiten grandes visuales, pero el otro volumen est diseado de manera que las visuales se enmarquen dentro de un entramado de paneles de acero inoxidable, haciendo cuadros de la ciudad existente.

FachadaEste

FachadaOeste

Los intereses ecolgicos de la compaa, buscan ser plasmados en el proyecto a travs de una preocupacin (aparente?) por los espacios verdes. El acceso consta con un jardn pergolado, diseado especialmente por la arquitecta paisajstica Diana Balmori, con un diseo donde aparecen rboles, plantas trepadoras y desniveles, intentando simular un paisaje natural, con la intencin de retribuir a la ciudad un espacio abierto, a pesar de ser de carcter privado y sin un programa aparente de usos. A pesar de este acceso verde, el smbolo ecolgico del edificio es el jardn de invierno ubicado en el nivel 26 del edificio, a unos 100 metros del suelo. Intenta jugar con el contraste entre la naturaleza viva de los macetones con caas tacuaras y jacarands y la frialdad de la piel de vidrio a sus espaldas. Igualmente el rol ms importante de ese jardn de invierno es el carcter articulador que adquiere, al ser un espacio en 6 alturas, al que balconean salas de reuniones, corredores y oficinas, un espacio de intercambio y reunin dentro del edificio. Este espacio juega el rol de espacio pblico, recordndonos una vez ms el cambio de concepcin que este adquiere en nuestros das, donde deja de lado totalmente el carcter pblico con la capacidad de un intercambio entre estratos sociales, edades y culturas. La privatizacin de este espacio, que deja de ser la plaza o el parque, para pasar a ser el jardn de invierno de un edificio de oficinas o el gimnasio de un barrio privado, se encuentra interrumpiendo el carcter de intercambio y hasta reconciliador de aquella plaza de barrio.

Hoy en da vemos como la Torre REPSOL-YPF cumple con su objetivo inicial; lograr la trascendencia mundial, crear un hito urbano tanto para la ciudad como para el mundo. Por un lado se transforma en un smbolo corporativo, recogiendo todas las referencias arquitectnicas consagradas; en primer lugar la tipologa, a lo que se le suma las tecnologas aplicadas y el diseo formal. De esta manera vemos como la arquitectura es usada como una herramienta ms, de marketing por parte de la empresa, dando idea de poder y grandeza. Por otro lado (o como consecuencia) se transforma en un emblema de la arquitectura contempornea haciendo uso de las ltimas tecnologas y las expresiones formales en boga, brindndole a la ciudad un polo de inversiones y punto turstico al mismo tiempo, arquitectura superstar.

3.4

La bsqueda de la teora en Latinoamrica

En Amrica Latina, pueden apreciarse ejemplos como la Torre REPSOL-YPF anteriormente expuesto, de una tendencia a la ciudad global, donde los arquitectos producen formas, materia y arquitectura ms concretamente, despegada de su suelo. Esta arquitectura de modelos importados, deja poco espacio para la reflexin, la bsqueda de sustancia e identidad, cediendo estas exploraciones a un plano terico que intenta desesperadamente desvelar esta realidad latinoamericana. Architecture beyond buildings propone el tema de la XI Bienal de Arquitectura en Venecia.

L.U.P.+ TANGO Catlogo presentado por Uruguay en la Bienal de Venecia 2008 XI Exhibicin Internacional de Arquitectura

La Bienal de Venecia tiene sus orgenes en 1895 con la primera exhibicin de arte internacional. Sin embargo, no es hasta 1980 que se incluye en ella una exposicin de Arquitectura, donde se consolida bajo el tema la Presencia del Pasado la arquitectura posmoderna del momento en la srtada novissima. Uruguay contaba con un pabelln en la Bienal desde 1960 siendo uno de los tres pases de Sudamrica propietarios de un pabelln en la Bienal de Venecia, junto con Brasil y Venezuela. Cuando en el 2008 es invitado a participar nuevamente, los Ministerios de Educacin y Cultura, y Relaciones Exteriores, le confan dicha responsabilidad a la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica, donde el colectivo L.U.P + TANGO asume el encargo. El Laboratorio de Urbanismo Poltico (L.U.P) es una plataforma abierta que tiene como objetivo provocar e intensificar la reflexin sobre la condicin poltica de las prcticas materiales dentro de la ciudad contempornea planteando una re-conceptualizacin del urbanismo, que lo extienda a toda actuacin, material o intelectual, que friccione con el magma de flujos y formas al que llamamos ciudad; y que, por lo tanto, altere el sentido de un orden anterior. Por eso, su percepcin del urbanismo no parte de la escala como determinante, ni de un rea especfica del conocimiento como legitimante; ms bien lo entiende como una actitud poltica de construccin colectiva de una cosa inabarcable que nos abarca: el cuerpo y la psiquis urbana.

Se propone el desafo de desplegar un nuevo mbito de produccin tanto material como intelectual, cuyo recorrido transite la delgada frontera que une el arte, la arquitectura, el urbanismo y la poltica como prcticas culturales.1 Tiene como lderes a los arquitectos Marcelo Danza (1967) y Miguel Fascioli (1977). Danza es director del Taller que lleva su nombre en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la Repblica. Adems de contar con un Doctorando en Teora y Prctica del Proyectos Arquitectnicos

en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, es integrante y fundador de la red de trabajo, pensamiento y accin en arquitectura y urbanismo Enlace Ciudades Otras que plantea como objetivo intensificar las prcticas de intercambio profesional y docente entre ciudades a la fecha aisladas culturalmente, y titular de la firma Sprechmann-Danza-Tuset, arquitectos donde realiza su trabajo profesional particular.

Ha sido Profesor y Conferencista invitado en diversas universidades y eventos acadmicos en Argentina, Brasil, Costa Rica, Chile y Paraguay. Es autor del Libro Montevideo 00 junto con Mauricio Garca Dalms (Editorial Dos Puntos, Montevideo 1998), ha publicado artculos en publicaciones especializadas de Uruguay, Argentina y Brasil y se ha desempeado en los consejos editoriales de las revistas Trazo (1989-1991), Elarqa (1995-2000) y dEspacio (2004-2005). Se desempea habitualmente como jurado en concursos de arquitectura y diseo, y actualmente edita y dirige peridico Mapeo de cultura arquitectnica. 2 En la edicin de este peridico, cuyo alcance es ms bien de nivel acadmico- estudiantil, a su vez participa Miguel Fascioli, ya que es tambin docente en el Taller Danza que lo publica. El Catlogo que se lleva finalmente a la Bienal, es tomado como un libro, como un texto representativo de la exposicin en el Pabelln uruguayo, construyendo una aproximacin novelada a la arquitectura que esconden nuestros edificios3. Por el contario a mostrar un proyecto estrella, como se hace habitualmente en otros pabellones, se opt por mostrar los conceptos de posible aplicacin para la arquitectura urbana, porque segn afirma Danza, la arquitectura uruguaya es, en vez de un solo proyecto, una tarea en movimiento. Se parte de la hiptesis universal de que el urbanismo es una actitud poltica de construccin colectiva por un lado, mientras que por el otro, se sugiere una arquitectura uruguaya contempornea sin respaldo; hiptesis que se despliega al hacer un breve recorrido por la arquitectura uruguaya, desde sus inicios como laboratorio de experimentos extranjeros, pasando por la dictadura militar, hasta la actualidad.

El objetivo es entonces, provocar e intensificar la reflexin sobre la condicin poltica de las

prcticas materiales, y en cuanto al caso especfico de la produccin uruguaya, evidenciar el fundamento de su arquitectura. El texto se estructura en un Prlogo por el Arq. Salvador Schelotto (en aquel momento decano de la Facultad de Arquitectura de la UdelaR), una Introduccin: una metfora cristalizada nei giardini y un Preludio: what about t.a.n.g.o. in architecture. Hasta all bsicamente, lo que se hace es ubicar a Uruguay cultural, poltica y arquitectnicamente. Luego el catlogo se divide en Actos y Escenas, haciendo alusin directa a estructura de las obras de Teatro y mostrando indirectamente, una posible vinculacin entre todas las artes; esa interdisciplinariedad propia del urbanismo y del mundo contemporneo en s. Los Actos 1: gravedad 0 , cuerpo maleable y 2: bar*, subdividido en Escena1:desaceleracin, Escena2_we are fantastic! Y Escena3:ante l a duda abstenerse!, explican cmo ha llegado el pas a lo que es hoy en da. Mientras que el Acto3: s.c.t.p. con su Escena1:excitacin, Escena2:visibilidad, Escena3:exploracin y Escena4: reconocimiento 12 dilogos, muestra cmo se tradujo todo ello en el Pabelln.

Finalmente, se concluye con un Postludio: una bsqueda abierta, Laboratorios: architecture beyond bar, y las Pginas Amarillas, donde se encuentran los datos de todos los egresados de la Facultad desde el 2000 hasta el presente. En este catlogo, no se mencionan arquitectos como base del planteo, sino como los autores de ejemplos que arman un muestrario de arquitectura contempornea uruguaya, tomando este muestrario a modo de conejillo de indias que les permita llegar a su objetivo: quitarle el velo a la arquitectura, evidenciar su identidad. En consecuencia, los arquitectos mencionados con todos uruguayos. Adems, siendo un pabelln del Uruguay, es lgico que base su experimento en obras locales, pero no obstante, se deja en claro que estamos dentro de una realidad latinoamericana homognea haciendo referencia a un sur poltico. Para la eleccin de los proyectos a presentar, se realiz un concurso abierto a estudiantes y egresados. De estos ejemplares, es que se reconocen los llamados dilogos que sern presentados bajo ttulos en apariencia contradictorios, pero sustancialmente analticos. Los mismos son: Debilidad como fortaleza, Vulnerabilidad como resistencia, Globalidad como Conexin, Ineficacia como Lmite, Excitacin como Pulsin de vida, Bajo Control como Supervivencia, Cinismo como Anti fbico, Adaptabilidad como Fuga, Oquedades como Espacios habitables, Mercado como Oportunidad, Ilusin como Transformadora de lo real, y Cultura como Redentora. La obra tiene repercusin en el mbito acadmico tanto nacional como mundial, por ser el legado escrito de una exhibicin internacional, alcanzando a un pblico relacionado a este mbito: estudiantes, docentes, historiadores y arquitectos.

1. 2.

Manifiesto L.U.P. (www.luo.com.uy) Currculum obtenido de la Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo de Buenos Aires. Catlogo presentado por Uruguay en la Bienal de Venecia 2008. XI Exhibicin Internacional de Arquitectura

3.5

El habitar contemporneo hogar o dormitorio?

Anteriormente mencionamos como el fenmeno contemporneo de la globalizacin se manifiesta claramente en la sociedad creando nuevos vnculos, haciendo obsoletos algunos y modificando otros. La concepcin de familia, aquella concepcin que viene arraigada en el inconsciente colectivo desde el siglo XIX, aquella familia burguesa victoriana de las nuevas repblicas, comienza a alterarse y a hacerse cada vez ms lejana. Las relaciones se hacen cada vez mas etreas, virtuales o directamente se cortan; hombres y mujeres que viven solos, madres con hijos, padres con hijos, grupos de jvenes, parejas sin compromisos, son ejemplos con los que convivimos da a da, pero que hace 200 aos atrs eran impensables. El concepto hegemnico del matrimonio con dos hijos queda como una mera variable dentro de las tantas posibles y reconocidas. Aquel hombre moderno ideal, modelo, queda atrs para dar paso a la pluralidad, la relatividad y la flexibilidad. Una vez ms: la cada de los discursos hegemnicos. Las relaciones de tiempo entre las tareas diarias del ser humano se altera de la misma manera, poniendo el trabajo y el ocio en los primeros lugares de la lista dedicndoles la mayor parte (o todo) de su tiempo. Al mismo tiempo la relacin hombre trabajo cambia, los medios de comunicacin y las necesidades de transladarse constantemente, hacen del hombre un hombre nmade, lo que a su vez determina los vnculos que este mantiene. Es la arquitectura el testigo objetivo y material de todos estos cambios, el reflejo o espejo de los mismos y ms an si ponemos la lupa en la arquitectura del habitar. Con la cada de aquel hombre standard con su familia standard, cae la idea de una tipologa standard, la casa con un living comedor, un cuarto principal y uno o dos cuartos secundarios queda obsoleta, abriendo paso a una arquitectura como reflejo de esta sociedad: flexible y dinmica. Se derriban muros y se agrupan los servicios en ncleos duros haciendo, la mayor parte de las veces, de nico articulador espacial, dando lugar a espacios polivalentes, flexibles, neutros, verstiles y muchas veces mviles. La sociedad contempornea se encuentra otra vez en una disyuntiva; por un lado la vivienda como vnculo al lugar, a una tradicin y a una identidad y por otro el desapego a estos lugares por la constante necesidad de movimiento y la tendencia a la dispersin generada por este movimiento sumada a la globalizacin de las ideas y culturas, haciendo del lugar algo completamente relativo. El hogar hace a la arquitectura o la arquitectura hace al hogar?

3.6

Casa Buceo, la superviviencia de un modo de vida.

Los autores y el estudio. Previamente conformado por los arquitectos Martn y Marcelo Gualano y
la arquitecta Cecilia Leiro, se consolida como estudio luego de la mudanza al edificio Estudios Haedo en 1998. El mismo es un proyecto de reciclaje hecho por ellos y que posteriormente presentaron a la Bienal de Diseo, por el cual reciben el primer premio. En sus inicios, el trabajo profesional del estudio comienza con la concrecin de algunos concursos como por ejemplo: en 1995 Primer premio del concurso Banco Repblica (no construido), en 1999 Primer premio para el Centro de Farmacias (construido) y en el 2002 Primer premio para el parador Salto del Penitente. El estudio se ubica en una postura de sacarle el mayor fruto a nuestro contexto y a nuestro entorno, considerando que: Nuestra arquitectura intenta encontrar un camino posible desde nuestra realidad, entendiendo a este marco-un poco restrictivo- como una oportunidad.Posteriormente, el estudio ingresa en una fase de crecimiento de equipo debido a encargos de trabajos externos. Hoy en da, el estudio est conformado por 10 personas incluidos sus directores Martn y Marcelo Gualano. Marcelo Gualano, graduado de la UdelaR en 1967, es docente adjunto grado 3 de taller de anteproyectos en la Facultad de Arquitectura de la que se gradu. Fue docente invitado en la UBA para el Taller Sudamrica y en San Pablo para Escola da Cidade. Es co-director de la revista dEspacio (revista de arquitectura) y en 1998 obtuvo una beca del Ayuntamiento de Barcelona. Martn Gualano, graduado tambin de la Udelar en 1969, es docente adjunto grado 2 de taller de anteproyectos. Desde 1995 hasta el 2005, trabaja como director de obras en la Direccin Nacional de Arquitectos del Ministerio de Transporte y Obras Pblicas. En el ao 2002 gana la beca Building and Technologyde Tokyo.

SaltodelPenitente,Lavalleja

CentrodeFarmacias

Encontramos en el trabajo del estudio elementos persistentes en la formalizacin y materializacin de sus obras. Para ejemplificar esto tomaremos 3 ejemplos que lo muestran claramente: Casa Buceo (2005), Vivienda La Pedrera (2010) y Vivienda La Asuncin (2004). Se repiten en estos tres ejemplos la clara voluntad de una simplicidad formal, la eleccin de materiales de envejecimiento noble, la utilizacin de materiales como el hormign visto en Buceo y Asuncin, el bloque pintado en La Pedrera y el Ladrillo en Asuncin utilizados con doble funcin; piel y estructura, y por ltimo una consideracin especial por el asoleamiento de la vivienda. En los tres casos, nos enfrentamos con tipologas que responden a los cambios en la concepcin en la forma de habitar caracterstica del habitar contemporneo, como la flexibilidad, los espacios polivalentes y la concentracin de ncleos duros.

ViviendaBuceo,MontevideoViviendaLaPedrera,Rocha ViviendaLaAsuncin,Canelones

La ubicacin y el entorno. La vivienda Buceo se ubica en el barrio de su mismo nombre, prximo

a la baha del puerto del Buceo, en una zona caracterizada por ser un sector urbano con autonoma propia, dado por una de las centralidades ms importantes de la ciudad como lo es Montevideo Shopping y su entorno que contina adhiriendo programas y desarrollando nuevas iniciativas en la zona. No obstante, ella se implanta en un rea del barrio en el que persiste el modelo barrial de pocas anteriores, en el que an no se evidencian de sobremanera las transformaciones que estas autonomas urbanas conllevan. En el entorno inmediato observamos que las construcciones aledaas son de uno, dos o hasta tres niveles de altura, en tanto encontramos mayoritariamente viviendas unifamiliares y algn complejo de vivienda unifamiliar. Principalmente, viviendas permanentes que responden al modelo tpico residencial de familia victoriana burguesa, correspondientes a perodos anteriores y tambin algunas pocas contemporneas. Hablamos entonces de una escala barrial que se limita en la altura y mantiene un perfil de calle de mediana y pequea escala con veredas consolidadas de 3 a 4 metros de ancho. Es en esta escala que se inserta el terreno dispuesto para la concrecin de la vivienda. Un predio de esquina de 7,5 x 17,50 metros con su fachada ms larga orientada al norte. Con estas condiciones de un terreno fino y largo los proyectistas optan por una toma de partido que a su entender implanta la vivienda de forma de tener el mejor aprovechamiento del terreno. Ubican la casa pegada a ambas medianeras ocupando una media franja del terreno liberando la otra franja para ubicar el patio de la misma.

Implantacindelterreno

Implantacindelavivienda

El proyecto entonces, parte de esta premisa logrando estructurarse en base a estas dos bandas
diferenciadas que los arquitectos llamarn dura y presente haciendo referencia a la vivienda, y blanda y ausente refirindose al patio. En consecuencia, la vivienda se vuelca y abre hacia este patio por delante, que junto con la orientacin de su fachada ms larga y traslcida al norte, generan el mximo aprovechamiento para la absorcin solar. Como recurso para brindar privacidad, se proyecta un muro elevado en el lmite del predio que a su vez define el lmite fsico del patio. En este sentido, la intencin de los arquitectos es plantear el patio como una extensin de la vivienda tanto visual como de uso, entendiendo por esto que los lmites de la vivienda no son el plano vidriado de fachada sino el muro que limita el patio. Se logra as una lectura unitaria de estos dos espacios, el cerrado con su ancho que duplica su cruja incorporando el espacio abierto.

La casa como bloque est conformada por una planta baja y un nivel superior. Este bloque es de
volumetra simple, pura y en l predomina la horizontalidad, acentuada por las vigas que rematan la losa en fachada. Con respecto a la distribucin, en planta baja se ubicaron el estar, la cocina, el comedor, la escalera, un toilette y un lavadero. En la planta alta, los dos espacios destinados a dormitorios a cada lado de la escalera. Uno ms diferenciado como dormitorio principal, con su bao incorporado en un extremo, y el otro espacio de mayores dimensiones utilizado como dormitorio para los nios y el otro extremo el bao para ellos. Este espacio est pensado de modo de absorber las flexibilidades de uso, pudiendo ser dividido mediante equipamiento, placards o mamparas, generando as dos dormitorios diferenciados en el caso de que el usuario lo requiriese. En el caso del proyectista y usuario, esto no fue necesario, ya que al tener dos nios varones de poca diferencia de edad, no era necesaria la desvinculacin y a su vez esto optimizaba el espacio aprovechable.

Como refuerzo de la idea de las dos bandas, se disea una proyeccin desde el dormitorio principal al el exterior mediante una terraza patio que no forma parte del volumen de la casa. Esta diferenciacin es lograda colgando la terraza sobre el patio mediante tensores y materializando la misma de forma de sugerir liviandad. Esta liviandad se intenta mostrar con las perforaciones del hormign y en los intersticios en el pavimento de madera y el las celosas verticales. De esta manera, cuando la planta alta cruza el lmite e ingresa en lo blando se transforma en patio que cuelga sobre otro patio reforzando la idea del manejo de dos bandas. Resulta importante destacar que los espacios interiores de la vivienda se proyectaron sin lmites visuales ni fsicos ms que los necesarios para su funcionamiento. La planta baja es una planta libre dividida al medio por una escalera de madera pintada, de modo que el vnculo visual entre comedor, cocina y estar, es permanente, siendo que adems la cocina tambin se integra al comedor. En uno de los extremos se ubica el bao, el lavadero y la parte que involucra sanitaria de la cocina. Las terminaciones interiores son cielorraso de hormign visto, pavimento de madera, ventanas de aluminio y medianera revestida en planchas de madera compensada. Lo mismo sucede en la planta alta en menor medida, ya que ambos dormitorios estn divididos por placards que continan el hueco de la escalera a cada lado y una puerta corrediza por detrs de l. Se repiten aqu tambin las terminaciones. Nos interesa una arquitectura capaz de poder amplificar el espacio, que sea capaz de disolver los lmites, suavizar las relaciones entre adentros y afueras, que el exterior ingrese a los interiores y que los interiores a su vez se mezclen, se friccionen. Adentros que son afueras y viceversa. Generar atmsferas, controlarlas, dirigirlas.

La materialidad de la vivienda segn sus autores: se manejan materialidades exploradas en el parador del Salto del Penitente (Lavalleja), materialidades que intentan ser terminaciones finales, es as que usamos el hormign visto (liso y rugoso), el bloque, las maderas, el vidrio. Materiales que no requieran aplicacin de terminaciones por encima del material, logrando as menor mantenimiento, asumiendo el envejecimiento de los materiales como una textura posible, usarlo a favor. Esto desde un punto de vista econmico tambin repercute en una reduccin de costos y de subcontratos. Motivo que influenci a los arquitectos ya que se estaba cruzando la crisis avanzada del 2002 durante la construccin de la misma

FachadaOeste

FachadaNorte

Funcionalmente nos encontramos con una vivienda que satisface las necesidades bsicas del
usuario para la que fue proyectada. Teniendo en cuenta que es un auto proyecto, es coherente interpretar que el usuario fue capaz de captar sus necesidades y volcarlas en un proyecto que, adems de responder de forma exitosa a las mismas, responde correctamente ante las restricciones y obstculos que se encontr como por ejemplo las dimensiones y proporciones del terreno. Se percibe con claridad la intencin y voluntad del arquitecto por generar espacios abiertos con pocos lmites que permitan una apropiacin personalizada, una incorporacin y modificacin del mobiliario que no agreda ni altere la vivienda existente, as como tambin asumir los cambios en el trascurso de su uso como algo natural y hasta necesario en una vivienda unifamiliar.

5. Reflexin sobre la arquitectura contempornea. Hacia dnde vamos?

En un mundo dominado por la globalizacin, el arquitecto latinoamericano de hoy, se encuentra ante la disyuntiva de seguir la lnea que dicta el mercado y las tensiones internacionales, o de buscar una arquitectura propia, que respete el entorno y el pasado cultural del pas en que se implanta. El arquitecto como ser social, con un compromiso con la sociedad que lo acoge, de carcter interdisciplinar y preocupado por hacer ciudad, da paso en los ltimos aos, a un nuevo perfil del profesional, ms tcnico y vulnerable a dejar de lado dicho compromiso. Su produccin arquitectnica, autnoma e indiferente a la trama urbana, es promotora de una fragmentacin y segregacin tanto urbana como social, poblada de oquedades y vacos, espacios intersticiales que no entran en esta lgica. Actualmente, la economa, la poltica y las clases dominantes, son quienes ponen las condiciones para hacer arquitectura, dejando en un plano terico cualquier reflexin sobre la misma. Es en este plano, donde se puede ver an hoy, un arquitecto preocupado por la condicin latinoamericana, mientras que la bsqueda prctica se reduce a casos aislados donde la implantacin es una fuerte condicionante imposible de obviar. La aparente aceptabilidad hacia la incapacidad de fusionar teora y prctica, no hace ms que permitir que todos estos procesos propios de la globalizacin, continen fragmentando a la ciudad y en una escala ms macro, al mundo entero. Ante esta amenaza, es lgico preguntarnos acerca de nuestra propia condicin como arquitectos, y si es posible retomar ese compromiso que dejamos atrs para darle lugar al progreso. Creemos que la respuesta est justamente en la introspeccin regional, en el sentido de intentar encontrar en nuestra historia y cultura, las pautas para una arquitectura y sobre todo para una manera de vivir que nos represente, sin necesariamente aislarnos del resto del mundo. Esta arquitectura propia, rehsa lgicamente los modelos importados, evitando las contradicciones urbanas y conflictos sociales, que como consecuencia de los mismos, resultan importados tambin.

Bibliografa

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Bienal de Arqutiectura Latinoamericana. 2009. Disponible en internet: <http://www.as20.org/Gualano.html>