Morfologia do Design: procedimento para anlise formal de produtos Morphology of Design: procedure for a formal analysis of products

SILVA, Caio Mrcio Almeida e Graduando, Universidade Federal de Campina Grande GUEDES, Joo Batista Doutor, Universidade Federal de Campina Grande

Palavras-chave: design, forma, metodologia. Resumo: Este trabalho apresenta os resultados das atividades desenvolvidas durante o projeto de pesquisa Morfologia do design: metodologia para anlise formal de produtos, cujo objetivo era a investigao de mtodos que possibilitassem a anlise formal dos produtos. Aqui apercebe uma descrio das atividades realizadas, seus desdobramentos e concluses. Abstract: Key-words: design, form, methodology.

A anlise morfolgica parte fundamental no design dos produtos industrias, uma vez que este um procedimento que revela como so dadas respostas s necessidades configuracionais de um produto. A forma pode ser considerada como a resposta inicial materializada. A maioria dos mtodos de anlise no design, preocupam-se com questes de ordens diversas, tais como: funcionalidade, usabilidade, estrutura e esttica do produto, ficando a investigao da forma como uma rea pouco explorada. Poucos so os estudos que atendam a finalidade de compreender visualmente como se constitui a forma dos produtos industriais, o que resulta na proposio desta pesquisa: a busca de procedimentos que permitam uma anlise da forma no design. Segundo Guedes, no design, estudos que analisam visualmente a forma iniciam-se com as investigaes formais realizados nos cursos de formao bsica da Bauhaus. Experimentos desenvolvidos nos trabalhos de Josef Albers, Wassily Kandinsky, Johannes Itten e Moholy-Nagy, demonstram uma preocupao em um exame sistmico dos elementos que compem a forma. Os experimentos da Bauhaus apontam para uma preocupao em compreender objetivamente como os elementos visuais se formam, se articulam e como estes so percebidos. Percebe-se ento uma necessidade de estabelecer parmetros de anlise formal mais objetivos, que orientem para uma anlise sistemtica da forma no design, uma vez que infelizmente poucos so os estudos que direcionam o foco para a compreenso da forma nos produtos industriais. O objetivo central da pesquisa o desenvolvimento de diretrizes que possibilitem a anlise formal dos produtos industriais. Neste sentido deve-se buscar uma compreenso da configurao geral dos produtos a partir dos elementos formais que o compe. Investigar os elementos que estruturam a forma e identificar como estes relacionam-se na configurao final dos produtos, identificando como a forma se articula em relao as demais necessidades que o determinam. Entende-se que este procedimento devidamente sistematizado, permite revelar os diversos nveis de complexidade do design presentes na questo da forma. Busca-se revelar e compreender os principais atributos da forma como esta tratada no processo de design. - Procedimentos Metodolgicos Procurou-se dividir a pesquisa em trs etapas. A primeira se deu a partir de uma reviso bibliogrfica com o intuito de apresentar um quadro terico que auxilie no problema tratado. Foram examinados autores, a

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exemplo de: Arnheim, Consiglieri, Stroeter e Focillon, que tratam da investigao da forma. Tambm foi realizada uma reviso de autores que investigaram a questo da forma no campo da arquitetura, como: Venturi e Consiglieri, onde verificou-se a possibilidade de rebatimento dos mtodos de investigao propostosna arquitetura para o design. Outro exame foi realizado em autores como Wong e Dondis. Buscouse encontrar referncias conceituais que possibilitassem a elaborao de um procedimento metodolgico para a anlise morfolgica. A segunda parte da pesquisa envolveu o desenvolvimento de tcnicas de anlise da forma, e o experimento com a verificao destas na abordagem de produtos de mesma configurao formal 1, cadeiras; bules, chaleiras, regadores e leiteiras; canetas; e copos. Nesta etapa foram realizadas investigaes de tcnicas de anlise utilizadas no design bidimensional, adaptadas e experimentadas no design tridimensional. A terceira e ltima etapa consistiu na condensao e na divulgao dos resultados encontrados, com o objetivo de ampliar a discusso do tema e de fomentar a pesquisa formal a partir dos resultados obtidos. - A anlise morfolgica a partir da Natureza da forma A anlise morfolgica a partir da natureza da forma visa compreend-la a partir da configurao da forma como um todo, e da maneira como ela se apresenta para o observador, que tambm sujeito de anlise. Recorreu-se ento s tcnicas visuais propostas por Dondis no design bidimensional que poderiam ser aplicadas ao design tridimensional. Dondis (2001:24) explica, que as tcnicas visuais so os agentes no processo de comunicao visual do design, entretanto, as tcnicas visuais so exemplificadas apenas no design bidimensional, sem referncia ao modo como estas se comportariam no design tridimensional. A investigao apoiou-se no conceito de Modo Visual, que a maneira pela qual o indivduo compreende os elementos visuais compostos no design. Inicialmente, identificou-se aspectos que podem interferir na percepo de uma composio tridimensional. Realizou-se uma pesquisa, para identificar exemplos de produtos que tenham se utilizado de tcnicas visuais na sua composio, bem como a presena de mais de uma tcnica em um nico produto. A pesquisa se deu a partir da coleta de peas grficas e na classificao das mesmas de acordo com as tcnicas visuais. Em seguida, foi feito um registro de luminrias em diversos ngulos, para classific-las tambm nas tcnicas visuais. Por fim, coletou-se um acervo de cento e quarenta e trs cadeiras, as quais foram classificadas nas trinta e oito tcnicas visuais 2 propostas por Dondis. Diversas so as tcnicas que podem ser adotadas visando a elaborao de arranjos visuais. Dondis (141-159) apresenta algumas das mais utilizadas, classificando-as em uma disposio antagnica: Contraste e harmonia; Instabilidade e equilbrio; Assimetria e Simetria; Irregularidade e regularidade; Complexidade e simplicidade; Fragmentao e Unidade; Profuso e economia; Exagero e minimizao; Espontaneidade e Previsibilidade; Atividade e estase; Ousadia e Sutileza; nfase e Neutralidade; Transparncia e Opacidade; Variao e estabilidade; Distoro e exatido; Profundidade e planura; Justaposio e singularidade; Acaso e seqencialidade; Agudeza e Difuso; e Episodicidade e repetio. Devido a essa multiplicidade de maneiras de classificar os aspectos formais de uma composio, surgiu uma questo: de que maneira os procedimentos tcnicos se aplicam influenciando a percepo de composies bidimensionais ou tridimensionais? Arnheim (1980:37) explica que a percepo comea com a captao da forma e dos seus aspectos estruturais mais evidentes. Estes, por sua vez, so demonstrados a partir da elaborao de conceitos organizacionais que tenham como base compositiva uma tcnica visual especfica. Cada tcnica sugere um tipo de arranjo distinto, ento, importante observar que no h o grupo das tcnicas simples em detrimento das tcnicas complexas; no h tcnicas fceis, que vo de encontro com tcnicas difceis; e que no h tcnicas com efeitos positivos ou negativos. Na verdade, uma mesma mensagem pode ser transmitida com sucesso utilizando-se como base, tcnicas diferentes em momentos distintos.

Produtos de mesma configurao formal so aqueles que apresentam aspectos formais semelhantes. Aqui, no consideram-se partes do produto relacionando-as suas funes, e sim, aspectos ou elementos formais. 2 Segundo Dondis so meios para a expresso visual do contedo

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Para uma anlise mais apurada do comportamento das formas utilizadas no design, faz-se necessrio uma noo prvia do conceito de Modo Visual, aqui definido como a forma de compreender os elementos compositivos atravs da linguagem visual criada pelo designer, observando a localizao, o posicionamento, a iluminao e o observador. Para Dondis, o modo visual constitui todo um corpo de dados que, como a linguagem, pode ser usada para compor e compreender mensagens em diversos nveis de utilidade. Para essa compreenso, se faz necessrio a considerao de trs fatores que daro indcios para o rebatimento das tcnicas do design bidimensional para o tridimensional, so eles: localizao e posicionamento do observador, luz e luminosidade, e o observador. - Localizao e posicionamento do observador A localizao dos elementos grficos em uma composio bidimensional se apresenta em um nico plano, mesmo que ele seja visualizado em perspectiva. Assim, podemos distingui-los alm da cor e do formato, por estar na parte inferior ou superior, e direita ou esquerda. J um arranjo tridimensional permite que o observador no apenas movimente seu olhar sob a pea, mas que possa ter visualizaes, diferentes dependendo da sua posio em relao ao objeto, que d margem para mais de um tipo de interpretao. Dessa maneira, uma composio vista frontalmente pode se mostrar dotada de determinadas caractersticas formais, que podem ser antagonicamente modificadas ao ser vista por outro ngulo. - Luz e luminosidade A luz, tanto para composies bidimensionais como para composies tridimensionais, desempenha o importante papel de revelar formas, cores, espao e movimento. Ao mudarmos a iluminao de uma pea bidimensional, podemos provocar algumas mudanas na sensao visual das cores. Contudo, ao mudarmos a iluminao de uma composio tridimensional, podemos causar grandes mudanas na percepo da mesma. Esta pode se tornar mais chapada, com uma luz frontal; ou pode ganhar nfase em seu contorno com uma luz posterior. J uma iluminao na lateral ou na diagonal de um objeto pode favorecer formas, evidenciar contornos, criar espaos, revelar acabamentos superficiais, e texturas. A aplicao da cor em composies bidimensionais pode fazer com que as mesmas se apresentam como dinmicas, fluidas e apresentando uma idia de volume s utilizando-se de artifcios como luminosidade, saturao e a rea preenchida. como se exclusivamente pela cor, a composio bidimensional adquirisse um aspecto tridimensional em termos perceptivos. Essa nfase em volume principalmente atingida em composies tridimensionais, uma vez que no apenas sugere volume com reas e cores, e sim com altura, largura, profundidade e formas. Alm disso, cores mais claras pode acentuar volumes maiores como cores mais escuras podem reduzir, visualmente, a volumetria de uma forma. - O observador O sujeito observador quem percebe a composio e emite algum juzo, ainda que inconscientemente, sobre a mesma. Segundo Arnhheim (1980:36), ver significa captar algumas caractersticas mais proeminentes dos objetos. Essa captao efetivada de maneiras diferentes dependendo do observador, uma vez que ele quem vai analisar, criticar e tentar compreender as composies, estabelecendo assim, uma relao entre a mensagem e o receptor. Tambm deve-se considerar que por mais que uma tcnica visual esteja clara e explcita, ela pode no ser plenamente compreendida caso o observador no tenha experincia em percepo visual repertrio adquirido - a visualizao pode ser completamente distorcida. Isso tambm se relaciona com o repertrio visual adquirido pelo sujeito observador. Ser mais fcil para um estudioso de luminrias identificar determinadas caractersticas em um determinado lustre, que um consumidor comum. Dondis comunga dessa idia ao dizer que o nvel representacional da inteligncia visual fortemente governado pela experincia direta que ultrapassa a percepo.

No processo de rebatimento das tcnicas visuais, foram confeccionadas pranchas com exemplos de no mnimo trs produtos de uma mesma classe para cada tcnica. A classe escolhida foi a de cadeiras. De um

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total de mil duzentas e trinta e seis cadeiras, foram escolhidas cento e quarenta e trs cadeiras, as quais foram mais significativas e evidentes as trinta e oito tcnicas visuais propostas por Dondis.

Figura 1: Exemplo de prancha desenvolvida para exemplificar as tcnicas visuais de Dondis atravs de imagens de cadeiras. Em algumas delas pode-se observar a mudana de localizao.

- Anlise morfolgica a partir da Configurao Formal A anlise morfolgica a partir da configurao formal visa compreender a forma a partir dos elementos configuracionais 3. Para isto, verificou-se a possibilidade de aplicao das categorias de anlise visual da forma arquitetnica, desenvolvida por Consiglieri, e a sua adoo na anlise da forma do design, uma vez que o mesmo tambm analisa a forma a partir dos seus elementos configuracionais. Trata-se de um estudo investigativo de como as categorias de anlise visual proposta para a arquitetura, se comportam na anlise visual de produtos. Consiglieri (1994:29) prope aspectos que do indcios da natureza da forma, facilitando o processo de categorizao. O autor, explica que analisar um objeto arquitetnico do ponto de vista formal, comparar as estruturas e compreender o todo do produto, isto , analisar as partes como elementos volumtricos/massas, suas relaes com o espao e superfcie, bem como seu comportamento em sistemas tridimensionais ou bidimensionais. Consiglieri apresenta quatro conceitos presentes na forma arquitetnica: geometria, superfcie, carter e estrutura. A geometria mostrada como algo contnuo, homogneo e coeso. uma espcie de massa conformada quando analisada como um todo. A superfcie a camada visvel da geometria. Ela influencia na percepo do formato, acentuando potencialidades ou defeitos, realando partes principais ou importantes, dentre outras coisas. Consiglieri denomina de carter, a base geradora da forma. A partir dele, se pode direcionar ou identificar conceitos e possibilidades. A estrutura algo que nem sempre se mostra explcito, mas que em muitas vezes guia e arma a forma. Algumas vezes podemos encontrar uma estrutura que sugira uma forma, no entanto, ter uma geometria que a camufle, mostrando um formato completamente diferente. A imagem da forma percebida em parte, pelo mecanismo fisiolgico e biolgico da viso, que captura a configurao do todo. Dessa maneira, se faz necessrio uma anlise de todos os elementos presentes na configurao do produto, de maneira isolada, sem perder a referncia nem sua relao com o todo do objeto analisado. Uma vez decomposta a forma, podemos analisar seus componentes e identificar, dentre outras coisas, que uma parte isolada do produto pode servir de exemplo para uma classe. No entanto, pode ocorrer
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So os elementos presentes na configurao de um produto; ou elementos visuais constituintes da forma.

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de colocarmos esse componente em conjunto com o todo do produto, e juntos serem exemplos mais representativos de uma outra classe de produtos. O processo investigativo teve incio a partir da escolha de um procedimento, que possibilitasse, de forma clara, a apresentao dos conceitos. Consiglieri enuncia categorias e conseqentemente, possibilidades de agrupamento dos mesmos. Em seguida, esses conceitos foram distribudos e ordenados em nveis, e organizados em um esquema representado na figura 2.
NATUREZA DA FORMA

ADIO

SUBTRAO

FORMA ABERTA

FORMA COMPACTA

FORMAS AGRUPADAS

EXTERNA

INTERNA

MEGA FORMAS

FORMAS ADITIVAS

COMBINAO ARTICULAO CONJUGAO

ABRAO

INTEGRAO

PENETRAO E AGREGAO

FUSTAPOSI O

AGLUTINAO

Figura 2: Esquema de categorias formais propostas por Consiglieri

As duas primeiras grandes categorias investigadas foram a composio por adio ou aditiva, e por subtrao ou subtrativa (figura 3).
NATUREZA DA FORMA

ADIO

SUBTRAO

Figura 3: Primeira diviso de grades categorias.

-Natureza da forma -Aditiva Por composio aditiva, entende-se que o arranjo de elementos que podem ser de uma mesma morfologia ou de morfologia diferente, compondo um produto. Assim, uma forma somada outra.

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Figura 4: Exemplo esquemtico de um produto com sua forma composta por adio.

Figuras 5 e 6: Exemplos de bules compostos por sntese aditiva

Por composio subtrativa, entende-se como o arranjo visual de elementos utilizando-se do vazio como elemento importante na composio, e gerador de uma nova forma. Segundo Consiglieri (1994:141) a forma, ao ser subtrada, transforma-se em outra configurao (figura 7).

Figura 7: Exemplo esquemtico de um produto com sua forma composta por subtrao.

Figura 8: Exemplo de garrafa trmica com composio subtrativa

-As propriedades formais do objeto Esta categoria de anlise formal tem como objetivo a verificao da possibilidade de classificar os produtos atravs de propriedades formais do objeto, baseado em Arnheim e Wong. Prope-se que os produtos sejam analisados de acordo com suas caractersticas sensoriais. Consideram-se caractersticas sensoriais, os aspectos que constituem a imagem do produto e que podem ser percebidas atravs dos sentidos humanos, principalmente a viso. Dessa maneira, como exemplos de caractersticas sensoriais temos: cor, textura, acabamento superficial e caractersticas visuais dos materiais utilizados. Nesse caso, pode-se analisar cada aspecto inicialmente de maneira abstrata, para em seguida aplic-la ao produto. A seguir, alguns aspetos que devem ser abordados na anlise da forma seguindo as propriedades formais dos objetos. - Dimenses (dimenses horizontais, dimenses verticais); Ex.:
altura

profundidade lagura

Figura 9: Representao esquemtica de um volume com sentido horizontal

x 3x

Figura 10

Figura 11

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Figura 10: Exemplo de um produto com o sentido horizontal. Foi adotado uma unidade de medida x, para buscar uma relao entre a altura e largura do automvel. Identificou-se que o eixo horizontal trs vezes a altura do automvel. Figura 11: Exemplo de um produto com o sentido horizontal. Nesse caso, alm de sua volumetria ter sentido horizontal, o produto ainda possui uma srie de elementos paralelos dispostos na horizontal, que enfatizam esse sentido.

altura

profundidade

Figura 12

Figura 12: Representao esquemtica de um volume com sentido vertical.

Figura 13

Figura 13: Exemplo de uma famlia de produtos com o sentido vertical. Nesse caso, alm de sua volumetria ter sentido vertical, o produto ainda possui uma srie de elementos paralelos dispostos na vertical, que enfatizam esse sentido.

- Linha (linha enquanto contorno e enquanto preenchimento da forma); - Volumes (regulares e irregulares); - Cores (saturao, luminosidade, harmonias, diferenciao de um nico formato com cores diferentes / aspecto da comunicao visual do produto); - Texturas; - Caractersticas visuais dos materiais (influncia da natureza do material quando o mesmo evidenciado na forma do produto / ex.: materiais translcidos diferenciando dos opacos). - Concluses Aps as anlises desenvolvidas detectou-se diversos aspectos que fazem com que uma composio bi ou tridimensional se utilizem efetivamente de diversas tcnicas visuais. Estes aspectos podem ser similares, como tambm podem se mostrar bastante diferentes a compararmos o design do plano bidimensional ao tridimensional, uma vez que na dimenso espacial, a posio do sujeito observador modifica consideravelmente a forma como o objeto visualizado e analisado. Conclui-se tambm que composies tridimensionais que apresentam uma nica tcnica compositiva, podem ter a aparncia modificada em funo do ngulo visual em que o produto observado, o que pode motivar a ocorrncia de uma ambigidade na transmisso da mensagem visual desejada. No tocante s classes propostas por Consiglieri para a arquitetura, conclui-se que a maior parte de suas classificaes podem ser aplicadas na anlise da forma dos produtos, principalmente, em se tratando de natureza da forma por adio e por subtrao externa. Conclui-se ainda que as categorias propostas por Consiglieri podem ser organizadas em nveis hierrquicos, de maneira que as mesmas orientem a anlise formal dos produtos, criando um sistema de classificao produtos de acordo com a natureza da forma. - Bibliografia ARNHEIM, Rudolf. Arte & Percepo Visual. Nova Verso. So Paulo: Pioneira, 2005.

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BUNGE, Mario. Epistemologia: Curso de Atualizao, T. A. Queiroz. Editor, Ltda, So Paulo, 1980. CONSIGLIERI, Victor. A morfologia da Arquitetura vol. I. 3 edio. Lisboa: Editorial Estampa, 1999. CONSIGLIERI, Victor. A morfologia da Arquitetura vol. II. 3 edio. Lisboa: Editorial Estampa, 1999. DONDIS, Dondis A. Sintaxe da Linguagem Visual. 2 edio. So Paulo: Martins Fontes, 1997. FIELL, Peter. 1000 Chairs. 1 edio. So Paulo: Taschen do Brasil, 2005. FOCILLON, Henri. O mundo das formas. Edies Sousa Almeida, Porto. FERRARA, Lucrecia DAlessio. Design em espaos. So Paulo: Edies Rosari, 2002. KAUFMANN, Emil. De Ledoux a L Corbusier, Origem Y Desarrollo de la Arquitetura Autnoma. Coleccion Punto Y Lnea, GG. Editorial Gustavo Gili, 1982. STROETER, Joo Rodolfo. Arquitetura & teorias. So Paulo: Editora Nobel, 1986. VENTURI, Robert. Complexidade e Contradio em Arquitetura. So Paulo. Martins Fontes. 1995. WONG, Wucius. Princpios de Forma e Desenho. So Paulo: Editora Martins Fontes, 1998.

Caio Mrcio Almeida e Silva caiomarcio1001@yahoo.com.br Joo Batista Guedes jocaguedes@uol.com.br

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