mnimo denominador comum 4 complexidade e contradio na arquitetura contempornea

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Grand gyptian Museum
olo de castro maia
jos eduardo ferolla
j vasconcellos
maurcio j. l. campomori
I UM CONCEITO PARA O MUSEU
IMAGEM
A melhor maneira de voc perceber a escala das
pirmides v-las recortadas no horizonte, ao pr do
sol no Monte Saladino.
Em Gizah s poder comparar aquelas enormes
pedras com as outras ou com voc mesmo, e voc
somente poder perceber, ali, quo frgeis somos,
mas l de cima, no skyline daquele poeirento e difuso
townscape da Cairo medieval e islmica onde
realmente voc se dar conta da magnitude e da
perfeio geomtrica delas.
Por maior que seja a nova edifcao deste museu,
e ser bem grande, mesmo proposta para estar
assim to perto delas, ainda assim ser impossvel
sobrepujar a dignidade das trs pirmides, nem
vale a pena tentar, mas certamente ocorrer ali
um dilogo entre o antigo e o novo. E para que a
conversa se inicie, cabe tomar emprestado delas os
conceitos que sero necessrios para construir o
museu:
Compacidade - Exatido Geomtrica
Unidade Formal - Centralidade Sacralizada
Estes conceitos iro estabelecer um novo dilogo
urbano com uma imagem cuja origem possivelmente
possa ter surgido dos mesmos processos usados
pelos egpcios antigos, empregando, talvez
tambm como eles, a mais avanada tcnica ento
disponvel, mas subvertendo completamente a
ordem do cenrio: se l, na mesma cor das dunas
circunvizinhas do deserto, as pirmides emergem
verticalmente para cortar um cu azul profundo,
aqui, agora, parecendo forescer dos contornos
incertos e irregulares da areia, se expandindo
horizontalmente, um domo elptico brilha, azul, em
sua forma perfeita.
UM CONCEITO PARA AS ROTAS
Qual ser a melhor rota? A temtica? A cronolgica? A
hipertextual? Todas ao mesmo tempo. A melhor rota
do museu a rota que voc escolhe. Voc poder
fazer suas opes a partir de um balco centralizado
de onde voc enxerga praticamente todos os
espaos da exposio: sob a abbada azul, eles esto
dispostos em dois nveis principais: a exibio menor
permitindo ver abaixo as reas maiores, separadas
pelos jardins egpcios onde voc poder descansar.
Os trespasses destes dois pisos produzem escalas
diferentes, lugares mais privados em condies
ambientais tambm diferenciadas. O layout elptico
permite desenvolver cinco rotas radiais, temticas,
cortando nove rotas concntricas, cronolgicas. As
mdias virtuais no balco permitem fornecer toda
a informao que voc necessitar para percorrer a

complexidade e contradio na arquitetura contempornea 4 mnimo denominador comum

mnimo denominador comum 4 complexidade e contradio na arquitetura contempornea

rota que escolher, mostrar onde esto as colees

ou os objetos que voc quer ver e o caminho a seguir
para ach-los. Imprima o mapa, pegue o headphone,
siga adiante e esquea o tempo passando: voc ir
experimentar a eternidade. Seno, se voc conhece
pouco da histria egpcia, ou no dispe do tempo
necessrio nem para uma vista geral naqueles
grandes espaos de exposio, voc pode tomar a
rota sinptica: ali, numa elptica e wrightiana rampa
descendente, objetos reais dispostos em contextos
virtuais iro cronologicamente descrever toda a
saga dos faras: onde viveram, como sobreviviam
e, principalmente, que legados nos deixaram. Este
trajeto termina em um hall dando acesso a outro
percurso elptico, menor e ainda mais interiorizado,
gradualmente obscurecendo que logo adiante
te deixar perante a atrao mais importante
do museu: o tesouro de Tutankhamon. Ali, aps
atravessar paredes de pedra aparentando espessura
colossal, voc ver no lugar mais central e mais
baixo de todo o edifcio, em uma cmara pequena,
silenciosa e retangular, o mais ntimo e o mais
sagrado da herana de Tutankhamon: seu sarcfago,
sua mscara dourada e o buqu de fores secas
deixadas sobre seu peito. Descansando entre as
sombras, futuando em um foco natural de luz solar
refetido dos dispositivos ticos particularmente
orientados l do topo da elipse. Tudo isto lhe tomar
no mais que duas horas e meia. Cansado? Basta
cruzar a cortina de gua correndo entre os dois
vidros entrada e retornar ao hall, onde voc pode
fazer compras, comer, conversar e descansar, ou
at mesmo seguir a linha do Nilo simblico em
direo ao parque aberto onde melhor voc poder
apreciar as pirmides entre as dunas. Ou voc
pode descer, visitar o Instituto Cientfco e assistir
a uma conferncia. Hora de ir para casa? Continue
descendo, pegue seu carro, um nibus, um txi. Um
museu, uma escola, um centro de convenes e um
shopping: tudo junto, conectado pelo grande hall,
mesmo este um enorme e aberto lugar de exibio.
Como na tradio antiga: no leste do Nilo, todas
as atividades vivas, mundanas e urbanas; ao oeste,
semi-enterrado na areia, no lado reservado para os
mortos, o mistrio, o tesouro e o sagrado. Voc tem
apenas que escolher.
II LOCUS
O GNIO
Para aqueles que vm do Cairo, o que primeiro se
v do terreno do museu aquele padro infndvel
de dunas de Gizah, uma enorme quantidade de
areia, quase impossvel de captar numa nica
olhadela, mas claramente dividido, com sua parte
mais inferior, mais adequada ao assentamento do
museu, em contato direto com a DesertRoad. O
museu ali fcar mais bem protegido dos ventos e
das tempestades de areia, resguardado dos ventos
quentes vindos do sul e do ocidente, fcando a

complexidade e contradio na arquitetura contempornea 4 mnimo denominador comum

lMPLAhTA0
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C0kTF TkAhSvFkSAL
o 1oo zoo m
o o 1oo m
o o 1oo m
mnimo denominador comum 4 complexidade e contradio na arquitetura contempornea
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regio superior no seu natural, carter de duna.
Mesmo naquelas regies mais baixas voc no
poder evitar a sensao de ser observado pelas
pirmides. Estes observadores continuaro ativos
no espao interno do museu atravs de um corte
fno no domo, alargado abaixo para permitir melhor
perspectiva e acesso ao exterior. No se trata de um
lugar isolado, conseqentemente impossvel e
indesejvel ignorar os povos que vivem acima, no
bairro residencial: h muito divertimento, lazer e
informao cultural abaixo, esperando-os, por isso
o outro corte no domo, permitindo que percorram
uma rota area vendo todo o complexo sem
comprometer a segurana e as condies climticas
do museu e terminando no centro do shopping. Isto
manter o espao sempre animando e fornecer,
para aqueles moradores, um atalho signifcativo at
a DesertRoad.
IMPLANTAO E CONEXES
Decididos em manter o edifcio na poro mais
inferior, num plat 4.80m acima do nvel mdio,
no trecho, da DesertRoad, estabelecemos a nossa
geometria, como os antigos faziam, traando dois
eixos: o primeiro paralelo DesertRoad, o outro,
fexionado para a visibilidade das pirmides,
coincidentemente norte-sul. Ortogonal ao primeiro,
em seu ponto mdio, fcou estabelecido o eixo da
entrada principal. Atravessando o plat, estes dois
eixos organizam o projeto inteiro.
Para criar aproximao visual melhor desde a
DesertRoad, a pista da direita foi elevada e todas
as conexes de acesso veicular escondidas abaixo,
ligando a estrada ao museu em tono de uma grande
praa circular, invisvel do edifcio novo, mas
efciente e discreta. Este o nico espao construdo,
ainda que negativo, visto no nvel da base do edifcio.
Basicamente um apoio de arenito gradualmente se
dissolvendo na areia.
Alm desta entrada principal, partindo da mais
distante e superior esquina do conjunto residencial,
descendo sobre as dunas e alcanando, ainda
que 24,40m acima, a interseo destes dois eixos
perpendiculares, passo o caminho dos moradores.
Esta altura ser intencionalmente dissolvida entre
os nveis internos do edifcio, convidando-os a
conhecer e usar este conceito novo do museu.
um longo caminho, mas no meio h um depresso
na areia preparada para o descanso. Um lugar
contemplativo e intimista, o quadrado do osis, de
onde voc pode tambm andar at o parque das
dunas. O outro eixo, direcionado para as pirmides,
defnir o nico espao ao ar livre ligado s reas
principais do edifcio interno, onde voc poder sair
para melhor admirar as pirmides entre as dunas.
Neste eixo, como que nascendo de lugar nenhum,
corre um Nilo simblico, dividindo as atividades
internas do museu: a leste, conectado estrada, o
profano; a oeste, semi-enterrado, semi-erguendo
contra as dunas, o sagrado.
O contraste entre este plat e as dunas naturais
uma inclinao, comeando totalmente
geomtrica, derivada dos servios do edifcio e da
forma dos espaos tcnicos, mas gradualmente,
mimeticamente, se confundindo com a topografa
natural.
O resto, esperamos que fque intacto, como sempre
esteve.
III - O CONCEITO DO PROJETO
ESTRUTURA ESPACIAL
Procurando o melhor esquema funcional para
articular tantas e to diversas atividades atravs de
conexes, a primeira parada foi no crculo, mas este
no assentou nem coube bem no local da maneira
que espervamos, assim acabou se espichando ao
longo do eixo principal, transformando-se numa
elipse. Perdendo o egocentrismo circular, a nova
forma permitiu melhor dilogo entre a centralidade
;
complexidade e contradio na arquitetura contempornea 4 mnimo denominador comum
PLAhTA hlvFL z,8o
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6
1. Galeria Tcnica
2. Estacionamento
3. Ptio de Servios
4. Depsito
5. Salas de Controle/Instalaes
6. Exposies
7. Biblioteca/Midiateca
8. Escritrios/C.P.D.
9. Laboratrios
10. Mall
11. Cobertura
mnimo denominador comum 4 complexidade e contradio na arquitetura contempornea
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interna necessria e as axialidades desejadas. Com
os espaos de servio no embasamento escondidos
da linha de viso, os eixos da elipse, parecendo
emergir da areia, giram e criam espao, expandindo
do solo em direo ao seu equador, da retraindo
um domo elipside, abrigando todos os espaos
principais. Foram feitos trs fendas neste domo: a
mais fna, frontal, encontra-se horizontalmente no
equador da elipse, expandindo-se para dentro em
um vidro curvado e translcido que traz a luz natural
aos espaos mais pblicos. A outra segue acima do
Nilo simblico e, alcanando o equador, expande
para baixo a fm permitir relaes interior/exterior.
A ltima comea na interseo do caminhos dos
moradores com o domo, cruza o museu e o hall
central para terminar no andar superior dos espaos
comerciais pblicos, dispostos verticalmente em
trs anis e mezaninos elpticos em torno da entrada
principal do museu, no centro, mantido isolado por
um grande hall aberto mas coberto, acomodando
j parte da exibio. O museu propriamente dito
tambm se desenvolve em anis concntricos, um
tero de sua rea total situada em um mezanino,
conectado ao espao central por seis grandes balces
para exibio no mesmo nvel do grande hall. O
espao central acomoda o hall principal do controle,
cercado pelas rotas sinptica e de Tutankhamon,
descendo em direo ao tmulo do fara, j no
mesmo nvel do grande espao de exposio.
Escadas rolantes, elevadores e escadas de segurana
estabelecem todas as conexes verticais necessrias.
ESTRUTURA FORMAL
Esta estrutura espacial apia-se em pesados pisos
de concreto sobre um grid de galerias tcnicas, no
poro, conectadas aos servios, segurana e s
reas tcnicas. Todos os inputs tcnicos necessrios
para fornecer iluminao artifcial, segurana e
as especiais condies ambientais de exposio
so fornecidas destas galerias, permitindo uma
fexibilidade grande na maneira de expor as colees.
Os espaos de exposio sob os mezaninos, acima,
e o balces reservados para peas mais delicadas
esto articulados a estas facilidades, vindas da galeria
e/ou do piso tcnico tambm existente logo abaixo
do nvel dos balces. Inteiramente revestidos com
a textura spera do arenito, como todas as divises
fxas, estas plataformas transmitem a imagem de
paredes de pedra de um antigo anfteatro. As divises
leves, todas em vidro, ora transparentes, ora opacos
ou translcidos, atuam como intervenes neste
edifcio antigo. O conceito fexvel o sufciente

complexidade e contradio na arquitetura contempornea 4 mnimo denominador comum

para acomodar qualquer tipo de sistemas de
segurana e de preveno de incndio.
Sobre tudo isto, protegendo o espao da poeira,
uma grande tenda de alumnio azul em dupla
camada. A externa slida e brilhante, a interna
opaca e perfurada nas junes com pequenas
fendas, formadas por pequenas linhas como se v
representando das estrelas nos tetos dos tmulos
dos faras, criando a aparncia de uma noite
estrelada, cobrindo uma srie dos arcos radiais
de trelias de ao alcanando um anel elptico
central. Comparando a seo a maior altura do
domo, a relao de 1:10, muito apropriado para
este sistema estrutural. Entre estas duas camadas e
as trelias esto dispostos todos os equipamentos
tcnicos e demais facilidades, conectados tambm
nas galerias tcnicas por trs dos espaos pblicos
e ao grid e docas no poro. Partindo do ponto
mais alto do exterior do domo, concentricamente
dispostos e cobrindo 40% do topo da semi-elipse,
clulas fotovoltaicas geraro a energia sufciente
para o movimento constante da cascata entre
os vidros duplos entrada, separando os espaos
pblicos dos espaos do museu, como tambm na
amenizao ativa do clima dos espaos internos
no demandando condies especiais. Dispositivos
parablicos pticos, instalados no topo, capturaro
a luz natural e, aps concentr-la, emitiro um feixe
para lugares especfcos na tumba de Tutankhamon.
EXPANSO
Considerando a escala do museu, seus espaos
permanecero imutveis pelo menos pelos prximos
dez anos. Expandir uma estrutura deste porte, por
outro lado, ocasionaria percursos extremamente
extensos e cansativos desaconselhveis para
qualquer museu. Caso passadas algumas dcadas
o acervo histrico do Egito tenha se tornado
to extenso a ponto de no mais caber nos dois
museus, talvez um terceiro, mais especfco, deva
ser considerado. No obstante a imprensa ter
anunciado, e todo dias h outros anncios sobre
novas descobertas em Gizah e pelo Egito afora, no
obstante o desejo do governo egpcio de reclamar
a devoluo de todo o seu patrimnio em museus
pelo mundo afora e as contnuas atividades
arqueolgicas, tudo isto de se esperar que ocorra
uma expanso da coleo. Consideramos, contudo
que isto repercutir principalmente em necessidades
iniciais de armazenamento: antes de serem expostas,
as peas novas devem ser restauradas, catalogadas
e protegidas, sendo que a maioria delas s ser
mostrada em exibies temporrias e/ou itinerantes,
ou quando muito substituiro, por signifcativas
e/ou representativas de determinado assunto ou
tema, alguma outra pea em exposio. A rea de
armazenamento poder ser facilmente dobrada,
ou tornar-se ainda maior, pela escavao no outro
lado da rota do servio. Este trabalho, mesmo
quando em andamento, permitir manter intocvel
o funcionamento do museu. Por outro lado, caso
ainda se faa necessrio expandir os espaos de
exposio, o espao de armazenamento anterior
pode facilmente passar a ser pblico, sem qualquer
modifcao signifcativa na imagem inteira do
edifcio. Mais que isso estar comprometido todo
o sistema, resultar em cansativos espaos de
exposio (vide o Louvre), e melhor ser buscar outra
soluo, por que no em Luxor, ou Karnak?
PROPOSTAS RELACIONADAS
O planeta inteiro est urgentemente clamando no
somente por um novo estilo de vida, mas tambm
por sistemas capazes de maior sustentabilidade. O
Egito tem muitas fontes possveis para produo de
energia alternativa: grande incidncia solar, ventos
fortes e contnuos durante todo o ano, dentre outras.
Desde 1994 que o pas regulamentou, atravs do
EEAA, diversas leis e outros meios proteger e regular
seu ambiente, assim como promover polticas
voltadas para a gerao e desenvolvimento de
energia limpa. Considerando o estabelecimento
deste novo edifcio, e tambm a importncia deste
plat histrico, seria desejvel mudar os usos
atuais nos locais vizinhos acrescentando a eles
os sistemas limpos adotados j no museu, tais
como a energia fotovoltaica mantendo vazio o
espao entre o museu e as pirmides, dedicando-o
a um parque energtico. Limitado por uma cerca
elica na divisas sul e oeste, estes dispositivos se
transformaro eles mesmos numa atrao nova.
Alm destes recursos, clulas combustveis,
alocadas em lugares escondidos pelas dunas,
produziriam a energia assim como a gua, bem
como as chamadas luzes. Naturalmente que
estes sistemas, considerando a rea disponvel
e a concepo desejvel de se manter as dunas
em sua forma mais natural, sero insufcientes
para a autonomia completa do edifcio, mas
muito mais importante ser seu papel didtico,
complementando as fnalidades culturais de um
empreendimento destes. n
Local: Cairo, Egito
Ano do Projeto: 2002
Autores: olo Maia, Jos Eduardo Ferolla, J Vasconcellos, Maurcio
J.L. Campomori
colaboradores:
3D - Guilherme Mendes, Wagner, Lo Moraes
Desenhos/3D/Montagens - Alexandre Kokke Santiago, Ana Carolina,
Cassiano Rabelo e Silva, Carla Atayde Casadei, Carolina Marques
Coelho, Eduardo Frana, Flvia, Graziela Carneiro Malaco, Guilherme
Canabrava, Iv Nunes Sampaio, Lia Feital Fusaro, Miriam Hiromi
Sassaki
consultores:
Sustentabilidade Energtica - Elizabeth Marques, Lauro Vilhena
Brando, Guilherme Monteiro Oliveira
Estrutura - Hlio Pereira Chumbinho