UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS ESCOLA DE COMUNICAO

UM MAPEAMENTO DOS FANZINES IMPRESSOS SOBRE MSICA NO BRASIL DE 1989 A 2009

Rodrigo de Sousa Lari

Rio de Janeiro / RJ 2010

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO CENTRO DE FILOSOFIA E CINCIAS HUMANAS ESCOLA DE COMUNICAO

UM MAPEAMENTO DOS FANZINES IMPRESSOS SOBRE MSICA NO BRASIL DE 1989 A 2009

Rodrigo de Sousa Lari

Monografia de graduao apresentada Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Bacharel em Comunicao Social, Habilitao Produo Editorial.

Orientador: Prof. Dr. Micael Herschmann

Rio de Janeiro / RJ 2010

UM MAPEAMENTO DOS FANZINES IMPRESSOS SOBRE MSICA NO BRASIL DE 1989 A 2009

Rodrigo de Sousa Lari

Trabalho apresentado Coordenao de Projetos Experimentais da Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como requisito parcial para a obteno do grau de Bacharel em Comunicao Social, Habilitao Produo Editorial.

Aprovado por _______________________________________________ Prof. Dr. Micael Herschmann orientador _______________________________________________ Prof. Dr. Eduardo Granja Coutinho _______________________________________________ Prof. Paulo Csar Castro

Aprovada em: Grau:

Rio de Janeiro / RJ 2010

LARI, Rodrigo. Um mapeamento dos fanzines impressos sobre msica no Brasil de 1989 a 2009 / Rodrigo de Sousa Lari Rio de Janeiro; UFRJ/ECO, 2010. 142 f. Monografia (graduao em Comunicao) Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola de Comunicao, 2010. Orientao: Micael Herschmann 1. Fanzines. 2. Msica. 3. Histria da Mdia. 4. Histria da msica brasileira. I. LARI, Rodrigo (Micael Herschmann) II. ECO/UFRJ III. Produo Editorial IV. Ttulo

Dedico este trabalho minha esposa Tatiana Germano Lari, que no me deixou desistir da ideia de concluir uma etapa dos meus estudos, seu apoio e pacincia. E que era apenas Germano quando comeei e agora, felizmente, Germano Lari, quando termino. Dedico tambm Dra. Joseti Marques, me da Tatiana, que viabilizou de maneira prtica e fundamental esta monografia, ajudando nos contatos necessrios para a volta UFRJ, e que tambm inspirou este trabalho em vrios momentos, com discusses de sbados tarde. Como se no bastasse ainda emprestou vrios livros e a sala de sua casa. Dedico minha me, Maria Augusta de Sousa Lari, professora de Histria, que no me viu entrar na faculdade, tampouco viu qualquer nmero do midsummer madness, mas que deixou, de alguma maneira, uma paixo pelo estudo da histria, incentivou o gosto pela msica e, mesmo no estando presente, inspirou a liberdade de falar, criar e pensar. Dedico ao meu pai, Neilton de Oliveira Lari, que no pode ver a concluso do meu curso, mas que sempre apoiou minhas decises, por mais esdrxulas que fossem.

AGRADECIMENTOS

Tia Tininha, pela cobrana e apoio. minha irm Alessandra pela ajuda prtica e pelo incentivo nos primeiros nmeros do midsummer madness. Tom Leo e Carlos Albuquerque (Rio Fanzine do Jornal O Globo) e Fbio Zimbres e Priscila Farias (do Mau, Revista Animal) que inconscientemente incentivaram o midsummer madness, ainda vivo aps 21 anos. Ao Prof Paulo Csar Castro, pela disponibilidade, confiana e apoio. Ao Prof Dr. Micael Herschmann, pela orientao objetiva e inspirada, pela pacincia e confiana. Leonardo De Marchi, pela ajuda inicial. Ao Mario Ribeiro, pela compreenso e apoio profissional. todos fanzineiros que contriburam e estimularam ao longo destes 20 anos, e principalmente queles que deram ajuda fundamental nestes 2 anos de pesquisas. amiga Beatriz Lamego por ter me apresentado aos fanzines no longnquo ano de 1988. Ao Pablo Myazawa, Gilberto Custdio, Ana Garcia, Adilson Pereira, Pano, Beto Wilson, Ktia Abreu, Luiz Pimentel, Mrcio Sno, J-Pika e Samamb-T, Francisco Ricardo, Gabriela Dias, Messias Bandeira, Hlio Muniz, Pedro S e todos outros fanzineiros.

I'll be mirror ][ rorrim

your Reflect what you are, in case you don't know Lou Reed & Velvet Underground.

RESUMO LARI, Rodrigo. Um mapeamento dos fanzines impressos sobre msica no Brasil de 1989 a 2009. Orientador: Micael Herschmann. Rio de Janeiro, 2010. Monografia (Graduao Em Produo Editorial) Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro. 142 p. O objetivo deste mapeamento rever a histria dos fanzines musicais impressos no Brasil entre 1989 e 2009, descrevendo seu desenvolvimento, suas mudanas e a influncia destas mudanas em seu contedo. Para tal, estas duas dcadas sero divididas em seis fases, agrupando os fanzines de acordo com suas semelhanas buscando identificar tendncias. Espera-se estabelecer uma linha evolutiva que descreva a produo de fanzines musicais brasileiros de 1989 a 2009.

ABSTRACT LARI, Rodrigo. A mapping of brazilian printed fanzines on music from 1989 to 2009 . Advisor: Dr. Micael Herschmann. Rio de Janeiro, 2010. Monograph in Publishing Escola de Comunicao, Universidade Federal do Rio de Janeiro. 142 p. Final paper.

The main purpose of this study is to describe the history of printed music fanzines published in Brazil between 1989 and 2009. The study will map their development, its graphic changes and how this changes influenced its content. Two decades of fanzine production will be divided into six phases and grouped according to their similarities as we endeavor to identify publishing trends amongst them. Our aim is also to trace the line of evolution in Brazilian printed music fanzines in this period.

LISTA DE ILUSTRAES 1 A divulgao de fanzines na seo Maudito Fanzine, Revista Animal n. 15, fev. 1991 33 2 - Pgina do fanzine brasiliense Hang the DJ, com fotos e logomarca xerocadas do semanrio ingls Melody Maker . 37 3 - Detalhes da pgina Rio Fanzine de O Globo ... 42 4 - Capa do fanzine FANZ n. 6, com destaque a bandas independentes . 45 5 - Pgina do fanzine Gotas . 49 6 - Pginas do fanzine Panacea n. 22, misturando diagramao eletrnica e manual .. 50 7 Flyer de divulgao do grupo Seres Urbanos, de Fortaleza . 51 8 Pgina do Editorial do fanzine Masturbao Iogurte e Rockn Roll e detalhe .. 52 9 Detalhe do anncio da coletnea em fita cassete do zine DrownedZ 57 10 - Capa dos fanzines Mayonese e ZINE . 60 11 Pgina interna do fanzine Cabrunco .. 61 12 - Zine n. 11, em formato mini-tablide ... 63 13 - Pgina interna do fanzine Ftio Indispensvel .. 64 14 - Capa e editorial do fanzine Coquetel Molotov n.1 . 90 15 - Capa da revista Coquetel Molotov n. 1 ... 91

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LISTA DE ABREVIATURAS AIA Assessoria de Imprensa Alternativa AMI Associao de Mdia Interativa AOL America Online (provedor de internet) BHRIF Belo Horizonte Rock Independent Festival (festival de msica realizado em Belo Horizonte em 1994) BOL Brasil Online (provedor de internet) CENAPI Central Nacional de Produtores Independentes COL CardosOnline (mail-zine) FRI Frente das Revistas Independentes HTML Hypertext Markup Language (linguagem de marcao de hipertexto) IBASE Instituto Brasileiro de Anlises Sociais e Econmicas IBGE Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica MP3 Music Picture Experts Group Phase 3 ou MPG Audio Layer 3 (tipo de arquivo digital para udio) PNAD Pesquisa Nacional por Amostra de Domiclios UFBA Universidade Federal da Bahia UFRGS Universidade Federal do Rio Grande do Sul UOL Universo Online (provedor de internet)

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SUMRIO 1 INTRODUO .13 1.1 O que fanzine? 19 1.2 Uma breve histria dos fanzines ... 24 2 PRIMEIRA FASE: DEMOCRACIA E CRESCIMENTO (1989 1992) .. 31 3 SEGUNDA FASE: O PICE DA PRODUO EM XEROX (1992 1994) .... 44 4 TERCEIRA FASE: A FASE DE OURO DOS FANZINES IMPRESSOS (1994 1997) .. 59 5 QUARTA FASE: O INCIO DO DECLNIO NA PRODUO IMPRESSA E AS EXPERINCIAS NA INTERNET (1997 2000) . 70 6 QUINTA FASE: TENTATIVAS INOVADORAS (2000 2004) ... 78 7 SEXTA FASE: O FLUXO INVERSO: A INTERNET GERA FANZINES IMPRESSOS (2004 2009) . 86 8 CONCLUSO ..... 96 REFERNCIAS .. 99 GLOSSRIO DE FANZINES USADOS NO MAPEAMENTO . 103 ANEXO 1: ENTREVISTAS ... 117

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CAPTULO 1 INTRODUO Este trabalho pretende mapear a produo de fanzines especializados em msica impressos no Brasil no perodo compreendido entre 1989 e 2009. Por mapeamento entenda-se o levantamento, periodizao e anlise de publicaes que se enquadrem nos seguintes parmetros: apenas fanzines impressos (fanzines de papel) cujo assunto principal seja msica, publicados no Brasil entre os anos de 1989 e 2009. O objeto de estudo a coleo de fanzines deste autor, complementado por pesquisa bibliogrfica e entrevistas com outros editores de fanzines, ou fanzineiros, como so referidos no meio, que publicaram no perodo proposto. Para facilitar o desenvolvimento do estudo, as duas dcadas que a pesquisa abrange sero divididas em fases onde os fanzines sero agrupados de acordo com suas semelhanas. Semelhanas neste caso so similaridades grficas como formato da publicao, meio de reproduo (xerox ou offset), ferramentas usadas na paginao, entre outros. Sees como editoriais, espao para resenhas de outros fanzines e de artistas nacionais tambm sero algumas das caractersticas observadas para identificar tais semelhanas ou diferenas. Estes critrios sero melhor detalhados adiante. Os objetivos especficos deste mapeamento so rever a histria recente deste tipo de publicao e descrever seu desenvolvimento sob o ponto de vista da produo editorial, listando principalmente as mudanas grficas que aconteceram nestas duas dcadas e a influncia destas mudanas no contedo dos fanzines. Desta forma, podemos dizer que o objetivo geral deste estudo compreender como as mudanas tecnolgicas afetaram a produo de fanzines impressos e desta forma entender seu desenvolvimento nos ltimos vinte anos. A restrio do mapeamento a fanzines cujo assunto principal seja msica atende primeiramente a uma necessidade: como o nmero de fanzines publicados no Brasil entre 1989 e 2009 enorme, necessria a reduo do campo de estudo. Estudar todos os fanzines brasileiros nestas duas dcadas seria praticamente invivel. Alm disso, o objeto de estudo, que a coleo de fanzines deste autor, composto basicamente por fanzines sobre msica. Esta restrio tambm atende ao interesse particular do autor pelo assunto msica e histria da msica, especialmente a histria recente da msica brasileira. Estudar fanzines musicais 13

tambm encaminha o mapeamento para a anlise de algumas hipteses: ser que os fanzines sobre msica compoem um registro parte, para no dizer esquecido, da recente produo musical brasileira? Ser que os fanzines guardam um registro nico de movimentos musicais e de artistas ignorados pela grande imprensa no Brasil? Como ser visto adiante, os fanzines formavam e formam a linha de frente da imprensa musical, sempre descobrindo e divulgando novos artistas, participando de movimentos culturais de forma ativa e, por isso, registrando de maneira nica criaes e carreiras musicais. Uma das hipteses que pretendemos testar com este mapeamento a de que fanzines musicais constituem uma outra viso, um registro parte de movimentos e carreiras musicais no contemplados pela grande imprensa. bastante comum encontrar nos fanzines entrevistas, resenhas e artigos a respeito de bandas nunca mencionadas pela grande imprensa, artistas que jamais existiriam se no fosse o registro feito pelos fanzines musicais, principalmente os impressos. Alm destes annimos, esta hiptese tambm abre espao para a confirmao da existncia de um segundo ponto de vista, de um outro olhar sobre carreiras e movimentos artsticos atravs registrados por esta imprensa musical alternativa. Alm de nomes nunca antes ouvidos, bastante comum encontrar tambm entrevistas, resenhas e artigos a respeito de bandas conhecidas da grande imprensa, do grande pblico, mas que tm nos fanzines um registro diferente, uma anlise diferenciada, uma opinio discrepante da registrada pelos grandes veculos. Mapear fanzines sobre msica deste perodo pode contribuir para a melhor documentao da produo musical recente no Brasil. E, ao periodizar as mudanas tecnolgicas e sua influncia sobre o contedo, o autor pretende entender como o registro paralelo dos fanzines contribuiu para a evoluo e a estruturao de movimentos musicais no Brasil. Como ser visto de maneira mais aprofundada adiante, a importncia sciocultural dos fanzines reside em sua natureza de veculo de comunicao individual mas com forte teor agregador e em seu carter underground, de meio de divulgao de movimentos culturais alternativos. O embasamento terico exposto a seguir pretende inserir os fanzines no mesmo patamar de outros veculos de comunicao como jornais, revistas, TV, rdio e a internet. importante frisar que apesar do mapeamento proposto focar em fanzines musicais impressos que foram editados no Brasil, no sero excludos da anlise 14

casos de fanzines que experimentaram verses eletrnicas, muito menos de fanzines que ampliaram sua gama de assuntos, mesclando quadrinhos, poesia, literatura e msica. As excees servem para enriquecer o mapeamento, principalmente em se tratando de um objeto de estudo to fludo e mutante como o fanzine. A metodologia usada ser um mapeamento que divide em seis fases as duas recentes dcadas desta produo. Porm, antes de explicar os critrios para esta diviso de fases, algumas informaes importantes precisam ser esclarecidas. O corpus da pesquisa (a coleo deste autor) contm aproximadamente 390 fanzines. Este nmero aproximado pois aumentou durante a pesquisa. Esta coleo comeou a ser montada em 1989 e permanece arquivada com este autor. O estado geral da coleo muito bom, com fanzines armazenados em arquivos pessoais, protegidos de luz e umidade. Falta coleo uma catalogao bibliogrfica visto que uma coleo pessoal e que fanzines, por sua natureza, no apresentam todos os dados que facilitariam esta organizao. Mas foi exatamente a necessidade de uma organizao mnima, para facilitar o acesso ao material, que incentivou o autor a iniciar o mapeamento e periodizao da coleo. Do total geral de 390 publicaes, apenas alguns fanzines foram usados para ilustrar as caractersticas de cada fase. No total, este mapeamento utilizou 85 publicaes como objeto de estudo, ou publicaes-chave (a lista completa dos fanzines utilizados est no glossrio). Para selecionar ou descartar fanzines que seriam usados no mapeamento, alguns critrios foram utilizados: foram escolhidas publicaes-chave primeiramente de acordo com o ano (s vezes estimado) de sua publicao e depois de acordo com caractersticas comuns entre elas, caracterizando uma fase. Esta pr-seleo tambm se baseou no conhecimento do autor a respeito dos fanzines e de suas caractersticas. Suas tcnicas de produo, formatos, modos de reproduo e de distribuio foram algumas das caractersticas levadas em conta para esta diviso. Depois de selecionado o objeto de estudo com 85 fanzines, todas publicaes foram minuciosamente lidas e revistas para que o estudo pudesse tomar corpo. A descrio das caractersticas de cada fanzine e entrevistas com seus editores nutriram o mapeamento com exemplos e embasamento para apoiar o estudo proposto.

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Alm do estudo dos fanzines selecionados da coleo do autor e pesquisa bibliogrfica, foram realizadas entrevistas por email com alguns editores e exeditores de fanzines para confirmar dados e colher impresses. A escolha dos entrevistados obedeceu a dois critrios bsicos: a facilidade de contato com o editor do fanzine e o fato do entrevistado ter o seu fanzine selecionado como objeto de estudo. Foram realizadas 16 entrevistas: Priscila Farias, Leonardo Cardoso (Pano), Hlio Muniz, Luiz Cesar Pimentel, Gilberto Custdio Jr., Humberto Wilson, Ana Garcia, Ktia Abreu, Francisco Ricardo da Silva, Adilson Pereira, Thais (Samamb-T) e Law Tissot; sendo que Marcelo Damaso, Gabriela Dias, Marcelo Ferla e Messias Bandeira no responderam suas entrevistas a tempo. A ntegra de algumas delas foram reproduzidas no anexo deste estudo pois constituem documento importante para comprovar caractersticas listadas em determinadas fases do mapeamento. necessrio dizer que, no universo fludo e anrquico dos fanzines, a diviso aqui proposta no pode ser encarada como estanque. No existe uma data exata, como por exemplo, maro de 1997, para delimitar as mudanas de fase. A produo de fanzines no linear e, como veremos, fanzines so fundamentalmente aperidicos e efmeros. Por isso, caractersticas de fases anteriores e posteriores se misturam. O objetivo desta diviso em fases tentar unir fanzines com caractersticas semelhantes, produzidos aproximadamente na mesma poca e identificar tendncias. A diviso de fases proposta neste mapeamento a seguinte: 1 fase Democracia e crescimento (1989 a 1992) 2 fase O pice da produo em Xerox (1992 a 1994) 3 fase A fase de ouro dos fanzines impressos (1994 a 1997) 4 fase O incio do declnio na produo impressa e as experincias na internet (1997 a 2000) 5 fase Tentativas inovadoras (2000 at 2004) 6 fase O fluxo inverso: a internet gera fanzines impressos (2004 2009) Cada fase ser tratada como um captulo. Na primeira fase sero analisadas as condies que propiciaram o crescimento do nmero de fanzines no Brasil e demonstradas, atravs da anlise das publicaes-chave, como este crescimento era incentivado. Na segunda fase (1992 a 1994), sero relacionadas popularizao dos computadores pessoais e barateamento dos modos de reproduo como fatores 16

decisivos para o crescimento ainda mais significativo que acontecer na terceira fase (1994 a 1997). Nesta fase, ser demonstrado como a conjuntura econmica (Plano Real) e a estruturao de uma cena musical alternativa nutriram os fanzines com estabilidade e contedo indito. nesta fase que se encontram os principais registros que podem comprovar a hiptese de uma histria paralela, no contada, da produo musical brasileira, e assim sero analisados. A partir da quarta fase (1997 a 2000), com a popularizao da internet comercial, inicia-se o declnio na produo de fanzines impressos, principalmente daqueles cujo assunto principal msica. Este mapeamento pretende analisar como os editores de fanzines impressos se comportaram nesse momento, alguns experimentando publicaes em novos suportes como CD-Rom, CD e outros dividindo contedo entre o impresso e a internet. Se por um lado a internet surgia como meio facilitador para publicao e circulao de informao sobre msica, por outro lado perdia a caracterstica de registro porque a maioria das experincias eletrnicas dos fanzines desta poca no foi preservada. Na quinta fase (2000 a 2004) ser demonstrado como fanzines impressos j adaptados concorrncia da internet inovam, tornando-se mais opinativos no contedo e ousados no acabamento grfico. A sexta fase que vai de 2004 at 2009 comprova que fanzines sobre msica ainda so impressos no Brasil, e mais, que alguns fanzines impressos nasceram de publicaes eletrnicas. Sero listados possveis motivos para tal persistncia. Algumas questes a respeito da importncia deste mapeamento podem vir a tona neste momento: por que mapear fanzines sobre msica pode ser importante? Qual valor pode existir nos fanzines musicais que precisa ser estudado? Quais artistas podem estar registrados nestas publicaes e que permanecem desconhecidos? As respostas estas questes viro a seguir, com as definies de mainstream e underground na msica e com uma breve histria dos fanzines que situa e define bem este tipo de publicao dentro da histria da imprensa recente. Para o leitor no familiarizado com o universo dos fanzines, ou com o que Chris Atton (2002) chama de zine culture (ou cultura do fanzine), questes como a representatividade de um objeto de estudo pr-selecionado ou a relevncia da coleo do autor em relao ao todo tambm podem surgir neste momento. Como alerta a este tipo de leitor, este mapeamento no pretende de forma alguma ser definitivo, ao contrrio, este estudo apenas um primeiro passo para futuras 17

anlises. O autor entende que sua coleo no representa o todo. Mas ao mesmo tempo, entende que ela existe e que contm rico material de pesquisa. Alm disso, o autor editou fanzines, conheceu outros editores de fanzines nestas duas dcadas e mantm o corpus da pesquisa preservado por todo este tempo. Por isso, a inteno primordial deste estudo resgatar, trazer tona de maneira organizada e dividida em fases, um tipo de publicao pouco estudada, um novo objeto de estudo para a histria recente da imprensa e tambm da msica brasileira. Para tal embasamento terico so importantes alguns conceitos de estudo da Histria, principalmente aquele proposto por Franois Hartog em seu artigo Regimes de Historicidade. Segundo Hartog (2002), quem se propoe a estudar a histria deve explicitar o mais claramente possvel seu ponto de vista, ou, de onde parte seu olhar.
Escrever uma histria dominada pelo ponto de vista do futuro, como uma teleologia, no mais possvel, restaurar a antiga historia magistra poderia ser tentador mas intelectualmente, e no intelectualmente, no muito satisfatrio! E o presente mesmo, como acabamos de ver, no um cho seguro. (HARTOG, 2002, p.10)

Desta forma, este estudo no tem a pretenso de explicar o presente ou o futuro dos fanzines impressos, mas pretende olhar o passado, visando organizar um registro de uma produo cultural recente. Trata-se de um mapeamento (e apenas isto) para trazer mesa de estudos mais um objeto. A importncia deste mapeamento pode estar ancorada em alguns pontos: o ineditismo da diviso em fases; o estudo de um objeto que ntimo do autor desta monografia, a falta de estudos e bibliografia sobre o assunto, alm da vantagem de estar olhando do futuro", quando todo processo j aconteceu. Mesmo assim, e novamente, este mapeamento apenas o ponto de vista do autor. Como sugere Hartog, a abordagem comparativa parece-me oferecer uma resposta possvel: tanto modesta que complexa (HARTOG, 2002, p.10). Em nenhum momento este mapeamento pretende discutir questes mais profundas sobre imprensa ou msica brasileira mas servir de base para estudos aprofundados, que envolvam a histria da comunicao e histria da msica brasileira. Por fim, a razo para o recorte temporal coincide com o incio da publicao do fanzine deste autor, o midsummer madness, em junho de 1989. Foi a partir da 18

entrada do autor neste universo, publicando seu prprio fanzine, que ele comeou a receber e colecionar publicaes similares de todo Brasil. O fanzine midsummer madness (grafado originalmente com letras minsculas) deixou de ser impresso em 1994, transformando-se numa gravadora e produtora musical. Em relao ao texto e sua formatao, algumas regras sero quebradas em prol do melhor entendimento. Primeiro, importante justificar, a partir de agora, o uso da primeira pessoa em algumas partes do texto deste mapeamento. Como o objeto de estudo so publicaes fortemente baseadas na iniciativa de indivduos, como fazem parte da coleo do autor e tambm, como este autor foi ele prprio editor de fanzine, ser necessrio o uso da primeira pessoa. O autor acredita que, em alguns momentos, o relato de sua experincia ser valiosa para a execuo deste trabalho. Alm disso, nas citaes diretas extradas dos fanzines, os erros de portugus e a no conformidade com as atuais regras da ortografia no sero corrigidos. Tambm no sero corrigidas as respostas dadas por escrito nas entrevistas com os fanzineiros. O autor prefere manter os textos como foram publicados. A referncia bibliogrfica dos fanzines tambm ter uma formatao prpria. Como as regras da Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT) no contemplam este tipo de publicao e vrios fanzines no possuem nmeros de pginas, ano de publicao ou nem mesmo referncia nominal dos reais autores dos textos, vamos relacionar os fanzines usando como entrada seus ttulos, aproximando nossa referncia bibliogrfica regra da ABNT para peridicos. A lista completa de fanzines usados neste estudo est no glossrio deste mapeamento. Em outro anexo, a reproduo na ntegra das entrevistas realizadas para este mapeamento, que o autor acredita ser de suma importncia para os objetivos deste estudo.

1.1 O que fanzine? Para apresentar o objeto de estudo necessria a definio de fanzine e um enquadramento histrico deste tipo de publicao, alm da definio de conceitos como mainstream e underground. Estes conceitos esto intimamente ligados ao

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nascimento dos fanzines e ao mesmo tempo relacionados ao tipo de msica preferencialmente tratado por eles. Os conceitos de mainstream e underground usados aqui tem a ver principalmente com o modo como so produzidos determinados produtos culturais, sejam eles discos, revistas ou fanzines. Usando a definio de Simon Frith, Will Straw e John Street para estudar a Histria do Rock, importante entender como a tecnologia influencia diretamente a produo cultural.
En este sentido, los artefactos electrnicos que se utilizan para producir, distribuir y experimentar la msica contempornea no son simplemente los medios tcnicos a trves de los cuales experimentamos la msica. La tecnologa se ha convertido en un modo de produccin musical y consumo.1 (FRITH, S., STRAW, W., STREET, J., 2006, p.25)

E continua mostrando como a evoluo das tecnologias de gravao impactaram diretamente no modo de produo da msica:
Esta continua e imparable democratizacin del mercado del audio es muy relevante puesto que posibilita que los msicos graben su propria msica, preservando la esttica que ms les interesa en una medida hasta ahora inusual en la produccin cultural contempornea.2 (FRITH, S., STRAW, W., STREET, J., 2006, p.36)

Uma definio simplificada dos termos mainstream e underground, baseada nas idias de Frith, Straw e Street que interessa a este estudo :
O denominado mainstream (que pode ser traduzido como fluxo principal) abriga escolhas de confeco do produto reconhecidamente eficientes, dialogando com elementos de obras consagradas e com sucesso relativamente garantido. Ele tambm implica uma circulao associada outros meios de comunicao de massa, []. As condies de produo e reconhecimento desses produtos so bem diferenciadas, fator que explica o processo de circulao em dimenso ampla e no segmentada. O underground, por outro lado, segue um conjunto de princpios de confeco de produto que requer um repertrio mais delimitado para o consumo. Os produtos subterrneos possuem uma organizao de produo e circulao particulares e se firmam, quase

Traduo minha: Os artefatos eletrnicos que se utilizam para produzir, distribuir e experimentar a msica contempornea no so simplesmente os meios tcnicos atravs dos quais experimentamos a msica. A tecnologia se converteu em um modo de produo musical e de consumo.
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Traduo minha: Esta contnua e infindvel democratizao do mercado de adio muito relevante posto que possibilita que os msicos gravem sua prpria msica preservando a esttica que mais lhes interessa, de uma maneira at agora pouco usual na produo cultural contempornea.

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invariavelmente, a partir da negao do seu outro (o mainstream). [] Um produto underground quase sempre definido como obra autntica, longe do esquemo, produto no-comercial. Sua circulao est associada a pequenos fanzines, divulgao alternativa, gravadoras independentes etc. [] (CARDOSO FILHO, J., JANOTTI JNIOR, J., 2006, p.8)

Embora as definies de mainstream e underground acima estejam relacionadas msica, para este mapeamento elas encaixam perfeitamente, tanto que os autores Jorge Cardoso Filho e Jeder Janotti Jnior j citam fanzines como espao de circulao de um destes tipos de msica. Estas sero as definies usadas neste estudo para caracterizar tipos de publicao (revistas, fanzines, jornais), gneros musicais e artistas. Grande imprensa ou grandes veculos de imprensa, grandes gravadoras ou majors tm o mesmo sentido aqui que mainstream, assim como alternativos, pequenas publicaes e s vezes o substantivo independentes, associado a msicos, bandas ou a fanzines, servir para designar underground. J a definio para fanzine menos complexa: a mais conhecida a de revista de f, uma publicao feita por uma pessoa sobre seu assunto predileto, sobre seu dolo, ou sobre ambos. A origem da palavra fanzine vem da contrao de dois vocbulos da lngua inglesa: fanatic magazine. Esta definio est na maioria dos livros sobre o assunto:
De um modo geral o Fanzine toda publicao feita pelo f. Seu nome vem da contrao de duas palavras inglesas e significa literalmente revista do f (de fanatic magazine). (GUIMARES, E., 2005, p.11)

ento uma publicao feita inicialmente sem inteno de lucro, reproduzida em pequenas tiragens e por isso, utiliza mtodos de impresso no industriais, na maioria das vezes artesanais. Como so produes sem objetivo comercial, a grande maioria dos fanzines aperidico e efmero (MAGALHES, 2004, p. 12). Poucos ultrapassam as dezenas de edies. Outra definio interessante para o que fanzine est em sua anttese:
Obviamente as revistas profissionais que so vendidas nas bancas no so Fanzines. O principal fator de diferenciao uma consequncia do fato de terem grandes tiragens e darem lucro. A

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revista profissional feita em funo de um mercado pr-existente. (GUIMARES, E., 2005, p. 12)

Fanzines raramente so encontrados em bancas de jornais e revistas. Seu modo de distribuio interpessoal, de mo em mo. Para o fanzine impresso, o meio de difuso mais comum sempre foi, , e ser a via postal.
Distribuio fazer a edio chegar ao leitor, inclui receber pedidos, envelopar, postar, colocar em bancas ou lojas especializadas, ou mesmo vender de mo em mo em eventos afins. A maior parte da distribuio dos Fanzines feita atravs do correio. As vantagens so muitas: o alcance grande, chega a toda parte do pas, podendo tambm alcanar outros pases; o custo relativamente baixo. (GUIMARES, E., 2005, p.28)

A distribuio dos fanzines tambm pode ser feita em locais especializados, por exemplo, fanzines de msica em lojas de msica e shows; fanzines de cinema em videolocadoras e clubes de cinema; fanzines sobre quadrinhos em lojas de quadrinhos, etc; ou, em hoje raras bibliotecas (tambm chamadas de fanzinotecas) ou ainda, atravs da troca de edies entre seus editores, os fanzineiros. Existem fanzines sobre msica, sobre gneros musicais, fanzines que falam apenas de um artista, fanzines sobre feminismo, sobre fico cientfica, sobre um determinado filme de fico cientfica, enfim, o que define um fanzine justamente o nicho de assunto, a especializao. Chris Atton cita uma definio usada por Michelle Rau no livro Towards a History of Fanzine Publishing: From APA to Zines:
Rau traces the origin of fanzines as they are generally understood as self published magazines written and produced by fans of a specific cultural form or of an actor or creator within that form (a genre of fiction, of music, of film; an author, a musician, a film star) back to the science fiction magazines of the late 1920s 3 (RAU, 1994, apud ATTON, 2000, p. 55)

A especificidade dos assuntos abordados torna o fanzine uma publicao de difuso dirigida, produzida e consumida por indivduos com interesses similares. A pauta dos fanzines obedece, na maioria das vezes, ao interesse do fanzineiro. Ele cria um fanzine com a inteno de expor sua opinio sobre um assunto, ou tambm
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Traduo minha: Rau traa a origem dos fanzines como eles geralmente so conhecidos como revistas autopublicadas escritas e produzidas por fs de uma forma cultural especfica ou de um ator ou criador envolvido com aquela forma (um gnero de fico, de msica, de filme; um autor, um msico, um ator de cinema) desde os tempos das revistas de fico cientfica do final dos anos 1920.

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para expressar, veicular, divulgar sua prpria criao artstica. Como definiu Henrique Magalhes:
O fanzine um veculo de indivduos e de grupos de fs, sujeitos que dificilmente possuem acesso grande imprensa. A divulgao das novas bandas de rock feita, sobretudo, por intermdio do fanzine. Os novos autores de poesias e histria em quadrinhos tm no fanzine o espao para difuso de sua obra. (GUIMARES, H., 2005, p.17)

O que tambm define a pauta o desejo do editor-fanzineiro em compartilhar suas opinies e/ou produes com um pblico que, a princpio, at ele desconhece. O fanzine portanto uma forma de promover intercmbio.
por meio do fanzine que os fs se identificam num universo comum, saem do isolamento, encontram terreno adequado para expressar suas paixes, se fortalecem como participantes de um grupo. (GUIMARES, H., 2005, p. 15)

O que leva um fanzine a ser publicado a paixo do fanzineiro pelo assunto e no a repercusso editorial ou financeira que sua publicao pode causar. Por causa de sua segmentao e tiragem pequena, dificilmente fanzines trazem inseres publicitrias. E para viabilizar a distribuio, frequentemente so distribudos gratuitamente ou trocados em vez de vendidos. Como aconselham Mike Gunderloy e Cari Goldberg em seu livro The World of Zines (1992), as principais dicas para comear um fanzine so:
Tap Your Experience. If youre a punker, stick to music (thats probably what you planned anyhow, right?). [] Trying to publish a zine on surfing from the Black Hills of South Dakota is probably a bad idea.[] Be Specialized. No matter how good your music zine is, if you try to compete head-on with Rolling Stone the first week youre dead meat.[] You can also specialize by trying to capture the attention of a particular audience. A punk zine directed to lesbians and concentrating on music by womyn might be a hit. 4 (GOLDBERG, C., GUNDERLOY, M., 1992, p.146-147)

Traduo minha: Escoe sua experincia. Se voc um punk fique na msica (que provavelmente o que voc planejou de qualquer jeito, certo?).[] Tentar publicar um fanzine sobre surf morando em Black Hills, South Dakota, provavelmente uma m ideia. Seja especializado. No importa quo bom seu zine seja, se voc tentar competir cabea a cabea com a [revista] Rolling Stone, na primeira semana voc estar frito. Voc tambm pode se especializar tentando atrair ateno de um determinado pblico. Um zine punk voltado para lsbicas focado em msica feita por meninas pode ser um sucesso.

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Alm de escolher o assunto, tambm cabe nica e exclusivamente ao editor assumir os riscos de investir ou no em qualidade grfica e modos de distribuico. Alguns fanzines evoluiram para edies mais bem acabadas, e em alguns casos, com algum sucesso editorial ou comercial. E existem ainda os fanzines que so experimentaes grficas por definio. Vamos tratar destas diferenciaes adiante. Outra razo que influencia diretamente a criao de fanzines a falta de espao para divulgao de determinados assuntos na grande mdia.
o fanzine o veculo que se contrape ao descaso do mercado editorial, que no contempla de forma adequada o fluxo da produo dos artistas nacionais, muito menos a obra dos novos autores. [O fanzine] o porta-voz de um tipo de cultura que denominamos genericamente de underground, contracultura, alternativa ou independente. (GUIMARES, H., 2005, p. 17)

Esta funo de porta-voz do underground est diretamente ligada s origens dos fanzines e ser analisada mais detalhadamente a seguir. Por enquanto importante saber que os fanzines tm esta funo.

1.2 Uma breve histria dos fanzines. Apesar de alguns estudiosos sustentarem que fanzines so a evoluo natural da imprensa de pequenas tiragens, remontando ao tempo das primeiras prensas tipogrficas, para este mapeamento o conceito de fanzine est mais ligado s ideias das publicaes amadoras de fico cientfica norte-americanas da dcada de 1920 e 1930.
The first science fiction fan magazine The Comet appeared in 1930. [] Science fiction and comic fanzines were necessary to their writers and readers in order to validate genres of fiction that were generally ignored or reviled by the mainstream critics. They also functioned as virtual communities, bringing together fans geographically and socially distant from one another.5 (ATTON, 2000, p. 56)

Traduo minha: A primeira revista de f de fico cientfica The Comet surgiu em 1930. [] Fanzines de fico cientfica e quadrinhos eram necessrios para que seus editores e leitores validassem gneros de fico que geralmente eram ignorados ou discriminados por crticos mainstream. Eles [fanzines] tambm funcionavam como comunidades virtuais, reunindo fs que estavam social e geograficamente distantes um do outro.

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Como eram consideradas literatura de segunda categoria, escritores, leitores e fs de fico cientfica comearam a publicar pequenas revistas com artigos, contos e anlises sobre o assunto nas dcadas de 1920 e 1930 nos Estados Unidos. As citaes mais comuns marcam o incio do conceito de fanzine com Amazing Stories, publicada por Hugo Gernsback nos Estados Unidos em 1926. Amazing Stories era uma publicao sobre fico cientfica e se assemelhava s demais revistas da poca exceto por dois motivos: Gernsback no pagava seus colaboradores nos primeiros nmeros (caracterizando o perfil amador da publicao e viabilizando seu nascimento) e inaugurou um procedimento simples: criou uma seo com endereos de pessoas interessadas em fico cientfca e estimulava seus leitores a se corresponderem para trocar informaes. Enquanto Amazing Stories chegava a tiragem de 100.000 exemplares em seu primeiro ano (segundo pesquisa no site Wikipedia6), crescia tambm a troca de correspondncias entre os fs de fico cientfica, leitores da revista. Devido ao sucesso, da para frente, todas as outras revistas passaram a incluir endereos de leitores para intercmbio. Alguns leitores escreviam cartas to longas e entusiasmadas que passaram a produzir suas prprias publicaes, ou fanmagazines. E mais: alguns leitores tinham que reescrever a mesma carta, o mesmo artigo, tantas e tantas vezes, que passaram a utilizar mtodos rudimentares de duplicao. Nos anos 1930 e 1940 usava-se papel carbono, hectografia (ou duplicao lcool) e logo depois a mimeografia. Embora seja possvel traar o nascimento do conceito de fanzine de volta aos anos 1920, foi apenas no ano de 1940 que o termo fanzine foi usado pela primeira vez para designar uma publicao amadora de fico cientfica, a Detours, de Russ Chauvenet. Russ definiu sua publicao como fan-zine na tentativa de se diferenciar das revistas profissionais, produzidas por editoras que pagavam seus autores pelos artigos, s quais ele prprio chamava de pro-zines. O assunto principal era fico cientfica, quadrinhos e filmes de terror. Durante os anos 1960, no contexto dos movimentos de contracultura, publicaes amadoras sobre assuntos diversos como msica, poltica, cinema e artes grficas comearam a crescer. O formato antes utilizado pelos fs de fico
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Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Amazing_Stories acessado em 12/10/2010

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cientfica serviu a grupos preocupados em divulgar outro tipo de informao. Fanzines, publicaes amadoras e imprensa alternativa ou underground se fundem, num modelo bastante comum dos anos 1960, por sua clara funo de servir como alternativa mdia oficial, elemento agregador de um grupo com interesses similares e tambm como meio de comunicao que validava um determinado segmento de cultura underground. neste momento que aparecem os primeiros fanzines de msica. Em 1966, Paul Williams, David Harris e Greg Shaw, trs norte-americanos fs de fico cientfica, criaram os primeiros fanzines sobre rock 7: Crawdaddy!, de Williams, e Mojo Navigator Rock and Roll News de Harris e Shaw. Ambos utilizaram a experincia como editores de fanzines de fico cientfica e a aplicaram ao assunto que os interessava na poca: msica. Estes dois fanzines eram voltados para colecionadores de discos raros e antigos. Suas pginas traziam listas de discos, detalhes das discografias de artistas pouco conhecidos e endereos de colecionadores dispostos a trocar ou vender cpias de discos fora de catlogo no eixo Estados Unidos Reino Unido. Ou seja, estes primeiros fanzines de msica ainda se pareciam muito com as publicaes de fico cientfica, que tinham no intercmbio entre leitores sua principal funo. Entretanto, a mudana no demorou a aparecer. Num artigo de dezembro de 1970 da edio norte americana da revista Rolling Stone, o mesmo Shaw aparece j no mais como editor do Mojo Navigator mas dedicado a outro fanzine: Stormy Weather. Shaw declarou revista:
I think theres the possibility of doing stuff for people who arent record collectors, just people that are interested in music and journalism. Id like to see more intelligible articles on artists that the pro-papers just cant cover. My approach to the scene is to completely avoid the necessity of having to make a profit. Just publish what you do because you have a real interest in the material and you just do it because youre so much bursting to have this come out of you that you cant keep yourself from doing it.8 (WARD, Let a Thousand Fanzines Bloom. Rolling Stone, p.26, 2. Dez.1970)

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Fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Fanzine, acessado em 19/09/2010 Traduo minha: Eu acho que existe a possibilidade de fazer coisas para pessoas que no so colecionadores de discos, apenas para pessoas interessadas em msica e jornalismo. Eu gostaria de ver artigos mais inteligentes sobre artistas que os jornais profissionais no cobrem. Minha cobertura da cena musical se baseia em evitar completamente a necessidade de ter que ter lucro. De apenas publicar o que se publica porque est realmente interessado no material e fazer isso porque quer tanto por pra fora isso que est dentro de voc que voc no pode simplesmente no faz-lo.

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O mesmo artigo cita uma dezena de fanzines, a maioria deles mimeografado ou impresso em offset. No final do artigo, o jornalista publicou uma lista de 10 fanzines, a maioria ingleses. curioso notar o nvel de organizao da maioria deles, que divulgava inclusive o valor de uma assinatura anual. Enquanto isso, no Brasil, Edson Rontani publicava em Piracicaba o primeiro fanzine brasileiro que se tem notcia, o Fico, de 1965. A publicao pertencia a um clube chamado Intercmbio Cincia-Fico Alex Raymond. Naquela poca aqui no Brasil ainda se usava o termo boletim para o tipo de publicao que Fico representava. O termo fanzine s comeou a ser usado no pas a partir da dcada de 1970. Em julho de 1976 na Inglaterra, o bancrio de 19 anos, Mark Perry, criou o fanzine Sniffin Glue, com 8 pginas em xerox. O principal motivo para Mark comear seu fanzine foi um show da banda punk norte-americana Ramones. Ele resolveu escrever um artigo sobre o show e distribuir para os amigos. Mark vivia o incio do movimento punk e os fanzines encontravam um ambiente adequado para crescer. impossvel saber se Mark Perry tinha conhecimento de outros fanzines musicais quando comeou a editar Sniffin Glue. Mas isso no importava muito, o ambiente vivido por ele provavelmente o impeliu a produzir um fanzine. Na msica, o movimento punk pregava a volta ao rock bsico, feito por pessoas comuns; por amadores e no msicos virtuosos. Os shows punks deveriam ser simples e energticos em oposio ao rock apotetico, para grandes platias em grandes estdios. Ideologicamente, o punk flertava com ideias anarquistas. A mdia de idade dos militantes do movimento punk era muito baixa na Inglaterra e nos Estados Unidos, por volta de 18 anos, e por isso, o lema mais usado era a regra no ter regras. Quase tudo no movimento punk se baseava na oposio ao mainstream, o embate era entre tudo que fosse produzido com inteno comercial versus produo amadora, underground. Publicar fanzines se tornou um dos pilares do movimento punk. Percebe-se dentro do movimento punk que o fanzine tem a clara funo de ser o veculo de oposio ao veculos de comunicao mainstream, uma alternativa, alm de elemento agregador entre simpatizantes e tambm o nico meio de

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comunicao oficial do movimento. O editorial do primeiro nmero do Sniffin Glue dizia:

Ningum pode definir o punk rock; rock na sua forma mais baixa a nvel de rua. Garotos tocando juntos nas garagens dos pais. Equipamento barato, roupas justas, cabeas vazias (no h nada a fazer agora que voc saiu da escola). Ns no precisamos de Nova Iorque. Temos tudo aqui. Os Sex Pistols, Eddie & The Hot Rods, The Damned, The Stranglers, The Vibrators e Roogalator, para citar apenas alguns. Tudo est acontecendo aqui. Temos apenas que fazer a coisa crescer e melhorar. Os garotos (e claro, os caras que se sentirem jovens) sabem que o punk timo e vamos l. (PERRY, 1976 apud BIVAR, 1988, p. 51)

desta poca que vm o lema D.I.Y, ou do-it-yourself (faa-voc-mesmo), cunhado pelo mesmo Mark Perry no fanzine Sniffin Glue. Mark usou o termo para responder s inmeras cartas que recebia. Sua resposta foi:
Todos vocs, garotos que lem o SG, no se satisfaam com o que ns escrevemos. Saiam e comeem seus prprios fanzines, ou mandem suas crticas para a imprensa do Sistema, vamos peg-los pelos nervos e inundar o mercado com a escrita punk! (PERRY, 1976 apud BIVAR, 1988, p. 55)

Foi nesta conjuntura que os fanzines musicais comearam a aparecer no Brasil, no final dos anos 1970 com o movimento punk local, que ajudou no s a aumentar o nmero de publicaes mas tambm popularizou o termo fanzine.
Manifesto Punk, editado por Tatu, da banda Coquetel Molotov, foi o primeiro fanzine punk brasileiro. Ele falava das bandas cariocas e paulistas e de todo mundo. Mesmo com pouca divulgao, os fanzines punks se espalharam rapidamente com o lanamento de Descarga Suburbana, Lixo Reciclado, Revoluo Punk, Vitria Punk e Horizonte Negro. (MAGALHES, 2004, p.19)

Nesta mesma poca, incio dos anos 1980, comeam a se popularizar as fotocopiadoras (mquinas de xerox) facilitando a reproduo dos fanzines. Para pequenas tiragens, as fotocopiadoras barateavam os custos e possibilitavam a melhor insero de elementos grficos como fotos e ilustraes, o que era um grande empecilho nos fanzines mimeografados. Enquanto esta primeira onda de fanzines musicais brasileiros, ligados ao movimento punk, era publicada, explodia outro movimento musical no Brasil: o boom do rock brasileiro em escala comercial, ou mainstream, com Blitz, Baro Vermelho, Legio Urbana, Lulu Santos e tantas outras bandas. importante considerar este 28

momento da produo musical no Brasil para o melhor entendimento das razes que levaram ao crescimento do nmero de fanzines sobre msica no pas. O ambiente deste boom do rock nacional era estranho ao mundo dos fanzines: todos envolvidos em seu crescimento trabalhavam dentro da mquina do mercado fonogrfico, ou star system, como colocam Frith, Straw e Street (2006). As principais bandas deste movimento foram lanadas por gravadoras multinacionais (as majors) e o veculos de comunicao para divulg-las eram os meios de comunicao de massa: a TV, o rdio e os grandes jornais. Os fanzines tiveram pouca atuao neste cenrio. Foi justamente neste perodo que entrou no ar uma importante rdio FM que tocava exclusivamente rock, a Fluminense FM (em Niteri, 1982) e, logo depois, surgiu uma revista especializada em msica no pas, a Bizz (em agosto de 1985). Apesar de no ter sido a primeira revista de msica do Brasil, a Bizz era editada por uma grande empresa, a Editora Azul, tinha alcance nacional e permaneceu sendo publicada por mais de uma dcada. Sua criao e crescimento demonstrava a importncia e o foco comercial do movimento roqueiro no Brasil dos anos 1980. Apesar de promissores para a indstria da msica jovem no Brasil, especialmente o rock, o incio dos anos 1980 no foram to bons para os fanzines:
A partir de 1986, por vrios motivos, iniciou-se a crise desse gnero de publicao, [] Um dos principais motivos que contribuiu para a crise foi o fator econmico. O descontrole da economia do pas fez com que o custo dos fanzines subisse, com aumento progressivo do preo do papel, das fotocpias, etc. (MAGALHES, 2004, p.36)

Apesar do declnio nos anos 1980, o terreno estava preparado para um renascimento dos fanzines de msica no Brasil. A noo de que qualquer pessoa poderia publicar um fanzine fora plantada pelo movimento punk; o mercado musical brasileiro para rock j havia amadurecido; a maior oferta de meios prticos e baratos de reproduo com as mquinas de xerox; e, apesar da instabilidade econmica, o Brasil havia deixado a ditadura militar e caminhava para relativa estabilidade poltica.
A partir do comeo da dcada de 90 a produo de Fanzines volta a ficar mais intensa, o que se mantm at hoje [2002]. Muitos Fanzines so criados e muitos acabam, pelos mais diversos motivos, mas a efervescncia do meio continua alta. A diversidade dos Fanzines aumentou, hoje h praticamente todo tipo de Fanzine. Um fato marcante na dcada foi a conscincia da necessidade de expandir o pblico leitor para viabilizar economicamente edies mais sofisticadas. Diversos editores procuraram se organizar criando

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estruturas de distribuio mais eficientes. (GUIMARES, E.; 2005, p. 19)

Alguns encontros de fanzineiros brasileiros aconteceram nesta poca: dois encontros em Arax (maio de 1988 e outubro de 1989), a 1 Exposio Internacional de Fanzines, em Curitiba / PR (maio de 1989) promovido pela Gibiteca de Curitiba, duas edies da Conveno Nacional de Histrias em Quadrinhos Independentes em So Paulo (1993 e 1994), a mostra Energetic Zines tambm em So Paulo (1993 e 1994). neste momento de renascimento que se inicia este mapeamento dos fanzines impressos sobre msica no Brasil. A dcada de 1990 e esta segunda vinda dos fanzines representa um momento muito interessante de auge e declnio dos fanzines no Brasil, como veremos a seguir.

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CAPTULO 2 PRIMEIRA FASE: DEMOCRACIA E CRESCIMENTO (1989 1992) O primeiro momento deste mapeamento comea em 1989 e tem como marco inicial o nascimento do fanzine deste autor, o midsummer madness. A partir daqui, vou usar a primeira pessoa. Minha entrada no universo dos fanzines serve como ponto inicial para a coleo que hoje objeto de estudo deste mapeamento. Antes de publicar a primeira edio (nmero zero) do fanzine midsummer madness, eu no tinha acesso a outros fanzines. Aps publicar a edio inicial e distribu-la que comeei a receber outros fanzines e a participar do intercmbio. Esta a razo prtica para usar o ano do nascimento do meu fanzine como marco inicial deste mapeamento. Cabe agora um breve relato dos motivos que me levaram a public-lo. Serei breve pois no pretendo fazer deste mapeamento uma autobiografia mas sim uma pesquisa imparcial. Comeei o midsummer madness nas frias escolares de junho de 1989. A motivao veio do emprstimo de alguns fanzines de uma amiga de escola, tnhamos 15 anos de idade na ocasio. Conectados por gosto musical similar, ambos vamos nos fanzines uma opo de leitura especializada no tipo de msica que gostvamos (rock underground europeu e norte americano). Era muito raro ler artigos a respeito das bandas que admirvamos nas poucas revistas de msica vendidas em bancas no Brasil no final dos anos 1980. Empolgado com a novidade, resolvi iniciar minha prpria publicao pois minha amiga me disse que para ter acesso a estas publicaes, o ideal era eu produzir meu prprio fanzine para trocar. Em entrevistas realizadas para este mapeamento, outros fanzineiros contemporneos, que eu viria a conhecer aps o intercmbio, relataram motivao similar minha para comear seus fanzines.
Eu queria falar das minhas coisas, das bandas que eu gostava e no via em nenhum lugar. Ainda estava no segundo grau e minha escola - que era federal - ficou em greve por uns 3 meses e me vi sem muita coisa pra fazer, da passei a pensar em coisas legais pra fazer e um zine foi uma das coisas que eu comecei. Tambm colaborava com o Cinema Mndi, que era de um amigo de infncia, o Renato Portugal. (Leonardo Fernandes, editor do Gnomo da Tasmnia, de 1991, em entrevista ao autor) Comeou com o Cartazine, no incio do segundo grau. Vrias coisas serviam de motivao: os preos da cantina, que julgvamos

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altos, e a esttica da colagem punk, que fazia a gente ter vontade de colar-e-experimentar... (Adilson Pereira, editor do Cartazine, de 1985, em entrevista ao autor)

Chris Atton, em seu livro sobre mdia alternativa, cita o sistema de trocas para exemplificar o impulso inicial que fez a maioria dos fanzineiros comearem suas publicaes:
Though not universal, the barter system is common within zine culture. Zines are traded between editors not necessarily according to a fixed monetary or exchange rate; a single copy of an extensive, highly professional zine may attract an exchange of a number of issues of another editors smaller, more cheaply produced publication. 9 (ATTON, 2002, p. 59)

Quase todos os fanzines desta fase traziam endereos de outros zines. Normalmente, para um no-fanzineiro, era necessrio comprar o fanzine: a moeda eram selos ou dinheiro escondido dentro das cartas. Entretanto, se voc fosse editor de um fanzine, a troca era facilitada: bastava enviar sua publicao para receber o fanzine do seu destinatrio em troca. Era parte da etiqueta enviar fanzines em retorno para aqueles que haviam enviado suas edies. Esta foi uma das formas que a coleo que hoje serve de objeto de estudo comeou a se formar a partir de 1989. Se voc publicava um fanzine, outra maneira bastante comum de promovlos no final dos anos 1980 era enviar a publicao para alguns jornais e revistas que abriam espaos de divulgao. Em 1989, duas publicaes se destacavam: a revista de quadrinhos ANIMAL (que trazia encartado um suplemento chamado MAU) e o BOLETIM CENAPI. Nos grandes veculos de imprensa, algumas sees de jornais tambm ajudavam nesta divulgao, em especial uma seo do jornal O Globo chamada RIO FANZINE, editada pelos jornalistas Tom Leo e Carlos Albuquerque. Caso seu fanzine fosse resenhado nestes canais, e principalmente, se o seu endereo de correspondncia fosse divulgado, estava lanada a senha para receber inmeros fanzines. O midsummer madness teve a sorte de ser divulgado nestes trs canais logo na edio nmero zero. A partir dai, iniciou-se um intercmbio com vrios fanzineiros da poca.
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Traduo minha: Embora no universal, o sistema de escambo comum na cultura do zine. Zines so trocados entre os editores sem que necessariamente exista uma moeda ou cmbio fixado; uma nica cpia de um grande, altamente profissional zine pode ser trocado por vrias edies de uma outra publicao menor, mais barata.

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1 A divulgao de fanzines na seo Maudito Fanzine, Revista Animal n. 15, fev. 1991

Mas porqu comear a fazer um fanzine? Minha resposta tem a ver com a conjuntura do pas. Em 1988 o Brasil ganhava uma nova Constituio e em 1989 votava pela primeira vez para Presidente depois do fim da Ditadura Militar. A relativa estabilidade e otimismo poltico no refletiam na economia brasileira. Com a inflao 33

altssima, dvidas externa e interna crescentes e sucessivas trocas de moeda, o mercado interno sofria com as oscilaes. E o mercado de msica no estava livre deste problema. Depois do estouro do rock brasileiro mainstream nos anos 1980, com Blitz, Lulu Santos, Paralamas do Sucesso, Tits, Legio Urbana, entre outros, esta gerao que havia conquistado o sucesso comercial enfrentava sua primeira entressafra com importantes quedas nas vendas. Como relata Arthur Dapieve em seu livro BRock O Rock Brasileiro dos Anos 80:
O tempo se encarregaria de: primeiro, tirar os produtos das prateleiras, consagrar a cobrana de gio e reavivar a inflao, ou seja, fazer desmoronar o Plano Cruzado; e segundo, separar o joio do trigo no BRock, redimensionando o fenmeno. As principais bandas do movimento no eram melhores ou piores em funo de suas vendas. Alm disso, elas vendiam bem antes e venderiam bem depois apenas venderam estupidamente enquanto durou a euforia do Cruzado. (DAPIEVE, 1995, p. 201)

Nesta entressafra do Rock Brasileiro, as revistas Roll e SomTrs fecharam as portas e a nica publicao especializada em msica, distribuda em bancas no Brasil que se manteve foi a revista Bizz, editada mensalmente pela Editora Azul. Em 1989, a revista teve o nmero de pginas bastante reduzido. Dapieve enumera as motivaes polticas para sada de cena das bandas do BRock:
Quando Fernando Collor assumiu a presidncia, em 1990, houve uma significativa mudana nas relaes entre msica e poltica. Com ele, subiram ao poder 35 milhes de eleitores conservadores, na maioria do interior do pas. Collor frente, eles externaram seu apreo pela chorosa msica sertaneja de duplas como Leandro & Leonardo, Chitozinho & Xoror, Zez Di Camargo & Luciano. Concessionria de servios pblicos, a mdia foi atrs. (DAPIEVE, 1995, p. 202)

importante ressaltar que a opinio de Arthur Dapieve, alm de preconceituosa, ignorava completamente os fanzines. No universo das publicaes alternativas, a retrao do mercado e a entressafra do rock comercial brasileiro, o momento poltico-social do pas e a falta de publicaes especializadas em msica foram motivos que fomentaram a criao de fanzines no incio da dcada de 1990, inclusive do midsummer madness. Eu simplesmente no achava nas revistas de msica da poca as informaes que procurava. Esta carncia por outro tipo de

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informao no era apenas minha, as provas esto em textos de vrios fanzines publicados entre 1989 e 1990:
Para a moadinha alternativa (!?) que ainda anda com os ouvidinhos viciados na chamada sndrome dos 80s, ou seja, nostalgia mal consumida, movida a Joy Division / The Sister of Mercy (bandas que dispensam maiores comentrios) sintonize, ajuste as antenas e entre nos 90, pois desinformao / ingenuidade, conservadorismo no so sinnimos de alternativos. (Fanzine EUTHANZIA, So Paulo, n.2) Segundo o Joo ou Gordo, do Ratos de Poro, as bandas de hardcore continuam se proliferando pelo mundo todo, principalmente na Itlia, mas por no serem comerciais, no atraem grandes platias. [] Para quem deseja se interar dessa tendncia musical, tem estmago forte e nenhum receio de perder as estribeiras, j pode comear adquirindo o disco Plano Furado, do Ratos de Poro (alis, vem a calhar) com distribuio nacional, nos States e at em disco laser. Tambm os programas Independncia ou Morte, na 97 FM e Comando Metal, na 89 FM, so duas boas opes. (Fanzine RR, So Paulo, n.0, 1990) - Vale (re)lembrar que a nossa inteno de resistir ao esquemo do sistema to forte que no desistiremos to facilmente desta luta. Por isso, ta o quatro, uma obra suada/ forada/ malvada! E por ai que passeia nosso objetivo central. Por uma cultura mais digna, mais verdadeira e mais autntica. E isso! - Um abrao maldito! (Boletim CENAPI, Rio de Janeiro, n.4, 1990) Mesmo com toda essa crise financeira pela qual passa o pas, o Zine jamais ir morrer, pois faz parte do inconformismo e da impacincia de geraes abandonadas como foram a dos anos 60 e est sendo a dos anos 80. [] Pode-se afirmar que a febre Zine uma verdadeira vitria contra a falta de cultura que contagiou o Brasil todo. Uma frmula que no foi criada em laboratrios e que no tem compromisso com o governo. E que apesar de no ter recursos, defende a educao do pas, os menos favorecidos e busca um lugar ao Sol para todos nesta terra de brazileirros e brazileirras. (Boletim CENAPI, Rio de Janeiro, n.4, 1989, original escrito por Antnio Vasconcelos do fanzine Ronda Alternativa)

O que os fanzines da poca mostram que havia uma movimentao na msica alternativa que no encontrava espao nos jornais e revistas e que a entressafra atingira apenas o BRock, ou o rock brasileiro mainstream: artistas e bandas que viviam no underground continuavam a compor, a gravar e a fazer shows com a mesma dificuldade / intensidade de sempre. Adilson Pereira, editor dos fanzines Cartazine, Punch e Porco Espinho, relata em entrevista a este 35

mapeamento de onde vinha o contedo que ele usava para preencher as pginas de seus fanzines:
As bandas eram aquelas dos caras com quem eu me correspondia, com quem trocava fitas e s vezes discos. As informaes sobre esse pessoal chegavam pelo correio, em flyers ou noutros zines. Ou ento eram bandas ali da esquina, que a gente acabava conhecendo. Camaradas de colgio tambm apresentavam material. Uma vez por semana, durante muito tempo, talvez anos, encontrava amigos no CCBB e com eles falava sobre sons, quadrinhos, zines, punk etc. Ali, tambm surgiam pautas e informaes sobre msica. (Adilson Pereira em entrevista ao autor)

Nesta mesma poca na Inglaterra, publicaes especializadas em msica como os semanrios New Musical Express e Melody Maker, alm das revistas Sounds, Q, The Face, Select, entre vrias outras, haviam adotado uma nova postura perante o mercado fonogrfico: as publicaes tinham como principal objetivo criar movimentos musicais que estimulassem as vendas de discos, ingressos e jornais. Por criar entenda-se estimular, divulgar e apoiar de tal maneira que seus leitores se sentiam obrigados a conhecer e, talvez at obrigados a gostar de algumas bandas e movimentos. Criava-se o hype, ou, a moda. Assim, 1990 foi o ano das bandas de Manchester e do movimento Madchester; 1991 favoreceu a Acid House e, em 1992, todos brigavam para ver quem descobria mais bandas de uma longnqua cidade norte-americana chamada Seattle e seu movimento musical intitulado Grunge. Como as revistas brasileiras no acompanhavam a rapidez e no compartilhavam os mesmos interesses comerciais e artsticos das publicaes do hemisfrio Norte, os fanzines brasileiros sobre msica se ocuparam de trazer as novidades para o Brasil. Era bastante comum nessa fase que fanzineiros xerocassem matrias inteiras de semanrios britnicos, as traduzissem e republicassem nos seus fanzines. Estes fanzines cumpriam, s vezes inconscientemente, sua funo de catalizadores de guetos e subestilos musicais. A incapacidade das publicaes brasileiras de estarem atualizadas com o que era novidade no cenrio musical estrangeiro no tem a ver com incompetncia, mas sim com uma escolha editorial de destacar o que fosse interessante para o mercado brasileiro. E com certeza, o hype estrangeiro no interessava a maioria dos leitores brasileiros. Cabia aos fanzines fazer esta ponte. Ao mesmo tempo, essa funo de

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porta-voz das novidades dava aos fanzines o status de pioneiros, de vanguarda, no quesito musical.

2 - Pgina do fanzine brasiliense Hang the DJ, com fotos e logomarca xerocadas do semanrio ingls Melody Maker

No pretendo questionar o valor artstico da pauta escolhida pelos fanzines e revistas. Tambm no pretendo analisar a competncia ou o valor jornalstico da pesquisa feita tanto pelos fanzines como pelas revistas. H, ao meu ver, fatores favor e contra a postura de ambos. Se por um lado os fanzines simplesmente copiavam, traduziam e republicavam, por outro lado, as grandes revistas ignoravam a informao. A maioria dos fanzines de msica no Brasil nesta primeira fase do mapeamento, de 1989 a 1992, cumpriam risca caractersticas clssicas de um fan-zine: divulgavam assuntos do interesse do editor, como uma revista de f e serviam como agregadores de indivduos com interesses comuns. Os fanzines com matrias traduzidas de revistas britnicas cumpriam um papel de amplificar informaes de estilos segmentados de msica estrangeira no Brasil. As revistas e semanrios ingleses antes citados no eram encontradas facilmente em bancas no Brasil, mesmo com a abertura do mercado nacional posta 37

em prtica pelo Governo Collor. Portanto, as pessoas que tinham acesso a estas publicaes dispunham de informao privilegiada e valiosa. A maneira mais bvia de dividir a informao e, principalmente, de encontrar outras pessoas interessadas no mesmo tipo de informao era publicar um fanzine com estas matrias traduzidas. Cabe aqui uma observao importante: era bastante comum se referir a fanzines apenas como zines, subtraindo o prefixo fan. Esta reduo denotava uma preocupao com a variedade de artistas e assuntos, em oposio devoo cega a apenas um dolo. Os zines musicais desta fase, inspirados nas revistas estrangeiras, buscavam com a variedade de artistas, serem vistos como publicaes alternativas e no somente um impulso de idolatria a um nico artista. O formato mais comum dos fanzines desta fase eram as folhas A4 ou ofcio, reproduzidos em xerox, grampeados manualmente. O modo de grampeamento mais comum era o externo, grampeando as pginas pela margem esquerda. Era bastante comum tambm formato A5 (folhas A4 dobradas) e, em alguns fanzines deste caso, as pginas no eram grampeadas. Neste formato, o grampeamento era externo, como descrito acima, e em poucos casos, o grampeamento interno, no meio da dobra, o que conferia a estes fanzines um acabamento melhor. A diagramao era manual, feita com mquinas de escrever normais ou eltricas, ou escrita mo. As ilustraes, fotos e desenhos eram montadas manualmente, por corte e colagem. Neste caso, o formato dos fanzines obedecia praticidade de republicar contedo estrangeiro: as fotos, ilustraes e tipologias eram simplesmente xerocadas enquanto o texto era traduzido e reescrito mo, mquina e, em rarssimos casos nesta fase, digitados em computador para serem primeiro impressos e depois recortados e diagramados mo, em tiras ou colunas de textos. Apesar do software PageMaker (da Aldus) ter sido criado em 1985, diagramao eletrnica ainda era inacessvel amadores nesta poca, assim como eram raros os computadores pessoais. Voltando ao contedo, alguns fanzines tentavam dar um toque pessoal s suas publicaes usando as ilustraes e fotos de semanrios britnicos mas no traduziam o contedo: preferiam escrever crticas e opinies pessoais. Todos fanzines traziam endereos de outros fanzines: era a nica maneira possvel de promover o intercmbio. Na grande maioria dos fanzines, a primeira pgina trazia

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um editorial, o endereo de contato do editor e alguns poucos traziam ndice de matrias com numerao das pginas. Um componente importante deste tipo de fanzine era a criatividade na parte grfica, mesmo sendo impresso em xerox. Seus editores criavam tipologias prprias e experimentavam recursos das mquinas de xerox, como ampliar e reduzir, para conseguir novos efeitos. Outro recurso bastante usado na maioria dos fanzines desta poca eram os letraset e decadry: tipologias aderentes e formas de letras vendidas em papelarias. A sobreposio de textos a imagens tambm era feita manualmente. A limitao de diagramao imposta pelas mquinas de escrever somente vertical ou horizontal, diviso por colunas - era quebrada pelo texto escrito mo ou pelos experimentos com corte e colagem, ampliao e reduo de textos. Era bastante comum nessa poca que alguns fanzines tivessem apenas uma pgina impressa por folha, ou seja, no tinham frente e verso, apenas frente. Isso acontecia porque a xerox frente e verso era mais cara. O nmero mdio de pginas variava entre dez e doze pginas com cinco a seis folhas no formato A4 e trs a quatro folhas no formato A5. A maioria das fotos e ilustraes tinham alto constrate por causa da reproduo precria das mquinas de xerox. Duas publicaes importantes desta fase eram o Boletim CENAPI e o Mau. Este vinha encartado na revista de quadrinhos Animal, publicada pela editora VHD Diffusion de So Paulo. As duas publicaes eram importantes pois colaboravam intensamente para a divulgao e o intercmbio de fanzines no Brasil. No caso do Mau, a tiragem e a distribuio em bancas da revista Animal para um pblico segmentado ajudavam na divulgao dos fanzines. J o boletim da Central Nacional de Produtores Independentes, o Boletim CENAPI, tinha como principal objetivo a organizao, mapeamento e estmulo a produo e ao intercmbio de todo tipo de publicao independente. Fanzines, livros independentes, revistas de qualquer assunto eram amplamente divulgadas pelo Boletim, que trazia listas de endereos, pequenas resenhas crticas e artigos sobre a movimentao da cenrio editorial independente brasileiro. A edio nmero 4 do Boletim CENAPI, de 1989, traz nmeros interessantes de uma pesquisa informal feita pelos editores. Segundo eles, o nmero de publicaes alternativas no Brasil naquele ano era de 384 publicaes, sendo 102 no estado de So Paulo, seguido por Rio de Janeiro (95) e Minas Gerais (44). A pesquisa no explica o que so publicaes alternativas, nem o mtodo utilizado 39

para chegar a este nmero. Mas os editores esclarecem que, apesar de saberem que o nmero no exato, acreditam que ele representa uma amostragem prxima realidade da poca (Boletim CENAPI, n. 4, p.11, 1989). Em outro artigo na mesma edio, os autores listam uma srie de iniciativas de integrao e associao de editores alternativos para se organizar. O Boletim CENAPI permitia assinatura, que nesta edio custava CZ$2,10 (dois cruzados e dez centavos), com um carimbo sobreposto reajustando o valor para CZ$3,50 (trs cruzados e cinquenta centavos) provavelmente por causa da inflao que assolava a economia do pas. Era necessrio o preenchimento de um formulrio que deveria ser enviado por carta junto com um cheque nominal ou vale postal para o editor do Boletim. S no estava discriminado a quantas edies a assinatura dava direito, atestando a falta de periodicidade at das publicaes mais organizadas. A revista ANIMAL existiu entre 1987 e 1991. Foi uma revista de quadrinhos underground fundada por Rogrio de Campos e lanada pela editora VHD Diffusion. Era editada por Fbio Zimbres, Newton Foot, Rogrio de Campos e Celso Singo. Publicava quadrinhos de artistas estrangeiros pouco conhecidos e tambm foi uma das primeiras a dar espao a novos quadrinhistas brasileiros. Os quadrinhos eram impressos em papel couch colorido mas a revista contava com um encarte em papel jornal chamado Mau. Priscila Farias, uma das colaboradoras da Animal explicou em entrevista para este mapeamento:
Mau era um encarte, no era um fanzine. Maudito Fanzine era o nome de uma seo deste encarte. Havia algumas sees fixas e outras coisas que mudavam a cada nmero. Decidamos a cada nmero. Publicvamos no MAU histrias e textos em preto e banco, com contedo mais agressivo, coisas mais alternativas. (Priscila Farias em entrevista ao autor)

O Mau tratava de msica (especialmente de bandas independentes brasileiras), poltica, cinema, entre outros assuntos. Com diagramao propositalmente suja, mas com impresso em duas cores, o Mau sempre trazia duas pginas com resenhas de fanzines recebidos em sua redao. As resenhas obedeciam ao seguinte modelo: nome do fanzine seguido de seu endereo, nmero da edio, formato, nmero de pginas e uma breve descrio crtica. As pginas tambm traziam reprodues de quadrinhos publicados nos fanzines em destaque. Por ter um leitor segmentado e interessado, a divulgao de fanzines no Mau era 40

bastante eficiente e gerava um intercmbio enorme. Ainda segundo Priscila, a seo Maudito Fanzine refletia um crescimento no nmero de fanzines na poca:
Acho que o nmero [de fanzines] aumentou durante o perodo que editamos a revista, e acredito que algumas das causas podem ter sido: maior facilidade de acesso a impressoras xerox, menor preo das impresses, maior interesse pela edio de fanzines, estimulado pelo mercado editorial e musical. (Priscila Farias em entrevista ao autor)

Outro veculo de divulgao bastante importante nesta poca, quando a produo de fanzines musicais crescia, foi a coluna Rio Fanzine do Jornal O Globo. Criada em 1986 pela jornalista Ana Maria Bahiana, a funo seria divulgar toda semana dentro do Segundo Caderno do Jornal O Globo, manifestaes culturais alternativas. Como a prpria jornalista explica no texto da orelha do livro Rio Fanzine 18 anos de cultura alternativa:
Como sempre, havia tribos e paixes. E foi na verdade por isso, mais do que por qualquer uma outra dessas razes acima, que o Rio Fanzine nasceu. Pelo desejo simples de ter uma tenda na taba, uma fogueirinha, um tambor eletrnico batendo no pulsar de nossos coraes. Veja como ramos insolentes: achvamos que essa tenda podia ser erguida bem na praa principal da aldeia, nas pginas do suplemento de variedades mais lido de um dos maiores jornais do pas. (BAHIANA, 2004, capa)

O Rio Fanzine divulgava semanalmente endereos de zines recebidos em sua redao. A partir dai, o intercmbio se dava pela troca de cartas e de publicaes. Por exemplo, logo aps a divulgao do midsummer madness no Rio Fanzine, dezenas de cartas de fanzineiros e de curiosos, alm de fitas de demonstrao (as fitas demo) de bandas comearam a chegar no meu endereo. Outro fator importante de estmulo ao crescimento de fanzines estava no fato da coluna ter a palavra fanzine no seu nome. Ao mesmo tempo que o termo conferia uma posio de vanguarda coluna, reforava e oficializava, semanalmente, os fanzines como meio de expresso da cultura independente num dos maiores jornais do pas. A importncia do Mau (da revista Animal), do Rio Fanzine do Jornal O Globo e do Boletim CENAPI foi de promover o intercmbio e divulgar os fanzines, fortalecendo uma rede que se provaria fundamental para a prxima fase deste 41

mapeamento, que o pice da produo de fanzines musicais em xerox no Brasil. Por causa deste apoio, uma outra vertente de fanzines de msica iniciou uma tendncia que seria adotada com mais vigor na fase que analisaremos a seguir: a produo de contedo prprio e original, divulgando artistas independentes que no tinham espao nos grandes jornais e revistas.

3 - Detalhes da pgina Rio Fanzine do Jornal O Globo de 20/09/1992, Segundo Caderno, p. 5

A entressafra do rock comercial nacional, aliada ao acesso a revistas e discos importados, gerou um novo movimento alternativo no cenrio musical: as bandas brasileiras que cantavam em ingls. Estas bandas no eram bem vistas pelos jornais e revistas que achavam um retrocesso artistas nacionais cantando em ingls.
No entanto, a maioria das novas bandas retrocedeu, em todos os sentidos. O principal passo atrs foi reempossar o ingls como lngua oficial do rock. A m digesto da torrente de informaes despejadas pela MTV instalada no pas desde 1990 e o sonho de uma vitoriosa carreira no exterior como as de Sepultura e Viper levaram grupos como Second Come, Anarchy Solid Sound, Pin Ups, Beach Lizards, Dash e Killing Chainsaw, alguns deles bastante interessantes, a renunciar liberdade conquistada por Cazuza, Renato Russo, Arnaldo Antunes & Cia, se conformando com o culto no gueto. (DAPIEVE, 1995, p. 203)

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Escrito em 1995, este pargrafo que est no captulo final do livro de Arthur Dapieve, pode e deve ser reavaliado hoje. A informao mais interessante que ele traz a frase se conformando com o culto no gueto. Ela serve para comprovar o papel crucial que os fanzines tiveram na documentao desta produo musical, que, no ponto de vista de Dapieve, no era importante pois no tinha sucesso comercial. Mas uma coisa que Dapieve ignorou que, ainda assim, o nmero destas bandas crescia e representava uma parte importante do cenrio musical brasileiro no comeo da nova dcada. Claro que diante de tal rejeio pela grande imprensa, os fanzines passaram a ser o veculo natural de divulgao desta produco. o que veremos no prximo captulo deste mapeamento.

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CAPTULO 3 SEGUNDA FASE: PICE DA PRODUO EM XEROX (1992 - 1994) A segunda fase, que se inicia em 1992 e vai at 1994, a mais fluda e difcil de delimitar pois uma curta fase de transio. As caractersticas que compoem este perodo apontam para um movimento que acontecia no mundo dos fanzines de msica: a tentativa de aprimorar a parte grfica. Esta mudana diretamente influenciada por fatos como o crescimento de uma nova cena musical no Brasil, a popularizao do computador caseiro e dos programas de editorao eletrnica e pelo barateamento do principal meio de reproduo dos fanzines, a xerox. O que torna esta fase curta e fluda a conjuntura econmica. Ao mesmo tempo que fatores culturais e tecnolgicos impeliam fanzines ao crescimento, a instabilidade da economia tornou este movimento fugaz. Em 1992, o movimento de impeachment tirou Fernando Collor da Presidncia do Brasil. A situao econmica continuava instvel. A reserva de mercado na informtica acabara em 1991. Na cena musical, novos nomes como Skank, Raimundos, Planet Hemp, Chico Science & Nao Zumbi, Mundo Livre S/A despontavam para o mainstream e para as grandes gravadoras (as multinacionais da poca como Sony, BMG-Ariola, EMI, Warner/Continental e Polygram/Universal) depois de relativo sucesso no mercado como artistas independentes. Vale a pena citar um movimento que ajudou a catapultar a maioria destas bandas e que sempre esteve ligado aos fanzines: o dos festivais independentes. No Rio de Janeiro acontecia o Festival Superdemo e o Humait pra Peixe; em Recife, o Abril Pro Rock; em Belo Horizonte, o BHRIF, e em Campinas, o Juntatribo. A maioria das bandas citadas anteriormente tocou nestes festivais e o principal veculo de divulgao deste movimento eram os fanzines. A banda brasiliense Raimundos, por exemplo, teve centenas de fitas demo distribudas fanzines, recebendo sempre muitos elogios. Estes elogios chegavam aos produtores dos festivais independentes, que escalavam a banda. O Juntatribo, festival realizado em apenas duas edies (1993 e 1994) na UNICAMP (Campinas / SP) era organizado pelo editores do fanzine Broken Strings, Thiago Mello e Srgio Vanalli . No comeo da dcada de 1990, dezenas de bandas, inclusive algumas das citadas anteriormente, comearam a criar um circuito independente: distribuiam suas msicas via fitas cassete, faziam pequenos shows, ajudavam a organizar festivais e procuravam fanzines como meio de divulgao. Estas mesmas bandas reclamavam 44

constantemente da falta de espao nos grandes jornais, revistas, rdios e at na nica rede de TV dedicada msica, a MTV, que comeara a transmitir no Brasil em 1990. O discurso das bandas variava entre no temos espao na imprensa e no precisamos da imprensa. Estabeleceu-se uma tendncia de valorizar a imprensa independente que eram os fanzines. Nesta poca, ainda no existiam dados que comprovassem o aumento do nmero de bandas no cenrio independente no Brasil. Entretanto, o crescimento j havia comeado, tanto que, na prxima fase analisada neste mapeamento, o aumento se torna evidente com a publicao mensal de um guia de bandas chamado Underguide. Mais sobre este guia adiante, agora importante destacar que havia um crescimento no nmero de artistas independentes no Brasil.

4 - Capa do fanzine FANZ n. 6, com destaque a vrias bandas independentes.

Diante deste cenrio de crescimento, os fanzines musicais proliferaram. Na parte de contedo, nota-se uma tendncia a valorizar matrias prprias, pautadas e apuradas pelo editor da publicao, ilustrada com fotos de divulgao das bandas ou produzidas por fotgrafos iniciantes. nesta fase que possvel comprovar uma das hipteses levantadas por este mapeamento: na busca por matrias originais (em 45

oposio s tradues da fase anterior), os fanzines tornaram-se responsveis pelo nico registro existente de vrios artistas e grupos musicais brasileiros. Muitas bandas jamais tiveram um matria, nota ou entrevista em qualquer veculo da imprensa estabelecida, isto , grandes jornais, revistas, estaes de rdio, programas de TV, etc. Ou seja, se no fossem os fanzines impressos, muito do que se produziu na msica independente brasileira no comeo dos anos 1990, teria se perdido. Nota-se o aumento no nmero de fanzines que destacaram bandas alternativas nas suas chamadas de capa. interessante destacar que os fanzines, cientes de sua importncia neste movimento musical, buscaram melhorias na parte grfica e na pauta de suas publicaes. Os editoriais de fanzines da poca eram bem claros sobre sua funo neste cenrio:
A cultura alternativa sempre esteve na frente, apostando numa verdadeira e ousada inovao e apesar de ter seus conceitos distorcidos pela grande imprensa e outros meios comerciais, continua firme com seus ideais rebeldes. (fanzine MASTURBAO IOGURTE E ROCKNROLL, Fortaleza, 1992) E, por favor, bandas, mandem demos, releases e fotos pra gente Queremos divulg-los e engordar o ANTI-EXISTNCIA, pois esse o nosso objetivo: mostrar a fora e a competncia da nossa cultura underground. (fanzine CAPITO CRI CRI, n. 1, 1994) Um recado importante s bandas que procuram divulgao em qualquer fanzine. Quando entrarem em contato com um fanzineiro, troquem material, zine por demos, etc. D menos trabalho para ambos. E, por favor! Quando forem tirar fotos, de preferncia P/B, faam-nas em Close. A no ser que os integrantes gostem de ser confundidos com borres depois de xerocados (mesmo em off-set, como o DrownedZ, as fotos saem ruins). (fanzine DROWNEDZ, So Paulo, n.1, ano 1,1994) O zine CARCAA uma publicao independente que quer divulgar um pouco do que est acontecendo e dar uma fora para as bandas que esto surgindo. (fanzine CARCAA, n. 0, 1995)

Fanzines

desta

poca

cobriam

extensamente

produo

musical

independente, com crticas de fitas demo, vinis e CDs, artigos e entrevistas com bandas e matrias sobre shows e festivais. Um fanzine em papel jornal, formato tablide, chamado Mixer, que existiu entre 1993 e 1994, vendido em banca, trazia uma matria sobre as novas bandas de Recife. Quem assinou o texto foi Gasto 46

Moreira, na poca, apresentador da MTV relatando que nascia na capital pernambucana uma explosiva gerao de roqueiros e continua:
A boa msica continua transbordando de muitos subterrneos ao redor do mundo. Lugares inusitados esto comeando a ter oportunidade de mostrar a sua musicalidade que muitas vezes surpreende at os ouvidos mais complicados. [] Desde o boom de bandas nos anos 80, nada de interessante parecia ocorrer. Os que se deram bem, como Baro Vermelho, Tits e Legio Urbana, consagraram-se. Muitos outros viram as portas fechadas. [] Fui a Recife convidado para apresentar o festival Abril Pro Rock, tudo que sabia que se tratava de um festival com bandas que iam do Maracatu (ritmo local) at o Hard Rock cantado em ingls. (fanzine MIXER, n.1, p. 44-45, 1993)

Dai por diante, a matria de duas pginas se preocupa em listar e descrever as bandas assistidas no festival Abril Pro Rock: Bluesbrders, Cobaia Kid, Weapon, Academia do Medo, Paulo Francis vai Pro Cu, Tempo Nublado, alm de Mundo Livre S/A e Chico Science & Nao Zumbi que ficariam bastante conhecidas em todo Brasil no ano seguinte. Outro fanzine de 1994, o Mashing Informant, mais voltado para a divulgao de campeonatos de skate, abriu espao em um de seus nmeros para relatar como havia sido a segunda edio do festival Juntatribo:
Sabemos que em nosso pas falar em independncia parece piada, mas podemos dizer que na rea da msica existe uma certa fora (s seria bem mais expressiva se houvesse mais gigs).[] Juntatribo tem sido aclamado por msicos, crticos e algumas gravadoras como o mais importante evento acontecido no Brasil. (fanzine MASHING INFORMANT, So Paulo, n. 4, ano 2, p.24, 1994)

E lista todas as bandas que se apresentaram nessa edio, entre elas Little Quail, Virna Lisi e Planet Hemp, que assinariam contratos com gravadoras aps o festival. Outro fanzine da poca, o DrownedZ, impresso em offset com capa monotone verde, trazia quarenta e quatro pginas quase que somente com matrias de bandas independentes brasileiras. A exceo so duas pginas de entrevista com o quadrinhista Henry Jaepelt. Nas outras pginas do DrownedZ, o leitor conhecia bandas como Genocdio, No Violence, Pinheads, Leviaethan, White Frogs, Panic, No Sense, Dorsal Atlntica, Blessed, HC 137, Safari Hamburguers Num trecho da entrevista com Safari Hamburguers, o texto o seguinte : 47

DrownedZ: Parece que aps dez anos o Hardcore brasileiro continua com boas bandas e produzindo, quem voc admira nesse cenrio? AC [Antonio Carlos, vocalista da banda Safari Hamburguers]: As pessoas que se viram para agitar show mesmo sem grana e que fazem isso porque gostam, e os fanzines que so responsveis por tudo que rola no underground, passando informaes e divulgando bandas novas para a cena HC. (Fanzine DROWNEDZ, So Paulo, n.1, ano 1, p. 20, 1994)

Alm destas entrevistas, o DrownedZ, como a maioria dos fanzines musicais da poca, reservava espao para divulgao de outros fanzines e discos das bandas independentes. So sete pginas em formato A5, com tipologia tamanho 8 listando fanzines, fitas demos e CDs, todos com endereo de contato, uma pequena anlise e dados tcnicos. Todas estas citaes servem para mostrar o momento de ebulio da cena musical independente no Brasil. E os fanzines acompanhavam o momento. A maioria deles buscava aprimoramento na parte grfica e organizao semiprofissional, como por exemplo, tentar fixar uma periodicidade e criar um sistema de assinaturas. Neste momento de busca pelo apuro grfico, comeava a se tornar mais popular o computador caseiro com recursos de diagramao e edio de textos. Vrios zines mesclavam recursos primrios de editorao eletrnica com paginao feita mo, textos escritos com nanquim e criao de tipologias prprias. bastante comum nessa fase uma mistura de recursos de diagramao. Softwares de desktop publishing como PageMaker no eram fceis de usar e tambm s podiam ser usados em computadores mais potentes. Era comum a digitao em editores de texto como Word (em sua verso 2.0 at 3.1), bloco de notas do Windows ou Word Star. Os textos eram tabulados e impressos em colunas, como tripas de textos. Estas tripas eram recortadas e coladas nas pginas, junto com as fotos, criando uma paginao mista. Eram raras as pginas que tinham um acabamento eletrnico total. As imperfeies e a mistura de recursos eram visveis: o recorte das tripas, ao ser xerocado, deixava exposto suas bordas, a sobreposio de fotos criava margens brancas sobre as fotos e as margens das pginas nem sempre eram uniformes. Por outro lado, alguns fanzines que tentavam diagramar suas pginas de forma totalmente eletrnica esbarravam na inexperincia. O fanzine Gotas, editado pela rdio Brasil 2000 FM de So Paulo, que era vinculada faculdade Anhembi 48

Morumbi, um destes exemplos. A edio de julho/ agosto 1993, apesar de concebida dentro de uma faculdade de comunicao, trazia textos separados em notas (por isso o nome Gotas) misturando tipologias diferentes, sempre em caixa alta, o que tornava a leitura bastante cansativa, mesmo em textos curtos. Alguns recursos da biblioteca de estilos da primeira verso do software Corel Draw tambm foram usados exaustivamente na editorao do Gotas.

5 - Pgina do fanzine Gotas.

O fanzine Panacea nmero 22, de dezembro de 1992 foi quase todo diagramado eletrnicamente. Seus editores cursavam a faculdade de editorao da ECA USP e o fanzine tinha expediente com crditos para ilustrador da capa, composio, edio e reviso, ou seja, funes tpicas de uma revista. Mesmo assim, algumas pginas ainda misturavam diagramao eletrnica e manual (que no glossrio deste mapeamento ser listado como diagramao mista), em busca de efeitos que no podiam ser obtidos nos programas disponveis na poca. A principal dificuldade dos fanzines era a manipulao eletrnica de imagens. A maioria do editores ainda montava manualmente as imagens na pgina. O resultado era um fanzine que no saa pronto da impressora, mas que ainda 49

precisava ser montado e finalizado mo, com todas as imperfeies caractersticas deste tipo de montagem. Algumas vezes estas imperfeies eram propositais. Mas na maioria das vezes, ficava claro que o objetivo dos fanzineiros era a perfeio eletrnica, a diagramao mais limpa, mais prxima de uma revista alternativa e no de um fanzine sujo.

6 - Pginas do fanzine Panacea n. 22, misturando diagramao eletrnica e manual.

Como foi relatado no incio deste captulo, esta segunda fase um momento de transio, portanto de caractersticas mistas. uma fase de passagem, entre o incio do crescimento da cena musical, do aperfeioamento grfico e o auge da publicao de fanzines impressos no Brasil, que ser a prxima fase a ser relatada. Como pode ser constatado nas citaes at agora, h uma variedade de formatos, tipos de impresses e experimentaes. Fanzines se arriscando para lanar edies diagramadas eletronicamente, outros experimentando offset, misturando diagramao eletrnica e manual na tentativa de ousar na parte grfica. Mas o que marca esta fase de transio o esmero e a experimentao da maioria no uso da xerox como recurso de duplicao. Os editores parecem ter dominado as tcnicas de reproduo nas mquinas de xerox. Fanzineiros usavam com maestria recursos de ampliao e reduo de imagens, sobreposio de fotos, contraste de imagens 50

para melhor resoluo, sangramento de pginas. Foi nesta fase que se produziram os melhores e mais bem acabados fanzines de msica em xerox.

7 Flyer de divulgao do grupo Seres Urbanos, de Fortaleza. Destaque para o reforo da xerox como item fundamental na composio dos trabalhos do grupo.

Nesta fase, um grupo de fanzineiros de Fortaleza, conhecido como Seres Urbanos, publicou vrios fanzines muito bem acabados em xerox, a ponto de uma das publicaes ser chamada de Undergraff, a Graphic Zine. O mais relevante deles o Masturbao, Iogurte e RocknRoll, lanado em 1992. Com 54 pginas, um verdadeiro exagero para a poca, todo diagramado mo, o fanzine falava de msica, quadrinhos e sexo. A caracterstica mais marcante de Masturbao o capricho com que seu editor, Weaver Lima, diagramava cada pgina. A impresso que se tem a de que cada pgina era tratada uma obra de arte grfica em xerox. Ainda sem usar recursos eletrnicos de editorao, Weaver diagramou cada pgina desenhando mo com nanquim e usando recorte e colagem. Os textos eram escritos mo com uma perfeio de entrelinhas e espaamento que confunde at os leitores de hoje, acostumados exatido do computador. O Masturbao, Iogurte e RocknRoll parecia ter sido feito eletronicamente mas na verdade fora pensado para realar as qualidades de uma boa reproduo em xerox.

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7 Pgina do Editorial do fanzine Masturbao Iogurte e Rockn Roll e, em detalhe, seu perfeito alinhamento manual.

O pesquisador de fanzines e ex-fanzineiro Douglas Utescher entrevistou, no ano 2010 para seu trabalho de concluso de curso, alguns importantes fanzineiros que publicaram durante esta fase para saber como era a relao deles com a reproduo em xerox. As respostas da entrevista, publicadas no artigo E Por Falar em Fanzines. Parte 2: Xerox10 so reveladoras de como nesta fase alguns editores passaram a encarar a reproduo em xerox como mais um elemento artstico dos seus fanzines.
2 Das ocorrncias caractersticas da impresso xerogrfica (manchas, alto contraste, granulaes, etc.) alguma lhe agradava ou irritava especialmente? Qual? Mrcio Sno [editor do fanzine Argh!] Gostava muito do contraste que rolava quando eu acertava no preenchimento da pgina (fundo). [] O que me irritava muito era quando eu preparava uma pgina bacana e quando copiava, o toner era ruim, ou cortava pedao do texto e coisas do gnero. Era terrvel quando eu exagerava no fundo escuro e a cpia saia esbranquiada. [] Law [Tissot, editor do fanzine Mutao, entre outros] Trabalhei muito tempo com copiadoras (xerogrficas), isso ampliou meu

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Fonte: Blog Ugra http://ugrapress.wordpress.com/2010/10/28/e-por-falar-em-fanzines-parte-2xerox/ - acessado em 29/10/2010

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conhecimento tcnico, um domnio sobre as possibilidades do equipamento, reduo e ampliao da imagem, meio tons reproduzidos de acordo com cores (ou originais), a limpeza de espelhos e demais suprimentos que otimizam uso da mquina e da cpia. De sua lista, o contraste e as granulaes das grandes ampliaes so fascinantes. Alberto [Monteiro, editor do fanzine AntiUsual] O que me irritava mais eram aquelas manchas esfumaadas, depois tinham aquelas linhas cortando tudo, e s vezes a mquina at amarrotava o papel alm de falta de toner, que so aquelas reprodues muito apagadas. Tudo isso era terrvel. O que eu gostava era da forma chapada que ficavam as fotos caseiras, parecendo silk screen, o que s vezes no se conseguia de primeira, tinha que tirar xerox mais de uma vez pra se conseguir o resultado. (Blog UGRA, E Por Falar em Fanzines acessado em 29/10/2010)
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Outro bom exemplo de crescimento (ou pelo menos, de tentativas de se profissionalizar) o fanzine Backstage, que comeou como fanzine em xerox, passou para o formato de jornal, se aventurou como revista distribuda em bancas e foi obrigado a voltar ao papel jornal por causa da instabilidade econmica da poca. Lanado como fanzine especializado em msica, o fanzine era voltado para divulgao de bandas de heavy metal. A edio nmero quatro, de janeiro de 1992, saiu em formato tablide, com 24 pginas numeradas, impresso em preto e branco nas rotativas da Tribuna de Imprensa. Na capa, a banda norte-americana Living Colour junto com chamadas para entrevistas exclusivas com nomes da cena heavy metal brasileira: Viper, Sarcofago e Korzus. Trazia ndice, expediente e editorial. A diagramao era simples, feita a mo, mas com unidade e coerncia na tipologia para os textos e ttulos. A tiragem no foi divulgada. O interessante desta edio era a mescla de anncios (lojas de discos, de instrumentos musicais e at de um hotel) com sees tpicas de um fanzine, como resenhas de demos e de shows. A edio seguinte do Backstage, de maio de 1992, saiu com 44 pginas, capa colorida em papel couch e miolo em papel jornal, com anncios coloridos na segunda, terceira e quarta capas. A diagramao continuava manual, com mistura de tipologias mas o avano grfico era ntido e foi exaltado no editorial:
Voc no est acreditando, mas isso mesmo! Este BACKSTAGE que voc acaba de adquirir o mesmo que uma vez foi fanzine xerocado e que ultimamente circulava em formato tablide. Desde o final do ano passado notamos que nosso nmero de leitores havia aumentado muito e que muitos deles no conseguiam retirar o seu exemplar gratuito em um dos pontos de distribuio. Por isso ficamos parados desde o lanamento da nossa edio de janeiro,

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tentando encontrar um meio pelo qual o BACKSTAGE pudesse chegar at voc mais facilmente. Conclumos ento que distribu-lo para as bancas de jornais ainda que isto implique em sua venda seria a melhor maneira de atendermos demanda de leitores. Dai o BACKSTAGE com cara de revista, trazendo 40 pginas com o peso do mais puro RocknRoll. (Fanzine BACKSTAGE, Rio de Janeiro, n.5, editorial, 1992)

O formato de revista, vendido em banca, durou apenas trs edies. A explicao, mais uma vez, estava no editorial da edio nmero oito do Backstage:
Olha ns aqui outra vez em forma de jornal! Pois , a editora que lanava, entre outras, a revista Backstage, encerrou suas atividades e, sem ela, no nos foi possvel distribuir e vender nossa publicao nas bancas. Como no queramos deix-lo sem informao, resolvemos reeditar o jornal Backstage, com distribuio gratuita. (Fanzine BACKSTAGE, n.8, editorial, 1993)

A edio nmero oito voltou a ser impressa em jornal, preto e branco, num formato no convencional (22,5 cm x 30,8 cm) que se assemelhava ao formato de uma revista. O Backstage voltou distribuio gratuita sem revelar a tiragem. Ainda diagramado manualmente, os retrocessos grficos mais visveis so: a capa e o miolo em papel jornal, as pginas no numeradas, a inexistncia de ndice e a falta de uma identidade visual. Os destaques so uma entrevista exclusiva com Kurt Cobain, lder da banda norte americana Nirvana, um ano antes dele cometer suicdio, e a apresentao de um esquema de venda pelo correio. A edio nmero nove s saiu meses depois, em agosto de 1993, em formato tablide, papel jornal, com capa colorida e miolo preto e branco. O preo de capa era de CR$60.000,00 (sessenta mil cruzeiros), doze vezes mais alto que o preo da edio nmero cinco, em formato revista e distribuda em bancas. A diagramao j era totalmente eletrnica mas a confuso de tipologias continuava. Esta edio contava com os mesmos anunciantes das edies anteriores, o que atesta a fidelidade dos apoiadores da publicao. Mais uma vez, a explicao estava no editorial:
Pode acreditar, esse tablide com capa colorida que voc acabou de adquirir o Backstage sim! Aquele mesmo que j foi feito em xerox, depois virou jornal, depois revista e agora jornal outra vez. , a gente no desiste. Chova ou faa sol, com editora ou sem editora, com anncios ou sem eles, com foto boa ou foto velha, l vamos ns com mais uma edio. (Fanzine BACKSTAGE, n.9, editorial, 1993)

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S que esta foi a ltima edio do fanzine Backstage. A revista Backstage que atualmente vendida em bancas, fala sobre produo musical e instrumentos musicais editada por outras pessoas. A histria do Backstage ilustra a tentativa de crescimento de alguns fanzines numa poca de hiperinflao. Esta tentativa num momento instvel o que caracteriza a segunda fase deste mapeamento. Na prxima fase, um dos fatores que contribuiram para o auge da produo de fanzines impressos sobre msica no Brasil foi justamente a estabilidade econmica do Plano Real. Apesar da instabilidade, uma outra publicao teve melhor desempenho neste mesmo perodo. Em 1991 comeou a ser publicado o fanzine Panacea, com oito pginas em A5. Editado por Jos Mauro Kazi, publicava quadrinhos, artigos sobre msica e literatura. O marcante do Panacea foi sua rpida evoluo grfica, editorial e a regularidade de sua publicao. Seu formato inicial era A5, em xerox, grampeado e, quando deixou de ser publicado, em dezembro de 1995, o Panacea nmero quarenta tinha oitenta pginas, formato 21 x 28 cm, capa em papel couch colorido e uma diagramao interna bastante moderna para os fanzines, e at para as revistas da poca. O Panacea foi publicado mensalmente, regularidade incomum aos fanzines. Em 1992, j na sua edio nmero vinte e dois, o Panacea tinha vinte e quatro pginas em formato A5, com tiragem de mil exemplares em xerox e apoio de uma duplicadora do campus da USP. A diagramao eletrnica se misturava com algumas artes feitas mo. Neste mesmo ano, a publicao ganhou o Prmio ngelo Agostini como melhor fanzine, oferecido pela Associao de Quadrinhistas e Caricaturistas do Estado de So Paulo (AQC ESP). Este prmio continua sendo entregue at hoje. O Panacea manteve sua regularidade at a primeira mudana grfica. Em setembro de 1993 saiu a edio nmero trinta e um, a primeira impressa em offset, com trinta e duas pginas e diagramao totalmente eletrnica. O editorial desta edio dizia:
Ah, escusas. o nico modo de comear este editorial: pedindo desculpas. Por causa da grfica na qual imprimimos e suas obrigaes e falta de recursos -, a edio de julho do Panacea no saiu em julho. Pois , por causa da morosidade da grfica, ns, para no atrasarmos mais com vocs, leitores (apesar de no termos culpa),

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estamos tentando de tudo inclusive fechar as edies com dois meses de antecedncia. (Fanzine PANACEA, n. 31, editorial, set. 1993)

Percebe-se no editorial acima uma organizao que mais se aproxima de uma revista do que de um fanzine, com data para fechamento das edies. Apesar dos problemas, o Panacea continuou evoluindo no novo formato. O nmero de pginas aumentava a cada edio e para manter a regularidade, os editores contavam com a colaborao de vrios redatores, s vezes reais, s vezes fictcios. Usando pseudnimos, os editores criavam colaboradores numa estratgia para dar a impresso de pluralidade ao staff do Panacea (MAGALHES, 2004, p.50-51). Em novembro de 1993, a publicao chegou ao nmero trinta e trs e seu editor anunciou o fim do fanzine prometendo novidades. O nmero seguinte veio como uma revista de oitenta pginas e capa colorida. Como Henrique Magalhes destaca:
Panacea foi um cone dos anseios de toda uma gerao de quadrinhistas e editores de fanzines. Era a concretizao de um projeto almejado por muitos, ou seja, a transformao dos pequenos fanzines artesanais em publicaes compatveis com as profissionais. (MAGALHES, 2004, p.52-53)

O Panacea misturava quadrinhos, msica e literatura. A edio trinta e sete, de janeiro de 1995, foi a primeira a trazer uma banda na capa e os agraciados foram os brasilienses do Little Quail & the Mad Birds. Com mais de oitenta pginas, esta edio trazia alguns anncios, correspondentes na Europa, diagramao totalmente eletrnica muito bem cuidada e ousada at para os padres editoriais de 1995. A se destacar na parte de contedo, sees normalmente estranhas fanzines como uma seo de cartas com longas 3 pginas e respostas dos editores, um box de crditos das fotos e ilustraes e promoes sorteando livros e CDs. Por outro lado, sees caractersticas, como uma listagem de fanzines, resenhas de discos e demos. O Panacea dava especial ateno s anlises de fanzines, com cinco pginas de resenhas cuidadosas, sempre com ficha tcnica e endereo para contato. Outro destaque desta edio era um pequeno artigo falando sobre internet, j divulgando inclusive um email para envio de e-zines. As edies seguintes continuaram sendo lanadas mensalmente. O Panacea era distribudo em bancas e livrarias especializadas atravs de uma cooperativa de editores independentes chamada FRI Frente das Revistas Independentes. O 56

fanzine-revista tambm havia tentado criar um sistema de assinaturas (agora mais fcil de administrar graas estabilidade do Plano Real) e venda de nmeros atrasados mas que no foi capaz de financiar a publicao. O Panacea acabou em dezembro de 1995, na edio nmero quarenta por causa de problemas financeiros. Para este mapeamento, incluir o Panacea nesta fase uma maneira de mostrar como alguns fanzines estavam se organizando para crescer, mas, em termos de qualidade, acabamento, contedo e at de distribuio, o Panacea foi um fanzine a frente de seu tempo. Tambm foi nesta fase que apareceram as primeiras experincias multimdia nos fanzines. Algumas publicaes anunciavam coletneas em fita cassete com bandas independentes. No existia uma produo em massa, as fitas eram copiadas manualmente, uma a uma, sob demanda. Para participar destas coletneas, os fanzineiros negociavam diretamente com as bandas, que na maioria das vezes aprovavam a incluso de suas msicas sem cobrana de direitos autorais. A participao no lanamento era encarada como uma divulgao necessria, j que os fanzines eram os nicos veculos que abriam espao para este tipo de banda. Para os fanzines, a produo de coletneas servia como um atrativo a mais. A produo das fitas cassete era feita de acordo com a chegada dos pedidos. O fanzine DrownedZ, trazia uma explicao detalhada em forma de anncio na quarta capa:

9 Detalhe do anncio da coletnea em fita cassete do fanzine DrownedZ.

A trilha sonora do Drowned Zine #1 est lanada: Ascenso ao Cadafalso vol. 1 uma coletnea com algumas das melhores bandas undergrounds do pas: Blessed, Insanity, Dementia, White Frogs, Dj Vu, A.S.S., Chemical Disaster, Death Slam, The Succulent Fly, G.D.E., Abhorrent, Os Cabelo Duro, Execradores, Crossbones, Odd Job, Anthares e Desertor. Para conseguir a sua

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existem duas maneiras: 1 envie uma fita virgem e trs selos para postagem normal, ou dez selos para postagem registrada. 2 envie o valor em dinheiro, somente dinheiro, equivalente a quinze selos de primeiro porte, em envelope pardo, e receber sua tape. (Fanzine DROWNEDZ, So Paulo, n.1, ano 1, 1994)

O primeiro ponto interessante de se notar nesta ao que os fanzines encaravam suas coletneas como lanamentos oficiais, divulgando-os em forma de anncios nas suas publicaes, dando ttulos s fitas como se fossem um lbum, e produzindo capas no formato fita cassete. Outro ponto a se destacar a busca por alternativas de comercializao: por causa da instabilidade econmica, os fanzines utilizavam moedas alternativas para comercializar suas fitas, neste caso do DrownedZ, eram os selos de primeiro porte do correio brasileiro. Por causa da desvalorizao quase diria da moeda brasileira, os Correios passaram a comercializar selos sem valores fixos impressos. Criaram um selo que trazia inscrito 1 porte nacional e este valor mudava diariamente ou semanalmente, baseado em um ndice. Os fanzines, para no ficarem desatualizados e poder comercializar suas edies e fitas, utilizavam este selo como moeda alternativa. Aes como esta, de publicar fitas cassete, reforam a importncia crucial que os fanzines musicais desempenhavam para a crescente cena independente brasileira. Como veremos na fase seguinte, a estabilizao da moeda brasileira levou os fanzines e aes multimdia, como as coletneas de fita cassete, a um novo patamar.

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CAPTULO 4 TERCEIRA FASE: A FASE DE OURO DOS FANZINES IMPRESSOS (1994 1997) Em 1994, o Brasil vivia um momento nico: aps 24 anos, a seleo nacional voltava a ser campe do Mundo de futebol. O ento Ministro da Fazenda do Governo Itamar Franco, o socilogo Fernando Henrique Cardoso, aprofundava as reformas econmicas colocadas em prtica desde agosto de 1993 at que, em julho de 1994, o Brasil tinha uma nova moeda, o Real (R$). A inflao que chegara a 46% em julho de 1994 foi de aproximadamente 6% em julho de 1994 e dai para frente continuou diminuindo. Pela primeira vez, uma gerao de msicos e fanzineiros podia conviver com relativa estabilidade econmica que permitia um planejamento a mdio prazo. Uma das caractersticas universais mais marcantes de um fanzine justamente a sua falta de periodicidade e fugacidade. Os principais motivos so as dificuldades financeiras do editor e a impossibilidade de planejamento a mdio prazo, a saber, pelo menos um ou dois anos. Nesta terceira fase do mapeamento, pela primeira vez, esta conjuntura estava mudando e os fanzines podiam crescer e experimentar algum planejamento, levando ideias e aes a um estgio novo. Outra medida do governo nesta poca tambm propiciou melhorias, principalmente na parte grfica dos fanzines: a abertura econmica com reduo de tarifas de importao e facilidades para prestao de servios internacionais. Esta medida reforava a necessidade de aperfeioar alguns setores da indstria e de servios, expondo-os a concorrncia. Alm disso, o Governo manteve o cmbio artificialmente valorizado, com a paridade do dlar para o real, facilitando ainda mais as importaes. Foi neste ambiente que se popularizou o computador domstico e que a internet comercial comeou a surgir. Novas e melhores mquinas fotocopiadoras estavam disponveis; o barateamento de cpias coloridas e a disponibilidade de uma nova gama de tipos de papis fez com que alguns fanzines experimentassem novos formatos. Ao mesmo tempo, com a paridade do real ao dlar, insumos de produo grfica como papel, tintas e filmes baratearam, levando a popularizao da impresso offset. O que antes era inacessvel aos fanzines agora se tornava extremamente tentador: era possvel rodar fanzines em grfica, com tiragens de mil exemplares (e o nmero mnimo de quatro pginas) com preos competitivos em relao a fotocopiadoras. A 59

maioria destes fanzines rodados em grfica usavam papel jornal, eram impressos em preto e branco e distribudos gratuitamente. Adilson Pereira, editor de importantes fanzines destas trs fases iniciais, explicou objetivamente em entrevista a este mapeamento os motivos que o levaram a migrar da xerox para a impresso em offset dizendo que queria algo mais profissional (aspas do entrevistado), que gostava da esttica e que queria aumentar a tiragem (ver entrevista na ntegra no anexo). Alm das experincias em offset, a popularizao do computador domstico e de programas de editorao eletrnica levaram os fanzineiros a melhorar, ou pelo menos a tentar melhorar, a diagramao de suas publicaes.
A popularizao dos micro-computadores veio praticamente aposentar as velhas mquinas datilogrficas. Com os programas grficos cheios de recursos e ferramentas, os fanzines com sua esttica tradicional de recortes e colagens vieram dar lugar a publicaes que apresentavam uma programao visual mais limpa, aproximando-se da esttica das revistas do mercado e em alguns casos, criando novas feies que depois seriam utilizadas pelas publicaes comerciais. (MAGALHES, H., 2005, p. 33-34)

10 - Capa dos fanzines Mayonese e ZINE e os recursos de editorao eletrnica.

Mesmo nos fanzines reproduzidos em xerox, notava-se uma mudana na parte grfica. A diagramao deixava gradativamente de ser feita mo para ser feita em programas de editorao. No era necessrio aprender programas especficos como Page Maker: em 1995 foi lanado o sistema operacional Windows 95 que trazia o editor de texto Word em sua verso sete, que inclua recursos de diagramao simples. Ferramentas do programa de ilustrao Corel Draw tambm 60

eram bastante usados. As capas e a diagramao dos fanzines Mayonese, Cabrunco e ZINE mostram isso. Entretanto, como bem observou Henrique Magalhes, as novas ferramentas ainda estavam em fase de testes:
Toda essa facilidade disposio de qualquer um certo que gerou algumas extravagncias. A mistura indiscriminada de tipos, retculas, frisos e outros elementos grficos, em certas publicaes veio mais dificultar a apreenso da mensagem do que enriquecer o visual. (MAGALHES, H., 2005 p.34)

11 - Diagramao eletrnica interna do fanzine Cabrunco.

Alguns fanzines que haviam comeado na xerox, aproveitavam parcialmente os novos recursos, como foi o caso de Fanz, Punch e Hauuzc. Em novas edies, todos trs ttulos passaram a ser duplicados em offset, no formato 17 X 24,6 cm (1/4 de tablide) e misturavam diagramao eletrnica e manual. Os trs fanzines falavam sobre msica, cinema, literatura e quadrinhos, e o que mantinha a sujeira da diagramao manual era o gosto pelos quadrinhos, pela interveno com nanquim e caneta. A seo Maudito Fanzine, citada na primeira fase deste mapeamento, que era publicada no encarte MAU da revista Animal, havia deixado de ser publicada em 1995 e voltou ativa no nmero um do Hauuzc, editado por Alberto Monteiro, Adilson Pereira, Fabio Zimbres, entre outros. A seo misturava textos digitados e diagramados eletronicamente com textos escritos mo, desenhos e quadrinhos. Fbio Zimbres, que cuidava da seo Maudito Zine da Animal, tambm editava estas 2 pginas do Hauuzc, e escreveu (a mo) a seguinte introduco : 61

O que tem de bom nos fanzines que um meio de comunicao altamente pessoal. Cada um pode fazer o seu. Restries de mercado no existem. Uma espcie de carta, mensagem numa garrafa. E da surge de tudo. As coisas mais esquisitas. O que est acontecendo agora uma tendncia contrria que ao invs de anular a idia acima est somando ao mundo dos fanzines. Vrios zines esto adotando uma atitude mais profissional, uma outra maneira de produzir. (Fanzine HAUUZC, Rio de Janeiro, n. 1, nov. 1993)

Um dos destaques desta poca foi o zine , criado por dois alunos de jornalismo da UFF, inicialmente de carter acadmico mas que continuou a ser publicado depois da formatura de ambos. O zine saa em formato tablide, preto e branco, sempre com 4 pginas, distribuio gratuita em faculdades, livrarias e pontos culturais do Grande Rio e sua tiragem variava entre 2.000 e 4.000 cpias. Uma matria sobre fanzines intitulada Do mimegrafo ao off-set: uma trajetria marginal destacava o fato de ser diagramado com uso de computador a partir do projeto grfico elaborado por Ildo Nascimento, professor de programao visual da UFF (PEIXOTO, Revista de Comunicao, ano 10, n. 38, p. 27, out. 1994). A paginao do era bem diferente da usada pela maioria dos fanzines e ousada at para os padres editoriais da poca. O fanzine usava de maneira equilibrada as possibilidades de tipologia. Suas pginas eram diagramadas na vertical e na horizontal, com espaos de respiro, o que era bastante diferente da esttica da maioria dos zines, de mximo aproveitamento das pginas. Algumas edies do traziam pequenos anncios de lojas de discos, de quadrinhos, e at de macrobitica. O nmero treze, de outubro de 1994, trazia uma matria de duas pginas sobre a segunda edico do festival Juntatribo, com texto detalhado sobre as bandas que se apresentaram. A mesma matria da Revista de Comunicao citada acima dizia que o fanzine era distribudo em todas as faculdades de comunicao do Rio de Janeiro e tambm para profissionais da imprensa. Ronaldo Soares, editor do e baixista da banda Tubares Voadores, explicava: uma forma de apresentar nosso trabalho. O zine pode ser uma porta de entrada no mercado. (PEIXOTO, Revista de Comunicao, ano 10, n. 38, p. 27, out. 1994).

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12 - Diagramao livre do Zine n. 11, em formato mini-tablide.

Outro fanzine a ser destacado nesta fase o Ftio Indispensvel, editado por alunos da faculdade de jornalismo da UFSC. Desde o comeo, Ftio Indispensvel foi impresso em mini tablide, papel offset branco e diagramado eletrnicamente. Suas capas eram ilustradas pelo editor Frank Maia e sempre destacava bandas nacionais. Seu slogan Jornalismo cachaa / quem t vivo l 63

oficializava o tom escrachado dos textos. A cobertura do festival independente BHRIF (Belo Horizonte Rock Independent Festival) tinha como manchete Dinheiro pblico bem gasto enquanto que a matria sobre a segunda edio do festival Juntatribo trazia at um infogrfico sobre quanto o reprter havia gasto para viajar at Campinas e ficar trs dias hospedado na UNICAMP para cobrir o festival.

13 - Pgina interna do fanzine Ftio Indispensvel com foto produzida, box, infogrfico e um anncio pago. Edio n. 5, setembro de 1994, p.15.

O Ftio Indispensvel era um dos poucos fanzines desta poca que surgiu com uma logomarca na capa. Todas suas edies obedeciam a uma identidade visual coerente, com a mesma tipologia, pginas numeradas, sees bem demarcadas e excelente qualidade de impresso. Ao mesmo tempo, sees tradicionais de todos fanzines, como resenhas de demos e espao para divulgao e anlise de outros zines, foram mantidas. Aliando liberdade editorial fanzineira com textos criativos e bom acabamento grfico, Ftio Indispensvel exemplifica o porqu desta fase ser caracterizada como o pice dos fanzines impressos no Brasil.

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Esta ebulio da produo fanzineira foi percebida pela editora carioca Arte de Ler que em 1995 publicou o Almanaque de Fanzines o que so, por que so, como so. O primeiro pargrafo do Editorial ( semelhana de um fanzine) resume o momento:
Este Almanaque bem que poderia se chamar o poder dos subterrneos, mas no estamos atrs do glamour marginal. Queremos mostrar, isto sim, que h luz na cultura obscura dos fanzines. Nesta rede independente dos chefes do mercado cultural, h vida inteligente, verdadeiramente popular, sem pieguismo ou folclorismo. Ns, da Arte de Ler, resolvemos mergulhar nesta realidade virtual, onde o talento maior o exerccio da liberdade de criar. Bonito no? Pois impressionante como neste circuito tudo funciona (mesmo que sem a regularidade da cultura estabelecida) graas a um mundaru de pessoas cheias de boa vontade. (ALBERNAZ, B.; PELTIER, M., 1995, p.3)

O livro de quase cem pginas traz uma anlise daquele momento da produo de fanzines no Brasil, entrevistas com alguns fanzineiros importantes (Marcelo Pinto e Ronaldo Soares do ZINE , Mrcia Gonalves do Backstage, Edgard Guimares, autor do livro O que Fanzine e editor do Informativo de Quadrinhos Independentes, J.M.M. Kazi do Panacea, entre outros) quase trinta pginas de endereos e resenhas de aproximadamente mil fanzines publicados no Brasil sobre os mais variados assuntos. O livro segue o formato de um fanzine, com diagramao diferenciada, textos informais e reproduo de sees caractersticas, como editorial e listagem de endereos de outros fanzines. A ltima pgina traz uma pesquisa interessante: para publicar o livro, os editores recolheram durante um ano fanzines de todo pas. Aps a pesquisa, resolveram publicar um balano do nmero de fanzines no Brasil em 30 de dezembro de 1994. Registraram 977 fanzines, sendo 359 do estado de So Paulo, 143 do Rio de Janeiro, 96 do Rio Grande do Sul, 68 do Paran e 55 de Minas Gerais. De todos estados, os ltimos eram Rondnia e Alagoas com quatro fanzines cada, Mato Grosso do Sul com 3, Mato Grosso com 1 e Acre, Amap, Tocantins e Roraima com nenhum registro de fanzine publicado. Se comparado com a pesquisa realizada pelo Boletim CENAPI em 1989, percebe-se que o nmero de fanzines publicados triplicou (977 x 384) mas que os principais estados produtores continuaram centralizados na regio Sudeste (SP, RJ, MG foram os primeiros na pesquisa de 1989). 65

Foi tambm nesta fase de ebulio que os fanzines como meio alternativo de comunicao comearam a interessar algumas empresas. Multinacionais do mercado fonogrfico como as gravadoras EMI, Warner/Continental, BMG-Ariola, alm das empresas nacionais Rock It! (selo discogrfico distribudo pela EMI) e a MTV (canal musical jovem da Editora Abril) publicaram fanzines. Eu mesmo, autor deste mapeamento, produzi fanzines institucionais para EMI, Warner/Continental e BMG-Ariola dentro de um projeto chamado Assessoria de Imprensa Alternativa. A AIA era uma assessoria de imprensa para produtos destas gravadoras voltada para a imprensa alternativa. Consistia em publicar fanzines sobre os produtos (CDs das bandas) e envi-los a outros fanzines, junto com algum material promocional (CDs, CDs-single, camisas, adesivos) para estimular a veiculao de matrias nestas publicaes. Foram produzidos fanzines sobre as bandas Foo Fighters, Terrorvision, Butthole Surfers e Skin (EMI), sobre as bandas CIV, Melvins, Sugar Ray, 7 Year Bitch, Gufs e Extra Fancy (Warner/Continental), sobre a compilao Brasil Compacto (Rock-It/EMI) e sobre o selo Plug (BMG-Ariola). Alm da redao, diagramao e reproduo dos fanzines (com tiragens em torno de 200 a 300 cpias), a AIA tambm se encarregava de enviar os kits para os fanzineiros. A idia do projeto de Assessoria de Imprensa Alternativa nasceu do contato de um amigo, Rogrio Goulart, com uma executiva da gravadora EMI. Esta executiva, responsvel pela parte de imprensa, pediu a Rogrio um plano de divulgao para alguns de seus produtos de msica alternativa junto aos fanzines, veculos que ela no sabia como atingir mas que reconhecia seu crescimento e importncia. Rogrio me chamou para ajud-lo j que eu publicava o midsummer madness e tinha contato com fanzineiros em todo pas. Repetia-se aqui o mesmo ritual de ser um fanzineiro para ter acesso mais fcil ao mundo dos fanzines. Nos contatos que tive com as empresas contratantes da AIA, todas mostravam-se preocupadas em chegar at os editores de fanzines musicais mas no sabiam como. Outro ponto ressaltado pelos contratantes era a representatividade de um fanzine editado por um fanzineiro e no pelas multinacionais. Assim, os contratantes faziam questo que eu assinasse a autoria do fanzine para que o mesmo fosse respeitado e entendido como um verdadeiro fanzine pelos outros fanzineiros. Como a AIA era um servio pago, os fanzines

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eram profissionais; o que pode parecer um paradoxo mas refora o pice que esta fase do mapeamento pretende mostrar. Um pequeno editorial no fanzine Por Que As Vacas Esto Loucas?, feito sob encomenda da EMI explicava:
A Assessoria de Imprensa Alternativa funcionou pela primeira vez em maio de 1995 com a banda Foo Fighters. A idia de fornecer material e informao de divulgao para os alternativos em geral tenta unir a necessidade de aproximao das gravadoras quando estas querem divulgar um artista alternativo, carncia de material e informao atualizada que seus principais mantenedores e interessados tm. Fanzineiros, programas de rdio alternativos, lojas especializadas, pblico universitrio e secundarista e outros formadores de opinio recebem em primeira mo material de divulgao de bandas de rock cool que esto sendo lanados no Brasil. Junta-se a fome das gravadoras com a vontade de comer dos alternativos. (Fanzine POR QUE AS VACAS ESTO LOUCAS?, Rio de Janeiro, 1995)

Entre outubro de 1994 e meados de 1995, a rede de televiso MTV tambm produziu seu fanzine. Apesar de no carregar esta definio, o Maisemetev trazia algumas caractersticas de fanzine. Sua diagramao era experimental, os textos falavam sobre a programao do canal mas tambm sobre bandas e artistas que no necessariamente tocavam na TV, trazia algumas colunas de seus apresentadores e sees com endereos de fanzines e anlises de fitas e discos independentes. Impresso num formato atpico (poster de 54 x 54 cm, dobrado at 27 x 13 cm), com duas cores (vermelho e preto), o Maisemetev funcionava como um boletim e era enviado como impresso por correio gratuitamente para a casa dos telespectadores previamente cadastrados. Toda esta movimentao, de fanzines graficamente mais bem acabados, empresas se apropriando da esttica zineira para aproximar sua comunicao do pblico, refletia um momento de crescimento e estruturao de uma nova cena musical independente no Brasil, que j vinha se organizando desde o comeo da dcada. Mas agora, com a estabilizao da economia e um melhor planejamento permitia aes mais ousadas. Uma delas se chamou Underguide. A editora paulista Espetculo, que publica at hoje listas de contatos de empresrios do ramo musical resolveu criar, no final de 1996, um guia com endereos de bandas, fanzines, promotores e casas de shows, estdios de ensaio e de gravao, e outros contatos que interessavam a bandas independentes.

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O Underguide tinha capa couch colorida, miolo em offset, trazia matrias pequenas e uma lista enorme, organizada em ordem alfabtica, com nome da banda, estilo musical, nome da pessoa responsvel e telefone de contato. A inteno era funcionar como um guia, uma pginas amarelas da cena musical alternativa. As sees eram separadas: primeiro eram listadas as bandas, depois fanzines e publicaes e, por ltimo, servios e estdios. Nas primeiras edies do Underguide, a seo de fanzines trazia uma pequena resenha com descrio do formato e do assunto da publicao. Algumas resenhas traziam inclusive a tiragem. Como eram muitos fanzines, o tamanho da tipologia usada era muito pequena, entre tamanho seis e oito, o que tornava a leitura cansativa. Apesar de no ser um fanzine, a publicao do Underguide durante 1996 e 1997 serve para comprovar a intensa atividade que acontecia no cenrio musical independente brasileiro. A quantidade de bandas e fanzines era to grande, e a rede que se formava entre eles, to atuante e conectada, que a cada edio o nmero de pginas do Underguide s crescia. Entretanto, o modelo de negcio do guia estava fadado ao fracasso. Seus editores imaginavam que os agentes deste meio - bandas, estdios, lojas anunciariam no Underguide, que era distribudo gratuitamente via correio para todos que se cadastrassem na editora. O guia tinha vrios pequenos anncios, inclusive de bandas e de fanzines divulgando seus lanamentos, e at alguns anncios grandes, financiados principalmente por grandes gravadoras, que, como na Assessoria de Imprensa Alternativa, buscavam meios de interagir com esta rede alternativa. Mas a proporo de anncios era muito menor do que a quantidade de bandas e fanzines novos que surgiam a cada edio, aumentando exponencialmente o nmero de pginas. Some-se a isso, o fato do guia ser enviado gratuitamente pelo correio para uma quantidade cada vez maior de cadastrados. A partir da edio nmero sete, os editores resolveram diminuir a lista de bandas, fanzines e servios, incluir matrias e resenhas de discos e demos. Criaram tambm uma assinatura paga para aqueles que ainda desejassem receber o guia, que pretendia ser bimestral. A partir deste momento, o Underguide perdeu fora e deixou de ser publicado aps o nmero oito, em novembro de 1997. Neste ano, no por acaso, a internet comercial comeava a crescer no Brasil.

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O grande boom da rede aconteceu ao longo do ano de 1996. Um pouco pela melhoria nos servios prestados pela Embratel, mas principalmente pelo crescimento natural do mercado, a Internet brasileira crescia vertiginosamente, tanto em nmero de usurios quanto de provedores e de servios prestados atravs da rede. (Linha do Tempo da Internet no Brasil 11, acessado em 22/08/2010)

A maioria dos fanzines no final desta terceira fase j divulgavam seus endereos de email e usavam a internet para trocar informaes mas ainda no existia um nmero considervel de publicaes na rede. As primeiras tentativas esbarravam na precariedade da internet e no desconhecimento tcnico.
Um fator que desencorajava o uso amplo da Internet era a interface dessas aplicaes que, em modo textual, contrastavam com as interfaces grficas encontradas na maioria das outras aplicaes disponveis para uso nos computadores pessoais da poca. Outros fatores inibidores da ampliao do uso da Internet estavam relacionados s dificuldades em se encontrar e usar as informaes disponveis. (CARVALHO, 2006, p.125)

Fica claro que os fanzines impressos no final desta terceira fase encontravam mais facilidade para serem produzidos do que um fanzine eletrnico na internet. Apesar do boom comercial da internet, os fanzines no foram os primeiros a publicar suas pginas na rede. somente na prxima fase deste mapeamento que a produo de fanzines impressos comea a declinar no Brasil. Gilberto Custdio, editor dos fanzines Esquizofrenia, Campo Magntico e Candy Grrrls desde 1993, hoje um colecionador de fanzines impressos. Em entrevista a este mapeamento, ele opina:
Antes da exploso da internet, em meados dos anos 90, surgiram diversos fanzines. Foi a melhor fase na minha opinio. Com a internet muitos no viram mais a necessidade de continuar publicando, j que toda e qualquer tipo de informao estava disponvel na rede. [] Durante a virada dos anos 2000 o fanzine [Esquizofrenia] tambm estava na rede [] Ficou dois anos no ar, diversos artigos foram publicados que foram lidos por um nmero muito maior de pessoas, mas no era mesma coisa. Meu maior teso sempre foi fazer o fanzine em papel, logo perdi a motivao e voltei a edit-lo como antes. (Gilberto Custdio em entrevista ao autor)

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Fonte: http://www.internetnobrasil.net/index.php?title=Introduo - acessado em 22/08/2010

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CAPTULO 5 QUARTA FASE: O INCIO DO DECLNIO DA PRODUO IMPRESSA E AS EXPERINCIAS NA INTERNET (1997 2000) Desde 1994 o Governo Brasileiro passou a investir na entrada da internet comercial no pas, que at ento estava restrita a iniciativas acadmicas e do Terceiro Setor (CARVALHO, 2006). Com suporte estrutural da Embratel e a criao de um Comit Gestor, o CGI-Br, em 1995, comeou a se organizar a internet para uso comercial no pas. Em abril de 1996, o Grupo Folha inaugurou seu provedor de acesso, o Universo Online (UOL). Trs anos mais tarde, o UOL j teria 350 mil assinantes. Em 1998 outras empresas de grande porte foram criadas no Brasil para explorar a internet comercial, como a Brasil Online (BOL) da Editora Abril, o ZAZ da Nutec Net (que em 2000 seria comprado pela Telefnica) e a entrada da multinacional America Online (AOL). Em 1997 surgiu outra dezena de pequenos provedores que comercializavam o acesso internet. Neste mesmo ano, pela primeira vez o Imposto de Renda podia ser entregue via internet e o Brasil j somava quase 2 milhes de usurios da rede12. Dezenas de revistas sobre informtica eram lanadas em bancas explicando como acessar a internet. Vrias destas revistas traziam softwares gratuitos necessrios para conexo e navegao. Conforme dito no captulo anterior, os fanzines no foram pioneiros na publicao de pginas na web. Ao contrrio da produo impressa, publicar na internet exigia conhecimento tcnico que inviabilizava uma rpida migrao do papel para as telas de computador. Os programas de diagramao eletrnica para impressos, como Word, Page Maker, Corel Draw, eram mais fceis de usar e sua interface grfica facilitava o trabalho. Publicar na internet exigia conhecimentos de programao em HTML, o que, de certa forma, era mais complicado. Nesta fase, entre os anos de 1997 a 2000, o crescimento rpido da internet fez com que os fanzines testassem possibilidades antes de migrar definitivamente para a tela do computador. Fanzineiros que tinham acesso internet em universidades ou atravs de precrios servidores do Terceiro Setor13 foram os primeiros a criar mail-zines, ou listas de emails por onde eram enviados boletins e
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Marcelo Svio Revoredo M. de Carvalho, A Trajetria da Internet no Brasil: do Surgimento das Redes de Computadores Instituio dos Mecanismos de Governana, UFRJ, 2006

At o final de 1996, o IBASE atendia 6.000 usurios no Rio de Janeiro e em So Paulo. Fonte:

Fonte: http://www.internetnobrasil.net/index.php?title=1997 - acessado em 30/10/2010

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newsletters. Uma das primeiras listas de emails (tambm chamadas de listas de discusso) especializadas em msica no Brasil foi criada por Messias Bandeira, guitarrista e vocalista da banda Brincando de Deus e, na poca, aluno da UFBA. A lista se chamava Indie Brasil e comeou a funcionar como uma BBS em 1996. Outra iniciativa semelhante foi o mail-zine CardosOnline, criado em 1998 por alunos de Comunicao da UFRGS. Nesta poca, o correio eletrnico havia praticamente substitudo a troca de correspondncias via postal, acelerando a comunicao. Segundo Douglas Dickel, autor da monografia de graduao A Realidade Ps-Moderna do CardosOnline como Fanzine na Internet:
O COL foi o primeiro mailzine a fazer sucesso no Estado [do Rio Grande do Sul] e no Brasil, chegando a um nmero de 4.000 leitores assinantes (inclusive brasileiros residentes em diferentes pases do mundo, como Estados Unidos e Noruega). Ele enviado no corpo de texto do e-mail para os cadastrados na lista de distribuio, toda segunda e quinta-feira.[] H uma equipe de oito colunistas que se divide ao meio para cada uma das duas edies da semana. Quatro escrevem na segunda, os outros quatro escrevem na quinta. (DICKEL, 2001, p. 25-26)

Antes disso, em 1994 nos Estados Unidos, comeara a funcionar o primeiro navegador de internet, o Netscape Navigator, seguido em 1995 pelo Internet Explorer, o navegador da Microsoft que j vinha embutido no pacote Windows 95. Em junho de 1998, a Microsoft lanou o Windows 98 cuja maior novidade era melhor integrao do sistema operacional com os programas da internet. Novas verses dos programas de emails e de navegao facilitavam a visualizao de pginas e, pela primeira vez, o Pacote de programas de computador Office trazia um programa especfico para criao de websites, o Front Page. A partir dai, com ferramentas mais prticas para se publicar na internet que os e-zines, ou webzines, comearam a aparecer em maior nmero. Antes de prosseguir com o mapeamento dos fanzines impressos deste perodo, importante definir o que so fanzines eletrnicos, os e-zines, entender sua relao com os fanzines impressos para tentar perceber qual pode ter sido (e qual pode ser) o impacto (ainda hoje) deste novo meio no universo dos zines impressos de msica. No foram encontradas definies para webzine e e-zine satisfatrias para este mapeamento. A definio que proponho, baseado nas leituras que fiz, a de que um e-zine (ou ezine, ou webzine) uma publicao eletrnica, de formato 71

varivel mas que segue os parmetros do fanzine impresso principalmente na parte de contedo. Isto , os assuntos so definidos pelo editor (ou editores) e geralmente o contedo especializado, segmentado. importante diferenciar e-zine de blogs e de outros tipos de sites, como portais. Portais so sites institucionais, que servem como publicaes eletrnicas oficiais de empresas, orgos pblicos e instituies. J os blogs poderiam ser cofundidos com e-zines, principalmente depois da popularizao daquele. No meu ponto de vista, o contedo dos blogs mais pessoal, de teor confessional, como um dirio. J os e-zines so (ou pretendem ser) veculos com teor mais jornalstico, contendo anlises, crticas e resenhas com texto um pouco mais imparcial. Chris Atton (2002) acha que a migrao dos fanzines para a internet causou uma ruptura maior do que apenas a mudana de suporte. Ele acredita que o simples fato de ser possvel criar hiperlinks tornou os e-zines mais difusos e inclusivos do que a estabilizada e de certa forma elitista (ATTON, 2002, p.55) cultura em torno dos fanzines impressos. Mais adiante, Atton defende:
There is evidence to suggest that the e-zine is not an equal replacement for its printed precursor. When the editor of For the Clerisy moved his zine to the internet he found that he not only lost readers who lacked acess to the internet, but he lost readers who preferred the tactile and portable nature of the printed publication. 14 (ATTON, 2002, p. 68)

E prossegue listando o que ele concluiu como desvantagens dos e-zines em comparao com os zines impressos:
The internet might well be a useful distribution mechanism for information, but its ill suited as a reading mechanism for discursive texts. Text can always be printed off, but this act results in a set of uniform pages, printed on one side only, that bear little similarity to the variety of formats that the printed zine can offer.15 [] The imagination and experimentation in layout and design that are so common amongst printed zines are largely absent (in printed originals). 16 (ATTON, 2002, p.68)

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Traduo minha: H evidncias que sugerem que o e-zine no um substituto ao seu precurssor impresso. Quando o editor de For the Clerisy levou seu zine para a internet, ele percebeu que no apenas perdeu leitores que no tinham acesso a internet como tambm perdeu aqueles que preferiam a natureza tctil e porttil da publicao impressa. 15 Atton no levou em considerao fanzines publicados e divulgados eletronicamente em formato PDF (portable document file) que permitem a impresso de pginas com maior semelhana grfica ao original. 16 Traduo minha: A internet pode ser um prtico mecanismo de distribuio para informao mas ainda pouco eficiente como mecanismo de leitura para textos discursivos. Texto sempre pode ser

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Atton prossegue sua avaliao com a pergunta que, para este mapeamento, corrobora a tese de que a diferena entre blogs, portais e outros tipos de sites para um zine na internet, ou e-zine, definitivamente seu contedo, ao perguntar: What, apart from content, is there to set the e-zine apart from other forms of communication in cyberspace?
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(ATTON, 2002, p.69). Uma citao interessante de Atton revela o

estado de esprito de alguns fanzineiros desta poca:

Anyone can produce a zine, anyone can read one, goes the philosophy of the zinester: there are few barriers to participation at any level. With the e-zine, cultural distance between the reader and the publication (and its author) is reduced further by erasure of the physical object. For some zine commentators, the late 1990s saw the death of the zine. 18 (ATTON, 2002, p. 77)

Fanzines que j existiam no formato impresso se arriscaram pela internet enquanto outros surgiram direto no mundo virtual:
Para o jornalista Tom Leo, com a grande rede, a mensagem pode ser passada mais rapidamente, para mais pessoas, para o mundo todo: por aqui, h os que assumem o formato newsletter, informativos enviados regularmente por email, como o hilrio Ackzine, da banda Ack; os que existem no papel e na rede, como o Brujeria e o El Espresso Cucaracha; e os feitos especialmente para o mundo virtual, entre eles Aqurio, E-Fanzine, Esfera, London Burning, Electric Head, etc. (MAGALHES, H., 2005, p.36)

Para os fanzineiros desta poca, uma deciso precisava ser tomada: publicar um fanzine impresso ou public-lo na internet? Para produzir um zine impresso eram necessrios papel, tesoura e cola ou papel, computador e impressora. A reproduo continuava a ser feita em fotocopiadoras ou em grficas. O custo de produo, reproduo e distribuio variava de acordo com a tiragem pretendida. Mas, de qualquer forma, o fanzine impresso atingia um pblico restrito, em sua maioria, editores de outros fanzines.
impresso mas este ato resulta numa srie de pginas uniformes, impressas apenas de um lado, que mantm pouca semelhana variedade de formatos que o zine impresso pode oferecer. [] A imaginao e experimentao de lay-out que so to comuns em zines impressos, simplesmente inexistem (em impresses de originais). 17 Traduo minha: O que, alm do contedo, pode diferenciar um e-zine de outras formas de publicao no ciberespao? 18 Traduo minha: Qualquer um pode produzir um zine, qualquer um pode ler um zine, e assim segue a filosofia de um fanzineiro: existem poucas barreiras para a participao em qualquer nvel. Com o e-zine, a distncia cultural entre leitor e a publicao (o autor) reduzida ainda mais pelo desaparecimento do objeto fsico. Para alguns comentaristas de zines, o final da dcada de 1990 viu a morte dos zines.

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A publicao na internet exigia um computador, acesso rede e algum conhecimento tcnico das linguagens de programao. O resultado, um e-zine, era uma obra aberta ao Mundo, sem restrio de pblico. Entretanto, no era uma produo to mais barata: alm do computador, dos custos com energia eltrica, era necessrio pagar pelo acesso internet e tambm pelo uso da rede telefnica. Outro limite imposto ao e-fanzineiros pioneiros era a baixa velocidade da transmisso de dados e a instabilidade da conexo discada. Os primeiros fanzineiros a experimentar a migrao para o meio eletrnico criaram simples adaptaes de seus impressos para o novo suporte. Poucos estavam familiarizados com as possibilidades do hipertexto ou simplesmente desconheciam todas as tcnicas para programar um site (MAGALHES, H., 2005, p.44-47). Mas o reflexo imediato que a popularizao da internet causou nos fanzines impressos foi a diminuio do nmero de fanzines publicados. No h dados que comprovem a reduo mas um relato da poca sustenta esta afirmao. O Esquinas de So Paulo, um jornal laboratrio da Faculdade de Comunicao Csper Lbero, na edio de setembro de 1999 trazia uma matria intitulada Fanzines perguntando:
Mas aonde est a nova gerao de fanzineiros? Bom, para os garotos e garotas de hoje em dia, recortar, colar e xerocar so atividades pr-histricas. Essa vanguarda volta todo seu interesse para a multimdia, para o mundo da comunicao sem barrreiras. Para qu elaborar uma publicao restrita em nmero, divulgao e espao, quando se pode ter uma pgina na internet, com fotos de qualidade e at msicas? (ALBUQUERQUE, F.; VERNIER, E., Esquinas de S.P., 1999, p. 36)

Os fanzines impressos comearam a seguir novos caminhos como aperfeioamento grfico, segmentao ainda maior do assunto e novos suportes. Um exemplo de uso de novos suportes eram os fanzines publicados em CD-Rom. O fanzine Slam! foi um dos primeiros a contar com uma verso digital em CD-Rom. Editado por Rogrio Velasco, o Slam! Trazia 360 pginas de quadrinhos e algumas matrias sobre msica. Seu autor, em entrevista revista Esfera declarou:
Comeei com e-zines logo no incio da febre da internet aqui no Brasil, e descobri que no era to simples fazer um site como eu gostaria. Acabei me desgastando demais para atualizar meu primeiro e-zine, o SLAM Net, e abandonei a idia. (VELASCO, Esfera revista de cultura online, 1999, apud MAGALHES, H., 2005, p. 43)

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Outro exemplo era o Grito Revista de Arte e Cultura Pop, editada por Marcelo Damaso em CD-Rom. Grito foi produzido em Belm (PA) e teve apenas uma edio, a nmero zero, que trazia matrias e entrevistas com bandas locais, artigos sobre cinema e uma coletnea com onze msicas. O projeto no prosseguiu pois seu editor no conseguiu levantar recursos para continuar produzindo o CDRom da maneira que imaginava. Como exemplo de aperfeioamento grfico e segmentao ainda maior no assunto temos os fanzines The Cure A Fanzine e Sir Rockaby. O primeiro era dedicado a fs brasileiros da banda inglesa The Cure, tinha 54 pginas impressas em off-set, preto e branco e trazia matrias, resenhas e tradues de textos sobre a banda. Sir Rockaby seguia a mesma linha, s que o artista homenageado era Frank Black, ou Black Francis, pseudnimos usados pelo vocalista e guitarrista da banda norte-americana Pixies. Outros fanzines desta poca tambm passaram a caprichar ainda mais no acabamento grfico. So os exemplos de Total Funzine, Shape A e [Mais]. Total Funzine foi publicado entre 1997 e 1998 e chegou a 10 edies. Tinha capa colorida e miolo em papel jornal, com 20 pginas. Trazia matrias sobre a cena independente brasileira, novidades sobre campeonatos de skate, alm das tradicionais sees de resenhas de fanzines e de fitas demo. Um dos destaques do Total Funzine a edio nmero sete (outubro / novembro 1998) que trazia uma entrevista exclusiva com a ento nova banda Charlie Brown Jr, recm contratada por uma gravadora multinacional. Na entrevista, a banda declara:
T feliz porque o mercado nacional t mudando, t dando espao para as bandas novas. Hoje em dia no so as bandas que to piradas atrs de gravadoras e sim as gravadoras que to tendo que correr atrs das bandas. (Fanzine TOTAL FUNZINE, Jundia, n. 7, p.13, out./nov. 1998)

O fanzine Shape A nmero oito, de maro e abril de 1997, saa pela primeira vez impresso em offset, com mil exemplares. Trazia anncios de diversas lojas de skate e de roupas, expediente com departamento comercial e projeto grfico assinado por um estdio de design. Os destaques eram a cobertura exclusiva do campeonato nacional de skate de 1996, entrevista com a banda carioca Beach Lizards, a cobertura de um evento de tatuagem no Rio de Janeiro e um pequeno 75

artigo sobre a morte do cantor pernambucano Chico Science. O Shape A trazia inclusive uma agenda de shows alternativos do ms, uma ousadia para uma publicao com periodicidade incerta. O [Mais] reunia bom acabamento grfico com segmentao do contedo. Seu principal objetivo era falar da cena musical alternativa de Curitiba. Seu editor era Manoel Jos de Souza Neto; o formato A5 com capa couch; tiragem de 3000 exemplares gratuitos. O fanzine tinha diversos anncios, apoio de uma rdio local e de uma loja de discos, que inclusive publicava um encarte em papel especial no miolo do fanzine. Por volta de 1999 e 2000, a internet comercial no Brasil tinha milhes de usurios. Mesmo assim, poucos fanzines migraram imediatamente para a rede e, daqueles que migraram, poucos continuaram a ser editados por muito tempo. Este fato foi comprovado neste mapeamento j que nenhum e-zine citado nos fanzines impressos permaneceu online durou muito tempo.
Boa parte dos meus textos publicados na internet hoje no existem mais. Sumiram. J os de papel continuam por a, muita gente coleciona, mostra para os amigos. Guardo os originais com muito mais cuidado, pois tenho enorme carinho e sei que foi bem trabalhoso edit-los. Posso tirar cpias deles a qualquer momento. A diferena esttica. Um fanzine de papel um artefato pop. (Gilberto Custdio em entrevista ao autor)
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. Por exemplo, o fanzine Esquizofrenia, editado por

Gilberto Custdio desde 1993, chegou a ter domnio prprio na internet mas no

Ktia Abreu e outros oito editores comearam seu e-zine em 2000, o Quadradinho, que durou at 2002. O e-zine era mensal teve aproximadamente 24 edies. Hoje no possvel acessar a pgina original do Quadradinho (http://www.quadradinho.com.br) pois, segundo Ktia Abreu, em entrevista para este mapeamento, a gente perdeu um ano de back up numa mudana de servidor. Nesta mesma entrevista, Ktia, que se assume uma fanzineira ps-impresso, afirma:
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Para este mapeamento, no permanecer online significa que o editor do e-zine abandonou a publicao ou que os endereos da internet fornecidos pelos autores ou pesquisado nos fanzines impressos no podem mais ser acessados em seu endereo original. Entretanto, vale destacar algumas iniciativas recentes como o site Way Back Machine que arquiva pginas da internet desde 1996. Uma pesquisa feita neste site aps a entrevista com os fanzineiros revelou a existncia de algumas pginas do e-zine Quadradinho: http://web.archive.org/web/*/http://quadradinho.com.br acessado em 30/10/2010; e nenhum resultado para as edies online do Esquizofrenia: http://web.archive.org/web/*/http://www.esquizofrenia.com.br

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[...] Assim como o Quadradinho (que nunca teve verso impressa). No peguei a fase de zines de papel. O Quadradinho nasceu e-zine e depois a gente passou a chamar de Revista Eletrnica. A B*Scene nasceu como revista eletrnica j. curioso pensar nisso hoje, mas na poca que a B*Scene surgiu, eu e a Brbara Lopes no gostavvamos de usar o termo zine. Viamos mais como experimento de jornalismo do que como uma coisa de f. (Ktia Abreu em entrevista ao autor)

Houve portanto uma reduo no nmero de fanzines impressos sobre msica. A principal causa desta reduo tem uma explicao simples: antes da internet, os fanzines eram a principal fonte de informao sobre msica underground. Com os mailzines, e-zines e a exploso de ferramentas para se ouvir e trocar msica na rede, os fanzines sobre msica impressos no Brasil deixaram de ser esta fonte. Mas isso no seria o suficiente para acabar com a publicao de zines impressos sobre msica no pas. A prpria Ktia Abreu, que preferia o online ao impresso, acabou publicando uma verso em papel do e-zine B*Scene, como veremos na prxima fase deste mapeamento.
A gente decidiu fazer uma edio impressa da B*Scene para comemorar um ano de site e tambm como um experimento. Fizemos em papel jornal, preto e branco, por conta dos custos... mas ela foi concebida como uma edio piloto do que poderia ser a nossa revista impressa. (Ktia Abreu em entrevista ao autor)

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CAPTULO 6 QUINTA FASE: TENTATIVAS INOVADORAS (2000 2004) Nos primeiros anos do novo sculo, editar um fanzine impresso era apenas uma opo e no a nica alternativa para quem achasse que tinha algo mais a dizer. A internet reinava absoluta como meio mais utilizado para divulgar msica e informao sobre msica. Em 1996, o formato do arquivo de udio MP3 foi patenteado nos Estados Unidos e em 1999, a gravadora norte-americana Sub Pop (a mesma que havia lanado a banda Nirvana) foi a primeira a comercializar e distribuir msica no formato MP320. Foi tambm neste perodo que surgiu o programa de troca de arquivos de msica Napster; e nesta mesma poca que comearam a surgir vrios sites para hospedar e desenvolver blogs; e alguns anos mais tarde, os fotologs. Todos os principais portais da internet possuiam uma editoria especializada para msica e as revistas mainstream sobre msica editavam seus prprios sites. As notcias frescas agora saiam primeiro nas publicaes online e no mais nos impressos. Alm disso, a facilidade de acesso informao e msica abria novos campos de pesquisa aos fanzineiros. Msicos, bandas, grupos antes inacessveis se tornavam prximos com um simples clique do mouse. A pesquisa que antes demandava buscas em revistas importadas, troca de correspondncias que duravam dias, cpias em xerox e a manuteno de um arquivo de textos e imagens, agora estava disponvel com muito mais facilidade e rapidez. No final da dcada de 1990 e incio dos anos 2000, o Google disparava para o topo dos acessos na internet. Sua ferramenta de busca era to eficiente que praticamente qualquer site, blog ou pgina da internet publicada em qualquer canto do mundo poderia ser achada. Ao mesmo tempo, emails aproximavam e aceleravam o contato entre bandas e fanzineiros, fanzineiros e pblico, bandas e pblico. Era possvel escrever, publicar, divulgar e ter seu texto lido no mesmo dia na internet. Antes, este mesmo processo demoraria, com muito esforo, no mnimo 2 ou 3 dias at chegar nas mos dos leitores. Como destacou Henrique Magalhes em seu livro A Mutao Radical dos Fanzines:
Com a expanso da Internet, muitos do editores que faziam fanzine impresso ensaiaram a migrao para o meio eletrnico, com a criao de stios. Alguns fizeram simplesmente a transposio do impresso para a tela do computador; outros preferiram criar novos

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Fonte: http://inventors.about.com - acessado em 21/09/2010

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ttulos, tirando proveito das possibilidades instrumentais e estticas do novo meio. (MAGALHES, H., 2005, p. 45)

Mas o que aconteceu com os fanzines impressos sobre msica desta fase? O nmero de fanzines impressos reduziu bastante mas relevante destacar algumas novidades nesta fase. Os fanzines mais interessantes desta poca apresentam dois encaminhamentos: 1) tornaram-se projetos grficos mais elaborados com contedo ainda mais especializado; 2) surgiram publicaes feitas sob encomenda para eventos, funcionando como guias de programao de festivais de msica por exemplo, ou como informativos de empresas e lojas. Para ilustrar o primeiro caso, dos fanzines de msica que se sofisticaram graficamente, temos alguns exemplos como os zines Lo-Fi, o 7 e o Musik-a. Eram publicaes onde a experimentao na parte grfica justificava a existncia do fanzine tanto quanto o contedo. Os textos eram mais elaborados, longos e opinativos e o bom acabamento grfico embalava o fanzine de forma a valorizar ainda mais o contedo. Os casos mais interessantes so do zine Lo-Fi e do zine 7. O Lo-Fi teve quatro nmeros, sendo o ltimo (de setembro de 2001) o mais marcante. Esta edio saiu com 104 pginas em papel offset, impresso em preto e branco, capa em duas cores e com uma coletnea em CD encartada. Em seu ndice, matrias opinativas e frias (no-datadas), listas comentadas e textos longos. No editorial, seu editor Augusto Olivani destacava:
O LoFi surgiu tmido, mas com uma idia ambiciosa. Hoje, tanto eu como David, temos afeio pelos trs nmeros anteriores mas no os consideramos mais vlidos. Eles so parte de uma evoluo. [] hora de atingirmos outro nvel de qualidade, sem deixar de lado a caracterstica de funcionar como alternativa ao que veiculado em larga escala. (Fanzine LO-FI, n. 4, set. 2001)

Infelizmente este foi o ltimo nmero do Lo-Fi. Vrias pginas em branco nesta mesma edio, apenas com os dizeres irnicos Espao reservado para publicidade deixavam claro que era impossvel bancar um fanzine com tal qualidade sem recursos financeiros. Outro fanzine marcante da mesma poca, o 7 (leia-se Sete Polegadas) trazia alguns anncios e era em parte bancado por uma loja de discos de So Paulo. O 7 tambm era impresso em papel offset, a maioria das pginas em preto e branco com alguns anncios coloridos tambm em papel offset, tinha 50 pginas, 79

capa duas cores e o formato pouco usual de sete polegadas por sete polegadas (21,2 X 21,2 cm). Alm do formato seguir o nome do fanzine, sete polegadas tambm o tamanho de compactos de vinil, o que remetia a publicao ao contedo musical especializado do fanzine. O 7 tinha uma diagramao ousada, com interposio de textos e imagens. Ficava clara a opo esttica ousada dos editores ao optar por uma capa de duas cores, miolo preto e branco mesmo podendo arcar com algumas pginas do miolo em quatro cores. O editorial do primeiro nmero oficializava as intenes de seu editores:
Como ns, muita gente respira msica. E essa obsesso, de que se alimenta? A resposta: informao.[] A 7 uma revista que quer ter a cara de fanzine, ou um fanzine com cara de revista. Participaram aqui algumas das pessoas que fizeram ou fazem alguns dos melhores fanzines que j li, e que qualquer um que acompanha msica sabe que quem faz fanzines so as pessoas que sabem das coisas, a verdadeira imprensa musical. [] Ento, a 7 isso: informao, um pouco de discusso, um pouco de provocao, no necessariamente nessa ordem, nem nessa dose. (Fanzine 7, So Paulo, n. 0)

Outro fanzine que buscava experimentao grfica era o Musik-A, editado em Belo Horizonte por Daniel Albinati, Gustavo Santos e Srgio Scliar. Focado em msica eletrnica, o Musik-A era impresso em formato mini-tablide, papel jornal, preto e branco, com capa duas cores. Sua diagramao seguia as experimentaes similares a do 7. Mas o Musik-A tinha uma especificidade: era um fanzine de papel derivado de um site na internet. Ou seja, j comeava nesta poca um movimento inverso que caracterizar a prxima fase a ser analisada neste mapeamento. Em seu editorial, o amor pela msica tambm justificava sua publicao:
Este primeiro nmero , de alguma forma, fruto do site Musik-A na web desde agosto de 99. De l pra c o mundo da msica continua evoluindo, e continuamos na nossa misso de preencher uma lacuna no escasso mercado editorial atual, o das publicaes direcionadas produo musical contempornea, sem em momento se esquecer do passado. Mesmo com a verso impressa gratuita, o site continua, com as matrias das edies impressas na ntegra, com direito udios, links e notcias sempre atualizadas sobre o mundo da msica. (Fanzine MUSIKA, Belo Horizonte, n.1)

Nestes trs fanzines mapeados acima percebe-se uma mudana notvel: nenhum deles publicou a anteriormente indispensvel lista de fanzines, com anlises e relao dos endereos para correspondncia. Uma caracterstica que nas fases 80

anteriores deste mapeamento ajudava a definir fanzines, isto , seu engajamento no intercmbio, seu esforo para transformar pessoas comuns em fanzineiros, agora, na poca da internet, estava esquecida. De novo recorro a Chris Atton, que no captulo What use is a zine?, relata alguns casos de fanzines, como o do norte americano MAXIMUMROCKANDROLL, para mostrar uma caracterstica dos fanzines musicais impressos: o encorajamento aos leitores a agirem, o que ele chama de instrumentalizao dos leitores:
It [o fanzine MAXIMUMROCKANDROLL] not only provides thorough coverage of the hundreds of tiny, group-owned independent labels as well as coverage of the groups gigs and interviews with their members, it also seeks to encourage a network of self-sufficient fans and musicians (as with the zine editors and readers, often the same people who will work together to put on gigs, arrange tours for one another and organize local distribution throughout the world). 21 (ATTON, 2002, p. 65)

A no publicao destas relaes de fanzines mostra um desengajamento dos editores da sua funo de promover o intercmbio e tambm serve para comprovar a enorme reduo no nmero de fanzines impressos publicados. Em LoFi, 7 e Musik-A, a informao especializada e opinativa embalada por uma diagramao moderna e alternativa o binmio que justifica a publicao destes impressos. Os fanzines de papel sobre msica deixam de ser uma necessidade e tornam-se objetos colecionveis, publicaes cultuadas (cults). Seguindo esta tendncia, interessante notar que a facilidade de acesso informao refletiu tambm no mercado brasileiro de revistas neste perodo. No final de 2001 e comeo de 2002, duas iniciativas de jornalistas paulistas chegaram s bancas: as revistas Zero e Frente. A Zero era editada por Luiz Csar Pimentel e Alexandre Petillo e nasceu dentro de um blog, o Scream & Yell, que surgira como fanzine impresso mas logo migrou para a internet. Entre edies de banca e edies especiais, a Zero teve aproximadamente vinte nmeros, com uma tiragem mxima de cinquenta mil exemplares e custava em mdia seis reais e noventa centavos (R$6,90) nas bancas. Em entrevista a este mapeamento, Luiz
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Traduo minha: Ele [o fanzine MAXIMUMROCKANDROLL] no apenas traz uma completa cobertura da centena de pequenos coletivos de bandas e gravadoras independentes, tambm traz uma cobertura dos shows e entrevistas com membros das bandas, como ainda encoraja a criao de redes de msicos e fs (assim como de editores de zines e seus leitores, comumente as mesmas pessoas que ajudariam a produzir shows, organizar turns um para os outros e organizariam a distribuies locais Mundo afora).

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Csar, atual editor de entretenimento do portal R7, relembra os motivos que o levaram a criar a Zero:
O mesmo motivo pelo qual eu fiz o zine. No existia um veculo que falava comigo, que tinha pautas e ideias que eu queria ler. Ou seja, foi basicamente uma deciso egosta - fazer a revista que eu queria ler. [] As matrias eram montadas em camadas - combinao de pauta com direcionamento grfico, imagens, abordagem. Era uma composio, e no apenas encaixe em espao. [] [A Zero] era totalmente dependente do apoio da editora (Escala). Eles bancavam a produo (impresso e distribuio) e ficavam com a venda de banca e ns com os anncios (80% do que entrava em anncios). (Luiz Csar Pimentel em entrevista ao autor)

J a revista Frente tinha uma proposta mais ousada: editada pelos jornalistas Ricardo Alexandre, Emerson Gasperin e Marcelo Ferla (reunidos sob a sigla REM, um departamento da Editora gata) pretendia levar s bancas, mensalmente, por dez reais e noventa centavos (R$10,90), uma revista com um CD encartado. As edies duraram apenas trs nmeros, destes, apenas os dois primeiros com CD. Os CDs da Frente traziam coletneas de msicas de bandas independentes da poca como Cachorro Grande, Casino, Astromato, Supertrunfo, Vermelho 40, Pistoleiros, entre outras. Frente fechou as portas deficitria. Voltando aos fanzines, ainda nesta fase, o conceito de zine continou a ser utilizado por empresas e eventos. A ideia de uma comunicao gil, livre, independente e por vezes experimental somava-se ao plano de marketing de algumas empresas e produtores culturais. Vrios festivais independentes publicaram seus prprios zines que serviam como guias de programao. Era um retorno s origens: o movimento de festivais independentes, que nasceu apoiado pelos fanzines no comeo dos anos 1990, agora utilizava o conceito do zine impresso para ampliar sua divulgao. O objetivo da publicao destes zines era divulgar as atraes do festival sem ter que depender da mdia tradicional. Como a maioria dos artistas que tocavam nos festivais eram desconhecidos do pblico, o fanzine cumpria a funo de apresentar estes novos nomes. Estas publicaes eram, na maioria dos casos, guias de programao impressos somente na ocasio do festival. Quando seus editores decidem cham-los de fanzines ou zines, isso reforava o carter independente do festival. Alguns zines, como o guia do festival brasiliense Poro do Rock evoluram para edies contnuas, lanadas antes e depois da realizao do festival. 82

interessante notar neste movimento que os festivais independentes que brotavam em vrias regies do Brasil representavam o lado prtico da difuso da produo musical independente. Enquanto os fanzines impressos e eletrnicos se ocupavam em divulgar os novos msicos e novas bandas, os festivais os colocavam para tocar. Como os festivais escalavam inmeras bandas iniciantes, os fanzines publicados como guias dos festivais acabaram se tornando um registro importante da produo musical independente desta fase. Por exemplo, os guias do festival carioca Humait Pra Peixe traziam extensas matrias de sobre as atraes de cada edio. O mesmo acontecia com o fanzine do projeto Free Jazz Project. Alguns msicos foram entrevistados pela primeira vez em um veculo impresso para estes guias. Portanto estes textos foram os primeiros registros perenes de suas carreiras. Trata-se de uma oportunidade nica para entender aquele momento de artistas como Funk Como Le Gusta, Video Hits, Sonic Junior, Rumbora, Turbo Funk, Otto, Pau de D em Doido, Matanza, entre outros. Como est registrado no editorial do Zine do Free Jazz Project:
Seguindo o conceito do Free Jazz Project de mostrar nomes que esto crescendo no cenrio musical perguntamos a todos os entrevistados sobre como iniciar um novo projeto, criar novos trabalhos. Ouvimos as mais diferentes respostas mas, em geral, o que ficou foi a impresso de que a naturalidade o que mais conta. (Fanzine FREE JAZZ PROJECT, Rio de Janeiro, n.1, ano 1, ago./set. 2001)

Vale registrar que o Free Jazz Project era um projeto subvencionado por uma grande marca de cigarros. Apesar disso, a aparncia do zine e sua funo dentro do projeto de shows se encaixa dentro da caracterstica que pretendemos destacar nesta fase, de um novo tipo e uma nova funo para os fanzines. Uma caracterstica deste tipo de zine era sua aperiodicidade. Eles eram publicados apenas quando ocorriam edies dos festivais. Um dos fanzines que quebrou esta regra e passou a ser publicado frequentemente foi a Revista Poro do Rock. Publicada a partir da edio do ano 2000 do festival realizado em Braslia, a publicao colorida, com pginas em papel couch e formato de revista de bolso (11,5 X 15 cm), saiu mensalmente durante quase dois anos. As edies com maior nmero de pginas foram exatamente aqueles que sairam nos meses do festival, com matrias sobre todas as atraes, como deixa claro o editorial do nmero 9, de julho de 2001: 83

Chegamos ao ponto de ebulio de nossas atividades, no qual tudo que foi desenvolvido durante o ano chega ao auge. Afinal, julho o ms do Festival Poro do Rock, a origem desta publicao mensal. [] A inteno inicial se mantm: fomentar a cena musical, atravs de informao diferenciada e divulgao da produo local nos moldes do festival. Reunir pessoas, bandas, produtores, interessados, investidores num mesmo espao, sob uma mesma ideologia parece absurdo, mas continuamos tentando. Apesar dos obstculos, temos nos sado bem. (REVISTA PORO DO ROCK, Braslia, n.8, jul. 2001)

Nesta edio temos registros raros de bandas como Gramofocas, Mopho, Prot(o), Di Boresti, Quebra Queixo, Megafone, Nulimit, MF5, RTL, Quadrum a maioria delas pouco conhecida na poca do festival, e tambm matrias sobre outras bandas com mais repercusso na imprensa da poca como Mundo Livre S/A, Ratos de Poro, Pavilho 9, Detrito Federal e Bid ou Balde, mas vistas aqui sob o ponto de vista da imprensa fanzineira. Seguindo uma linha parecida, outro fanzine que comeou na internet como um guia da produo musical de Pernambuco e passou a ter edies impressas foi o Recife Rock! Este zine aproveitava grandes eventos na capital pernambucana para publicar edies impressas. Estas edies saiam em formato de revista de bolso (10,5 X 14,5 cm), com pginas coloridas e tinham apoio do governo local, do Ministrio de Minas e Energia do Governo Federal. Este apoio vinha atravs de inscrio do projeto impresso em editais de fomento cultura. O diferencial da verso impressa do Recife Rock! para a verso online, assim como dos zines dos festivais para os outros zines da mesma poca estava no fato de serem financiados. Nota-se a uma tentativa inovadora de acabar com um antigo problema dos fanzines: a falta de recursos. Justamente numa poca em que publicar na internet era muito mais tentador, alguns fanzines acharam um caminho inteligente para continuar a existir em papel: subveno, fosse ela do setor privado ou do setor pblico. Em abril de 2004 foi criada uma comunidade na rede social Orkut sobre fanzines. uma entre a dezena de comunidades em lngua portuguesa sobre o assunto. Os participantes desta comunidade publicaram em data no divulgada duas enquetes onde todos poderiam opinar. Uma perguntava como os fanzineiros publicavam seus zines (era possvel votar em mais de uma opo). A enquete teve 111 votos (acesso em 30/10/2010), as opes de resposta e a respectiva contagem 84

de votos foram: Distribuio gratuita (42 votos); Cobra pelo preo gasto no material, xerox e s (16 votos); Cobra o preo que acha justo pelo seu trabalho (16 votos); Disponibiliza na internet (28 votos) e Outra Forma (9 votos). Outra enquete ainda mais interessante e com maior nmero de votos totais (218 votos acesso em 30/10/2010) trazia o seguinte resultado para a seguinte pergunta: Voc acha que os zines devem ser feitos: Totalmente a mo (31 votos); Totalmente no computador (apenas impresso) (8 votos); No computador, mo, tudo misturado (59 votos); Tanto faz, o q interessa o que o zine qr mostrar (111 votos) e Outra Forma (9 votos). Esta enquete ainda est aberta e os votos continuam a ser computados. E como o que interessa o que o zine quer mostrar, a prxima e ltima fase deste mapeamento traz uma intrigante pergunta: por que ainda se publicam fanzines impressos sobre msica na primeira dcada do sculo XXI?

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CAPTULO 7

SEXTA FASE: O FLUXO INVERSO - A INTERNET GERA

FANZINES IMPRESSOS (2004 2009) Perto da segunda metade dos anos 2000, a internet j ocupava lugar de destaque como canal de comunicao no Brasil. Segundo dados do IBGE (PNAD)22 estimava-se que em 2003 o Brasil tinha 5,6 milhes de domiclios com acesso a internet (banda larga e discada) ou aproximadamente 20 milhes de usurios domiciliares, sem contar os acessos de empresas e universidades. Os primeiros servios de banda larga, mais potentes do que o servio anterior de conexo discada, possibilitam a experincia multimdia online de maneira nunca antes vivenciada: textos, imagens, udio e vdeo esto disponveis no mesmo suporte, que tambm permite interatividade imediata, ao contrrio da televiso, dos impressos e do rdio. Os e-zines de msica que antes se limitavam a textos, fotos e pequenos trechos de arquivos de udio passam a ter vdeos, podcasts e at rdios online funcionando vinte e quatro horas por dia. Todos estes recursos multimdia so facilmente inseridos nos e-zines atravs de ferramentas gratuitas disponveis na internet. No mais necessrio conhecimento tcnico de programao para publicar um e-zine multimdia. Ao mesmo tempo, um movimento que havia comeado na fase anterior, das redes sociais, se torna ainda mais presente, com inmeros sites que promovem o intercmbio entre indivduos e tambm competem entre si para ter o maior nmero de usurios. No Brasil, o primeiro foi o Orkut, criado em janeiro de 2004, este site tem hoje mais de 23 milhes de brasileiros cadastrados
23

. Depois vieram outras

redes sociais que no demoraram a ter massiva adeso de brasileiros: YouTube, Twitter e Facebook. A msica tambm tem sua rede social, o MySpace, que se torna ponto de partida para msicos divulgarem suas composies no ciberespao: ter uma pgina no MySpace a condio nmero um para oficializar a existncia de uma banda ou artista. necessrio reforar o que j foi dito anteriormente neste mapeamento: a competio da internet tem impacto direto sobre a produo de fanzines impressos, principalmente nos fanzines sobre msica. Como j foi analisado aqui,
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Fonte: http://www.teleco.com.br/comentario/com94.asp - acessado em 10/10/2010 Fonte: http://pt.wikipedia.org/wiki/Orkut - acessado em 29/09/2010

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uma das funes dos fanzines - aproximar pessoas com interesses similares - passa a ser desempenhada primordialmente pela internet e suas redes sociais. Outra funo, que era a de servir como fonte de informao sobre msica, especialmente sobre uma produo musical pouco divulgada pela grande imprensa, desviada para sites como MySpace, Tramavirtual, Bandas de Garagem, Palco Virtual e dezenas de outros. Desde o incio dos anos 2000, a internet havia tomado o espao de divulgao e discusso de msica que antes era dos fanzines impressos. Vale como um exerccio deste mapeamento comparar iniciativas como a do Boletim CENAPI, que no final da dcada de 1980 lutava pelo intercmbio de publicaes independentes. Seu esforo de aglutinaco os levou a realizar uma pesquisa que listava 384 publicaes independentes no Brasil no ano de 1989. Comparando hoje, basta digitar a palavra fanzine no Google para ter aproximadamente 13 milhes de pginas que remetem ao assunto, encontradas em 0.14 segundos. Refinando a busca, encontram-se sites especializados que divulgam a cultura do fanzine, como a comunidade Fanzine no Orkut, e sites internacionais como I Make Zines, Zine Wiki e ZineWeekly. Outra comparao interessante pode ser feita entre a ousada iniciativa dos editores do Underguide em 1996 e a funo hoje desempenhada pelo MySpace. Imagine se o Underguide tentasse imprimir um diretrio de endereos de bandas e msicos baseado nos dados do MySpace que rene aproximadamente 110 milhes de pessoas em todo mundo? Definitivamente, a informao sobre msica, e a prpria msica, no esto mais baseadas unicamente em suportes fsicos, sejam fanzines ou fitas, CDs e vinis. Desde o comeo dos anos 2000, o mercado fonogrfico brasileiro tambm comeou a experimentar a crise de vendas que modificou vrios mercados importantes do mundo. A indstria do disco como era conhecida at o final do sculo passado comeou a ruir e novos modelos passaram a ser testados. Inovaes como o Itunes da Apple focam na venda de arquivos de msica via internet em oposio a venda de discos fsicos. Outros agentes do meio predizem que os artistas no deveriam mais depender da venda destes produtos, ou da gravao de sua prpria msica, para sustentar suas carreiras mas sim da apresentao de suas msicas ao vivo, dos shows, com ingressos pagos. Novos modelos de negcio substituem o padro anterior onde artistas dependiam de gravadoras que controlavam o mercado. Novas iniciativas no mercado fonogrfico envolvem empresas bancando gravaes, 87

turns e at discos fsicos de alguns artistas. Por outro lado, nomes importantes do pop rock internacional lutam contra a circulao gratuita de suas msicas, interpelando legalmente usurios de programas de troca de arquivos (como fez a banda Metallica) ou entregam ao pblico a deciso do valor que acha justo pagar pela msica, mesmo que o pblico decida no pagar nada (como fez a banda Radiohead). O denominador comum, o espao de desenvolvimento de todas estas iniciativas a internet. Diante de tal hegemonia, como explicar a ininterrupta (mesmo que pequena) produo de fanzines impressos sobre msica? A caracterstica marcante desta ltima fase o fluxo de publicao contrrio ao que foi mapeado na quarta e quinta fases: fanzines que comearam eletrnicos decidem lanar verses impressas. O que pretendemos mostrar nesta fase do mapeamento que, ao contrrio do que se imagina, a internet no matou o fanzine impresso. certo que o nmero de publicaes impressas diminuiu drasticamente, mas fanzines de papel sobre msica continuam sendo publicados. Os exemplos relacionados a seguir exemplificam alguns dos variados motivos que fizeram com que blogueiros ou internautas comuns sujassem suas mos de tinta e cola para produzir fanzines impressos. Um dos motivos o gosto pelo colecionismo, pelo simples fato de criar tiragens limitadas, com excelente acabamento grfico, para serem guardadas por poucas pessoas como itens raros, valorizando ainda mais o nome da publicao, fosse ela eletrnica ou impressa. Como relata Henrique Magalhes em seu livro A Mutao Radical dos Fanzines, ao explicar a migrao do fanzine eletrnico Pitomba para uma verso impressa. Vale destacar que o assunto principal do Pitomba eram histrias em quadrinhos, o que explica ainda melhor a necessidade de materialidade da publicao:
A necessidade, ento, de se fazer um fanzine impresso inspirado no stio pode ser compreendida pelo vnculo de seus editores com aquele meio de publicao, onde tem importncia o hbito de colecionismo, da materialidade do objeto de culto, pouco praticvel no meio eletrnico. (MAGALHES, H., 2005, p. 61)

A melhor expresso deste colecionismo est no editorial do fanzine B*Scene de dezembro de 2003. O B*Scene era um site, ou uma revista eletrnica cultural, atualizada semanalmente, como descreviam suas editoras Ktia Abreu e Barbara 88

Lopes no ndice deste mesmo impresso. Em dezembro de 2003, para comemorar um ano de site no ar, lanaram uma edio especial impressa em papel jornal, formato mini tablide, com 32 pginas e chamadas de capa para matrias sobre o sample (O Sample Pede Passagem), MPB (Voc tem medo da MPB?) e rock independente (Bom momento dos independentes). No editorial, a razo para uma edio impressa era descrita como fetiche:
Mais do que couro, vinil ou seda, o material que mais desperta fetiche o papel. Tanto quanto de conceitos, idias e outras transcendncias, a devoo a livros, jornais e revistas depende de seus aspectos fsicos, o tctil e o olfativo pari passu com o intelectual. Especialmente para jornalistas. De certa forma, um anacronismo. As pessoas vo cada vez mais se desligando dos suportes. Troca-se e negocia-se msica em arquivos digitais, escritores se revelam em blogs e se renem em sites, filmes migram da pelcula para o DVD. Mas para o fetichista, a coisa-em-si no tem tanta graa sem o objeto. Ento, talvez seja apenas por perverso que a comemorao de um ano da B*Scene seja esta edio impressa. Ela nosso salto alto, nossa vela e nosso chantily, nossa noite especial de aniversrio. (Fanzine B*SCENE, So Paulo, dez./2003)

A edio impressa do B*Scene em questo tem alguns anncios, principalmente de gravadoras independentes e lojas de discos, que provavelmente bancaram os custos de impresso. Ainda assim, o fanzine traz valor de capa de dois reais (R$2,00). interessante comparar esta edio impressa com a ltima verso do site B*Scene, ainda disponvel na internet24, com postagens datadas de dezembro de 2004, ou seja, um ano aps a edio impressa, sem qualquer anncio ou banner pago na verso eletrnica. Nesta poca, segundo dados da Associao de Mdia Interativa (AMI), a publicidade na internet brasileira correspondia a 1,5% do faturamento do mercado publicitrio brasileiro como um todo25. Como o impresso ainda era mais valorizado pelos possveis patrocinadores, alguns fanzines enxergavam nas edies de papel uma maneira de se capitalizar, inclusive para pagar custos da verso eletrnica (servidores, mensalidades, etc).

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Fonte: http://web.archive.org/web/20070218003153rn_1/www.gardenal.org/bscene/ - acessado em 30/10/2010 25 Fonte: artigo Publicidade na Internet volta a crescer por Alessandro Barbosa Lima no portal Terra, sem data de publicao, em http://tecnologia.terra.com.br/interna/0,,OI515956-EI4831,00.html acessado em 10/10/2010

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Outro bom exemplo da volta ao papel est no zine Coquetel Molotov, de Recife. O Coquetel Molotov comeou como um programa de rdio na Universitria FM de Recife em 2001, seguido de um site sobre o programa. Em agosto de 2004, os apresentadores do programa, Ana Garcia, Jarmeson de Lima e Tathianna Nunes lanaram a primeira verso impressa do fanzine, ainda em xerox, at sair como revista em dezembro de 2005. Os editores do Coquetel Molotov ainda transformariam a publicao em um festival de msica, com edies anuais programando inclusive importantes artistas do cenrio musical alternativo mundial.

14 - Capa e editorial do fanzine Coquetel Molotov n.1

O editorial do fanzine Coquetel Molotov nmero 1, impresso em agosto de 2004, revela os motivos por trs da escolha da verso em papel:
Finalmente temos a primeira verso impressa do Coquetel Molotov! Woohoo!!! Sim, eu sei que no uma revistas foderosa com um design maravilhoso de Marcelo Garcia, mas algo, verdade?! outra coisa ter um papel na mo e ler sobre suas bandas favoritas. Descobri que nada substituir o teso de criar algo e botar no papel. Tudo comeou quando Jarmeson (um dos editores) falou que tinha entrevistado a banda Automatics para o site Coquetel Molotov. Mas

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a pensei j que eu no sei mexer em flash direito, por que no fazer o nosso primeiro zine? (Fanzine COQUETEL MOLOTOV, Recife, ago. 2004)

Na mesma pgina, os editores incentivam: Motto Coquetel Molotov: Mate o seu site e crie um zine, porra! O Coquetel Molotov teve aproximadamente doze edies em xerox, preto e branco, formato A5, usando papel colorido na capa e uma mdia de cinco a seis folhas, com dez ou doze pginas por edio. A maioria das pginas era montada mo, com textos digitados eletronicamente. A tiragem mdia era de cinquenta exemplares por edio do fanzine.

15 - Capa da revista Coquetel Molotov n. 1

Em dezembro de 2005 saiu a edio nmero um da revista Coquetel Molotov, impressa em papel couch 90g, colorida, com aproximadamente 70 pginas, capa em papel carto 150g, com aplicao de verniz e design assinado pelo estdio Mooz. O acabamento grfico da revista Coquetel Molotov era sofisticado, de alto custo para uma publicao alternativa26 e a tiragem da edio
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Em entrevista a este mapeamento, Ana Garcia, explicou: Revista sempre ser difcil de viabilizar. Zine voc junta R$50,00 e faz um zine foda. [] Site tambm... os custos so mnimos. Mas a revista MUITO cara [] gastamos em torno de R$12.000,00 para 2 a 3 mil cpias de uma revista com 68 pginas coloridas, e ainda tem o designer, um ou outro jornalista ou fotgrafo...

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nmero um era baixa, de apenas dois mil exemplares distribudos gratuitamente. O financiamento para esta edio vinha do apoio do Governo do Estado de Pernambuco, com anncio da Secretaria de Educao e Cultura na quarta capa. As chamadas de capa destacavam alguns artistas independentes brasileiros pouco conhecidos como Cidado Instigado, Almir de Oliveira e M. Takara. Neste mesmo nmero da revista havia um artigo sobre a segunda edio do festival No Ar Coquetel Molotov, com artistas brasileiros e internacionais, realizado em 2005. A edio de 2010 do mesmo festival No Ar Coquetel Molotov teve 20 dias de atividades e shows, distribudos entre Recife, Salvador e So Paulo. Os patrocinadores principais do evento foram Petrobras e a operadora de telefonia Vivo, alm de apoios de marcas como Trident (marca de chicletes), Red Bull (bebida energtica), Faculdades Barros Mello, Rede Globo Pernambuco e tambm de rgos pblicos como Governo do Estado de Pernambuco e da Lei de Incentivo a Cultura do Governo Federal. Resumindo, um projeto que comeou como um programa de rdio e site, passou pelo fanzine impresso e virou um dos eventos mais bem sucedidos de msica alternativa do Brasil. A edio impressa mais recente do Coquetel Molotov, ainda com apoio do Governo Estadual local, saiu em 2009 em seu sexto nmero. O fanzine em xerox no mais publicado. A movimentao da cena musical local e o envolvimento com festivais independentes tambm foram motivos que levaram Humberto Wilson, ou Beto Wilson, editor do fanzine Deciblica, junto com Lo Rockefeller e Victor Paulista, a lanar seis nmeros impressos com tiragens mdias de 1500 cpias. O Deciblica foi impresso em Goinia entre 2006 e 2007, anos em que a cidade ostentava o ttulo informal de Capital Brasileira do Rock por conta dos festivais independentes que aconteciam (e ainda acontecem) l: Goinia Noise, Bananada, Vaca Amarela, Release Alternativo, entre outros. O Deciblica tinha cara de revista mas, como explicou Humberto em entrevista a este mapeamento, mantinha uma estrutura de fanzine:
[] toda a estrutura dos textos, de colaboradores; gente que escrevia por gosto e no por grana; era de zine. Mas a ideia desde o incio era profissionalizar a coisa, fazer uma revista mensal - apesar de nunca termos conseguido atingir essa meta, era sempre bimestral -, conseguir captar recursos pra manter uma estrutura, fomentar um mercado que era novo: uma revista focada exclusivamente no cenrio independente. Acho que no final das contas a Deciblica era um misto das duas coisas. As primeiras edies tem mais cara de

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zine, as ltimas j de revista. (Humberto Wilson em entrevista ao autor)

A Deciblica sempre foi impressa colorida em papel couch, com capa em papel 120g., chegando a ter lombada quadrada a partir da edio nmero quatro. A primeira edio saiu com 38 pginas; no nmero quatro, tinha quase oitenta pginas e, seu ltimo nmero, de julho de 2007, saiu com quase 100 pginas. O fanzine foi impresso em dois formatos de revista: 20,3 X 26,6 cm e 21 X 30,5 cm. As capas sempre foram dadas bandas independentes brasileiras, assim como as matrias principais. Humberto Wilson lista os nomes que passaram pela publicao:
MQN, Rollin' Chamas, Rockefellers, Vanguart, Faichecleres, Rockassetes foram capas, alm de Macaco Bong, Bang Bang Babies, Johnny Suxxxx... Cara, foi mais de uma centena de bandas ao todo. Mas na verdade eu focava mais em festivais, porque acho que para a pessoa curtir a banda no adiantava ler a respeito apenas, tinha que ir em show, comprar CD em banquinha, participar do movimento. Ento divulguei Demo Sul, Noise, Bananada, Maxxima, Marmelada, Grito Rock, Calango, PMW, Poro e os eventos da revista. Deve ter mais um ou outro que nem lembro, mas a ideia era essa: divulgar festivais e bandas. (Humberto Wilson em entrevista ao autor)

Em 2010, os fanzines impressos continuam sendo lanados. Um tpico de discusso iniciado em 27 de janeiro de 2009, na comunidade Fanzines da rede social Orkut, pede para que seus participantes falem de seus fanzines. A ltima mensagem publicada dentro do tpico, em final de setembro de 2010
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, listava 118

relatos de participantes publicados sobre os mais variados assuntos. Numa pesquisa informal, lendo os relatos, possvel detectar pelo menos vinte e um fanzines impressos cujo assunto principal msica. A grande maioria dos fanzines impressos descritos neste tpico tratavam de literatura (preferencialmente autopublicaes de poesia) e mangs ou animes japoneses. Em setembro de 2010, um artigo
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publicado no blog NoZines fala sobre um

aplicativo criado pelos editores do fanzine de papel Preston is My Paris para iPhone. Preston is My Paris um fanzine fotogrfico impresso, que traz fotos da pequena cidade inglesa de Preston. O aplicativo mostra num mapa do IPhone, o
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Link: http://www.orkut.com.br/Main#CommMsgs?cmm=45185&tid=5295973823089107818 acessado em 10/10/2010 28 Link: http://www.nozines.com/contenido/ppp-app-iphone-ipad.asp - acessado em 10/10/2010

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local aonde estas fotos foram tiradas. No mesmo blog, NoZines, outro artigo explicita o esprito dos fanzines em papel de hoje em dia:
In times of constant technological revolution and immediate access to information through the network, paper, as a media for the dissemination of culture and information seems destined to disappear. However, the number of independent publications do not stop growing. In fact, different forms of communication, digital and analogue can coexist. Its about different ways, uses and times ranging between the immediacy of digital and the traditional way of disseminating and consuming cultural creation and art. Its contents tend to be more timeless and invite paused reflection. Beautiful design and text written with loving care in a continuous search for seamless integration between content and form. In general, they are still spaces for dissemination, review and reflection on cultural production. Objects themselves, everlasting, pages of printed paper that can be touched with the fingers, means of underground cultural expression. In the case of experimental magazines involves a different way to approach to these publications, full of visual impact, subject to different interpretations, inexhaustible source of emotions and feelings. They already have a notable presence in art fairs, specialized bookstores and museum shops 29. (Blog No.Zines acessado em 25/09/2010)

Para encerrar o relato das caractersticas desta ltima fase, um fanzine impresso sobre msica merece destaque especial. Em 2009, em Curitiba, um zine musical chamado FanClip foi impresso por duas adolescentes com matrias sobre os seus videoclipes prediletos. A edio nmero um, de julho de 2009, se parece muito com fanzines editados na terceira fase deste mapeamento. Formato A5, com 2 folhas A4 dobradas, 8 pginas, editorao simples, replicados em xerox. As editoras J-Pika (completando 14 anos em 2009) e Samamb-T (com 15 anos) abrem a publicao, que entendem como substantivo feminino, com seus perfis sob o ttulo Quem faz a fanzine. Na pgina seguinte, em vez de um editorial, uma Introduo, que explica:
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Traduo minha: Em tempos de constante revoluo tecnolgica e acesso imediato informao pela internet, papel, como mdia para disseminao de cultura e informao parece destinado a desaparecer. Entretanto, o nmero de publicaes independentes no pra de crescer. Na realidade, formas diferentes de comunicao, digital e analgica, podem coexisitir. So maneiras, usos e tempos diferentes, variando entre o imediatismo do digital e a maneira tradicional de disseminar e consumir criaes culturais e arte. Seu [do fanzine impresso] contedo tende a ser mais perene e convida a lenta reflexo. Design belo e texto escrito com cuidado numa contnua procura por uma inexplicvel integrao entre contedo e forma. Em geral, eles so espaos estticos para disseminao, anlise e reflexo sobre produo cultural. So eles os prprios objetos, duradouros, pginas impressas em papel que podem ser tocadas pelos dedos, canais de expresso cultural underground. Como revistas experimentais, possuem uma maneira diferente, cheios de impacto visual, sujeitos a interpretaes diversas, infindvel fonte de emoes e sentimentos. Eles j tem notvel presena em feiras de arte, livrarias especializadas e lojas de museus.

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A fanzine Fanclip contm comentrios sobre diversos video-clipes que esto rolando na televiso e na internet de todo mundo, podem ser eles divertidos, interessantes ou clssicos. O videoclipe comeou a ser amplamente utilizado a partir dos anos 1960, pela banda The Beatles, pois no podiam ir a todos os lugares para que se apresentassem ao vivo, da gravavam-nos cantando e ento passavam a ser exibidos na televiso. [] Mas chega de histria: o objetivo da fanzine criticar, aprovar ou desaprovar diversos clipes. A Fanclip mensal, ento voc poder desfrutar de novos conflitos e loucuras a cada ms. (Fanzine FANCLIP, Curitiba, n. 1, 2009)

Em entrevista por email a este mapeamento, a editora Thas (Samamb-T) explica os motivos que as levaram a publicar um zine impresso:
A nossa fanzine impressa comeou como uma parte do projeto Reprter-mirim, da Gazeta do Povo [jornal local], e gostamos do processo tanto que fizemos uma segunda edio por conta prpria. No estamos mais trabalhando com a fanzine impressa, at por causa do custo, mas mantemos o blog30 sempre com novidades. (Thais Samamb-T em entrevista ao autor)

O interessante de Fan-Clip que suas editoras nem haviam nascido quando os primeiros fanzines deste mapeamento estavam sendo publicados. Outro ponto interessante que Samamb-T e J-Pika aparecem em fotos na Introduo segurando discos de vinil (outra mdia j abandonada pelo mercado mainstream da msica quando elas nasceram) com a logomarca do Fan-Clip no rtulo. E ainda citam Beatles no texto do editorial (Introduo) para justificar o assunto tratado por sua publicao. Seja por razes financeiras, colecionismo, experimentao artstica, apoio a movimentos musicais ou at pelo simples motivo de querer colocar no papel aquilo que pensam, fanzines continuaram a ser impressos em papel em 2009.

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link: http://f-fanclip.blogspot.com - acessado em 10/10/2010

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CAPTULO 8 CONCLUSO Os objetivos principais deste mapeamento eram rever a histria de duas dcadas de produo de fanzines musicais impressos no Brasil descrevendo seu desenvolvimento sob o ponto de vista da produo editorial, listando as principais mudanas grficas e a influncia destas mudanas no contedo destes fanzines. Ao propor uma diviso em fases, foi possvel analisar mais profundamente cada momento, comparar mudanas e aperfeioamentos e estabelecer uma possvel (e modesta) periodizao de um campo to vasto. Atravs da releitura dos fanzines pr-selecionados foi possvel comprovar, com descries das publicaes e entrevistas com fanzineiros, as caractersticas de cada fase. Com tal diviso provada empricamente, possvel estabelecer uma linha evolutiva na produo de fanzines musicais impressos no Brasil de 1989 at 2009. Num primeiro momento, de 1989 a 1992, condies polticas (a eleies diretas para Presidente), tecnolgicas (o constante aprimoramento das mquinas fotocopiadoras), a carncia de publicaes especializadas, o incentivo de alguns poucos veculos da grande imprensa (Rio Fanzine e Revista Animal) e o momento musical (entressafra do BRock) semeiam o terreno para um novo crescimento do nmero de fanzines musicais publicados no Brasil. A segunda fase, de 1992 a 1994, uma fase intermediria, onde fatores da primeira fase acentuam o crescimento no nmero de fanzines produzidos, aprimorando principalmente sua qualidade grfica quando reproduzidos em xerox, mas que no pode ainda ser chamada de fase de ouro por meras questes econmicas: a crise financeira no permitia que os fanzines, assim como o cenrio musical independente, pudessem se organizar. J a terceira fase (1994 a 1997) foi descrita como a fase de ouro do fanzine musical impresso no Brasil por vrios motivos: estabilizao da moeda e possibilidade de planejamento a curto e mdio prazo, crescimento e estruturao da cena musical independente, popularizao dos computadores caseiros e dos softwares de desktop publishing. Todos estes fatores levaram vrios fanzines a tentativas ousadas de profissionalizao e aprimoramentos como impresses em grfica. Estas tentativas visavam atingir um pblico maior, como atestam as entrevistas com os fanzineiros, que comentam a vontade de dar uma cara de revista aos seus fanzines. 96

Ainda nesta fase, a ebulio do cenrio musical independente no Brasil tinha nos fanzines seu principal veculo de divulgao pois a internet ainda engatinhava no pas. Tudo isso colaborou para que este perodo fosse um dos mais produtivos para os fanzines musicais brasileiros, o pice da produo impressa. A fase seguinte, de 1997 a 2000, registra um enorme declnio na quantidade de fanzines musicais impressos no Brasil por um motivo bsico: a popularizao da internet comercial. A concluso mais importante desta fase no a de que as publicaes impressas migraram para o meio eletrnico. O que aconteceu foi que o fanzine impresso como nico meio de divulgao de material musical cedeu lugar internet. Para saber, ler e ouvir msica, a internet era o novo espao. Isso provocou nos fanzines impressos, alm de uma diminuio drstica na quantidade, uma mudana de foco: fanzines musicais impressos testaram novas mdias (CD-rom, alguns poucos sites), ou voltaram ao nicho, como por exemplos fan-zines dedicados ao culto de determinadas bandas e artistas, ou especializados em cenas locais (como o [MAIS] que falava sobre a cena musical independente curitibana). O que aconteceu foi uma espcie de volta ao ninho, para repensar as funes. A quinta fase (2000 a 2004) se diferencia da anterior pelo aprofundamento das experimentaes grficas, quando fanzines musicais eram impressos no apenas por causa do seu contedo (que certamente estaria defasado em relao internet) mas por causa parte grfica em si. Acabamentos sofisticados, parcerias com designers, objetos de culto e colecionismo, tudo isso trouxe aos fanzines desta quinta fase a importncia perdida na quarta fase. Alm disso, alguns editores de fanzines e produtores de festival perceberam na verso impressa uma maneira de financiar suas publicaes, fossem elas originariamente eletrnicas ou impressas (o impresso captava anncios quando publicidade na internet ainda era vista com reservas), e tambm de disseminar uma informao em eventos segmentados de msica, como os festivais. Fechando esta proposta de linha do tempo na produo de fanzines musicais impressos no Brasil, a sexta fase tem incio em 2004 e se prolonga at 2009, tendo como caracterstica principal o fluxo contrrio: editores que comearam expondo suas idias em meios eletrnicos (blogs, e-zines) se aventuram em fanzines impressos. a internet produzindo fanzines musicais impressos. Ao contrrio do que se imagina, a publicao eletrnica no matou o fanzine impresso sobre msica no Brasil, nem no Mundo. curioso analisar que pessoas que 97

nasceram e foram educadas com a internet como principal veculo de expresso, que se acostumaram a ouvir msica a partir de arquivos de computador, estejam comprando vinis e se voltando para a publicao de fanzines de papel. Isso comprova que existe no fanzine um valor, uma importncia tal que atravessa dcadas e mudanas tecnolgicas sem elimin-lo. Percebe-se portanto, de 1989 a 2009, um movimento de ascenso, queda e ressurgimento do fanzine musical impresso no Brasil. Com este mapeamento, pretende-se trazer mesa um novo e rico campo de pesquisa musical, de pesquisa de publicaes, de mdia e histria da mdia recente no Brasil. Um tipo de publicao, o fanzine, que sobrevive a tal concorrncia (da internet) e sobrevive, merece ateno. Depois de passar por tantas mudanas tecnolgicas e ainda manter-se valioso e cultuado, o fanzine musical impresso como mdia alternativa tambm deve ser levado em conta como fonte de pesquisa sobre a msica recente produzida no Brasil. E tambm, porque no dizer, como fonte de pesquisa sobre a produo de imprensa cultural recente no pas. Um encaminhamento possvel que foi imaginado por este mapeamento o uso desta pesquisa, e de pesquisas com fanzines, como fonte de informao genuna sobre a recente produo musical brasileira. Os fanzines musicais contm registros nicos de artistas desconhecidos que merecem ser preservados. Ou, pelo menos, possuem um outro ponto de vista acerca de uma produo j conhecida, como entrevistas e matrias com bandas antes independentes, antes annimas, mas que viraram sucesso de pblico e da crtica dita especializada que escreve na grande imprensa. Espera-se que mapeamentos como este sirvam para mostrar que existe um universo gigantesco, rico e pouco analisado de produo musical, de jornalismo musical, capaz de escrever uma outra histria da msica recente do Brasil, e no apenas aquela que consta de alguns poucos jornais e revistas, e ainda mais raros, livros sobre o assunto. Espera-se que fique claro que, daqui a 20 anos, quando se olhar para o passado novamente, que a msica e a imprensa musical brasileira no se limitem aos artistas do top 10 ou aos jornalistas das grandes redaes.

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GLOSSRIO DE FANZINES USADOS NO MAPEAMENTO

Em ordem alfabtica, esto listadas todas as publicaes-chave que serviram de referncia para as anlises desenvolvidas neste mapeamento. Algumas informaes como data, editores responsveis ou periodicidade no esto disponveis nos fanzines, por isso foram deixadas em branco. A ltima linha de informao denominada Fase serve para enquadrar o fanzine dentro de uma das fases propostas neste mapeamento. Nem todos os fanzines aqui listados foram citados no texto deste mapeamento.
Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: 7 n 0

Carlos Farinha, Ronaldo Evangelista, Guilherme Barrella e Edson Valente. Revista, 21x21 cm, capa 2 cores, miolo offset preto e branco com algumas pginas coloridas, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, bandas nacionais e internacionais. Venda pelo correio e em lojas especializadas (R$3) 5 fase ALTERNATIVE VOICES n 10, ano 3 Quase bimestral Guilherme Rivera Revista, formato 21x 28cm, papel offset, capa 3 cores, miolo offset preto e branco, diagramao eletrnica. Tiragem anunciada de 3000 exemplares. Msica, bandas nacionais principalmente da regio do Vale do Paraba como Vermelho 40, Elegia, Blemish, College, Revide e Para. Gratuito em lojas de discos e shows. 5 fase B*SCENE Dez. 2003 Edio nica Ktia Abreu e Brbara Lopes Formato revista 21X28cm, papel jornal, preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno Msica, literatura, cinema. Venda pelo correios e em pontos direcionados. (R$2) 5 fase

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Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato:

BACKSTAGE ns 4, 5, 8 e 9 Jan. 1992, maio 1992, fevereiro 1993, agosto 1993 Mrcia Gonalves N 4 tablide, papel jornal, preto e branco, diagramao mixta; n 5 revista 21X28cm, capa colorida papel couch, miolo papel jornal preto e branco, diagramao mixta; n 8 formato revista 21x28 cm impresso em papel jornal (capa e miolo) preto e branco, sem grampeamento, diagramao mixta; n 9 tablide capa colorida papel jornal, miolo papel jornal preto e branco, diagramao eletrnica, sem grampeamento Msica, bandas nacionais e internacionais de heavy metal. Gratuito em lojas de discos do RJ, n 9 em bancas. 2 fase BOLETIM CENAPI n 4 1989 Quadrimestral Jos Fernando Simoni A4, xerox, preto e branco. Edio de textos em mquina eltrica e editor de textos, paginao manual. Grampeamento externo. Fanzines, publicaes independentes. Venda por correios, assinatura. 1 fase BROKEN STRINGS n 1

Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos:

Srgio Vanalli e Thiago Mello Ofcio horizontal, xerox, preto e branco, textos impressos em computador e paginados a mo. Grampeamento externo. Msicas, bandas internacionais em artigos opinativos. Cinema. Matrias sobre bandas independentes nacionais como Heaven in Hell, Pin Ups, Killing Chainsaw Correios 1 fase CABRUNCO ano 2, n 8 Out. / dez 1996 Adolfo S, Rafael Jr. A4, xerox, preto e branco. Diagramao eletrnica. Grampeamento interno. Msica, cinema, quadrinhos. Matria de capa: Underground vale a pena?. Dezenas de resenhas de fitas demos, cds e vinis. Crticas de shows (incluindo Penlope Charmosa, Planet Hemp, Maria Scombona, Living in the Shit), cobertura do festival 5 Garage Rock Festival em Salvador, Expo Alternative 1996. Vrias resenhas de fanzines. Venda por correios e em lojas especializadas (R$1).

Distribuio:

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Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato:

1 fase CAPITO CRI-CRI n 1 Fev. 1994 Sineval Santos, Mrcio Destito A3 dobrado, offset, preto e branco, grampeamento interno. Diagramado mo e eletrnicamente. Quadrinhos, msica. Matria com a banda Motorcycle Mama Correios 2 fase CARCAA n 0 Maro 1995

Ofcio, xerox, preto e branco. Textos escritos mo e batidos mquina, paginao manual. Grampeamento externo. Somente bandas nacionais: Concreteness, The Cigarettes, Daizy Down, Resist Control, Party Up, Drivellers, Graforria Xilarmnica, Motorcycle Mama, Lucrezia Borgia, Brincando de Deus, Planet Hemp e Chico Science e Nao Zumbi. Correios 2 fase CONTRAVENO n 1 Jan. 2002 Angelo Bruno e Georges Komikiaris revista 21X28cm, papel jornal preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, bandas nacionais: Mukeka Di Rato e dezenas de resenhas de discos de hardcore Venda pelo correio e em shows e lojas especializadas 5 fase COQUETEL MOLOTOV n 1 a 6, 12 e revista n 1 Agosto 2004 a janeiro 2005, ??, dezembro 2005 Fanzine mensal, revista semestral Ana Garcia, Jarmeson de Lima e Tathianna Nunes Fanzines n 1 a 12 A4, xerox preto e branco, capa em papel colorido, diagramao mixta, sem grampeamento. Revista n1 capa papel carto 150g com verniz, colorida, miolo couch 90g, colorida, diagramao eletrnica, borda quadrada Msica, bandas nacionais e internacionais Fanzine vendido por R$1 e revista gratuita, com 3000 exemplares. 6 fase DECIBLICA n 3 e 4 Ago. 2006 e out. 2006 Bimestral

Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade:

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Editor: Formato:

Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio Fase Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio Fase Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato:

Beto Wilson, Leo Rockefeller e Victor Paulista N 3 formato revista 21x28 cm, capa couch 150g, colorida, miolo couch colorido 75g, diagramao eletrnica, grampeamento interno. N 4 formato revista 21X30,5 cm, capa couch 150g, borda quadrada, miolo couch 75g colorido, diagramao eletrnica. Msica, bandas nacionais, preferencialmente do Centro Oeste, cobertura de festivais independentes. Gratuito em pontos estratgicos. 6 fase DROWNEDZ ano 1, n 1

Bruno Furnari A4, offset, capa duas cores, miolo preto e branco. Diagramao eletrnica. Grampeamento externo. Msica, bandas independentes, dezenas de resenhas sobre demos, discos e fanzines. Venda por correios. 2 fase EUTHANASIA Incio dos anos 90 3 edio Iesus Silveira, Roberto Coelho e J.M. Simes Papel carta dobrado, capa em couch 2 cores, miolo PB offset, 12 pginas. Msica, poesia. Matria sobre as bandas inglesas e norteamericanas de rock alternativo que iriam estourar nos anos 1990, artigos, quadrinhos. Pequenos anncios de lojas de roupa e bares. Gratuita. Tiragem no informada. 1 fase FANCLIP Julho de 2009 n 1 J-Pika e Samamb-T A4 dobrado, xerox, 8 pginas Matrias sobre videoclipes de bandas (Gnarls Barkley, Paramore, Pussycat Dolls) Gratuita, na FNAC de um shopping de Curitiba 6 fase FANZ n 6 e 8 Abril 1995, junho 1997 Marcos Arajo N6 - ofcio, xerox, preto e branco. Textos escritos mo, em mquina eltrica e editor de textos, paginao manual. Grampeamento externo. N8 tablide, papel jornal, preto e branco, diagramao eletrnica, sem grampeamento. Bandas independentes brasileiras.

Principais assuntos:

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Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato:

Correios 2 e 3 fase FREE JAZZ PROJECT ZINE ano 1, n 1 Ago. e set. 2001 Leonardo Feij de tablide, papel jornal, azul e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Matrias sobre as bandas que se apresentaram no projeto Free Jazz Project em 2001. Gratuito para o pblico do festival. 5 fase FTIO INDISPENSVEL n 5 e 6 Set. e out. 1994 e maro 1995 Emerson Gasperin e Frank Maia tablide, offset, papel offset 75g, preto e branco, diagramao eletrnica, sem grampeamento Msica, cinema, literatura e quadrinhos. N 5 traz matria grande com Little Quail & the Mad Birds e cobertura do Festival Juntatribo. N 6 traz vrias matrias com a banda catarinense Dazaranha. Vendas em pontos especializados e pelo correio (R$0,50) 3 fase GOTAS Julho-agosto 1993 Bimestral Roberto Maia (jornalista responsvel) A3 dobrado, offset, preto e branco. Diagramao eletrnica. Grampeamento interno. Msica, pequenas notas sobre novidades do rock internacional. 2 fase GRITO revista de arte e cultura pop Edio nica Marcelo Damaso CD-rom Msica. Matrias e entrevistas com msicos paraenses como Euterpia, Edyr, Jorge Eiro. O CD ainda traz 10 msicas de bandas locais. Patrocnio da Oi, Big Music e Roxy. Locais especializados 4 fase HANG THE DJ n 4 e 5

Giulliano Fernandez, guitarrista e vocalista da banda Low Dream Ofcio, xerox, 10 a 12 p

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Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio Fase Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data:

Msica, matrias xerocadas de semanrios ingleses, algumas matrias prprias. Correios. 1 fase HAUUZC Novembro de 1993 Alberto Monteiro tablide, papel jornal, preto e branco, diagramao mixta, grampeamento interno. Quadrinhos e msica Correios 3 fase HUMAIT PRA PEIXE Fanzine publicado durante as edies do festival de msica Humait pra Peixe. Anual Vrios editores, responsvel pelo festival: Bruno Levinson Formatos diversos: revista de bolso colorida; tablide em papel jornal. Pequenas matrias sobre cada uma das bandas que se apresentaram na edio daquele ano. Gratuita a todos presentes ao show. 5 fase TEM n 3 Abril 2004 Tiago Velasco e Igor Olszowski A5, xerox, preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno, capa 2 cores em silk screen Msica, cinema, games e TV Gratuito, possui verso eletrnica www.item.tk 5 fase KASKATA n 1/2

Bruno Lancellotti Revista, 21X28 cm, capa couch preto e branco, miolo papel offset preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, bandas brasileiras e internacionais de ska. Matrias com Skamoondongos, Desorden Pblico e ACS. Vrias resenhas de demos e CDs, alm de zines. Venda pelo correio, R$3 3 fase KASPAR n 1, 2 e 3 Fevereiro de 1991 encartado na ANIMAL 15

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Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato:

trimestral Jefferson Santos A5, xerox. Diagramao mixta, com composio de textos em tripas e paginao manual. Grampeamento interno nas 3 edies. Msica, cinema, bandas independentes brasileiras: The Jynx, Virna Lisi, Adventure Correios 1 fase LADO R ns 7 e 8 Out. 2007 e ?? Leandro Menezes, Dimetrius Ferreira e Rafael F. Offset, 32X10,5 cm, n 7 em papel carto pardo, offset, preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno, tiragem de 2000 exemplares. N8 com capa em papel carto pardo, preto e branco, miolo offset papel branco, preto e branco, diagramao eletrnica, tiragem de 2000 exemplares. Msica, poltica, literatura Gratuito 6 fase LEGIO URBANA UNDERGRAFF Junho 1996 Seres Urbanos Ofcio, xerox, preto e branco, diagramao eletrnica, paginado mo e eletronicamente, grampeamento externo Fanzine dedicado a banda Legio Urbana, editado pelos mesmos editores de Masturbao Iogurte e RocknRoll Correios 3 fase LO-FI n 4 Ago. / set. 2001 Augusto Olivani Revista, 21X28 cm, papel offset, capa 2 cores, miolo preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, bandas nacionais e internacionais. Esta edio acompanhava uma coletnea em CD. Gratuito em lojas de discos do RJ, n 9 em bancas. 2 fase MAISEMETEV 5, 6, 7, 8 e 9 Out. 1994 a janeiro 1995 mensal Poster A3, papel offset, 2 cores, diagramado eletronicamente. Espcie de zine/ house-organ da MTV Brasil. Programao do canal, msica.

Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos:

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Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos:

Distribuio via correios para mailing fechado 3 fase [MAIS] Novembro de 1997 n 1 Mensal. Manoel Neto A4 dobrado, capa em papel couch, inclui um caderno de 4 pginas em offset laranja que um suplmento de uma loja de CDs de Curitiba que patrocinou a edio do zine. Msica pequenas notas sobre lanamentos de discos, demos. Entrevistas e pequenas matrias sobre bandas brasileiras, principalmente de Curitiba e da regio Sul. Traz anncios de bares, agncia de viagens, estdio de design e grfica. Tiragem: 3000 exemplares Circulao dirigida, distribuio em pontos estratgicos de Curitiba. 4 fase MASHING INFORMANT ano 2, n 1 1994 Haydinei S. de Oliveira Revista, 21x 28cm, capa 2 cores, miolo preto e branco, papel couch, diagramado eletrnicamente. Skate e msica Correios, lojas de skate 2 fase MAU Fevereiro de 1991 encartado na ANIMAL 15 Bimestral Priscila Farias, Fabio Zimbres Encartado na revista animal, 12 a 16 pginas, papel jornal, duas cores. Msica, fanzines, quadrinhos. Em bancas. 1 fase MASTURBAO IOGURTE E ROCKNROLL

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Seres Urbanos, Weaver Lima. A4, preto e branco, xerox, grampeamento externo. Totalmente diagramado a mo Msica, quadrinhos e sexo. Correios 2 fase MAYONESE n 1

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Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais assuntos: Distribuio: Fase: Nome: Data: Periodicidade: Editor: Formato: Principais

Iv S. A4, xerox, capa papel azul, xerox preto e branco, miolo papel branco e xerox preto e branco. Diagramao eletrnica. Grampeamento interno. Fanzines, publicaes independentes. Venda por correios, assinatura. 3 fase MIXER n 1 1993 mensal Archimedes Monea, Fernando Mesquita, Ivan Rotundo e Roberto Maia Tablide, capa colorida, miolo preto e branco, papel jornal, diagramao eletrnica Msica: grunge, selos independentes, nova cena de Recife, Ultraje a Rigor em estdio, Morrissey, David Bowie 2 fase MOSH

Renato Lima e Lobo Revista de bolso, capa couch colorida, miolo PB offset, 64 pgs, preo de capa R$3 Quadrinhos e msica. Publica quadrinhos de autores independentes, pequenas notas musicais e uma entrevista com a banda The Feitos. Venda em pontos estratgicos. 5 fase MUSIK-A n 1

Daniel Albinati, Gustavo Santos e Denise Niz tablide, papel jornal, capa 2 cores, miolo preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, literatura e tecnologia. Matrias sobre a msica eletrnica de BH, matria com Multisof. Gratuito em lojas de discos do RJ, n 9 em bancas. 5 fase NOISE n 3 e 4 Abril/maio 1993 e julho/agosto 1993 Trimestral Ivo Augusto A5, xerox, preto e branco, texto batido mquina, paginao manual, criao de tipologias mo, n3 sem grampeamento, n 4 com grampeamento interno. Bandas internacionais e cena independente nacional. Matrias com

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Make Believe, Adventure, Pelvs, Lupe, Beach Lizards, Velouria, Stoned, Deep Noise, Pre Lachaise, Low Dream e Primitive Painters. Correios 2 fase n 11 e 13 Agosto e outubro de 1994 mensal Marcelo Pinto e Ronaldo Soares Mini tablide, papel jornal, preto e branco. Diagramao eletrnica. Msica, cinema, literatura e assuntos gerais Distribuio segmentada em faculdades de comunicao e lojas especializadas 3 fase O DILVIO n 9 Maio 2006 Tiago Juc Oliveira, Marcelo Franco, Fernando Gomes, Mateus Zimmermann e Pedro Jatob Revista formato 21x23 cm, papel offset, capa colorida, miolo preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, cinema, literatura, poltica. Podia ser vendida com um CD da banda Seres. Distribuio dirigida, revista gratuita, revista + CD R$10 6 fase PANACEA ns 22, 31, 37 e 40 Fevereiro de 1991 encartado na ANIMAL 15 Mensal, de set. 1993 a janeiro de 1996 Jos Mauro Kazi N 22 - A4 dobrado, xerox, preto e branco, grampeamento interno, diagramao mixta; N 31 A4 dobrado, offset, preto e branco, grampeamento interno, diagramao mixta; n 37 revista 21x27cm, capa colorida, miolo offset preto e branco, grampeamento interno, diagramao eletrnica; n 40 revista 21x27cm, capa colorida, miolo offset preto e branco, grampeamento interno, diagramao eletrnica. Msica, fanzines, quadrinhos. Em bancas, correios, pontos de venda especializados. Criaram a FRI Frente das Revistas Independentes que possuia pontos de distribuio em todo pas, principalmente em SP 2 fase PARENTAL ADVISORY: ALTERNATIVE MUSIC Edio nica Rodrigo Lari A3, xerox, preto e branco em papel carto rosa. Diagramao eletrnica.

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Parte integrante da AIA para a gravadora Warner / Continental. Matrias sobre as bandas CIV, Melvins, Sugar Ray, 7 Year Bitch, Extra Fancy e The Gufs. Distribuio gratuita dirigida 3 fase PINEAPPLE POPSICLE n 9 Fev. 1998 mensal Ary Monteiro Jr. e Fernando Miranda A4 dobrado, xerox, preto e branco. Diagramao eletrnica. Bandas independentes: matrias com Manifesto 021, crticas de shows, demos e zines, eleio dos melhores de 1997 Distribuio gratuita dirigida 4 fase POR QUE AS VACAS ESTO LOUCAS? Edio nica Rodrigo Lari A3, xerox, preto e branco. Diagramao eletrnica. Parte integrante da AIA para a gravadora EMI Brasil. Matrias sobre as bandas Butthole Surfers, Terrorvision e Skin Distribuio gratuita dirigida 3 fase PLUG Dez. 1996 Edio nica. Rodrigo Lari tablide, papel offset branco, preto e branco, diagramao eletrnica. Parte integrante da AIA para o selo Plug, da BMG Ariola. Matria com as bandas do selo: Teahouse Band, Omeriah, Athalyba e a Firma, Suinos Tesudos, Pato Fu, Picassos Falsos, Hojerizah, Violeta de Outono e DeFalla. Distribuio gratuita e dirigida. 3 fase REVISTA PORO DO ROCK Julho de 2001 n 8 Mensal Marcos Pinheiro Revista de Bolso, papel couch, colorido, 104 pgs. Guia da programao do festival Poro do Rock de 2001 com matrias de todas as bandas que se apresentaram no festival naquele ano, seo de cartas, vrios anncios, quadrinhos. Tiragem anunciada: 50 mil exemplars Gratuita para o pblico do festival. 5 fase RECIFE ROCK a revista rock! do Recife 2005 n 5

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Juliana Holanda (jornalista responsvel) e Guilherme Moura Revista de bolso, capa colorida couch, miolo PB offset, 32 pgs. Tiragem: 2000 cpias Msica, cena alternativa pernambucana e nordestina. Matria de capa com Nao Zumbi. Entrevistas com The Playboys, Retrovisores, Eta Carinae. Traz a programao completa dos shows de rock no Carnaval 2005 de Recife. Anncio de contracapa da CHESF Cia. de Energia Eltrica do Estado de Pernambuco. Gratuita, de mo em mo e em locais estratgicos em Recife. 5 fase RR n 0 Abril / 1990 Roberto Cotrim e Neide Costa A5, preto e branco, papel carto branco, offset, diagramado manualmente, texto batido mquina. Fanzine produzido pela casa noturna paulista Espao Retr, divulgava sua programao e incluia matrias sobre msica. Pblico da casa 1 fase SHAPE A n 08 ano II Mar/abril 1997 bimestral Pedro de Luna Revista 19x25 cm, offset, papel offset, preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica, skate. Matrias com as bandas Beach Lizards, Sex Noise e Matanza, Bendis, Suzys Down, entre outras Distribuio gratuita dirigida 4 fase SIR ROCKABY n 3

Jussara Neves, Eline Garcia e Leonardo Pinheiro Revista, 21x28 cm, papel couch preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Fanzine dedicado msica das bandas Pixies e da carreira solo do seu ex-vocalista, Black Francis. Distribuio gratuita dirigida 4 fase THE CURE A FANZINE n 3 Julho 1996 Viviane Scwager, Juliana Bernardon, Gabriela Verenhitach, Beatriz Verenhitach e Fet. Revista 21x28 cm, capa couch preto e branco, miolo em papel offset preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento

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interno. Fanzine dedicado a banda The Cure Venda pelo correio (R$11) 4 fase TOTAL FUNZINE ano 2 n 7 Out. e novembro 1998 Rafael Zochetti Formato revista 21X28 cm, papel offset, capa 2 cores, miolo offset preto e branco, diagramao eletrnica, grampeamento interno. Msica: entrevistas exclusivas com as bandas Charlie Brown Jr. e Ratos de Poro. 4 fase TRAMA Aqui tem Tama Setembro 2005 Equipe Trama, editorial por Carlos Eduardo Miranda Papel carta dobrado, couch colorido, 20 pginas. Catlogo com pequenos textos sobre os artistas da gravadora Trama. Mas com editorial e expediente. Traz matrias sobre Max de Castro, msica black brasileira, assinatura de contrato do CSS. Gratuita, direcionada. 5 fase TUPANZINE n 52 e especial Poro do Rock Setembro 2007 (especial 14 anos) e especial Poro do Rock 2008 Aperidico (fanzine publicado desde 1993) Francisco Ricardo da Silva Formato tradicional do zine A4 dobrado, Xerox. Edio especial do Poro do Rock A3 poster dobrado, 2 cores, offset. Edio especial fala ( maneira do Tupanzine) sobre as bandas que se apresentaram na edio 2008 do festival. Pblico desta edio do festival. 6 fase UNDERGUIDE - ano 2 - n5 e n 8 Fevereiro 1997 e novembro 1997 Bimestral Daniel Eduardo Gomes N 5 formato revista 15,5 x 21,5 cm, capa couch colorida, miolo offset preto e branco, diagramao eletrnica. N 8 formato revista 21x28 cm, capa colorida couch, miolo preto e branco, diagramao eletrnica. Guia de contatos para bandas independentes. Distribuio gratuita dirigida 3 fase UNLOVEABLE n 0

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Janeiro de 1991 Marcelo Colares Ofcio, xerox, preto e branco, escrito mo e mquina da escrever, impresso apenas de um lado da folha, grampeamento externo. Zine dedicado banda The Smiths e seu ex-vocalista, Morrissey. Correios 1 fase UP DATE! n 1 Maio de 1992 Rogrio Cezar A5, xerox, escrito e diagramado mo, sem grampeamento Bandas internacionais, matrias traduzidas de revistas estrangeiras. Correios 1 fase ZINE n 9 Novembro 1996 Agenor Bottene Neto A4, xerox, preto e branco. Diagramao eletrnica. Grampeamento interno. Msica e quadrinhos. Correios 3 fase

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ANEXO 1 ENTREVISTAS Priscila Farias

(colaboradora da revista Animal) entrevista feita por email entre 28 e 30 de julho de 2010.

1) O nome correto do fanzine Maudito Fanzine ou Mau Fanzine? O nome correto "MAU", e era um encarte, no um fanzine. "Maudito fanzine" era o nome de uma seo deste encarte. O Mau tinha o subttulo "feio, sujo e malvado". 2) O Mau existia desde o comeo da Animal? De quem foi a idia? Quem eram os editores? Sim. Foi idia dos primeiros editores da Animal: Fbio Zimbres, Newton Foot, Rogrio de Campos e Celso Singo. 3) Qual era a pauta do Mau? Como vocs decidiam o que entrava ? Havia algumas sees fixas e outras coisas que mudavam a cada nmero. Decidamos a cada nmero. Publicvamos no MAU histrias e textos em preto e banco, com contedo mais agressivo, coisas mais alternativas. 4) As 2 pginas de resenhas de fanzines eram editadas por quem? Quem recebia e analisava os fanzines? O Fabio Zimbres. 5) Voc lembra aproximadamente a quantidade de fanzines que recebia para cada edio? No. 6) Voc percebeu um aumento na quantidade de fanzines na virada da dcada, de 1988, 89 para 91, 92? Se sim ou se no, consegue identificar as causas do aumento / diminuio? Acho que o nmero aumentou durante o perodo que editamos a revista, e acredito que algumas das causas podem ter sido: maior facilidade de acesso a impressoras

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xerox, menor preo das impresses, maior interesse pela edio de fanzines, estimulado pelo mercado editorial e musical. 7) Por que a necessidade de descrever o formato dos zines (i.e. A4 ou ofcio, xerox ou offset, n de pginas etc) ? Qual era a inteno com esta descrio? No sei exatamente o que o Fbio pensou, mas acho que, do ponto de vista do design grfico, faz sentido descrever as dimenses e a tcnica de impresso de qualquer impresso. 8) Por que a Animal deixou de ser editada? Por que o dono da editora cansou de investir na revista, que no dava prejuzo, mas tambm no dava lucro.

Leonardo Cardoso (Leonardo Pano)

(editor do Gnomo da Tasmnia, produtor musical, gerente do selo Tamborete Discos, escritor) entrevista feita por email entre 22 de setembro e 04 de outubro de 2010.

1) Quais zines voc editava? Qual foi o primeiro? Quanto tempo / quantos nmeros durou cada um? Fiz o Gnomo da Tasmnia (que foi o primeiro), depois Disbablios Biblios e depois o Bodega, que era na real uma experincia coletiva. Gnomo durou 5 nmeros, Disbablios uns 3 e o Bodega 8. 2) Em que ano voc comeou a editar um fanzine? Quantos anos voc tinha? Em 91, tinha 18 anos. 3) Por que voc comeou a editar zine? Qual era a principal motivao? Eu queria falar das minhas coisas, das bandas que eu gostava e no via em nenhum lugar. Ainda estava no segundo grau e minha escola - que era federal - ficou em greve por uns 3 meses e me vi sem muita coisa pra fazer, da passei a pensar em coisas legais pra fazer e um zine foi uma das coisas que eu comecei. Tambm colaborava com o Cinema Mundi, que era de um amigo de infncia, o Renato Portugal. 118

4) Algum fanzine o motivou? Como ficou sabendo da existncia de fanzines? Comeou a fazer seu 1 fanzine sozinho? Ou era um grupo? No lembro mais como fiquei sabendo de zines. Alguns fanzines me motivaram, mas creio que depois que eu j fazia o meu, como o AHHH!, do Mrcio Sno, o Pineapple Popsicle, o zine do Digo de Curitiba, o Papakapika, o Escarro Napalm do Adelvan, de Aracaju. Comeei sozinho mesmo. 5) Quais eram as suas fontes de endereos e contatos para intercmbio? Voc comprava ou trocava? Era tudo via cartas e flyers, nunca comprava. Ou ganhava ou trocava, que era o q mais acontecia. 6) Qual era a pauta dos zines que voc editava? Aonde buscava sua "matria prima"? Era s de bandas de rock no comeo. Via shows e escrevia, falava sobre demos. Depois no Bodega q comeamos a ampliar os horizontes e falar sobre outras coisas, inclusive literatura. 7) Como vou focar em fanzines sobre msica, queria saber se este era o assunto principal dos seus fanzines. Por que era? Havia uma carncia de publicaes sobre msica nesta poca? Acho q tinha sim, principalmente fora do mainstream, n. Bandas underground, acho que s tinha uma pequena sesso na [revista] Rock Brigade, muito pouco. 8) Que tipo de msica / bandas seu fanzine focava? E porque? As coisas que eu gostava mais, principalmente punk rock brasileiro. 9) As matrias que voc escrevia era originais (no sentido de que voc mesmo produzia)? Quem pautava / apurava / escrevia? Eram bandas que normalmente no apareciam na grande imprensa? Eu mesmo fazia tudo, acho que no primeiro nmero ou segundo, entrevistei o Redson do Clera l no Garage, creio que em 91 mesmo.

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10) Se eram bandas independentes, que no saiam na grande imprensa, aonde voc procurava / descobria / sabia da existncia destas bandas? No mesmo esquema q falei antes, nos shows, flyers, demos q via nos shows, que chegavam pelo correio. 11) Pode listar algumas bandas que tiveram material publicado no seu fanzine? (desde as desconhecidas, que acabaram, at as que continuaram e at se tornaram conhecidas) Poindexter, Clera, P.U.S., Perseguidor, Cuspe na Mente, Funk Fuckers... 12) Qual era o formato dos zines que vc editava? Xerox / grampeado / qtas pginas em mdia / distribuia gratuitamente ou trocava...? Cheguei a trocar uma guitarra por cpias de xerox pra fazer um dos zines. Os dois primeiros eram em xerox. Creio q os 3 primeiros Gnomos eram A4 normal, depois passou pra A4 dobrado ao meio, q era mais bonitinho. O Disbablios era s uma folha de A4 ao meio, o Gnomo creio q umas 12 pginas. O Bodega depois era maior, acho q 24 pginas em jornal, 3 mil exemplares. no geral eu tentava sempre trocar, mas dava pros amigos tambm. 13) Qual era a tiragem mdia das edies? 10, 50, 100 cpias? Mais? O Bodega eram 3 mil, os outros acho que tipo de 100 a 200. 14) Como voc descreveria a "evoluo" grfica (se houve) dos zines que voc editava? Da xerox pensou em fazer em offset, chegou a fazer offset? Foi bem grande. Depois tinha o Renato Portugal que ajudava no computador, depois o Flock. 15) Como vc diagramava seus zines? Comeou a mo, depois mquina ou foi direto para computador... Vc consegue relatar estas mudanas de forma cronolgica? Comeou com colagem, papel, tesoura mesmo. depois pro computador. No sei quando na verdade.

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16) Alguma razo no-artstica para estas mudanas de formato? Financeiras? Facilidade de distribuio, duplicao? Eram razes estticas, de ficar com cara de uma revista. Acho q eu queria ter uma revista, que parecesse mais legvel, mas bonito mesmo. 17) At quando vc publicou zines? Parou? Por que resolveu parar? Em que ano parou? E qual foi o principal motivo para parar de publicar fanzines impressos? Parei em 2001. Acho q foi quando fiquei com menos tempo mesmo, com emprego normal, com a Tamborete pra cuidar, contas de adulto, etc. 18) Consegue identificar um aumento no n de fanzines publicados na mesma poca? E depois da internet, por volta de 1997, 1998, identifica uma diminuio? Total. A internet fez os zines de papel diminurem sim. No se gasta mais $$, fica l armazenado, no gasta com correio, etc. 19) Pensou em levar o seu zine para internet? Sim / no? Por que sim / no? No. O [Flvio] Flock [designer, vocalista de algumas bandas como Poindexter, Jason] sim, mas no foi em frente. Passei a ter um pensamento menos coletivo e mais individual por algumas decepes, ento passei a pensar mais apenas em me divulgar, em mostrar meu prprio trabalho, o que resultou em lanar dois livros e preparar um terceiro. 20) Publicaria um fanzine impresso hoje? No.

Hlio Muniz
(ex-editor da seo Zine do Jornal do Brasil, atual Gerente de Comunicao do Grupo Gol Linhas Areas Inteligentes) entrevista feita por email entre 25 e 27 de setembro de 2010

1) quando comeou o projeto do ZINE no Jornal do Brasil? 121

No incio de 1992, com pesquisas, grupos de foco e formao de equipe 2) qual era o objetivo / inteno? O objetivo era trazer para o jornal um novo pblico, baixar a mdia de idade de nossos leitores e fazer com que esses jovens puxassem seus pais para o JB. 3) Por que o nome ZINE na editoria? Mais do que qualquer outra coisa, pela sonoridade e capacidade de se transformar em um logo. Tambm por ser algo reconhecvel pelo pblico alvo. 4) De onde vinha a inspirao para as experimentaes grficas da pgina? Dos fanzines, claro. Sabamos que ramos um veculo mainstream, mas buscvamos nos zines e nos flyers a inspirao para nosso desenho de pginas. Tambm tnhamos designers que vinham do universo zineiro. 5) O que era possvel "usar" das ideias e formatos dos fanzines num jornal de grande circulao ? Como trabalhvamos para um grande pblico, pensvamos nas pautas que poderiam ter um interesse mais amplo e mais nacional. Geralmente, fanzines so destinados a nichos, grupos de pessoas em torno de algum interesse especfico. Ns tnhamos como alvo uma faixa etria, no um grupo de interesse. 6) Quando acabou? Qual motivo que acabou? Acabou dois anos depois, por problemas de custo.

Luiz Csar Pimentel

(diretor de redao da revista Zero, atual editor executivo de entretenimento do portal R7) entrevista feita por email em 27 de setembro de 2010

1) Voc chegou a editar zines impressos antes da Zero? (Se no, pule para pergunta n 4) Quais zines voc editava? Quanto tempo / quantos nmeros durou cada um?

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Sim, na verdade foi bem bem caseiro mesmo. Um zine de heavy metal, quando eu tinha l meus 12, 13 anos. Era mimeografado, lembra disso? Como eu nessa poca fazia comrcio de fitinhas K7 (eu ia acumulando gravaes, comprei um som com tape duplo e gravava, enviava pelo correio e mandava junto meu zine. Deve ter durado se tanto um ano, com uns 10 nmeros. 2) Em que ano voc comeou a editar um fanzine? Quantos anos voc tinha? Por que voc comeou a editar zine? Qual era a principal motivao? L pelos 12, 13 anos mesmo. A motivao era ter pouca publicao que falava para mim. S tinha a Rock Brigade, e nem sempre eu concordava com eles. 3) O assunto principal era msica? Que tipo de msica / bandas seu fanzine focava? E porque? Era msica, heavy metal. Focava mais em thrash metal, que sempre foi o que mais gostei. 4) Se no era impresso, era um blog? Qual(is) blog(s)? E qual era o assunto principal? No. Nunca tive blog/zine. 5) Voc trabalhou em revistas antes da Zero? Quais? Sim, trabalhei na Carta Capital, Trip e Veja Kid (era a Veja pra crianas, ia para assinantes com a Vejona). 6) Por que montou a Zero? Qual era o objetivo? O mesmo motivo pelo qual eu fiz o zine. No existia um veculo que falava comigo, que tinha pautas e ideias que eu queria ler. Ou seja, foi basicamente uma deciso egosta - fazer a revista que eu queria ler. 7) Na poca, a internet j dominava a circulao da informao sobre msica. Por que lanar uma revista? Ainda cabia uma revista de msica poca em que saiu, 2002. Quer dizer, ainda cabe, sempre cabe. Pblico que gosta de msica tem muito da experincia tctil. Se bem que isso vale para todo tipo de pblico fiel a um segmento - pblico de moda 123

deve preferir uma revista como a Elle em vez de ficar vendo pelo site. Para quem gosta de determinado assunto a experincia de manuseio, transporte e liberdade de ler onde e quando quiser importante. 8) Como a Zero faria frente internet? Ou no havia esse objetivo? No fazia, pois o DNA era diferente. As matrias eram montadas em camadas combinao de pauta com direcionamento grfico, imagens, abordagem. Era uma composio, e no apenas encaixe em espao. 9) Quantos nmeros foram editados? Qual foi a tiragem mdia? Putz, acho que entre a Zero e especiais dela uns 20. A tiragem mdia era 50 mil exemplares, se no me engano. 10) Havia apoio de editora? Vocs conseguiam financiar a revista? Sim, era totalmente dependente de apoio da editora (Escala). Eles bancavam a produo (impresso e distribuio) e ficavam com a venda de banca e ns com os anncios (80% do que entrava em anncios) 11) Por que a Zero acabou? Porque mudou a direo da editora e eles quiseram renegociar e ficar com fatia maior dos anncios. Se j era complicado financeiramente, com isso ficou invivel. 12) Publicaria uma revista hoje? Por que sim ou por que no? Sim, publicaria. Mas pensaria bem na estrutura e direcionamento.

Gilberto Custdio Jr.

(editor do fanzine Esquizofrenia, colecionador de fanzines impressos) entrevista por email realizada entre os dias 25 de setembro e 12 de outubro de 2010

1) Quais zines voc editava? Ou foi somente o Esquizofrenia? Qual foi o primeiro? Quanto tempo / quantos nmeros durou cada um?

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Comecei com o Esquizofrenia em 1993, quando saiu a primeira edio. Foi at o # 20, lanado em 2006. Nesse meio tempo tambm editei o Campo Magntico e o Candy Grrrls (uma edio de cada). 2) Em que ano voc comeou a editar um fanzine? Quantos anos voc tinha? Em 1993, tinha 15 anos. 3) Por que voc comeou a editar zine? Qual era a principal motivao? Divulgar minhas bandas favoritas. Quase no era publicado nada sobre elas na grande mdia. 4) Qual era a pauta dos zines que voc editava? Aonde buscava sua "matria prima"? Basicamente artigos sobre bandas de rock alternativo da poca, sejam elas nacionais ou gringas. A mater prima vinha de outros fanzines e revistas de msica importadas. Nas ltimas edies tambm escrevia sobre literatura e poltica, que so outras de minhas paixes. 5) Como vou focar em fanzines sobre msica, queria saber se este era o assunto principal dos seus fanzines. Por que era? Havia uma carncia de publicaes sobre msica nesta poca? Msica sempre foi o assunto principal, pois o que mais gosto na vida. Penso em msica o tempo todo, sempre estou ouvindo msica, ento foi um caminho natural comear a escrever sobre msica. Existia uma carncia de publicaes, principalmente das que abordavam um tipo de msica mais desconhecida, underground mesmo. As revistas de msica e os cadernos culturais dos principais jornais do pas se limitavam em publicar resenhas e entrevistas de artistas cujo discos eram lanados no Brasil - uma fatia muito pequena de todo universo musical mundial. 6) As matrias que voc escrevia era originais (no sentido de que voc mesmo produzia)? Quem pautava / apurava / escrevia? Eram bandas que normalmente no apareciam na grande imprensa?

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Eram originais, eu mesmo fazia pesquisa e escrevia tudo na maioria das vezes, mas existiam alguns colaboradores, principalmente para resenhas de shows, discos e uma ou outra entrevista, sempre sobre bandas que no apareciam na grande imprensa. 7) Pode listar algumas bandas que tiveram material publicado no seu fanzine? (desde as desconhecidas, que acabaram, at as que continuaram e at se tornaram conhecidas) No meio dos anos 90 o Fanzine Esquizofrenia colocou na capa e publicou artigos do Stereolab, Portishead e The Cardigans, todas ainda desconhecidas do grande pblico na poca. Teve uma edio inteiramente dedicada ao indiepop sueco, em 2002, com Club 8 na capa. S anos depois o estilo viria a se tornar mais conhecido devido ao festival Invaso Sueca. Artigos especiais de diversas pgina sobre northern soul, Dexy's Midnight Runners, The Wake, Postcard Records e muitas e muitas outras. 8) Qual era o formato dos zines que vc editava? Xerox / grampeado / qtas pginas em mdia / distribuia gratuitamente ou trocava...? Xerox, grampeado. Nos anos 90 teve duas edies com 42 pginas, mas depois a mdia eram 16 pginas. O fanzine era distribuido gratuitamente na Sensorial Discos, devido a um acordo com a loja. Eles pagavam todas as cpias e deixavam parte da tiragem comigo, que trocava por outros zines e vendia pelo correio. 9) Qual era a tiragem mdia das edies? 10, 50, 100 cpias? Mais? Umas 300 cpias ou mais. 10) Como voc descreveria a "evoluo" grfica (se houve) dos zines que voc editava? Da xerox pensou em fazer em offset, chegou a fazer offset? Sempre foi s xerox. No teve evoluo grfica, pois sempre curti fazer fanzine com cara de fanzine: usando papel, cola e tesoura. Computador somente para digitar os artigos ou mexer no tamanho de alguma foto.

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11) Como vc diagramava seus zines? Comeou a mo, depois mquina ou foi direto para computador... Vc consegue relatar estas mudanas de forma cronolgica? Sempre usei computador. Em 93 eu no tinha o Microsoft Word (acho que ainda nem existia), lembro que nas primeiras edies usei o WordStar, que rodava em 12) Alguma razo no-artstica para estas mudanas de formato? Financeiras? Facilidade de distribuio, duplicao? Foi a unio de ideal artstico com as ferramentas que tinha mais facilmente disponveis em casa. 13) Voc ainda publica zines? Parou? Se parou, por que resolveu parar? Em que ano parou? E qual foi o principal motivo para parar de publicar fanzines impressos? No publico, mas estou sempre pensando em voltar a publicar. Parei pois atualmente trabalho em casa, no computador, num quarto. Para editar o fanzine teria que utilizar o mesmo espao. J fico muito tempo dentro desse quarto, trabalhando. 14) Consegue identificar um aumento no n de fanzines publicados em alguma poca (1992 a 1996)? E depois da internet, por volta de 1997, 1998, identifica uma diminuio? Sim. Antes da exploso da internet, em meados dos anos 90, surgiram diversos fanzines. Foi a melhor fase na minha opinio. Com a internet muitos no viram mais a necessidade de continuar publicando, j que toda e qualquer tipo de informao estava disponvel na rede. Muitos comearam a fazer fanzines eletrnicos, muito mais prtico e com uma visibilidade e alcance bem maior. 15) Pensou em levar o seu zine para internet? Sim / no? Por que sim / no? Sim, durante a virada dos anos 2000 o fanzine tambm estava na rede, no endereo http://www.esquizofreniazine.com.br. Ficou dois anos no ar, diversos artigos foram publicados que foram lidos por um nmero muito maior de pessoas, mas no era mesma coisa. Meu maior teso sempre foi fazer o fanzine em papel, logo perdi a motivao e voltei a edit-lo como antes.

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16) Voc um defensor dos fanzines em papel. Por que publicar fanzines em papel em 2010? O que o fanzine em papel tem de diferente (melhor ou pior) em relao ao zine eletrnico? Boa parte dos meus textos publicados na internet hoje no existem mais. Sumiram. J os de papel continuam por a, muita gente coleciona, mostra para os amigos. Guardo os originais com muito mais cuidado, pois tenho enorme carinho e sei que foi bem trabalhoso edit-los. Posso tirar cpias deles a qualquer momento. A diferena esttica. Um fanzine de papel um artefato pop. 17) Voc coleciona zines de papel? Quantos fanzines tem em sua coleo? Coleciono. Devo ter uns 800. De uns anos para c tenho adquirido fanzines europeus e norte-americanos, j que no Brasil muito raro algum ainda edit-los. 18) Qual a principal diferena para voc? Qual este teso que o zine de papel d que o eletrnico no supre? Sinto que quando alguma coisa produzida fica somente no virtual, parece que ela existe s pela metade. Perde um pouco da graa. Ter algo palpvel em mos, poder levar para qualquer lugar, ler, guardar, reler depois de alguns anos, uma outra experincia e a meu ver muito mais graticante. Ter um fanzine na rede acaba diluindo bastante a fora do mesmo, ele fica meio perdido no meio de tanta informao. Sem contar que cada vez mais dependemos do computador para tudo, ento sempre bem vindo algo que nos livre dessa dependncia e nos deixe descansar a vista longe de uma tela iluminada. Para produzir tambm bastante diferente. Ao editar um fanzine eletrnico nos tornamos refm de certas ferramentas bastante irritantes para quem no usurio avanado: o computador trava, dvidas na hora de programar surgem a toda hora, o resultado nunca aquele que imaginanos, enfim, dificulta o andamento de um processo que bastante fcil e prazeroso quando feito de forma mais simples: no caso utilizando instrumentos "primitivos" como o papel, a cola e a tesoura. No mais, sempre existe a possibilidade de escanear o fanzine de papel em arquivo *.pdf e disponibilizar ele em algum lugar da rede para as pessoas baixarem.

Humberto Wilson (Beto Wilson) 128

(editor do fanzine Deciblica, hoje reprter da seo de Cultura do Dirio da Manh de Gois) entrevista realizada por email entre no dia 25 de setembro de 2010

1) Voc editava algum zine antes do Deciblica? Qual foi o primeiro? Quanto tempo / quantos nmeros durou? No, a Deciblica foi minha primeira experincia com esse tipo de mdia. 2) Vc considera o Deciblica uma revista ou um fanzine? Qual a principal a diferena para voc? complicado dizer isso. Toda a estrutura dos textos, todos de colaboradores, gente que escrevia por gosto e no por grana, era de zine. Mas a ideia desde o incio era profissionalizar a coisa, fazer uma revista mensal - apesar de nunca termos conseguido atingir essa meta, era sempre bimestral -, conseguir captar recursos pra manter uma estrutura, fomentar um mercado q era novo, uma revista focada exclusivamente no cenrio independente. Acho que no final das contas a Deciblica era um misto das duas coisas. As primeiras edies tem mais cara de zine, as ltimas j de revista 3) Em que ano voc comeou a editar Deciblica? Quantos anos voc tinha? E hoje, qtos anos? Comecei em 2006, com 21. Hoje tenho 27 4) Por que voc comeou a editar o Deciblica? Qual era a principal motivao? A idia sempre foi divulgar o cenrio da msica independente para o grande pblico, sem preconceito. A motivao era dar mais opo de cultura para um povo que enganado toda vez q liga a TV e o rdio e nem se toca. 5) Qual era a pauta do Deciblica? Aonde buscava sua "matria prima"? A capa era sempre uma banda. A primeira foi a do Lo Rockefeller, os Rockefellers, pq era a que tnhamos material e eu adorava a proposta musical do southern rock num estado dito "caipira". Depois Rollin' Chamas, uma banda local que arrebentava, era uma celebrao, um show muito louco. Em seguida Vanguart, uma banda de folk de Cuiab q tb tinha uma proposta muito bacana, Rockassetes, que ganhou a capa 129

via votao popular no orkut, depois Faichecleres, que tentamos dar um boom bem na poca q estava concorrendo no VMB [premiao da MTV para videoclipes], vendo se abria um nicho maior pro independente. A ltima edio foi do MQN, banda do Fabricio Nobre, da Monstro discos, na qual lanamos um vinil da banda. A pauta na verdade eram as manifestaes culturais que rolavam no pas, em todos os cantos. O canal era aberto, se algum colaborador quisesse mandar material e tivssemos espao, a matria era veiculada e os crditos devidamente divulgados. Claro que havia uma organizao, uma separao por temas e formatos, mas era isso. 6) Como vou focar em fanzines sobre msica, queria saber se este era o assunto principal dos seus fanzines. Por que era? Havia uma carncia de publicaes sobre msica nesta poca? Definitivamente era o foco principal. (ver resposta anterior) Ah, havia uma carncia sim. Era estranho uma cidade que borbulhava de msica e ningum divulgava isso. Tinha acabado de chegar de longa temporada na Europa e l esse tipo de evento. de arte, tinha uma puta divulgao via zines, revistas gratuitas, e meio que tentei implantar isso por aqui. Tinha um zine ou outro na cidade, mas coisas cabea demais, que nem o cara mais underground entendia direito. Pra mim isso serve mais pro cara se autoafirmar como intelectual underground do que para fomentar um cenrio. Sobre outras revistas, que circulava em Goinia acho que s mesmo a Bizz, mas o foco no era o independente. Devia ter alguma outra tambm, mas no me recordo ao certo. 7) As matrias que voc escrevia era originais (no sentido de que voc mesmo produzia)? Quem pautava / apurava / escrevia? Eram bandas que normalmente no apareciam na grande imprensa? A maioria das matrias, nas primeiras edies, eu mesmo escrevia. Na verdade eu escrevia, pautava, apurava, corrigia (ou tentava), diagramava, etc. Tambm fazamos contato, eu e o Lo, com quem fomentava o cenrio independente em outros estados e alguns topavam escrever sobre a cena, sobre os problemas de cada lugar, e a gente abria espao. Depois, com o tempo, fui escrevendo menos, contratamos um designer pra diagramar, e foquei mais na edio, na formatao, na curadoria, com intuito de profissionalizar a coisa. 130

8) Se eram bandas independentes, que no saiam na grande imprensa, aonde voc procurava / descobria / sabia da existncia destas bandas? Eu ia em festival, fuava na internet, baixava som de quem disponibilizava e fui montando uma rede de contatos, que me mostrava mais banda, mais som, mais festival... a me convidavam pra um evento ou outro, como o pessoal do Cubo, da Monstro, da Fsforo, e eu ia conhecendo mais gente, mais banda, igual uma bola de neve. Era bem bacana. 9) Pode listar algumas bandas que tiveram material publicado no seu fanzine? (desde as desconhecidas, que acabaram, at as que continuaram e at se tornaram conhecidas) MQN, Rollin' Chamas, Rockefellers, Vanguart, Faichecleres, Rockassetes (capas), alm de Macaco Bong, Bang Bang Babies, Johnny Suxxxx... Cara, foi mais de uma centena de bandas ao todo. Mas na verdade eu focava mais festivais, pq acho que pra pessoa curtir a banda no adiantava ler a respeito apenas, tinha que ir em show, comprar cd em banquinha, participar do movimento. Ento divulguei Demo Sul, Noise, Bananada, Maxxima, Marmelada, Grito Rock, Calango, PMW, Poro e os eventos da revista. Deve ter mais um ou outro q nem lembro, mas a idia era essa: divulgar festivais e bandas 10) Quais foram os formatos do Deciblica? Medidas / grfica / tipo de papel / qtas pginas em mdia / distribuia gratuitamente? A primeira tinha 38 pginas e a ltima quase 100. O papel era couch 120g. Grfica offset colorida. O tamanho era qualquer coisa parecida com um papel ofcio um pouco mais longo. Era bacana, bicho! depois te mando uma edio da 1a e da ltima pra vc ver a evoluo. 11) Qual era a tiragem mdia das edies? 10, 50, 100 cpias? Mais? A primeira rodou 1000. A segunda 1500. A terceira rodou 1000. A quarta 2000. As duas ltimas rodamos 1500. 12) At quando vc o publicou? Parou? Por que resolveu parar? Em que ano parou? E qual foi o principal motivo para parar de publicar? 131

A ltima lanamos pouco depois de um ano, seis edies. Acabou em julho de 2007. Paramos pq era uma coisa cara, q no estava dando retorno, os anncios eram escassos, e cresceu muito mais do que conseguamos gerenciar, ento pra no cair a qualidade era melhor parar. E outra, a ideia meio que foi desvirtuada de fazer uma revista para fazer eventos. Eu queria fazer uma revista, eventos eram bacana e tal, ajudavam a manter os custos das publicaes e divulgar, mas eram uma faca de dois gumes: quando davam prejuzo, era um Deus nos acuda, no gosto nem de lembrar. 13) Deciblica existia na internet? Sim / no? Por que sim / no? Qual era a diferena que vcs faziam entre os assuntos da internet para o impresso? Existia no Orkut, tivemos tambm um site no ar algum tempo, mas era muito desorganizado, a equipe era pequena e a grana era curta, ento era uma coisa meio descuidada. O contedo era o mesmo da revista, com uma entrevista ou outra a mais e links dos parceiros, tipo Cubo, Loaded etc 14) Publicaria impresso hoje? Porque? Ah, cara... Rola uma nostalgia... At publicaria se tivesse uma lei de incentivo, uma equipe bacana pra segurar a revista na ativa sem sobrecarregar ningum, gente dedicada causa, que divulgar o cenrio musical independente. Mas pensando melhor, existem outros formatos que na minha opinio funcionam bem melhor hoje em dia do que revista impressa, muito caro e infelizmente o brasileiro no gosta de ler. Acho que as redes sociais trazem formatos mais interessantes hj em dia.

Ana Garcia
(editora do fanzine Coquetel Molotov, da revista Coquetel Molotov, produtora dos festivais Invaso Sueca e Coquetel Molotov no Ar, apresentadora do programa de rdio Coquetel Molotov e produtora cultural) entrevista realizada por email no dia 11 de outubro de 2010

1) Em que ano voc comeou a editar CM? O que veio primeiro? Programa de Rdio? Site? Zine?

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O programa de rdio veio primeiro, em 2001. Em 2003, comeamos a fazer o fanzine do Coquetel Molotov. Fui inspirada por Gilberto Custdio e outros amigos da poca, como Eduardo Ramos. A idia da revista surgiu no mesmo ano, quando eu ganhei vrias edies da Careless Talk Costs Lives. Fiquei impressionada com a possibilidade de fazer uma revista incrvel com poucos recursos financeiros. E realmente possvel! 2) Por que voc comeou a editar zine? Qual era a principal motivao? Algum outro fanzine o motivou? Acho que estava lendo vrios zines na poca e, eu principalmente, adorava fazer entrevistas. Os primeiros zines eram feitos por mim com participao de Gilberto Custdio e Eduardo Ramos. Depois veio a empolgao de Tathi [Tathianna Nunes] e Jarmeson [Jarmeson de Lima], os meus parceiros do Coquetel Molotov. Eu adorava o [zine] Esquizofrenia. Nessa mesma poca fiz algumas edies do Candy Girrrls com Gilberto. 3) Em que ano comeou cada coisa? Zine, Programa de Rdio, Revista, Festival... Rdio foi em 2001, zine, revista e festival em 2003 / 2004. 4) Porque fanzine de papel em 2004? Porque no um e-zine? J tnhamos o site do Coquetel Molotov, mas ler no papel ainda uma experincia completamente diferente. E tem todo o cuidado manual da coisa, eu que colava a matria com a minha filha, Diana. Pegava desenhos e estampas legais para colar tambm... Acho que o impresso ainda tem outro valor. E muito legal colecion-los. 5) Qual era a pauta do CM? Aonde buscava sua "matria prima"? Sempre o que estvamos escutando na poca... Eu lia muito a Chickfactor. Ah, esse zine me inspirou MUITO! Adorava as entrevistas longas e pessoais. Foi to legal fazer entrevistas com bandas que amvamos como Magnetic Fields, etc. Eu sempre fazia a mesma pergunta para vrios artistas responder e tinha tanta gente legal envolvida, como Daedelus, Clientele, etc...

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6) As matrias que voc escrevia era originais (no sentido de que vocs mesmos produziam)? Quem pautava / apurava / escrevia? Eram bandas que normalmente no apareciam na grande imprensa? Como faziam para escrever sobre bandas que no eram brasileiras? As entrevistas eram de vocs mesmos ou vocs reproduziam de outros fanzines? Sim, originais. Eu fiz a maioria das primeiras edies, mas Tathi e Jar comearam a colaborar depois. Tambm fiz uma parceria com o site/programa de rdio Radiola Urbana para publicar alguns textos. Gilberto Custdio e Eduardo Ramos colaboravam tambm. Sim, sempre so bandas que no apareciam na grande imprensa. Hoje mais fcil aparecer... indie o novo pop, novo mercado, etc. Mas na poca nem tinha revistas como a Rolling Stone ou a volta do Bizz. 7) Qual era a tiragem mdia das edies? 10, 50, 100 cpias? Mais? Variava... mas normalmente fazamos umas 50 copias de cada fanzine e vendamos por R$1. 8) Voc considera o zine diferente da revista? A revista no um fanzine "mais bem acabado graficamente"? Sim, com certeza. O custo, o acabamento, a responsabilidade... Temos uma preocupao social bem maior com a nossa revista, at porque envolve patrocinadores de peso, etc. Fanzine era feito antes de tudo para mim. Hahaha 9) Como vc diagramava seus zines? Comeou a mo, depois mquina ou foi direto para computador... Vc consegue relatar estas mudanas de forma cronolgica? Totalmente a mo. At hoje se eu for fazer um zine eu fao a mo... Apenas digitava a entrevista. 10) Quando comearam com a revista, o zine deixou de ser publicado? Por que? No, comeamos a revista em torno de 2004 e mesmo assim continuamos com o zine. A primeira edio parece mesmo um zine s que bem maior, com acabamento bonito, etc, mas o esprito faa voc mesmo estava muito presente. Conseguimos um apoio da Secretaria de Educao de Pernambuco e imprimimos umas mil cpias. 134

Acho que foi uma das melhores edies... a responsabilidade no tinha pesado ainda. 11) Alguma razo no-artstica para estas mudanas de formato? Financeiras? Facilidade de distribuio, duplicao? Acho que queramos fazer algo maior que pudesse atingir tambm um publico maior, ento fizemos algo mais como uma revista para ser mais aceito pela sociedade. Na poca, no tinha nada parecido no Recife e no tinha sado ainda a Rolling Stone, etc... fazia sentido. Claro que tivemos que correr atrs de patrocnio, ao contrario dos zines. 12) Era mais fcil viabilizar financeiramente a revista do que o fanzine ou o site? A revista se pagava? Dava lucro? Era subsidiada? E o fanzine e o site? Revista sempre ser difcil de viabilizar. Zine voc [junta] R$50,00 e faz um zine foda. Claro que sem cobrar o seu tempo! Site tambm... os custos so mnimos. Mas a revista MUITO cara. Tem que pagar a impresso, gastamos em torno de R$12.000,00 para [fazer] 2 a 3 mil cpias de uma revista com 68 pginas coloridas, e ainda tem o designer, um ou outro jornalista ou fotgrafo... 13) Como surgiu o festival nesta histria toda? Que ano surgiu e porque resolveram criar o festival? Na mesma poca. Fui morar em SP e pensei em uma forma de ainda colaborar com o Coquetel Molotov e foi atravs do festival. Os meus pais so produtores e eles me ajudaram a escrever um projeto no MinC. 14) A revista ainda publicada? Qual periodicidade? subsidiada? E o zine? Vai voltar? Est rolando uma pausa, mas volta prximo ano. Era a cada 3 meses. Zine paramos mesmo...

Ktia Abreu
(editora da revista eletrnica Quadradinho e B*Scene) entrevista realizada por email entre 09 e 30 de outubro de 2010

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1) Quais zines voc editava? Qual foi o primeiro? Teve algum antes do B*Scene? Quanto tempo / quantos nmeros durou cada um? Primeiro editei, junto com amigos na faculdade, o Quadradinho, de 2000 a 2002. Depois, quando ele acabou, veio a B*Scene, que durou de 2002 a 2005. O Quadradinho era mensal, e quase nunca atrasvamos... devem ter sido 24 edies, em dois anos. A B*Scene no fao idia de quantas edies foram... depois de um tempo passou a ser devezenquandenal e pra ajudar a gente perdeu um ano de back up numa mudana de servidor... 2) Em que ano voc comeou a editar um fanzine? Quantos anos voc tinha? Em 2000, eu ia fazer 19 anos. Segundo ano de faculdade, a gente queria escrever sobre cultura, falvamos muito disso nos intervalos das aulas na ECA e a Juliana Zambelo, que era mais ligada na cultura de zines e j participava de listas de discusso por a, props o Quadradinho que era editado, democraticamente, por 9 amigos, online. 3) O B*Scene nasceu primeiro na internet? Sim, assim como o Quadradinho (que nunca teve verso impressa). No peguei a fase de zines de papel. O Quadradinho nasceu e-zine e depois a gente passou a chamar de Revista Eletrnica. A B*Scene nasceu como revista eletrnica j. curioso pensar nisso hoje, mas na poca que a B*Scene surgiu, eu e a Brbara Lopes no gostavvamos de usar o termo zine. Viamos mais como experimento de jornalismo do que como uma coisa de f. 4) Por que vocs decidiram editar um zine em papel? Qual era a principal motivao? A gente decidiu fazer uma edio impressa da B*Scene para comemorar um ano de site e tambm como um experimento. Fizemos em papel jornal, preto e branco, por conta dos custos... mas ela foi concebida como uma edio piloto do que poderia ser a nossa revista impressa. 5) Quantas edies de papel o B*Scene teve? Qual foi a tiragem mdia do B*Scene? Quais foram os formatos (sempre papel jornal, PB)? S teve uma edio. Foram 2 mil cpias, 32 pginas em papel jornal, preto e branco. 136

6) Havia uma carncia de publicaes sobre msica nesta poca? Que tipo de msica / bandas seu fanzine focava? E porque? Nesse perodo todo at tiveram revistas dedicadas a msica e a cultura pop no mercado: a volta da Bizz, a Zero, a Play, a Radar... Mas a gente queria ter a nossa. Jovens, recm sadas da faculdade, cheias de ideias de como uma revista poderia ser. Falvamos de bandas novas, brasileiras ou gringas, independentes (a grande maioria), mas tambm de outras coisas ligadas a cultura pop, de literatura, artes plsticas, cinema, enfim... E mesmo em relao a msica, acompanhvamos a revoluo para alm dos discos que saiam, dos primeiros passos da Creative Commons at movimentao de selos e festivais no Brasil. Tentamos registrar e analisar um pouco do que aconteceu naqueles anos. 7) Como vocs bancaram as edies impressas? Os anncios eram pagos? Vendemos alguns anncios para selos e distribuidoras independentes, e completamos o que faltou com grana emprestada de uma amiga. Fizemos uma edio barata porque sabamos que no seria fcil banc-la. 8) Por que a verso impressa tinha anncios (pagos??) e o site no? Vocs tentaram vender espao online? Vendemos anncio exclusivamente para bancar a edio impressa. Acho que nunca chegamos a discutir anncio no site. 9) Como voc descreveria a "evoluo" grfica (se considera que houve) do B*Scene em comparao a outros fanzines da poca? Por que no xerox ? Sem modstia, acho o projeto grfico da B*Scene comparvel ao de revistas. O Marcio Caparica, que cuidou disso para a gente, um sujeito muito talentoso e, como disse antes, a idia toda era a de um piloto de revista. 10) Lembra de outros zines impressos da mesma poca do B*Scene que comearam na internet e foram para edies em papel? No lembro de muitos zines impressos. Tinha o Esquizofrenia, do Gilberto Cstdio, mas ele o caminho inverso: nasceu impresso e teve uma vida curta online. O Coquetel Molotov, online, contemporneo nosso e depois virou revista... 137

11) At quando saiu o B*Scene impresso? Por que parou? O online continuou? Por que? Foi s a edio de dezembro de 2003. Tentamos levar o projeto de revista pra editora Scala, que no se animou muito... da a gente foi mantendo o online, enquanto tivemos tempo e disposio para atualiz-lo. 12) Publicaria um fanzine impresso hoje? Acho que no. A internet me parece mais interessante e eficaz. No s pelo fato de no ter custos e de o acesso ser virtualmente possvel a qualquer um; mas pelas possibilidades de agregar udio e vdeo.

Adilson Pereira
(editor dos fanzines Porco Espinho e Punch) entrevista realizada por email entre 28 de julho e 12 de agosto de 2010

1) Quais zines voc editava? Qual foi o primeiro? Quanto tempo / quantos nmeros durou cada um? Editei o Cartazine, o Porco-Espinho e o Punch, um pequenininho chamado Brazilian Cycos... O Porco-Espinho eu fazia sozinho. Os outros eram encontros com camaradas. Tipo 1985, aos 15 anos 2) Por que voc comeou a editar zine? Qual era a principal motivao? Comeou com o Cartazine, no incio do Segundo Grau. Hoje em dia, acho que no tem mais Segundo Grau. Vrias coisas serviam de motivao: os preos da cantina, que julgvamos altos, e a esttica da colagem punk, que fazia a gente ter vontade de colar-e-experimentar. 3) Mas de onde vinha a esttica punk? Discos? Bandas? Revistas? Voc usou 1 pessoa do plural... ns... quem eram os editores? Isso. Discos. Principalmente discos. A gente via gente usando camisetas, via neguinho de visual, mas os discos foram os principais. Aquele encarte do Fresh fruit..., dos Dead Kennedys, causou um grande impacto, por exemplo.

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4) Qual era a pauta dos zines que voc editava? Aonde buscava sua "matria prima"? No incio, a inspirao, a pauta vinha do que estava acontecendo em volta. Depois, conforme foram surgindo contatos com zines de outras cidades, estados e pases, a pauta passou a chegar tambm de fora. s vezes, havia colaboradores que ofereciam coisas j prontas. Podia ser uma resenha, um desenho. s vezes, eu fazia o papel de resenhar uma demo, de tentar um pingue-pongue com uma banda que estivesse lanando um disquinho. Essas coisas. Com o tempo, msica e quadrinhos passaram a ser referncias bem fortes e presentes. 5) Eu me lembro do Porco Espinho e do Punch, que tinham matrias sobre msica. Como vou focar em fanzines de msica, queria saber se as matrias de msica eram originais, no sentido de dar espao bandas que no apareciam na grande mdia. Se eram, aonde voc procurava/ descobria / sabia da existencia as bandas? Sim, havia essa preocupao. As bandas eram aquelas dos caras com quem eu me correspondia, com quem trocava fitas e s vezes discos. As informaes sobre esse pessoal chegava pelo correio, em flyers ou noutros zines. Ou ento eram bandas ali da esquina, que a gente acabava conhecendo. Camaradas de colgio tambm apresentavam material. Uma vez por semana, durante muito tempo, talvez anos, encontrava amigos no CCBB e com eles falava sobre sons, quadrinhos, zines, punk etc. Ali, tambm surgiam pautas e informaes sobre msica. 6) Como voc comeou a entrar no circuito dos fanzines? Voc editou o seu primeiro e dai comeou a correr atrs, ou algum zine caiu na sua mo e voc partiu dai? Quais eram as suas fontes de endereos e contatos para intercmbio? Sabamos que existia um negcio chamado fanzine. Talvez encarssemos aquilo, eu e minha galera, como uma grande possibilidade. Uma referncia importante foram as revistas Chiclete com Banana e Animal. Cada uma delas, num determinado momento, flertou com uma linguagem suja que era muito convidativa para jovens como eu e os zineiros que estavam na ativa.

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Aquelas revistas e depois algumas outras surgiram para virar ponto de encontro da galera que produzia fanzines xerocados. 7) Eu no sabia dessa referencia Chiclete com Banana. A Animal era pra mim um dos poucos canais onde se falava de Fanzine (fora Rio Fanzine e uma ou outra citao perdida). Voc sabe me dizer se alguma edio da Chiclete teve algum espao especial para zines? Cara, na Chiclete, l pelas tantas, passou a rolar uma espcie de encarte. Era o Jam, que parecia com aquela parte central da Animal. Ali, no Jam, vez ou outra se falava de algum zine. No mnimo, davam o endereo, para quem quisesse entrar em contato. Isso me rendeu uma histria engraada. Uma vez, do nada, apareceu na minha casa um punk l da Baixada. Acho que ele era de So Joo De Meriti. Esse cara tinha visto meu endereo numa Chiclete com Banana. Naquela poca, eu ainda no tinha caixa postal. Conseguir uma caixa postal, alis, era difcil. Havia tambm os zines gringos fodes, que conheci mais ou menos na mesma poca: Flipside e Maximum RocknRoll, por exemplo. Eles eram verdadeiros sonhos editoriais para mim e para muita gente que vivia mergulhado naquela brincadeira de troca de informaes. Mais tarde, j com uma razovel rede de contatos formada, os prprios zines serviam de divulgao uns para os outros. E havia uma espcie de spam rolando, j naquela poca. As pessoas faziam carimbos, com os nomes e endereos de seus zines. E nos envelopes em que mandavam os zines mandavam tambm dezenas de recortes contendo o nome da publicao e um endereo de contato. 8) Como estes zines gringos chegaram na sua mo naquela poca? Pelo correio. Depois de conseguir um ou outro emprestado, eu invariavelmente pegava o endereo de correspondncia daquela publicao e entrava em contato. A partir disso, a coisa se desdobrava, crescia numa proporo interessante. Se um gringo divulgava teu endereo, outros gringos te escreviam. O grande problema nesse caso era o preo da postagem. Para eles, naquela poca, era muito, muito mais fcil mandar pacotes recheados de belezinhas. Mas eu aqui no tinha muita grana para gastar com isso.

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9) Qual era o formato dos zines que vc editava? xerox / grampeado / qtas pginas em mdia / distribuia gratuitamente ou trocava A grande maioria foi feita em xerox. Mas cheguei a fazer tambm tablide, como foi o caso do Punch. Distribua gratuitamente, trocava. Raramente vendia. 10) Quantas edices teve cada fanzine? Punch, Cartazine e Porco Espinho. Cara, pra responder isso, s se for revirar as gavetas. E nem sei se tenho mais todas as matrizes. O Porco-Espinho passou de 13 edies. O Punch acho que teve trs. O Cartazine, umas seis... 11) Qual era a tiragem mdia de cada um? 100 cpias? Mais? No caso das xerox, sim. Houve uma edio do Porco-Espinho que chegou a ter 300 cpias, acho. 12) O que te fez migrar pro tablide? Queria algo mais profissional. E gostava da esttica. E queria aumentar a tiragem. 13) Como voc descreveria a "evoluo" grfica dos zines que voc editava? Da xerox pensou em fazer em offset, chegou a fazer offset? Como vc diagramava seus zines? Comeou a mo, depois mquina ou foi direto para computador... Voc consegue relatar estas mudanas de forma cronolgica? Diagramei tudo na base da colagem. Datilografava, desenhava, reduzia ou ampliava numa mquina de xerox, voltava pra casa, trabalhava com as novas dimenses. Fiz zines tamanho ofcio, meio ofcio, um quarto de ofcio, um tero... Foram vrios formatos. Eles comearam grandes, depois foram diminuindo, aumentaram de novo. 14) Alguma razo no-artstica para estas mudanas de formato? Financeiras? Facilidade de distribuico, duplicao? Sim, d para dizer que a facilidade de distribuio, no caso de um zininho pequeno, influenciava. Mas as questes estticas, por mais que a gente no tivesse formao nessa rea, apitavam muito alto. No caso do tablide, a ideia era ter uma tiragem bem grande.

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15) At quando vc publicou zines? Parou? Por que resolveu parar? Acho que, no incio da faculdade de Comunicao, eu ainda fazia zines. Comecei a faculdade de jornalismo em 1990. Acho que por um ano ou um ano e meio, pelo menos, continuei fazendo zines. Inclusive na faculdade. No parei. Todo dia fao um zine na minha cabea. 16) Quando vc comeou, consegue identificar um aumento no n de fanzines publicados na mesma poca? E depois da internet, por volta de 1997, 1998, identifica uma diminuio? Na poca em que comecei a publicar, desconfio que: 1) houve um grande aumento no nmero de publicaes nos dois ou trs anos seguintes. Havia semanas em que eu abria a caixa postal (uma vez por semana) e dava de cara com 20 envelopes e cada um deles tinha dentro um zine diferente; 2) ou ento o que houve foi que essas publicaes j existiam, de forma isolada, sem formar uma rede de contatos e, depois que essa rede se formou, pode ter provocado a sensao de que houve aumento no nmero de publicaes (quando na verdade o que houve foi a possibilidade de essa rede se formar).

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