Escola Secundria Joo de Deus HISTRIA A 12Ano

Introduo

A Poesia das Vanguardas no Incio do Sculo XX

Fernando Pessoa, o inventor do Modernismo Portugus

Introduo
Este trabalho foi realizado por mim, Sarah Navaz de Mendona Virgi, aluna da turma C do 12Ano, no mbito do programa da disciplina de Histria A, dedicado aos movimentos vanguardistas da cultura na primeira metade do sculo XX, tendo como principal objectivo a consolidao dos conhecimentos adquiridos em sala de aula e o seu aprofundamento parcial, de modo a compreender, em pormenor, uma das subcategorias que este vasto tema abarca o modernismo potico portugus. O motivo da escolha do tema prende-se com o facto de esta poca, durante e ps-guerra, constituir um ponto de viragem da histria da Poesia, que inicia a sua emancipao da Literatura, convertendo-se, a pouco e pouco e sub-repticiamente, numa forma de expresso independente, caracterizada por muitos autores como o expoente mximo da arte, precisamente por se afastar das correntes prosaicas limitadas pelas categorias narrativas ou demasiado cientficas, reguladas por parmetros axiomticos sem uma relao ntima com as palavras e o que existe para alm delas. Ento, a Poesia reinventa-se, numa linha autnoma, desatada dos aparelhos mtricos, dos recursos e dos temas tradicionais. preciso salientar aqui o contexto histrico, pois o passado e os acontecimentos recentes ao movimento so cruciais para o seu desenvolvimento.

O Contexto Histrico do Modernismo

No por acaso que o modernismo potico se exalta na altura em questo; alis, a prpria definio de vanguardismo (derivado do francs avant-garde) integra a tendncia que se adianta evoluo normal do pensamento ou da aco, podendo mesmo inovar ou tornar-se original. Ora, foi justamente neste momento que a velocidade se insurgiu, ultrapassando o decurso natural e lento das coisas, originando um tumulto vertiginoso nas mentalidades agora arrebatadas pelo movimento maquinal dos circuitos cleres do quotidiano, pelo consumismo exacerbado e pela crena e descrena simultneas no sistema das foras humanas que precisava ser distinto atravs de uma expresso esttica que se assemelhasse a tais fenmenos. A sociedade do incio do sculo oferecia resistncia aos efeitos miserveis e grotescos da Primeira Guerra Mundial, que tinha devastado por
1 Sarah Virgi, 12C

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completo, tanto fsica como psicologicamente, as populaes europeias. Havia a necessidade de efectuar uma ruptura imediata e quase amnsica com o passado sofrido, como fosse vtima de um impacto brutal com a morte e, tendo sobrevivido ao flagelo, no quisesse recuperar tal recordao do episdio traumtico. Na linha da frente (avant-garde), os nimos sociais propunham-se a lutar contra esse classicismo falhado, prorrogando os horizontes e recriando os valores que tinham conduzido situao actual. No mesmo perodo emergiam teorias cientficas e filosficas que viriam corroborar estes factos, como exemplo a psicanlise1, a expanso da nova Razo kantiana2, ou mesmo as especulaes sobre a 3, relatividade que vinham extenuar as anteriores teses positivistas do sculo XIX, crentes no absolutismo da cincia e da racionalidade. Assim, a inteligncia emocional e intuitiva comeava a amplificar-se e a tomar Ilustrao 1 - Freud e a psicanlise relevncia aos olhos do mundo ocidental, pelo que a arte, agora entendida como um estmulo das instncias da conscincia humana, ocupava um lugar privilegiado e livre de tomar posies autnomas, consoante a individualidade de cada artista e a sua prpria subjectividade. O Modernismo, em geral, pode definir-se, ento, como uma reaco esteticista civilizao industrial e aos efeitos do conflito blico entre 1914 e 1918. No contexto portugus todos os mbeis aqui enunciados so vlidos; contudo, podem acrescentar-se outros mais especficos. Segundo Fernando Pessoa este movimento potico d-se coincidentemente com um perodo de pobre e deprimida vida social, de mesquinha poltica, de dificuldades e obstculos de toda a espcie mais quotidiana paz individual e social, e mais rudimentar confiana ou segurana num, ou de um, futuro, conforme publicado na revista tica, em 1912.

Derivada do grego psykh, alma, e anlise, um mtodo de investigao psicolgica que visa elucidar o significado inconsciente das condutas e cujo fundamento se encontra na teoria da psquica de Freud.
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Pgina 4, ponto 4. Pgina 4, ponto 4. Sarah Virgi, 12C

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O Modernismo Potico em Portugal e Fernando Pessoa

O Modernismo utilizado nas correntes literrias e poticas portuguesas para designar o perodo de afirmao da gerao do Orpheu4, que se pode situar numa datao restrita, entre 1912 e 1917, e onde se inserem trs nomes nucleares: Fernando Pessoa, Mrio de S-Carneiro e Almada Negreiros. Estas datas so as que tm como referncia inicial a publicao dos artigos de Fernando Pessoa sobre a nova Poesia portuguesa que, entre outras alegaes, defende que se a literatura fatalmente a expresso do estado social de um perodo poltico, a fortiori o deve ser, adentro da literatura, Ilustrao 2 - Revista Orpheu o gnero literrio que mais de perto cinge e mais transparentemente cobre o sentimento e a ideia expressos e esse gnero literrio a poesia, porque a vitalidade de uma nao no se resume s suas condies militares, financeiras ou comerciais, mas sim a exuberncia da alma do povo, isto , a sua capacidade de criar novos ideais e padres culturais de vida exactamente atravs da arte. Se analisarmos historicamente as correntes poticas de pases como a Frana ou a Inglaterra, constataremos facilmente que o seu auge foi atingido em pocas decisivas para o desenvolvimento dessas mesmas regies. Por exemplo, em Frana, foi a partir da Revoluo de 1789 que o esprito retrico e lcido francs se evidenciou, rompendo com os entorpecimentos religiosos (e mesmo confusos) do Ancien Rgime. Ora, conforme a analogia, Portugal no foge norma: Poesia , assim, uma nacionalidade e, em simultneo, uma novidade, prometendo ao pas o incio de uma revoluo de ideias, uma renascena extraordinria, um ressurgimento assombroso. Todas estas asseres de Fernando Pessoa, o percursor do Modernismo, imprimem desde logo algumas das caractersticas mais fincadas do movimento potico, das quais constam: 1. O desejo ansioso por uma ciso pronta com um passado inapto perante as necessidades do povo, que se traduz numa renncia aos recursos acadmicos; 2. A irreverncia iconoclstica, que alterna com certas formas de um sebastianismo delirante como se pode verificar em A Mensagem; 3. O gosto das cincias ocultas e da astrologia, que verte para um existencialismo oposto s filosofias positivas e uma admirao pelo
O nome advm da revista literria Orpheu, publicada em Lisboa, em 1915, que, embora com apenas dois nmeros publicados, contribuiu para a divulgao dos maiores artistas portugueses e europeus do incio do sculo XX, com uma influncia duradoura e notvel na elite intelectual.
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Sarah Virgi, 12C

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mistrio e a terrvel estranheza de existir, que remete para a f residual numa transcendncia e uma perspectiva quase dialctica com a prpria lucidez, que a sombra projectada da Razo, no humana, mas espiritual; 4. A recusa das verdades definitivas, justificada pelas novas teses da problemtica epistemolgica, como a Crtica da Razo Pura, de Kant, que teoriza o facto de o Homem no ser capaz de apreender a realidade na sua essncia, pois est limitado por diversos factores, entre eles o espao e o tempo, o que vai corroborar o relativismo cientfico de Einstein, que defende que o comportamento das massas difere consoante o meio, ou seja, existe uma dilatao de presenas que define a verdade de cada objecto. Isto revolucionrio na medida em que as coisas deixam de ser coisas em si mesmas, para o serem em relao com tudo o resto. Esta fase visvel na poesia de lvaro de Campos, por exemplo, quando ele se v obrigado a recorrer s sensaes para buscar o verdadeiro conhecimento ou valer-se do pio e da embriaguez para integrar em si o regimento unnime de todas as ligaes do universo; 5. O espanto perante a beleza da modernidade e, por conseguinte, das mquinas, isto , um esprito futurista, fortemente baseado no sensacionismo e no elogio dos impulsos da velocidade, da fora, da energia, dos desenvolvimentos tecnolgicos. Esta temtica est muito patente, por exemplo, na poesia de lvaro de Campos, produto da heteronmia pessoana, da qual falarei mais adiante;
dolorosa luz das grandes lmpadas elctricas da fbrica Tenho febre e escrevo. Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos. rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno! Forte espasmo retido dos maquinismos em fria! Em fria fora e dentro de mim, Por todos os meus nervos dissecados fora, Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto! Tenho os lbios secos, grandes rudos modernos, De vos ouvir demasiadamente de perto, E arde-me a cabea de vos querer cantar com um excesso De expresso de todas as minhas sensaes, Com um excesso contemporneo de vs, mquina!() Ode Triunfal, lvaro de Campos

6. A confiana na mudana do msero estado recente do mundo envolvente e a violncia e a guerra como solues imediatas para os problemas, que se apresentam atravs uma ironia notvel sobre o quotidiano burgus e os assuntos polticos, as obrigaes legais, os comportamentos rotineiros, a inadaptao ao mundo moderno e o apego s futilidades;

Sarah Virgi, 12C

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A maravilhosa beleza das corrupes polticas, Deliciosos escndalos financeiros e diplomticos, Agresses polticas nas ruas, E de vez em quando o cometa dum regicdio Que ilumina de Prodgio e Fanfarra os cus Usuais e lcidos da Civilizao quotidiana! Notcias desmentidas dos jornais, Artigos polticos insinceramente sinceros, Notcias passez -la-caisse, grandes crimes -Duas colunas deles passando para a segunda pgina!() Ode Triunfal, lvaro de Campos

7. O primado e o afogo da subjectividade do sujeito potico Quanto mais diferente de mim algum , mais real me parece, porque menos depende da minha subjectividade 5 e do seu sensacionismo exagerado, em muito derivados do invento da psicanlise e da metapsquica que, como j se disse anteriormente, vieram despoletar a curiosidade pelos estados da conscincia humana e pelas suas imagens onricas, subsequentes de razes concretas mas por vezes desconhecidas da prpria inteligncia emocional complexa. Alm disso, existe uma fragmentao do indivduo motivada pela perda do sentimento de ser inteiro, decorrente das correntes cleres dos acontecimentos, com efeitos psicolgicos que indicam a desracionalidade do Homem ao aperceber-se de uma outra parte da sua identidade que no lgica ou tcnica, provocando um enlouquecimento que mesmo traduzido na forma estridente de colocar as palavras no poema e na heteronmia.
Sou um tcnico, mas tenho tcnica s dentro a tcnica. Fora disso sou doido, com todo o direito a s-lo. Com todo o direito a s-lo, ouviram? Obra Potica, Fernando Pessoa

Esta subjectividade como que desprende os constrangimentos da lgica, renovando, singularizando, recriando e afirmando uma nova modalidade da personalidade que, inconformada e insustentada, se segmenta em temperamentos, ideologias e mesmo vidas diferentes dentro de si mesma. Surgem, deste modo, os heternimos resultantes desta
Ilustrao 3 - Pessoa e a heteronmia (Costa Pinheiro, 1976)
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despersonalizao

do

ortnimo,

Livro do Desassossego, Bernardo Soares (semi-heternimo de Fernando Pessoa), 1929-32. Sarah Virgi, 12C

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como o caso de Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos, o que mais se expe ao modernismo. Esta inveno nova na histria da poesia pode ser compreendida supondo que cada heternimo corresponde a um ciclo de atitudes como que experimentais, no necessariamente falsas, mas que procuram a unidade dentro dos recantos da anttese e da pluralidade conflitual que representam. A polmica interna de Fernando Pessoa expande-se e ramifica-se em teatros dialogais, e mesmo picos, da emoo pensante, que no conseguem sair de uma roda incessante de questes ancestrais que, no tendo, por isso, razo de ser, se entretm a examinar os seus fragmentos e a restituir um sentido humano poesia. Em termos formais, isto traduz-se numa justeza inexcedvel de tom lrico, no Ortnimo, porque Pessoa ope-se claramente metafsica sentimentalista romntica e evocao de imagens, funcionalmente usadas para denunciar a construo abstraccionismo dos sentimentos, ntimos e bem pouco sensoriais. Noutra vertente definitivamente marcada pela corrente literria em questo, lvaro de Campos, o heternimo mais representativo, emprega um vocabulrio ilimitado de expresses futuristas como se verifica em Ode Triunfal e sensacionistas da energia bruta, da vida jogada por aposta, de sentir tudo de todas as maneiras. Utiliza maioritariamente o verso livre e entusistico, ausente de mtrica ou rima, em estrofes irregulares, com uma influncia evidente das odes de Whitman6. As suas frmulas temticas gizam planos ambguos evanescentes de sonolncia e tdio, desagregao, mas uma apetncia de lucidez que dinamiza uma gama de recursos estilsticos sofisticados e inovadores, como sendo os grafismos expressivos, as onomatopeias (caracterizantes dos sons das mquinas), os estrangeirismos e neologismos, as metforas ousadas, oximoros, personificaes e hiprboles, enumeraes excessivas e inquietantes (referentes, muitas vezes, frustrao individualista e ao enfatizar das sensaes), as exclamaes e interjeies, entre outros. A obra de Fernando Pessoa j editada (e alguma aguarda ainda arrumao e publicao) abrange mais de uma trintena de volumes. Saliento, ao lado da Obra Potica, a Obra em prosa, Pginas de Doutrina Esttica, Pginas ntimas e de Auto-interpretao, Textos Filosficos e cada uma das obras dos heternimos: Livro do Desassossego, de Bernardo Soares; O Guardador de Rebanhos, de Alberto Caeiro; as odes de Ricardo Reis; a Tabacaria e a Ode Triunfal, de lvaro de Campos.

Concluso
O Modernismo um dos movimentos literrios mais importantes de toda a histria da Literatura e, principalmente, da poesia portuguesa, e foi determinado tanto pelo contexto histrico, como pelo das mentalidades, directamente correlacionados. no incio do sculo XX que comeam a
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Poeta norte-americano cuja obra, de inspirao autobiogrfica, em versos livres e numa linguagem popular directa (por vezes crua), uma das percursoras do modernismo no mundo.

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insurgir-se os efeitos da industrializao, com o acrescento das consequncias da Primeira Guerra Mundial, que, conjugados, resultaram numa crise aguda de dissoluo de valores. Assim, a linguagem esttica era uma das formas de expresso mais declaradas para exaltar as energias reacionrias, que se recusavam lucidamente a utilizar o cdigo convencional estabelecido pela ordem social vigente, alertando para uma ciso eficaz com os academismos do sculo passado. ento que surge o movimento modernista. Apesar de constar de diversos nomes essenciais da gerao de Orpheu, as principais propostas estticas e filosficas portuguesas nascem do gnio criador de Fernando Pessoa, como sendo: o interseccionismo do poema com planos visuais e realidades diversas; o sensacionismo, desenvolvido pelas Odes, com a lio da linguagem futurista; a crtica do mundo exterior, isto , social, inapreensvel; a questo da subjectividade, da fragmentao do eu e da enigmtica heteronmia. Atravs da anlise intensiva da obra de Fernando Pessoa, posso afirmar que este no o melhor poeta portugus de sempre, mas sim os quatro maiores poetas portugueses.

Bibliografia
Livros: Jos Saraiva, Antnio, e Lopes, scar, Portuguesa, 10edio, Porto Editora, 1978; Histria da Literatura

Enciclopdia LaRousse, Temas e Debates, Crculo de Leitores, 2007;

Internet: Arquivo Pessoa: http://arquivopessoa.net/ o Poesia Ortnima de Fernando Pessoa o Mensagem o Poesia de lvaro de Campos o A Nova Poesia Portuguesa Sociologicamente Considerada, revista A guia, n4, Porto, 1912. http://www.passeiweb.com/na_ponta_lingua/sala_de_aula/portugues/ literatura_portuguesa/autores/poesia_fernando_pessoa http://pt.wikipedia.org/wiki/Modernismo_em_Portugal http://pt.wikipedia.org/wiki/Poesia_de_vanguarda

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