TRECE CONSEJOS PARA ESCRIBIR MICRORRELATOS, POR ORLANDO ROMANO

Como llevo 35 largos aos vinculado al gnero de la brevedad (nac hace 35 aos en un parto muy prematuro) ofrecer 13 consejos para los que se inician en el arte de escribir microrrelatos.

1. Imagina que tu historia, mientras es leda, aferra al lector por la garganta. Lo que significa
que si la historia es innecesariamente larga, el lector muere por asfixia.

2. Accin, accin, accin. Slo los genios conciben micros eficaces empleando la inmovilidad. Si
no eres un escritor de genio, y no puedes resistirte a la inmovilidad, dedcate a la poesa, la pintura o la fotografa; o a construir edificios, que es ms rentable.

3. No ames la brevedad como a tu novio/a. mala mucho ms. O corres el riesgo de dejar de
amarla.

4. El ttulo es tan importante como el micro. A veces ms. 5. Nunca te propongas escribir un microrrelato que complazca a todo el mundo. Tu meta ser
complacer a unas poqusimas personas: Francisca Noguerol, Lauro Zavala, Fernando Valls, Jos Daz, Clara Obligado, Laura Pollastri, David Lagmanovich, Edmundo Valads, Juan Armando Epple, Violeta Rojo, Mara Tena, Guillermo Samperio, Dolores Koch, Antonio Fernndez Ferrer y a Miguel Gomes.

6. Debes leer, de rodillas, a Ana Mara Shua, Ral Brasca, Luisa Valenzuela, Julio Torri, Juan
Jos Arreola, Gabriel Jimnez Emn, Marco Denevi, Pa Barros, Rafael Prez Estrada, Ramn Gmez de la Serna, Enrique Anderson Imbert, Virginia Vidal, Luis Mateo Dez y Augusto Monterroso.

7. Cuando, vanidoso, sientas que tus creaciones han alcanzado una cima inalcanzable para
otros, lee a los autores citados en el punto anterior. Un microrrelatista debe tener los pies sobre la tierra. Respeta al maestro, y aprende.

8. Si algn periodista te formulase la original pregunta: "Qu libro se llevara usted a una isla
desierta?", responders con orgullo y aplomo: la Antologa de cuentos breves y extraordinarios, de Borges y Bioy Casares. Alguien que sienta verdadero aprecio por su formacin literaria no hara otra cosa.

9. De ninguna manera leers los microrrelatos de Max Aub. 10. El microrrelato es enemigo de la repeticin superflua, que (salvo brillantes excepciones)
frena la historia, quitndole agilidad. Como si ahora yo dijera: no leas los micros de Max Aub.

11. Este consejo se lo debo a Bioy Casares: "Joven, al carajo con el suspenso". 12. Cortar, reducir, abreviar, sintetizar. Mximas fundamentales del microrrelato. De ah que
estos 13 consejos queden en 12.

DECLOGO PARA EDITAR MICRORRELATOS POR DANIEL SNCHEZ BONET

1. La extensin de un microrrelato debe abarcar como mximo hasta las 150 o 200 palabras.
No hacen falta ms, sino es que te ests yendo por las ramas y lo que verdaderamente tienes que tallar es el tronco. Las ramas del rbol son para sujetarse o trepar hacia la esencia, por lo que no hace falta que se vean. La Guerra, Xuan Folguera Martin Antes de que existiera la muerte, todo era mucho ms divertido en el barrio. Nos acuchillbamos unos vecinos a otros, nos suicidbamos colisionando nuestros coches contra las farolas o nos lanzbamos en plancha desde la azotea. Como mucho, perdamos la inconsciencia durante unas cuantas horas. Al amanecer, siempre sanaban las heridas, se soldaban los huesos y nos levantbamos sin rencor y con paso titubeante, como si nicamente nos hubiramos despertado de un sueo. Hace un par de das, unos vecinos le pegaron una pedrada en la cabeza al to Luis. Al amanecer no se levant. Tampoco se levant al da siguiente. La guerra sentenci una maana el abuelo. Todos lo miramos en silencio durante unos segundos, pero enseguida continuamos recogiendo piedras y palos para ir en busca de los vecinos. No sabamos muy bien lo que era la guerra, pero no estaba bien que los restos del to Luis continuaran solos en la acera. Peso: 154 palabras

2. El texto debe ante todo sugerir, no contar. Para qu regodearte en una imagen literaria
que sea el lector quin llegue al xtasis por l mismo. Dicen, que una mujer tapada con una blusa de seda es ms ertica y sugerente que si nos muestra desnuda todos sus encantos. Que el desnudo no sea integral Sin ttulo, Teresa Servn Los rincones ms hermosos de mi casa son los de tu cuerpo cuando la habitas. Peso: 15 palabras

3. Juega con el doble sentido de las palabras. Suele ser un recurso exitoso porque el lector se
ver involucrado en tu juego y deber tomar parte de l. La irona y el humor tambin te ayudarn porque, como ocurre con un chiste, hay que pillarlo, no vale con estar ah sentado de bruces de forma pasiva. Cotidiana, Miguel Gomes

Tras una discusin, coloqu a mi mujer sobre la mesa, la planch y me la vest. No me sorprendi que resultara muy parecida a un hbito. Peso: 26 palabras

4. Emplea elipsis y fueras de campos (cine) porque si este gnero

destaca por algo es por

obviar las cosas. Ten una idea, escrbela y despus edtala como se hace en el cine. Enfcala desde diversos puntos de vista y despus elige las tomas ms adecuadas. Ningn nufrago, Ral Snchez Quiles Hace veinte aos que esperaba una seal y una avioneta se estrell ayer en la isla. Cuando se apag el fuego pude contar los cuerpos: cuatro hombres. Los sent y les cont mi historia: lo que he comido, donde he dormido, lo que he pasado desde que el yate perdi el mstil. Hoy la radio an emite una seal de SOS, por eso, esperanzado, coloqu los cuerpos como estaban, destru mi cabaa, me afeit y me puse ropa limpia. Quiero dejar de ser un nufrago. Cuando estire la mano y toque la llama, mi cuerpo baado en queroseno contar la historia de cinco muertos en accidente areo. Ni una palabra de un nufrago. Peso: 113 palabras

5.

El ttulo es crucial porque sirve para economizar el texto que viene despus. Aunque,

recuerda que el ttulo no sea demasiado explcito, porque puedes cargarte la gracia del microrrelato. Emplalo como si fuera una parte ms, pero piensa que es lo que el lector va a leer primero. Despus de la guerra, Alejandro Jodorowski El ltimo ser humano vivo lanz la ltima paletada de tierra sobre el ltimo muerto. En ese instante mismo supo que era inmortal, porque la muerte slo existe en la mirada del otro. Peso: 38 palabras

6. El microrrelato debe contener una historia, una narracin de algo. Un microrrelato no es un

aforismo o una simple ocurrencia. Se pueden obviar algunas partes de la narracin, pero la historia debe estar ah, con su conflicto. Amor 77, Julio Cortzar Y despus de hacer todo lo que hacen se levantan, se baan, se entalcan, se perfuman, se visten, y as progresivamente van volviendo a ser lo que no son. Peso: 31 palabras

7. Las palabras que se escojan para escribir un microrrelato deben ser las justas y necesarias.
Al verlo terminado, el texto debe parecerse a una frmula matemtica. Paranoia, Jorge Pardo Sus tres intentos frustrados de suicidio le provocaron una seria paranoia. La vida lo persegua implacablemente. Peso: 16 palabras

8. El final es lo ms importante, es ah donde el lector debe recibir la bofetada. Por lo tanto,

sita al lector y llvalo a tu terreno. Despus ensale el abismo para que sienta vrtigo. El lector sabr que ests ah para estrecharle la mano. Debe sentir esa complicidad, esa cercana. Madre, Jorge Gmez Jimnez Ninguno de los planes con que Piero intent asesinar a su madre haba dado resultado. Otros planes de mayor audacia tenan el problema de que eventualmente la polica podra descubrir al culpable. Una maana de invierno Piero termin de imaginar el plan definitivo. Fue al puente y se lanz. Su cadver fue recuperado en la ribera, cien metros hacia abajo, a los dos das. El plan era perfecto. Una semana ms tarde su madre mora de tristeza. Peso: 77 palabras

9. No hace falta ser totalmente coherente, sino creble. Un elefante puede volar y ser de color
amarillo si su historia est bien contada porque las palabras tambin connotan, no slo denotan y es ah donde aparece el bagaje cultural y experimental del lector. Eleccin de vestuario, Patricia Esteban Erls Un da ms mir por la ventana para ver si mi vestido de los suicidios combinaba con la luz y los edificios colindantes. Peso: 23 palabras

10. Hay que tener en cuenta que el auge del microrrelato est ligado a nuestra realidad actual
de fugacidad, rapidez y estrs, en parte provocada por Internet y las nuevas tecnologas que nos dan acceso a un mundo infinito de posibilidades. Dale un suspiro al lector, que no se agobie en la lectura porque sino pasar a otra cosa. Hay demasiadas cosas que leer y muy poco tiempo.

Si un hombre, Ivn Olmedo Si un hombre conociera con exactitud el momento de su muerte y ste estuviera an muy lejano, conducira con los ojos cerrados, bebera cido, se zambullira en aguas infestadas de tiburones desafiando a la Naturaleza. Tendra para s la existencia ms fantstica dada a un ser humano, sorprendindose cada vez de qu manera el destino salvara su vida. Pero y si lo nico que conociera fuese el momento exacto de su muerte? Y nada ms? Peso: 75 palabras

Una ltima cosa Si quieres empezar a escribir microrrelatos, como todo en la vida, debes empezar desde la base, es decir, leer muchos textos, tanto de escritores clsicos como actuales. No seas impaciente. ste es un gnero que precisa mucha prctica.

10 RECURSOS PARA LOGRAR LA BREVEDAD EN EL MICRO-RELATO

Dolores M. Koch
Al igual que la novela, que existi antes de que fuera definida, el relato muy breve de nuestros das se ha desviado de las formas tradicionales, como la vieta o el poema en prosa. Igual que en la novela, en la minificcin se han trillado nuevos rumbos antes de que existiera un mapa crtico. La distincin entre las variantes existentes y su nomenclatura constituyen las interrogantes mayores. Hace veinte aos comenc a estudiar una de estas variantes, la que denomin microrelato (El micro-relato en Mxico: Torri, Arreola, Monterroso y Avils Fabila, Hispamrica 30 (1981): 123-130) para distinguirla de otra variante muy popular, el minicuento. El distinguido crtico Harold Bloom ha hecho una distincin semejante en su ms reciente aporte, How to Read and Why (Simon & Schuster: New York, 2000) cuando opina que hay dos clases de cuentos: al estilo de Chejov y al estilo de Borges. Aunque se han publicado varios estudios sobre el minicuento, ninguno parece ofrecer razones convincentes que desmientan el hecho de que el minicuento se adhiere generalmente a las convenciones del cuento como lo definieran Poe, Quiroga y Cortzar, cuya extensin nunca ha sido realmente delimitada. Hay cuentos largos, medianos, cortos y, por lo tanto, tambin minicuentos. Debo aclarar que no todas las minificciones son minicuentos o micro-relatos. Hay otras formas, algunas intermedias, y hay micro-relatos y fragmentos relacionados, articulados en una obra mayor como en la novela fragmentada. Y aunque las minificciones sean muy breves, esto no significa que carezcan de envergadura A otras formas muy breves como, por ejemplo, el haiku, se les ha atribuido calidad literaria sin discusin. Los diez recursos para lograr la brevedad que vamos a ver en este trabajo aplican, sin exclusividad, al micro-relato, y utilizaremos micro-relatos muy breves para ilustrarlos. Y una ltima aclaracin: Cmo podra diferenciarse el micro-relato del minicuento? En el minicuento los hechos narrados, ms o menos realistas, llegan a una situacin que se resuelve por medio de un acontecimiento o accin concreta. Por el contrario, el verdadero desenlace del micro-relato no se basa en una accin sino en una idea, un pensamiento. Esto es, el desenlace de un minicuento depende de algo que ocurre en el mundo narrativo, mientras que en el micro-relato el desenlace depende de algo que se le ocurre al autor. Esta distincin no es siempre fcil. Otra caracterstica esencial del micro-relato es la fusin de gneros. Algunos elementos narrativos lo acercan al cuento convencional, pero el micro-relato se aleja de los parmetros del cuento y del minicuento porque participa de algunas de las caractersticas del ensayo y del poema en prosa. Veamos el final de un micro-relato de Juan Jos Arreola: Apuntes de un rencoroso ...todava hoy puedo decirle: te conozco. Te conozco y te amo. Amo el fondo verdinoso de tu alma. En l s hallar mil cosas pequeas y turbias que de pronto resplandecen en mi espritu. (Prosodia, en Bestiario, 1972, 120-21) Como vemos, en el desenlace de este micro--relato no ocurre nada que d fin al relato. Lo que sucede es que al yo narrativo se le ocurre algo; esto es, que el desenlace descansa en una idea

explcita o sobreentendida: una meditacin, una paradoja, una desproporcin, un golpe de ingenio, o una epifana, para usar el concepto de James Joyce, o una entelequia, si nos apropiamos uno de Miguel de Unamuno. Y en cuanto a la fusin de gneros, vemos que este micro-relato combina, en distintas proporciones, el lenguaje esmerado del poema en prosa, el tono a veces confesional o meditativo del ensayo, y un elemento narrativo, ficcional, propio del cuento. En este pequeo manual prctico veremos diez recursos ingeniosos utilizados en el micro- relato para lograr la brevedad. Recurso Nmero Uno: Utilizar personajes ya conocidos. Esto le permite al autor abreviar, pues no tiene que describir ni contexto ni personajes: pueden ser bblicos, histricos, legendarios, mitolgicos, literarios, o de la cultura popular. El elemento narrativo se hace adems evidente en este ejemplo, de Ana Mara Shua: La ubicuidad de las manzanas La flecha disparada por la ballesta precisa de Guillermo Tell parte en dos la manzana que est a punto de caer sobre la cabeza de Newton. Eva toma una mitad y le ofrece la otra a su consorte para regocijo de la serpiente. Es as como nunca llega a formularse la ley de la gravedad. (Latinoamrica fantstica, Augusto Uribe, ed., 1985, 194) Ana Mara Shua utiliza a Guillermo Tell, legendario-literario; Newton, histrico; y Eva, bblico. El mismo micro-relato pudiera servir para introducir el prximo recurso: Recurso # 2. Incluir en el ttulo elementos propios de la narracin que no aparecen en el texto del relato. En La ubicuidad de las manzanas, el ttulo es la razn y gracia del relato, esto es, su resolucin. Otro ejemplo, esta vez de Marco Denevi, se titula: Justificacin de la mujer de Putifar Qu destino: Putifar eunuco, y Jos casto! (Falsificaciones 48) El ttulo nos da parte de la informacin indispensable, y a veces nos obliga a volver a l al final. Ntese que tambin se recurre al Recurso #1 al utilizar personajes bblicos que no requieren explicacin (Putifar y Jos). Luisa Valenzuela lleva traviesamente este recurso al extremo con un largo ttulo en el que incluye gran parte de la narracin: El sabor de una medialuna a las nueve de la maana en un viejo caf de barrio donde a los 97 aos Rodolfo Mondolfo todava se rene con sus amigos los mircoles por la tarde -Que bueno. (Aqu pasan cosas raras, 91) Vale notar que Valenzuela se vale tambin de los signos ortogrficos para aadirle significado a

sus breves palabras. La exclamacin que bueno llega con tan poco entusiasmo que le suprime los signos de admiracin y deja la palabra que sin acento. Recurso #3. Proporcionar el ttulo en otro idioma. Para lograr mayor brevedad, pueden aadrsele tambin otras funciones al ttulo, como por ejemplo, ubicar rpidamente al lector en otro tiempo o lugar determinado. As tenemos Veritas odium parit, de Marco Denevi: Traedme el caballo ms veloz -pidi el hombre honrado- acabo de decirle la verdad al rey. (Falsificaciones, 1977, 70) El ttulo en latn sugiere un contexto antiguo, medieval. Jorge Luis Borges utiliza un ttulo en ingls con otro propsito. En An unending gift (Obras completas, 984) ubica geogrficamente al lector en el mundo anglosajn, y con el ttulo en italiano Inferno, I ,32" (Obras completas, 807) lo transporta a la Italia de Dante. Monterroso utiliza un ttulo en latn con otra intencin. Segn l, la fbula de la gallina, o en este caso gallo, de los huevos de oro resultaba tan vulgar que necesitaba estar revestida de un tono absolutamente severo (Viaje al centro de la fbula, 26) y le dio el ttulo de Gallus aureorum ovorum. Marco Denevi usa este recurso con frecuencia. Veamos su Curriculum Vitae: A menudo un dictador es un revolucionario que hizo carrera. A menudo un revolucionario es un burgus que no la hizo. Denevi tambin usa el latn para evitar el lenguaje vulgar y titula otro de sus micro-relatos Post coitum non omnia animal triste, que adems da la clave del relato. Recurso #4. Tener por desenlace rpido un coloquialismo inesperado o una palabra soez. Ayuda a la concisin hablar sin ambages, y esto puede tener un efecto humorstico. En el micro-relato titulado La trama, Jorge Luis Borges comenta que Al destino le agradan las repeticiones, las variantes, las simetras, y despus de recordar la famosa interpelacin de Julio Csar a Bruto, T tambin, hijo mo, su personaje, un gaucho agredido por su sobrino, exclama Pero, che! (Obras completas, 793). Augusto Monterroso cuenta que cuando su Pigmalin se cansaba de sus Galateas, les daba una patada en... salva sea la parte (La oveja negra, l983, 56). Crear el desfasaje es el golpe de gracia que le sirve de desenlace. Recurso #5. Hacer uso de la elipsis. Desde luego, se logra mayor brevedad si no se dice todo. Un lector activo se da por entendido. En ese caso, la expresin del desenlace o epifana no necesita ser explcita. De Julio Torri, gran pionero del micro-relato, sacamos de un relato breve el siguiente ejemplo: Desde que se han multiplicado los automviles por nuestras calles, he perdido la admiracin con que vea antes a los toreros y la he reservado para los aficionados a la bicicleta. (Tres libros, 1964, 111) Hacer uso de la elipsis requiere tambin un golpe de ingenio. Veamos el texto ntegro de

Clusula III, de Juan Jos Arreola, que dice as: Soy un Adn que suea con el paraso, pero siempre me despierto con las costillas intactas. (Bestiario, l972) Como puede apreciarse, el lector tiene que hacer uso de conocimientos previos, pero no queda duda en cuanto al significado. Uno de los ms ingeniosos es Fecundidad, de Augusto Monterroso: Hoy me siento bien, un Balzac; estoy terminando esta lnea. (La oveja negra, 1969, 61) A veces la elipsis es de tal apertura, que requiere un golpe de ingenio de parte del lector para encontrar la conexin, como en un cuadro surrealista de Magritte. De Julio Cortzar es el siguiente ejemplo: Tortugas y cronopios Ahora pasa que las tortugas son grandes admiradoras de la velocidad, como es natural. Las esperanzas lo saben, y no se preocupan. Los famas lo saben, y se burlan. Los cronopios lo saben, y cada vez que se encuentran una tortuga, sacan la caja de tizas de colores y sobre la redonda pizarra de la tortuga dibujan una golondrina. (Elementos para una teora del minicuento, Nana Rodrguez Romero, 1996, 99) La elipsis permite inferir poticamente la razn de ser del relato sin necesidad de expresarlo. Veamos este micro-relato de Luis Britto Garca: La cancin Al borde del desierto en el ribazo, y con la lanza clavada en la arena, mientras yo estaba sobre la muchacha, ella dijo una cancin que pas a mi boca y supe que vena desde la primera boca que haba dicho una cancin ante el rostro del tiempo para que llegara hasta m y yo la clavara en otras bocas para que llegara hasta la ltima que dira una cancin ante el rostro del tiempo. (Cuentistas hispano-americanos en la Sorbona, Gilberto de Len, ed., 1982, 77) Desde luego, el relato ms elptico e interactivo, el ms recordado por todos, y quiz por eso algo sobrevaluado literariamente, es El dinosaurio, de Augusto Monterroso: Cuando despert, el dinosaurio todava estaba all (Obras completas, 1972, 75). Recurso #6. Utilizar un lenguaje cincelado, escueto, a veces bismico. palabra certera. Este es uno de los recursos ms obvios para lograr la brevedad, y uno de los ms difciles. Jorge Luis Borges ha impactado nuestra literatura, para bien o para mal, con su lenguaje certero y juegos de

palabras. Gabriel Jimnez Emn nos proporciona un micro-relato humorstico: El hombre invisible Aquel hombre era invisible, pero nadie se percat de ello. (Los dientes de Raquel, 141). Algunos son tan concisos que corren de boca en boca como un chiste. Veamos Toque de queda, de Omar Lara: -Qudate -le dije. Y la toqu. (Brevsima relacin: Nueva antologa del micro-cuento hispanoamericano, Juan Armando Epple, ed., 1990, 51) Recurso #7. Utilizacin de un formato inesperado para elementos familiares. Esta estrategia narrativa ubica el texto sin prembulos dentro de un cdigo o contexto sorpresivo o en desuso. Se dice que Ambrose Bierce, nacido en Ohio, Estados Unidos en 1842, y precursor en ingls del microrelato, ha influido en la obra de Jorge Luis Borges. Bierce utiliz con xito el formato de diccionario. Esta es, por ejemplo, su definicin de violn: Instrumento para regalo del odo humano creado por la friccin entre la cola de un caballo y las tripas de un gato. (The Devils Dictionary of Ambrose Bierce, 1958, 24) El formato ms popular utilizado en este recurso es el bestiario medieval. Borges nos habl de seres imaginarios y de zoologa fantstica, y Arreola de animales con rasgos humanos. Monterroso aade un elemento de crtica social. Este recurso ayuda a lograr la brevedad porque, a decir de Monterroso, nunca describo un animal, pues todos los que aparecen en mis fbulas son enteramente familiares (Viaje al centro de la fbula, 1982, 147). Arreola por su parte combina la gracia de expresin con una inocencia adnica que parece contemplar el mundo por vez primera. En Felinos, por ejemplo, razona la inferioridad del len, debida a que como tiene melena, no se ve obligado a cazar la presa que se come. Termina diciendo que Si no domesticamos a todos los felinos fue exclusivamente por razones de tamao, utilidad y costo de mantenimiento. Nos hemos conformado con el gato, que come poco. (Bestiario, 1972, 20) Recurso #8. Utilizar formatos extra-literarios. En general, estos sirven para mantener el texto breve cuando se quiere poner en evidencia lo absurdo de algunos conceptos comunes. Marco Denevi, en este ejemplo, se burla del clsico silogismo si A=B y B=C, A=C . Veamos Catequesis:

-El hombre -ense el Maestro- es un ser dbil. -Ser dbil -propag el apstol- es ser un cmplice. -Ser cmplice -sentenci el Gran Inquisidor- es ser un criminal. (Falsificaciones, 104) Se utilizan tambin con xito formatos o cdigos de los medios de comunicacin en masa. Juan Jos Arreola, por ejemplo, usa el anuncio clasificado y el boletn de noticias. De LOsservatore (Prosodia, 89) es un simple anuncio clasificado de la prdida de unas llaves. La gracia es que el personaje es San Pedro, y el objeto perdido, desde luego, son las llaves del cielo. Veamos tambin otro. Clusula IV Boletn de ltima hora: En la lucha con el ngel, he perdido por indecisin. (Cantos de mal dolor, 1972, 66) En este micro-relato Arreola pone en juego inesperadamente una frase hecha del cdigo lingstico del boxeo, perder por decisin. Recurso #9. Parodiar textos o contextos familiares. Con este recurso se puede lograr la brevedad cuando se quiere hacer un contraste humorstico u ofrecer nuevas perspectivas ante un pensar anquilosado. Se re-escribe la historia o algn pasaje bblico. Se parodian dichos populares, frases hechas, situaciones o leyendas conocidas. Para lograrlo, el escritor se vale de la paradoja, la irona o la stira. Veamos un ingenioso juego de perspectivismo de Ren Avils Fabila: Apuntes para ser ledos por los lobos El lobo, aparte de su orgullosa altivez, es inteligente, un ser sensible y hermoso con mala fama... Trata de sobrevivir. Y observa al humano: le parece abominable, lleno de maldad, cruel; tanto as que suele utilizar proverbios tales como: Est oscuro como boca de hombre, para sealar algn peligro nocturno, o el lobo es el hombre del lobo, cuando este animal llega a ciertos excesos de fiereza semejante a la humana. (Los oficios perdidos, 1985, 56) Veamos tambin, de Marco Denevi, una parodia moderna de un cuento muy viejo. El contexto ya est dado y el escritor no tiene que describir la situacin ni los personajes. La bella durmiente del bosque y el prncipe La Bella Durmiente cierra los ojos pero no duerme. Est esperando al prncipe. Y cuando lo oye acercarse, simula un sueo todava ms profundo. Nadie se lo ha dicho, pero ella lo sabe. Sabe que ningn prncipe pasa junto a una mujer que tenga los ojos bien abiertos.

(Antologa precoz, 1973, 215) Y por ltimo, Recurso #10: Hacer uso de la intertextualidad literaria. En un dilogo de libros universal, usualmente se rinde homenaje a escritores del pasado. Monterroso nos ofrece un excelente ejemplo. La cucaracha soadora Era una vez una Cucaracha llamada Gregorio Samsa que soaba que era una Cucaracha llamada Franz Kafka que soaba que era un escritor que escriba acerca de un empleado llamado Gregorio Samsa que soaba que era una Cucaracha. (Viaje al centro de la fbula, 1982, 49) La literatura se hace de literatura, como muchos han dicho, y en este caso, el micro-relato parece rendir homenaje no slo a Kafka, sino tambin a Jorge Luis Borges, quien a su vez rindi homenaje, desde otro continente, a un poeta chino al decir que hace unos veinticuatro siglos, so que era una mariposa y no saba al despertar si era un hombre que haba soado ser mariposa o una mariposa que ahora soaba ser hombre (Obras completas, 768). Como hemos visto en estos ejemplos, los recursos para lograr la brevedad en el micro-relato pueden resultar casi ms importantes que la brevedad misma. En resumen, Lo que importa, entonces, no es su carcter escueto, sino la eficacia de su sntesis apunta el escritor venezolano Gabriel Jimnez Emn, en Ficcin mnima: Muestra del cuento breve en Amrica, (Fundarte: Mxico, 1996, 9), quien en un micro-relato titulado La brevedad, comenta: Me convenzo ahora de que la brevedad es una entelequia cuando leo una lnea y me parece ms larga que mi propia vida, y cuando despus leo una novela y me parece ms breve que la muerte. (Los dientes de Raquel, 1993, 167)