LITERATURA BRASILEIRA III

ConselhoEditorialEAD DrisCristinaGedrat(coordenadora) MaraLciaMachado JosdildeLimaAlves AstomiroRomais AndreaEick Obra organizada pela Universidade Luterana do Brasil. Informamos que de inteira responsabilidade dosautoresaemissodeconceitos. A violao dos direitos autorais crime estabelecido naLein.610/98epunidopeloArtigo184doCdigo Penal. ISBN:9788578384401 EdioRevisada

APRESENTAO

Descortinar o panorama dos principais acontecimentos histricos, sociais e culturais do incio do sculo XX at a psmodernidade o quesepropenestelivroLiteraturaBrasileiraIII. A teia, tecida por seus autores, apresenta fatos, reflexos e consequn ciasdesseperodoquecorroboraram,semprecedentes,paracomsigni ficativas mudanas no mapeamento, credibilidade e solidificao das artesemgeraledaculturabrasileira. umdiriodeviagemdescritocomlinguagemclara,objetivaedidti ca,queconvidaoleitoraumaanlisecrticadaARTEESOCIEDADE, primeiro captulo, cujo foco inicia no princpio do sculo XX, enfati zandoasconquistasdamodernidade,possibilitandoaoleitorummo mento de reflexo sobre a cultura brasileira e as diversas formas de interpretla, atravs de produes importantes como Casagrande e senzala,deGilbertoFreyre,RazesdoBrasil,deSrgioBuarquedeHo landaeEvoluopolticadoBrasil,deCaioPradoJnior. ASDIFERENASREGIONAISDOBRASIL,segundocaptulo,detm senasdiversasmanifestaesculturaisdecadaregiodoBrasilesua representaonaobraliterria.Sotambmanalisadasnestecaptuloo romance de trinta como uma espcie literria; sua caracterizao e evoluo, bem como o romance como elemento representativo da sociedadebrasileira,estabelecendoumaleituraestticadahistriado inciodosculoXX. Noterceirocaptulo,ARENOVAODOMODERNISMO,verificase o contexto mundial do psguerra e sua influncia no Brasil, o surgi mento do pensamento conversador, oriundo do perodo da Ditadura Vargas e sua representao em obras como Memrias do crcere, de GracilianoRamos,bemcomooressurgimentodoformalismonaestti ca nacional, especialmente atravs de autores mais voltados para a poesiaconfessionalereflexiva.

A RENOVAO DA POESIA, quarto captulo, apresenta as relaes entreliteraturaeartesvisuais,jpresentesempocasanteriores,inten sificadasnoreferidomomentoeteorizadaspormanifestosegruposde poetasemdefesadaquebradalinearidadedapoesiatradicional,assim como os desdobramentos dessa tendncia, que resultaram em experi ncias ricas, em elementos inovadores como o concretismo, a poesia prxis o neoconcretismo. Tambm so contempladas neste captulo a teorizao do carter plstico da poesia e sua permanncia, transfor mada,nacontemporaneidade. Na sequncia, A RENOVAO DO ROMANCE, quinto captulo, expe que, aps passar pelo experimentalismo da Semana de Arte Modernaepeloregionalismode1930,oromancebrasileiroserenovou, principalmente pela experimentao da linguagem em Guimares Rosa e pela perspectiva sociolgica centrada em Jorge Amado. Nesse contexto, a contribuio da narrativa de Erico Verissimo foi muito importantenosentidodeformaodepblicoleitor.Oclimadeeufo ria intelectual que reinou no pas na dcada de 1950 e incio de 1960 influenciou o surgimento de uma literatura mais engajada social mente. Nosextocaptulo,APSMODERNIDADEsinalizaqueastendncias surgidas na Europa e Estados Unidos chegaram ao Brasil de forma incipienteequeaquiseadaptaramculturanacional.Aconceituao depsmodernidadedeveserrevistaquandoaplicadasartesbrasilei ras,dadasascaractersticaslocaiseadefasagemcomquesemanifes tamaqui. O ROMANCE CONTEMPORNEO, stimo captulo, deixa evidente que o Brasil psmoderno conviveu com o momento mais trgico de suahistria,oRegimeMilitar.Sobclimadecensuraerepressopolti ca, a literatura brasileira buscou caminhos para a sobrevivncia e ao mesmotemporesistnciaaoregime.Tantoapoesiacomoaprosaeo teatrotornaramsecontidosemseusaspectosformais,masaomesmo temporicosemmetaforizaodoambientesombrioquepairavasobre asociedade. A abordagem contida no captulo O CONTO CONTEMPORNEO apregoaque,apsaaberturapolticanadcadade1980,oBrasilresta beleceuvnculosmaisprofundoscomosmovimentosestticosestran geirose,comisso,recuperouumpoucodoexperimentalismodaps modernidade que, para ns, no tinha exercido uma influncia to decisiva. O romance nacional toma duas direes importantes uma derevisohistricadoperodorevolucionrioeoutradeinvestigao sobreosgrandesproblemasdasociedadebrasileira.

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No nono captulo, constatase que A POESIA CONTEMPORNEA passa por um momento de crise, tanto no que tange formalidade como aos temas abordados. Entre a permanncia de uma perspectiva poticacentradanasubjetividadeeumaperspectivainovadora,espe cialmentenocampoformal,osnossospoetascontemporneosbuscam seuscaminhos,muitasvezesdistanciadosdopblicoleitor.Poroutro lado, a poesia de carter popular, e mesmo folclrico, permanece e atraileitores,comoosrepentistaseautoresdecordeldonorteepoe tasderuaemoutrasregies. LITERATURA, TEATRO E CINEMA, dcimo e ltimo captulo, apre senta um vigor muito grande e ao mesmo tempo uma popularidade bastanteexpressiva.Oteatroeocinemafizeramcomque aliteratura atingisseumpblicomuitoamploeheterogneo.Anovelalucroucom a televiso e mais uma vez tomou formas diferenciadas e, com isso, sobreviveu aos impactos da sociedade de consumo. O romance no teatro,diversificadoeprospectivo,buscoutemassociaisforadasclas sesdominantes,revelandosociedade,grupossociaisatentoigno rados, como marginais e prostitutas. A violncia, como um grande dramasocialcontemporneo,tambmassumepapelcentralnasinves tigaesdenossosromancistasnocinema. Esperasequeastemticasaquicontidasnosuscitemsensaofinda de abordagem, mas incentivo para vrias outras leituras e investiga es cientficas, capazes de descortinarem possibilidade de novos es tudossobrealiteraturabrasileira. Boaleitura! SantaInsPavinatoCaetano

SOBRE O AUTOR

Luana Soares de Souza

graduada em Letras pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul PUCRS (1984), bem como mestre (1992) e doutora (1998) em Letras pela mesma instituio, tendo como produes co nhecidas na rea os trabalhos A intertextualidade em Memorial do convento, de Jos Saramago e Narrando a nao portuguesa. Atu almente,professoradaUniversidadeLuteranadoBrasilUlbra.
Maria Alice da Silva Braga

formada em Letras pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio GrandedoSulPUCRS(1997),bemcomomestreemTeoriadaLitera tura (2000) e doutora em Crtica Gentica (2005), ambas na mesma instituio.,atualmente,professoradeLnguaPortuguesaeLiteratu raBrasileiradaUniversidadeLuteranadoBrasilUlbra.Nessauniver sidade,trabalhanoscursosadistncianocampusdeCanoas.Orienta trabalhos de concluso de curso, bem como monografias do curso de especializao. autoradevriosartigosedecaptulosemobrascomo:EricoVeris simo: provinciano e universal (org. Jos Edil de Lima Alves); Mrio Quintana:ironia,cotidianoelirismo(org.JosEdildeLimaAlves)e Narrativa:novosrumos(org.EdgarRobertoKirchof);ecoautorado livroCemanossemMachadodeAssis.
Odiombar do Amaral Rodrigues

formado em Letras pela Universidade federal de Santa Maria UFSM,RS(1970).PossuimestradoemTeoriadaLiteraturapelaPonti fcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul PUCRS (1986) e doutorado em Literatura Brasileira pela Universidade Federal do Rio GrandedoSulUFGRS(1998).professordeLiteraturaBrasileirada Universidade Luterana do Brasil Ulbra e professor aposentado da UFSM.Orientatrabalhosdeconclusodecurso,bemcomomonografi

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asdocursodeespecializao.autordevriosartigosedecaptulos emobrascomo:Otempoeovento:personagens(org.CceroGaleno Lopes);VertentespoticasdeMrioQuintana(org.JosEdildeLima Alves);Etamundovelhosemporteira(org.JosEdildeLimaAlves) eEvaLuna:aguerrilheiradapalavra(org.MrciaHoppeNavarro). Temdiversostrabalhospublicadosemcongressosnacionaiseinterna cionais.

SUMRIO

1 ARTE E SOCIEDADE ........................................................................................ 15 1.1 O Brasil contemporneo .......................................................................... 16 1.2 Estilos contemporneos .......................................................................... 19 Ponto final .................................................................................................... 22 Atividades .................................................................................................... 23 2 AS DIFERENAS REGIONAIS DO BRASIL .......................................................... 24 2.l A narrativa de transio............................................................................ 24 2.2 A dcada de 1930 e a literatura brasileira ............................................... 27 2.3 O romance de trinta................................................................................. 28 Ponto final .................................................................................................... 34 Atividades .................................................................................................... 35 3 A RENOVAO DO MODERNISMO ................................................................... 36 3.1 A poesia brasileira aps a Semana de Arte Moderna ................................ 36 3.2 A periodizao ....................................................................................... 39 3.3 Contexto histrico e cultural .................................................................... 41 3.4 A poesia em renovao ........................................................................... 42 Ponto final .................................................................................................... 45 Atividades .................................................................................................... 45 4 A RENOVAO DA POESIA .............................................................................. 47 4.1 Aspectos tericos.................................................................................... 48

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4.2 Principais autores ................................................................................... 52 4.3 A poesia na mdia .................................................................................... 54 Ponto final .................................................................................................... 55 Atividades .................................................................................................... 56 5 A RENOVAO DO ROMANCE .......................................................................... 57 5.1 Escritores alm do modernismo ............................................................... 57 5.2 O romance na segunda fase do modernismo ............................................. 60 Ponto final .................................................................................................... 66 Atividades .................................................................................................... 67 6 A PS-MODERNIDADE.................................................................................... 68 6.1 A nova prosa brasileira ........................................................................... 68 Ponto final .................................................................................................... 74 Atividades .................................................................................................... 75 7 O ROMANCE CONTEMPORNEO ...................................................................... 76 7.1 Contexto histrico ................................................................................... 76 Ponto final .................................................................................................... 85 Atividades .................................................................................................... 86 8 O CONTO CONTEMPORNEO ........................................................................... 87 8.1 O conto contemporneo e suas caractersticas ......................................... 87 Ponto final .................................................................................................... 92 Atividades .................................................................................................... 93 9 A POESIA CONTEMPORNEA .......................................................................... 94 9.1 O potico na contemporaneidade............................................................. 95 9.2 Poetas e textos ....................................................................................... 96 Ponto final .................................................................................................. 101 Atividades .................................................................................................. 101 10 LITERATURA, TEATRO E CINEMA.................................................................. 103

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10.1 Histrico............................................................................................. 103 10.2 Literatura e cinema ............................................................................. 106 10.3 Literatura e teatro ............................................................................... 109 Ponto final .................................................................................................. 111 Atividades .................................................................................................. 111 REFERNCIAS NUMRICAS ............................................................................. 113 REFERNCIAS ................................................................................................ 114 GABARITO ...................................................................................................... 116

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Luana Soares de Souza

ARTE E SOCIEDADE

Aarteumreflexodasociedadeecomelamantmumdilogocons tante, refletindo e influindo em seus destinos. Atravs dela o homem expressaoseucontextosocial,marcadopelasconquistasedesventuras noscampospoltico,socialeeconmico.Aartenoapenasumcom ponentedasociedade,tratasetambmdeumelementopromotordos avanossociaiseumregistrodessaevoluo. Para falarmos em ARTE CONTEMPORNEA, devemos estabelecer marcos referenciais. Consideramos como tal a arte produzida aps a Segunda Guerra Mundial, portanto, a rigor, ela se estende do ano de 1945ataatualidade.Mesmoassim,estenoumperodomonoltico, e sim um momento repleto de distines, oposies e mesmo involu esemtermosestticos.Oartistamostra,porsuaarte,acapacidade decompreensodomundoqueocercaedosconflitosqueasociedade estabelece.Assim,aarteps1945repletadecontrastesquerevelamo mundodivididoqueaSegundaGuerraMundialnoslegou. O que mais caracteriza essa arte a sua receptividade com o velho, situao impensvel para um artista modernista. No modernismo, a palavradeordemeraadestruiodopassadoeacriaodealgoque, muitas vezes, no estava bem definido para o artista. A arte ps modernaseposicionaemumaposturadereleituradopassado,recons truindooquelheinteressaerecriandotudoquepossadarnovosenti doproduoartstica.Nosepode,comisso,imaginarqueelapro movaqualquersaudosismo;pelocontrrio,elaestvigilantenaobser vaodopassadoafimdelhetrazerganhoesttico. A arte contempornea nada mais que um processo de integrao entre as diversas linguagens, revelando uma mistura de tendncias e produes artsticas. O pblico, por sua vez, tem modos de acesso arte atravs de instalaes, performances e tecnologias que se afastam,

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emmuito,dosambientestradicionaisdasgaleriasdearte.Emgeralela tomaoespaopblico,vaiasruasedialogadiretamentecomoapreci ador. Com esse sentido, os artistas contemporneos promovem uma democratizaodaarteeumacessouniversalaosbensculturais. Mesmonadenominao,essaarteapresentaconflitos.Nosounni mesoscrticoseartistasnahoradedenominaresseperododaHist ria da Arte. Para alguns, o termo arte contempornea suficiente para anunciar esse grande movimento artstico. Outros preferem o termo psmodernismo para definir este mesmo movimento. Sobre cada uma dessas denominaes recaem objees, pois em ambas no h um referencialnaterminologiadaesttica,quesecentramemparmetros detemporalidade. AcrticaapontaacriaodaBienaldeVenezacomoomarcoreferenci al da divulgao da arte contempornea. A rigor, podese apontar ainda o sculo XIX como incio do movimento da Bienal de Veneza, poisnoanode1895foiorganizadaaprimeiraamostra,comrepercus so apenas local. Em 1907, ela adquiriu frum internacional com a participaodediversospases,massapsaSegundaGrandeGuerra (19391945)elaobteveoseucarterdepromotoradaartecontempor nea.apartirdessemarcoqueelapassouainfluirnaproduoartsti caanvelmundial. Estecaptulotemporobjetivoenfocarasociedadebrasileiranoincio dosculoXX,revelandomuitosaspectosdasrealizaesdamoderni dadeeapassagemparaapsmodernidadenoBrasil.Acompanhara evoluoculturaldoBrasil,aolongodosculoXX,umatarefacom plexa,poisnesseperodoonossopaspassouporprofundastransfor maes a fim de acompanhar o desenvolvimento artsticocultural da EuropaeEstadosUnidos.

1.1 O Brasil contemporneo

Parasefalaracercadaartecontempornea noBrasilnecessrioque se faa algumas consideraes em termos de evoluo da sociedade brasileira. O Brasil que surgiu aps a Segunda Guerra fruto de um processo que se iniciou bem antes. Foram diversos movimentos que traaramosrumosdasociedadebrasileiraaolongodosculoXX. Retornandoumpouconotempo,vamosnossituarnadcadade1930, que foi decisiva para o desenvolvimento do Brasil contemporneo. Aquele momento foi marcado pelo esgotamento das turbulncias da SemanadeArteModerna,quejseencontravaemplenaacomodao aospadresmaistradicionaisdaartenoBrasil.Essefoiummomento

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dereflexosobreasociedadebrasileira,principalmenteemfunodas interpretaesquegrandespensadoresproduziram. O grande evento da dcada de 1930 foi a Revoluo Getulista, que rompeucomumatradiodedomnionacionalpelosgruposeconmi cos,dominadospelosprodutorespaulistasdecafepelaindstriade laticnios mineira, a chamada poltica do caf com leite. A entrada de Getlio Vargas no cenrio poltico nacional renovou as estruturas de podere,aomesmotempo,promoveuummovimentodeindustrializa onacional.OBrasilpassouporgrandestransformaes,oquemoti vou diversos pensadores a refletirem sobre a histria e o destino do pas. Podemosconsiderarcomoobrasfundamentaisdessainterpretaodo BrasiloslivrosdeGilbertoFreyre,comCasagrandeesenzala,deSrgio BuarquedeHollanda,comRazesdoBrasiledeCaioPradoJnior,com EvoluopolticadoBrasil.Essestrsgrandestextosforamfundamentais na questo de perceber o Brasil que despontou no sculo XX, bem como para compreender os rumos que a sociedade brasileira deveria tomarnasuacaminhadaemdireoaocontextomundial.Compreen der essas trs grandes obras fator decisivo para a compreenso de temas que hoje norteiam as discusses na sociedade brasileira, como polticasdeintegraoracial,polticasdeserviospblicoseoutras. MuitosoutrosestudiosospassaramarefletirsobreoBrasilapartirdas propostas desses trs grandes pensadores. No que eles no tenham recebido revises, mas com certeza eles so um marco referencial, de sortequenohcomopensarnoBrasilsemumarefernciaespeciala eles, quer para ouvir seus ensinamentos, quer para contrapor seus argumentos.

CASA-GRANDE E SENZALA, de Gilberto Freyre

Gilberto Freyre (19001989) o escritor mais conhecido e ao mesmo tempoomaisquestionadopelossocilogosbrasileiros,principalmente devido aos seus posicionamentos polticoideolgicos, tendo sido membrodoConselhoFederaldeCulturanogovernodoGeneralMe dici, o que no retira em nada o brilho de suas interpretaes. Pode mos dizer que Casagrande e senzala (1933) sua obra de referncia, seguida de Sobrados e mucambos (1936) e Ordem e progresso (1959). As trsformamumatrilogiaconhecidacomoIntroduohistriadasocie dadepatriarcalnoBrasil. AobradeFreyreumaprofundasondagemantropolgicasobrenossa formao como sociedade, revelando os processos de miscigenao

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com os quais o Brasil construiu (e ainda constri) a sua identidade. Nesses estudos, o autor pernambucano trouxe para a discusso ques tescomoaimportnciadonegroedondionaformaodafamliae dasociedadebrasileira.Umdospontosmaiscontroversosdateoriade FreyreaquestodaDEMOCRACIARACIAL,pois,paraalguns,essa visodedemocraciananossaformaomaisummodoideolgicodo que um resultado de pesquisa e reflexo. Em tempos de POLTICAS AFIRMATIVAS, esse tema se torna candente e objeto de muitas dis cusses.

RAZES DO BRASIL, de Srgio Buarque de Hollanda

Srgio Buarque de Hollanda (19021982) lanou Razes do Brasil em 1936, inovando o ensasmo no Brasil, pois sua obra um marco na passagemdalinguagempedante,dofinaldosculoXIX,paraorigor da pesquisaeo exame acurado dos textoshistricos,desde as nossas origens.AvisohistricapresenteemRazesdoBrasilcontemplauma posturamarxistasobreainterpretaodasrelaessociaisnahistria brasileira,trazendoparadiscussoumdosassuntosmaisempolgantes naanlisedopovobrasileiro:aquestodacordialidade. A cordialidade no pode ser interpretada como passividade ou qual queroutraformadedisplicnciadopovobrasileiro,poisopensamen to de Buarque de Hollanda tem uma dimenso mais abrangente e profunda. O que se deduz da obra desse pensador paulista que a cordialidade deve ser interpretada como uma certa dificuldade que o povo brasileiro tem para lidar com a esfera pblica e tornar pessoais assuntos coletivos. Podese afirmar que essa cordialidade tem mais a vercomapaixodesmedidaqueosbrasileirosvivenciamdoquecom questes de polidez social. O termo cordial, aqui, conceituado pela suaprpriaetimologia,ouseja,relativoaocorao,aoimpulsoemo tivo.Poressarazonosexemplificaoautorqueodesconhecimentode qualquerformadeconvvioquenosejaditadaporumaticadefun doemotivorepresentaumaspectodavidabrasileiraquerarosestran geiroschegamapenetrarcomfacilidade1. Assim,aconcepovulgardecordialidadeficadesfeita,poisaadver tnciadoautornosdeixaconscientesdequehumtraoemotivoem nossaformaocultural,oquejustificanosalgunsextravasamentos, comocertaspaixesoumesmo,emumplanomaior,algumasmazelas econcordncias.

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EVOLUO POLTICA DO BRASIL, de Caio Prado Jnior

ApreocupaodeCaioPradonessaobra,publicadaem1933,estabe lecerasrazesdenossaevoluoculturalepolticaapartirdasrelaes coloniais. O modo de colonizao portuguesa influiu decididamente naformaodeumaelitedirigentenoBrasile,comisso,acomodouno novo mundo um tanto das mazelas da corte portuguesa com uma incipienteburocraciacolonial. Entender as relaes entre colonizador e colonizado fundamental paraquesecompreendaosmodosderelaesentreopodereoscida dosnonovomundo.Segundooautor,omodoautoritrioedesleixa do do colonizador portugus produziu se no todas, pelo menos em parte,asdistoresqueseobservanoBrasilcontemporneo.

1.2 Estilos contemporneos

Acontemporaneidadesenotabilizapelaproduodediferentesestilos deformaintegrada,evidenciando,assim,umatendnciaaoecletismoe quebradeprincpiosdedivisoentreasartes.Asbarreirasentrearte enoarte,bemcomoentreelasaexemplodapintura,dodesenhoe daescultura,passamaserquestionadospelacontemporaneidadeque promove uma participao ativa da arte na sociedade e, com isso, rompe barreiras de tcnicas e estilos e passa a utilizar todo o recurso tecnolgicodisponvelafimdepromoverumamaiorintegraocomo pblicoecirculaodevaloresestticos. Muitassoastendnciasquepodemserapontadascomoresponsveis pelagranderevoluodasartes.Paraonossopropsitovamoseleger algumastendnciasquesomaisrepresentativase,aomesmotempo, ilustrativas.

Hard edge
Esta uma tendncia que nos vem dos Estados Unidos e tem como fator principal o uso intensivo dos contrastes no contorno do objeto artstico.Elausaformassimples,abstratasecomfortecolorido.Man tmcertodistanciamentoeproduzaimpressodequetudoestsendo reproduzido,quaseemumsentidodepassadoalimpo.Essasensa o que levou alguns crticos de arte a considerla como uma arte queprenunciavaofimdasartes.

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Arte conceitual
A chamada arte conceitual um esforo do artista no sentido de pro mover uma maior integrao com o pblico. Dessa forma, ele atribui aosseustrabalhosadenominaodeobjetocomaintenoderessaltar aofertadealgoparaqueoapreciadorcontribuacomainterpretao. Oquevaleaconcepoquemotivaacriaoenooprprioobjeto acabado. A obra de arte sai da posio de OBJETO EXPOSTO para adquirir o conceitodeINSTALAO quepermite ao pblico partici pardaarteeinteragir.Comessaparticularidadeaartetornase,tam bm, mais provocativa e atinge os grandes espaos da cidade como praas,edifcioseavenidas.

Fotorrealismo
A tendncia fotorrealista um esforo para recuperar o realismo na arte contempornea, porm isso no significa um retorno simples ao figurativo,masumaformadeutilizaratecnologiadisponvelafimde produzirpeasartsticasquepossamterumacomunicaovisualmais diretacomopblico.Ecomoauxliodecmarasfotogrficas,docom putador e de outros aparatos que o artista produz o seu objeto e, a partir disso, age sobre a imagem e imprime o seu conceito, fazendo comqueofruidordesseobjetotambmparticipeaocomplementaras interpretaespossveis.umaarteque,partindodatecnologia,pro moveumareleituradasimagensjreconhecidaspelopblico. Muitas outras tendncias podem, aqui, serem apontadas, mas para o objetivo de nossa exposio esses movimentos so suficientes, em especial,pelaformacomoelesinteragemcomopblicoeosmodosde integraoentreosdiversoscamposdasartes.importanteobservar, tambm, que esses movimentos citados so responsveis por uma maiorinteraoarte/pblico.

1.3 A arte contempornea no Brasil

OBrasilestatentoaosgrandesmovimentosinternacionaisepromove emnossopasasrevoluesqueseprenunciamlfora,pormfazuma reflexosobreaculturabrasileiraerespeitaosespaosdemarcadosde nossaevoluocultural.Noumameratransposiodetendncias, masumaconscienteproduodearteinterligadaaosgrandestemasda sociedade. Diramos que o Brasil partilha muito mais das tcnicas do quedoscontedosexpostos. Alm de acompanhar os grandes movimentos internacionais, aqui se produziu uma gama de tendncias que refletem a nossa histria e

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nossosproblemassociais.Emconsonnciacomorestantedomundo,o Brasil comeou, a partir dos anos 1950, a promover uma profunda transformaonasartes.Entretantosmovimentosimportantedesta caralgunsqueinfluenciaramdecisivamentenocampoartsticonacio nal. Dois grandes eventos podem ser apontados como direcionadores dasartesnoBrasil:aBIENALDESOPAULOeoTROPICALISMO, queatingiram,deformageral,todasasartes,partindodasartesplsti casedamsica,respectivamente. Adcadade1950foiomomentodachegadadessagranderevoluo noBrasil,principalmentepeloinciodaBienal,em1951.Adcadade 1960 foi marcada pelo surgimento do tropicalismo e o domnio da irreverncia.Adcadade1970contrastouprofundamentecomaante rior, pois estava subordinada ditadura militar. Isso fez com que ela adquirissearesdedistanciamentoeassimilaodeconceitosetecnolo gias.Dosanos1980emdiante,apsoRegimeMilitareaConstituio de1988,oBrasilretomouoseucarterfestivo.Aartesetornou mais populareengajada.Tambmcontriburamparaistoasnovastecnolo giasquesefirmaramnomercado,possibilitandomdiasmaisinterati vasepopulares.

Bienal de So Paulo
AsbienaisemSoPaulosoreferenciaisimportantssimosemtermos deartecontemporneanoBrasil.Issoporqueelaspropiciaramainter relaodemundos,divulgandoaartebrasileiranoexterioretrazendo aarteinternacionalaoBrasil. A1BienaldeSoPaulo,idealizadaporFranciscoMatarazzoSobrinho (18981977), foi aberta ao pblico no dia 20 de outubro de 1951, con tando com a participao de 1.854 expositores de 23 pases. Esse pri meiro grande evento pode ser considerado modesto em comparao comadimensointernacionalqueaBienalassumiunaatualidade.Ela teve sua origem e inspirao na Bienal de Veneza e hoje tem tanta expressoquantooeventoitaliano.

Tropicalismo
Omovimentotropicalistasurgiunadcadade1970sobalideranade um grupo de artistas baianos como Gilberto Gil, Caetano Veloso e Maria Bethnia. O clima carnavalesco e descontrado do movimento atingiu o Brasil inteiro de imediato. Por sua irreverncia e posiciona mentos polticos, os tropicalistas tiveram problemas com o Regime Militar,oque resultounoexliodeseusprincipaislderesenosurgi mentodeumatemticaderesistnciapolticanamsicabrasileira.

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Muitossoosexemplosdetextosmusicaisque,deformaveladadevi docensura,conseguirampassarparaograndepblicomensagensde resistncia. S como um exemplo desse momento, podese apontar a msica Clice de Chico Buarque e Gilberto Gil2. Essa msica parte de um trocadilho possvel entre clice e calese. Dessa forma cifrada elaconseguiucircularetransmitirseuprotesto. OversoPai,afastademimesteclicepodeterumaleituradiferenci ada se trocarmos clice por calese, ficando evidente o desejo de livrarsedarepressopolticadapoca.Noversoqueaparecelogona sequncia,surgeumafusodosdoissentidos:[...]tintodesangue.O autorexplicitaocontedodoclicecomosendosangueenovinho. Outrocasojnoteveamesmasorte.GeraldoVandr,deformadireta e veemente lanou Pra no dizer que no falei de flores3. Abordando a mesmaquestodaresistncia,aletradamsicamuitomaiseloquen te, o que resultou em forte perseguio do regime militar. A letra da msica traz, de forma bastante explcita, algumas provocaes ao po derinstitudonoBrasil,comonoverso:Somostodossoldadosarma dosouno.umaformadiretadeconvocaropovoresistncia;por essaeoutrasrazes,essamsicasetornouhinodequalquermovimen topopulardelutasocial.

Ponto final
A posio do Brasil, como pas colonizado, torna a nossa literatura comprometidacominterpretaeseesforosparaevidenciarasdiver sasformasdesuperaodosentimentodeinferioridade. O Brasil, hoje, desfruta de uma posio privilegiada no concerto das naes. umpas respeitado pelassuas tradies e ao mesmo tempo admirado pela criatividade de seus artistas. A arte brasileira contem pornea conquista espao nos palcos, nas prateleiras de livrarias ou nasgaleriasdearte,competindoemigualdadecomartistaseuropeuse norteamericanos. A literatura brasileira consistente e permeada por uma posio de plenoreconhecimentodenossaidentidadeenossocontextopolticoe social. Isso seevidencia no s pelos prmios e tradues que nossos escritoresrecebem,mastambmpelaposiodedestaquequealngua portuguesa,faladanoBrasil,adquiriunocontextomundial.Hoje,alm de sermos o maior pas de lngua portuguesa, podemos em p de igualdadecomPortugaletodaacomunidadelusfonadefender,am pliaredivulgaraomundoalnguadeCames.

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Estudaraliteraturabrasileiracontemporneaum modo deinsero navidabrasileiraeparticipaonasgrandesdiscussesquedominam a vida nacional. Mantendo o posicionamento inicial de que o artista est integrado com a sociedade em que vive, podemos afirmar que a literaturaumadasmaisfecundasfontesparaexercermosacidadania enoscomprometermosdeformaativacomosdestinosdanao.

Atividades
1) Assinale a alternativa INCORRETA sobre a relao literatura e sociedade: a) Aarterefleteasociedadeemqueestinserida. b) Aarteacompanhaaevoluopolticaesocialdasociedade. c) Aartenodeverepresentarasociedade,poisissoumaao poltica. d) Assimcomoaarterepresentaasociedade,elatambminflui sobreasociedade. O tropicalismo foi um movimento musical liderado por artistas baianos,EXCETO: a) MariaBethnia. b) GilbertoGil. c) CaetanoVeloso. d) RobertoCarlos. Aarteconceitualtemcomocaractersticaprincipal: a) Presenadefigurashumanasbemdelineadas. b) Usodeespaospblicoscominstalaesprovocantes. c) Usodecoresfortesetraosbemdefinidos. d) Recursosdafotografiacomoprojetodedesenho. AprimeiraBienaldeSoPaulofoiidealizadapor: a) FranciscoMatarazzoSobrinho. b) GilbertoFreire. c) AntnioCndido. d) MriodeAndrade. IndiquearelaocorretaentreautoreobraqueinterpretaoBrasil nadcadade1930: a) GilbertoFreyreCasagrandeesenzala. b) CaioPradoJniorRazesdoBrasil. c) SrgioBuarquedeHollandaEvoluopolticadoBrasil. d) SrgioBuarquedeHollandaSobradosemucambos.

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5)

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Luana Soares de Souza

AS DIFERENAS REGIONAIS DO BRASIL

O Brasil um pas continental, o que evidencia as suas grandes dife renasregionais.Apesardaforteunidadelingusticaesentidodeiden tidadecomum,obrasileiropercebeopasporsuaregio,estabelecen dovnculosmuitofortescomacomunidadeaquepertence.Estecap tulo se destina a discutir as diversas manifestaes culturais de cada regio do Brasil e sua representao na obra literria. O ROMANCE DETRINTA,comotipoliterrio,atravsdesuacaracterizaoeevolu o,ofocoprincipaldestecaptulo. Antes de ingressar no estudo do romance de trinta importante exa minaraproduoliterriaqueoantecede,evidenciandooscaminhos propostos por escritores que j no mais obedeciam aos ditames da SemanadeArteModerna,mastambmaindanohaviamencontrado um direcionamento esttico em comum. Esses autores so considera dosindependentesemrelaoaescolas.

2.l A narrativa de transio

Ao se extinguir o fervor da poesia modernista, a prosa iniciou um percursoexperimental,produzindotextosque,senosomuitopopu lares, so significativos como ensaio para a evoluo que o romance nacionaldesenvolveulogoaps. Neste estudo, vamos enquadrar trs autores: Mrio de Andrade, Os walddeAndradeeAlcntaraMachado.Cadaumteveumposiciona mentoemrelaonarrativanacional,mas,emcomum,elesestavam preocupadosemdesenvolvertextosqueestivessemligadosrealidade brasileira. Esse momento que antecede o romance de trinta foi domi nado pela viso mais unitria, ainda no estava imbudo da viso regionalistaquelogotriunfaria.AlcntaraMachado,MriodeAndra de e Oswald de Andrade, ao lado de outros autores, produziram um conjunto de textos que marcou muito bem o melhor da narrativa do

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modernismo e, ao mesmo tempo, um momento de transio do ro mance tradicional para o grande movimento do romance de trinta. Veremos outros detalhes da produo desses autores no captulo 5, sobrearenovaodoromancenoBrasil,sobretudonasegundafasedo modernismo.

Mrio de Andrade (1893-1945)

Ainda nocalor das discusses da Semana de Arte Moderna, Mrio j seposicionavaafavordeumprojetomodernistaquerefletisseacons cincianacional.Paraele,ocaminhofoiabuscadacoletividade,trazer asociedadeparadentrodotexto,anulandoumpoucoavisodeheri isolado. Para obter esse resultado, ele buscou temas no conhecimento popular,nofolclore. Por outro lado, a pesquisa resultou, tambm, em uma renovao for maldoromance,poisotextodeMrioquebrouatradiodoromance de base realista do sculo XIX. A forma se tornou fragmentada e, em muitos casos, um tanto desconexa. Com muita nfase, Mrio promo veu uma reavaliao de romancistas nacionais, procurando apontar valores e defeitos que, segundo ele, estavam presentes em obras de seusantecessores. OMriodeAndradequesurgecomoprosadorbastantediferentedo poeta da Semana de 1922, pois em 1930 ele estava mais preocupado comumarenovaodoromancedoquecomumalideranaentreseus contemporneos. Mrio publicou Amar, verbo intransitivo, em 1927, que inaugurou essa fasedanarrativabrasileira.Tratasedeumtextodedennciadaestru tura familiar paulista, muito preocupada em preservar uma moral conservadora,masqueconvivecommazelassociais.Anarrativagira emtornodeumgrandeindustrialquecontrataumagovernantaalem paraensinaralemoaosfilhosCarlos,MariaLusa,LauritaeAldinha. Porm,oobjetivorealiniciaroadolescenteCarlosnavidasexual.O conflitoqueseestabeleceentreumagovernantadefunodupladen trodafamliamotivoparaquestionarocomportamentodaclasserica paulista. OseusegundotextonarrativoMacunama,publicadoem1928.Identi ficado inicialmente como rapsdia, considerado sua obraprima. uma representao do choque cultural entre um ndio amaznico e a cultura urbana, requintada e de influncia europeia. Macunama conhecido como o heri sem nenhum carter, o que no significa despersonalizao,massimabuscadeidentidade.Macunamasecasa

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comCi,amedomato,edelarecebeumamuleto.Perdidooamuleto, ele parte para sua grande aventura atravs do Brasil, acompanhado pelosirmosJigueMaanape.Depoisdemuitasperipciasedereen contraroamuleto,eleretornaaoAmazonas,ondemorreesobeaocu, transformadonaconstelaodeUrsaMaior. Assim,possvelafirmarqueanarrativadeMriodeAndradeum esforo pela revelao da conscincia nacional e pela preservao de nossas lendas e costumes. Nas duas obras descritas, temos as suas principaiscontribuies:osentidodepreservaodatemticapopular eacrticamoralburguesapaulista.

Oswald de Andrade (1890-1953)

Oswald de Andrade, que foi parceiro de Mrio na Semana de Arte Moderna de 1922, rompeu relaes com o amigo em 1929 e iniciou umacarreiraindependente,maisdirecionadaparaamilitnciapoltica no Partido Comunista Brasileiro (PCB). A vida turbulenta o tornou conhecido como um autor irreverente, mas ao mesmo tempo funda mentalparaacompreensodomodernismonoBrasil. Dois textos podem ser destacados: Memrias sentimentais de Joo Mira mar,de1924,eSerafimPonteGrande,de1933.Essesdoisromancesso revolucionriosemtermosdenarrativanacional,vistoqueempregam tcnicasexperimentaisepromovemumarevisodospostuladosest ticos do incio do sculo XX. Oswald de Andrade pode, tambm, ser apontadocomooescritorquemelhorassumiuoprojetomodernistade 1922, trazendo para a produo os princpios pregados nos discursos acadmicos. Memrias sentimentais de Joo Miramar considerada a grande obra modernistaporexemplificartodososprincpiosdefendidospelogru podeautoresdaSemanadeArteModerna.Otextorompecomanar rativatradicionalporserorganizadoemblocosjustapostos,semuma ordenaosequencialdecaptulosenarraepisdiosisolados,repletos deironiaehumornavidadeMiramar.Aestruturadotextoaproxima oromancedatcnicacinematogrfica,revelandocertaantecipaodas convergncias entre artes que vo ser intensificadas na ps modernidade. O romance Serafim Ponte Grande muito mais do que uma crtica burguesia: revelase como um projeto de produo de uma literatura social,engajadanalutadeclasses.Emrelaopoca,umromance devanguarda,tantopelostemasabordadoscomopelatcnicaempre gada.AlgunscrticospercebememSerafimPonteGrandeumacontradi

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o, pois o autor, pertencente burguesia paulistana, revelase um crticoferozdessasociedade,oquedenota,tambm,aposturaparado xalmuitopresentenomodernismobrasileiro.

Alcntara Machado (1901-1935)

OpaulistaAlcntaraMachadoparticipoudaSemanadeArteModerna eengajousenosmovimentospolticosdapoca,chegandoasereleito deputado pelo Rio de Janeiro. Sua obra principal, Brs, Bexiga e Barra Funda, de 1928, um compromisso do escritor com a colnia italiana dessesbairrosdeSoPaulo.umaobraquemisturaambienteeper sonagensdaperiferiapaulistacomoutrosespaosepersonagensficci onais. Brs, Bexiga eBarra Funda retrata o cotidiano decomunidadesdeimi grantesitalianos,revelandolinguagemecostumesdessesgrupossoci aisempequenosrelatosqueregistramomododevidadessascomuni dadeseoconflitodeadaptaoaonovomundo.Namaioriadostextos surgemoperriospobreseemlutapelasobrevivncia.

2.2 A dcada de 1930 e a literatura brasileira

ARevoluode1930foiumarespostabrasileiragrandedepressode 1929,quereformulouoordenamentopolticoeeconmicodoOciden te. Essa revoluo foi a convergncia de diversos movimentos que vinhamagitandooBrasil,desdeoinciodosculo,comooMovimento Tenentistade1922eaColunaPrestes,ocorridaentreosanosde1924e 1927. De um modo amplo, podese dizer que a Revoluo de 1930 marca a entrada do Brasil no sculo XX, pois at ento convivamos com uma estrutura de poder chamada de Repblica Velha, que no se distanciavamuitodoBrasilImperial. Emumaavaliaopreliminar,podeseapontarumasriedeconquis tas sociais que a sociedade obteve com o governo de Getlio Vargas, masoprocessodeindustrializaoocasionouumaatraomuitoforte dacidadesobreocampo,oquecontribuiuparaumaumentodoxodo rural.EsseofocodasdiscussesnochamadoROMANCEDETRIN TA, que to bem representou esta fase da nossa histria. O governo Vargas,nesseprimeiromandato,podeserapresentadoemdoisgran desperodos:umde1930at1937comumarelativademocracia,eo segundoperodoabrangeosanosde1937at1945quandoafaceda ditadurafoimaisexplcita. A literatura retrata esses movimentos sociais e, ao representlos, de nuncia os desmandos e a censura vigente na poca. Os intelectuais

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passaram por momentos difceis e alguns tiveram de ir para o exlio. Jorge Amado se exilou no Uruguai, Graciliano Ramos conheceu a priso e Dyonlio Machado enfrentou a tortura. Como fruto de sua experincianapriso,GracilianoRamosescreveuMemriasdocrcere, romancepungenteeautobiogrfico. AgeraodaSemanadeArteModernateveemseuprojetoanfaseno planoesttico,jageraodetrintapriorizavaosproblemassociaise ideolgicos. A viso regionalizada do Brasil permite que o pas seja retratadoemumamplopaineldenorteasul,evidenciandoasdiferen ase,aomesmotempo,questionandoosproblemascomunsdasocie dadebrasileira.Avivnciaeconvivnciadosproblemassociaispor parte dos escritores propiciou tomadas de posio ideolgicas defini das. Alguns andaram em direo esquerda, como Jorge Amado e GracilianoRamos,enquantooutrosseuniramaoconservadorismode direita,comoPlnioSalgadoeMenottiDelPicchia.

2.3 O romance de trinta

Em primeiro lugar importante que se examine a denominao RO MANCE DE TRINTA, pois alguns crticos tm oferecido resistncia paraaadoodessaterminologia.Duasordensdequestionamentosse apresentam:essadenominaonomarcanenhumfatoresttico,ape nasvinculaaproduoliterriadapocaaummomentohistricoeo fato de que esses romances no mantm vnculo forte com a Semana de Arte Moderna. Assim, se os poetas que produzem na dcada de 1930 tm conscincia de sua filiao ao modernismo, o mesmo no acontece com os prosadores. Esses romances so tambm conhecidos comoROMANCESREGIONALISTAS,oquelevaaumainterpretao mais apressada a identificar o sentido de regionalista com rural. Essa postura atenta contra a presena de romances urbanos dentro dessa mesmatendncia. Outroquestionamentopossveloperododeabrangnciadessaten dncia.Paraalguns,operodoseestendede1930atadcadade1960, um perodo muito grande da nossa literatura e, ao mesmo tempo, ignora a produo inovadora de Guimares Rosa. Salvo melhores explicaes, para o nosso propsito, o perodo da publicao de A bagaceira,em1928,deJosAmricodeAlmeida,atGuimaresRosa, comapublicaodeGrandeserto:veredas,em1956,podeserconside radocomopredomniodochamadoROMANCEREGIONALISTADE TRINTA. essa fase da literatura brasileira que consagra grandes nomes como Graciliano Ramos, Jos Lins do Rego, Jorge Amado e EricoVerissimo.

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difcilestabelecerparmetrosqueenquadremasobrasliterriasem gruposconsideradosescolas,poisaspeculiaridadesdecadaartistase encarregam de desfazer essa unanimidade esttica. Porm, com uma finalidade didtica, passamos a enumerar alguns elementos que so recorrentesnasobrasdesseperodo.

VEROSSIMILHANA: o romance de trinta retoma a tradio do romancerealistanaturalistadosculoXIX,aoreproduzir,notex to, os fatos histricos e sociais, se no reais, pelo menos veross meis. A obra um retrato da realidade, revelando o homem em suas lutas e angstias, bem como a explorao do poder sobre o indivduo. LINEARIDADE NARRATIVA: a organizao do texto mantm a lgicadosfatoseestabeleceumasequnciacronolgicacomode terminante. No h retrocessos narrativos e muito menos experi mentalismoformal. COMPROMISSOSOCIAL:umromancequeseengajanaslutas sociaisdapocaepromoveumaconscientizaodeclasse.Todos os grandes escritores dessa poca assumem compromisso com a lutadeclassenosentidodepromoverajustiasocial. TOTALIDADE: tanto as personagens como os temas abordados no refletem individualidades ou subjetividades. Cada persona gem um representante de sua classe e por ela luta. Cada tema abordadoteminteressecoletivo.

Tomandocomorefernciaapenasosprimeirosanosdevignciadessa esttica composta por esses elementos, podemos apontar o seguinte conjuntodeexpressivasobrasdaliteraturanacional: Quadro 2.1 Obras e autores do perodo
1928 1930 1932 1933 1934 1935 Abagaceira Oquinze Meninodeengenho Cacau Caets Clarissa SoBernardo Suor Msicaaolonge Osratos JosAmricodeAlmeida RacheldeQueiroz JosLinsdoRego JorgeAmado GracilianoRamos EricoVerissimo GracilianoRamos JorgeAmado EricoVerissimo DyonlioMachado

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O perodo inicial do romance de trinta apresentou um fenmeno in comumnaliteraturabrasileira.Umconjuntodeautoresproduziu,em curto espao de tempo, uma quantidade muito grande de obras com grandevalorestticoemuitoafinadasemtermosideolgicos.

Jos Amrico de Almeida (1887-1980)

JosAmricodeAlmeidapublicouReflexesdeumacabra,em1922e,no ano seguinte, A Paraba e seus problemas. Porm, foi com A bagaceira, publicado em 1928, que alcanou projeo nacional. Por essa obra o autor considerado o introdutor dessa moda literria, romance que traa um panorama muito fiel dos engenhos do Nordeste, entre os anosde1898e1915.Sendoassim,essaobraapontadacomoanteces sora da grande corrente de textos sobre engenhos e dramas da seca naquelaregiodoBrasil. Oromanceambientadoemumengenho,noperodoentreosanosde 1898 e 1915. Expulsos pela seca no serto, Soledade e seu pai (Valen tim) vo para a regio dos engenhos e so acolhidos por Dagoberto, dono do Engenho Marzago. Lcio, filho de Dagoberto, um jovem estudante que se apaixona por Soledade, mas os desencontros so decisivosparaqueoamornoseconcretize.Emlugardeumahistria deamor,otextosetransformaemumatragdiaemqueDagoberto morto por vingana, por ter seduzido Soledade. Lcio fica impedido decasarcomSoledadeporsereconheceremcomoprimos. A bagaceira um romance que antecede toda a literatura regionalista quelogotomariacontadosleitoresnoBrasil.EssaobradeJosAmri coantecipaautorescomoJorgeAmadoeEricoVerissimo.

Jos Lins do Rego (1901-1957)

Dentre os autores nordestinos, Lins do Rego merece destaque pelo grandepainelquepintasobreosgrandesengenhosdecanadeacar. TalfeitoresultanadenominaodeCICLODACANADEACAR, atribudaaumconjuntodeobrasqueexploramasrelaesdetrabalho eadecadnciadosgrandesengenhos.Fazempartedessecicloasobras Meninodeengenho(1932),Bangue(1934),OmolequeRicardo(1935),Usina (1936)eFogomorto(1943). Fogomortomerecedestaqueporseraobramaisexpressivaeabrangen te.Nelaoautortraaumgrandepaineldadecadnciadeumafamlia e,concomitantemente,asrelaesentregrupossociaisnocontextode violnciaeexploraoaquesosubmetidosostrabalhadoresnaslides doengenhodeSantaF.AobrasedivideemtrspartesOmestreJos

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Amaro,OengenhodoseuLulaeCapitoVitorinoqueseintercomunicam atravsdapersonagemCapitoVitorino,umherivisionrioemdefe sadospobres.Oromancedescreveadecadnciadafamliatradicional de Lula de Holanda e ao mesmo tempo contrape com as injustias sofridasporZAmaroeoscangaceiros.ComodizDacanal4,emFogo morto h uma revolta tanto contra a ordem econmica injusta quanto contraaordempolticainaceitvel. CapitoVitorinoobservaLulapassarnacarruagem,cumprimentaoe ficaapensar:OcachorrodoLulapensavaqueelefosseumcamum bembeaqualquer.Botaraoumavezforadesuacasa.Aquiloerauma leseirab de marca. Trepado naquele carro, e com o cercado vazio, as vrzeasnomato,oengenhoparado5. A observao de Vitorino tem um sentido de vingana, pois o seu grande desafeto e opressor agora passa, ainda mantendo a aparncia, mascomocercadovazioeoengenhoparado,oquesignificaque est completamente arruinado. Esse contraste revela, tambm, uma crticaaosistemaeconmicovigentequejseprenunciavaemcrisena poca da narrativa, mais ou menos 1915. O romance escrito em 1943 recuperaoperododaRepblicaVelha,comsuatruculnciaeexplora o.

Graciliano Ramos (1892-1953)

consideradooautormaisrepresentativodoromancedetrinta,prin cipalmentepelaobraVidassecas,de1938.Umdetalheimportanteque Gracilianoaomesmotempoemqueaprofundaatemticaregionalista, mantmnoromanceumtratamentouniversalparaosgrandesdramas humanos.OconjuntodaobradeGracilianomarcadopelanarrativa gil, detalhada, levando o leitor reflexo sobre os problemas sociais doNordeste.Memriasdocrcere,publicadoem1954,umrelatoauto biogrficodesuapassagempelaprisoduranteogovernodeGetlio. otextomaispolticodoautore,apesardorelatopessoal,mesclado compassagensdefico. Vidassecasanarrativadasdesventurasdeumafamliaderetirantes que fogem da seca em direo ao sul. Fabiano, personagem central, umhomemdesprovidodetudo,inclusivedalinguagem,oqueotorna isolado,poisparaeleafalaumentrave.Comunicasepormonossla bosesentesemaisprximodosanimaisdoquedoshomens.Nogru poderetirantes,almdamulher(SinhVitria)edosdoisfilhos,ha
a b

Camumbembe:vadio,vagabundo. Leseira:preguia,dolncia.

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cachorraBaleiaqueprotagonizacenasincomparveisemnossalitera tura.Oromancefornecemomentosdealvioparaastenses,paralogo em seguida restabelecer o clima de violncia e desespero pelos quais passaafamlia.Aseca,naobra,maisdoqueumfenmenodanatu reza, ela fator determinante na narrativa e sentencia o caminho das personagens,porissoelapodeserapontadacomoumapersonagem. O pequeno fragmento que segue revela dois fatores importantes na obra:aintegraodaspersonagenscomaterraeapercepodeFabia no de sua condio de homembicho. Aps se instalar em uma casa abandonada,fazumexamedesuacondioderetirante.
Vocumbicho,Fabiano. Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho, capaz de vencer dificuldades.[...] Entristeceu.Consideraseplantadoemterraalheia![...]Deuestaloscomosdedos. AcachorraBaleia,aossaltos,veiolamberlheasmosgrossasecabeludas.Fabiano recebeuacarcia,enterneceuse. Vocumbicho,Baleia. Vivia longe dos homens, s se dava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a quentura da terra. Montado, confundiase comocavalo,grudavaseaele.Efalavaumalinguagemcantada,monossilbicae guturalqueocompanheiroentendia.6

OparaleloentreFabianoeacachorrajsuficienteparademonstrara sua condio subhumana, mais ainda, esse fragmento revela o con traste entre o homem bruto e o carinho do animal lamberlhe as mos grossas e cabeludas . A linguagem monossilbica outro fator queocomparaaosanimais

Jorge Amado (1912-2001)

AproduoliterriadeJorgeAmadomuitoamplaecobreumpero do muito extenso de nossa literatura, iniciando com a publicao de Pasdocarnaval,em1931,eestendendoseatOcompadredeOgum,em 1995.Detodooconjuntodesuaobra,importanteparaonossopro psitoostextosquepublicousobainflunciadoromancedetrinta.O incio de sua produo literria est marcado pelo compromisso de conduzir o leitor reflexo sobre os grandes dramas sociais, posicio namento moda de intelectual militante marxista com que Jorge Amadoseidentificou.Cacau,publicadoem1933,umtextocomtra osautobiogrficos,poisdiscuteavidadostrabalhadoresdasgrandes fazendasdecacauaosuldaBahia.

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Dentre as obras de Jorge Amado, destacase o conjunto conhecido comoCICLODOCACAU,queformadopelasobrasCacau,Terrasdo semfimeSoJorgedosIlhus.Essatrilogiaabordatemascomoaexpan sodalavouracacaueirapelaforaeoimpactodapresenadascoope rativasnaintermediaodonegcio.Soobrasdedennciaerevolu cionrias na medida em que revelam os posicionamentos poltico ideolgicosdoautor.OutrocicloimportantenaobradeJorgeAmado relativosmulheres,noqualoerotismotempapeldestacado,masno osuficienteparaembaarobrilhodalutadeGabriela(Gabriela,cravoe canela),DonaFlor(DonaFloreseusdoismaridos)eTeresaBatista(Teresa Batistacansadadeguerra).Nessecicloofocoprincipalacrticaaofalso moralismovigentenastradicionaisfamliasbaianas. TerrasdosemfimumdosmaisimportantestextosdeJorgeAmadoe narraalutadeduasfamliaspelapossedeterranaregiodeItabuna, no sul da Bahia. A violncia entre os Badar e Coronel Horcio da Silveira se expressa, em especial, pelo emprego da tocaia. As terras nessaregiosocobiadasemfunodoaltopreoqueocacauatinge no mercado, levando regio uma disputa por terras e mercado. Os conflitos cessam medida que o Estado intervm e o triunfo de uma nova ordem econmica permite aos habitantes de Sequeiro Grande relegar ao passado as lutas pela posse de terras, fazendo com que a barbriecedalugaraodesenvolvimentoeolucrodocacaurestabelea apaz. Aepgrafedoromance,queserepeteaolongodotexto,alertaoleitor paraoinusitadodahistria:Euvoucontarumahistria,umahistria de espantar (romanceiro popular). Na apresentao da obra, Jorge Amadoexpeaoleitor:constatocomimensaalegriaqueumalinhade unidadejamaisquebradaliganostodaaminhaobrarealizadanes sesdezanoscomoavidaqueduranteelesvivi:aesperanamaisque a esperana a certeza de que o dia de amanh ser melhor e mais belo7. Essas duas passagens justificam o estranhamento que o texto causou,poiseletraz,aofinal,umaperspectivadeesperanaeconcilia o.Ilustrativodesteposicionamentooltimopargrafodoromance: Nasciam frutos enormes, as rvores carregadas desde os troncos at os mais latos galhos, cocos de tamanho nunca visto antes, a melhor terra do mundo para o plantio do cacau, aquela terra adubada com sangue8. O senso crtico do autor nodeixa de registrar nesse pequeno trecho, de forma irnica, a decepo pelo fim das lutas de forma conciliat ria, marcando o texto com a expresso final adubada desangue.O

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sanguedolutadornodeixadeseradubopararealimentarnovaslutas sociaisqueoautorexploraremoutrasobras.

Erico Verissimo (1905-1975)

O autor de O tempo e o vento foi sempre um escritor profundamente comprometido com uma perspectiva humanstica, fazendo de seus textosumdiscursoemdefesadacivilizaoedalutacontraabarbrie. Erico Verissimo compartilha com Jorge Amado o ttulo de escritor maislidodoBrasil.OmodonarrativosimplesediretofazdeEricoum contador de histrias, como ele mesmo se intitulava. A conexo de Ericocomoromancedetrintased,inicialmente,atravsdoromance Clarissa,de1933,mascomatrilogiaOtempoeoventoqueoautorse projetanocenrionacional. Otempoeoventocompostoporsetevolumesdivididosemtrspar tes:Ocontinente,OretratoeOarquiplago.Algunsepisdiosadquiriram autonomia e passaram a ser editados de forma independente, como AnaTerra,UmcertoCapitoRodrigoeCartasdeSlvia.Soduzentosanos de histria da formao do Rio Grande do Sul, abrangendo desde a pocamissioneiraatofimdoperodogetulista.Abravuraeohero smodepersonagenscomoCapitoRodrigosoanalisadoseavaliados porpersonagensmaiscrticasecivilizadascomoFloriano. Em um dilogo do Capito Rodrigo com o padre Lara, o religioso defende uma sociedade hierarquizada, contrariando o sentimento de igualdadequemoveocapito.Dizopadre:Mastemdehavercate goriasparahaverordemerespeito.Logoocapitocontraargumenta:
quenogostodeverhomemrebaixadoporhomem.NsosCambarstemosuma lei: nunca batemos em mulher nem em homem fraco; nem nunca usamos arma contra homem desarmado, mesmo que ele seja forte. Quando vejo um negro que baixa a cabea quando gritam com ele, ou quando vejo um escravo surrado, o sanguemeferve.9

OhumanismodeEricoosentidodesolidariedadehumana,decon denao dos abusos de autoridade, de explorao do homem pelo homem. Se ao longo de toda sua obra ele condena essas atitudes de arrognciaeexplorao,emSolodeclarinetaelereafirmaseuspropsi tosdeumhumanismocentradonoindivduoeno nosgrandesgru possociais.

Ponto final
O regionalismo de trinta um dos perodos mais ricos da literatura brasileiraesuasobrascontinuamacativarumpblicocadavezmaior

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emaisfiel.Podemosveroregionalismo,mesmoantesde1930e,tam bm,temposdepoiscomGuimaresRosa,jplenamenterenovado. O que distingue o regionalismo de trinta de outros movimentos com contedoregionaloforteapelosocialqueteveduranteasuainflun cia. Isso, alm de expressar um posicionamento dos escritores, foi capazdeformarumpblicoleitorque,athoje,prestigiaautorescomo LuizAntnioAssisBrasileMiltonHatoum,quevalorizamoambiente local, Rio Grande do Sul e Amazonas, respectivamente. Assim, o ro mance de trinta ultrapassa as fronteiras temporais para se posicionar comoumavertenteperenenaliteraturabrasileira.

Atividades
1) AssinaleaalternativaqueoautorNOromancistaregionalista detrinta. a) GracilianoRamos. b) JorgeAmado. c) JosLinsdoRego. d) JosdeAlencar. Assinaleaalternativaemqueoautorcorrespondeobra: a) GracilianoRamosOsratos. b) EricoVerissimoVidassecas. c) JorgeAmadoCacau. d) JosLinsdoRegoInsnia. FabianoeacachorrinhaBaleiasopersonagensdaobra: a) MeninodeengenhoJosLinsdoRego. b) VidassecasGracilianoRamos. c) CaminhoscruzadosEricoVerissimo. d) MarmortoJorgeAmado. Fatohistricopertencenteaoperododoromancedetrinta: a) InauguraodeBraslia. b) Tenentismo. c) RevoluoGetulista. d) RevoluoFarroupilha. umacaractersticadoromancedetrinta: a) Contrasteentreclaroeescuro. b) Usodemitologiagrecolatina. c) Verossimilhana. d) Criaodoversolivre.

2)

3)

4)

5)

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Luana Soares de Souza

A RENOVAO DO MODERNISMO

Passado o primeiro momento modernista, repleto de contestaes, a poesiabrasileirainiciaumpercursoprprioemtermosestticos.Este captulo estuda a passagem do primeiro momento modernista para o segundoae,logoaps,examinaogrupodepoetasqueficouconhecido comoGERAODEQUARENTAECINCO.Essefoiummomentode ressurgimentodeumaestticaformale,muitasvezes,retomouapoe siaconfessionalereflexiva.

3.1 A poesia brasileira aps a Semana de Arte Moderna

A Semana de Arte Moderna de 1922 foi um ponto de partida para discussesqueseprolongaramatofinaldadcadade1930.Ogrupo deescritoresligadosaelafoiaospoucostomandoposiesdiferencia das e at conflitantes. Em alguns momentos, ela parece ter sido um movimento coeso e com propsitos claros, porm essa impresso se desfazlogoqueprestamosatenoaalgunsdetalhescomoasdatasde publicaesdosMANIFESTOS. Seguindoatrajetriadosmanifestoserevistaspublicadosnessapoca, temosKlaxon,em1922,noinciodomovimentomodernista,agregan doMriodeAndradeeOswalddeAndradesobummesmopropsito. Logoemseguida,podemosobservarquedoisdirecionamentosideol gicos foram se definindo. De um lado, Oswald de Andrade com o Manifesto antropofgico, em 1928, posicionouse mais esquerda, ao mesmo tempo que o grupo de Plnio Salgado culminou a sua cami nhada em direo direita com a publicao de Nhengau verde amarelo,em1929. Umtantodistanciadosdosextremos,encontramosnoRiodeJaneiroo grupoFesta,de1927,formadoporpoetasque,lideradosporTassoda
tradicionaldividiromodernismoemtrsfases:1fase(19221930);2fase(19301945)eumaterceira faseumtantoindefinida,masiniciandoem1945etalvezalcanandoadcadade1950ou1960.
a

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Silveira e Andrade Muricy, com a colaborao de Ceclia Meireles, produztrabalhosindependentesevoltadosparaolirismopuroerefle xivo. A trajetria da literatura brasileira, durante os anos 1930, representa uma luta entre foras que vo, aos poucos, deixando a polmica e a efervescnciadosanos1920paraacomodarsenorastroautoritrioda Revoluo Getulista, de 1930. Paralelo aos movimentos polticos e sociaisaproduopoticabrasileira,esseperodoapresentatrsdire cionamentos importantes: LIRISMO, RADICALISMO FORMAL e ENGAJAMENTOSOCIAL.Nosotendnciassimultneas,maspar tilhamdomesmoambientecultural. Aprimeiratendncia,oriundadogrupoFesta,primavapelapresena dolirismoedasubjetividade.CecliaMeirelespodeserapontadacomo umavozcaractersticadessegrupo.Sopoetasquemesclamasinova es modernistas com temas universais e clssicos, buscando atingir uma concepo potica comprometida com a subjetividade. Outros nomes podem ser acrescentados como Manuel Bandeira, Vincius de MoraeseMrioQuintana. O poema Motivo, de Ceclia Meireles, pode ilustrar essa perspectiva intimistadapoesiabrasileiranessemomento.DizCeclia10:
Eucantoporqueoinstanteexiste Eaminhavidaestcompleta. Nosoualegrenemsoutriste Soupoeta.

Serpoeta,segundoCeclia,estaracimadaspercepesdealegriaou tristezastudoadquiresentidonavivnciadomomento,noinstante. Asegundatendnciaestcentradanaposturadeoposioaosubjeti vismo e na valorizao do real, desprezando a inspirao como fonte poticae,emseulugar,privilegiandootrabalhocomalinguagemea tcnicaapurada.Apoesiadeixaadiscursividadeepassaavalorizara palavra como elemento central do texto. Dois grandes nomes podem ser ligados essa tendncia: Carlos Drummond de Andrade e Joo CabraldeMeloNeto. JooCabralestabeleceumparaleloentreaproduopoticaeotraba lhometdicodoengenheiro.H,nopoemaOengenheiro,umadefesa doracionalismonapoesiaque,evidentemente,opeseaolirismoeao

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subjetivismo de outras tendncias poticas. O modo de perceber a poesiacomoumobjetoconstrudopelalinguagemeisentadesubjeti vidade e adjetivaes uma tendncia que abrange muitos poetas da poca de Joo Cabral e se prolonga como uma forte tendncia entre outrospoetascomoCarlosDrummond11,queparticipadessaperspec tivapoticaeproclama:
Nosereiopoetadeummundocaduco. Tambmnocantareiomundofuturo. Estoupresovidaeolhomeuscompanheiros [...]

Oterceirodirecionamentodapoesiabrasileira,apsaSemanadeArte Moderna,atendnciadeengajamentosocial.Sopoetasquevivenci am a poesia como um instrumento de ao dentro da sociedade, dei xamdeladoasubjetividadeparaassumiremumaposturacrtica.Nem sempre uma tendncia permanente do poeta, mas se manifesta em uma determinada fase da sua produo. Isso ocorre porque, de uma forma ou outra, o poeta sempre assume um compromisso com seus contemporneos.Emtermosdelinguagem, essespoetasbuscamuma comunicao mais direta com o leitor e, por isso, passam a usar um estilomaistradicionalemuitasvezesdiscursivo. Praticamente, todo poeta tem, em determinado momento de sua pro duopotica,ummomento maisvoltadoparaosocial.Nosepode rotular um ou outro como pertencente a esse grupo. Carlos Drum mond de Andrade tambm participa dessa tendncia, principalmente naobraArosadopovo,de1945.Essaobra,lanadanosmomentosfinais daSegundaGuerraMundial,umcantodesolidariedadeedefesada humanidade to sofrida durante aquele trgico evento. Tratase de umarespostadopoetaaoclimadeopressoqueahumanidadeviven ciava durante a Segunda Guerra Mundial. Nela, o poeta questiona a situaodopoetanomundoconturbadopelaguerraeestabelecevn culocomosofrimentoalheio.OpoemaNossotempo,presentenaobra citada,umbalanodomomentodeaflioporquepassavaahuma nidade,nosanosfinaisdaguerra.
Estetempodepartido, Tempodehomenspartidos. [...] Estetempodedivisas,

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Tempodegentecortada. Demosviajandosembraos, Obscenosgestosavulsos.12

Opoetatranspeparaalinguagemasimagensdocampodebatalha, asmutilaeseaselvageria.Noltimoverso,otermoobscenostraz paraoleitorareflexosobreaquestodamoralidade,poisclassificaa guerra como uma obscenidade, e assim desloca o termo da moral convencionalparaaquestopoltica. Apoesiabastanterebeldeparaserenquadradaemumatendnciaou outra, no geral o poeta mantm uma posio de independncia em relaoaosmodismos,frequentandooraumgrupo,oraoutro.Assim, umpoetaque emummomentodesuaatividadepoticacompartilha com um grupo mais intimista, em outro momento passa a conviver comtendnciasmaisengajadas.Opoetaumsersensvelaoseumeio easeutempo,partilhandodasangstiaseesperanasdeseuscontem porneos. Apsessemomentodeflutuao,apoesiabrasileiraencontra,nogru po da GERAO DE QUARENTA E CINCO, um ponto de conver gncia. Dois fatos literrios so significantes para esse momento: a morte de Mrio de Andrade e o lanamento da obra O engenheiro, de JooCabraldeMeloNeto,ambosem1945.Simbolicamente,oprimeiro significaoencerramentodainflunciadaSemanadeArteModernaeo segundoainauguraodeumanovaeraparaapoesiabrasileira.

3.2 A periodizao
EstabelecerparmetrosparaconceituaraliteraturaproduzidanoBra sil nos anos 1940 uma tarefa muito complexa, pois nem sempre h concordncia entre os crticos para estabelecer os limites do moder nismo e mesmo para identificar obras representativas capazes de im por novos padres estticos. Mesmo apontada por alguns como uma terceirafasedomodernismo,aliteraturaqueseproduznessapoca marcada por uma srie de eventos que a caracterizam como uma grande renovao. No momento em que o modernismo paulistano comea a perder fora, surgem em diversas regies do Brasil movi mentosquejpronunciamumarenovao. Algunsmovimentosanteciparamaspublicaesde1945,consideradas promotoras da nova moda. J em 1941, no Recife, foi organizado um congresso de poesia no qual surgiram nomes como Joo Cabral de

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MeloNetoePedroIvo.Noanoseguinte,emFortaleza,realizouseoI CONGRESSODEPOESIADOCEAR,comaparticipaodenomes de diversos campos artsticos, destacandose Aldemir Martins, que mais tarde foi o grande ilustrador da obra de Jorge Amado. No Rio GrandedoSul,olanamentodaRevistadeSoPedro,em1945,dirigida por Moyss Vellinho (19021980), inaugurou uma nova fase da litera tura gacha. Participam desse empreendimento editorial, alm de Moyss Vellinho, nomes como Joo Simes Lopes Neto (18651916), Manoelito dOrnelas (19031969) e Mrio Quintana (19061994), entre outros. Outros movimentos e revistas surgiram em torno de 1945, como a Joaquim,em1946,nacidadedeCuritiba,sobadireodeDaltonTrevi san.EmBeloHorizonte,arevistaEdifcio,lanadaem1946,reuniuum grupo de escritores, poetas e prosadores muito expressivo como Au tranDourado,FernandoSabino,PauloMendesCamposeHlioPelle grino e outros. importante que se registre que esses movimentos iniciais no se restringem poesia, mas contam com a colaborao tambmdeprosadores. AatuaodegruposdepoetasdoRiodeJaneiroeSoPaulodirecio naram o movimento para o campo da poesia ao se autoproclamarem GERAODEQUARENTAECINCO,agregandopoetasemtornoda Revista Brasileira de Poesia, lanada em 1947, fato determinante para queagrandemaioriadecrticosserefirageraode45comorestrita poesia. Esse no o posicionamento enunciado por Jos Aderaldo Castello, que reconhece a convivncia da prosa com a poesia dentro dessemesmomovimento.SentenciaCastello:
Preferimos ampliar a viso da dcada de 40 de maneira a considerar conjuntamentepoesiaeprosaficocrnica,memria,ensaiocomoexpressode umprocessogeralderenovaoemcontinuidade.Lembrandoqueaprimeirafase da renovao modernista preenche os anos 20, e a segunda, a dcada de 30, admitimosqueapartirdosanos40sedescortinaaterceirafase.13

A adoo do posicionamento desse renomado estudioso permite a incluso de poetas e prosadores neste mesmo captulo. Selecionamos Joo Cabral de Melo Neto e Ledo Ivo como os mais expressivos no campodapoesiaeJooGuimaresRosaeClariceLispectornocampo daprosa.Muitosoutrosautoresestrearamnadcadade1940,masso essesquatroosverdadeirosrenovadoresdaliteraturabrasileiranaque lapoca.

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3.3 Contexto histrico e cultural

O ano de 1945 assinalou o final da Segunda Guerra Mundial, com o lanamento de bombas atmicas em Hiroshima, em 6 de agosto, e Nagasaki,em9deagosto.Esseseventosmarcarammaisdoqueofim daguerra:elesapontaramparaumfuturodivididoemnovosposicio namentos polticos e geogrficos. O mundo passou a conviver com a presenadedoisblocos,umcomunistaeoutrocapitalista.Essadiviso ideolgicanorteouapolticaocidentalatadcadade1980,quandoo blococomunistapassouaruir,tendoaQuedadoMurodeBerlim,em 9denovembrode1989,comosmbolodessadecadncia. NoBrasil,oanode1945marcouofimdaditaduradeGetlioVargas, quepermaneceunopoderpor15anos.Porm,opaidospobresre tornouaocomandodanaoem1950,permanecendoat1954,quando se suicidou em 24 de agosto. Findo o ciclo getulista, o Brasil iniciou umaeradegrandesesperanas,tantopeloclimaderedemocratizao, quanto pelas grandes obras do governo Juscelino Kubitschek (1956 1960).Oesforopolticoemdireoaodesenvolvimentofoisustentado pelo PLANO DE METAS de Juscelino, que permitiu desenvolver a indstrianacionaleresultounaconstruodeBraslia,ograndesm bolodamodernidadenacional. No plano cultural, um dos fatores determinantes foi o incentivo in dstria editorial, o que permitiu um incremento de publicaes e o surgimento de novas editoras. Outro componente importante foi a entradamassivadeprodutosestadunidensescomoaCocaCola,orock and roll e os eletrodomsticos. O brasileiro mdio, encantado com o americanwayoflife,incorporouessasnovidades. Em termos de movimentos sociais, os estudantes, principalmente, promoveram grandes manifestaes e marcaram o incio de uma era deprotestoselutascoletivas.Oclimadeintelectualizaotomouconta dopaseresultounacriaodeentidadesquesetornarambandeiras deresistnciapolticaevalorizaodaculturapopular,comooTeatro de Arena, os Centros Populares de Cultura e a Unio Nacional de Estudantes(UNE).Todoesseesforodasociedadebrasileirasedesfez diantedaviolnciadoGolpeMilitarde1964. Essachamadageraodequarentaecincopromoveuumarenovao daartebrasileiraepassouaserconhecidatambmcomoneomodernis ta.Difcilestabelecerlimitesparaasuainfluncia,masacertezaque essegrupodepoetas,mesmodepoisdediludosospostuladostericos dogrupo,permaneceuatuanteepassouainfluiremmovimentospos teriores.PoetascomoJooCabraldeMeloNeto,queestavamligados

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aomovimentode1945,adquiriramautonomiaepassaramapercorrer umcaminhoprprionapoesiabrasileira.

3.4 A poesia em renovao

Oqueuneogrupodepoetasligadosgeraodequarentaecinco, indiscutivelmente, uma preocupao com a construo potica. So escritores com grande apuro formal, pois a valorizao da palavra fundamental para eles, o que os aproxima dos ideais parnasianos e simbolistas,pormmuitolongedosprincpiosdaartepelaarte,pro postosporaquelespoetas.Omodernismode1922semantevenohori zonte de suas produes, o que impediu uma aproximao mais nti macomapoesiadofinaldosculoXIX.Podeseafirmarqueagerao dequarentaecincoconseguiuumequilbrioentreaformapolidados poetasanterioreseocompromissosocialdomodernismo. Em termos formais, esses escritores retomaram estruturas poticas clssicascomoaodeeosonetoepromoveramumesforodevaloriza o da linguagem. Aliando esses dois princpios, eles lideraram uma renovao potica que se encaminha para uma radicalizao do fazer potico.Asubjetividadeeolirismoperderamespaonessemomentoe cederam caminho para o desenvolvimento de temas existenciais e sociais. Por seu turno, a prosa caminhou em duas direes principais: o inti mismo,deClariceLispectorqueveremoscomdetalhesnocaptulo6, e o retorno do regionalismo, agora mais universal, na produo de GuimaresRosa.Essemomento,naopiniodeSlvioCastro,umdos mais fecundos da prosa brasileira, pois ser na prosa, mais que na poesia,queseencontraromaiornmerodeexemplosdebonsprodu tos literrios no necessariamente modernistas, condicionados pela atmosferademodernidadeagoraconquistadaeafirmada14. A seguir, passamos a examinar alguns autores fundamentais desse momento e seus textos mais representativos. So escritores que influ enciaram nesse momento de transio da literatura brasileira e que, mais tarde, tomaram outros direcionamentos. Para o propsito deste estudo,sopertinentesasobraspublicadasnadcadade1940,mesmo que o autor d continuidade sua produo literria com obras mais representativasemperodosposteriores.

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Joo Cabral de Melo Neto (1920-1999)

Joo Cabral o mestre do verso trabalhado e livre de adjetivao, de uma poesia centrada no vocbulo, que muitas vezes se aproxima da prosa. A poesia cabralina , acima de tudo, icnica. Outro trao fun damentaldapoesiadeJooCabralaimpessoalidadequeserestringe evocaodelugares,principalmenteoNordestedoBrasil.Apresen a da regio na poesia dele no se caracteriza por qualquer forma de regionalismo;muitopelocontrrio,suapoesiapartedolocalparauma perspectivauniversal. A vasta produo potica do autor teve incio com a publicao de Pedradosono,em1942,seguidadeOengenheiro,em1945.Cosemplu mas,de1950,consideradootrabalhomaisengajadonaquestosocial, retratandoavidasubhumanadapopulaoribeirinhadoRioCapiba ribe.Em1956,publicouMorteevidaseverina,umtextopotico,inicial mentepropostoparaoteatro,masquerecebeu,almdeencenaes,a produocinematogrfica.Outrotextofundamentalparaacompreen sodaobradeJooCabralEducaopelapedra,de1966,conjuntode poemasbastantehermticos,mascomexemplarconstruo. Morteevidaseverina,asuamaispopularproduopotica.Otexto umrelatodatrajetriadosertanejorumocidadegrande,ondeencon traamisriatointensacomonointerioremquevivia.Atrajetriade Severino, o retirante, comparvel de Fabiano em Vidas secas. Nos doistextos,amisria,adegradaoeabuscaconstantepormelhores dias so presentes. O longo poema encerra com uma mensagem de amorvidaatravsdasseguintespalavrasdecarpina:
Severino,retirante, Deixaagoraquelhediga: Eunoseibemaresposta Daperguntaquefazia, Senovalemaissaltar Foradaponteedavida: Nemconheoessaresposta, Sequermesmoquelhediga. difcildefender,

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Scompalavras,avida, Aindamaisquandoela Estaquev,Severina; Masserespondernopude perguntaquefazia, Ela,avida,arespondeu Comsuapresenaviva. Enohmelhorresposta Queoespetculodavida.15

Avidaseverinaamisria,adesilusocomavida,afaltadealterna tiva,mastudosetransformacomapresenadanovavidaquesurge, poisonascersuficienteparajustificaravida.Onascimentoumato emuitomaisfortequeaspalavras,poisestasnososuficientesparaa defesadavida.

Carlos Drummond de Andrade (1902-1987)

CarlosDrummonddeAndradedeItabira,nointeriordeMinasGe rais,quepermaneceuemsuaobra,mesmoapsterassumidooRiode Janeirocomosuacidade.EstreounaliteraturacomAlgumapoesia,em 1930, uma obra fortemente influenciada pela sua vivncia mineira. ComaobraSentimentodomundo,de1940,oautoradquireumatem ticamaisuniversal.Teveatuaoimportantenomovimentomodernis tamineiro,sendoumdoseditoresdeARevista,lanadaem1925,prin cipalrgodivulgadordasideiasdomodernismopaulistaemMinas. AobradeDrummondultrapassaasclassificaesdeescolas,porisso difcilestabelecerumvnculomuitoforteentreeleeospoetasdagera odequarentaecinco.Duranteessemovimentoopoetaesteveatento snovidadeseparticipantenocenrioliterriobrasileiro,oqueoliga aos poetas dessa gerao. Porm, como aconteceu com Melo Neto, Drummond logo se tornou independente para se transformar em um dosmaiorespoetasbrasileirosdetodosostempos. Dentre a sua vasta produo potica, duas obras despontam como mais ligadas gerao de quarenta e cinco: A rosa do povo, publicada em 1945, e Claro enigma,em1951. Nessas obras o autor tem uma ten dnciaparaaexploraodetemasligadosrealidadehumana,dentro

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de uma viso crtica da realidade social. H tambm em sua obra o desencantocomavida,queseexpressaemumcertopessimismo.Esse trao de sua personalidade ele atribui sua vivncia na terra natal: Itabira. Opoetaitabiranotambmsededicaprosaeproduzumaaprecivel quantidadedecontosecrnicas.Suaobraemprosamaisdespojada, direta e versa sobre o cotidiano, est muito ligada s experincias de vida.Nessafase,elepublicouumlivrodecontosintituladoContosde aprendiz,em1951.

Ponto final
Essemomentodaliteraturabrasileirafoiumdosmaisfecundoseino vadores.AcontarpelapresenadeautorescomoJooCabraldeMelo NetoeCarlosDrummonddeAndrade,foinotriaagranderenovao que se processou. Ao se esgotar, o modernismo brasileiro produziu uma renovao que permitiu que a nossa literatura atingisse o plano internacional como uma produo consistente e universal. Esse foi o momento em que samos de um plano regional, recluso aos temas locais, para que atingssemos a universalidade de autores como Gui maresRosa.

Atividades
1) Indique um manifesto modernista publicado por Oswald de An drade: a) Manifestoantropofgico. b) Verdeamarelo. c) Planopilotodapoesiaconcretista. d) Festa. AssinaleoautorNOpertencenteSemanadeArteModerna: a) MriodeAndrade. b) OswalddeAndrade. c) CassianoRicardo. d) GregriodeMatos. CarlosDrummonddeAndradeestreianaliteraturabrasileiracom aobra: a) Algumapoesia. b) Claroenigma. c) Rosadopovo. d) Contosdeaprendiz.

2)

3)

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AssinaleaalternativaverdadeiraemrelaoaCarlosDrummond: a) Considerado um dos maiores poetas brasileiros, nasceu em Itabira/MG. b) Mudouse para o Rio de Janeiro e sua terra natal perdeu re presentaonasuaobra. c) Poeta puro, dedicouse exclusivamente poesia, no produ zindoprosa. d) Drummond,alheioaosproblemassociais,produziuumalite raturaintimista. ObradeJooCabraldeMeloNetoqueabordaotemadavidados retirantes: a) Cosemplumas. b) Oengenheiro. c) Morteevidaseverina. d) Educaopelapedra.

4)

5)

4
Maria Alice da Silva Braga

A RENOVAO DA POESIA

Aliteratura,arigor,aartedapalavra,pormapoesiasempreman teveumarelaomaisestreitacomasoutrasartes.Asonoridadealiga msicadesdesuaorigeme,porsuavez,ossignificanteslingusticos em muitos momentos da histria da poesia apontaram na direo de umrelacionamentocomasartesplsticas. Este captulo explora essas relaes da literatura com a semitica,em especialapoesia,evidenciandoumatrajetriaquecomprovaasexpe rincias intersemiticas muito antes dos avanos da tecnologia con tempornea. E, porm, no presente que o experimentalismo potico temexploradorelaesmaisconsistentesentreoverbaleonoverbal notextopotico.Comoresultadodoesforodeaproximaodapoesia com as artes plsticas, surgem movimentos como o concretismo, o neoconcretismoeopoemaprocesso. nomodernismoqueseintensificaaexploraodadimensoespacial dapoesia,resultandoemumanovaconcepodepoticacentradana intersemitica. Entretanto, em perodos literrios anteriores, j encon tramos algumas experincias como no ROMANTISMO, quando a liberaoformalpermitiuaospoetasmuitasinovaesnocampovisu al. A aceitao por parte de poetas tradicionais nem sempre foi pacfica, poisentendemalgunsqueapoesiaserestringeaoclssicoconceitode queLITERATURAAARTEDAPALAVRA.Essasresistnciasforam maioresoumenoresdeacordocomograudevisualizaodotexto.A verdadequeaescritadopoemasempreumelementogrfico,oque deveserlevadoemcontaqueotextoescritopodeter,ounoapelo visualsignificativo.

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4.1 Aspectos tericos

Embora o movimento concretista seja da dcada de 1950, no raro encontramos em perodos anteriores consistentes textos que aliam os elementos verbais do verso a elementos icnicos. Todos os exemplos levantados como antecedentes tm em comum o fato de que lingua gemeimagemocorremaomesmotempo,isto,soexperimentosque no dispensam o constituinte verbal, como acontece em alguns casos nacontemporaneidade. Aevoluodavalorizaodoaspectogrficodapoesia,emboapar te, decorrente da evoluo que a imprensa atingiu no ltimo sculo. Tantos os modos de produo da escrita da pena ao computador , quanto dos suportes da escrita do pergaminho projeo a laser , foram avanos determinantes para que o elemento grfico adquirisse cadavezmaissignificado. Combinandorecursosgrficoscomsuportesinovadores,apoesialeva aexperimentaoaoextremo.Oslimitesqueapginaimpeaopoeta revelam a luta pela diagramao, que determina o rompimento dos limitesdafolhadepapel.OsculoXXpresenciouumatendnciacres centeemdireoaumasemiotizaodomundonossavoltae,con sequentemente,umanovaposturaemrelaopoesia.Comosenten ciaLciaSantaella,apartirpraticamentedeinciosdosculoXXque, noOcidente,avisualidadeveioflordapeledapoesia16. Ainclusodeelementosgrficosnopoemaprovocaumadiscussoem termos de distino dos limites entre poesia e artes grficas. Antnio Pietrofortetrazesclarecimentosobreessadelimitaodeterritriosao afirmar que fazer poesia com palavras coloca o concretismo entre os movimentos literrios; por outro lado, fazer poesia com imagens o coloca entre as artes plsticas17. Essa discusso parece superada no momento em que se percebe a tendncia de conexo entre as artes, o que significa uma interdependncia que supera as divises tradicio nais. EzraPound,emsuaobraPersonae,publicadaem1926,peemprtica a relao poema e visualidade atravs da apresentao de trs traos principais presentes no texto potico: a melopeia, a fanopeia e a lo gopeia. A MELOPEIA diz respeito ao aspecto sonoro do texto, j ex plorado desde as origens da poesia lrica. A musicalidade o trao fundamentaldopoema,pormopredomniodosonorosobreoverbal uma caracterstica bem mais recente.Entre os autoressimbolistas j encontramosaexploraodesseaspecto.

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VejamosoclssicoexemplodeCruzeSouza18:
[...] Vozesveladas,veludosasvozes, Volpiasdosvioles,vozesveladas, Vagamnosvelhosvrticesvelozes Dosventos,vivas,vs,vulcanizadas [...]

Como se pode observar, a sonoridade toma espao maior do que a questo verbal, e o poema constri o sentido pela presena reiterada do fonema /v/. com esse som que o plano simblico do poema se estrutura. Em outro momento, Manuel Bandeira se serve do mesmo recursoparaconstruiroseupoemaBerimbau. AFANOPEIAoencontrodotextocomaimagemplsticaqueevoca. JooCabraldeMeloNeto,mesmoantecedendoomovimentoconcre tista, j deu ao texto uma perspectiva visual importante. A palavra deixadeserumsignificantedesmotivadoparaadquirirumvalorsim blicoquedaotextoasignificao. O ltimo elemento, a LOGOPEIA, a predominncia do elemento lgico do texto, agora o fator central da construo a presena da linguagemquearticulaopensamentoparaformaropoemanomundo dasideias. Esses trs elementos so indissociveis e a harmonia entre eles que possibilitaacriaodeumgrandetextopotico.Porisso,lerumpoe mapercebertodasaspossibilidadesdeconstruoqueeleoferecee, comisso,atingirasuasignificao.Apoesiacontemporneaapelade formavariadaparaumououtrodesseselementos. Otermopoesiavisualsetornaumtantoinadequadoparaadesignao dasexperinciasconcretistasquesurgemnasegundametadedosculo XX, pois a explorao do visual j estava presente na poesia desde o sculo XIX. Os tericos passaram a utilizar o termo concretismo como sendo mais adequado para designar o modo particular da poesia se aproximardasartesplsticas,nosculoXX. AgranderevoluoiniciadaporMallarm(18421898)comaobraUn coup de ds, de 1897, e ampliada por Pound (18851972), Joyce (1882 1941), Stein (18741946), Cummings (18941962), Apollinaire (1880

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1918) e os movimentos de vanguarda das primeiras dcadas so fun damentos tericos que sustentam a renovao concretista. Tratavase de prosseguir na desmontagem das estruturas verbais do discurso tradicional,quejseapresentavadesgastadoeineficazparaabarcara totalidadedaimaginaoeasensibilidadedapoca. GrandeimportnciaatribudainflunciadeMallarm,poisogran de poeta francs atribuiu significao tanto aos aspectos grficos do textocomoaoespaobrancodapgina.ComMallarm,adiagramao passou a ser parte integrante do texto. At ento, a linearidade do verso era o nico elemento valorizado. Pelo lado da pintura, artistas como Pablo Picasso (18811973) e Georges Braque (18821963) passa ramavalorizaroverbalemsuaspinturas.Essedilogo,aindaincipi ente, que permitiu o desenvolvimento de formulaes posteriores maisintegradasentretextoliterrioeartesvisuais. Oquemaiscaracterizaesseesforoconcretistaocarterexperimental que tomou conta dos poetas na poca. Essa experimentao fez com que, tambm, o movimento adquirisse uma heterogeneidade maior, com perspectivas de criao muitas vezes contraditrias. Em alguns momentos, exacerbaramse as experimentaes a ponto de o texto passarmaisparaasartesplsticasdoqueparaaartedapalavra. A poesia, hoje, transita pordiversos meios,inclusive os eletrnicos, o que lhe abre espaosimportantes para que se integre nacomunidade deleitoresepossacircularnamdiacomdesenvoltura.Aaproximao dapoesiacomaimagemfazcomqueoilustrativocedalugaraopr prio contedo. A imagem, como elemento significante, passa a domi naroespaodotexto. No Brasil, o movimento concretista tem origem na EXPOSIO NA CIONAL DE ARTE CONCRETA de 1956, em So Paulo, com as pre senasdeDcioPignatari,HaroldodeCamposeAugustodeCampos. Ocenriopoticobrasileiroaindaeradominadopelospoetasdagera o de quarenta e cinco e contra eles que o movimento concretista dirige seus ataques. Os poetas da gerao anterior so considerados verbalistas, subjetivos e inexpressivos pelos novos poetas concretistas paulistas. O concretismo teve uma recepo polmica na intelectualidade brasi leira. Alguns viram no movimento uma grande renovao, enquanto outros no reconheceram nele qualquer valor esttico como poesia. DcioPignatari,HaroldodeCamposeAugustodeCampossemanti veram fiis ao concretismo e continuaram a aprofundar pesquisas. Outros poetas logo abandonaram o experimento e passaram a buscar

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novos caminhos, principalmente atravs de um retorno tradio. Alm da explorao e inveno, a poesia concreta uma crtica ao pensamento discursivo, predominante na literatura tradicional e por issoumacrticanossacivilizao. AobraTeoriadapoesiaconcreta,publicadaem1965porDcioPignata ri, considerada o texto fundador do movimento concretista, porm Haroldo de Campos reconhece em Octavio Paz, escritor mexicano, o precursor terico do movimento, principalmente atravs da obra Transblanco:emtornodeBlancodeOctavioPaz,publicadaem1985.Esses fundamentos tericos deram sustentao ao Planopiloto para a poesia concreta,de1958,queexpeasdiretrizesgeraisdatendnciaconcretis ta. Osconcretistasderamcontinuidadesexperimentaesefetuadaspor Joo Cabral de Melo Neto e Murilo Mendes, bem como retomaram algunsprincpiosdocubismoedofuturismo.Comoessespredecesso res, pregaram o fim do intimismo e o predomnio da visualizao da poesia.Osconcretistassoimportantesnospelaproduopotica, masprincipalmentepelainflunciaquecausaramnapoesiabrasileira, mesmodepoisdeesgotadoomomentodemaiorrepercusso.Alguns elementos podem ser apontados como fundamentais na esttica con cretistaequecaracterizamaproduodessesautores:

Rompimentocomadiscursividadedoverso.Paraapoesiaconcre tista,oversoperdesentidocomoumaestruturalinear.Oquevale aglobalidadedopoema. Socorremse de materiais grficos. As artes plsticas fornecem elementosparaacomposiodoverso. Doprefernciaatemticaurbana. Aproximamsedapublicidade,valorizandoanncioseoutdoors. A apresentao VERBIVOCOVISUAL, ou seja, a organizao do textosegundocritriosqueenfatizemosvaloresgrficosefnicos relacionaisdaspalavras. A eliminao ou rarefao dos laos da sintaxe lgicodiscursiva emproldeumaconexodiretaentreaspalavras,orientadaprin cipalmenteporassociaesparonomsticas.

A poesia ligada visualidade toma alguns direcionamentos como concretismo, poesiaprxis, poemaprocesso ou neoconcretismo. Cada

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umumarespostaaogrupoconcretistadeSoPaulo.NoRiodeJanei ro,umgrupolideradoporFerreiraGullarfundouem1959omovimen to denominado NEOCONCRETISMO. Pertencem a essegrupo outros artistascomoLgiaClarkeAmlcardeCastro. Mrio Chamie liderou o grupo de poetas em torno do movimento denominadoPOEMAPROCESSO,fundadoem1967,noRiodeJanei ro.Temcomofocoprincipalaexploraodacadeiadesignos,valori zandoaleituradopoema.Comessepropsito,intensificaseapartici pao do leitor como elemento na criao e por isso ao poeta cabe o papeldeproporleiturasdotexto,ouseja,elesetornaprovocadorde experinciasdesignificao.Natendnciadopoemaprocessooleitor deixadeserumelementoreceptordopoemaparasetransformarem umpartcipedacriao.

4.2 Principais autores

O movimento concretista e suas tendncias apresentam poetas que estiveramligadosaomovimento,atuanteseoutrosquesofreramuma certa influncia, mas se mantiveram independentes. Alm dos funda dores paulistas Dcio Pignatari, Augusto de Campos e Haroldo de Campos,soautoresligadosaomovimentotambmFerreiraGullar, LgiaClarck,MrioChamieelvaroS,porexemplo. Nessas tendncias, a crtica esttica, centrada em valores lingusticos, cede lugar leitura semitica que valoriza a matriaprima utilizada notexto,imagenseelementossimblicos.Omovimentoconcretistaeo poemaprocessoseesgotaramnadcadade1960,massuasinfluncias sopermanentes,poismuitospoetas,hoje,apelamparaavisualidade dotextoafimdeconstruremsuasprodues.

Dcio Pignatari
Nascidoem1927,DcioPignatarinasceuemJundia,SoPaulo.Estre ounaliteraturaem1949,comospoemas NoviciadoeUnhaecarne,na REVISTA BRASILEIRA DE POESIA. Em 1950, publicou Carrossel. NessapocaparticipoudoClubedePoesia,emSoPaulo,integrado geraodequarentaecinco. Dcio conviveu com um ambiente de plena agitao ainda durante o tempodeacadmiconaFaculdadedeDireitodaUniversidadedeSo Paulo (USP), entre 1950 e 1953, quando se graduou. Foi nessa poca que iniciou sua amizade com os irmos Augusto e Haroldo de Cam pos, que mais tarde se tornaram parceiros na promoo da POESIA

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CONCRETA.Tal evento marcou o ingresso do Brasil na liderana do movimentopoticouniversal. Em1952,fundouogrupoNOIGANDRES,comHaroldoeAugustode Campos,iniciandoumaparceriaduradoura,oqueresultoutambmna criaodarevistademesmonome,naqualpublicoupoemasconcretis tas Rumo a Nausicaa, no mesmo ano, quando tambm participou das atividades do grupo de arte abstrata denominado RUPTURA. Entre 1956 e 1957 participou do lanamento oficial da Poesia Concreta na I Exposio Nacional de Arte Concreta, no MAM/SP e no saguo do MEC/RJ. No ano de 1958, publicou o PlanoPiloto para Poesia Concreta, emcoautoriacomAugustodeCamposeHaroldodeCampos,naRe vistaNoigandresn4.FoiumdosfundadoresdaeditoraInveno,em 1962,responsvelpelapublicaodaRevistadeArtedeVanguarda,que serviu de portavoz da poesia concreta. Nas dcadas de 1980 e 1990 colaborou em vrios peridicos, entre os quais a Folha de S. Paulo, e foiprofessordesemiticaecomunicaonaUSP.professordaPs GraduaoemComunicaonaUniversidadeTuiutidoParan. Sua produo considerada a mais expressiva potica concretista. Atualmente,participadepalestrasedebateseaindasemantmfielaos princpiosconcretistas.

Haroldo de Campos (1929-2003)

Haroldo Eurico Browne de Campos natural de So Paulo, capital. Alm de poeta, foi tradutor e esteve ligado ao grupo de poetas da geraodequarentaecinco.Nestafasepublicouseuprimeirolivrode poemasintituladoOautodoprocesso,em1950.GraduouseemDireito pelaUniversidadedeSoPaulo(USP),em1952,eassumiuocargode procuradordaprpriauniversidadeataaposentadoria.Entre1973e 1989, foi professor titular de semitica da literatura no Programa de EstudosdePsGraduaoemComunicaoeSemiticadaPontifcia UniversidadeCatlicadeSoPaulo(PUCSP),obtendoottulodepro fessoremritoem1990.consideradoumdosintrodutoresdasemi ticanoBrasil.Em1992,ganhouoPrmioJabutidepersonalidadelite rriadoanoeem1999,oPrmioJabutidepoesiaporseulivroCrisan tempo:noespaocurvonasceum,publicadoem1998.Apsofalecimento, recebeu homenagem in memoriam da Presidncia da Repblica, em Braslia,sendoadmitidonaOrdemdoMritoCultural. A obra Haroldo de Campos considerada a mais barroca entre os poetasconcretistas,poisacrenaemumacrisenoversoofezexpe rimentarnovasformasdeestruturao,sejaempoemascurtos,sejaem poemassobformadeprosa.

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4.3 A poesia na mdia

Apoesiaestemtodaparte.Opoticoressurgeacadamomentoeem todos os lugares, por isso ela se transforma com facilidade a fim de acompanhar os avanos tecnolgicos da modernidade. A poesia se adapta muito bem a todos os meios de comunicao moderna e por isso est sempre presente nos mais modernos meios de comunicao demassa.Hdeselevaremcontaquenosopoema,comoobjeto, estpresentenonossodiaadia.Opoticocomocategoriasepresenti ficaemtodososespaoseabrecaminhoparaumavalorizaodotexto potico. H muito os jornais so espaos privilegiados para a circulao da poesia.Aperiodicidadediriapermitequeapoesiaestejamaispresen tenostemasdocotidiano,oquereforaaligaoentrepoetaesocie dade.Esseumfatormuitointeressante,poisafastaofazerpoticoda esferadasubjetividadeinconsequente. Atelevisoabreespaoparaaassociaoslidadotextopoticocoma imagem. Acrescentese ao fato de que a televiso acrescenta o movi mento.Opoema,noespaodateleviso,adquiredinamicidadeeatin geoleitordeumaformamaisabrangente.Essemeiodecomunicao, porserumveculocomunitrio,possibilitaumacirculaomaisrpida dotextoeumadivulgaomassivadoautor. Ainternetmaisumespaoqueapoesiaconquistou.Nolevemosem consideraoainfinidadedecasosdecomunidadesdedicadaspubli caodetextosque,namaioriadasvezes,sodeduvidosaqualidade. O que interessa o emprego dos recursos que a internet oferece ao produtordepoesiaque,quandosabeempregloscompropriedade, explora o texto potico com recursos de intertextualidade que outro veculo jamais pode oferecer. Na internet, o poeta dispe de recursos como imagens, sons e movimentos que permitem explorar os limites dalinguagementreoverbaleonoverbal. Porpartedoleitor,ainternetpermiteumafruiomaiscompleta,pois cabe a eleselecionar caminhos alternativos, tanto para a leitura como paraainterpretao.Liberadodasequncialineardotextoimpresso,o internautapodeestabelecerligaesentretextosepossibilitarleituras diferenciadas. O poemaprocesso convocou o leitor para ser coautor, masainternetforneceuferramentascapazesdetransformloemele mentocentraldoprocessodecriao. Uma pesquisa nos sites de busca permite localizar espaos importan tssimos dedicados poesia em meio virtual. De Ferreira Gullar, en

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contramos o site oficial do poetaaa, que traz excelentes textos com re cursosdainformtica,chamadosdeEPOEMAS.

Ponto final
Averdadeiraaproximaoentrepoesiaeimagemcomeaaacontecer no final do sculo XIX e incio do sculo XX. Naquele momento, o grandemritofoiadiluiodosprincpiosrgidosdotextopoticoea busca de alternativas para a limitao da palavra escrita como nico fator de poeticidade. Os poetas daquela poca se conscientizaram da validade do carter visual do texto literrio e extrapolaram os limites doversoedapgina.Naverdade,apoesiarecuperouocartericnico daescritaecomistoadquiriumaiorcomunicaocomoleitor. Umadiscussoimportanteavaliarograudedistanciamentoqueessa poesiatememrelaopoesiatradicional.Omododeproduo,cir culaoeleiturajestotoalteradosquenosepodeconceberuma frmulapelaqualessapoesiapossareencontrarafolhadepapelcomo veculo de transmisso. Isso porque j a poeticidade do texto no se encontra na escrita. Muito alm da palavra a imagem j se tornou o centro da questo potica e atingiu dimenses jamais pensadas pelos poetastradicionais. Apoesianoespaovirtualnoadquirevalorapenaspelousoderecur sosmaisavanados.Elaadquirequalidadeatravsdaexploraocria tiva desses instrumentos. O que distingue um bom poema virtual de ummaunosoosrecursosempregados,masopoderdesugestoea interatividadequeotextoproporciona.Osvelhosconceitosdepotica se mantm como parmetros, apenasos recursos tcnicos disponveis donovasroupagensaopotico. AocompararmosapoesiaconcretadosculoXXcomapoesiavirtual contempornea,temosquelevaremcontaqueaquelaeraumarespos taculturademassaeaodesejodecomunicaodireta,pormapoe sia digital um novo projeto pra acompanhar o avano tecnolgico contemporneo.Porm,hqueselevaremcontaquehprocedimen tosdapoesiaconcretaquejseexaurirametendemrepetio. Aoencerrar,importantetrazerparadiscussooutraquesto.Apoe sia sempre foi e continua sendo uma expresso de individualidade e uminstrumentodeautoconhecimento,bemcomodeinterpretaodos demais.Oconfrontodepoesiacomgrandesmeiosdecomunicaode massa no retiraria dela a subjetividade e a individualidade to pre
a

ParaverositedeFerreiraGullareseusepoemas,acesse:<http://literal.terra.com.br/ferreira_gullar/>.

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sentesemsuahistria?Ficaaquiestaperguntamaiscomoumaprovo caodiscussodoqueumainformao.

Atividades
1) Apoesiavisualapelaprincipalmentepara: a) alinearidadedoverso. b) oselementosgrficos. c) aversificaorigorosa. d) oaspectosonorodotexto. Amelopeiasignificaopredomnio: a) doaspectogrficodotexto. b) daparticipaodoleitornaconstruodosentido. c) dosaspectossonorosdotexto. d) darimarica. Poetabrasileironoligadoaomovimentoconcretista: a) DcioPignatari. b) HaroldodeCampos. c) AugustodeCampos. d) CastroAlves. AutorquepublicaPlanopilotodapoesiaconcreta: a) HaroldodeCampos. b) AugustodeCampos. c) DcioPignatari. d) JooCabraldeMeloNeto. AssinaleaalternativaINCORRETAemrelaopoesiaconcretis ta: a) D grande importncia aos poetas da gerao de quarenta e cinco. b) ummovimentodevanguardanoBrasil. c) Valorizaoaspectoplsticodaconstruodopoema. d) ummovimentoquesurgeemSoPaulo.

2)

3)

4)

5)

5
Maria Alice da Silva Braga

A RENOVAO DO ROMANCE

ApsosmomentosmaisagitadosdaSemanadeArteModerna,alite raturabrasileiracomeouabuscarcaminhosparaasuarenovao.Em umprimeiromomento,temosaspropostasexperimentalistasdeMrio deAndradeeOswalddeAndrade,bemcomodeAlcntaraMachado. J em um segundo momento, aps o romance regionalista de trinta, surgem duas figuras fundamentais para a narrativa nacional: Guima res Rosa e Clarice Lispector, j com um direcionamento do ps modernismo.EntreoexperimentalismodeMriodeAndrade,especi almente com Macunama, e a revoluo de Guimares Rosa, temos o romancedageraodetrinta,queestudadoseparadamente.

5.1 Escritores alm do modernismo

A crtica, em geral, aponta Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Alcntara Machado como os grandes revolucionrios da narrativa brasileiraapsaSemanadeArteModerna,masopercursodoroman cebrasileiropassaporescritoresquenoseenvolveramcomomovi mento paulista, embora tenham marcado profundamente a revoluo literriaemcursonapoca.Vamosdestacardoisautores:LimaBarreto eMonteiroLobato.Oprimeiroantecedeomovimentomodernista,mas produz uma literatura que, em muito, ultrapassa as renovaes pro postaspelaSemana.MonteiroLobato,conviveucomaSemana,masa elaseopediretamente,oquenoodiminuicomoumilustreescritor quemarcouprofundamentealiteraturabrasileira.Emtermostradicio nais,oprimeiroestudadocomoprmodernista,enquantoosegundo apontadocomoumautorindependenteereconhecidoporsualitera turainfantil.

Lima Barreto (1881-1922)

Talvez um pouco deslocado no tempo em relao ao modernismo, LimaBarretoaparececomoumdosgrandesrenovadoresdanarrativa

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brasileira. A sua presena passou despercebida pelos seus contempo rneos,viveuosmomentosdaSemanadeArteModerna,masnoteve com ela nenhuma relao. Isolado, foi um escritor que desenvolveu sozinhoumestilopessoaleumaproduoliterriaquesmaistarde veioaservalorizada. Pobre,filhodeexescravo,vivendonaperiferiadoRiodeJaneiro,esse escritornoteveacessoaoscrculosintelectuaisdapoca,masperce beuevivenciouavidapblicabrasileiracommuitaintensidade.Outro fatordeisolamentodoescritorfoiseuposicionamentopoltico.Opai, comoexescravo,vianoimprioasuaredenoemantevesemonar quista,oquetalveztenhainfluenciadoofilhoque,assim,pdeperce bertodasasmazelasdaNovaRepblica. O ineditismo de sua obra pode ser apontado pelo fato de que a sua produoliterriaocorreunosanosqueantecedemaSemanadeArte Moderna(vistoqueelefaleceuem1922),masapresentamcaractersti casqueemmuitoaultrapassam.ComocrticodaRepblica,denunci ouosdesmandoseviolnciasdeFlorianoPeixoto.Comomulato,pro duziu uma literatura apontada como precursora da literatura negra noBrasil,jcomoargutoobservadordasociedade,denunciouasdife renasdeclasseeosprivilgiosqueaPrimeiraRepblicaconcedeus famliasaristocrticaseaosmilitaresecomoescritormarginalecrtico feroz,foiumprecursordaliteraturaderesistnciaeengajamentopol tico.Essesfatoressofundamentaisparaquesepossaapreciaraarte deLimaBarreto. Grande parte de sua produo literria s recebeu publicao aps a sua morte. Em vida, sempre lutou contra o preconceito dos autores acadmicos que o consideravam um escritor sem conhecimento da linguagem,produtordetextosfragmentadosesemvaloresttico.Essa tica conservadora foi um obstculo para que a sua obra chegasse ao grandepblico.SuaestreiaocorreucomOsubterrneodomorrodocaste lo, em 1905, seguida de obras como Recordao do escrivo Isaas Cami nha, publicada em 1909, e Triste fim de Policarpo Quaresma, em 1915. Umadesuasobrasmaissignificativas,OsBruzundangas,de1923,des creve as mazelas de um pas fictcio, facilmente comparvel ao Brasil da Primeira Repblica. Clara dos Anjos, publicado em 1948, o seu maisconsistentetexto.Fazumacrticaaopreconceitoracialaonarrar asdesventurasporquepassaumajovemmulatadosubrbiocarioca. ClaradosAnjosumromancequeantecipa,decertamaneira,alitera tura de denncia feminista que s muito mais tarde ir acontecer na literatura brasileira. Aps ser explorada pelo namorado e constatar a gravidez,Claraprocuraafamliadorapaz,mashumilhada.Ofinal

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dolivrotrazumareflexodapersonagemquedenunciaacondioda mulhernapoca:
Narua,Clarapensouemtudoaquilo,naqueladolorosacenaquetinhapresenciado e no vexame que sofrer. Agora que tinha a noo exata da sua situao na sociedade. Fora preciso ser ofendida irremediavelmente nos seus melindres de solteira,ouvirosdesaforosdamedoseualgoz,paraseconvencerdequeelano era uma moa como as outras; era muito menos no conceito de todos. Bem fazia adivinharisso,seupadrinho!Coitado![...].19

Assim,LimaBarretoograndeescritorinjustiadoemalconhecidoda literaturabrasileira.Desprezadoporseuscontemporneos,somentea crtica mais sensvel foi capaz de recuperlo para o pblico. Na ver dade,esselcidoescritor,queemvidasemprelutoucontraproblemas psiquitricos,foiummarcodecisrionarenovaodanarrativabrasi leira, pois sua obra plenamente original influi em muitos escritores contemporneoseencantaosleitoresqueodescobrem.

Monteiro Lobato (1882-1948)

Monteiro Lobato, assim como Lima Barreto, no teve conexo direta com a Semana de Arte Moderna, mas nem por isso deixa de ser um modernista,porsertambmumrevolucionrio.Reconhecidopelasua importncia como escritor de literatura infantil, a sua obra fica um tantoesquecidaepoucoestudadapelacrticatradicional.Oinegvel valorpedaggicodepartedesuaobraacabaofuscandoograndepen sadorquefoiMonteiroLobato. GrandestemasnacionaisforamabordadosporLobato,comopetrleo, aquestoagrriaeaspectossociolgicos.FoisuaobraUrups,publica daem1918,umacoletneadecontos,quecausouaprimeirapolmica literrianaqualoautorseenvolveu.NelaestocontoVelhapraga,no qualsurgealendriafiguradeJecaTatu:
PobreJecaTatu!Comosbonitonoromanceefeionarealidade. Jecamercador,Jecalavrador,Jecafilsofo...[...] Seugrandecuidadoespremertodasasconsequnciasdaleidomenoresforoe nistovailonge. Comeanamorada.Suacasadesapelamafazsorriraosbichosquemoramem tocaegargalharaoJoodeBarro.Purabibocadebosqumano.Moblianenhuma. AcamaumaespipadaesteiradePeripostasobreochobatido.[...] Nenhumtalher.Noamunhecaumtalhercompletocolher,garfoefacaaum tempo?[...]

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Aroupa,guardaanocorpo.Stemdoisparelhos;umquetraznousoeoutrona lavagem.20

Aintenocrticadoautordedenunciarascondiesprecriasdavida do caboclo no foi bem compreendida por seus contemporneos e a personagemacabousendosmbolodocaipirapreguiosoedolente. SeunicoromanceOpresidentenegro,publicadoem1928,querecen tementevoltoudiscussoemfunodaeleiodeBarackObamanos Estados Unidos. Nessa obra narrada uma eleio presidencial esta dunidense, nolongnquo ano de 2228, em que eleito um presidente negro. Inconformados com a derrota, os brancos executam uma vin gana mais terrvel e decisiva do que as usadas contra os judeus na SegundaGuerra. Almdecontoseromance,Lobatoproduziumuitostextosdecrticae ensaios sobre a realidade brasileira, como O escndalo do petrleo, em 1936, Prefcios e entrevistas, em 1947, e Cidades mortas, em 1919. Em O escndalodopetrleo,oautorfazdurascrticasaogovernogetulistapor sua morosidade na explorao do petrleo,ao mesmo tempo que de nunciainteressesestrangeirosnaquelariquezaaa.Prefcioseentrevistas umacoletneaquerevelaoespritocrticodoautoreseuenvolvimen to em todos os movimentos sociais e culturais da poca. J Cidades mortasantecipaocrticosocialquefoioautor,poisrevelatodaamis riadascidadesdoValedoParaba,noEstadodeSoPaulo.

5.2 O romance na segunda fase do modernismo

Didaticamente, essa fase de renovao est dentro do modernismo, considerada como SEGUNDA FASE. O contexto histrico, observado na evoluo da poesia o mesmo presente neste momento de surgi mentodaprosa.Naprosahouveumapredominnciadetemasnacio nais com o surgimento do romance urbano e psicolgico, alm da dominncia do romance regionalista. Frente poesia, o romance mo dernista no havia recebidouma ateno adequada, poisno primeiro momento modernista a poesia foi a dominante na preocupao dos escritores.Nasegundafase,aprosapassouaterinteressemaior,prin cipalmentepelaatuaodeMriodeAndrade. Os escritores dessa fase foram direcionados por alguns princpios norteadoresdesuaobra,comoapresenadopovocomocoletividade,
a A campanha O petrleo nosso s foi deflagrada no segundo governo de Getlio. A Petrobrs foi fundadaem03/10/1953.MonteiroLobatoantecipatodaessadiscussosobreopetrleo.

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oexperimentalismoformal,osurgimentodeumatradionointelec tualizadaeareavaliaodosautoresnacionaisanteriores.Examinando cadaumdessesprincpios,podeseconstruirumquadrodecaracteri zaodaproduonarrativadessapoca. O povo deixa de ser representado pelo heri para surgir como uma personagem sem caracterizao, como uma massa mais ou menos informe.EmMacunama,livropublicadoem1928,vemosesseproces so, pois este um elemento representante do conjunto da populao, conhecido como o HERI SEM NENHUM CARTER. Na viso de Proena,essetraodoherideterminanteparaoreconhecimentode suagrandiosidade,pois
Macunamaparticipadaquelesherisdaliteraturapopular.Notempreconceitos, nosecingemoraldeumapoca,econcentraemsiprpriotodasasvirtudese defeitos que nunca se encontram reunidos em um nico indivduo. Por isso excepcional?21

O experimentalismo presente em toda a produo dessa poca e podese apontar o romance Memrias sentimentais de Joo Miramar, publicadoem1924,comoexemplarnessecaso.Foiumtextorevolucio nriopelaformaatravsdousodecaptuloscurtosepresenadepa rdias. A prpria construo frasal apresenta inovaes pela forma sincopadadealgumaspassagens.Aobranotemumaestruturatradi cionale,porisso,aproximasedeumacoletneadepequenosescritos, muitas vezes um tanto desconexos entre si. O enredo surge ao acaso, semqueumfiocondutorestabeleaumaligaoentreosfatosnarra dos. Em algumas passagens, o romance deixa o seu carter narrativo para tornarse descritivo. O texto narrado em primeira pessoa, fa zendoumarecordaodesuainfnciaataidadeadulta. O folclore, como sabedoria popular, toma espao na produo dessa pocae,comodecorrnciadissoAlcntaraMachadoproduztextosque retratam relaes sociais plenamente incorporadas nas vivncias e conhecimentos populares. Por outro lado, essa gerao foi, tambm, muitocrticadaproduoliterriaqueaantecede. OswaldeMriosoosprincipaisrepresentantesdomodernismobrasi leiro e coube a eles a renovao do romance, assim como j haviam feitocomapoesia.Osdoisestabeleceramumaamizademuitointensa, porvoltade1917,quefoirompidaem1929.Muitodiferentesemtem peramentoeposiespolticas,foram,cadaum,influentesnomoder nismo brasileiro. Mais tarde, Alcntara Machado completaria o trio revolucionriodanarrativamodernista.Opresentecaptuloenfocaos trsautoressoboprismadasuasproduesnarrativas.

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Mrio de Andrade (1593-1945)

OamorporSoPaulo,suacidadenatal,presenteemtodaasuaobra. Formadoemmsica,dedicousecrticadasartes.Seuprimeirotraba lho,umlivrodepoesias,Humagotadesangueemcadapoema,foi publicadoem1920.Jeraumtextorenovador,oquegeroucrticados autores conhecidos na poca. O tema central a crueza da Primeira GuerraMundial(19141919). Pesquisador meticuloso, Mrio tornouse o grande articulador do movimentomodernista,especialmentepelasuabagagemterica.Dois textosdelesofundamentaisparaomodernismo:Prefciointeressants simo,de1922,eAescravaquenoIsaura,de1925,pois,noprimeiro,o autor expe sua teoria potica e no segundo aplica os principais fun damentos do movimento modernista. Assim, Mrio se tornou um crtico profundo da literatura produzida anteriormente, pois tinha o posicionamentotericoderevisaropassado,muitomaisdoqueneg lo. Foi um homem engajado no seu tempo e considerava a literatura como sua contribuio para a melhoria da sociedade. Tal idealismo noolivroudedecepesduranteaDitaduradeVargas. Na narrativa, Mrio produziu crnicas, contos e romances. Primeiro andarfoioseuprimeirolivrodecontos,publicadoem1926,seguidodo romanceAmar,verbointransitivo,em1927,e,noanoseguinte,publicou sua obra mais conhecida: Macunama. Seu nico livro de crnicas, Os filhos da Candinha, foi publicado em 1945 e, em 1946, j pstumo, foi lanadoContosNovos. Emtodasessasobrasoautorsedestacapelapreocupaoemrenovar atcnicanarrativaeexplorarouniversourbanobrasileirodoinciodo sculo XX. Em termos de linguagem, ele inovou tambm usando ter mos de lnguas indgenas, muitas frases feitas e grias da poca. A estruturadostextostambmapresentainovaescomocaptuloscur tosedilogosentrecortados.OsromancesdeMriodeAndrademere cem uma ateno especial em funo do carter inovador que impri memnarrativanacional. Amar, verbo intransitivo foi centro de muita polmica na poca de sua publicao, pois desafiou preconceitosdasociedade burguesa ao nar rar o amor do jovem Carlos pela governanta Frulein. A pretexto de ensinar alemo ao menino, o pai de Carlos contrata a alem com a incumbncia de iniciar o filho na atividade sexual, conforme visto no captulo 2. O mundo de aparncias se estabelece na casa da famlia, poisotratoeraconhecidoapenaspelopaideCarlosepelagovernanta. Os demais membros da casa, inclusive Carlos, ignoram a situao e

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no percebem a relao que se estabelece entre o adolescente e a go vernanta.Ofinaldotextorevelaaextensodafarsa,aodeixartranspa receraprofundidadedossentimentosqueenvolveramaspersonagens. Oseuromancemaispopulareconsideradomaisperfeitopelacrtica Macunama.oresultadodesuaspesquisassobrefolcloreearealiza o de seu objetivo de valorizar a nacionalidade. Considerado uma rapsdia devido aproximao com os contos populares e com as narrativas picarescas, Macunama transcreve um conjunto de lendas e histrias folclricas que traam um perfil no s do brasileiro, mas tambmdopovolatinoamericano. UmfragmentodocaptuloVIIIrevelaocartersafadodeMacunama ao encontrar, no mato, diversas cunhas com quem desejava fazer amor:
Nem bem Veibb com as trs filhas entraram no cerrado que Macunama ficou cheio de vontade de brincar com uma cunha. Acendeu o cigarro e a vontade foi subindo. L por debaixo das rvores passavam muitas cunhas cunhe cunhe se mexemexendocomtaltalentoeformosura. Poisqueofogodevoretudo!Macunamaexclamou.Nosoufrouxoagorapra mulhermefazermal! E uma luz vasta brilhou no crebro dele. Se ergueu na jangada e com os braos oscilando por cima da ptria decretou solene: POUCA SADE E MUITA SAVA,OSMALESDOBRASILSO! Puloudajangadanosufragante,foifazercontinnciadiantedaimagemdeSanto Antnioqueeracapitoderegimentoedepoisdeuemcimadetodasascunhaspor a.Logotopoucomumaqueforavarinacclnaterrinhadocompadrechegadinho chegadinhoeindacheiravanomais!Umfartumbemdepeixe.Macunamapiscou para ela e os dois vieram na jangada brincar. Fizeram. Bastante eles brincaram. Agoraestoserindoumprooutro.

Os problemas sociais so denunciados nessa obra, principalmente atravsdorefro:Poucasadeemuitasava,osmalesdoBrasilso. Aquestodesadepblicaestpresentenosprimeirosanosdosculo XX. Essa denncia est seguida pela narrativa da cena de sexo das personagens,veladaatravsdametforadebrincadeira.

Oswald de Andrade (1890-1954)

Foi Oswald que levou ao extremo o experimentalismo proposto pela SemanadeArteModerna.Essepaulista,defamliarica,formouseem
b c

Vei:Sol. Varina:noNortedePortugal,vendedoradepeixes.

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DireitoeexerciaJornalismo.NapolmicaentreAnitaMalfattieMon teiro Lobato, em 1917, tomou partido da pintora, o que revela a sua inclinao pela revoluo nas artes. Foi casado com a pintora Tarsila do Amaral e com a escritora e jornalista Patrcia Galvo, conhecida comoPagu. Militante do Partido Comunista, envolveuse em movimentos oper riosepolticos.dessapocadeengajamentoquesurgemsuasobras maiscomprometidassocialmente,comoManifestoantropfago,em1928, SerafimPonteGrande,em1933,eOreidavela,em1937.Maissintoniza docomomovimentomodernistapropriamenteditooromanceMe mrias sentimentais de Joo Miramar, publicado em 1924, e segundo o autor, escrito em 1916, portanto muito antes da Semana de Arte Mo derna. Publicou tambm uma trilogia com as obras Os condenados, em 1922, Estreladoabsinto,em1927,eEscadavermelha,em1934.Aprimeiraobra foi sua estreia em prosa. Memrias sentimentais de Joo Miramar um romance escrito em pequenos fragmentos que constituem captulos isolados,semmanterumasequncialgicaentresi.Otextoanarra tivasobreumjovemdeclassealtaquevivenciaasaventuraspeculiares paraosrapazesdapoca.Aconstruodotextoseaproximadatcni cacinematogrfica,pelosconstantescortesoque,poroutrolado,difi cultaaleituralinear.So163episdios,numerados,queseconstituem emminicaptulos. A grande contribuio de Oswald de Andrade ocorre em funo de sualideranadentrodomovimentomodernista,comoapontaomestre MassaudMoiss23,aoressaltaraimportnciadopoeta,apesardapou caextensodesuaobra.

Alcntara Machado (1901-3935)

OprimeirocontatodeAlcntaraMachadocomaliteraturafoiatravs dacrnicateatralquenapocaproduziaparaosjornais.Seuprimeiro livro publicado foi Path Baby, em 1926, que teve prefcio de Oswald de Andrade. Participou do movimento modernista colaborando na redaodosmanifestosTerraRoxaeOutrasTerras,em1926,edoMani festo antropfago, em 1928. um pesquisador que trilhou os caminhos abertos por Mrio de Andrade, aprofundando a renovao da forma naliteratura. Alcntara Machado teve sucesso de pblico como cronista. Isso se deve especialmente pela sua militncia jornalstica, o que lhe rendeu umalinguagemsimples,diretaeintegradanafaladopovo.Comessa

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caracterstica, foi fcil se tornar um portavoz das classes operrias e dossubrbiosdeSoPaulo.TeveemOswalddeAndradeoinspirador para a tcnica narrativa de constituio dotexto atravs de pequenos fragmentos. As obras de Alcntara Machado tm como temtica principal a vida dos imigrantes italianos dos bairros paulistas do Brs, Bexiga, Barra FundaeMooca.Noretratouositalianosricosdaszonascomerciaise bancriasdaAvenidaPaulista,masosoperrios,comsualinguageme costumes. O sentimento paulistano est presente em todos os seus textosetransformaseemelementoidentificadordoescritor. Mesmoafinadocomomovimentomodernista,foiumcrticodosexa geros praticados pelos mais exaltados. Produziu textos que revelam um inconformismo com as bravatas modernistas em contrapartida com a populao analfabeta e vivendo miseravelmente na periferia. Alcntara Machado viveu o modernismo sem se deixar levar pelos posicionamentosideolgicosdominantes.Vejamosumtrechodaobra Cavaquinhoesaxofone(1940),intituladoGeraorevoltada,citadopor AntnioCndido24:
O atual movimento de renovao artstica, rebentando em So Paulo h quatro anos, dividiu a poro do pas que usa colarinho em dois campos distintos: um esbravejaindignado,outrosilenciasucumbido.Oresto,queemmatriadeesttica nem camisa usa, continua banzando. Indiferente e analfabeto. Bemaventurado. [...] Um dos maiores benefcios que o movimento moderno nos trouxe foi justamente esse: tornar alegre a literatura brasileira. Alegre quer dizer: saudvel, viva, conscientedesuafora,satisfeitacomseudestino.

Comosev,umaavaliaocrticamuitocriteriosaebemhumorada domodernismoe,aomesmotempo,umaagudaobservaosobreo modernismo, ainda mais levando em considerao a autoridade do autordacitao. Asuaobramaisconhecida,Brs,BexigaeBarraFunda,citadanocaptu lo2,umrelatointegradonavidantimadacomunidadedeitalianos desses bairros paulistas. Nela circulam personagens populares como Gaetaninho, que era filho de um operrio morador do Brs. O conto Gaetaninhoutilizaalnguaportuguesamisturadacomalnguaitaliana dosimigrantes.Essamesclalingusticaumfatordepopularizaode seustextos,poisatingeatodasascamadassociais. Gaetaninho um menino pobre que sonha passear na cabine de um caminho.Umfinaltrgicocausaamortedomeninoporatropelamen

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to.Oenterrodescritonotrechoaseguir,noqualonarrador,deuma formairnica,atendeaodesejodomeninodepasseardecarro,agora emumanovarealidade:

s dezesseis horas do dia seguinte saiu um enterro da Rua do Oriente e Gaetaninhonoianaboleiadenenhumdoscarrosdoacompanhamento.Ianoda frente dentro de um caixo fechado com flores pobres por cima. Vestia a roupa marinheira,tinhaasligas,masnolevavaapalhetinha. Quemnaboleiadeumdoscarrosdocortejomirimexibiasoberboternovermelho queferiaavistadagenteeraoBeppino.25

A vivnciado autor no mundo simples daperiferia de So Paulo o material mais precioso para a construo de histrias comoventes como a de Gaetaninho. O sonho do menino se realiza, mas de uma formairnica,poisjnopodegozardasdelciasdeviajarnaboleia.

Ponto final
Anarrativabrasileirapassapordiversasfasesevolutivase,comcerte za, o momento renovador presidido por escritores como Mrio de AndradeeLimaBarreto,estudadosaqui,contriburamdecisivamente paraqueanossaliteraturaatingisseonveldeimportnciaqueapre sentanomomento.Oesfororenovadordessesautoresconseguiuno s renovar as formas literrias nacionais como, tambm, aproximar cadavezmaisaliteraturadoconjuntodasociedade. AsreflexeseascrticasdeLimaBarretoeMonteiroLobatoconsegui ram vencer as barreiras da literatura tradicional para se firmarem no grande pblico. De qualquer forma, esses autores forem engajados poltica e socialmente, contribuindo para a construo da moderna sociedadebrasileira.

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Atividades
1) IndiqueaobradeMriodeAndradequeumarapsdiabrasilei ra: a) Amar,verbointransitivo. b) Macunama. c) Prefciointeressantssimo. d) Losangocaqui. OautordeMemriassentimentaisdeJooMiramar: a) MriodeAndrade. b) MonteiroLobato. c) LimaBarreto. d) OswalddeAndrade. Indiqueoautorqueantecedeomodernismoedestacase,especi almente,pelascrticasRepblicaVelha. a) LimaBarreto. b) GracilianoRamos. c) MriodeAndrade. d) AlcntaraMachado. Alm de grande escritor de literatura infantil, Monteiro Lobato publicoutextosdeliteraturaparaadultos.Indiqueaobradecon tosnaqualsurgeasuapersonagemmaisconhecida:JecaTatu. a) Ostiodopicapauamarelo. b) Cidadesmortas. c) Oescndalodopetrleo. d) Urups. OnacionalismodeMonteiroLobatolhecausoumuitosproblemas comaDitaduraVargas.Oenvolvimentodoautorcomadefesada exploraodopetrleosurgenaobra: a) Opresidentenegro. b) Negrinha. c) Oescndalodopetrleo, d) Urups.

2)

3)

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Maria Alice da Silva Braga

A PS-MODERNIDADE

O romance brasileiro sofreu uma influncia to forte com as publica es de Clarice Lispector e Guimares Rosa que pouco se alterou na produoromanescadelparac.Omarcodivisorentreprosaepoe siafoirompidocomasobrasdeles,poisotompoticoinvadiuotexto narrativoeoclimasugestivotomoulugardanarrativadiretaeveros smil do romance regionalista de trinta. Esses fatores, por outro lado, so limitantes na comunicao do autor com o pblico leitor, o que tornaasobrasdelesumtantorestritasaumpblicomaisconhecedor deliteratura.Aocontrriodapoesia,aprosabrasileiranasdcadasde 1950e1960noapresentougrandesinovaes. AliteraturabrasileiraapsClariceeGuimaressegueoradandocon tinuidadesinovaespropostaspelosgrandesmestres,orabuscando caminhos alternativos. Nestecaptulo, almde estudarmos esses dois grandesromancistas,vamosexaminaralgunsautoresetendnciasque surgiramnestapocanoBrasilequecontinuaramoprojetorenovador dosanos1950e1960.

6.1 A nova prosa brasileira

O regionalismo renovado de Guimares Rosa permitiu o surgimento de autores como Mrio Palmrio e Ariano Suassuna, que trouxeram novamente discusso os temas das comunidades rurais brasileiras. Emespecialnosanos1960,duranteaDitaduraMilitar,umatendncia de literatura de resistncia poltica se apresentou fazendo grande su cessodepblicocomautorescomoIgnciodeLoyolaBrando,Rober toDrummond,MuriloRubio,MoacyrScliareJosJ.Veiga.Foinesse mesmoperodoqueganhouforaaprosaintimistacomautorescomo Osman Lins, Lygia Fagundes Telles, Lya Luft e Nlida Pinon. A vio lnciaurbanaearepressopolticasodenunciadasemobrasdeauto res como Rubem Fonseca e Dalton Trevisan. Esses autores participa ramdessemomentorenovadordoromancebrasileiroecontinuarama

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escrevernasdcadasseguintesquando,emalgunscasos,tomaramum rumo menos experimental e firmaramse com estilos prprios aps o RegimeMilitar. AseguirsoestudadosGuimaresRosaeClariceLispector,evidenci ando as suas contribuies para a experimentao psmodernista e logo aps, procedese o exame de autores que, nessa poca, procura ram buscar alternativas renovadoras para o romance brasileiro. Dare mos destaque a autores como Mrio Palmrio, Roberto Drummond, OsmanLinseRubemFonseca.

Guimares Rosa (1908-1967)

Joo Guimares Rosa mineiro de Cordisburgo. Filho de pecuarista, passouainfncianazonarural.ParaestudarMedicina,mudousepara BeloHorizontee,apsformado,exerceuaprofissoemdiversascida desdointeriormineiro.Essafasedavidaquelhepermitiuocontato maisdiretocomanatureza,alinguagemeoscausosdomundorural. Essa a raiz regional do autor, mas logo ele ganhou mundo com a carreira diplomtica, servindo como diplomata brasileiro na Alema nha,duranteaSegundaGuerraedepoisnaFranaeColmbia.Assim oautorsecompletacomoregionaleuniversalaomesmotempo. Guimares estreou com Sagarana, em 1946, que j antecipava uma granderenovaodoregionalismobrasileiro,emespecialdoromance de trinta. Sagarana marcou a renovao do regionalismo pela forte universalizao temtica que esta obra introduziu na literatura brasi leira.Asuagrandeprojeonocenrioliterriobrasileirosedeucoma publicaodeGrandeserto:veredas,em1956.Nomesmoano,publicou Corpodebaile,umconjuntodenovelasdeexpressivaidentidadecomos grandestemasdavidainterioranamineira,reafirmandooseugrande valorliterrio.Faleceuem1967,trsdiasapstomarpossenaAcade mia Brasileira de Letras. No ano de 1970, foram publicados textos esparsos,sobottulodeAvepalavra. Mesmoquandooambienteregionalpredomina,atemticaatingeum planouniversal,tratandodeassuntoscomoDeuseoDiabo,emGrande Serto: veredas, por exemplo. Necessrio tambm registrar o fato de que a obra de Guimares ultrapassa os limites de tempo e espao, apresentandoseacimadelimitesestticoseregionais. As grandes contribuies de Guimares Rosa ocorrem no campo da linguagem,tantopelaexploraodafalaregionalcomopelacriaode vocbulos e explorao sonora do texto. Essa perspectiva lingustica

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est profundamente ligada a temas como religiosidade, mistrio e muitosoutros,comoafirmaJosAderaldoCastello26,

Poroutrolado,onvelmetafsicoemqueprojetanacriaoficcional,osentimento religioso que a impregna, a preocupao com o homem, seu destino e dignidade, conformeodiz,omgico,oirracionaleopoticoemanadosdessaunidadetelrica sertosertanejoestonasuaobraemindissolvelrelaocomalngua.

GuimaresenriquecealiteraturacomobrasdecontoscomoSagaranae Primeirasestrias.Aprimeirapodeserconsideradamarcofundamental na renovao do modernismo brasileiro. Foi a obra que o consagrou entreopblico. EmPrimeirasestrias,publicadoem1962,encontraseocontoAterceira margemdorio,queseconstituiemumdostextosmaisemblemticosdo autor.Odilogoentrepaiefilhosobreatravessiadorioasimboliza odeumritodepassagemquenosetemcomodefinir,muitomenos comoexplicar.Otextoenigmticoeaomesmotempoprovocadorde reflexo. E importante registrar que Guimares Rosa fazia questo de manter umagrafiaparticular,oqueasedies,emgeral,respeitam.Agrande revoluoroseanasurgenalinguagempelapresenadafaladoserta nejodeMinasGerais,comsuasexpressesevocabulriocomoalem brar,formapopularparalembrar;tororona,comosignificadoderio caudaloso,correnteforte,porexemplo.Htambmoscasosdeneolo gismosqueoautorcria,comoentrelembrareoutrasexpresses. UmavisomsticadosertoumtraofundamentalnaobradeGui mares.EssaquestodemisticismoincrementadaporCarlosDrum monddeAndradequededicaaoautordeSagaranaumpoemaemque tenta definiloatravs de uma sequnciade perguntas todas sem res postas.Iniciaopoemacom:
Jooerafabulista? Fabuloso? Fbula? Sertomsticodisparado Noexliodalinguagemcomum? [...] FicamossemsaberoqueeraJoo

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EseJooexistiu Desepegar.27

OmisticismopresentenaobradeGuimaresfrutodopactoentreo divino e o diablico, revelando uma dimenso religiosa que no per tenceaomundosobrenatural,masquesetornapresentenaslidesdo homem forte do mundo rural. Em uma passagem de Grande serto: veredas,oautorafirmaqueOsenhorsabe:sertoondemandaquem forte, com as astcias. Deus mesmo, quando vier, que venha arma do28. OsertodeGuimaresvaialmdoslimitesterritoriais,elesimbolizao prprio universo, no qual as personagens agem como representantes dos eternos conflitos humanos. O serto roseano o universo visto pela tica do jaguno Riobaldo, pois como diz o texto, O serto est emtodaparte.29 Riobaldo,personagemenarradordotexto,relatasuasmemriasaum ouvinte durante trs dias. Essa rememorao revela as ambiguidades da personagem em um mundo inslito e agressivo. O romance inicia comumafalameiodesconexaemqueRiobaldoexpeassuasdvidas existenciais,comoapresenadeDeuseaexistnciadoDiabo.Onar rador confessa a dificuldade que contar o passado, pois Contar muitodificultoso.Nopelosanosquesejpassaram.Maspelaastcia quetemcertascoisaspassadasdefazerbalance,deseremexeremdos lugares30.

Clarice Lispector (1925-1977)

AucranianaClariceLispectorveioparaoBrasilnaprimeirainfncia. AfamliafixouresidnciaemRecifeelogoapssemudouparaoRio deJaneiro.EstudouDireitoefoicasadacomodiplomataMauryGur gel Valente, excolega de faculdade, o que lhe possibilitou travar co nhecimentocomdiversasculturas,vivendoforadoBrasilatofinalda dcadade1950.Apstersedivorciado,viveuisoladaemseuaparta mentonoLeme,noRiodeJaneiro,atamorteem1977. A prosa de Clarice enriqueceu a literatura brasileira por consolidar a tendnciaintimistaquejsurgiraanteriormente,massomenteapsela quepodemosfalaremumaliteraturaintimistaaosmoldesdeautores internacionaiscomoJamesJoyce,FranzKafkaeMarcelProust. ClariceestreoucomoromancePertodocoraoselvagem,em1944.Essa obra, ao lado de Sagarana, de Guimares Rosa, considerada marco

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revolucionrio do modernismo brasileiro. O subjetivismo da autora notemparmetroemmodoromanescodenarrar,masumaforma de introspeco plenamente questionadora e reflexiva. A explorao da linguagem no limite do sentido uma das formas utilizadas pela autora para inovar o romance. A frase, como unidade menor de lin guagem,oncleodotexto,apartirdelaqueanarrativaseorganiza, Ou seja, o que Clarice faz ultrapassar esse limite da significao e atingir um nvel de compreenso que o prprio texto no contempla emseuenunciado. No conto estreou em 1960 com Laos de famlia, seguido de A legio estrangeira e de A paixo segundo G. H., ambos publicados em 1964, todos considerados fundamentais na renovao do conto dentro da literatura brasileira. No ano de 1973, Clarice Lispector publicou gua viva,umlivrodiferenteefascinante. No ano de 1977 publicou seu mais conhecido romance A hora da es trelaquefoitransformadoemfilmeem1985,comadireodeSuzana Amaral. Contrariando textos anteriores, uma narrativa linear e cen trada na histria de Macabeia, uma alagoana pobre que vem para a cidadegrandeprocuradeoportunidades. A histria narrada por um escritor, talvez um alter ego da prpria Clarice, que acompanha os passosda moa pela cidade do Rio de Ja neiro.AmovimentaodeMacabeiapeloseulocaldetrabalho,aami zadecomacolegaGlriaeavisitacartomantesoosncleosnarra tivos pelos quais passa a histria de seu relacionamento com Olimpo deJesus,seunamorado. Porrelatarasperipciasdavidadeumaretirante,oromanceapon tadocomodetemticaregionalista,masmuitodistanciadodosregio nalistasdetrinta,poisagoraoqueprevaleceaintrospecoeaexplo rao da linguagem. O final trgico simblico em funo de seu grandedesejodeserestrela,pois,apsouvirosmaisgloriosospress gios,atropeladaemorta.Avidaduradaretiranteseimpediantedo misticismodacartomante.Ahoradaestrelaumdoslivrosmaisdensos da nossa literatura contempornea e, nele, a escritora consegue unir enredo,linguagemetensodeformaenvolventeparaoleitor. O conjunto daobra de Clarice muitocoeso econsistente, pois tanto nos contos como nos romances o clima onrico se estabelece como condutor da narrativa, o que torna o texto fragmentado, mas que ao finaladquireumagrandecoerncia,atravsdareflexoqueseestabe lece.Amanoescuro,publicadoem1961,omarcofundamentalpara a instalao da tcnica da metfora na organizao do texto, pois d

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unidadenarrativa.Foi,porm,oromanceAhoradaestrelaotextoque trouxeaconsagraopopularautora.Aoserlevadoaocinema,atin giuograndepblicoecomissoapresenadelaentreopblicoleitor. gua viva um dos textos mais complexos de Clarice, pois alm da questodalinguagem,ofio condutordanarrativaumasriedere flexes que exigem do leitor uma ateno e uma entrega leitura, quando no, pede que participe da construo do texto. H na obra umasequnciadeconceitosque,aparentementeisolados,socapazes de construir um fluxo de pensamento que arrebata o leitor. uma profundareflexosobreaexistnciahumanaeosentidodavida.Este eoutrosaspectosaproximamClaricedamodaexistencialistaemvoga napoca.Oprprioromancedefineoatodaescritacomoalgoinexpli cvel,comoumarelaocomoleitor,comummodontimo.

Mrio Palmrio (1916-1996)

EssemineirodeMonteCarmeloexerceuamagistraturaefoiprofessor. Considerado um grande intelectual, influenciou decididamente no panoramaculturalbrasileirodessapoca.Foifundadordasfaculdades de medicina e direito no tringulo mineiro, tornandose o criador da Universidade Federal de Uberaba. Estreou na literatura em 1956, aos 40anos,comaobraViladosconfins. OsegundoromancedeMrioPalmriofoiChapadodoBugre,publica doem1966,baseadoemumahistriarealdointeriormineiro.Desdeo xitodeViladosConfins,MrioPalmriosededicouacoletarinforma es sobre os costumes regionais, bem como a linguagem do homem dosertomineiro.Eumtextodramticoeviolento,massoosdilo gosqueprendemaatenodoleitoreoenvolvemnaestruturanarra tivainslitapelasinovaesapresentadas.um relatodadecadncia docoronelismoedajagunagem. Oromanceretrataummisteriosodestinoaquesosubmetidos,tantoo coronel como o jaguno. Apenas um animal de montaria, a mula Ca mura, tem capacidade para perceber os acontecimentos e prever a situaoemqueseucavaleiro,JosdeArimateia,seencontra. O romance Vila dos Confins relata as fraudes eleitorais ocorridas no interiordeMinasGerais.umlivromuitoprximodotestemunhodo autorsobreasfalcatruaspolticasvivenciadaseconhecidaspelosbrasi leiros. Ao mesmo tempo, propagou a vida simples do interior, mos trando as suas belezas, simplicidades e autenticidade, formando um contraponto com as questes polticas. O autor soube tratar o tema polticocomdistanciamentoquepermiteaoleitornoseenvolvernos meandros ideolgicos. Por essa razo Vila dos confins permanece uma

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leituraimportantenosentidodealertacontraasmalandragenspolti cassemenvolvimentocomintrigaspartidrias.

Osman Lins (1924-1978)

Osman Lins nasceu em Vitria do Santo Anto, pequena cidade do interior de Pernambuco, na qual passou a infncia e parte da adoles cncia, pois se mudou para Recife aos dezesseis anos. Ainda menino perdeuame,fatoquefoimarcanteemtodaasuavida,influenciando nasuaproduoliterria.Asuaestreialiterriaocorreem1955,coma publicaodeOvisitante,seuprimeiroromance.FoioromanceAvalo vara,publicadoem1973,quelhedeunotoriedadeemarcouoseuestilo prprionaliteraturabrasileira. O aspecto formal predomina nessa obra intrigante e simblica. um romancedeamor,centradoemumaestruturanarrativacomplexa,que tem como fonte inicial um palndromoaa latino sator arepo tenet opera rotas, cujo significado pode ser dois: o lavrador mantm cuidadosa mente a charrua nos sulcos ou o lavrador sustm cuidadosamente o mundoemsuarbita.Emumclimamsticoeimaginrioquepretende representar a ordem csmica, narrada a passagem de trs mulheres pelavidadeAbel,opersonagemcentraldotexto. OtextoLisbelaeoprisioneiro,de1964,ganhounotoriedadedepoisquea televisoproduziuumespecialeocinema,em2003,transformouoem um grande sucesso de bilheteria. Escrito inicialmente para o teatro, atingiuapopularidadepelocinema,atravsdainterpretaodeSelton Mello e Dbora Falabella, sob a direo de Guel Arraes. Seu ltimo romancepublicadofoiArainhadoscrceresdaGrcia,em1976.

Ponto final
Esses escritores abordados neste captulo so, de uma forma ou de outra,inovadoresdaliteraturacontemporneaemerecedoresdeuma leitura mais dedicada. Cada um deles contribui com uma parcela da ampliaodomercadoeditorialnoBrasil,poissoescritoresqueatin gem o pblico j acostumado leitura e ampliam, cada vez mais, o grupodenovosleitores.

Palndromoapeculiaridadelingusticadeumtextoouumapalavrapoderserlidadetrsparaafrente semalterarosentido.Outrosexemplos:LUZAZULouapalavraRADAR.

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Atividades
1) ObradeClariceLispector: a) Amar,verbointransitivo. b) MemriasdeJooMiramar. c) Capitesdaareia. d) Ahoradaestrela. NOobradeGuimaresRosa: a) Usina. b) Grandeserto:veredas. c) Primeirashistrias. d) Sagarana. Autorqueemumadesuasobrasfazumrelatodadecadnciado coronelismoedajagunagem: a) MuriloRubio. b) MrioPalmrio. c) ClariceLispector. d) GuimaresRosa. ObracujapersonagemRiobaldocontaassuasandanaspeloser to: a) Ovalovara. b) OpirotcnicoZacarias. c) guaviva. d) Grandeserto:veredas. ObradeOsmanLinsquesetornouconhecidaatravsdefilme: a) Ovalovara. b) Ovisitante. c) Lisbelaeoprisioneiro. d) ArainhadoscrceresdaGrcia.

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5)

O ROMANCE CONTEMPORNEO

Odiombar do Amaral Rodrigues

Nadcadade1980,apsofimdoRegimeMilitar,aartenoBrasilpas souaacompanharmaisdepertoosmovimentosestticosestrangeiros, recuperando um pouco do experimentalismo da psmodernidade. Ateento,ainflunciapsmodernistanotinhaentradodecisivamen te em nossa literatura. Alguns autores que j estavam produzindo na dcadade1960,antesdaDitadura,retomaramocaminhodainovao propostaanteriormente. Ao cessar a represso poltica, os autores tomaram direcionamentos diversos e assumiram posturas diferentes frente ao passado. Alguns tomaramatarefaderecontarosmomentosdifceispelosquaisoBrasil passou, enquanto outros buscaram refazer a literatura em bases mais intimistas. Muitosautoresdesseperodopodemsercitados,masofocodenossa atenorecaisobrealgunsqueforaminovadoreseinfluentesnocen rioliterrionacionalcomoRobertoDrummond,RubemFonseca,Joo Gilberto Noll,Antnio Torres, FranciscoBuarque de Hollanda (Chico Buarque),LyaLuft,MoacyrScliar,NlidaPifion,MiltonHatoum,Joo Ubaldo Ribeiro e muitos outros. Atendendo aos nossos propsitos, vamosexaminarosautoresqueseguem.

7.1 Contexto histrico

A grande revoluo proposta principalmente por Guimares Rosa e Clarice Lispector nas dcadas de 1950 a 1970 cede lugar literatura contempornea que, muitas vezes, no se apresenta com um perfil definido.Doisfatorespodemserapontadoscomofundamentaisparao entendimento deste momento de nossa literatura: o fim do regime militar,em1985,eachegadadasnovastecnologias.

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A Ditadura Militar se esgotou com os movimentos populares das DI RETASJecomoplanodeABERTURAPOLTICA.Ofimdarepres sodesencadeouumabuscapelaexpressoqueatentoestavasilen ciada.Poroutrolado,osescritoresseposicionaramdiantedeumnovo quadropoltico,noqualnohaviamaisuminimigoacombater,nem espaoparaabuscadeutopiasdesalvao.Asociedadebrasileirase abriuparaumareflexomaisprofundasobreseusdestinosesuaiden tidade. A conquista da liberdade poltica gerou um sentimento de confianaeamadurecimentonoescritorbrasileiro. Asnovastecnologias,comoainternet,passamafazerpartedocotidi anodaproduoerecepodaliteratura.Issocontribuiudecisivamen te para que a produo literria contempornea tomasse dimenses no imaginadas em tempos atrs. A velocidade de comunicao, a simultaneidadedeinformaeseapresenadoebookseevidenciaram como fundamentais para a grande transformao da produo liter ria. Com esses fatores postos, a literatura brasileira se renovou sob uma nova ordem poltica, esttica e social. Poltica na medida em que as relaesentreartistasepoderdeixaramdeserpautadaspelacensura, pela represso e pelo exlio. Esteticamente os valores passaram a se regermaisporfatoresintrnsecosaotextodoquepordirecionamentos ideolgicos. Em termos sociais, a literatura usufruiu dos meios de comunicaodemassaparaestabelecerumnovovnculocomopbli co leitor. Especialmente o cinema e a televiso se tornaram veculos importantesparaacirculaodotextoeademocratizaodaliteratu ra. Espaos sociais no atingidos pelos escritores passaram a receber, viateleviso,nosotexto,masoprprioescritorquepassouaparti lharoespaodestasfamliascomoumintelectualaserouvido. Osescritoresquecompemessemomentodenossaliteraturativeram seuinciodecarreiraliterriaaindanadcadade1970,sobfortepres so poltica. Por essa razo, nesse grupo podemos encontrar duas classesdeautores:unsquefizeramsuaestreianocontextopolticoda revoluo de 1964 e evoluram para uma nova fase em sua produo literriaeoutrosqueestrearamnasegundametadedadcadade1980, j plenamente livres das presses ideolgicas daquele momento. O primeirogruposeevidenciaportextosderesistnciaaoregime,ainda comodenncia;josegundogruposecaracterizamuitomaisporuma reflexosobreofazerliterrioepelabuscadenovosparmetrosestti cos. A diversidade e a quantidade de excelentes autores nesse momento tornam a tarefa de seleo de representantes e textos fundamentais

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uma tarefa extremamente complexa e de resultados insatisfatrios. Complexa porque no temos muita clareza sobre direcionamentos tericos que sustentam essas produes e insatisfatrios pelo fato de que a seleo de um autor em detrimento de outro sempre produz injustiasecarncias.Assim,anossaseleoseapresentaprecriapelo resultado obtido e carente de uma avaliao mais rigorosa que s o tempopoderdecidirsobreosmritosdeautoresquehojemalconse guimosperceberseuspotenciais. O pblico que recebe essa literatura contempornea marcado por alguns traos que o tornam peculiar. Vivemos sob a gide de uma sociedade de consumo, individualista, violenta e com grandes como es.Asociedadedeconsumo,consoantecomacomunicaodemas sa,transformaaliteraturaemumprodutodeconsumoimediato,sem grande preocupao com a srie literria.Isso transforma a produo atualfragmentadaedecurtoalcancetemporal.Decertaforma,parece ser contraditria a afirmativa de que no mundo da comunicao de massa a sociedade se recolha para o individualismo, mas esse fator que desencadeia o ressurgimento de uma literatura intimista. A pre senadaviolnciaeasrelaesqueseestabelecementreelaeasgran des periferias urbanas origina uma literatura que mostra camadas sociaisatentodesconhecidasdograndepblico.Essaarazoque justifica, principalmente, a chamada literatura de periferiaa centrada na linguagemjornalsticaecarentedeproduolingusticamaisapurada. O conjunto de autores que segue apenas uma pequena mostra de toda a riqueza literria produzida na contemporaneidade. O critrio, nadarigoroso,deescolheralgunsautoresmaisrepresentativosden tro de cada tendncia. Roberto Drummond, Rubem Fonseca e Lygia Fagundes Telles seduziram o grande pblico atravs da televiso, o primeirocomHildaFuraco,publicadoem1991,osegundocomAgosto, de1990,eaterceiracomaadaptaodeseuprimeiroromance,Ciranda depedra,doanode1954.Ointimismotemrepresentaonasobrasde escritorescomoJooGilbertoNoll,LyaLufteagrandeClariceLispec tor, estudada no captulo anterior. O dilogo entre literatura e jorna lismo possibilita o surgimento de textos tensos e instigantes para o grande pblico que so Estao Carandiru, publicado em 1999, de DrauzioVarellaeElitedatropa,obracoletivadeLuizEduardoSoares, Andr Batistae Rodrigo Pimentel, publicada em 2006. Ocinema con tribuiucomadivulgaodeLavouraarcaica,livropublicadoem1975, de Raduan Nassar. J Joo Ubaldo Ribeiro, usufruindo de toda a m
aLiteraturadeperiferiaTermoaindadeusorestrito,designaaliteraturaqueversasobrecamadasda populaoqueatentonotinhamvisibilidade.Emgeralsotextosquetransitamentrejornalismoe literatura.Almdointeresseliterrio,essestextossovalorizados,tambm,pelaspossibilidadesde discussessociolgicasquesuscitam.

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dia, solidificouse como um dos maiores escritores brasileiros. Com uma tendncia peculiar, misturando traos regionais com literatura tnica, Milton Hatoum despontou no panorama nacional com grande poderdeatraosobreseusleitores,atravsdaobraDoisirmos,em 2000.FranciscoBuarquedeHollanda,oChicoBuarque,porsuavez, umarefernciaindispensvelcomseuromanceOestorvo,lanadoem 1992.

Roberto Drummond (1933-2002)

RobertoDrummond,mineirodacidadedeFerros,iniciounaliteratura pelachamadaliteraturapopquesurgiucomomodanadcadade1970. uma tendncia marcada pela simplicidade narrativa, abordando temas do cotidiano. Influenciada pelos movimentos de vanguarda da poca,comopoesiamarginal,peloTeatrodeArenaeoutros,essaten dncia busca estabelecer vnculos mais fortes entre literatura e comu nicao de massa. Ponce, citado por Roberto Drummond31, define o fazerliterriodoautordaseguinteforma:
Literaturapopumtipodeliteraturadifcildedefinirporqueumtrooquet comeando, t nascendo. Mas, resumindo, seria assim uma literatura sem cerimnia, sem intelectualismo, uma literatura sem nenhum vnculo com a literatura tradicional. Acho que a literatura pop um negcio capaz de fazer da literatura o que os Beatles fizeram na msica tornar a literatura um troo to importantepragentecomoessecigarroquevoctfumandoequetpreenchendo ummomentodesuavida,comoumcomprimidodeAASquevoctomaquandot comdordecabea.Entende?

Em1975publicouoseuprimeiroromanceAmortedeD.J.emParis,que o tornou reconhecido pelo grande pblico. Por essa obra recebeu o PrmioJabutiepassouaserconsideradoumescritordevanguardana literatura brasileira. Nessa poca o autor ainda publicou outros dois romances:OdiaemqueErnestHemingwaymorreucrucificado,em1978,e Sanguedecocacola,em1980. Logo aps, iniciou uma nova fase com seus romances: Hitler manda lembranas, em 1984, e Ontem noite era sextafeira, em 1988. Essa fase revelou um romancista mais profundo, produzindo textos mais com plexos, afastandose, um pouco, da literatura pop inicial. Em 1991, lanouHildafuraco,quefoiseumaiorsucesso,adaptadoparaatelevi so por Glria Perez. Pela densidade da narrativa e pelo sucesso de pblico,viateleviso,HildaFuracosetornousuaobraprima. HildaFuracotemcomocenrioosanos1950e1960emBeloHorizonte. Nessaobraoautorretomaoestilodefolhetim,oquedespertaacurio sidadedoleitorparaasequnciadoscaptulos,nosquaisumasriede

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aesocorremaomesmotempo.Essaconcomitnciadeaes,almde levar a uma trama complexa, d ao texto dinamicidade que agrada o leitor. A misteriosa garota que desfila pela piscina do Minas Tnis atrai a ateno de todos e, mais tarde, tornase prostituta. Esse componente romanesco traz como pano de fundo questes histricas da realidade brasileira dos anos 1960, como a Ditadura Militar com seu regime de censura e represso. O narrador, apontado como alter ego do autor, umjovemcomunistaquetemcomoidealserumgrandejornalista.A grandetramadaobraarelaoentreFreiMalthuseHildaFuraco, nospelaproibiodoamorentreopadreeaprostituta,masatrama no se restringe ao melodrama, pois serve tambm para o pblico discutir temas como celibato, prostituio e outros assuntos que o narrador traz para o leitor. O final inesperado da priso de Malthus pelo Regime Militar frustra os planos de fuga do padre com a sua amadaHilda. Oromancetraz,tambm,muitosepisdioscmicosquepermitemao autorfazercrticassociedadetradicionalmineira.Essesepisdiosno sfixamaatenodoleitor,comotambmpermitemdaraotextoum carter folhetinesco. Hilda Furaco um grande painel da sociedade brasileira, vivendo sob o regime militar e buscando alternativas para entenderoclimapolticoderepressoqueseabatiasobreoBrasil. Emvida,altimaobrapublicadaporDrummondfoiOcheirodeDeus, em2001,oseumaiselaboradoromance.Depoisseguirammaisalguns textoscomopublicaespstumas.Oromancetemumadedicatriaa FreiBeto,amigopessoaldoautor.Segundoasversesmaiscorrentes, ottulodaobraseriafrutodeumafrasedofreiaoexplicarasuapopu laridade. Teria dito que o que as pessoas gostam dele o cheiro de Deus.

Rubem Fonseca
Nascidoem1925,emJuizdeFora,omineiroRubem Fonsecaestreou naliteraturacomolivrodecontosOsprisioneiros,em1963,pormfoi com a obra O caso Morel, de 1973, que o autor adquire notoriedade. Desdeentopublicouumasriederomancesecontosqueomantive ramempermanentesintoniacomopblico.OromanceAgosto,publi cado em 1990, faz uma releitura do episdio do suicdio de Vargas, ocorridoem1954.Maistarde,em1995,esseromanceserviuderoteiro paraumespecialnateleviso.

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AviolnciaumtemaconstantenaobradeRubemFonseca,avioln cia cotidiana que vivenciamos nas ruas, expondo os conflitos de clas ses. Essas narrativas sobre a violncia adquirem realismo atravs de sua apurada tcnica e, principalmente, pelo uso da primeira pessoa, fazendodonarradorumpersonagem.Alinguagemdiretaeadequada aosgrupossociaisrepresentadosfazdotextodeRubemFonsecauma narrativafluenteedefcilleitura,oqueresultaemumgrandepblico leitor. Agosto um romance que mescla fico com histria de forma muito convincente, pois traz para a narrativa personagens histricas como Getlio Vargas e Carlos Lacerda ao lado de outras ficcionais. O texto temcomonarradorumcomissriodepolcia,AlbertoMatos,umfun cionriohonestoededicado,quevivenciaumambientedecorrupoe tramaspolticas.Aofinal,tombaassassinadoporumafiguramisterio sa, um negro forte, talvez o prprio Fortunato, segurana de Getlio, queocomissrioinvestigoudurantetodaanarrativa. Mesmosendoumtextodeao,hmuitareflexodaspersonagensno texto,revelandosuasdvidaseangstias.Essefatoproporcionauma profundidade muito grande narrativa. Rubem Fonseca no produz umtextodeposicionamentopoltico,eleselimitaaexporosfatossob a tica do narrador o comissrio, que uma personagem fictcia , funcionando como um alter ego do escritor. O romance se insere na literaturabrasileiracomoumtestemunhodeummomentoconturbado dahistrianacional,osegundogovernodeGetlio(19501954).

Joo Gilberto Noll

Escritor gacho, nascido em 1946, Joo Gilberto Noll considerado hojeumdosmaioresescritoresbrasileirosportersidoagraciadocomo Prmio Jabuti em cinco edies 1981, 1994, 1997, 2004 e 2005. Sua estreia ocorreu com a publicao de um conto na antologia Roda de fogo,organizadaporCarlosJorgeAppel,em1970. OfluxonarrativoofiocondutornotextodeNoll,oquefazdeseus escritosumasequnciaininterruptadeimagens,svezeslivrese,em outras vezes, ligadas ao imaginrio do prprio leitor. Esse processo, aparentemente catico, o verdadeiro elo que une leitor e texto, tor nando a leitura um ato contnuo e sedutor. Narrando em primeira pessoa, muitas vezes mais sugere do que narra, o que desencadeia redes de significados que muitas vezes ficam suspensos por recursos lingusticos como pontuao ou saltos no tempo e no espao. O inti mismo em Noll mais se aproxima de um jogo de sentimentos do que dasubjetividadee,assim,eleconsegueromperoslimitesentreconto,

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novela e romance. Muitos de seus textos pairam em uma intermedia oentreestascategorias. ApsapublicaodacoletneadecontosOcegoeadanarina,de1980, seguiram dois de seus mais famosos romances: A fria do corpo, de 1981,eBandoleiros,publicadoem1985.Rastrosdevero,de1986,eHotel Atlntico, de 1989, so narrativas curtas que mais se aproximam de pequenas novelas. Harmada, de 1993, um texto que flutua entre o dramticoeomtico,revelandoaconstruodaidentidadeeareflexo sobreasorigens,tantodacoletividadequantodapersonagem.

Lya Luft
Lya Luft, nascida em 1938, gacha de Santa Cruz, descendente de imigrantesalemesesobreaculturadessegruposocial,especialmen te,queeladesenvolveasuaobra.tradutoradealemoeinglspor profisso,jtraduziugrandesnomes,taiscomoThomasMann,Virg nia Wolf e outros. Iniciou sua carreira literria com a publicao de poesiasem1964,comCanesdelimiar,seguidodeFlautadoce,em1972, passandomaistardeparaaprosa.SeuprimeiroromancefoiAsparcei ras,publicadoem1980,seguidoporseusgrandesromancesintimistas: A asa esquerda do anjo, em 1981; Reunio de famlia, em 1982; O quarto fechado, em 1984. Dedicouse, tambm, a ensaios como O rio do meio, publicado em 1996, que foi premiado como melhor livro do ano pela AssociaodeCrticosdeArtedeSoPaulo.Em2008retomouafico comapublicaodeOsilnciodosamantes,umareuniodecontosnos quais a autora retoma muitos dos temas j abordados nos romances anteriores. Aolongodesuaobra,algunstemassorecorrentescomoafamlia,a morte,asolidoeoamor.Reuniodefamliaumaobraemblemtica, poisgiraemtornodeumajustedecontasentreosmembrosdafam lia.umtextocurto,mastensoerepletodereflexessobreasrelaes familiares. dios, rancores e desconfianas so jogados na discusso que,emalgunsmomentos,tornaseviolenta.

Drauzio Varella
Drauzio Varella, nascido em So Paulo em 1943, mdico cancerolo gistaformadopelaUniversidadedeSoPaulo(USP).Varellaconhe cido pelas suas reportagens no programa Fantstico, da Rede Globo, no qual ele exerce uma funo social ao trazer para o telespectador o conhecimentodemedicinapreventiva,capazdeauxiliarumaparteda populaobrasileiraquetempoucoacessoaosistemadesade.

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Comomdicoepesquisador,DrauzioVarellatemumalongafichade serviosprestadoscomunidade,especialmenteatravsdecampanhas publicitriascomocombateaofumoeobesidade,porexemplo.Atu almente dirige um projeto de pesquisa no Rio Negro em busca de extratos de plantas medicinais, principalmente para utilizao em casosemqueosantibiticosnodorespostaafirmativa. O mdico Drauzio Varella tomou contato com o mundo do crime no exerccio de sua profisso dentro do presdio Carandiru, hoje extinto. Oconvviodiriocomahistriadospresidiriosfoimaterialeexperi nciamaisdoquesuficientesparatransformaromdicoemumexce lente reprterescritor. Varella une o conhecimento de medicina e a capacidadedeescritorparaproduziromelhorexemplardeliteratura de periferia em nosso contexto literrio: Estao Carandiru, publicado em1999. EstaoCarandiruorelatodramticodavidadepresidirios,revelan do suas trajetrias de crimes. Essa obra recebeu o Prmio Jabuti em 2000, na categoria no fico e em 2003 foi transformada em filme, dirigido por Hector Babenco, sob o ttulo de Carandiru. O livro, mais imparcialqueofilme,deixatransparecercertasolidariedadedonarra dorcomodestinodospresidirios.Aviolncia,avinganaeosenti mento de abandono so temas que surgem ao longo da narrativa. A violncia configurada tanto por parte dos presidirios como pela polcia,queageaoarrepiodalei.Umepisdioexemplarahistriado personagem que foi condenado por matar o estuprador de sua irm. At vivenciar esse drama familiar, o jovem nunca havia se envolvido em delito algum, mas o desejo de vingana o levou ao crime. um textoquerevelasociedadeumladoocultodesuasmazelas,trazpara oleitorumpoucodoqueelenoquerver. Varella tambm explorou o mundo infantil ao publicar Nas ruas do Brs,em2001.Tratasedeumrelatoqueseaproximadeautobiografia. Revelaasandanasdeummeninopelasruasdobairropobrepaulista, repletodeimigrantesitalianos,espanhiseportugueses.Issocoincide, emparte,comasuaprpriainfncia.AocontrriodeEstaoCarandi ru,umrelatoternoerepletoderecordaesagradveis.

Joo Ubaldo Ribeiro

JooUbaldonasceuemItaparica,naBahia,em1941.Iniciouacarreira literria com contos, na dcada de 1960. Seu primeiro romance foi publicadoem1963,Setembronofazsentido.Porm,foicomSargento Getlio,de1971,queoautoradquiriunotoriedadeerecebeuoPrmio Jabuti em 1972. Em 2008 recebeu o maior prmio literrio de lngua

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portuguesaoPrmioCamespeloconjuntodesuaobra.Essebaia no hoje um dos maiores nomes de nossa literatura com projeo internacional. O vnculo entre Ubaldo e os meios de comunicao de massa tornou sua obra conhecida do grande pblico. O seu romance O sorriso do lagarto,de1989,eocontoOsantoquenoacreditavaemDeus,includo naobraJpodeisdaptriafilho,publicadaem1993,adquiriramverses nocinemaenateleviso.AobraAcasadosbudasditosos,de1999,virou pea de teatro. Esse vnculo do autor com a mdia tem rendido a ele umanotoriedademuitogrande,vistoqueseustextoscomunicativose inventivos tm trazido para a literatura uma fatia de pblico que at entonohaviaparticipadodesseprodutocultural. SargentoGetliooseuromancemaispopulare,segundoalgunsbi grafos, teria sido escrito como lembrana de episdio de sua infncia nointeriorbaiano.OjagunoGetliotemamissodelevarumprisio neiroatAracaju.Opercursopreenchidopelasreflexesdapersona gemsobreodeverounodeacatarasordensecontraordensqueche gam a todo o momento, pois a obra reflete o clima de insegurana polticavigente.Otextorevela,tambm,oclimadeviolnciaebarb riequesefazpresentenessemomentohistrico.Getlioobstinadoe violento,masseguefielaoquejulgaseudever. Vivaopovobrasileiro,publicadoem1984,oseumaislongotexto,com mais de setecentas pginas, o que contraria o seu hbito de construir textoscurtos.Aextensonointimidouoleitor,poisumsucessocom maisde120milexemplaresvendidos.Nessaobrahumavisohist ricademaisdequatrosculosdavidabrasileira,partindodeItaparica. umtextoquereconstriaidentidadedopovoepodeserincludono esforo de escritores no sentido de entender um pouco o sentido de brasilidade.Aquestoracialpresentepeloconvviodepersonagens dediversasetniascomonegros,ndios,portugueseseholandeses.No umtextoufanista,pelocontrrio,umreveladordemuitosaspectos sombriosdahistrianacional. Joo Ubaldo Ribeiro tem conscincia de que a literatura tem funo socialedevelevaroleitoraumareflexosobreaprpriaidentidade, pormessafunonosemanifestadeformapanfletria.Seustextos noservemcomodiscurso,masfalamdiretamenteaoleitor,descorti nandoparaelenovasrealidades.

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Milton Hatoum
EsseamazonensedeManaus,nascidoem1952,maisumexemploda literatura de periferia, pois, atualmente, colunista da revista Entre Livros. Iniciou sua carreira literria em 1989 com a obra Relato de um certo oriente, em que j define sua temtica principal que tem como panodefundodeseustextosasquestesdaculturarabe.Isso,porm, notornaseuslivrosrestritosaquestestnicas,poisatramaprincipal sempre muito bem ambientada na cultura brasileira e regional. A projeodoautornocenrioliterrionacionalfoiimediata. Relato de um certo oriente revela ao leitor a cidade do autor, Manaus, comseusencantosdeflorestaeimensidodeguas.Umamulher,ao regressarManaus,depoisdelongaausncia,reconstriseupassado familiar.Esseprocessodereencontroememriapermiteainclusode sua origem rabe. um romance que tem uma plasticidade muito amplaeencantadora. Seu segundo texto, publicado em 2001, Dois irmos, novamente ambientadonacidadedeManausenarra,tambm,oregressodeuma personagemaoambientefamiliar.Agorasoosdoisirmos,Yaqube Osmar, que se reencontram, j adultos, tanto para recordar a infncia como para ajustar contas de antigos rancores e dios. No se pode deixardevernoromanceumecodeEsaeJac,deMachadodeAssis, poisoclimacompetitivoeagressivoentreosdoispresenteemambas as obras. A histria nacional tambm est presente no texto, como pequenasdescriesdoclimaderepressodoperodomilitar. Alm das obras citadas acima, Milton Hatoum publicou Cinzas do norte, em 2005, e rfos do Eldorado, em 2008. A obra ainda pequena desse autor j revela um escritor que tem poder de seduo sobre o pblico.Seuslivrosjestotraduzidosemdiversaslnguase,noBra sil,consideradocomoumdosmaisimportantesescritorescontempo rneos.

Ponto final
Estecaptulo,maisdoqueumtextoacabado,deveserconsideradoum pequenoroteiroparaqueoleitorcomeceaconhecerosgrandesvalo resdenossaliteraturaepercebanaescassezdeinformaesoincenti voleitura.Amaiordificuldadedestecaptuloaseleodosautores afigurarememtoexguoespao.Agrandemaioriaficafora,masesse otributoquedevemospagarpelanecessidadedeconciso.

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Atividades
1) Assinaleaalternativaemqueautoreobraestoemdesacordo: a) MiltonHatoumDoisirmos. b) LyaLuftOsilnciodosamantes. c) RobertoDrummondSanguedecocacola. d) RubemFonsecaCinzasdonorte. A obra Agosto narra um episdio histrico da poca de Getlio Vargas.Indiqueoautordoromance: a) DrauzioVarella. b) RubemFonseca. c) OsmanLins. d) LygiaFagundesTelles. NaobraCarandiru,deDrauzioVarella,h: a) umrelatodasprisesdoregimemilitar. b) perseguioaocrimeorganizadonoRiodeJaneiro. c) relatodascondiessubhumanasdopresdioCarandiru,em SoPaulo. d) apologiadocrimeorganizado. Autorligadoliteraturapop: a) RobertoDrummond. b) CarlosHeitorCony. c) MuriloRubio. d) MoacyrScliar. EscritordeVivaopovobrasileiro: a) DrauzioVarella. b) JooUbaldoRibeiro. c) NlidaPinon. d) AutranDourado.

2)

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O CONTO CONTEMPORNEO

Odiombar do Amaral Rodrigues

Os contistas contemporneos vivem um momento singular de nossa literatura,poisjnoestosoboregimerepressivoe,assim,escolhem livrementeseuscaminhos.Oqueseobservaumapredominnciade atitudesreflexivas,tantoquantoaoatodeescrevercomoaodestinoa serdadosuaproduoliterria.Osmeiosdecomunicaopassama ser auxiliares importantes nesse contexto, tanto para a divulgao da literaturacomoparaaformaodopblicoleitor. Osautoresdesseperododadcadade1960atualidadetmuma conscinciamuitograndesobreasquestesnacionaisesobreaidenti dade do brasileiro. Esse esforo acontece tambm no nvel da lingua gemquecadavezmaisseaproximadacoloquialafimdeestabelecer um vnculo maior com o pblico. Autores como Guimares Rosa e ClariceLispectortmumaimportnciafundamentalnocontocontem porneo,masnofiguram nestecaptulo,porumaquestodeecono miadeespao,satisfazendonoscomoquejfoiexpostosobreelesno captulo da renovao do romance. Tudo o que esses dois grandes escritoresinfluenciaramsobreoromancevlidotambmparaocon to. So eles, com certeza, padres estticos que norteiam os novos escritores.

8.1 O conto contemporneo e suas caractersticas

O conto contemporneo adquire posio de destaque na literatura nacional. Muitos fatores so apontados como determinantes dessa popularidade.Podemosdestacaralguns:

A censura nos anos 1960 e 1970, embora tenha alcanado com violnciaalgunsescritores,noconseguiuinterromperofluxocri ativoeocontocontinuousuatrajetriaprodutiva.Pelasuaexten so menor, permite uma circulao mais rpida e, com isso, dri blarmelhoracensura.

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O mercado editorial brasileiro teve um aumento de edies e vendas significativo nessa poca, o que permitiu uma oferta de obrasbemmaiorecomissomaisopesdeleitura.Commaisop esdeleitura,ampliousetambmopblicoleitorquerealimen taomercadoeditorial. A velocidade das relaes na sociedade contempornea tirou da poesia grande parte de sua popularidade, ficando a prosa quase sozinha na disputa pelo leitor. No campo da prosa, o conto, por suascaractersticas,otipodetextomaisprocurado.Assim,sua prpriaestruturacontribuiuparaasuapermannciaeexpanso. O conto contemporneo passou a abordar temas mais ligados realidadedoleitor,maisprximosdesuaexperinciacotidiana.A sociedade atual com seus conflitos objeto preferido das discus sesdosautoresquepassamaexaminaraviolnciaemsuascau saseefeitos. Osmeiosdecomunicao,comoordioeateleviso,tornaramse veculosadequadosparaaadaptaodecontosecomissoincre mentamasuacirculao.Aocontrriodoromance,ocontoconse gueseadaptarcommaisfacilidadenocinemaenateleviso.

Nesse quadro geral do conto contemporneo possvel distinguir autoresquesoexpressivosnoconjuntogeral.Aconcomitnciaentrea produodecontoseromancesmuitofrequente,oquefazcomquea escolhaparaqueumautorfigurenocaptulodoromanceoudoconto uma tarefa que fica relegada a uma deciso pessoal. Destacamos apenasalgunsquepodemcontribuirdiretamentecomospropsitosde nossotrabalho.Vejamos.

Lygia Fagundes Telles

LygiaFagundesTellesnasceuemSoPaulo,em1923.Suaconsagrao aopblicoleitorpodeserpercebidapelasuapopularidadeecirculao nosmeiosdecomunicao.Seustextostmrecebidoadaptaesparaa televiso com grande ndice de audincia. O cinema tambm utilizou seuromanceAsmeninas,de1973,paratransformloemumfilmede sucesso com o pblico. Esse um romance que trata do perodo da repressoduranteaDitaduraMilitar. Sua vasta bibliografia abriga principalmente obras de contos, como Histriasescolhidas,publicadaem1964;Antesdobaileverde,em1970,e Oito contos de amor, em 1996. Em 1954 a autora publicou o romance Cirandadepedraobraqueteveadaptaoparaateleviso,iniciando

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asuacarreiracomoromancista.Veronoaqurio,de1963,maisumde seusromances.Asuaobradeestreiafoiem1938,deumaedioinde pendentedecontossobottuloPoroesobrado. O conto Venha ver o pr do sol a histria de um rapaz que, para se vingardanamoradaqueodeixou,levaaaumcemitrioeatrancaem umacapela,queseencontraemumapartepraticamenteabandonada docemitrio.umcontomuitoforte,comfinaltotalmenteinesperado.

Murilo Rubio (1916 -1991)

EssemineirodeSilvestreFerraz,hojeCarmodeMinas,umrepresen tante da LITERATURA FANTSTICA, tema raro entre os brasileiros. Aborda osurreal da vida cotidiana e os mistrios daexistncia, reve landoosabsurdosqueseinstalamnasrelaespessoaisesociais.Foi um escritor muito crtico do prprio trabalho, fazendo revises cons tantes. Talvez esse senso to apurado tenha sido a causa de sua obra poucoextensa. O texto de Rubio rompe com a sequncia lgica da narrativa, que cede lugar imaginao e instala o contraditrio, que ocorre pela inauguraodeumanovalinguagem,perpassadaporrigoreconciso. Assim como no podemos esperar lgica na narrativa do autor, tam bm no podemos imaginar uma sequncia de incio/meio/fim. O recurso do fantstico funciona na obra de Murilo como um recurso paraprenderoleitore,aomesmotempo,ummododefazlorefletir diantedarealidadefragmentadaecatica.Anaturezahumanades vendada atravs dos dramas vivenciados e pela constatao de que a existnciaumcaminhosemvoltaesemsoluo. A produo literria de Murilo Rubio iniciou com O exmgico, em 1947,quandoeraeditordojornalOEstadodeMinasGerais,semreper cusso de pblico. Porm essa obra sinalizou o caminho literrio do autor,poisumtextoquetrazinflunciasdeFranzKafkaaa,bemcomo apresenta certos traos autobiogrficos, j que Rubio foi mgico na juventude.Foifundadorediretordosuplementoliterriodessejornal, consideradocomoummarconojornalismoliterrionoBrasil. A literatura fantstica em Rubio traz algumas peculiaridades, pois almdepreservaroclimadeinexplicvel,inconcebvel,osurrealsurge emseustextosatravsdelinguagemsimples,mascriandoaatmosfera irrealqueenvolveoleitor.Oprprioautordefineasuarelaocoma literaturafantstica:
a

FranzKafka(18831924),autortcheco,grandeautordeliteraturafantstica.

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Souumsujeitoqueacreditanoqueestalmdarotina.Nuncameespantocomo sobrenatural, com o mgico. E isso tudo aliado a uma seduo profunda pelo sonho, pela atmosfera onrica das coisas. Quem no acredita no mistrio no faz literaturafantstica.32

Alm de O exmgico, Murilo Rubio publicou, em 1974, O pirotcnico ZacariaseOconvidado.Em1990foipublicadoseultimolivroemvida, Ohomemdoboncinzentoeoutrashistrias.Tratasedeumconjuntode contosquediscuteasolidohumanadeformainslita.Comoemtoda suaobra,oquepermanecedostextoslidosumasensaodeilogici dade, de desconexo entre o real e o irreal. Assim, Murilo Rubio se projetounaliteraturabrasileira,muitomaispelasuatcnicanarrativa inovadoradoquepelovolumedesuaobra.Atrilhainiciadaporele seguidaporescritorescomoJosJ.VeigaeMoacyrScliar.

Dalton Trevisan
Nascido em 1925, o curitibano Dalton Trevisan um tpico represen tantedoconto,poisdedicaseutempo,quasequeintegralmente,aesse gnero.Publicouumnicoromanceatento,Apolaquinha,em1985, que no alcanou a notoriedade dos contos. Enigmtico, arredio a entrevistas, mantm um clima de mistrio em torno de sua biografia. Seu recolhimento originou o apelido de vampiro de Curitiba, que o autoraproveitaparadenominarumdeseuslivros. AobradeDaltonTrevisanmuitoextensaemerecedoradediversos prmios,comoMinistriodaCulturaem1996;PrmioJabuti,em1959; BrasilPortugalTelecom,em2003,entreoutros.Apenaspararelacionar algumasobrasmaisconhecidas,podesecitar:Aguerraconjugal(1969); MistriosdeCuritiba(1968);VampirodeCuritiba(1965);Machonoganha flor(2006). Os habitantes de Curitiba so matriaprima para a sua criao. Par tindo desse universo pessoal, o autor transforma essas personagens com tramas psicolgicas muito bem articuladas que do a elas um cunho universal. Assim, os textos de Dalton atingem um plano mais amplo e ao mesmo tempo conseguem levar o leitor a um universo estranho,misterioso.Mestredeumalinguagemsimples,eleconstria narrativacomsimplicidadeeelegncia. Dedicasequaseexclusivamenteaoconto,colecionaprmiosnacionais einternacionais,pormcontinuarecluso,semcontatocomaimprensa ecomosgrandeseventosculturais.Esseprocedimentocriaumclima de mistrio em torno do prprio autor que, assim, tornase o mais misteriosodosseuspersonagens.

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Jos J. Veiga (1915-1999)

OescritorgoianoJosJacinthoPereiraVeigaconhecidocomoonosso grandeescritordeliteraturafantstica.Estreouem1959comaobraOs cavalinhos do platiplanto, que cada vez mais atrai leitores. Seguiu sua carreiraliterriacomapublicaodeAhoradosruminantes(1966),um texto polmico, pois a crtica o considera engajado na luta contra a Ditadura Militar, ainda sob a negativa do autor, que alegava tlo es critoantesdoGolpeMilitar.Dequalquerforma,umaobraquerecria oclimadeopressoaqueasociedadebrasileirafoisubmetidadurante aditadura. JosJ.Veigaumescritordepoucacirculao,masdeprofundointe resseparaocontocontemporneo,poisummestrenaartedecontar deformasimplesomundofantsticoeaomesmotempofazeroleitor refletirsobrearealidade.Asualinguagemsimples,interiorana,reflete avidadocaboclo,dohomemdointerior,envoltoemsuasreflexese lidando com um mundo desconhecido. A busca do entendimento da realidade parece ser o mais importante eixo da literatura de Jos J. Veiga.

Moacyr Scliar
O gacho Moacyr Scliar nasceu em 1937, em Porto Alegre, em uma famliajudia,oquemarcadecisivamenteasuaproduoliterria.Ele segue a tradio do conto fantstico brasileiro, iniciada por Murilo RubioeJosJ.Veiga.Ocomportamentohumanooeixo centralde sua narrativa, e nesse aspecto se insere a questo judaica. O texto de Scliarnoideologicamentecomprometidocomquestestnicas,mas suaspersonagens,vivendoemcomunidadesjudias,buscamumainte graonasociedadeemquevivem. Estreou na literatura ainda quando estudante universitrio, mas seu primeirotrabalhodeprojeodepblicofoiOcarnavaldosanimais,em 1968.umlivroalegricoquetrazanimaiscomopersonagens,mistu rados a personagens humanos. Tal mistura cria um clima fantstico que beira literatura infantil, mas dela se distancia pela tragicidade queotextoexpe.Entreafbulaeastira,Scliarconstriseustextos que tanto encantam o leitor.A fbula um recurso que muitas vezes permiteaoescritorfazerastirapolticademodoanoseaproximar do engajamento. Como diz Hohlfeldt33, Scliar traz uma outra contri buioimportante:seucontextoestintimamenterelacionadocons cincia das relaes socioeconmicas, e assim, todas as alegorias que encontramospresentificamsempreareificao.

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OconjuntodaobradeScliarapresentamuitasproduesdedicadasao conto, como A balada do falso messias, publicado em 1976, e O ano no televisor, de 1979. Essas obras reafirmam a preferncia pelo inslito, que uma caracterstica forte do escritor, e surge como fatos fora do comum que desestabilizam o conhecimento do leitor. Os fatos so extraordinrios,masnofantsticos,estodentrodeumcontextoque ultrapassa o nvel do real e, assim, desvela novas dimenses da vida cotidiana. Em muitos casos os contos se transformam em parbolas, que representam uma realidade prejudicada pelas relaes pessoais e sociaismalestabelecidas. Os contosde Scliar no apresentam heris,no sentido restrito do ter mo.Sopersonagensque,saindodavidasimples,passamavivenciar experincias,svezes,extraordinrias.Muitasvezessuaspersonagens soapresentadasdiretamentepelonarradoreadescriodasituaoe relacionamentoentreelasqueconstrianarrativa.

Ponto final
Para alguns, esses contistas so considerados psmodernos, mas, deixandodeladoposturastericas,oqueseevidencianessesescritores um profundo sentimento de responsabilidade diante do pblico, enfatizando sempre o compromisso de promoo da cultura e contri buioparaoreconhecimentodeumaidentidadenacionalquenos nos permita reconhecer no contexto mundial, como contribua para a construodeumasociedademaisjustaemaishumana.

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Atividades
1) Identifiqueocontistagachopreocupadocomaculturajudaicae representantedaliteraturafantstica: a) MoacyrScliar. b) MuriloRubio. c) RubemFonseca. d) ClariceLispector. Identifiqueaopoemqueautoreobraestoemdesacordo. a) ClariceLispectorAhoradaestrela. b) RubemFonsecaFelizanonovo. c) MoacyrScliarCirandadepedra. d) JosJ.VeigaAhoradosruminantes. JosJ.Veigaconsideradoograndenomedaliteraturafantstica. Umadesuasobras: a) Agosto. b) Sanguedecocacola. c) Oscavalinhosdoplatiplanto. d) Abaladadofalsomessias. OvampirodeCuritibattuloealcunhadoescritorparanaense: a) MoacyrScliar. b) GuimaresRosa. c) DaltonTrevisan. d) RubemMauroMachado. Murilo Rubio consolidou o gnero de literatura fantstica no Brasil.umadesuasobras: a) OpirotcnicoZacarias. b) Aguerraconjugal. c) Ocarnavaldosanimais. d) Cirandadepedra.

2)

3)

4)

5)

A POESIA CONTEMPORNEA

Odiombar do Amaral Rodrigues

Como referncia, vamos considerar a poesia contempornea como sendo a que ocorre nas duas ltimas dcadas do sculo XX e o incio deste sculo XXI. Essa delimitao temporal apenas didtica e visa estudar as tendncias que se manifestam aps a queda do Regime Militar.Comonatural,muitosautoressodemomentosanteriorese continuam produzindo poesia na contemporaneidade, mas alguns atingemanotoriedadenesseperodoindicado. difcil encontrar um ponto comum entre os autores no momento, maisparecequeoscilamentrediversastendncias,oquedificultauma visodidticadoassunto.Podemosvislumbraralgunsdirecionamen tos como os poetas que, seguindo a tradio de Joo Cabral de Melo Neto,apostamnalinguagem,enquantooutrosbuscamaprofundaras experincias visuais da poesia. H tambm poetas que centram seu trabalho nos grandes temas universais. So poetas que ambicionam umainflunciasobreohomemecomissoproduzemumareformado mundo. Apoesia,aocontrriodaprosa,temdificuldadedecirculao.Oespa onamdiabastanteexguoparaopoeta,emboraasnovastecnolo giastenhamauxiliadoosescritorestantonaproduocomonacircula odostextos.Poroutrolado,ospoetasapresentamumadificuldade de dilogo, mesmo entre si, visto que dificilmente abrem seus traba lhos para a discusso com o pblico e, em geral, no buscam uma integraocomoleitor.Omododevidacontemporneonocontribui com a socializao da poesia, como acontecia com os antigos saraus. Os grupos sociais j no se formam com facilidade, as pessoas vivem emumisolamentomuitogrande. O poeta oscila entre a valorizao da forma e o desenvolvimento de temas. H momentos em que os aspectos formais tomam o centro do esforo, enquanto em outros os grandes temas atuais so objeto da

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poesia.Asociedadecontemporneaestcentradaemumaobjetivida demuitogrande,oquedificulta,tambm,apresenadasubjetividade potica,pois,pormaisque opoetatratedetemassociais,oseutexto estsemprepermeadopelaprpriasubjetividade. Apoesiavivehojeummomentodereflexo,depesquisaededefini es. Ela est diante de fatores at ento desconhecidos. A tecnologia afetouapoesiadeformamuitomaisprofundadoqueaprosa.Opoeta estperdidocomasmltiplaspossibilidadesqueseabremparaelee no encontra caminhos para resgatar o seu papel na sociedade. O mundo violento e revolucionrio no propicia ao poeta um espao paraareflexoeparaainstalaodopoticonasrelaeshumanas.

9.1 O potico na contemporaneidade

margemdetodaatecnologia,apoesiapopularsemantmcomoum focoderesistncianosdiasdehoje.umarespostafaltadecomuni cao da poesia tradicional com o pblico. Essa tendncia permite o surgimento de nomes como Patativa do Assar, no Norte, e outros nomes que j se firmaram no cenrio nacional, como a goiana Cora CoralinaouamineiraAdliaPrado. O pequeno pblico leitor de poesia hoje est muito envolvido pelas solicitaesdasociedadeatual,quedeixapoucoespaoparaapoesia mediada por processos de linguagem muito sofisticados.A poesia de linguagem simples e de apelo direto ao leitor que ganha espao no mundo editorial. Esse mesmo fenmeno que incentiva a poesia a buscar novos espaos como a internet. A aproximao entre poesia e novastecnologiaspossibilitaadiscussodealgunstemasimportantes, comoarelaodapoesiacomasoutrasarteseasobrevivnciadotexto impresso. O primeiro tema pode ser posto por uma pergunta fundamental: as novastecnologiassoinstrumentosauxiliaresnadivulgaodapoesia, mas at que ponto elas socapazes de interferir no fazer potico? Os defensoresdasnovastecnologiasveemonovocampocomoalternativa decriaodeumanovapoesia,ouseja,apoesianomeioeletrnico nica e impossibilitada de retornar ao papel. Esses poetas entendem que hoje j podemos falar em uma nova linguagem potica e que os meios de comunicao so capazes de recuperar o papel do poeta na sociedade. Outrospoetasquenosecurvamsinovaesdefendemqueapoeti cidadeumacaractersticadapalavraeque,porisso,sotextotradi cional capazde trazer o poema mediadopela linguagem. Para eles,

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as novas tecnologias podem apenas contribuir como instrumentos de divulgao, mas nunca como processo de produo potica, pois a poesianafolhadepapelcontinuaaserumobjetosagradonosentido dequeomeiodecirculaocontinuasendoumelementoimportante. Essaspessoastmumadificuldadenaturaldeadaptaoaoambiente eletrnicoe,porisso,atribuemaolivrotradicionalumvalorquenem sempre lhe devido. De qualquer forma, a poesia fruto de um ser poticoquesecolocacomoummediadorentreohomemeoreinoda poesia(poesis). Decorrentedessasdiscussesaquestododestinodolivroimpresso. Paraalguns,olivrodesaparecer,dandolugarteladocomputador, paraoutrosolivropodesetransformar,mascontinuavivoeindispen svel. O nosso percurso busca valorizar, da mesma maneira, alguns nomes que tm projeo nacional e esto muito prximos da mdia e alguns poetas de menor circulao, mas que so fundamentais no imaginriodesuassociedades.Opoetaconstriseupblicoepassaa circularcomforaentreumacamadadapopulaodeformaquenem sempretemaspiraesmaisamplas,poisovnculocomoseuleitoro grandeprmioparaele. Presentes, tambm, nessa poca (anos 19701980), esto as poesias conhecidascomoPOESIAMARGINAL,nadcadade1970.Sobapres sodoRegimeMilitar,muitosjovensbuscavamformasalternativasde trazer ao pblico as suas produes literrias com forte tendncia de esquerda. So textos que se caracterizam pela precariedade esttica, mascommuitaforaideolgica.Emgeral,eramjovensidealistasque visavamintervirnasociedade,buscandoademocratizaodacultura ecombatendooregimeditatorial. Omododecirculaodessestextosfugiaimpressotradicional;eram usados recursos como o mimegrafo, as pichaes de muros, os im pressosartesanaisetodaequalquerformaquepudesseburlaracensu raoficialefazercircularotexto.Haviacertaalianaentrealiteraturae a militncia poltica. A literatura assumia o papel de instrumento de lutas de classe, na medida em que contribua para a divulgao das ideias libertrias e condenao do totalitarismo. Esse movimento de poesiamarginal,emcertosentido,recuperouumpoucoastendncias anarquistas do incio do modernismo brasileiro, e a irreverncia pre senteemOswalddeAndrade.

9.2 Poetas e textos

Vamostrabalharemdoisnveis:oqueabordaalgunspoetasdecircu lao regional, sem que isso desmerea o seu valor potico, e o nvel

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daqueles que tm uma projeo nacional, frequentando os grandes crculos acadmicos. No estamos categorizando poetas, mas sim plesmente abrindo caminho entre nomes como Ferreira Gullar e Af fonso Romanno de SantAnna, para que possamos apreciar grandes valorescomoPatativadoAssaraomesmotempo.

Cora Coralina
AgoianaAnaLisdoGuimaresPeixotoBrtas,dealcunhaCoraCora lina,ultrapassoumodismosesemantevefielaoseuestilo,indiferente atudoquepdeinterferiremseufazerpotico.Desdeincio,suapoe siatemumtomlibertrio,mesmonosedeixandolevarpormodismos feministas. Ao deixar Gois e ir para So Paulo, passou a circular no mundo intelectual, principalmente devido sua funo como vende doranaeditoraJosOlympio.Aautoraestreounessaeditoraem1965 comolivrodepoemasOpoemadosbecosdeGois. SuaobraMeulivrodecordel,publicadaem1976,dcontinuidadesua produo, intimamente vinculada ao gosto popular. Sua obra mais conhecida,Vintmdecobre,umapublicaodaUniversidadeFederal de Gois, no ano de 1983, e teve consistente elogio de Carlos Drum mond de Andrade em carta publicada junto edio do livro34. Cora Coralinaselanoucomopoetajcomaidadeavanada,poisdedicou asuavidaaumcasamentodesastradoquescomamortedomarido queselibertouparainiciarsuacarreirapotica,conscientedasdificul dades,comomostranopoemaAssimeuvejoavida:
Avidatemduasfaces: Positivaenegativa Opassadofoiduro masdeixouoseulegado Saberviveragrandesabedoria.35

ApoesiadeCorasimplesefaladiretamentedossentimentoshuma nos, sem que isso se torne piegas. Os seus poemas so reflexivos e comprometidoscomumavisohumansticadomundo.

Patativa do Assar (1909-2002)

AtradiodapoesiapopularfortenaregiodoNorteeNordestedo Brasil.Patativaumrepresentantedessapoesiaderaizpopular,mas comprometidacomadefesadosdireitosdohomemsimplesdocampo.

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Antnio Gonalves da Silva, o Patativa do Assar, nasceu em famlia humildeeviveunointerior,oquefezsuapoesiarefletiraslutascam pesinasearesistnciadiantedasdiversidadesdomeioambienteeda exploraodotrabalhadorrural.Suaobrafoipublicadaporpesquisa doresquetiveramointeressedespertadopelasingelezadeseustextos, sendopartedelesmusicados.NopoemaVacaEstrelaeboiFubopoeta seapresenta:
EusoufilhodoNordeste,nonegomeunatur Masumasecamedonhametangeudelprac Leutinhaomeugadinho,numbomnemimaginar, [...].36

Patativa teve passagem pela literatura de cordel, porm ele mesmo assimnoseconsideravaumcordelista.Suaprimeirapublicaoocor reuem1956comInspiraonordestina.Desdeento,publicoudiversas obras, sendo uma das ltimas Ao p da mesa, em 2001. A presena do serto, o gosto do pblico e a espontaneidade de seus versos assegu ramaopoetaumlugarentreosgrandespoetascontemporneos.

Adlia Prado
Mineira de Divinpolis, nascida em 1936, Adlia Prado iniciou sua carreira com a publicao de Bagagem, em 1976, sob a indicao de Carlos Drummond de Andrade. Logo aps o sucesso dessa primeira publicaoaautorapublicouem1978Ocoraodisparado,querecebeu o Prmio Jabuti. No ano seguinte publicou, seu primeiro texto em prosa, Soltem os cachorros. A partir desse momento a autora ganhou projeonacional,passandoadedicarseexclusivamenteliteratura. Houveumperododelongosilncioemsuaspublicaes,masaauto ra retornou em 1994 com a publicao de O homem da mo seca, mais umtextoemprosa.AobradeAdliatemosabordascoisassimplesdo interior.Amulheremcasa,certoespritoreligiosoeavidainteriorana somotivosconstantesemsualiteratura.Umexemplodeconvivncia decasalpodeserpercebidanotextoabaixo:
Casamento Hmulheresquedizem: Meumarido,sequiserpescar,pesque, masquelimpeospeixes.

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Euno.Aqualquerhoradanoitemelevanto, ajudoaescamar,abrir,retalharesalgar. Etobom,sagentesozinhosnacozinha, devezemquandooscotovelosseesbarram, [...].37

No texto apresentado, podese perceber a intimidade do casal que surge de uma cena do cotidiano, sem romantismo, sem uma viso idealizada, mas com um sentimento de cumplicidade e sensibilidade. AssimaobradeAdlia:simples,masmuitoprofunda.Osentimento surgedentrodeumcontextoreal.

Armindo Trevisan
OgachodeSantaMaria,nascidoem1933,ArmindoTrevisaniniciou asuatrajetriapoticaem1967comapublicaodeAsurpresadoser. Essa obra, repleta de reflexes filosficas e religiosas, fruto de uma vida religiosa no seminrio em sua terra natal. No ano de 1970, ele deixou a vida religiosa, mas, ao ingressar no mundo leigo, no aban donoujamaisasuafeoseuprofundosentimentodereligiosidade. A sensibilidade, o potico e a religiosidade so temas constantes na obradeArmindo.Otextofluenteeenxutocontrastacomaprofundi dadedaabordagemdostemas. Opoetatemumsentidoticoparaapoesia,poisaconcebecomouma prxisnasociedade.Essaprxisestcentradanocotidiano;paraTrevi san, a poesia no se distancia da vivncia do poeta, mas est intima menteinterligadaaoseufazerdirioesassimqueelapodesersocial. O social no se confunde com ideolgico, mas se mescla com o com promissodopoetacomasociedade.

Ferreira Gullar
NasceuemSoLusdoMaranho,em1930,emumafamlianumero sa.Em1948publicouseuprimeirolivrodepoesias,Umpoucoacimado cho.Umfatopolticomarcousuatrajetriacomopoetaeatestaasua personalidade forte. Em 1950, um operrio foi morto pela polcia em umcomcioemsuacidadenatal.Gullartrabalhavanardioenegouse anoticiarofatocomodecorrnciadeagitaesdecomunistasebader neiros. Como represlia, foi demitido do emprego, fato que o levou paraamilitnciapoltica.

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Noinciodadcadade1950publicouAlutacorporal,textoquerecebeu elogiodeOswalddeAndrade.Deincio,otextonofoibemrecebido pela grfica, tal o ineditismo do projeto grfico. Foi tambm por essa obraqueoautordespertouointeressedosconcretistasDcioPignatari eosirmosAugustoeHaroldodeCampos. A parceria com esses autores concretistas levou Gullar a uma fase de experimentalismo e vanguardas que abandonaria mais tarde, envere dando pelos caminhos de uma poesia mais engajada politicamente. E dessapocaoseuenvolvimentocomafundaodoCentroPopularde Cultura(CPC)eogrupoOpinionacompanhiadeoutrosintelectuais, comoPauloPonteseOduvaldoVianaFilho.nessafasequepublicou seus poemas com forte teor poltico, moda de literatura de cordel, comoJooBoamorte,cabramarcadoparamorrereQuemmatouAparecida, poemaspublicadossobopseudnimodeJosSalgueiro,em1962. SeuposicionamentopolticoolevouprisoduranteoRegimeMilitar no ano de 1970, da mesma forma que outros artistas, como Caetano Veloso e Gilberto Gil. A soluo foi passar para a clandestinidade e depois para o exlio. Durante o tempo de exilado, colaborou com o jornal O Pasquim, que foi o grande rgo de resistncia nos anos de chumbo.EmboratenhasidoabsolvidopeloSupremoTribunalFederal em1974,quandotentouvoltaraoBrasilem1977,foinovamentepreso einterrogadopor72horas,sendopostoemliberdadelogoaps. Foiem1975queproduziuseusdoismaisconhecidoslivros:Dentroda noite veloz e Poema sujo. Nesse momento, Gullar estava exilado em Buenos Aires e foi Vinicius de Moraes quem trouxe o poema para o RiodeJaneiroedivulgouoemdiversasrodasdeamigos.Noanode 2000, lanou uma edio completa de suas poesias, intitulada Toda poesia.

Affonso Romano de SantAnna

MineirodeBeloHorizonte,nascidoem1937,Affonsoexerceuojorna lismoefoiatuantenosmovimentosculturaisdadcadade1960,mili tando na esquerda, em favor de direitos lesados pelo regime militar. SeuprimeirolivrofoiOdesempregodapoesia,noanode1962.Em1971, casouse com Marina Colasanti, um grande nome da literatura con tempornea,principalmentenojornalismo. PoemascomoQuepaseste?(1980)eSobreaatualvergonhadeserbrasi leiro(poemapublicadonoJornaldoBrasil)percorreramoBrasilcomo letrademsicaepster,respectivamente.comessemesmoesprito crticoqueeleescreveparajornaiscomoOEstadodeMinaseOGlobo.

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AdennciasocialestpresentenaobradeAffonsocommuitaintensi dade.NaobraQuepaseste?,ostextosestoenvoltosemdiscusses comoaviolnciaacorrupoetodaasortedeinfortniosqueassolam oBrasilcontemporneo.

Ponto final
Comaconscinciadequemuitohparadizersobreapoesiacontem pornea,encerramosestecaptuloqueapenastangencianesteuniverso encantadorqueapoesianacontemporaneidade.

Atividades
1) AutordaobraUmpoucoacimadocho: a) FerreiraGullar. b) AffonsoRomanodeSantAnna. c) AdliaPrado. d) PatativadoAssar. Poetacomprometidocomaslutassociais,FerreiraGullarpublica umlongopoemadedenncia: a) Quepaseste? b) Poesiareunida. c) Poemasujo. d) Asurpresadoser. Poetapopularenordestino,autordeAopdamesa: a) ArmindoTrevisan. b) FerreiraGullar. c) AdliaPrado. d) PatativadoAssar. PoetacomfortetemticasocialecrticasobreoBrasilnaatualida de,escreveaobraQuepaseste?: a) AffonsoRomanodeSantAnna. b) PatativadoAssar. c) RobertoDrummond. d) FerreiraGullar. Poetapreocupadocomapoesiareligiosa,autordaobraAsurpresa doser: a) FerreiraGullar. b) ArmindoTrevisan. c) AdliaPrado.

2)

3)

4)

5)

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d) AffonsoRomanodeSantAnna.

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LITERATURA, TEATRO E CINEMA

Odiombar do Amaral Rodrigues

A literatura tem carter interdisciplinar e por isso exige uma aborda gemmaisabrangentedoqueumavisotericaouhistrica.Notexto literrio esto presentes discursos de diversas naturezas, assim como astcnicasquepodemvariarafimdedarsustentaoaotextoliter rio.Amanifestaodaobraliterriamltiplaeabrangemuitosvecu lospossveis.Paraoleitorummododeenriquecimento,poderrece ber o texto atravs de outros modos alm do livro. Dois modos so pertinentesaosnossospropsitos:oteatroeocinema,masaliteratura circula, tambm, atravs da msica, da dana, das artes plsticas e outrasformasdeexpresso. A literatura sempre manteve com as demais artes uma relao muito estreita,mascomoteatroocorredesdeaAntiguidadeclssica.Como cinema, a relao , obviamente, recente, mas j se percebe uma inte grao muito grande. Importante observar que, em alguns casos, o cinema se beneficia dos textos literrios e em outros casos o roteiro cinematogrfico adquire forma de texto literrio. As relaes que se estabelecementreliteratura,teatroecinemasocomplexas,poisno apenas uma questo de meio para a circulao da obra, mas uma nova linguagem que se exige. O texto literrio, quando vai para o ci nema,transfereaforadapalavraparaaimageme,quandovaiparao teatro,apalavracedelugarparaaencenao.

10.1 Histrico
NaAntiguidadeclssica,paraosgregostodaarteeraumaquestode mimesisaa e, portanto, o que distinguia uma expresso artstica da outraeraaforma.EmPotica,Aristtelesestabelecediversasrelaes entre a poesia, o teatro e as artes em geral. Na mitologia, as musas quepresidiamumaououtraarte,portanto,mesmosendomusasdife
Mimesis:termodapoticaclssicaqueserefereimitaodasvozesegestos.Emteorialiterriasignifica arelaoqueseestabeleceentreotextoearealidade.
a

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rentes,asrelaesentreelaserammuitoestreitas.Oteatroenvolviao texto(literatura),ocoro(canto)easencenaesemscaras(artespls ticas). No Renascimento, a relao da literatura com o teatro se manteve inabalada, mas se intensifica uma relao mais estreita entre poesia e pintura. A pintura sofria uma certa depreciao por ser considerada umaatividademanual,enquantoqueapoesiaerafrutodeumaelabo raointelectual.Comcerteza,esseprivilgiodapoesiasobreapintu ranosesustentou.AindanoRenascimento,apinturaparticipavade umprocessomimtico,igualaodapoesia,poispintarerarepresentar com fidelidade os objetos e as cenas, principalmente bblicas. Por sua vez,apoesiasetornoutambmeminentementedescritiva. No sculo XVIII, abandonouse a postura de que poderia haver uma conversoentreasartes,paratantosepassouaquestionaroprimado damimese.Nosetratavamaisdeumaquestoderepresentao,mas de expresso de pessoal, diante do objeto. Cada arte oferece os seus recursosparaqueoartistapossaproduzirseuobjetoartsticodeacor docomasuacapacidadedeexpresso.Comoresultadodesseposicio namento,cadavezmaisessasduasartespassaramacaminhardefor maindependente;apinturapelavalorizaodacoreapoesiaapala vra. Esseesforodeindependnciaentreasarteseanegaodaconvertibi lidadenoforamsuficientesparabarraratentativadeatingiraartede forma global, ou seja, uma evocao sinestsica capaz de atingir o receptoratravsdetodosossentidos.NosculoXIX,aperadeWag ner pode ser apontada como um exemplo bemsucedido de atingir a arteatravsdeumaconjugaodetcnicasdiferentesemateriaisdis tintos. Tambmnessapocasurgiuumaexperinciamuitobemsucedidaque a obra Un coup de ds, publicada em 1897, de Mallarm. Essa obra sintetiza em si o esforo j presente h tempo de conseguir transpor paraopapelasexperinciasvisuais.Foiumprimeiroesforosistem tico de aproximar o desenho da poesia, ou seja, produzir uma obra com caractersticas intersemiticas. Importante, tambm, que Mallar m valoriza no s o trao do desenho, mas o espao em branco da folhadepapel.Ovaziosetornasignificante. O sculo XX trouxe a marca das vanguardas que, em primeiro lugar, questionam a linguagem artstica. O processo de desconstruo da obradepinturarecebeuemPicassoeBraqueumaforteinteraoentre poesia e arte ao introduzir na tela, colagens de letras e frases. A tela

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deixou de ser apenas um objeto composto por traos e cores para se firmarcomoumacolagementrepalavraseimagens. Comoadventodainternet,esseintercmbioentreasartesseintensifi cou, pois a computao grfica permite a criao de imagens e textos queseintercomunicam.Nocomputador,alinhadivisriaentrelitera turaedemaisartestornasecadavezmaistnue.Hoje,jnopodemos mais aceitar uma diviso rgida no campo das artes, pois a fora da intersemitica uma razo suficiente para reconhecermos o rompi mentodasfronteirasentreasartes. O teatro, que sempre esteve ligado palavra, adquiriu no sculo XX umaforaexpressivaaosetransformareminstrumentodedivulgao ideolgica e instrumento de luta social. O teatro deixou de ser um espetculoparaserapreciadoepassouaserumamanifestaoartsti caqueenvolveopblicoecomeledialoga. A arte contempornea produz no apenas uma integrao entre suas diversas manifestaes, mas se caracteriza tambm pela presena de algunselementoscaractersticoscomo:

Aeliminaodedivisoentrearteeruditaeartepopular.Passaa haverumademocratizaodaartenosentidodequetodasasca madasdapopulaopassamateracessoatodootipodearte. A presena marcante da intertextualidade que se expressa pelo constantedilogoentreartesdistintasouentretextosecontextos diferentes.Aartecontemporneaestabeleceumaredederelaes esentidosentreosdiversostextos. Passaapredominarumecletismoqueproduzumainteraoentre diversosestilos.Asfronteirasentreosgnerosnaliteratura,note atroenocinemaperdemdefinio. O produtor de arte e o pblico j no mantm uma relao de subordinao, na qual o artista produz o objeto e o pblico con some. Agora h uma interao entre ambos, tanto o artista influi nopblicocomodesenvolveinstrumentosdesondagemafimde pesquisarareceptividadedeseufazerartstico.

Assim,aartecontempornearompeuasbarreirasdasdivisestradici onais, tanto em termos estticos como em termos de circulao. Em decorrnciadosavanostecnolgicos,umlivroouumfilmetmcon dies de ser apreciado simultaneamente, tanto no Oriente como na EuropaounaAmrica.

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AsrelaesentreasartesnoBrasilseguemomesmopercursodaEu ropa e dos Estados Unidos. Os movimentos de vanguarda tornamse propulsoresdarenovaoculturaldopas.Apartirdadcadade1950, oBrasilaceleraseudesenvolvimentoartstico,impulsionadoporpol ticaseconmicasdeintegraocomosdemaismercadosmundiais.O pas deixa de ser apenas receptor das inovaes que vm de fora e passa a exportar produtos culturais. Esse fenmeno j visto com CarmenMirandaeserepetecomaBossaNova,issoemtermosmusi cais. A arte, considerada contempornea, abrange a segunda metade do sculo XX at a atualidade. Com o fim da Segunda Guerra Mundial, acelerase a presena da tecnologia nas artes em geral e, ao mesmo tempo, surge um dilogo constante entre as artes o que possibilita o rompimento das fronteiras entre elas. A literatura se beneficia desse movimentonamedidaemquealinguagempermeiatodasasrelaes emsociedade.Assimotextoliterriopassaacircularatravsdeoutros meiosetcnicas.

10.2 Literatura e cinema

Literaturaecinemasoduaslinguagensdistintas,equandoumcine astaseapoderadeumtextoparatransformloemfilme,oqueocorre umanovaleitura.Nosepodeimaginarqueasduasobrasdearte filme e romance possam tratar o mesmo tema da mesma maneira. Tantoautorescomoosleitorestmumatendnciadecomparare,em geral, julgar o filme como uma produo mais superficial do que o livro. Nada mais enganoso! O filme, centrado na imagem, tem o seu prprio modo narrativo, enquanto que o livro, centrado na palavra, temalinearidadedotextocomoelementointegrador.Pensandoassim quenoseaconselhausarotermoadaptarparadesignarapassa gemdeumtextoparaumfilme.Ocineasta,aoproduzirumfilme,tem comopblicooespectadorenooleitor,porissoeletemapreocupa ocomasexignciasdopblicodocinema. NoBrasil,asprimeirasexperinciasderelaoentreliteraturaecine maocorreramaindanoinciodosculoXX,quandoodiretorAntnio Campos levou para as telas do cinema Inocncia, publicado em 1915 porViscondedeTaunay,eOGuarani,publicadoem1916porJosde Alencar.Partindodessasprimeirasexperincias,aliteraturasemante vecomoumafontepreciosadetextosparaocinema.Logoemseguida, o cinema norteamericano invadiu as salas brasileiras, provocando umareduodrsticadaproduonacional.Ascompanhiasnacionais passaramasededicaraostelejornaisedocumentrios.

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Nasdcadasde1930e1940,ocinemanacionalprocurourecuperarse atravsdaschanchadasque,apesardeatrairpblico,nocontribu ramparaodesenvolvimentodocinema.Essecicloseesgotounadca dade1950,quandoopblicojnotinhamaisapreoporessegnero defilmes.Foiahoraderenovaodocinemanacional. O chamado CINEMA NOVO, que surgiu na dcadade 1950, inaugu rou uma nova linguagem cinematogrfica, abandonando a antiga retrica para trazer para a tela a fala e a cara do povo. Como marco inicial, Nelson Pereira dos Santos lanou Rio 40 graus, em 1952, que reviveavidacarioca,comsuasfavelas,suapaixopelofuteboleper sonagens do povo, contracenando com figuras da sociedade. No ano de 1963, Nelson tomou da literatura a obra Vidas secas, de Graciliano Ramos, e levoua para o cinema. Com esse filme recebeu diversos prmiosinternacionais.GlauberRochaquemmelhordefineocinema novoaoproclamar:Umacmeranamoeumaideianacabea. Na dcada de 1970 o cinema nacional iniciou uma recuperao de pblicoedeprodues.Maisumavezaliteraturaforneceuumgrande tema. Bruno Barreto buscou na obra de Jorge Amado o argumento paraseufilmeDonaFloreseusdoismaridos,em1976,quefoiumsuces so de bilheteria, atingindo a marca de onze milhes de expectadores. Infelizmente,asduasdcadasseguintesforammarcadasporumacrise profundanocinemanacional,devidoscriseseconmicaseaogover no Fernando Collor de Melo. O nico filme digno de nota desse mo mentoAgrandearte,de1991,dodiretorWalterSalles,comargumen to baseado no texto do mesmo nome de Rubem Fonseca. Logo, Caca Diegues, que tambm participou do cinema novo, lanou em 1996 o filmeTietadoAgreste,sobreaobrahomnimadeJorgeAmado. As relaes entre literatura e cinema continuam muito intensas na contemporaneidade e tm surgido trabalhos que, se no tm tido grande pblico, com certeza tm contribudo decisivamente para a formaodeumpblicomaisexigenteemtermosdecinema.Apopu laridadedeumfilmenopodeserconsideradaparmetroparaasua qualidade,poissoosfilmesdeRenatoAragooscampeesdebilhe terianoBrasil!Vejamosalgunscasosimportantesdoconvviodalite raturacomocinema.

Lavoura arcaica
Luiz Fernando Carvalho estreou em longa metragem com o filme La vouraarcaica,em2001,baseadoemobrahomnimadeRaduanNassar, publicada em 1975. O diretor manteve fidelidade ao texto literrio. Relata a histria de um rapaz que foge de casa e procurado pelo

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irmocomafinalidadedetrazlodevolta.umfilmelento,paciente e cuidadoso nos dilogos que no apelam para a linguagem simples, poismantmopadrolingusticodolivro.

Dom Casmurro
TendoaobraDomCasmurrodeMachadodeAssis,publicadaem1899, comoinspirao,MoacyrGesproduziuofilmeDom,em2003.uma adaptaolivre,poistodootextoambientadonacontemporaneida de, mas o filme mantm fidelidade aos elementos narrativos da obra machadiana,bemcomopreservaosgrandesenigmasdeCapitu. Com o recurso contemporneo do exame de DNA, o diretor tem em mos a chave do grande mistrio de Capitu, mas o diretor opta por manter o segredo da paternidade do menino. Assim, diante de um recursomoderno,odiretordumfinalfielaolivro,apesardaexpecta tivadequem assiste.Emboraoexpectadorestejadiantedeumaobra mais do que conhecida e com um final previsvel, o filme prende a ateno pelos recursos narrativos inovadores e pela nova forma de contarahistria.

Tropa de elite
OfilmeTropadeelitetemorigemnaobraElitedatropa,deAndrBatis ta, Luiz Eduardo Soares e Rodrigo Pimentel, publicada em 2006. O textopertenceaoqueseconsideraliteraturadaperiferia.Ofilme,tanto quanto a obra, tem como foco narrativo o relato de fatos verdadeiros vivenciadospelossoldadosdoBope,umatropadeelitedecombateao crimecomdedicaototal. O filme foi produzido por Jos Padilha e entrou em cartaz em 2007, com grande expectativa pelo fato de ter circulado como cpia pirata, muito antes do lanamento, o que no tirou o pblico das salas de cinema,poisfoiumdosfilmesmaisvistosecomentados,chegandoao ndicedemilexpectadoressala/semana. Ofilmesetornoupolmicoporquenofoiconstrudosobaticanica do bandido como vtima social. Traz, tambm, o lado humano dos integrantesdoBope,comseusdramaspessoaisemazelas.umfilme forte,nopelascenas,maspelasdiscussesquelevanta.

Dona Flor e seus dois maridos

JorgeAmadooescritornacionalquemaistextosteveadaptadospara ocinemaeparaateleviso.OfilmeDonaFloreseusdoismaridos,lana

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doem1976,trazumacenamuitointeressante,quealmdecmicaa que d significao ao filme: a cena dos trs passando pela rua, sem causar espanto, pois Vadinho est morto. Esse truque de manter o defunto como vivo, mas invisvel, produz no leitor/espectador um sentidocmicoeaomesmotempoestabeleceumvnculocomoreal.

10.3 Literatura e teatro

Compreender o teatro brasileiro contemporneo exige um pequeno percurso pela formao do teatro no Brasil. Intimamente ligado ao nosso desenvolvimento cultural, o teatro um fiel retrato de nossa evoluopolticaesocial. OteatronoBrasiltemsuaorigemnacatequesecomosjesutas,inici ando, portanto, como recurso didtico para Jos de Anchieta. Esse jesutanoinovouemtermosformais,masproduziu umaobraorigi nalecoerentecomosseuspropsitos. NosculoXIXafiguradeMartinsPennadominouocenriodadrama turgiabrasileira.Elenoslegoudiversaspeasteatraisqueretratamos costumes de seu tempo com muito humor. Tal brilhantismo no dei xou grandes seguidores, pois escritores da poca, embora tenham produzidoalgunstextosparateatro,nofizeramdissoumobjetivode suascarreirasliterrias.Assim,osculoXIXseencerracomopobreem dramaturgia,emboraricoemoutrasexpressesliterrias. AtoinciodosculoXXoteatronoBrasilsecontentavacomaimita o de textos europeus. A renovao acontece a partir da atuao de trs grandes dramaturgos: Viriato Correia (18841967), Paulo Maga lhes(19901972)eOduvaldoViannaFilho,(19361974),conhecidopor Vianinha, pois seu pai Oduvaldo Vianna j havia sido homem de teatro. Foi Juracy Camargo (18981973) que revolucionou o teatro brasileiro comapeaDeuslhepague,em1932.EssapeapercorreuoBrasil,tanto atravsdoteatrocomoadaptadaparaocircoeparaocinema.uma comdia clssica de nossa dramaturgia. importante ressaltar que OswalddeAndradepublicounoinciodadcadade1930oseuexce lente texto O rei da vela, que s teve encenao na dcada de 1960, quando o teatro brasileiro j estava mais amadurecido para as inova esoswaldianas. No ano de 1943, Zbigniew Marian Ziembinski (19081978) levou ao palcoapeaVestidodenoiva,dodramaturgoNelsonRodrigues.Otexto no s provoca o pblico como renova a arte de encenar no Brasil.

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NelsonRodriguesumdivisordeguasentreoqueseproduziuantes dele,comoteatrotradicional,eoquesurgenoBrasilapsessegrande dramaturgonacional. Outrosmovimentoscompletamoquadroderenovaodoteatrobrasi leiro.Em1948,fundadooTeatroBrasileirodeComdia(TBC),soba direodeZiembinskieRuggeroJacobbi.Noanode1953,fundadoo Teatro de Arena, que permitiu o surgimento de dramaturgos como GianfrancescoGuarnieri(19342006),autordapeaElesnousamblack tie,de1958,OduvaldoViannaFilho(19361974)eAugustoBoal(1931 2009).Logonoinciodadcadade1960surgiuogrupodeteatroOpi nio,sobalideranadeFerreiraGullareOduvaldoViannaFilho. Logo aps, esse quadro completado com o surgimento de autores comoJorgeAndrade,autordapeaAmoratria,de1954,ArianoSuas suna, com Auto da compadecida, em 1955, e Plnio Marcos, com textos como Navalha na carne, de 1967. Plnio Marcos foi autor de grande sucessoemelhorrepresentouopensamentoderesistnciapolticano Brasil.Sempremanteveumcompromissocomaslutassociais,muitas vezesevidenciadopelalinguagemcarregadadetermosquerevelama suaindignaocomosistemapolticovigente. Noembalodoteatrodeprotesto,ChicoBuarquedeHollandaePaulo Pontes lanaram o grande sucesso que foi Gota dgua, em 1975, um longopoemarecitado,cantadoedialogadoempalco.Pormfoiapea Rodaviva,de1967,queteveamaiorrepercussopoltica,poisaence nao, em So Paulo, foi invadida pelos defensores da Ditadura, o chamado Comando de Caa aos Comunistas (CCC), que espancaram os artistaseopblico. Em 1966, Ferreira Gullar lanou a pea Se correr o bicho pega, se ficaro bichocome,emparceriacomOduvaldoViannaFilho.Estetextorefora a fase de resistncia ao regime militar no teatro. Em 1979, publicou a obraUmrubinoumbigo. Na contemporaneidade, o teatro est muito influenciado pela televi so,poismuitosdiretoreseroteiristastmseaventuradoaprodues teatrais,oquenodesmereceoteatro,masmesclaumpoucoastcni cas de teatro e televiso. Para deixar um exemplo, podese apontar Miguel Falabella como um exemplo de transio entre literatura e teatro, tanto pela sua atuao como ator, como diretor, dramaturgo e

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ficcionista.SuaobraPequenasalegriasbestdisponvelemformadigital nainternet,podendoserlidanantegra.

Ponto final
Oteatrofoiumdosmaisresistentesfocosdeoposioaoregimemili tar,trazendoinformaoaopblicoepromovendoumaconscientiza omuitoimportanteparaapopulao.Apesardasdificuldadescom acensura,estemomentofoimuitofrtilemproduo,tantodemonta genscomodetextosdramticos.

Atividades
1) Vestido de noiva uma pea de teatro que revolucionou a drama turgianacional.umtextode: a) DrauzioVarella. b) EricoVerissimo. c) NelsonRodrigues. d) ArianoSuassuna. SoobrasdeEricoVerissimoquemereceramminissrienatelevi so: a) Otempoeovento/IncidenteemAntares. b) Otempoeovento/Osenhorembaixador. c) IncidenteemAntares/Osenhorembaixador. d) Oprisioneiro/Osenhorembaixador. ObradeJorgeAmadoquetevegrandesucessonocinemaepode serapontadacomoumdosfilmesmaisvistosnoBrasil: a) Gabriela,cravoecanela. b) Marmorto. c) Terrasdosemfim. d) DonaFloreseusdoismaridos. Assinaleaalternativaemqueotextocorrespondeaoautor: a) ChicoBuarquedeHollandaDeuslhepague. b) FerreiraGullarUmrubinoumbigo. c) FerreiraGullarMorteevidaseverina. d) JoracyCamargoRodaviva.

2)

3)

4)

Paraverotextonantegra,acesseositeoficialdoautor:<http://www.miguelfalabella.com.br/>

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5) OperododoRegimeMilitarfoiconturbadoparaoteatrobrasilei ro. O CCC invadiu a apresentao, em So Paulo, enquanto era encenadaapeadeChicoBuarque: a) Gotadgua. b) Rodaviva. c) peradomalandro. d) Oreidavela.

REFERNCIAS NUMRICAS

1HOLLANDA,1978,p.109. 2HOLLANDA;GIL,1973. 3VANDR,1994. 4DACANAL,2001,p.63. 5REGO,1973,p.287. 6RAMOS,1970,p.53. 7AMADO,[S.d.]. 8AMADO,[S.d.],p.215. 9VERISSIMO,1972,p.263. 10MEIRELES,1988,p.11. 11ANDRADE,1987,p.78. 12ANDRADE,1984,p.29. 13CASTELLO,1999,p.413. 14CASTRO,1976,p.209. 15MELONETO,1996,p.20. 16SANTAELLA,2000,p.143. 17PIETROFORTE,2004,p.142. 18CRUZESOUSA,1967,p.67. 19BARRETO,1948,p.142. 20LOBATO,1978,p.147. 21PROENA,1974,p.15. 22ANDRADE,1981,p.56. 23MOISS,1971. 24CNDIDO,1976,p.136141. 25MACHADO,1961,p.61. 26CASTELLO,1999,p.341. 27ROSA,1972,p.XXV. 28ROSA,1986,p.18. 29ROSA,1986,p.1.

30ROSA,1986,p.159. 31DRUMMOND,R.1975,p.3. 32RUBIO,1986,p.10. 33HOHLFELDT,1981,p.108. 34CORALINA,2001,p.174. 35VEJA...,2001. 36ASSAR,1980. 37PRADO,1991,p.252.

REFERNCIAS

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GABARITO

Captulol 1.c 2.d 3.b 4.a 5.a Captulo2 1.d 2.c 3.b 4.c 5.c Captulo3 1.c 2.d 3.a 4.a 5.c Captulo4 1.b 2.c 3.d 4.c 5.a Captulo5 1.b

2.d 3.a 4.d 5.c Captulo6 1.d 2.a 3.b 4.d 5.c Captulo7 1.d 2.b 3.c 4.a 5.b Captulo8 1.a 2.c 3.c 4.c 5.a Captulo9 1.a 2.b

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3.d 4.a 5.b Captulo10 1.c 2.a 3.d 4.b 5.b