ESTILO QUEEN ANNE de Ana Vidigal

21 de Setembro a 5 de Novembro de 2011 Baginski, Galeria / Projectos Rua Capito Leito, 51-53 - Lisboa www.baginski.com.pt

In America, the Queen Anne style of architecture, furniture and decorative arts was popular in the United States from 1880 to 1910. In American usage "Queen Anne" is loosely used of a wide range of picturesque buildings with "free Renaissance" (non-Gothic Revival) details rather than of a specific formulaic style in its own right.1

Temos muito gosto em poder apresentar ao nosso pblico a primeira exposio individual de Ana Vidigal realizada na Baginski, Galeria / Projectos: ESTILO QUEEN ANNE. Ocupando as duas salas de exposio da galeria, a artista apresenta uma nova srie de trabalhos que nos surpreendero pela maturidade de conciliar duas vertentes do seu trabalho: a pintura no seu sentido mais clssico, e o trabalho paralelo de cariz mais experimental.2 A artista apresenta mais do que vinte trabalhos novos, desde pinturas e desenhos com assemblage, mostra tambm uma srie de impresses intervencionadas por si remetendo para um universo mais fantasioso e kitsch da banda desenhada. Vidigal usa todos estes elementos num sentido de descontextualizao e recontextualizao de objectos encontrados3 (neste caso imagens de lbuns, autocolantes, objectos de decorao e embalagem, bem como modelos de crochet, etc.) o que, como diz Susana Pomba, cria obras cheias de humor e reflexo social e poltica.4 Ao apropriar-se das imagens e dos objectos, ela contamina o seu sentido original, acrescentando novas leituras e possibilidades de interpretao. Numa das salas somos confrontados com obras sobre tela que remetem exactamente para essas duas vertentes. A tela, o suporte clssico da pintura, continua presente desta vez intervencionada pelas tcnicas da colagem, da ampliao e do recorte. Partindo de imagens de [] jogos e bandas desenhadas publicadas em jornais e revistas, a artista quase que no recorre interveno pictrica; o pincel e a tinta perdem protagonismo em relao tesoura e cola, e as camadas e a sobreposio5 ganham em escala e tamanho, transformando o que era, supostamente, retirado da baixa cultura, em obras visual- e intelectualmente atraentes.

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In: Mc Alester, Virginia & Lee, A Field Guide to American Houses (New York, 1984), p. 264. Ou como diz Isabel Carlos em Notas prvias a uma exposio: <trabalho paralelo> [] essa outra dimenso mais espacial, e no limite, mais experimental, ou melhor dito, mais livre de cnones e de constrangimentos formais:, in: Ana Vidigal. 1980-2010. Menina Limpa Menina Suja, ed. Isabel Carlos, Fundao Calouste Gulbenkian (Lisboa, 2010), p. 9. 3 Ruth Rosengarten, A produo paralela de Ana Vidigal, in: Ana Vidigal. 1980-2010. Menina Limpa Menina Suja, ed. Isabel Carlos, Fundao Calouste Gulbenkian (Lisboa, 2010), p. 119. 4 Susana Pomba, texto para programa Old School CINEMAR(A)VIL(H)A com Ana Vidigal, 21.09.2011. 5 Isabel Carlos, ibidem, p. 10.

Ana Vidigal que comeou a sua carreira pela vertente da pintura, foi ao longo do tempo invertendo a lgica tradicional da pintura contaminando-a com outros materiais desta forma criando uma lgica de trabalho muito prpria. Concebendo assim formas de expresso que tentam ultrapassar a pintura como algo esttico e bidimensional. Ao transferir mais protagonismo tesoura e cola, como diz Isabel Carlos, a artista usa instrumentos e materiais de uso dirio, muito associados ao trabalho caseiro do Corte e Costura bem como dos trabalhos manuais de crianas. Artistas que usam igualmente este tipo de abordagem, so por exemplo Barbara Kruger (New Jersey, 1954) nas suas colagens sobretudo fotogrficas com slogans polmicos (I shop therefore I am), ou Rosemarie Trockel (Schwerte, 1952) que foi uma das primeiras artistas a introduzir materiais conotados com os lavores femininos (l, tecidos, etc.) nas suas obras, sendo que nessas duas artistas a vertente poltica e de afirmao social das mulheres mais evidente. No caso de Ana Vidigal no possvel conot-la exclusivamente com esta leitura de arte feminista. Muito provavelmente ela concordar com Annette Messager (Berck-sur-Mer, 1943), quando diz: [] acredito que sou feminista, mas nunca o diria dessa forma.6 Mais importante do que leituras polticas ou sociais, parecem ser, na obra de Vidigal, as contaminaes formais e materiais que remetem para uma transgresso espontnea de experimentar para ir alm do que permitido pelas regras, tradies e convenes sociais, polticas, e artsticas. Existem ligaes bvias tambm com a obra de artistas como Mike Kelley (Detroit, 1954) e tambm Annette Messager, em que igualmente o mundo das crianas convocado, e tambm o mundo do crochet e do bric-a-brac, usando estes elementos num sentido de uma leitura crtica da sociedade, enquanto em Vidigal essas contaminaes exprimem as suas transgresses entre o que considerado high and low culture, surpeendendo o espectador com combinaes e imagens inesperadas. Em VICTRIA (DE DURANGO), a imagem da menina com fisga sobredimensionada rebenta de certa forma com o formato bd, e em vez de se limitar a um quadradinho pequeno, ocupa todo o espao disponvel da tela, assumindo formato de pintura convencional. (Ao mesmo tempo, os pequenos quadrados recortados de outras bandas desenhadas remetem para a origem da imagem grande, destacada.) Em vias de cometer um acto de agresso, rebeldia, retaliao? a figura da menina - vestida com saia, blusa e colete (aparentemente cumprindo com os requisitos estticos de menina pequena e bem comportada) confronta o espectador com uma cara brava, como se fosse atacar algum. Existe uma espcie de contradio assumida neste trabalho: uma menina pequena normalmente associado imagem de meiguice e uma certa submisso (ao poder paternal, maternal, do irmo, do estado, o que bem entendermos) confronta-nos de forma inesperada (e pode haver at quem ache imprpria). Quando falamos ento de surpresa nas obras de Vidigal, porque alm de usar o cruzamento de vrias tcnicas e novos materiais, as imagens escolhidas por ela, confrontam-nos com os nossos prprios preconceitos, usando os ttulos para ilustrar, mas tambm para confundir aquilo que vemos.7 Em SEMPRE DIFCIL ACABAR UMA COISA QUE NUNCA SE COMEOU reencontramos uma imagem dominada pelo padro e pelo ornamento8 novamente os quadradinhos recortados de bandas desenhadas antigas guardadas e arquivadas pela artista que faz ressaltar outra vez uma imagem retirada da banda desenhada e que nos coloca novamente perante as mesmas questes: alm de nos mostrar uma viagem no seu suposto incio, ou no seu fim? (l-se na imagem no dia seguinte partiam), o ttulo faz nos sorrir, porque alm de ser uma verdade universal remete tambm para aquilo que a gria do povo chama de Verdades de La Palisse Assim, Vidigal usa o cruzamento entre a imagem da banda desenhada e o ttulo para acrescentar uma informao adicional, tornando assim indispensvel o ttulo ao entendimento da obra.

Na outra sala vemos imagens que parecem fotografias, directamente extradas do universo Disney, com comentrios por de baixo. Em obras como Landscape I, Landscape II ou Interior, as imagens usadas remetem-nos para um universo de sonho, fantasioso, em que reinam a paz e o amor. Alis, nos filmes da Disney, o prncipe e a princesa acabam sempre juntos e casados, living happily ever after Mais uma vez a ironia e o humor de Vidigal levam-nos a repensar determinadas convenes sociais que j outros artistas e autores antes dela questionaram, de forma mais ou menos srdida (relembrando por exemplo a crtica mordaz de Ea de Queiroz em Os Maias sociedade portuguesa da altura).

Entrevista com Annette Messager, de Teresa Castro em Paris para ARTECAPITAL (Paris, 16 de Junho de 2007), in: http://www.artecapital.net/entrevistas.php?entrevista=32 (acedido em 8 de Setembro, 16h00). 7 A ttulo de curiosidade pessoal, fui fazer uma pesquisa na internet, e descobri que Victoria de Durango tambm o ttulo de um dirio de provncia no Estado do Mxico. 8 Ruth Rosengarten remete para a importncia das estruturas espaciais e estratgias compositivas da colagem cubista na obra de Ana Vidigal, in: ibidem, p. 119.

No caso desta exposio, existe um protagonista claramente destacado: a banda desenhada. No podemos considerlo uma novidade, j que acompanha o trabalho de Vidigal desde os anos 80, nessa altura no entanto entrava de forma menos elementar, no se impunha totalidade da obra. Agora os trabalhos partem da incorporao das figuras / recortes de banda desenhada transformadas, com uma nova vontade de interveno e de evidenciar mais o seu papel: uma espcie de caricatura da vida real, falando das nossas necessidades, dos vcios e virtudes humanas retratando quase todos em geral mas ningum em particular. Nas novas obras de Vidigal a banda desenhada ampliada escala das telas ou do papel, ao mesmo tempo que a artista usa outros materiais do nosso dia-a-dia que nos remetem para os mais variados ambientes, caseiros, familiares, eruditos, e desde o pop ao kitsch! Aquando dos ttulos para os quais a artista seleccionou as frases mais banais dos eruditos, alm das j banais dos romances de cordel ela evidncia o absurdo e a arbitrariedade da escolha e igualmente do curso da vida humana (se quisermos levar essa leitura mais longe). Talvez o melhor, no nos levarmos muito srio diz-nos a artista com um piscar de olhos Desta forma, o sentido de humor de Vidigal fica presente nos ttulos e nos jogos de linguagem e transmite ou confunde o sentido da obra, colocando ao espectador as mais diversas leituras. O mesmo acontece com o uso da cor, como elemento estruturante, e com a introduo de uma ambiguidade entre o kitsch e a cultura dita erudita. A recolha de textos e assemblage como elementos de interveno tornam-se cada vez mais evidentes. Nesta exposio a artista coloca-nos perante um desafio visual (e obviamente mental) ao juntar cultura pop elementos grficos de forte impacto visual. Fica a ambiguidade do que Vidigal nos quer dizer com Estilo Queen Anne

Nota biogrfica: Ana Vidigal nasceu em Lisboa, em 1960, onde actualmente reside e trabalha. A artista concluiu o Curso de Pintura da Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa em 1984. Foi bolseira da Fundao Calouste Gulbenkian (1985/1987.). Em Setembro 2011, apresenta a sua primeira exposio individual Estilo Queen Anne na Baginski, Galeria / Projectos, Lisboa. Neste mesmo ano, participa na iniciativa Novos Olhares - Novos Projectos do Museu Nacional de Arte Contempornea (Museu do Chiado) com a exposio the brain is deeper than the sea, com curadoria de Adelaide Ginga. Ir ainda expor no Instituto Tcnico de Lisboa no mbito do Centenrio da instituio. Em 2010, inaugura, sob curadoria de Isabel Carlos uma exposio antolgica Menina Limpa Menina Suja no Centro de Arte Moderna / Fundao Calouste Gulbenkian Lisboa, em 2009 integrou a Bienal de Sharjah 9 comissariada pela mesma curadora. Em 1995 e em 2002 foi convidada pelo Metropolitano de Lisboa para a execuo de painis de azulejos para as estaes de Alvalade e de Alfornelos, respectivamente. Em 1997 executou, a convite do Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico, uma chvena em porcelana integrada no projecto Um Artista, um Monumento.

Apoio para a exposio prestado pela EPSON: