75

Fig.26 / Tenda nmade

- De forma i cnica (forma arquitetnica vernacular)
O processo construtivo e o padro formal so conhecidos e repetidos, com o objeto
adquirindo em valor icnico (de imagem). Exemplo glus.
Fig. 27 / glu
- De forma cannica (forma erudita).
A forma nasce da concepo arquitetnica, antes da obra.
No desenvolvimento da concepo, o arquiteto trabalha com padres, modulao,
ordenao, regularidade e equilbrio. Busca princpios elementares e uma certa lgica
para facilitar a definio da concepo arquitetnica e da forma final.
Fig. 28 / Escritrios Centraal Beheer
- De forma anal gi ca (forma erudita)
A forma tambm nasce de uma concepo arquitetnica, em cujo desenvolvimento so
procuradas referencias analgicas, descobrindo semelhanas entre elementos distintos;
como por exemplo, a inspirada nas formas da natureza.
76
Fig. 29 / Hemisfrio em Valncia
Nas maneiras chamadas eruditas o processo da concepo das formas arquitetnicas
geralmente manifesta-se atravs de croquis, desenhos preliminares ou pequenos
modelos, onde se apresenta a viso geral e sinttica do problema.
o inicio da fase criativa por excelncia, onde vo estar incorporados, pelo arquiteto, a
interpretao e apreenso, do conjunto de dados do problema de forma preliminar;
Costuma-se trabalhar numa escala macro, numa viso abrangente visando o todo, sem
preocupao com as partes e os pormenores, como uma foto, tomada distncia.
Sobre o processo de criao Oscar Niemeyer diz:
21
Minha maneira de trabalho muito
pessoal. Primeiro, tomo contato com o problema: o programa, o terreno, a orientao, etc.
se a obra ambiciosa ou econmica e, depois comeo a trabalhar... Se a obra mais
generosa, ai eu passo a procurar a forma desejada, debruados nos meus desenhos....
Mas claro que no procuro uma forma qualquer, pois ela deve atender s convenincias
funcionais do programa.
As formas arquitetnicas podero ser a resposta aos vrios dados objetivos e concretos
do problema e / ou a outros estmulos e desejos subjetivos, advindos e acumulados pela
experincia pessoal de quem est criando.
Assim, no processo de concepo arquitetnica as diversas questes a serem
enfrentadas podem ser dividas entre aquelas objetivas e concretas e aquelas de carter
subjetivo.
So consideradas questes objetivas e concretas:
O programa de necessidades funcionais, seu dimensionamento; a tecnologia e os
materiais adotados; os prazos e custos a serem obedecidos; as condies locais de
topografia, clima, orientao solar, auto-suficincia energtica pretendida e ainda outros
especficos, pertinentes a cada caso.
Essas questes objetivas so enfrentadas comumente com lgica e racionalidade, pois
podem ser solucionadas de maneira metodolgica, tcnica, quantitativa.
Opera-se ai dentro do previsvel das solues tcnico-cientficas.
Por outro lado so considerados componentes subjetivos, que podem interferir na forma
concebida:
Os pressupostos e conceitos tericos adotados; a capacidade de interpretao do
programa e do contexto; a influencia cultural, a possvel traduo tecnolgica do esprito
21
Revista AU 55, pg. 97
77
do seu tempo; a forma de insero no contexto urbano; a eventual traduo ideolgica ou
seu possvel carter simblico.
Percebe-se que as questes subjetivas so de outra natureza; elas pertencem ao
universo das artes, dos sentimentos, das emoes, da poesia. Mexem com todos os
nossos sentidos e imaginao.
Ai entra todo o cabedal da experincia adquirida, da carga cultural acumulada, da
sensibilidade cultivada, do talento e do exerccio profissional permanente na pratica
criadora.
Nesse sentido Alvar Aalto, citado em Histria Critica da Arquitetura Moderna de
K.Frampton, pg.240, afirma:
Para alcanar objetivos prticos e formas estticas vlidas a propsito da arquitetura,
no se pode sempre partir de um ponto de vista racional e tcnico talvez nunca. A
imaginao humana deve ter espao livre no qual possa desenvolver-se.
Tambm nesse sentido, lvaro Siza, fala sobre a laje do Pavilho de Portugal na Expo
98:
22
No sei se a pala (laje) surgiu como analogia aos toldos de praia considerando a
proximidade da gua... Quando estamos na fase de pr-criao vamos experimentando,
procurando idias, formas, e aparecem muitas referncias sem termos conscincia do
porqu de cada uma delas... a arquitetura (surge) no como um texto pragmtico ou
explicativo. Um dos aspectos importantes na formao de um arquiteto desenvolver
essa capacidade de registrar experincia e de recorrer a elas naturalmente.
No basta construir uma obra estvel, segura; isso obrigao da cincia, da engenharia;
preciso ir alm. Seus espaos precisam ser belos, agradveis, confortveis, dar prazer
e despertar emoes; preciso fazer Arquitetura.
As construes consideradas como verdadeira Arquitetura so aquelas que conseguem
nos emocionar e comover, isto , que so belas.
Edifcios que no falam, no cantam, merecem apenas desdm; so coisas mortas,
inferiores... dizia Eupalinos.
23
02.5. Outros aspectos defi nidores das Formas Arquitetnicas
As formas arquitetnicas so elaboradas e construdas atravs de diversos aspectos que
contribuem para a sua definio final.
Podem ser os aspectos geomtricos, objetos principais de nossa dissertao, mas
tambm de inmeros outros, de naturezas diversas, que atuando de forma isolada ou em
parceria vo produzir o resultado formal.
Esses outros aspectos podem estar ligados s seguintes questes:
s de natureza fsica e ambiental do lugar, como a implantao, a orientao solar, a
topografia, clima, ventos; s funes e usos previstos para a edificao; concepo e
definio estrutural; observao e analogia com a natureza; aos materiais e a
tecnologia; aos aspectos scio-culturais; ao desejo primordial de manifestao esttica.
22
Revista AU 81 pg.29
23
Valery, Paul. Eupalinos ou O Arquiteto. S.Paulo: Editora 32, 2. Edio, 1999, pg. 55.
78
H obras que so definidas formalmente pelas condies fsicas do lugar, como a forma
do seu relevo, acidentes geogrficos, sua posio em relao paisagem, orientao
solar, aos seus acessos e circulaes, rea disponvel, etc.
Nesse sentido podem ser tomados com exemplos as obras do Museu de Niteri de Oscar
Niemeyer, do Conjunto Residencial do Pedregulho, de Afonso Reidy, analisadas no
capitulo trs.
Outras, que tm funo e usos especficos previstos, podem responder formalmente a
eles, de forma direta. A forma segue a funo dizia Sullivan.(1856-1924)
Outras ainda acabam sendo a expresso formal da sua concepo e definio estrutural,
de maneira clara e aparente. Os exemplos so as obras de Luigi Nervi, de Frei Otto,
analisadas no capitulo trs.
H aquelas que procuram uma manifestao formal baseada na observao, cpia ou
interpretao de elementos da natureza. Os exemplos esto nas obras de Gaudi e
Calatrava.
Outras formas arquitetnicas esto estreitamente vinculadas aos materiais e sua
tecnologia de construo. Exemplos podem ser vistos nos arcos das antigas pontes de
pedra ou ainda nas geodsicas de Buckminter Fuller.
H projetos arquitetnicos cujas formas tm uma preocupao com a tradio e as razes
culturais da populao do lugar onde esto sendo implantadas, procurando traduzir ou
interpret-las como expresso.
Exemplo eloqente a obra de Renzo Piano para o Centro Cultural na Nova Calednia.
Finalmente h aquelas formas surgidas de um desejo expresso de manifestao esttica,
plstica, de uma funo escultural predominante, da forma pela forma, colocando os
demais aspectos em plano secundrio.
Exemplos evidentes so as obras de grande parte dos arquitetos contemporneos como
Frank Ghery, Zaha Hadid, Daniel Libeskind, Peter Eisenman, Ruy Ohtake e outros.
Todos esses aspectos, juntamente com as anlises geomtricas, estaro presentes em
detalhes, nas anlises das obras efetuadas no capitulo trs.
79
03. ANALSES DAS FORMAS GEOMTRCAS EM OBRAS DE
ARQUTETURA
Acredito que a geometria seja fundamental para entender arquitetura. Meu trabalho
feito por meio da geometria. No mundo da arquitetura, a linguagem geomtrica to
importante quanto a linguagem estrutural. As duas so importantes meios de
inspirao para mim, junto com as propriedades dos materiais e o mundo da
natureza.
1
03.1. Prembulo
Esta pesquisa se transformou num grande e delicioso passeio, nacional e
internacional, por agradveis lugares onde foram estudadas inmeras obras de
Arquitetura de grande qualidade e importncia cultural, que passamos a analisar
atravs dos seus aspectos geomtricos.
Outros aspectos tambm podero ser abordados, complementarmente s anlises,
em face da sua interferncia na forma final da Arquitetura.
Registramos vrias obras e arquitetos bastante divulgados, mas tambm garimpamos
outros arquitetos e suas obras no to conhecidas, que alm de grande valor
arquitetnico interessam nossa anlise geomtrica.
Para facilitar a compreenso dessa classificao, reiteramos algumas semelhanas ou
diferenas entre as formas geomtricas e as formas arquitetnicas, de maneira a
aproxim-las para efeito das anlises.
As formas geomtricas derivam de precisos conceitos matemticos para definir
corretamente suas figuras planas e seus corpos slidos espaciais.
So as figuras dos polgonos e crculos no plano e poliedros, cilindros, cones, e
esferas no espao tridimensional, que constituem esse rico e imenso universo
geomtrico.
Nas formas arquitetnicas prevalece o espao e o volume, compostos por figuras ou
superfcies, que ganham nomes prprios e at simplificados, mas tambm
corretamente definidos do ponto de visto geomtrico.
Alguns exemplos so ilustrativos:
Em Arquitetura chamamos simplesmente de cpula uma superfcie curva que
geometricamente um setor de uma esfera; Chamamos de abbada uma superfcie
curva que um setor de um cilindro esfrico ou elptico.
Projetamos uma cobertura na forma arquitetnica de parabolide-hiperblico que,
geometricamente, uma superfcie regrada formada por uma reta geratriz que avana
sempre paralela a um plano, sobre duas retas diretrizes situadas em planos diferentes
(retas reversas).
ndistintamente chamado de bloco tanto um cubo, que um poliedro regular
chamado hexaedro, como um prisma de base triangular ou ainda um paraleleppedo
oblquo.
1
Santiago Calatrava texto publicado na pg. 63 da AU 103.
80
Na classificao das obras, nem sempre foi fcil enquadrar um edifcio numa nica e
determinada categoria geomtrica, pois ele raramente tem uma forma pura e isolada,
podendo assumir formas aproximadas, semelhantes, trabalhadas ou ainda fazer parte
de uma composio onde entram vrias outras formas. Difcil foi enquadrar
determinada obra, quando ela tem como marca um detalhe formal caracterstico e
no sua volumetria conjunta.
Usamos como critrio, quando havia dvidas, a forma volumtrica geral predominante
ou a colocvamos nas formas compostas.
H inclusive formas arquitetnicas que no tem correspondncia direta com as formas
geomtricas conhecidas, padecendo, portanto de uma definio mais precisa para sua
explicao. sso pode acontecer tanto no caso da Geometria Euclidiana tradicional
com formas extremamente esconsas ou ainda nas novas formas contemporneas,
topolgicas ou fractais, obtidas por modelos ou programas de computador por
deformaes ou rupturas de formas conhecidas.
Talvez pudssemos imaginar que as formas geomtricas esto num plano virtual, de
abstrao inerente ao exerccio da matemtica, enquanto as formas arquitetnicas
devem estar construdas, materializadas para definir um ambiente, um volume para
ser usado.
Em alguns itens da classificao preferimos dividir os corpos em baixos e altos (caso
dos cilindros), em sees e plenos (caso das esferas) em plenos e troncos (caso dos
cones) para facilitar a exposio e corresponder melhor verdade dos volumes, bem
como analisar aspectos diferentes decorrentes de cada situao particular de tamanho
ou mesmo de forma.
03.2 Critrios de Seleo, Justificativa e Mtodo de Anlise
03.2.1. Critrios de Seleo
Foram selecionadas vrias obras de arquitetos bastante divulgados, mas tambm
foram resgatados outros arquitetos e suas obras no to conhecidas, porm de grande
valor arquitetnico e interesse geomtrico.
Nem sempre uma escolha fcil, pela abrangncia e qualidade da produo
arquitetnica, neste vasto perodo de tempo.
Resumidamente foram estabelecidos os seguintes critrios de seleo das obras a
serem analisadas:
. Obras com estreita e ntida relao entre a forma arquitetnica e a geometria.
. Obras de reconhecida importncia arquitetnica.
. Obras divulgadas e premiadas.
. Obras identificadas com os objetivos da pesquisa.
. Obras realizadas no sculo XX e inicio do XX.
03.2.2. Justificativa da Seleo
As obras selecionadas foram consideradas representativas da Arquitetura Moderna e
Contempornea e a escolha foi feita, prioritariamente, do ponto de vista da sua
expresso formal e geomtrica.
As anlises sero feitas prioritariamente pelo carter e composio geomtrica dos
seus volumes, isto , dos seus slidos espaciais; entretanto ela poder se estender a
81
outros pontos que interfiram na sua forma, objetivando melhor compreend-la e
responder s perguntas formuladas nas hipteses de trabalho.
A seleo efetuada prendeu-se queles projetos e obras que estabelecem essa forte
ligao entre a Geometria e forma final construda, no privilegiando autores ou
denotando preferncias, mas procurando representar, de modo abrangente obras
significativas que utilizaram as vrias figuras geomtricas consideradas.
Para o ordenamento das anlises, foi feita uma classificao geral, agrupando os
corpos geomtricos por famlias, com formas geomtricas iguais ou similares, dos
mais simples para os mais complexos; isto visa apresentao da maneira mais
didtica possvel, diferente do ordenamento tradicional, por perodos histricos ou por
tipologias.
Essa seqncia permitiu reunir numa mesma famlia geomtrica uma interessante
diversidade de obras, arquitetos, programas, datas, solues de linguagem, que
facilitam o estabelecimento de novas relaes e observaes.
03.2.3. Mtodo e Forma de Anlise
Foi adotado como Mtodo das Anlises e sua apresentao na forma de uma espcie
de ficha para cada obra, contendo o que consideramos elementos mnimos para a sua
compreenso e avaliao, a saber:
- Uma breve viso fotogrfica, externa e interna, suficiente para a compreenso de sua
volumetria, imagem e ambincia;
- Desenhos tcnicos de plantas, cortes e elevaes para a sua devida compreenso
espacial;
-Outros elementos grficos, como croquis do arquiteto, maquetes e modelos que
revelem o processo de elaborao das formas propostas;
- Esquemas geomtricos que reproduzem ou traduzem melhor a opo geomtrica
adotada.
Na abertura de cada famlia de figuras e obras, alm da sua relao especfica,
recapitulamos as definies e os conceitos geomtricos das referidas figuras.
Enfim procurou-se apresentar os elementos grficos necessrios para a devida
compreenso da obra analisada e no s um ensaio fotogrfico, como comum em
vrias revistas tcnicas e livros de Arquitetura.
Procurou-se tambm estabelecer um certo equilbrio de dados, dentro das fontes
pesquisadas, para todas as obras, no sentido de se estabelecer uma melhor
comparao entre elas.
Algumas imagens no possuem a qualidade necessria de reproduo, pois as fontes
foram precrias; mesmo assim foi considerado que valeu a pena coloc-las, para
contribuir na compreenso das suas formas.
As anlises procuraram apresentar os mais diversos e interessantes slidos
geomtricos, inerentes s formas arquitetnicas apresentadas.
Ratificamos que as observaes fundamentais dessas anlises dizem respeito aos
volumes resultantes das obras, aos seus slidos geomtricos e s correspondentes
figuras, utilizadas para viabilizar as solues construtivas. Nelas sero apresentadas e
82
analisadas as caractersticas geomtricas principais da obra, atravs dos elementos
grficos apresentados.
Alm dos pontos eminentemente geomtricos tambm podero ser analisados,
eventualmente, outros aspectos que interferem nas formas arquitetnicas. s vezes, o
local de implantao determinante para a definio formal; outras vezes a estrutura
que determina a forma; outras, ainda, so as respostas tecnologia e materiais
adotados; a funo e o uso, igualmente, podem condicionar a forma.
Dentro dos critrios de seleo apresentados foram consideradas significativas, para
os efeitos de anlise desta dissertao, as obras ou projetos de Arquitetura a seguir
relacionados, juntamente como seus autores e datas de realizao.
Quanto s datas adotamos aquelas da sua concluso ou inaugurao.
Finalizando cada ficha de anlise inclumos as fontes especficas utilizadas na
extrao de seus dados e imagens, a fim de facilitar consultas posteriores.
03.5. Relao Nominal das Obras
So 100 (cem) obras e projetos numerados para facilitar sua identificao e
localizao, divididas em duas partes: primeiros aqueles ligados Geometria
Euclidiana e depois os executados atravs de outras formas geomtricas.
Esta relao nominal completa se encontra no Sumrio da pgina 7 e no ndice
Remissivo da pg. 537.
83
03.3.1. Obras com aplicao de GEOMETRA EUCLDANA
A. POLEDROS
O poliedro um corpo geomtrico limitado por um conjunto finito de polgonos planos.
O poliedro formado por figuras poligonais planas (faces), ngulos, arestas e vrtices.
Podem ser cncavos ou convexos.
Eles se apresentam de vrias formas segundo sua estrutura de composio, nmero e
regularidade dos polgonos componentes das suas faces.
Podem ser: Prismas, Paralel eppedos, Pi rmi des, Poli edros Regulares e no
regul ares.
A.1. Prismas
Fig. 1 / Torres Puerta de Europa, Madrid, 1966
Burgee & Johnson
Prisma um slido cujas faces laterais so paralelogramos e as bases so polgonos
iguais e paralelos. O prisma pode ser triangular, quadrangular, pentagonal, hexagonal,
etc.
Aqui sero apresentadas e analisadas as seguintes obras:
Obra 1- Banco Nacional e Comercial de Jedah de Gordon Bunshaft
Obra 2- Commerzbank de Frankfurt de Norman Foster
Obra 3- Biblioteca Nacional da Frana de Dominique Perrault
Obra 4- greja de Berlim de Egon Eiermann
Obra 5- Teatro do Mundo de Aldo Rossi
Obra 6- El Kursaal, San Sebastian / Rafael Moneo
84
85
1 . Banco Nacional Comerci al , Jeddah / Gordon Bunshaft, 1983.
Fig. 1 / Vi sta externa geral
Fig. 2 / Bloco circular do estacionamento Fig. 3 / Vi sta do vazi o central de cima para baixo
vi sto de ci ma/
86
1. Banco Nacional Comercial, Jeddah / Gordon Bunshaft, 1983
Fig. 4 / mpl antao
Fig. 5 / Corte e Plantas
87
1. Banco Nacional Comercial, Jeddah / Gordon Bunshaft, 1983 *
Este edifcio est construdo na cidade de Jeddah, importante centro comercial da Arbia
Saudita. um porto importante do Mar Vermelho de destino Meca.
Geometricamente este projeto constitudo de dois blocos com plantas baseadas em
figuras planas e regulares; um tringulo eqiltero e um crculo, que volumetricamente
resultaram num prisma triangular e num cilindro baixo.
Outro paraleleppedo menor independente e acoplado ao triangular rene a circulao
vertical e os apoios necessrios.
O prisma triangular alto abriga a torre de escritrios e servios do Banco e o cilindro
menor os estacionamentos dos veculos.
Esse prisma triangular uma grande caixa fechada com trs grandes aberturas
retangulares em fachadas opostas para permitir a iluminao e ventilaes naturais
controladas dos ambientes internos.
Essa caixa fechada protege internamente o edifcio dos rigores do clima local como vento,
excesso de luz e calor, sem a necessidade de quebra-sois ou outros recursos.
As aberturas, alm de iluminar e ventilar os ambientes permite que se tenha uma
visibilidade de dentro para a paisagem externa e cidade.
No corte apresentado podemos ver claramente essa situao, graas diviso vertical
em trs grandes blocos separados com jardins e vazios intermedirios.
As plantas dos pavimentos-tipo, apesar de triangulares, resolvem as salas comuns de
trabalho de forma retangular, usando os cantos agudos dos tringulos para reas no
comuns como reunies, apoios, shafts, etc.
H uma modulao triangular nos planos horizontais de todo o prisma que facilita e
ordena toda a construo do ponto de vista estrutural, de montagem de layout e
acabamentos, bem como ainda pode nos remeter formalmente a uma referncia rabe.
A implantao dos edifcios est orientada por um eixo diagonal ao lote que une todas as
figuras geomtricas: o tringulo do edifcio, o retngulo das escadas e o cilindro do bloco
do estacionamento.
Observa-se tambm a simetria e o equilbrio obedecidos na soluo de cada bloco.
interessante observar a semelhana do partido arquitetnico deste projeto com o que
vem a seguir, do Commerzbank de Norman Foster, em Frankfurt.
* Ver mais em:
- Krinsky, Carol Herselle. Gordon Bunshaft, of Skidmore, Owings & Merrill, New
York: Architectural History Foundation, Mit Press, Mass, 1988.
- http://www.som.com/opener.cfm
88
89
2. Commerzbank, Frankfurt / Norman Foster, 1997
Fig. 1 e 2 /Vistas externas
Fig. 3 e 4 /Vistas externas
Fig. 5 /Vi sta i nterna Fig. 6 / Vazi o central transparente
90
2. Commerzbank, Frankfurt / Norman Foster, 1997
Fig. 7 / mpl antao
Fig. 8 / Planta pavi mento tipo
Fig. 9 / El evao Fig. 10 / Esquema da ventilao natural Fig. 11/Corte transversal parcial
91
2. Commerzbank, Frankfurt / Norman Foster, 1997 *
Esta torre de escritrios para um banco comercial em Frankfurt domina a paisagem da
cidade pelo seu volume trabalhado triangular, com a presena de vazios ajardinados em
seu corpo.
Esta edificao conhecida como um prdio ecolgico pelos cuidados no uso da
iluminao e ventilao naturais dos seus ambientes internos.
O edifcio desenhado a partir de um tringulo eqiltero de lados e vrtices
arredondados, formando um prisma triangular no seu conjunto.
Os vrtices servem para estruturar os pilares principais bem como resolver as circulaes
verticais e aos apoios de sanitrios e utilidades necessrios.
As faces do tringulo abrigam alternadamente as salas de trabalho, de modo que uma
delas sempre tenha a viso dos jardins internos que acontecem em quatro andares
intercaladas e em posies alternadas.
sto , um corte vertical permite ver a diviso dessas reas de trabalho, desenvolvidas
alternadamente pelas faces do tringulo de modo a ter sempre uma delas com as visuais
para o jardim interno.
Um tringulo interno transparente e vazado de alto a baixo, modulado em outros
pequenos tringulos, garante a ventilao interna dos ambientes pelo efeito chamin.
A volumetria trabalhada em cheios e vazios com acabamentos de alta tecnologia, em
funo dos volumes que a compem, marcando de forma destacada e significativa
paisagem da cidade de Frankfurt, criando uma identificao do edifcio com a cidade.
Note-se a semelhana da soluo geomtrica deste projeto de 1997 com aquele
desenvolvido pelo arquiteto Gordon Bunshaft em Jedah em 1983, na sua torre dos
escritrios bancrios, apresentado anteriormente.
* Ver mais em:
- Jodidio, Philip. Sir Norman Foster. London: Taschen, 2001
- http://www.fosterandpartners.com/
92
93
3. Bibl ioteca Naci onal da Frana / Domi nique Perrault, 1995
Fig. 1 / Vi sta geral externa
Fig. 2 / Vista externa de um bl oco
Fig. 3 / Vista interna Sala de leitura
Fig. 4 e 5 / Quebra-sois retangul ares de madei ra atrs dos vidros
94
3. Bibl ioteca Naci onal da Frana / Domi nique Perrault, 1995
Fig. 6 / Planta de Situao
Fig. 7 / Planta nvel j ardim
Fig. 8 / Corte Longi tudinal
Fig. 9 / Corte transversal
95
3. Bibl ioteca Naci onal da Frana / Domi nique Perrault, 1995 *
Este conjunto de edifcios, que rene a Biblioteca Nacional da Frana e conjugados a
ambientes de escritrios, um dos ltimos monumentos pblicos de Paris, da era do
presidente Franois Mitterrand, juntamente com a Pirmide do Louvre, o Arco da Defesa e
tantos outros.
Quatro grandes torres em forma de L apoiadas e situadas nos vrtices de um grande
retngulo-plataforma, compem a volumetria desse projeto vencedor de concurso fechado
internacional.
Esses paraleleppedos puros, de tratamento uniforme definido com vidros exteriores e
persianas de madeira internamente, armazenam livros na parte superior que a biblioteca
e com escritrios na parte baixa; isto , atendem a programas arquitetnicos diferentes
com o mesmo tratamento externo.
A grande plataforma retangular tem um vazio central para iluminao natural do corpo
baixo, com um jardim no nvel inferior, semi enterrado.
uma composio aberta no seu conjunto, dividida pelas quatro torres voltadas para o
vazio central, articuladas pela grande plataforma do trreo e dos subsolos.
A marca geomtrica da composio a simplicidade e a simetria de volumes puros,
abstratos e de carter simblico. As formas em L dos prismas fazem aluso a livros
abertos que podem nos remeter leitura e a uma biblioteca.
O cartesiano da implantao modular s contrastado pelo elemento orgnico do jardim
semi enterrado.
A Composio geomtrica e visual se apresenta centralizada, estvel, equilibrada. Sua
escala e altura lhe do um carter monumental.
* Ver mais em:
- Revista Projeto 199
- Revista Finestra 9
- http://www.perraultarchitecte.com/
96
4. grej a Kaiser Wi lhelm, Berli m / Egon Eiermann, 1962
Fig. 1 / Vi sta noturna
Fig. 2 / Vista interna Fig. 3 / Vista area
Fi g. 4 / Vi sta externa Fi g. 5 / Vista interna torre
97
4. grej a Kaiser Wi lhelm, Berli m / Egon Eiermann, 1962 *
Esta greja evanglica, monumento protegido no centro de Berlim, conhecida como
Memorial Kaiser-Wilhelm, em homenagem ao imperador que a construiu inicialmente, em
1900.Era uma igreja com 5 torres, com a central de 133 metros, a mais alta da cidade.
Durante a 2. Guerra mundial foi bombardeada pelos aliados sobre Berlim.
Egon Eiermann ganhou um concurso pblico propondo uma leitura moderna para a nova
igreja rodeando as runas da torre original.
So volumes prismticos puros com estrutura metlica e revestidos de blocos de vidro
coloridos.
Esses dois prismas tm nas suas bases figuras geomtricas diferentes, um mais baixo
octogonal define a igreja propriamente dita e o outro mais alto de base hexagonal define a
nova torre.
A torre mais alta e a igreja tm tratamento moderno e limpo com figuras geomtricas
puras em contraste com as formas rebuscadas das runas da torre da igreja antiga.
As estruturas metlicas de forma octogonal da igreja e a hexagonal da torre so definidas
e compostas por perfis verticais nos vrtices da figuras e amarrados horizontalmente.
A volumetria dos blocos realada pela luz azul das suas vedaes obtida por blocos de
vidros sobre estrutura de caixilhos metlicos quadrados e modulados, que inclusive faz o
devido isolamento acstico em rea de grande movimento e barulho.
As formas puras e discretas parecem sugerir na sua sobriedade uma dignidade e respeito
pelas funes de memria da guerra propostas pelas construes.
* Ver mais em:
- Revista AU 65
- http://www.egon-eiermann.de/
98
99
5. Teatro do Mundo / Aldo Rossi, 1979
Fig. 1 / O Teatro no Canal de Veneza em frente Fig. 2 / Desenho do Arquiteto
Praa S. Marcos
Fig. 3 / Vista interna
Fig. 4 / Estrutura em construo
100
5. Teatro do Mundo / Aldo Rossi, 1979
Fig. 5 / Perspectiva
Fig. 6 / Plantas e vistas
Fig. 7 / Cortes
Fig. 8 / Esquema geomtrico
101
5. Teatro do Mundo / Aldo Rossi, 1979 *
Esta uma edificao efmera feita para abrigar um pequeno teatro itinerante e flutuante,
instalado sobre uma plataforma martima, destinada a atender parte das atividades
artsticas da Bienal de Veneza, de 1979.
Ele foi colocado diante da alfndega e fazia uma rplica dos teatros-barcos, existentes
durante os carnavais de Veneza.
Foi construdo em Fusina e transportado para Veneza num rebocador. Ele tem uma
estrutura metlica soldada base do barco e composta por tubos metlicos com
revestimentos internos e externos de madeira.
Geometricamente este projeto composto na sua base de um prisma quadrado com
lados iguais a 9,50m com 11,00m de altura, encimado por outro prisma de base octogonal
de 6 metros de altura, totalizando uma altura final de 25 metros.
Aqui Aldo Rossi utiliza as formas geomtricas puras, elementares, tpicas do seu
repertrio, como o quadrado na base da embarcao, retngulos nas escadas laterais e o
octgono na cpula superior.
Com essas figuras simples sobre uma plataforma flutuante o arquiteto consegue exprimir
uma inteno de mobilidade, uma grande carga simblica, um jogo volumtrico que
mimetiza as formas a cidade, numa perfeita simbiose e integrao, com despojamento e
simplicidade. As janelas se abrem para a paisagem de Veneza como se ela quisesse se
incorporar cena.
O repertrio formal utilizado por Aldo Rossi nas suas composies volumtricas
constitudo por slidos geomtricos puros, minimalistas, como a esfera, o cubo, o cone e
o cilindro, arranjados em ordem rigorosa e pintados com as cores primrias.
Notar tambm nesta e nas demais obras do arquiteto, outra caracterstica geomtrica
importante que ele utiliza; a absoluta simetria dos elementos da composio, a forma
fechada e polgonos regulares.
Essas caractersticas geomtricas tambm podem ser observadas em outros trabalhos do
arquiteto, como o Monumento Resistncia em Cuneo, a Residncia de Estudantes em
Chieti e no concurso para o City Hall de Scandicci.
* Ver mais em:
- Arnell, Peter. Rossi Buildings and Projects. N.York: Rizzoli, 1985
- Faroldi, Emilio; Vettori, Maria P. Dilogos de Arquitetura. So Paulo: Siciliano, 1997.
102
103
6. El Kursaal , San Sebastin / Rafael Moneo, 1995
Fig. 1 / Vista do Rio Urumea
Fig. 2 / Vista lateral Fig. 3 / Vi sta da frente ao Ri o
Fig. 4 / Vista lateral do acesso
Fi g. 5 / Vista area Fig. 6 Vista nterior
104
6. El Kursaal , San Sebasti n / Rafael Moneo, 1995
Fig. 7 / Pl anta do 1 pavimento
Fig. 8 / Pl anta 2 pavi mento
Fig. 9 / Corte longitudinal
Fig. 10 / Corte do Audi trio
105
6. El Kursaal , San Sebasti n / Rafael Moneo, 1995 *
O Kursaal um Centro de Eventos Culturais e Congressos, na cidade de San Sebastin,
na Espanha, sendo composto, basicamente, por dois grandes volumes: o Auditrio e a
Sala de Congressos.
Complementam o conjunto as reas de apoio para essas atividades, como ensaios,
restaurantes, caf, depsitos, estacionamento, em sub-solos e reas complementares.
O auditrio tem capacidade para 1.828 espectadores e a sala de congressos para 624
poltronas. A rea total construda de 60.440 metros quadrados dos quais 49.908 m2 so
teis.
O Auditrio um volume prismtico translcido de 65 m x 46m x 22m, ligeiramente
inclinado em direo ao mar. No interior do prisma o volume do Auditrio est inscrito
assimetricamente como se flutuando.
O revestimento externo desse bloco feito por uma parede dupla composta de vidros
laminados; na parte externa so peas curvas e translcidas pelo jateamento de areia e
na parte interna so lisos e transparentes.
O outro bloco da Sala de Congressos tambm um prisma inclinado de 43m x 32 m x 20
m com as mesmas caractersticas de revestimentos do anterior.
No conjunto so dois grandes volumes prismticos inclinados, como cristais de luz,
natural de dia e artificial noite e que apesar dessa forte referencia local se destacam
geometricamente na paisagem.
So volumes compactos em si, dentro de um conjunto fragmentado, com o emprego de
figuras geomtricas as mais variadas como retngulos, crculos, e outras, para resolver os
diversos itens do programa.
Esses blocos esto assentados sobre uma grande plataforma horizontal, que, guardadas
as diferenas formais, nos lembra a maneira como Jorn Utzon assentou suas abbadas
orgnicas na pera de Sidney.
O arquiteto especifica materiais nos interiores dos edifcios, que sugerem conforto e calor
como madeira e pedra procurando compensar ou contrastar, at como cor e textura, a
frieza do vidro do revestimento externo.
Este projeto se baseia nas fortes referencias ambientais locais da privilegiada cidade de
San Sebastian no norte da Espanha, pois est implantado num acidente geogrfico local
na desembocadura do rio Urumea, junto praia de Zurriola, o mar e os montes Urgul e
Ulia.
Segundo do arquiteto o Auditrio e a Sala de Congressos se manifestam como volumes
autnomos, isentos, como se fossem duas pedras que tivessem ficado encalhadas na
desembocadura do rio e no pertencessem cidade, mas, sim, fossem parte da
paisagem.
* Ver mais em:
- Montaner, Josep M. Despues Del movimento moderno.Barcelona: Gustavo Gili, 1993.
- Gossel, Peter. Architecture in Twentieth Century. Germany: Taschen, 1990.
- Revista AU 97
106
107
A.2. PARALELEPPEDOS
O paraleleppedo o prisma que tem paralelogramos por bases e as faces opostas
tambm so paralelogramos iguais e paralelos.
Eles podem se apresentar com predominncia de uma das dimenses seja na
horizontal ou vertical.
A.2.1. PARALELEPPEDOS COM PREDOMNNCA HORZONTAL
Fig. 1 / Residncia Farnsworth, llinois / Mies van der Rohe
So apresentadas e analisadas as seguintes obras:
Obra 7- Pavilho de Barcelona de Mies van der Rohe
Obra 8- Residncia Oscar Americano de Oswaldo Arthur Bratke
Obra 9- Casa da Cascata de Frank Lloyd Wright
Obra 10- Vila Savoie de Le Corbusier
Obra 11- Residncia e Atelier de Luis Barragn
Obra 12- Estao Rodoviria de Ja de Vilanova Artigas
Obra 13- Centro George Pompidou de Renzo Piano e Richard Rogers
Obra 14- Museu de Arte de S.Paulo de Lina Bo Bardi
108
109
7. Pavil ho de Barcel ona / Mies van der Rohe, 1929 e 1986
Fig. 1 / Vista externa do Pavi lho em 1929
Fig. 2 / Vi sta do Pavil ho pel o espelho d'gua mai or
Fig. 3 / Os muros, o banco de mrmore travertino e o espelho d' gua.
Fig. 4 / Vi sta i nteri or com o pil ar Fig. 5 / Preciso ortogonal na composio como Mondrian
ou Paul Klee
110
7. Pavil ho de Barcelona / Mi es van der Rohe, 1929 e 1952
Fig. 6 / mpl antao do novo Pavil ho Fig. 7 / Pl anta
Fig. 8 / Corte longitudinal
Fig. 9 / El evaes leste e oeste
Fig. 10 / Composi o de fi guras geomtricas simpl es Fig. 11 / Emprego de mal ha modul ar
Fig. 12 / Rebati mento de quadrados Fig. 13 / Equilbrio e simetria
111
7. Pavil ho de Barcel ona / Mies van der Rohe, 1929 e 1986 *
Este pavilho foi construdo para representar institucionalmente a Alemanha na feira
internacional de Barcelona em 1929, com carter temporrio. Ele foi erguido em poucos
meses, sem projeto executivo completo e com mo de obra precria e muitas
modificaes durante a construo.
Aps a feira o pavilho, construdo com grandes dificuldades econmicas e tcnicas,
acabou sendo demolido em 1930.
Em 1986 arquitetos de Barcelona liderados por gnasi Sol-Morales, fizeram um
movimento poltico e de arrecadao de fundos para erguer novamente o Pavilho no
mesmo lugar, com as mesmas caractersticas e especificaes dos materiais, conforme o
original.
Reconstituram o projeto, garimparam os mesmos materiais e conseguiram autorizao
da municipalidade para reconstru-lo no mesmo lugar, sitio nobre da cidade.
O pavilho constitudo por uma grande plataforma horizontal elevada, ora aberto ora
fechado por vidros temperados, com dois espelhos d'gua, pequena cobertura plana,
extensos muros de mrmore e um pequeno escritrio anexo.
A plataforma tem 55.00m x 17.00m, com uma pequena laje plana de cobertura apoiada
em oito pilares metlicos em forma de cruz, revestidos por ao inoxidvel.
Os poucos muros de vedaes tem geometria absolutamente ortogonal, como todo o
Pavilho, com modulao do piso feita por placas de mrmore travertino de 1.10m x
2.20m x 0.03m, acompanhando as placas quadradas tambm de travertino do piso de
1.10 x 1.10 por 0.005cm que ordenam todo o projeto do Pavilho.
So planos verticais soltos, abertos ou cobertos, numa integrao interior e exterior dos
espaos. Nessa construo Mies inovou a maneira de construir o transitrio, estudando
detalhes de montagem que permitiam que todos os caros e nobres materiais fossem
desmontados e reaproveitados.
Nas ilustraes podemos observar com que rigor Mies van der Rohe aplicava os preceitos
da modulao, flexibilidade de uso, simetria, disciplina e preciso nessa obra e nos seus
demais projetos. Podemos ver tambm a aplicao de figuras geomtricas simples, como
os quadrados e retngulos em vrias posies e tamanhos, o uso da modulao reticular,
absolutamente ortogonal, o rigor no desenho dos detalhes.
Transcrevemos abaixo algumas premissas que orientavam o trabalho do arquiteto:
Um volume arquitetnico regular de forma retangular, deve ser limpo, implantado de
forma horizontal em residncias e pavilhes ou verticais em torres de vidro para
escritrios devem ter: Espaos internos modulados, neutros e flexveis, poucos materiais
na definio de seus projetos, ao e vidro, com detalhes construtivos muito bem
estudados, uma simetria predominante, disciplina, preciso, simplicidade e busca da
perfeio. Entre as suas mximas mais conhecidas esto as seguintes: Deus est nos
detalhes e menos mais.
* Ver mais em:
- Sol-Morales, gnasi de. El Pabellon de Barcelona. Gustavo Gili, 2002.
- Rohe, Mies Vander. Estdio Paperback, Barcelona: Gustavo Gili, 1972.
- Montaner, Josep Maria. Despues del movimiento moderno. Barcelona: Gustavo Gili,
1993
- Weston, Richard. Plantas cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2005
112
113
8. Resi dnci a Oscar Ameri cano / Oswaldo A. Bratke, 1952
Fig. 1 / Vista externa do acesso
Fig. 2 / Varanda oeste Fig. 3 / Jardi m interno
Fig. 4 / Vi sta do i nterior da sal a abobadada com ar condicionado central
Fig. 5 / Pavi lho de lazer
114
8. Resi dnci a Oscar Ameri cano / Oswaldo A. Bratke, 1952
Fig. 6 / mpl antao com residncia di reita
Fig. 7 / Pl anta do pavi mento superior / dormi trios
Fig. 8 / Pl anta pavimento inferior / Salas e Servi os
115
8. Resi dnci a Oscar Ameri cano / Oswaldo A. Bratke, 1952 *
Esta residncia faz parte de uma srie de casas projetadas e construdas pelo arquiteto,
com solues modernistas parecidas, onde empregou solues construtivas simples e
originais, como a laje plana, aliadas a um rigor formal.
uma residncia feita para um amigo do arquiteto, com seis pessoas e intensa vida
social, em amplo terreno no Morumbi, bairro tambm projetado por ele, e onde fez sua
prpria residncia. Ela est edificada em dois pavimentos, para um amplo programa
arquitetnico e tem os dormitrios no pavimento superior e os servios e salas de estar no
inferior, por onde se d o acesso.
O conjunto est definido atravs de um bloco de geometria simples com um
paraleleppedo horizontal, ortogonal, de estrutura modulada, bastante delgada, teto plano
bem esbelto, materiais simples, em perfeita linguagem moderna que se integra
perfeitamente paisagem e a topografia.
Apesar do projeto de paisagismo ser todo orgnico para acompanhar a topografia
acidentada do terreno as duas construes, tanto a residncia principal como a
construo destinada ao lazer so absolutamente ortogonais, moduladas e planas.
As figuras geomtricas que utilizava para resolver suas plantas eram simples, formadas
por retngulos de vrios tamanhos, traduzindo uma resposta direta aos espaos
necessrios do programa arquitetnico, que ele estudava e atendia minuciosamente.
Dentro dessas premissas de simplicidade e ortogonalidade ele trabalhava seus volumes
com um apurado jogo de planos, linhas e figuras retangulares e prismas delicados.
Suas residncias eram verdadeiros desenhos artsticos, lembrando Mondrian, tal o apuro
e rigor no estudo grfico na composio das fachadas, aplicao das cores, o jogo de
claro-escuro e de cheios e vazios. Estudava exaustivamente vrias alternativas de
soluo para buscar a mais proporcionada, mais adequada.
Essa sua impressionante capacidade grfica, aliada ao seu conhecimento construtivo se
refletia na fidelidade da obra executada.
Fig. 9 / Desenho do arquiteto para Residncia na Praia de Pernambuco
Ele dizia: Uma verdadeira residncia no representada pelo impacto que possa
provocar, mas pelo seu contedo... o ambiente em que a pessoa, mesmo estando s, no
se sente desamparada. Oferece sensao de segurana, bem, no cansa, no para
impressionar os amigos, para demonstrao de status.
para si mesmo.
* Ver mais em:
- Segawa, Hugo. Oswaldo Arthur Bratke. S.Paulo: Pro Editores, 1997
116
117
9. Casa da Cascata (Falli ngwater)/ Frank Ll oyd Wri ght, 1939
Fig. 1 e 2 / Vistas externas
Fig. 3, 4 e 5 / Vistas externas
Fig. 6 e 7 / Vistas internas
Fig. 8 e 9 / Vistas internas
118
9. Casa da Cascata / Frank Lloyd Wright, 1939
Fig. 10 / mplantao
Fig. 11 / Plantas
Fig. 12 / Elevaes
Fig. 13 / Cortes
Fig. 14, 15,16 e 17 / Esquemas geomtri cos: modulao, figuras e simetria
119
9. Casa da Cascata / Frank Ll oyd Wright, 1939 *
Esta residncia, feita para Edgard J. Kaufmann, em Mill Run na Pensilvnia, um dos
cones da Arquitetura Moderna; Sua extraordinria implantao integrada natureza
local, seus planos arrojados, seus materiais e espaos generosos a tornou uma das obras
mais emblemticas do modernismo, na vertente chamada de orgnica, defendida pelo
arquiteto.
Grandes balanos e generosos planos horizontais apoiados e inseridos numa paisagem
prodigiosa determinam a volumetria dessa antolgica residncia.
H uma clara intencionalidade e apuro nesse jogo de planos, criando cheios e vazios,
destaques e sombras que buscam uma perfeita integrao com a paisagem.
Esses planos horizontais brancos esto como que ancorados num bloco vertical,
revestido de pedras naturais, que lhes faz o devido contraponto.
As figuras geomtricas que compem as plantas so simples retngulos fechados com
paredes grossas, de pedras, ou abertos com vidros e caixilhos para a bela paisagem,
acoplados e organizados de forma livre pela topografia do terreno.
Mesmo com toda a liberdade motivada pelas formas orgnicas pode-se perceber uma
preocupao de organizao modular, uma geometria e uma busca de equilbrio e
simetria na composio dos volumes, conforme demonstram as ilustraes apresentadas.
Os vrios nveis vo se acomodando nessa topografia de forma esparramada e integrada
para definir todos os ambientes da casa.
Os materiais que compem os planos e definem os volumes so naturais como pedra,
madeira e concreto armado.
Este trabalho parece ser o coroamento de uma srie de residncias, como a de Frank
Thomas, a de Frederic C. Robie, a de Ward Willits, feitas pelo arquiteto com a
horizontalidade como caracterstica marcante, associada ao jogo de telhados, partir dos
generosos espaos interiores.
Este projeto representa a aplicao dos princpios defendidos por Frank Lloyd Wright,
dentro do Modernismo, de uma Arquitetura orgnica, integrada ao lugar, personalizada.
Uma arquitetura baseada na natureza, que vem do interior das coisas orgnicas, dos
materiais, do homem.
Ele afirmava:
gnorar a caixa, tanto na planta como no alado, tornou-se agora fundamental para o
meu trabalho. sso abriu caminho para sentir o espao interior como a verdadeira
realidade da construo moderna.
* Ver mais em:
- Pfeiffer, Bruce Brooks. Frank Lloyd Wright. Germany: Taschen, 2004
- Weston, Richard. Plantas, cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2004
- Clark, Roger H; Pause, Michael. Arquitectura temas de composicin. Mxico: Gustavo
Gili, 1997.
- http://www.seas.upenn.edu/~rodrigoa/pictures/-Falling_Water/index.html
120
121
10. Vil a Savoi e / Le Corbusier, 1931
Fig. 1 / Vista externa
Fig. 2 / Vista do Terrao
Fig. 3 / Vista do Terrao
Fig. 4 / Pi loti s Fi g. 5 / Vista da Cozinha
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10. Vil a Savoi e / Le Corbusier, 1931
Fig. 6 / mpl antao
Fig. 7 / Pl antas
Fig. 8 / Cortes
Fig. 9 / El evaes
Reti culado estrutural Simetria / Equil bri o Modulao
Fig. 10 / Esquemas geomtricos
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10. Vil a Savoi e / Le Corbusier, 1931 *
Esta residncia est implantada isoladamente cavaleira, como um objeto puro, no meio
de um grande bosque, na regio de Poissy, distante 30 quilmetros de Paris.
A edificao representa um dos cones da Arquitetura Moderna, onde Le Corbusier
aplicou todos os princpios racionalistas por ele defendido no movimento, tais como os
pilotis, a estrutura independente e modulada, o teto plano e ajardinado, as aberturas
horizontais.
Ela se estrutura sobre pilares e vigas extremamente ordenados e modulados, mas que
vo permitir a liberdade para resolver as plantas dos ambientes.
Do ponto de vista geomtrico, essa antolgica residncia um paraleleppedo horizontal
vazado elevado sobre pilotis, modulados pelo principio regulador tambm preconizado por
Le Corbusier.
As divisrias dos ambientes dos trs nveis que compe o programa arquitetnico so
livres da estrutura, seguindo um dos princpios do movimento moderno, que Le Corbusier
foi um dos seus maiores formuladores e defensores.
Assim se percebe que a planta trrea definida por uma figura circular fechada, dos
servios e estacionamento dos veculos, formada por superfcies paralelas ao plano
envoltrio superior e um semicrculo que no obedece modulao estrutural ortogonal.
A planta intermediria intercala planos de figuras retangulares, abertos e fechados para
definir os diversos ambientes da casa.
O pavimento superior em sua grande parte um terrao descoberto, com corpos
salientes, coloridos e de formado irregular, definido pelas empenas laterais rasgadas
horizontalmente para descortinar a ampla paisagem circundante.
Todos esses trs nveis esto articulados por uma rampa que passeia por todos eles, de
forma tranqila e propiciando variadas perspectivas com esse movimento.
Nota-se a simetria e o equilbrio existente na obra, principalmente na planta trrea, bem
como a busca de propores ideais na composio dos planos e volumes.
* Ver mais em:
- Weston, Richard. Plantas, cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2004
- Le Corbusier. Obras Completas. 1929-1934.Zurich: Willy Boesiger, 1946
- Boesiger, W; Girsberger, H. Le Corbusier 1910-1965.Barcelona: Gustavo Gili, 1971.
124
125
11. Residnci a-Ateli er, Tacubaya / Luis Barragn, 1947.
Fig. 1 / Vista do Terrao
Fig. 2 / Fachada da Rua Fig. 3 / Terrao
Fig. 4 / Escada da Bibl ioteca Fig. 5 / Estdio Fig. 6 / Vista interna
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11. Ateli er e resi dncia, Tacubaya / Luis Barragn, 1947
Fig. 7 /Planta nvel trreo/ Rua Fi g. 8 / Planta Primei ro Pavimento
Fig. 9 / Pl anta 2 Pavimento Fig. 10 /Planta 3 pavimento terrao
Fig. 11 / Elevao Rua
127
11 - Ateli er e Residnci a, Tacubaya / Luis Barragn, 1947 *
Esta residncia e atelier de Barragn, em Tacubaya, um bairro popular na cidade do
Mxico, se transformou em seu laboratrio de idias e experincias espaciais e pictricas.
uma casa para ser admirada a partir do seu interior, j que a fachada no alinhamento
extremamente simples e despojada.
A edificao de trs pavimentos est dividida em trs partes: a casa, o estdio de
arquitetura e o jardim; A residncia e o estdio compartilham o jardim, mas so espaos
separados e o jardim tem autonomia.
A distribuio da residncia entrelaa a sala de estar e a biblioteca de dupla altura, com
outros espaos comuns do primeiro piso e dos dormitrios da planta superior, criando
relaes verticais e horizontais entre eles.
Volumes geomtricos simples e puros fazem parte dessa composio arquitetnica.
Absolutamente ortogonal feita de planos horizontais e verticais, compondo muros
portantes, extremamente coloridos, conforme podemos ver nas ilustraes apresentadas.
A fachada no alinhamento da rua escalonada sem disfarces, respondendo aos planos
internos. As pequenas aberturas no tm simetria ou maior rigor visual, aparecendo onde
so necessrias.
So planos bastante recortados com acabamentos rsticos formando pequenos e ntimos
espaos internos e amplos externamente.
As plantas resultantes so bastante variadas nas formas e tamanhos das figuras
geomtricas que as compem formando verdadeiros labirintos grficos.
Essa geometria singela que cria espaos fechados e protegidos, mas tambm abertos,
tem origem na alma mexicana nos pueblos e haciendas, nos aquedutos, nas praas
cheias de sol e nos rinces da casa dos seus pais.
Barragn pensava a Arquitetura sempre integrada s outras artes plsticas,
particularmente a pintura mural e artstica mexicana dos amigos Josef Albers e Mathias
Goeritz, colaboradores freqentes de suas obras.
gualmente essa obra, declarada patrimnio da Humanidade pela Unesco, era sua prtica
da constante transformao dos espaos, da evoluo constante da Arquitetura, com a
introduo de novos planos e novas cores nos ambientes medida que o tempo ia
passando.
Expressava sua arquitetura com materiais simples e artesanais de acordo com o precrio
estgio tecnolgico e de mo de obra de seu pas, o Mxico.
Compunha seus espaos basicamente com muros, extensos e vazados, extremamente
coloridos, limitando ptios e praas, tendo sempre presente a gua como um dos
componentes principais de suas obras.
* Ver mais em:
- Portugal, Armando Salas. Barragn. Japan: Gustavo Gili, 1992
- Montaner, Josep Maria. Despues Del Movimento Moderno. Barcelona: Gustavo Gili,
1992
- Wetson, Richard. Plantas, cortes, elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2004.
- Revista Projeto no 125
- http://www.barragan-foundation.com/
- http://www.arcoweb.com.br/
128
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12. Estao Rodoviri a de Ja / Vil anova Arti gas, 1973
Fig. 1 / Vi sta geral
Fig. 2 / Vista interna Pilar
Fig. 3 / Vista interna
Fig. 4 / Vista interna
130
12. Estao Rodoviri a de Ja / Vil anova Arti gas, 1973
Fig. 5 / Pl anta Pavimento Superior
Fig. 6 / Pl anta Pavimento ntermedi rio
Fig. 7 Planta Pavimento nferior
Fig. 8 / Corte Longi tudinal
131
12. Estao Rodoviri a de Ja / Vil anova Artigas, 1973 *
Este edifcio da fase em que foram construdos vrios terminais rodovirios urbanos,
com a linguagem do concreto armado, usado para grandes vos, na esteira do milagre
econmico e do rodoviarismo vigente no pas.
Um grande paraleleppedo de base quase quadrada a sntese volumtrica dessa grande
cobertura horizontal, com iluminao zenital, apoiada sobre pilares esculturais, ordenados
e modulados a cada 10m num sentido e 16m no outro eixo perpendicular.
Em terreno de grande desnvel esses pilares estruturam e atravessam os trs nveis que
compem o terminal rodovirio, resolvendo corretamente a setorizao funcional do
edifcio, com a devida separao entre os nibus, outros veculos e passageiros.
Na verdade no se percebe essa sntese volumtrica do paraleleppedo que envolve todo
o terminal; A ateno diretamente voltada para os magnficos pilares que o sustentam.
Esses pilares se constituem na marca visual e espacial desse edifcio; apesar deles terem
dimenses fsicas razoveis eles so leves visualmente pelo seu desenho estruturalmente
racional e propores elegantes. Esse motivo poderia levar a enquadrar este edifcio em
outra categoria geomtrica, mas preferimos mant-lo aqui, por uma certa coerncia com o
volume maior.
Como se fosse uma flor, os pilares se abrem organicamente em quatro ramos curvos com
quatro ptalas, at o seu coroamento superior em forma de um circulo iluminado
zenitalmente.
Este tratamento dado aos pilares se baseia no mesmo princpio usado no prdio da
Fauusp, do mesmo autor, isto de fazer cantar o ponto de apoio. Neste caso,
diferentemente de l, foram usadas curvas e no planos para esse fim, com um resultado
plstico muito mais rico e interessante.
O arquiteto procurava assentar seus edifcios no cho de uma forma especfica e original,
buscando um respeito pela paisagem, atravs da leveza e elegncia dos seus pontos de
apoio, para refletir uma certa dialtica entre o pensar e a dificuldade de realizar.
As formas arquitetnicas deste edifcio so formuladas diretamente a partir das solues
estruturais adotadas, de grandes vos, concreto aparente sem revestimento.
Esta linguagem, tambm chamada de soluo brutalista, foi bastante empregada pelo
arquiteto nas suas obras, alm da Fauusp, como o Estdio do Morumbi, o Santa Paula
ate Clube, os Ginsios de tanham e Guarulhos, residncias e tantas outras.
So obras de geometria simples, bastante ordenadas, grandiosas, mas de agradveis
propores volumtricas, com uma caracterstica nas obras do arquiteto: para ele as
obras pblicas devem ser absolutamente abertas, convidativas, conforme sua crena
democrtica.
* Ver mais em:
- Vilanova Artigas. So Paulo nstituto Lina Bo Bardi, 1997
132
133
13. Centro George Pompi dou / Richard Rogers e Renzo Pi ano, 1977.
Fig. 1 / Vista externa Fig. 2 / Vista externa
Fig. 3 / Vista tubos e escadas rol antes Fig. 4 / Vista interna estei ra rolante no tubo
Fig. 5 / Vi sta i nterna Fig. 6 / Montagem da estrutura metlica
Fig. 7 / Detalhes da estrutura metlica Fig. 8 Montagem das peas metlicas
134
13. Centro George Pompi dou / Richard Rogers e Renzo Pi ano, 1977
Fig. 9 / Pl anta do Segundo Pavimento
Fig. 10 / Planta da Cobertura
Fig. 11 / Corte Transversal
135
13. Centro George Pompi dou / Richard Rogers e Renzo Piano, 1977 *
Fig. 12 /Elevao evoluo da soluo da fachada
Este edifcio fruto de um concurso pblico internacional, vencido pelos arquitetos Renzo
Piano e Richard Rogers; um projeto com rea total construda de 103.305 metros
quadrados, com um programa que atende pelo menos 5.000 pessoas simultneas e
abriga, entre outros ambientes, o Museu Nacional de Arte Moderna, a Biblioteca Pblica,
vrios espaos para exposies temporrios, terraos, administrao e servios de apoio
e entretenimento.
Ele foi implantado no lugar do antigo e tradicional mercado Les Halles no conhecido Plat
Beabourg de Paris, onde predomina uma arquitetura baixa e caracterstica parisiense.
De linguagem radicalmente hicht-tech interfere fortemente na paisagem, principalmente
pelas cores fortes, estabelecendo um grande contraste e uma forte ruptura no contexto
urbano.
A soluo tecnolgica inovadora projetou todos os pilares da estrutura, as tubulaes de
servio, os elevadores e escadas rolantes na parte externa do edifcio, fazendo com que
todos os pisos ficassem livres e desimpedidos, proporcionando uma total flexibilidade de
uso.
A sntese volumtrica deste edifcio traduzida por um grande paraleleppedo de base
retangular com 166 m de comprimento por 60 m de largura e 42 m de altura, resultando
plantas livres de 7.500 metros quadrados.
Esse volume difcil de ser percebido por inteiro, em funo da sua grande escala
urbana, pela estrutura metlica extremamente vazada e transparente, pelas fachadas em
camadas superpostas e tambm pelas inmeras tubulaes aparentes e coloridas que
alimentam e escoam sua necessria infra-estrutura.
gualmente as circulaes externas aparentes introduzem um movimento e uma dinmica
e uma transparncia que tornam difusa a apreenso visual da forma como um todo.
Este edifcio objeto de concurso pblico internacional se tornou um cone da arquitetura
moderna em razo principalmente da alta soluo tecnolgica apresentada e do
tratamento e flexibilidade dos espaos propostos.
136
13. Centro George Pompi dou / Richard Rogers e Renzo Piano, 1977 *
Um jogo de peas metlicas modulares pr-fabricadas de sofisticada tecnologia foram
compostas de diferentes maneiras e padres para dar cabo dessa grande estrutura,
montada em apenas 10 meses.
As circulaes externas, tanto as escadas como os tapetes rolantes tm a forma de um
tnel transparente com um desenho em semicrculo.
Podemos notar que h em todo o edifcio uma geometria bastante criativa e orientada
para a pr-fabricao das grandes peas metlicas e dos detalhes construtivos.
Geometria sempre voltada a resolver os planos e volumes com figuras geomtricas
simplificadas e modulares formadas basicamente por tringulos, crculos e tubos em
trelias planas ou espaciais, visando facilitar sua construo metlica de forma
industrializada.
Esse grande paraleleppedo foi resolvido com estrutura metlica modulada, formada de
colunas e vigas gerberetes compostas por trelias de desenhos triangulares; nas
fachadas tambm so vistas inmeras figuras triangulares, graas aos contraventamentos
diagonais dessa estrutura metlica.
evidente que a implantao dessa grande massa arquitetnica colocada naquela regio
de Paris causou um tremendo impacto e choque urbano no s pela sua grande escala,
mas principalmente em funo de sua linguagem tecnolgica, muito diferente do entorno
antigo.
* Ver mais em:
-Revista L'architecture D'aujour'duy no 189, Fev. 1977;
-Weston, Richard. Plantas, cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2004
- Rogers, Richard. Cidades Para Um Pequeno Planeta. Barcelona: Gustavo Gili 2001
- http://www.richardrogers.co.uk/render.aspx?siteD=1&navDs=1,2
- http://www.rpbw.com/
137
14. Museu de Arte de S.Paul o / Li na Bo Bardi, 1968
Fig. 1 / Vista da Aveni da Paulista
Fig. 2 / Vi sta de trs (Avenida nove de julho)
Fig. 3 / Vo li vre coberto do bel vedere Fig. 4 / Cavaletes transparentes de exposies
Fig. 5 / Escadas-Rampas do sub-solo
138
14. Museu de Arte de S.Paul o / Li na Bo Bardi, 1968
Fig. 6 / Planta nvel 4.50 Fig. 7 / Planta nvel 8.40
Fig. 8 / Corte longitudinal
Fig. 9 / Corte transversal
139
14. Museu de Arte de So Paul o / Li na Bo Bardi , 1968 *
O Masp foi construdo no antigo belvedere do Trianon, em terreno doado por Eugenio de
Lima para a Prefeitura de S.Paulo, com a condio de ser mantida a vista para a cidade.
Edifcio simblico da paisagem paulistana tem uma geometria simples, formas ortogonais,
tendo na parte superior um paraleleppedo envidraado, sustentado por dois pares de
vigas protentidas de 74m de vo sobre quatro grandes pilares ocos.
Volumetricamente o edifcio constitudo de dois corpos volumtricos com geometrias
prprias e distintas.
Um corpo monumental em forma de U invertido, pintado de vermelho, que d
caracterstica formal ao Museu e que formado por dois pares de vigas apoiadas sobre
grandes pilares. Esta estrutura pendura um paraleleppedo transparente de dois
pavimentos que abriga a coleo permanente e algumas exposies.
Esse conjunto generoso cobre o imenso espao livre, criando o belvedere no nvel da
Avenida Paulista, com vista para a Avenida Nove de Julho.
Visualmente essa grande estrutura parece um prtico, mas na verdade so vigas
apoiadas em pilares, devido soluo das fundaes em sapatas diretas.
O outro corpo o que est no sub-solo em relao Avenida Paulista, mas que visvel
do lado oposto que d para a Avenida Nove de Julho. Sua geometria ortogonal e
formada por retngulos em planta, formando um T que acompanha a irregularidade do
terreno e os recuos legais obrigatrios neste lado.
A arquiteta Lina assim se manifesta sobre essa obra: Concreto vista, caiao, piso de
pedra-gois para o grande hall cvico, vidro temperado, paredes plsticas. Os pisos so
de borracha preta tipo industrial. O belvedere uma praa com plantas e flores em volta,
pavimentada com paraleleppedos na tradio ibrico-brasileira. H tambm reas com
gua, pequenos espelhos com plantas aquticas.
Quanta a transparncia ela escreve: O vidro no aquele das paredes formalistas, mas
sim uma condio a ser acentuada no perodo de adversidade poltica.
Outras obras da arquiteta como a Casa de Vidro, O Sesc Pompia, O Museu de Arte
Sacra da Bahia revelam sua modernidade nas formas, mas que ela incorpora a tradio, a
histria, o artesanato.
* Ver mais em:
- Bardi, Lina Bo. So Paulo:nstituto Lina Bo Bardi, 1996.
- Revista Au 129
- http://masp.uol.com.br/
140
141
A.2.2. PARALELEPPEDOS COM PREDOMNNCA VERTCAL
Fig 1 / Hotel Arts, Barcelona / S.O.M.
Aqui esto reunidos edifcios que podem ser caracterizados geometricamente como
paraleleppedos com predominncia vertical, isolados ou agrupados, com alturas mdias
ou altas.
So apresentadas e analisadas as seguintes obras:
Obra 15- Ministrio da Educao Rio de Janeiro / Lucio Costa
Obra 16- Edifcio Seagram / Mies van der Rohe e Philip Johnson
Obra 17- Edifcio Philips SP / Carlos Bratke
Obra 18- Conjunto Nacional / David Libeskind
Obra 19- World Trade Center / Minoru Yamasaki
142
143
15. Mi nistri o da Educao, Rio de Janeiro / Lucio Costa e equi pe, 1943
Fig. 1 / Vista externa
Fi g. 2 / Vista pavi mento trreo
Fig. 3 / Circulao pelos Pi lotis Fi g. 4 / Painel de Candido Porti nari
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15. Mi nistri o de Educao, Rio de Janeiro / Lcio Costa e equi pe, 1943
Fig. 5 / Pl anta pavimento trreo Fi g. 6 / Planta pri meiro pavimento
Fig. 7 / Pl anta terceiro pavi mento Fig. 8 Pl anta Pav. Ti po Fig. 9 Planta da cobertura
Fig. 10 / Corte
145
15. Mi nistri o de Educao / Lci o Costa e equipe, 1943 *
Este antolgico edifcio est situado na Rua da mprensa no centro do Rio de Janeiro,
fazendo a articulao, no nvel trreo totalmente vazado, de vrias ruas lindeiras.
Este edifcio representa o incio do Modernismo no Brasil ao ser abandonado um projeto
de linhas clssicas, vencedor de concurso para a sede do Ministrio, conduzido por
Gustavo Capanema.
O novo projeto contou com uma equipe formada pelos arquitetos Oscar Niemeyer,
Affonso Reidy, Jorge Moreira, Carlos Leo, Ernani Vasconcelos, liderada por Lucio Costa,
que desenvolveu os primeiros estudos feitos por Le Corbusier, quando em visita ao Brasil
em 1936, especialmente convidado para tal fim.
Nele foram aplicados pioneiramente os princpios da planta livre, dos pilotis, estrutura
independente e recuada das vedaes, brise-soleil, teto jardim, integrao com as demais
artes plsticas, propostos pelo movimento Moderno internacional e defendidos na Carta
de Atenas.
Geometricamente um projeto composto de um paraleleppedo regular com a altura de
14 pavimentos destinados a escritrios, perpendicular a outro menor que abriga o
auditrio, local de exposies e portaria, com jardins de Burle Marx e painel de Portinari.
As caractersticas visuais mais fortes desse edifcio so os enormes pilotis cilndricos que
formam uma grande praa, bem como os quebra-sois da fachada noroeste e a lisa
fachada-cortina voltada para o sudeste, com esplndida vista para o mar. Esta soluo
dos quebra-sois, nesta amplitude, foi aqui utilizada pioneiramente em escala mundial.
O edifcio concilia economia e luxo, simplicidade e imponncia inerentes dignidade de
uma edificao com carter ministerial. sso implicou aplicar um escala monumental,
materiais nobres e obras de arte em vrios pontos do edifcio.
* Ver mais em:
- Cavalcanti, Lauro. Guia de Arquitetura 1928-1960. Rio de Janeiro: Aeroplano, 2001
- Bruand, Yves. Arquitetura Contempornea no Brasil. S.Paulo: Perspectiva, 1991
146
147
16. Unidades de Habitao de Marselha / Le Corbusi er, 1952
Fig. 1 / Vista externa
Fig. 2 / Vista externa parcial Fi g. 3 / Elevao lateral
Fig. 4 / El ementos do Terrao Fig. 5 / Unidade duplex
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16. Unidades de Habitao, Marseil le / Le Corbusi er, 1952
Fig. 6,7 e 8 / Plantas tipo
Fig. 9 / Pl anta parcial nvel superi or
Fig. 10 / Pavimento i nferior
Fig. 11 / Planta e corte terrao superi or
149
16. Unidades de Habi tao, Marseil le / Le Corbusier, 1952 *
Fig. 12 / Corte parcial das uni dades
Fig. 13 / Mdulos das unidades habitaci onais Fig. 14 / Corte transversal
Este edifcio de habitao coletiva se apresenta volumtricamente como um grande
prisma retangular, de geometria simples, implantado numa imensa rea livre ajardinada.
Ela representa a aplicao dos princpios que Le Corbusier pregava para o Movimento
Moderno em Arquitetura e Urbanismo, preconizando a soluo habitacional em grandes
conjuntos concentrados, a racionalizao e industrializao construtivos, geometria
simplificada, a liberao do solo atravs dos pilotis, equipamentos comunitrios de
servio, teto jardim e de lazer.
Nestes projetos habitacionais Le Corbusier procura aplicar todos os princpios defendidos
pelo movimento moderno da arquitetura, quais sejam:
Os cinco pontos da nova arquitetura so: (Documento 1926).
Os pilotis, os terraos jardins, a planta livre, as janelas longitudinais e a fachada livre.
gualmente os princpios geomtricos que nortearam seus trabalhos podem ser resumidos
pelos seus seguintes pensamentos:
Trs sugestes aos senhores arquitetos: volumes simples, superfcies definidas mediante
as linhas diretrizes dos volumes, a planta como princpio gerador:
150
16. Unidades de Habi tao, Marseil le / Le Corbusier, 1952 *
A arquitetura deve submeter-se ao controle dos traados geomtricos reguladores.
Para projetar e desenvolver este e demais projetos Le Corbusier criou um sistema prprio
de medidas e propores chamado Modulor, que um sistema de medidas harmnicas,
procurando resgatar ideais gregos de beleza, que resultava composies com propores
ureas, resultando simetrias e equilbrio, conforme podemos ver nas ilustraes
apresentadas.
Fig 15 / Modulor
O Modulor procurou resgatar a idia de que os espaos projetados para o homem deviam
ter medidas proporcionais s suas dimenses naturais, contrariamente o uso vigente do
abstrato sistema decimal universal.
No Modulor h trs medidas bsicas: 113cm, 183cm e 226 cm que caracterizam o
preenchimento do espao de um homem de seis ps.
So medidas harmnicas derivadas de 113, 70 e 43.
Assim, 113 = 43 + 70; 113 + 70 + 43 = 226.
A medida 113 fornece a seo de ouro de 70 formando a primeira srie denominada
vermelha: 43, 70, 113, 183, 226...
A medida 226 (113 x 2) fornece a seo de ouro 140 86 formando a segunda sria,
denominada azul: 13,20,33,53,86,140, 226, 266, 592...
Nele podem ser observados os princpios gregos das relaes estticas consideradas
perfeitas, que eram os segmentos ureos, que representavam o ideal de beleza.
Esses valores se propagaram pelo mundo moderno em substituio ao sistema decimal
puramente abstrato.
Fig. 16 / Esquemas geomtricos
* Ver mais em:
- W. Boesiger / H. Girsberger. Le Corbusier 1910-1965. Barcelona: Gustavo Gili,1971.
- Clark, Roger H. Arquitectura: temas de composicin. Mxico: Gustavo Gili, 1997.
- Benvolo, Leonardo. Historia de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1974
151
17. Edi fcio Seagram, New York / Mies van der Rohe, Phil li p Johnson, 1958
Fig. 1 e 2 / Vistas externas
Vistas 3 e 4 / Vi stas das esquadrias
152
17. Edi fcio Seagram / Mies van der Rohe, Phi lli p Johnson, 1958
Fig. 5 / Pl anta pavimento trreo Fig. 6 / Pl anta Pavimento superi or
Fig 7 / Detalhes construtivos
17. Edi fcio Seagram / Mies van der Rohe, Phi lli p Johnson, 1958 *
153
Localizado na Park Avenue em Nova York este edifcio uma grande torre de 157metro
de altura, de 39 andares destinada exclusivamente a escritrios de grandes corporaes.
Projeto clssico do Movimento Moderno que obedecia s premissas de trabalho
formuladas pelo arquiteto e que podem ser assim resumidas:
Espaos internos modulados, neutros e flexveis, poucos materiais na definio de seus
projetos, ao e vidro, com detalhes construtivos muito bem estudados, uma simetria
predominante, disciplina, preciso, simplicidade e busca da perfeio.
Deus est nos detalhes, menos mais, a beleza o esplendor da verdade.
A geometria deste edifcio um grande paraleleppedo de base retangular, tendo como
embasamento outro corpo mais baixo, bastante recuado na quadra, com pilotis criando
uma grande praa no trreo junto avenida. Sua ocupao de apenas 25% da rea do
lote, tratamento original que se reproduziu em inmeros outros projetos em vrios lugares
do mundo.
Tem estrutura metlica aparente, composto de perfis , absolutamente modulada pelos
pilares e caixilhos e uma planta simtrica. Esta planta retangular se origina da
composio estrutural de cinco x trs mdulos quadrados.
A volumetria pura, minimalista absolutamente ortogonal e dada por essa estrutura
metlica modulada, mostrada de forma aparente e pelos caixilhos com vidros na cor
bronze, estudados em seus mnimos detalhes, conforme o rigor construtivo caracterstico
de Mies van der Rohe.
Essa volumetria limpa foi fruto da nova tcnica industrial para os componentes metlicos
que se manifestava na poca, na busca de uma preciso e perfeio plstica.
As plantas so livres, de uso bastante flexvel para os escritrios, as circulaes verticais
e apoios esto centralizados, liberando as fachadas para uma abundante iluminao
natural para as reas de trabalho.
* Ver mais em:
- Blaser, Werner. Mies van der Rohe. Barcelona: Gustavo Gili, 1973
- Montaner, Josep Maria. Despues del movimento moderno. Barcelona: Gustavo Gili,
1993.
- Weston, Richard.Plantas,cortes e elevaes. Barcelona: Gustavo Gili, 2005.
154
155
18. Edi fcio Phi ll ips, So Paul o / Carl os Bratke, 1980
Fig. 1 / Vista externa
Fig. 2 / Vista externa
Fig. 3 / Vista da entrada
156
18. Edi fcio Phi li ps / Carlos Bratke, 1980
Fig. 4 / Planta pavimento trreo
Fig. 5 / Pl anta pavimento ti po
Fig. 6 / Planta pavimento 13 e 14 Fig. 7Corte transversal
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18. Edi fcio Phi li ps / Carlos Bratke, 1980 *
Este edifcio de escritrios faz parte de uma srie de outros, com as mesmas
caractersticas, projetados pelo arquiteto ao longo da Avenida Berrini na zona sul da
cidade de S.Paulo, criando um certo padro para uma nova rea de expanso urbana.
Um paraleleppedo de base retangular a base onde se juntam outros prismas de base
triangular, com tamanhos variados que resolvem sua volumetria e seu programa de
funcionamento.
O retngulo central o ambiente geral dos escritrios, livre de pilares, que permite os
mais variados arranjos fsicos; os tringulos perifricos resolvem os problemas funcionais
acessrios como sanitrios, copas, instalaes e a circulao vertical.
Essa configurao permite melhor agenciar as reas de trabalho, em relao aos
pequenos e rgidos lotes retangulares, questo de insolao e ventilao, regulando
aberturas.
Um interessante jogo de figuras geomtricas em planta e no espao uma interpretao
inteligente e positiva da legislao urbana sobre ocupao e recuos do lote, resultando
num volume rico e trabalhado, diferente dos freqentes e montonos blocos retangulares
existentes na paisagem urbana. O arquiteto busca trabalhar com esculturas utilitrias.
Construtivamente esse edifcio foi uma experincia formal bem sucedida do arquiteto com
lajes protendidas sem vigas, para pequenos vos, e que utilizou em vrios outros na
mesma regio da cidade.
* Ver mais em:
- Revista Projeto no 62
- Carlos Bratke, Arquiteto S.Paulo: Pro Editores, 1999
158
159
19. Conjunto Nacional , S.Paul o / David Libeskind, 1955
Fig. 1 / Vista area
Fig. 2 / Vista da Avenida Paulista
Fig. 3 / Vista interna geodsica
160
19. Conjunto Nacional / David Libeskind, 1955
Fi g. 4 / mplantao dos Blocos
Fig. 5 / Corte geral esquemti co
Fig. 6 / Pl anta Pavimento Trreo/ Lojas e galerias
161
19. Conjunto Nacional / David Libeskind, 1955 *
A construo dessa grande e elegante massa edificada de 120 mil metros quadrados
numa quadra de 14,6 mil metros quadrados na dcada de 50 representou uma guinada
pioneira na verticalizao da Avenida Paulista, simbolizando as transformaes
econmicas da industrializao da cidade.
Este conjunto constitudo por vrios volumes geomtricos prismticos, ocupando toda a
quadra da Avenida Paulista x Rua Augusta x Alameda Santos x Rua Padre Joo Manoel.
O mais alto um grande paraleleppedo de base retangular de 26 andares destinado a
residncias e escritrios, sobre pilotis, bastante recuado da Av Paulista e paralelo a esta.
Este volume vertical nasce de um outro prisma, mais baixo de trs andares, que ocupa
toda a quadra, destinado a lojas comerciais e servios, permeados por galerias ortogonais
de circulaes que ligam as ruas adjacentes e do acesso ao comercio do trreo e s
alas residenciais e de escritrio dessa torre vertical.
Este grande volume vertical compreende trs blocos contguos, de usos distintos,
residencial, escritrios e servios, todos com acessos independentes, pelo nvel trreo.
A cobertura do bloco horizontal do embasamento comercial feita com uma laje plana,
onde se desenvolve um amplo jardim, salo de festas, restaurante e reas livres como
uma grande praa elevada, que restitui o terreno livre original, mas cavaleira da avenida
com vista privilegiada.
Esta plataforma aberta e ajardinada faz a transio entre o volume horizontal e o vertical.
Nele foi construda uma pioneira cpula geodsica de vidro com 30 metros de dimetro.
Este grande conjunto de uso misto guarda semelhana de soluo volumtrica com a
Lever House, de menor escala, de Gordon Bunshaft e que se revelou modelo de grande
qualidade urbana para a cidade.
Colocado no espigo da cidade se tornou um smbolo da pujana econmica da cidade e
uma referncia urbana de S.Paulo, pelo seu pioneirismo, pela composio volumtrica,
pela soluo de programa complexo de mistas funes e acima de tudo pela sua
integrao e permeabilidade de circulao urbana.
* Ver mais em:
- Xavier, Alberto. Arquitetura Moderna Paulistana. So Paulo: Pini, 1983.
162
163
20.Worl d Trade Center, Nova York / Mi noru Yamasaki , 1977
Fig. 1 e 2 / Vistas da insero Urbana
Fig. 3 / Vi sta dos pilares perifricos Fig. 4 / Vi sta l obby
Fig. 5 / Construo
164
20. World Trade Center Nova York / Minoru Yamasaki, 1977
Fig. 6 / mpl antao
Fig. 7 / Pl anta Pavimento ti po
Fig. 8 / Esquema dos elevadores
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20. World Trade Center Nova York / Mi noru Yamasaki , 1977 *
Este complexo urbano em Manhattam, Nova York era constitudo de sete edifcios,
conforme se pode ver na implantao, organizando a ampla quadra. As duas grandes
torres de escritrios (WTC 1 e 2), norte e sul, de 110 pavimentos cada, o Hotel Marriott
(WTC 3) de 22 pisos, um prdio de escritrio de 9 pavimentos (WTC4), outro prdio de
escritrios, tambm e 9 pavimentos, em forma e (WTC 5) onde se localizava a estao
de metr, um prdio governamental de 7 andares (WTC 6) e um prdio de 47 andares
com rgos do governo americano.
Somente as duas torres podiam abrigar at 50.000 pessoas e tinham 412 metros de altura
cada. Foram considerados os edifcios mais altos do mundo a partir de 1972.
Dois grandes paraleleppedos de base quadrada, com 4.020 metros quadrados no andar
tipo (~63,25m x 63,25 m), chanfrados nos vrtices, compunham a volumetria dessas
torres de escritrios, derrubadas por atentados terroristas em 11 de Setembro de 2001.
Fazia parte duma composio volumtrica envoltria quadra com uma grande praa
central de atividades pblicas, que cobre um complexo sistema de transportes
subterrneo da cidade de Nova York.
Eram grandes caixas de ao e vidro entre outros prismas edificados em seu entorno que
dominavam a paisagem da cidade, simbolizando seu poder econmico.
O ncleo central retangular e estrutural reunia um complexo sistema de circulao vertical
com 94 elevadores de altas e baixas velocidades, setorizados por andares tcnicos
intermedirios. Apesar de um sofisticado sistema de segurana contra fogo e impactos,
sua estrutura entrou em colapso, face aos choques dos avies dos terroristas.
O andar tipo livre em volta do ncleo central de elevadores permitindo flexveis arranjos
das reas de trabalho.
A estrutura vertical composta pelo ncleo central que abriga os elevadores e a infra-
estrutura de apoio, bem como dos pilares perifricos metlicos pr-moldados,
complementados por uma caixilharia e vidros de segurana.
* Ver mais em:
- Revista Projeto e Construo no 2 jan 71.
- http://www.m-yamasaki.com/
166
167
A.3. PRMDES E TRONCOS DE PRMDES
Fig. 1 / Jardim Botnico Lucill e Halsel l, Texas / Emili o Ambasz
Pirmide o slido limitado por um polgono que forma a base e por tringulos laterais cujos
vrtices se unem em um nico ponto. O polgono da base pode ser regular como um
quadrado, retngulo, triangulo.
As pirmides podem ser truncadas, isto , cortadas por um plano paralelo ou no sua
base.
Podem se apresentar de forma isolada e completa ou como troncos de pirmides,
assentadas normalmente ou invertidas, planas ou inclinadas, altas ou baixas.
Neste item sero analisadas algumas obras que tem sua configurao volumtrica
expressa por figuras geomtricas piramidais.
Sero apresentadas as seguintes obras:
Obra 21- Pirmide do Louvre de .M. Pei
Obra 22- Teatro Nacional de Braslia de Oscar Niemeyer
168
169
21. Pirmide do Louvre, Paris / .M. Pei, 1989
Fig. 1 / A Pirmide na Praa
Fig. 2 / Vi sta Externa da Praa
Fig. 3 / Hall de entrada Fig. 4 /Escada da entrada em espiral
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21. Pirmide do Louvre / .M. Pei , 1989
Fig. 5 / Fixao do cabo protendido de estabil izao Fig. 6 / Guarnecendo vidro
Fig. 7 / Esquema da grelha que forma as faces laterais com os cabos
dos anis de protenso que estabilizam o conj unto
Fig. 8 / mpl antao
Fig. 9 / Corte geral passando pelo Ri o Sena
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21. Pirmide do Louvre / .M.Pei, 1989 *
Esta pirmide est localizada no centro da praa, antigo Ptio de Napoleo, sobre um
espelho d'gua, eqidistante dos pontos da planta geral em U do Museu do Louvre. Ela
complementada por outras pirmides menores prximas, tambm transparentes, que
auxiliam na iluminao natural para outras partes subterrneas do Museu.
Este projeto, tambm conhecido como a Pirmide de Vidro, faz parte da ampliao e
reformulao do Museu do Louvre em Paris e funciona como seu acesso principal.
A forma arquitetnica de uma pirmide pura e transparente de base quadrada, com 34
metros de lados e 22 metros de altura.
Suas quatros faces laterais so inclinadas, compostas por tringulos eqilteros,
revestidos por um total de 1.890 m2 de vidros losangulares de segurana, fixados sobre
uma sofisticada estrutura tubular metlica.
Esta forma simples esconde uma soluo construtiva de alta tecnologia, como por
exemplo, a colocao de tirantes internos envolvendo a estrutura para absorver as foras
provenientes dos ventos incidentes sobre as faces inclinadas; igualmente a soluo da
colocao dos vidros de segurana.
Todos os detalhes construtivos revelam o cuidado, o apuro e o rigor geomtrico nas
solues e no emprego dos materiais, adequados e compatveis com a sofisticada
tecnologia adotada.
A escada helicoidal da entrada principal penetra no solo, para simbolicamente desvendar
mistrios e tesouros existentes debaixo da terra; lembra tambm uma entrada das
estaes do Metr de Paris.
Nesse projeto bem como em grande parte da obra de Pei vemos a aplicao constante de
figuras geomtricas simples como tringulos, quadrados e crculos, que geram formas
volumtricas puras e simples, mas de grande fora plstica.
Sua escala e propores se adaptam perfeitamente ao lugar, alm de transferir e resolver
o acesso ao Museu de forma bastante original e criativa.
A soluo volumtrica em pirmide, a alta tecnologia adotada e os materiais
contemporneos empregados emprestam um forte contraste com a Arquitetura
neoclssica do Louvre e se tornam, inclusive, um dos smbolos da conhecida como
cidade luz.
*Ver mais em:
- Philip, Jodidio. Novas Formas de Arquitetura -A arquitetura dos anos 90. tlia: Taschen,
2001.
- Wiseman, Carter. The architecture of .M. Pei. New York, Harry Abrams,1990.
- http://www.pcfandp.com/aN.html
172
22. Teatro Naci onal de Brasl ia / Oscar Niemeyer, 1958
Fig. 1 / Vista area
Fig. 2 / Vista area
Fig. 3 / Painel de Athos Bulco em al to rel evo nas empenas laterai s i nclinadas
Fig. 4 / Vi sta noturna Fig. 5 / Foyer
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22. Teatro Naci onal, Brasl ia / Oscar Niemeyer, 1958 *
Vista interna do auditrio Vil a Lobos
O Teatro Nacional de Braslia, denominado Cludio Santoro, est localizado no eixo
monumental, prximo Rodoviria, no setor cultural norte.
O teatro abriga simultaneamente trs salas de espetculos, Vila Lobos, Martins Pena e
Alberto Nepomuceno, com todos os recursos de infra-estrutura, boa acstica e conforto
do pblico. Um espaoso e ajardinado foyer, executado por Burle Marx, serve como local
para exposies e estar. Tem um enorme sub-solo, em parte ocupado pela Fundao
Cultural do Distrito Federal.
Este edifcio definido geometricamente por um tronco de pirmide irregular, de base
trapezoidal.
Suas duas empenas laterais opostas so trapzios inclinados, revestidos de mrmore
branco e compostas por elementos esculturais salientes, de formas geomtricas simples,
criados por Athos Bulco.
As outras duas faces so compostas por lajes nervuradas de concreto aparente; na maior
delas se encontra o acesso geral, atravs de uma passarela que d no enorme foyer
coberto e iluminado com vidro transparente, destinado para exposies e estar.
Na cobertura h uma superfcie horizontal opaca e saliente de forma quadrada, que
garante iluminao difusa e ventilao interna.
O revestimento externo de mrmore branco, o que lhe d dignidade e valoriza a forma.
* Ver mais em:
- Guia arquitetnico de Braslia, So Paulo: Empresa das Artes, 2000
174