Jos Pablo Molina A01017118 The Godfather: Partes I y II

Ficha Tcnica Director: Francis Ford Coppola Productores: Albert S. Ruddy, Gray Frederickson Screenplay: Mario Puzo (novela) y Francis Ford Coppola Director de Fotografa: Gordon Willis Msica: Nino Rota Reparto Principal: Marlo Brando, Al Pacino, James Caan, Robert Duvall, Diane Keaton, Robert De Niro, John Cazale, Talia Shire, Lee Strasberg, Michael V. Gazzo Ao: 1972 (Parte I) y 1974 (Parte II) Productora: Paramount Pictures Duracin: 175 minutos (Parte I), 200 minutos (Parte II)

La historia del padrino sigue un paradigma de estructura dramtica muy claro. Empieza con la boda de la hija de Vito Corleone, la cabeza de una de las Familias de la mafia ms poderosas de Nueva York. Durante la boda, nos introducen a cada personaje principal mediante una curiosa Kay Adams, quien es la novia de Michael (hijo menor de Vito). Tambin nos presentan a los otros dos hijos del Don, Sonny y Fredo, y a Tom Hagen, quien es el abogado y consejero de la familia Corleone. La accin se establece cuando un turco llamado Virgil Sollozzo le pide proteccin y financiamiento a la famlia Corleone para poder traficar drogas, pero Don Corleone rechaza la oferta. Entonces Sollozzo, apoyado por la familia Tattaglia, mata a Luca Brasi (el matn de los Corleone), e intenta asesinar (sin xito) Don Vito, quien acaba en el hospital herido. Despus de que es golpeado por un polica corrupto afuera del hospital, Michael Corleone se ofrece a matar al turco Sollozzo y al capitn de la polica para asegurar la vida de su padre. Una vez logrado esto, Michael huye a Sicilia. Esto desata una guerra entre la Familia Corleone y las Cinco Familias de Nueva York.

Durante la confrontacin de la historia, suceden muchas cosas. Sonny, quien tom el mando mientras su padre se recuperaba, es traicionado por su cuado y es asesinado

brutalmente. Cuando Vito Corleone se entera de la muerte de su hijo, une a todas las Familias en un esfuerzo para conseguir la paz, pero se da cuenta que Barzini (el segundo mafioso ms poderoso) estuvo detrs de la muerte de su hijo. Mientras tanto en Sicilia, Michael conoce y se casa con una muchacha bella, pero luego es asesinada por los enemigos de los Corleone. Esto es un punto fundamental para la historia, ya cambia al personaje de Michael completamente. Cuando ste regresa a Nueva York, asume el parcialmente control de la familia y bajo la tutela de su padre, empieza a elaborar un plan para cobrar venganza sobre sus enemigos. Tambin la Familia se interesa en mudarse a Las Vegas para invertir en casinos, pero Moe Green (uno de los inversionistas) no quiere vender su parte. Finalmente, durante la resolucin de la historia, Vito Corleone muere de un paro cardiaco y Michael la nueva cabeza de la familia Corleone. En el clmax de la pelcula, Michael ejecuta su plan y manda a matar a todos los responsables detrs de la muerte de su hermano, tomando venganza sobre Barzini, Tattaglia y Carlo Rizzi (el cuado traidor). Tambin manda a asesinar a Moe Green y obtiene el control del casino en Las Vegas. De esta manera, Michael logra consolidar el poder de la Familia Corleone, hacindola una vez ms la ms poderosa de todas, y se convierte oficialmente en el nuevo Don.

La pelcula fue muy fiel al libro de Mario Puzo, aunque como en cualquier otra adaptacin, omiti muchos detalles que aparecen en el libro. La primera y ms obvia diferencia entre el libro y la pelcula es la omisin de varios personajes. Por ejemplo, en el libro Puzo le dedico muchos captulos al personaje de Johnny Fontane (el ahijado de Vito Corleone), contando una pequea historia paralela a la narracin principal. En esta historia paralela tambin aparecen Nino Valenti, Lucy Mancini y el doctor Jules. La pelcula se concentra en la narracin principal del libro y omite estas escenas completamente. Johnny Fontane aparece apenas unos cuantos minutos, mientras que Nino, Lucy y Jules no son mencionados en toda la pelcula.

Otra gran diferencia es la forma narrativa que hay en el libro y en la pelcula. Algo que me llam mucho la atencin mientras lea el libro era la forma en la que estaba contada la historia. En la novela, Puzo cuenta su historia en la perspectiva de muchos personajes diferentes. Lo interesante es que estas pequeas historias de cada personaje eventualmente se empalman con la historia principal. Tambin, su narrativa no es siempre lineal. Por ejemplo, hay una escena en el libro en la cual Vito Corleone le

pide a Amerigo Bonsasera que arregle el cuerpo muerto de Sonny para que su madre no lo vea tan masacrado. De esta forma el autor revela que Sonny est muerto antes de que el lector sepa cuales fueron los hechos que llevaron a su muerte. En el captulo siguiente, nos describen la muerte de Sonny Corleone. Paradjicamente, la pelcula cuenta la historia con una narrativa completamente lineal, ya que de no serlo as, confundira mucho al espectador.

Por otro lado, me gust mucho que la secuela de la pelcula le dedicara mucho tiempo a la historia de los orgenes de Vito Corleone. La historia de Vito es contada tal cual como aparece en el libro y argumentablemente es la representacin ms fiel que hay entre el libro y la pelcula. Inclusive, en la pelcula se agregan detalles a la historia de Vito que no aparecen en el libro. Por ejemplo, en la segunda escena de El Padrino: Parte II, presenciamos el asesinato de su madre a manos de Don Ciccio. Asimismo, hay una escena casi al final de la pelcula en la cual Vito regresa a Sicilia y asesina a Don Ciccio en venganza por su madre, padre y hermano. Yo creo que esta escena hizo mucha falta en el libro, y se me hizo un gran detalle que la hayan incluido en la pelcula. Con excepcin de la historia de Vito Corleone, la segunda parte no tiene nada que ver con el libro, ya que es una historia completamente diferente con su propio planteamiento de la accin, conflicto y resolucin. Tambin, tanto en el libro como en las pelculas, podemos ver una gran transformacin de los personajes, particularmente de Michael y Vito Corleone.

No se puede discutir las pelculas de El Padrino sin antes haber analizado a uno de sus personajes principales. Michael Corleone, por ejemplo, encaja perfectamente al paradigma de personaje elaborado por Syd Field. Michael es el personaje que ms cambia a travs de la historia, ya que pasa de ser un inocente y honesto ciudadano que no quera participar en el negocio familiar, a un insensible y despiadado jefe de la mafia. No se sabe mucho sobre la vida interior de Michael. Sabemos que fue el nico de los hermanos Corleone que fue a la universidad y que tambin sirvi por algn tiempo en el ejrcito. Era la oveja negra de la familia, quien reprochaba las acciones de su familia y no quera nada que ver con ellos. Pero como dice Field, un personaje tiene una vida exterior, que al combinarla con su necesidad principal y las acciones que hace para satisfacer esta necesidad, revela al personaje como alguien muy diferente al que conocimos en un principio. Michael no quiere involucrarse en el negocio familiar, hasta

que alguien intenta asesinar a su padre. De esta manera, su necesidad principal es proteger a su padre para que no asesinen. Para satisfacer esta necesidad, Michael se ve obligado a matar a Sollozzo y al capitn McCluskey porque piensa que es la nica forma en la cual su padre estar a salvo. Esto causa que Michael huya a Sicilia y ah se transformar en otra persona cuando se enamora y se casa con una muchacha que sera asesinada. Es evidente que cuando Michael regresa de Sicilia, se convierte en una persona insensible y despiadada. Esto se refleja al final de la pelcula, dnde manda a matar a todos los traidores y despus le miente a Kay en su cara al decir que no tuvo nada que ver con la muerte de Carlo Rizzi.

Semejantemente, el personaje de Vito Corleone sigue un paradigma similar. La segunda pelcula revela mucho sobre la vida interior de Vito. Nos muestra su tormentoso pasado, como la muerte de su hermano y madre que eventualmente formaran al personaje. Nos revelan la naturaleza de su carcter. Es decir, porqu es un hombre tan respetado y razonable, y como fue que lleg a ser alguien tan poderoso?

Hablando un poco sobre las partes tcnicas de la pelcula, cabe destacar que Francis Ford Coppola uso muchas tcnicas de filmacin para contar su adaptacin de El Padrino. Particularmente sent que fue una pelcula obscura, ya que haba poca iluminacin en varias de las escenas. El director emple muchos encuadres en contrapicado en las escenas con Vito Corleone para mostrar la grandeza del personaje y utilizaba muchos closeups para ver las reacciones de cara de cada personaje. Tambin, al ser una pelcula que abarca mucho aos en su tiempo de narrativa, podemos encontrar que hay varios sumarios y elipsis en la pelcula que agilizan la narracin. Por ejemplo, justo cuando empieza la guerra entre las Familias, podemos ver una secuencia que muestra titulares de peridico que hablan sobre las muertes que ha habido a causa de la guerra y tambin sobre la investigacin del asesinato del capitn McCluskey. Esto es un sumario en el cual la duracin del relato es mucho menor a la duracin de la historia.

En conclusin, hay una razn por la cual la serie de El Padrino es considerada como una de las mejores de la historia. Tiene una gran historia con personajes memorables, excelentes actuaciones y direccin; gran fotografa y msica. Todo esto hace a El Padrino sea una pelcula que valga la pena ver.