Unsiglodemsicagrabada

TimothyDay

CaptuloIIIpp.183193

Grabarloscambiosenlosestilosinterpretativos

Elpapeldelintrpretedefinidodeformasdiferentes
Qu papel juega el intrprete en esta metfora de experiencia musical? Algunos compositores han apuntado queel intrpretedebe ser alguien humilde.Elpianista austraco Paul Wittgenstein,que perdi su brazoderechoenlaPrimeraGuerraMundial,fueeldedicatariodelConciertoparalamanoizquierdadeRavel ehizoalgunosarreglosyadaptacionespropiasalapartituraquedespusmostralcompositor.Wittgenstein escribi aRavel: Los intrpretes no deben ser esclavos. Y Ravel replic:Los intrpretes son esclavos204. Stravinsky dijo en una ocasin que el director al que envidiaba era el de una banda militar, que tiene un revlverguardadoensupistolera,asulado,yuncuadernoenelqueapuntalosfallosdecadamsicoy,por cadauno,loenvaaprisinduranteunda205. Peroestasactitudesnoeranlashabitualesentreloscompositoresdelosltimosdossiglos.Lamayora hanreconocidoquelafuncindelintrpreteincluyeunelementopersonal,interpretativo.Berliozescribique lasresponsabilidadesprincipalesdelosdirectoreseranfidelidadalasdirectricesdelcompositorjuntocon la comunicacin de conviccin personal, de intensidad y de espontaneidad 206. Si John Ireland vio al compositor como el amanuense, vio tambin al intrprete como el orador elegido para transmitir el mensaje207.LasdoscaractersticasesencialesdelgrandirectorqueVaughanWilliamsdescribienunacarta aAdrianBoulten1936eranfidelidadalcompositoryelpoderdeldirectorparaexpresarsealmximoen ese momento, para sentirse en la msica y la msica en l 208. Por fidelidad al compositor Vaughan Williamsnoqueraslodecirqueelintrpretedebateneruncuidadoinfinitoenobservarcuidadosamentelos smbolosanotados;msbienbuscabaenunintrpreteunamentegemelaquetransmutarlasimgenes[del compositor] en sonido y consumar ese matrimonio de mentes autnticas que solo puede dar vida a su msica209. Ydehecho,raravezsondogmticosloscompositores.WilhelmBackhaussolacontarunahistoriasobre Brahms,quienescuchdosversionesmuydiferentesdesuQuintetoparaclarineteenSimenor,dosversiones que, segn parece, le gustaron por igual. Explicaba que ambas interpretaciones haban sido realizadas por msicos de primera fila y en ambos casos los artistas haban puesto su corazn y su alma en penetrar y comunicar sus ideas. Aunque las dos lecturas eran completamente distintas ambas haban transmitido sus intencionesconlamismafidelidad 210.LapianistainglesaFannyDaviesrecordabaqueBrahmsdijounaveza un intrprete que le haba preguntado sobre cmo tocar una pieza, Hgalo como le plazca, pero que sea hermoso211. Para la gente normal Brahms consideraba que las anotaciones de metrnomo no podan seguirsiendovlidasdurantemsdeunasemana212.CuandoNikischseencontrabaensayandounasinfona deBrahmsenLeipzigenpresenciadelcompositor,Brahmsquedmuysorprendidoysepusomuynervioso. Repetaunayotravez:"Esposible?Heescritoyoesorealmente?"Perodespuselmaestroseacerc,su carallenadeplacer,ymedijo:"Hacambiadoustedtodo,perotienerazn.Tienequeseras"213. Ustednotocaestascancionespopularessegnmisintenciones,dijoGriegaPercyGrainger.Perono alteranada.Megustalaindividualidad214.YcuandoDebussyescuchaPaderewskytocarRefletsdansl'eau delicadamente, con encanto, con refinamiento, en palabras del pianista Maurice Dumesnil, y con una tcnicanacaradaquehubierasidomsadecuadaparaunasvariacionesdeHaydnoMozart,elcompositorle dijo al pianista que era delicioso. Nada que ver con lo que tena pensado. Pero por favor no cambie su interpretacin un pice215. El organista francs Andr Marchad, reconocido como una autoridad en la interpretacindelamsicapararganodeCsarFranck,escuchestamsicademuyjoveninterpretadapor dos alumnos del compositor. Albert Mahout tocaba con gran flexibilidad, sus versiones tenan muchos maticesygrancantidadderubato.Porotrolado,AdolfMartytocabadeformamuydistinta,susversiones eranmsdirectas[...]ymsrpidas 216.YMadameTournemirerecordabahaberescuchadoconsumarido interpretacionesdesumsicaquenoerandeltodocomolassuyas.Elcompositorhabasidoinflexible:[...] lloentiendedeesemodo.Dejmosletocarasumanera217.Messiaensepreguntabasitenamuchosentido

queunestudianteestudiarasuspropiasgrabacionespuestoque,concedaconalegra,nadietocaMessiaen as218. AaronCoplandpensabaquegraciasalosintrpretesmsrefinadoselcompositorpodaaprendermucho desupropiamsica,aspectosdeellaquelehabanpasadoinadvertidosestabanall,tempimslentosoms rpidosdeloquelhabaimaginadoeranloscorrectos,fraseosqueexpresabanmejorlacurvanaturaldela meloda219. Y aunque Stravinsky era inflexible al afirmar que en que sus propias grabaciones se mostraba exactamentecmodebasertocadaunaobraconcreta,cuandovolvaagrabarlaerasiempremuydistinta220. FueBartkquienafirmqueelcompositor,comocualquiera,nuncainterpretarlamismaobradelamisma manera.Porquevive,deca,porquelavariabilidadesunrasgodelcarcterdeunacriaturaviva221. Atravsdetodosloscambiosdeestiloydeestticaenlacomposicinylainterpretacinquehantenido lugar durante los ltimos ciento cincuenta aos, el papel y la funcin del ejecutante han sido descritos y definidosentrminosparecidosportodotipodemsicos.Laimagendelartistarecreadorquelamayorparte delosoyentestienegrabadaensumemoriaesunaimagendelsigloXIX,romntica.Wagnerdeclarqueenla interpretacinqueLiszthacadeBeethoven(segnslehabademostradodesde1853)lnoencontrabaslo una reproduccin del pensamiento del compositor. Haba una recreacin que, de hecho, tena lugar en presenciadeloyente 222.BrunoWalterescribiquesloelquecomprendeque,bajolabatutadeWagner,la Novena sonaba por completo en el estilo de Beethoven y sin embargo la personalidad de Wagner viva por completoenella[...]comprendelaesenciadelainterpretacinmusical 223.AlfredBrendelestabaseguroen 1961 de que todos los intrpretes son de los tiempos de Liszt. [...] El cre el tipo al que aspiramos: el del intrpreteuniversaldegrantalla 224.SviatoslavRichter,segnseleasegurabaalpblicoen1961,poseaun dominiotcnicoquenoconocadificultades,untoquevivoyunospoderesdeinterpretacinsublimes 225.Su naturaleza sin pretensiones y su modestia son sorprendentes. No habla de sus xitos con nadie. [...] Es un hombredehonoryprincipiosensusrelacionesconlosdems,fielenlaamistadyprofundamentedevotode suarte226. ElretodelosintrpreteshasidoformuladoporAlfredBrendeldeestemodo:Esnuestrodebermoral hacer msica de forma tan visionaria, conmovedora, misteriosa, seria, divertida o elegante como nos sea posible. Pero esto plantea un interrogante: "Qu es lo que emociona, destruye, construye o divierte a nuestroscoetneos?"227.Ymuchosintrpretesestarnsindudadeacuerdoconestapregunta.Porsupuesto, ellosenlanaturalezadelascosas,psicolgicamente,necesitanserdogmticos.Paraofrecerunaversinse gura,autorizada,necesitanimponerse,creerensmismos.Estaesunaraznporlaquecontantafrecuencia reivindican la autoridad del compositor para lo que hacen. Rostropvich deca acerca de la Sonata que BenjaminBrittenescribiparal:LamsicadelaSonataestanclaraqueesimposibletocarladeunmodo distintoalqueelcompositorhapretendido228.ClaudioArraucontaunentrevistadorquelaltimacosaque deseabasereradogmticoenmateriadeinterpretacin.Petocuandosediscuteunaobraenconcreto,replic elentrevistador,usteddejaclaroquedehechoslohayunaformaposibledetocarla.Opuedequeunade dosformasposibles.Peroesonoesloqueusteddice.Los.Peroesolohardesagradable229. Los ejecutantes ms admirados no buscan reproducir un estilo o forma interpretativa, por mucho que admirenaotroartista,otraescuelaounatradicin.Elintrpreteanhelaalgntipodeoriginalidad,serfresco, diferente y sobrecoger en los modos ms sutiles, no por ello en s para el intrprete de Bach, Mozart, BeethovenoBrahmselhacerlonuevonoesuneslogan,modernistaodeotromodosinoenunintentode evitar manierismos y clichs, o cualquier otra forma de respuesta habitual. En agosto de 1998 Simon Rattle dirigi una versin de la Novena sinfona de Beethoven con el coro y la Orquesta Sinfnica de la Ciudad de Birmingham,enloqueuncrticolondinensedescribicomolainterpretacinmsemocionantequehaba escuchadoenaos,unaversinqueofrecanadamenosqueunpensamientorevelador[...]unacercamiento a la Sinfona coral como si se hubiera descubierto una tierra nueva El motivo de tocar Beethoven con instrumentos originales, por supuesto, es que hace que parezca nuevo, escribi Roger Norrington en las notas que acompaaban sus grabaciones de las sinfonas con The London Classical Players, que utilizaban instrumentosdepoca:Nuestraintencinesredescubrirestasgrandesobrasmaestras,sinignorartodaesta evidencia, pero dando tanta credibilidad en ella como en nuestra musicalidad y en nuestros poderes interpretativos231. Lo que los intrpretes, los artistas recreadores, hacen es responder a sus mundos como artistascreativosconsusantenasdegransensibilidad,guiarseporinstintohaciaunhacerlobiendeacuerdo consuspropiasluces.Elnicocriterioverdaderoesverloqueesposibleyadecuadohacer,hadichoPierre Boulez.Nohahabidocriteriosrgidosnunca.Hayqueconsiderarlascontingenciasdelperiodoencuestiny lasdehoyda,yverloquefunciona.Esoestodo232.

Lanaturalezadelanotacinmusical
El que los intrpretes puedan recrear como lo hacen es precisamente por esas ambigedades en la notacin acerca de la que los compositores y ellos mismos han expresado a menudo su frustracin. Aaron Copland hablaba de las insuficiencias de la notacin 233, y otros compositores han insistido en lo inadecuado de ella, en los fallos, en la imprecisin, en las imperfecciones de este sistema terriblemente inexacto. Y sin embargo este sistema de notacin tan peculiar, el ms detallado de las tradiciones musicales en todo el mundo, y los desarrollos que ha experimentado en los ltimos quinientos aoshasidounestmuloconstanteparalaimaginacin,yenlossiglosXIXyXXlavitalidaddelastradiciones interpretativasdelartemusicaldelaEuropaoccidentalhadependidoengranparredeestasambigedadesy en la forma en que los msicos las han analizado y explotado. Wanda Landowska lo dijo de un modo muy sencillo:Haymilformasdistintasdeinterpretarunaobrasinabandonarsucarcter234. Lossignificadosconcretosyprecisosdelasinflexiones,nfasisyademanessegenerancontralasnormas, contra las modas inestables de los estilos interpretativos. Todos los gestos en las artes interpretativas, al menosenlasquepertenecenalatradicineuropea,sonevanescentesdebidoalnfasisyalaimportanciaque selehadadoalaoriginalidaddurantelosltimosdoscientosaos.Nuncaexistirunacuerdoentornoala elocuencia musical. Siempre hay alguien dispuesto a criticar, es decir, a interpretar una obra en un modo distinto. Schoenberg encontraba la nueva literalidad de los jvenes intrpretes en los aos veinte gris e inexpresiva, mientras Adrian Boult escuchaba a Casals dirigir con una exactitud de ritmo matemtica y estabaemocionadoporelmodoenquelosritmossimplesdelaSinfonaenDomayordeSchubertganabanen carcteryfuerzacuandoerantocadosestrictamenteentiempo,porcmoestetratamientodabaunavida intensaalosclsicos 235.TantocomolapianistaitalianaRitaBttickerquedsorprendidaymolestaalasistir aunrecitaldeBachenBerln,en1935,desuantiguoalumnoClaudioArrau,unadelasnuevaspersonalidades queproclamabanlaNeueSachlichkeit,lanuevaobjetividad:Esacadmico,ledijo.Porqunousas tuimaginacin?Porqunousaselpedal? 236.Dehecho,eltrminoNeueSachlichkeit,quellegaserun esloganqueloscomentaristasintentabanaplicaraunaaproximacinestticaparticularalasartesengeneral, fue acuado en 1925 por el director de la galera de arte de Mannheim como ttulo de una exposicin de pinturasydibujoscontemporneosyfueaplicadoconaprobacinincondicional.Eldirectordelaexposicin creydetectarunanotadecinismo.Losartistas,pensaba,nocreenincondicionalmenteennadaquenosea larte 237.Stravinskyseburlabadelasviejasmaneras,delosestilosdelsigloXIX:[...]uncrescendo,como todossabemos,seacompaasiempredeunaaceleracindelmovimiento,mientrasqueunadeceleracinva siempreconundiminuendo.Losuperfluosemejora,unpiano,pianopianissimosesolicitacondelicadeza,se pone gran cuidado en matices completamente intiles, una preocupacin que habitualmente va unida a un ritmo inexacto 238. Pero por supuesto eso matices intiles eran mecanismos retricos buscados deliberadamentepormsicoscomoElgar,quienen1931implorabaasuorquestaduranteunainterpretacin del Gerontius que le diera coda su energa y el fuego y la poesa que haba en ellos, pero miraba en derredor,escuchabaynooanialma,niromance,niimaginacin239.Elmsticoydevotofrancs,elorganista CharlesTournemire,estabaigualmentehorrorizadoantelosestilosinterpretativosinsensiblesposterioresala PrimeraGuerra,resultado,estabaseguro,delespritudelsigloXIXqueseguamerodeandoconobstinacin,el racionalismofroyridodelaIlustracin,elvenenodeladudareligiosa,alquelhacaresponsable,enlas secuelasdelaguerramsdestructivadelahistoriadelahumanidad,deeseinstintocorruptoinclusoenlos artistasmusicalescreativosyrecreativosdeladcadade1930,detodoloqueeravano,futil,seco,egotistay puramenteexterno240. Unestilointerpretativoconcretotienesusefectossobrelasmodascambiantesperotambinsobrelas caractersticas particulares de los ejecutantes individuales sobresalientes. El estilo interpretativo de muchos msicosconlargascarreraspuedeevolucionardevariasformassutiles,siempreteniendoencuentaelcambio enlosnfasisdeestosestilos.OttoKlemperereraconsideradoporuncomentaristacomoelmsradicalyel msobjetivodelosdirectoresdelapocadeWeimar241.EnelperiododeentreguerrasKlempererfuetenido poruncamaradadeSchnabel,comounapstoldelaausteridadquereaccionabacontraloqueellosyotros veancomolibertadesinterpretativasdeunageneracinanteriordeintrpretesromnticos.Dejoven,sin embargo, Klemperer haba sido de hecho uno de stos, se haba modelado con Mahler, para quien haba dirigido la banda interna en una versin de la Segunda Sinfona dirigida por el propio compositor, y fue sealado por trabajar una intensidad expresiva mahleriana. Hacia 1910 era conocido sin duda como un directorcuyapreocupacinprincipalsecentrabaenlaexpresindelaemocinmsqueenlaarticulacinde laforma,eldirectordeconciertosavecesdemasiadoruidosos,cuyasformasenelpodiosecaracterizabanpor lavehemenciayunosmovimientosuntantoexagerados.Peroen1915KlempererdescubriaBachyalsiglo

XVIIIycomenzasimpatizarmsconlosnuevosdesarrollos.Hacia1917y1918crticosquehabanreconocido su magisterio comenzaron a hablar con frecuencia de una poco habitual falta de compromiso 242 en sus interpretaciones.CuandodirigiElanilloenColonia,enjuniode1918,inclusounodesusadmiradorespens quelaversinerademasiadoanalticacomoparaserunareferenciacompleta243. Toscanini ha sido considerado habitualmente como el director paradigmtico de la primera mitad del siglo,unmodernistayuncompletoantirromntico.UncompositorrusoamericanollamadoLazareSaminsky comparaba en 1932 a Toscanini con lo que l llamaba la escuela romntica y colorista de Nikisch, Furtwngler y Willem Mengelberg. Escribi: Para un gusto puramente tonal [Toscanini] es un msico de nuestros das, tanto como un Hindemith, un Milhaud o un Poulenc. Su aversin a adornar la msica para llenarla de significado con contenido extramusical, para dar emocin a lo que es pura lnea y forma, es la aversindelmsicodehoy.Esthechizadoporelverdaderocontenidodelamsica,porsusonoridadyporel flujortmico.Susistemaysuequilibriopenetranenl.Enestoesunautnticomsiconeoclsico,tanhelnico comomoderno 244.Perocomohansealadomuchoscomentaristas,esmuchomscomplicado:elestiloin terpretativodeToscaniniparecevenirnotantodeunaposturaestticasinodefactorespsicolgicosydesus aos de formacin,de un deseo abrumador de dominara sus msicosy de su experiencia temprana de los bajosnivelesenloscentrosprovincianosdeItalia. Losestilosinterpretativoscambian.Elcorolariodeesto,elquelasmismasinterpretacionesmusicales,los mismosademanes,losmismostiposdenfasistransmitirnsignificadosdiferentes,tendrnefectosdistintos, sern juzgados con ms o menos convencimiento, con ms o menos xito en tiempos diferentes, puede demostrarse fcilmente mediante las grabaciones. En 1928 la Columbia Graphophone Company lanz una coleccindediscosdelosprimerosnuevepreludiosyfugasdelosCuarentayocho.Estabaninterpretadosal pianoporHarrietCohen.En1930laCompaapubliclosochosiguientestocadosporEvlynHowardJones. Los crticos advirtieron diferencias en sus aproximaciones: encontraron a HowardJones admirable, directo, preciso, claro, aunque uno de ellos lo consider montono y seco en ocasiones 245; Harriet Cohen, reconocida por lo general como una autoridad en Bach, fue considerada creadora de una combinacin extraayfelizdelespritudeBachydesupropiapersonalidad,seafirmquehacareviviraBach 246.Su formadetocarnoerademuseo,notenanadadeespritudeanticuario.Uncrticosefijenlaformaenque acentuabalossujetosdelasfugasy,aunquenolegustarademasiado,reconociqueeraunaformadehacerlo 247 . En 1995 estas interpretaciones de Cohen y HowardJones fueron reeditadas en CD. Un comentarista experimentado,clavecinistayeditor,escribi:Delosdosartistasencuestinhaypocadudadequintieneel mejorestiloenBachyeselmsicomsmaduro,eldiscpulodeEugend'Albert,EvlynHowardJones[...]nunca fuetanconocidocomoHarrietCohen,perosemuestraaqucomounpianistadegrancalidadeinteligencia, conunasutilezasonorarefinadayunsentidodelaestructuradesarrollado.Susversiones,bienjuzgadasen cuestindetempo,estnexentasdelasexageracionesydelamaneramientodeCohen[...][ella]adoptauna interpretaciones "a la caza" de las fugas (trata de realzar el sujeto con mano desmaada), se hace terriblementesentimentalenlafugaenDosostenidomenor[cuyofinalmanoseasinpiedad],ysecomporta enlafugaenMibemolmenorcomounareinatrgica248.

Loqueelintrpretehaceenrealidad
Asqueelintrpreteestudiarealmentelosmanuscritosdelcompositor,serefierealasedicionesUrtext, lee los manuales contemporneos de uso de los instrumentos, investiga las disquisiciones sobre esttica contempornea. Encuentra en otras palabras todo lo que puede sobre la prctica de la interpretacin contempornea.Pero,evidentemente,estonobasta.Siunainterpretacintienequecobrarvida,enelretrato debenentrarlaespontaneidad,laintuicin,lasensibilidadesttica,uninstintodesarrollado.CuandoMozart tocaba uno de sus conciertos para piano estaba viviendo, no reviviendo, una tradicin, no segua las reglas, sinoquelascreaba.DeigualmodoenestesiglohacaEdwinFischercuandotocabaelconciertodeMozart,ylo mismo suceda con Daniel Barenboim, Murray Perahia, Malcolm Bilson o Andrs Schiff. Wanda Landowska deca Yo estudio, analizo, amo, recreo 249. Eso no significa que las versiones de Nikisch, de G. D. Cunningham,deElgarodeCharlesTournemireseaninexpresivas,losonensuspropiostrminos.Perocules sonlostrminosdehoy,oculessernlosdemaana,esalgoimposible:dedeterminar.Sencillamentelos reconocemoscuandounintrpretemagistralnoslosmuestra. Cmollegaunintrpreteadesarrollaresteinstinto?Tomaloquenecesitaalldondeloencuentra,sin estar inhibido por las nociones habituales, o incluso las ms antiguas, de correccin musicolgica, de sus

maestros, enprimer lugar,de escuchar alos mejores intrpretes en conciertosy recitales, y tambin de las grabaciones.Losmejoresintrpretescontemporneos,porsupuesto,perosindespreciarlosanteriores.Siel intrpreterechazaoresasviejasgrabacionesperderlaoportunidaddeasirloqueparalpuedasereles pritudelamsica,dejarpasarlaposibilidaddedescubrirpistasacercadeesascaractersticasdelamsica quenoestnanotadas.Peroenlasgrabacionestambinpuedeencontrarlaoportunidadderevivirdetallesde estilospasadosalintegrarlosenuncontextonuevo.Siunanuevanormaestilsticahacehincapienuntempo regular y en una aproximacin literal al texto, puede ser que la escucha de una versin contempornea de autoridadindudablepuedaindicarlareintroduccindealgunoselementosqueleconfieranunciertoimpulso improvisador. En 1985, cuando preparaba sus versiones del Concierto para piano de Grieg, Christopher HogwoodusunasgrabacionesdePercyGraingercomofuentesdereferencia.Griegadorabalaformade tocar de Percy Grainger, magnfico 250, deca, como el sol rompiendo entre las nubes 251, y durante muchashorastrabajcon len la preparacin de la obra paraunconcierto que ibana ofrecer juntos en el Festival de Leeds de 1907. El compositor muri un mes antes del Festival. Hogwood utiliz la edicin que Grainger hizodel Conciertopara Schirmer, la grabacin de la cadencia del primer movimiento que Grainger realizen1908 252,ydosgrabacionescompletas,unaconStokowskide1945253yotraenDinamarcade1957 254 .Hogwoodestabaintentandoalconsultarestasfuentes,dijo,instituirunsentidodepropiedadhistrica ensusinterpretaciones,peroalmismotiempo,amediadosdelosaosochenta,pensqueunaaproximacin tananalticaauncaballodebatalladelsigloveinteerainauditaUnaaproximacintalestabaconcebidapara ayudareinstigarrespuestasinstintivasnopararechazarlas.LapianistajaponesaMitsukoUchidahadichoque ellahatenidoslounmaestro,KurtHauser,enViena;ademsaprendidegrabaciones,deinterpretaciones delviolonchelistaPabloCasals,delviolinistaJosefSzigetiydeldirectorWilhelmFurtwngler.Amenudo,deca, nosedabacuentaalprincipiodehastaqupuntoestabainfluidaporSzigetiporquetocabaobrasdistintasen un instrumento diferente 256. Rostropovich, despus de tocar las sonatas para violonchelo de Bach durante todasuvida,decidienlosaosnoventaqueestabapreparadoparagrabarlas.Lohizoestudiandoparalas sesiones,afaltadeunautgrafo,apartirdelascopiashechasenLeipzigporAnnaMagdalenayunodelos discpulosdeBach,despusseretiraunahabitacindehotelconunabotelladevodkayunaseriedediscos Heifetz y las Partitas para violn, Glenn Gould y las obras para teclado para limpiar su mente de ideas preconcebidasdurantetodasuvida.Durantecuarentaycincoaoshetocadodeunaforma,dijo,ahoralo hagodeotra257. Muchos intrpretes han insistido en que la bsqueda de la expresividad tiene que ser algo natural y a menudoinconsciente.Unartistarecreativoexperimentadoymaduronoescuchsusgrabacionesanteriores de un repertorio que tena que interpretar y volver a grabar de nuevo porque me hubieran dado una intencin deliberadade ser diferente. Prefiero que el proceso orgnico del cambio,normal en la naturaleza humana siga su curso, ms que ser confrontado 258. Sea cual sea la aproximacin, sean cuales sean las grabaciones que sebuscano se evitan, la intencin es la misma, ayudar al intrprete aconseguirel tipode autenticidad que se adapta de forma natural al efecto ms musical. Sin duda una nueva generacin de intrpreteshareaccionadocontralaperfeccinestudiadaylaexactitudalasquelasgrabacionescomerciales hanhabituadoalosmelmanos,yestndeseososdesumergirse,almenostemporalmente,enFurtwnglero inclusoenPaderewsky. Un examen de los cambios en los estilos interpretativos es, en efecto, un anlisis de la lgica de situacinquehaytrasellos259.Elintrpreteaspiraaquesusversionesseanvivas,caractersticas,diferentes de alguna manera. Siempre tendrn el elemento personal: la interpretacin de un msico, pensaba Josef Hofmann,pormuchoquelseadhieraaltexto[...]tieneydebeserunreflejode[...]todaslasfacultadesy cualidades que componen su personalidad 260. Pero las diferencias deben tambin cultivarse deliberada. y conscientemente. Como explicaba Mozart cuando escribi a su padre desde Pars en 1778: Cada sinfona comienzaaquconunmovimientorpido,asqueyoharunaintroduccinlenta,as,elintrpretedeteclado del siglo XX ha interpretado a Bach en un clave o en un pianoforte en lugar de en el piano, el director ha dirigidolaMisaenSimenorconuncorodetreintavocesenlugardeconunodecientosesentaoincluso conunavozporcadaparte,elviolinistahaintroducidodiferentesestilosdearticulacinyhacultivadoun vibrato constante. Y si estos intrpretes convencen al pblico y a otros ejecutantes, el nuevo estilo interpretativo,olosrasgosimportantesdel,seadoptanpormsymsmsicosyelestiloanteriorcomienza apareceranticuado,inclusoexcntrico.Lossignificadosdelasonoridadylosgestosmusicalessetransforman sutilmente,comolamodaenelvestiroelsignificadodeunapalabra,comoradioygramfonosugeran aspectosdistintosenlosaossesentayenlosveinte.Unintrpretenopuedeseguircultivandoelmismoestilo entodossusdetalles,auncuandoestofuerahumanamenteposible,yesperarqueelefectodesusversiones siga siendo el mismo, esperar que los mismos gestos transmitan el mismo significado a un pblico nuevo. Algunasdelaspreocupacionesdecrearladinmicadelcambiopuedencompararseaondasenlasuperficiede

unestanque,importantesparalosintrpretesperonodiscernibles,almenosnoentodasucomplejidad,porla mayor parte de los oyentes, como las diferentes tradiciones de tocar la msica de Csar Franck entre organistasdediferentesiglesiasparisinas.Otrospuedenestarpolarizandoasuntosdeintersparatodoslos intrpretes y todos los oyentes: por ejemplo, hasta qu punto deben los intrpretes intentar crear sonoridades originales de un repertorio concreto? El alza del vibrato en el violn durante el siglo XX proporcionaunaimagensencilladelalgicadesituacin:enlosaosnoventauncrticosequejadequela mayorpartedelosinstrumentistasdecuerdamodernosposeenunaciertamonotonaopresiva.[...]Casicada frase,sintenerencuentaelcontenidooelcontexto,sebrindaenelmismotonogrande,empalagoso,llenode vibrato [...] un grueso muro de sonido palpitante se alza entre nosotros y la msica261. Alfred Brendel recordaba la reaccin contra los excesos de la interpretacin romntica que daban como resultado la abstraccin mecnica, impasible, seca de la msica barroca para teclado. Pero en los setenta escuch interpretacionesdeCouperinenquesereflejabansorprendentementeelromanticismodelosdiscosde Paderewsky:niunsoloacordesinarpegiarylamanoizquierdaanticipandoc on st an te m en teladerecha262. Losestilosdeinterpretacin,tantocomolasnuevascomposiciones,nosurgendelaislamientosinoque estnligadosaotrosyasutiempomediantevarioshilosinaprensibles.Slolosdistintosestilosinterpretativos y los cambios producidos en ellos que son apreciables en las grabaciones pueden decirnos algo de gran importancia sobre lo que, de otro modo, no tendramos informacin. Al finales del siglo XX le parece ms sugerente considerar las grandes obras maestras del repertorio musical no tanto como obras de arte terminadas e intemporales, que como un fenmeno al que dan forma los msicos recrea dores, el pbico, aqullosquemoldeanelgusto,loscrticos,periodistas,comentaristasdetodotipo,yaqullosqueofrecenlas interpretaciones musicales empresarios, agentes de concierto, administradores de arte, radiodifusores compaas discogrficas. Pero en modo alguno sta es la forma en que los eruditos han contemplado la historia de la msica. Los musiclogos han considerado la msica, las partituras, los manuscritos, los bosquejos, yhan analizado la forma, el estilo y el significado de la msica desde la evidencia de las propias notas.Ahorapuedenescucharlahistoriadelamsica.