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Nstor Sis Bachillerato Internacional

La Vida es Sueo Anlisis

06 de Marzo de 2012 Estuardo Marchena Stefan Henry Alfredo Amenbar Francisco Matheu Quinto Curso Seccin C

Vida de Pedro Caldern de la Barca Dramaturgo espaol Madrid, 1600-id., 1681 Educado en un colegio jesuita de Madrid, estudi en las universidades de Alcal y Salamanca. En 1620 abandon los estudios religiosos y tres aos ms tarde se dio a conocer como dramaturgo con su primera comedia, Amor, honor y poder Como todo joven instruido de su poca, viaj por Italia y Flandes y, desde 1625, provey a la corte de un extenso repertorio dramtico entre el que figuran sus mejores obras. Nombrado caballero de la Orden de Santiago por el rey Caldern no poda por menos que partir de las pautas dramticas establecidas por Lope de Vega. De estilo ms sobrio, Caldern pone en juego menor nmero de personajes y los centra en torno al protagonista, de manera que la obra tiene un centro de gravedad claro As, reelabora temas originales de Lope en varias de sus obras maestras. En ellas aparece una rica galera de personajes representativos de su tiempo y de su condicin social, todos los cuales tienen en comn un tema del siglo: el honor, el patrimonio del alma enfrentado a la justicia de los hombres En su segundo registro, el dramaturgo inventa, ms all del repertorio caballeresco, una forma potico-simblica desconocida antes de l que configura un teatro esencialmente lrico, cuyos personajes se elevan hacia lo simblico y lo espiritual. Caldern destaca sobre todo como creador de esos personajes barrocos, ntimamente desequilibrados por una pasin trgica Su personaje ms universal es el desgarrado Segismundo de La vida es sueo, considerada como la cumbre del teatro calderoniano. Esta obra, paradigma del gnero de comedias filosficas, recoge y dramatiza las cuestiones ms trascendentales de su poca: o o El poder de la voluntad frente al destino, el escepticismo ante las apariencias sensibles, la precariedad de la existencia,

o o

considerada como un simple sueo y, en fin, la consoladora idea de que , incluso en sueos, se puede todava hacer el bien

Contextualizacin El teatro espaol del Siglo de Oro fue compartido por todos los territorios del mundo hispnico al tiempo que logr una enorme expansin hacia otras literaturas y culturas. Supone, sin duda, uno de los grandes captulos de la dramaturgia universal y del pasado cultural de Occidente. En el conocimiento de los muchos aspectos implicados se han empeado durante dcadas centenares de investigadores de dentro y fuera de las fronteras, que se han encontrado con las dificultades que el fenmeno plantea desde los propios cimientos de cualquier anlisis literario: el control de los manuscritos e impresos que lo han transmitido. El repertorio conservado lo forma un volumen de textos impresionante, que son slo una parte de los originados por la fuerte demanda de espectculos teatrales de un pblico de extraccin muy diversa. Esta pasin en los escenarios produjo un trfico enorme de manuscritos entre escritores, copistas y comediantes. Tambin entre lectores. Porque el gnero teatral, cuyo destino genuino era la representacin, se convirti desde muy pronto en objeto preferente de lectura. Esta aficin secundaria fue atendida de manera especial por las imprentas, que, conscientes de las posibilidades comerciales del teatro, sacaron al mercado miles de obras, ya agrupadas en formato de libro, las partes, ya de una en una, las sueltas. El presente portal quiere ser un lugar de referencia fundamental del teatro espaol ureo, con una atencin preferente al control de sus fuentes textuales. Para ello ir ofreciendo copias digitales de los ejemplares custodiados en la BN, constituyentes del fondo ms importante con mucha diferencia de cuantos se han conservado, gracias a la confluencia de colecciones tan destacadas como las de Gayangos, Osuna, Durn o La Barrera. Autgrafos, copias manuscritas, partes, sueltas, relaciones, conformarn el grueso de los contenidos del portal. Pero adems de esta seccin principal de "Textos dramticos", en la de "Instrumentos bibliogrficos" se dar libre acceso a ndices y catlogos de consulta tan inexcusable como, a menudo, difcil (por carecer de ediciones actuales y antiguas, en algunos casos): Fajardo, Medel, Durn, Garca de la Huerta, Mesonero, La Barrera, Paz y Melia, etc. Tambin deben destacarse por su importancia y dificultad de localizacin, muchas veces los estudios sobre manuscritos e impresos debidos a expertos tan cualificados como Moll, Profeti, Snchez Mariana, K. y R. Reichenberger, Wilson, Cruickshank, etc.

Trama y Estructura del Libro la vida es sueo

Esta historia trata sobre un rey llamado Basilio. Este rey iba a tener un hijo. Pero cuando lo tuvo un hado le dijo que ese hijo iba a traer el desastre al reino. En efecto, nada ms nacer la madre muere, y el rey, asustado manda a su hijo a una torre escondida entre montaas donde nadie supiera que l est. Slo Clotaldo, su ayo, conoce de su paradero. Habindose quedado Basilio sin descendientes varones, decide hacer un pacto de matrimonio entre la infanta Estrella (de su corte) y Astolfo, duque de Moscovia, para que de esta forma, alguien pudiera subir al trono. Pero Basilio reflexiona sobre Segismundo y decide devolverlo a palacio para ver lo que sucede y este se muestra violento y desconsiderado con nobles, damas, criados, e incluso con su padre, el cual le devuelve a la torre donde Clotaldo le convence de que todo lo sucedido haba sido un sueo. Segismundo llega a conclusiones sobre la vida y los sueos. La accin de Basilio hace que el Pueblo y los soldados descubran a Segismundo y le apoyen y van a rescatarlo a la torre. Cuando llegan donde el rey, este se pone a sus pies y Segismundo es bueno con l. Decide actuar bien ya que si es un sueo, ms tarde tendr remordimientos. Llega a la conclusin de que nunca sabr si lo que est viviendo es sueo o realidad. Y as acaba, pero durante la historia hay enamoramientos, los cuales al final quedan emparejados: Segismundo con Estrella, y Astolfo con Rosana. JORNADA 1. La escena II comienza con el famoso monlogo de Segismundo, que merece particular atencin; estdiese: Su tema; el tono con que se expresa Segismundo. Ntese que se trata de una "argumentacin". Su tema es el lamento por su falta de libertad como hombre, y su triste nacimiento. Durante la escena el recita unos versos en los cuales expresa la tristeza de su nacimiento, y pide explicaciones. Es el prncipe encadenado, un prncipe encerrado en la torre desde que su madre lo pari (la madre muri despus del parto). Un prncipe el cual no tiene nada, ms que unas ropas de piel y una cadena que le mantiene encadenado a la celda. Es una argumentacin por los versos que recita sobre su nacimiento. Y como lo compara con aves, peces. La forma mtrica (estrofas) y cmo se distribuye en ellas el contenido (ntese su cuidada estructura). Versos 78 - 102 Tipo de estrofa: Silvas: consiste en una serie continuada de heptaslabos y endecaslabos (a veces sujetos a variaciones) con rima consonante

Y porque ms me asombre, en el traje de fiera yace un hombre

de prisiones cargado y slo de la luz acompado. Pues huir no podemos, desde ah sus desdichas escuchemos, Sepamos lo que dice. Versos 103 - 122 Tipo de estrofa: Dcimas: formadas por estrofas (8 slabas) de diez versos. ... Apurar, cielos, pretendo ya que me tratis as, qu delito cometi contra vosotros naciendo; aunque si nac, ya entiendo qu delito he cometido. Bastante causa ha tenido vuestra justicia y rigor; Pues el delito mayor Del hombre es haber nacido. ... Versos 123-277 Tipos de estrofas: Dcimas: formadas por estrofas (8 slabas) de diez versos. Y aunque en desdichas tan graves La poltica he estudiado De los brutos enseado, Advertido de las aves; Y de los astros suaves Los crculos he medido

Conceptismo: Se centra esencialmente en el contenido, busca la sutileza, la profundidad, la densidad (forma condensada). Sus recursos ms caractersticos son los juegos de palabras, los dobles sentidos... El resultado es audaz, ingenioso. Culteranismo: Se centra en la forma, busca adornos, belleza sensorial, la brillante dificultad. Utiliza un lxico culto, retuerce los sintagmas... . El resultado posee una gran belleza formal. Vemos que en los versos 143-172, se compara con los seres y elementos de la naturaleza; empiezan por: Nace... y termina con una interrogacin retrica, dnde Segismundo se compara a ellos y se pregunta por qu. Durante esos versos hay muchas interrogaciones retricas. Y tambin hay una anttesis en: vivo cadver. Tambin hay enumeraciones: ave, tigre, pez, arroyo. Escena II

"Ojos hidrpicos creo Que mis ojos deben ser, pues cuando es muerte el beber beben ms, y desta suerte, viendo que el ver me da muerte estoy muriendo por ver. Pero vate yo y muera, que no s, rendido ya, Si el verte muerte me da, El no verte qu me diera. Fuera ms que muerte fiera, Ira, rabia y dolor fuerte; Fuera muerte, desta suerte Su rigor he ponderado, Pues dar vida a un desdichado Es dar a un dichoso muerte." Rima interna: "Si el verte muerte me da..." Paradojas: "vivo sin vivir" Paronomasias: "pues cuando es muerte el beber beben ms, y desta suerte..." JORNADA II. Escena VI. Es un momento capital; pngase la mxima atencin a los temas que en ella se entrecruzan:

Segismundo en un acto de rebelda lanza a un hombre. Su padre no entiende como su hijo puede hacer tal cosa. Pero Segismundo alega que el lo nico que quiere son sus derechos.

En teora si, ya que el autor quera personificar sus ideales en Segismundo.

Segismundo se define de una manera muy extraa. En esta escena hecha en cara todo a su padre. Ya que hasta hace poco no supo quien era, y ahora que lo sabe quiere aprovechar y tener todos sus derechos, todo lo que le pertenecera. Segismundo se le describe como un alma reprimida, con un carcter muy alterado (seguramente por el largo tiempo que estuvo recluso). En esta Escena se muestra como una persona muy vengativa, y que quiere vengarse por todos los secretos que le haban sido guardados. Resumen de la Escena Escena VI

En esta escena hay como un dialogo entre el rey Basilio y su hijo. Resulta que el hijo haba lanzado a un hombre por el balcn ya que estaba cansado de l. Entonces en aquel momento el rey le dice a su hijo que le tiene un poco de pnico, que no entiende como un hijo suyo puede haber hecho eso. El Rey le dice que ahora recapacite si esta soando o no. Segismundo con palabras bonitas le explica una historia sobre su identidad. Que hasta hace poco no sabia cual era su identidad, y ahora que la sabe luchara por todo. JORNADA III. La escena XIV y ltima es, como corresponde, una sntesis y confluencia de todos los hilos de la trama. Distngase los distintos aspectos temticos que en ella se dan cita:

Libre albedro: Enfrent a los telogos y a los filsofos del barroco, que debatieron hasta qu punto era libre el hombre si Dios ya saba de antemano su destino.

Rosaura y Astolfo al final acaban juntos como tiene que ser. Ya que Astolfo siempre a estado enamorado de Rosaura, pero como el rey hizo un trato con l para que se casara con Estrella, pues no pudo demostrarle su amor a Rosaura hasta el final de la novela. Y no quiso demostrrselo hasta que no supo que Clotaldo era el padre secreto de Rosaura. En cuanto se entera que Rosaura era hija de Clotaldo decide pedirle la mano, y dejar a Estrella plantada. As que Segismundo como buen prncipe pide la mano a Estrella. Y de esta forma Estrella se casa con un prncipe (Segismundo), y Astolfo con Rosaura (su enamorada desde un primer momento). El soldado es castigado debido a que el empez todo ese alboroto en el reino y en la torre de la cual sac. Y es castigado en la torre, un castigo hasta la muerte, algo as como el castigo que tena Segismundo desde que naci. Y al final todo acaba como tena que ser. Felizmente! Acaba la obra diciendo que sea un sueo o no deber aprovechar bien la vida, el tiempo que le dure, y pedir perdn a sus faltas.

Resumen de la Escena Escena XIV Esta es la escena final. Y como escena final Segismundo deja la lucha de lado y se arrodilla a los pies de su padre. Le da las gracias y le pide perdn por todo lo que anteriormente haba dicho y hecho. Basilio tambin se disculpa de su hijo, ya que Segismundo tambin tiene que perdonar a su padre un par de cosas. Astolfo se casa con Rosaura, su verdadera enamorada, y Segismundo con Estrella. Finalmente Segismundo termina reflexionando sobre si todo lo que le est ocurriendo es un sueo, o si la propia vida es un sueo. Acaba la obra diciendo que sea un sueo o no deber aprovecharla bien porque la vida el tiempo que la dure, y pedir perdn a sus faltas.

Obra Del autor:

Caldern escribe sobre todo comedias y autos sacramentales. Hacia 1623 estrena sus primeras comedias y pronto, Felipe IV le convierte en dramaturgo oficial de la corte. Sin embargo, su momento de mayor esplendor empieza a partir de 1642, cuando se retira del ejrcito y entra al servicio del duque de Alba. En esta poca goza de un perodo de tranquilidad para dedicarse a la creacin literaria. Para las fiestas de palacio compone numerosas obras. En el estilo de sus comedias se pueden apreciar dos tendencias: una que sigue ms de cerca el teatro realista, nacional y costumbrista de Lope y su escuela, representada por las "comedias de capa y espada"; y otra, diferenciada del estilo anterior, ms personal. Esta tendencia incluye las comedias ms poticas y simblicas, con intensificacin de los valores lricos y del contenido ideolgico. En esta segunda lnea los personajes adquieren mayor esquematizacin y dimensiones de smbolos universales. Sus principales comedias se pueden clasificar en: Comedias de historia y leyenda espaola: El Alcalde de Zalamea Comedias de honor y de celos: El mdico de su honra Comedias de capa y espada: La dama duende Comedias filosficas: La vida es sueo Comedias fantsticas y mitolgicas: La hija del aire Tcnica y Personajes Las aportaciones de Caldern lo diferencian, an sin renunciar a ninguna de las innovaciones de Lope, claramente frente a este ltimo en todos los campos - contenido, tcnica arquitectnica, tratamiento de los personajes: En Caldern la novela adquiere un mayor rigor constructivo y profundidad conceptual; mediante la estilizacin, la tendencia al simbolismo y la jerarquizacin de los personajes, consigue creaciones de valor universal como Pedro Crespo o Segismundo. En todas las obras los elementos confluyen hacia un eje central, representado por un motivo nico y un personaje que destaca fuertemente sobre los dems. La obra se despoja de lo secundario y, cuando aparece una plural intriga dramtica, est jerarquizada de tal modo que no rompe en nada la unidad que impone el eje central mencionado. La profundidad conceptual se advierte especialmente por la preferencia de determinados temas filosficos y religiosos. En cuanto a los personajes tambin se advierten diferencias entre Caldern y Lope. Mientras que Lope pone el acento sobre el asunto y la trama sin que haya un hroe que prevalezca sobre los dems personajes, en Caldern ocurre lo contrario: la jerarquizacin de la construccin arquitectnica hace que el nfasis se ponga en un hroe predominante: el tipo universal del teatro de Caldern. En cualquier caso, el que dichos hroes se conviertan en smbolos, no obsta a que en la obra tengan vida individualizada y caracteres humanos. El estilo barroco de Caldern En Caldern confluyen muchos estilos barrocos porque crea cuando todas las tendencias barrocas han llegado a su pleno desarrollo. En l confluyen gongorismo y conceptismo y hace uso de innumerables figuras: correlaciones y paralelismos, contrastes, cuantiosas hiprboles en el lenguaje y en la conformacin de los personajes, comparaciones, .

Sus personajes tambin muestran su barroquismo: dotados de ilimitada violencia, rasgos desmesurados, trazos muy marcados y se contraponen entre ellos. Personajes Segismundo: es un personaje que trasciende fcilmente los lmites humanos para convertirse en un arquetipo. Su dramtico descubrimiento en el interior de la torre, con una luz que le ilumina dbilmente y vestido de pieles, es muy simblico, pero tambin presenta al personaje como ser humano. Sin saber quines son sus padres, ni cual es el motivo por el que esta encarcelado, consigue pensar que su nico delito para comprender porque no estaba libre es: el delito mayor/ del hombre es haber nacido. Despus, al ver a Rosaura (la primera mujer que conoce aunque sin saberlo) despierta en l atraccin sexual. En palacio, el extrao comportamiento de Segismundo se explica por la ingestin de narcticos. Al despertarse en la torre, de nuevo, piensa que todo ha sido un sueo. Sus acciones finales, entre otras: el perdn a Basilio, renunciar a Rosaura y el matrimonio con Estrella, marcan un antes y un despus en la personalidad de Segismundo. Segismundo es un personaje complejo y contradictorio. En l, Caldern trata el problema de la socializacin del ser humano. Rosaura: en la primera parte, se le ve como una herona agraviada por un hombre, pero en la segunda parte se ve como lo que le sucede realmente es que est enamorada de Astolfo. Ella, viene a recobrar su honra y a su hombre, porque aunque al principio Astolfo quiere casarse con Estrella por motivos polticos, al final, admite que tambin le motiva ms el amor que siente hacia Rosaura. Rosaura es un personaje que busca su identidad; es un personaje contradictorio: inocente y vengativa, y emocional y cerebral. Basilio: la motivacin personal de Basilio es el miedo, miedo a que su hijo maltratado le castigue. Es un personaje fro, calculador y maestro del doblaje. Pero despus de conocer a su hijo, siente compasin por l y va a visitarlo a la torre, por primera vez. Es entonces cuando cambia su personaje, en el momento que acepta lo inevitable, no por cobarda, sino que acepta la muerte que supone el cara a cara con Segismundo. Clotaldo: la clave del personaje est en la incondicionalidad con el rey. Por esta lealtad est a punto de sacrificar a su hija dos veces: primero, cuando la lleva ante Basilio por haber visto a Segismundo y despus, cuando la quiere internar en un convento. Es incapaz de trascender las rgidas reglas y leyes. Clarn: es miedoso y malicioso, como buen sirviente, y que posee un sentido afilado del humor. Astolfo y Estrella: la relacin entre los dos primos es de rivalidad, ausencia de relacin personal e irnica. Pero hay una diferencia fundamental entre ellos dos: mientras que Astolfo es malicioso con Rosaura y Segismundo y sobretodo, es egosta, maquiavlico y ansioso de poder, Estrella, no es nada de esto.