PERSPECTIVA LINEAL Hn imgenes de dos dimensiones es, en genera!, el upo dominante de perspeciiva. Se caracteriza por La convergencia de las lincas.

Estas lineas son paralelas en la mayora de las escenas, como Los lados de una carretera y la parte superior e inferior de un mura pero si u alejan de la cmara parecen converger hacia uno o ms puntos de fuga. Si continan en la imagen una distancia suficiente, acaban encontrndose en un punto real. Si La cmara est nivelada y la imagen es un paisaje, las lincas horizontales convergern en el horizonte. Si la cnura se inclina hacia arriba, lu lincas verticales, como Los lados de un edificio, convergern hacia una pane no especifica del cielo; visual me ru, para la mayora de la gente esto es ms difcil de icepUr que una imagen normaL > OBJETIVOS DESCENTRAS LES Imagen tomada con un objetivo de i centra Me, que consigue registrar con nitidei Io textos ms prximos y la parte ms alejada de la habitacin. Este objetivo inclina los elementos del objetivo respecto al sensor, que a su ver sita el plano focal de b imagen con un ngulo ms oblicuo respecto di sensor. En el proceso de convergencia, todas o la ayora de las lineas se coiwierten en diagonalc e*to( como veremos en Jas pginas 76-77, indu nsin visual y sensacin de movimiento. El En el proceso de convergencia, toda* o la mayora de las lineas se convierten en diagonales, y esto, como veremos en las pginas 76-77, induce tensin visual y sensacin de movimiento. El * PERSPECTIVA LINEAL Un gran angular de 20 mrn (tfe).con un punto de vtata apropiado, reproduc los lado* paralele del Muro de Adriano, en el norte de Inglaterra, como lnea* convergente* en la distancia, lo que proporciona la* condicione* citicas para una marcada per*pectiva lineal. La altura dla cmara por encima del muro determina la distancia vertical vitibfe en la fotografa, fita, a tu vci, determina el grado de convergencia {viast pag. 55), PERSPECTIVA AREA U lima atmosfrica acta como un filtro; reduce d contraste en Las partes disuntes de una escena y 4cUra el tono. La familiaridad con este efecto (horizontes plidos, por ejemplo) permite a los ojo* utilizarlo como dave de profundidad. Las escenas neblinosas parecen ms densas de lo que realmente son debido al efecto de la perspectiva area, lo que se puede realzar utilizando iluminacin a contraluz, como en el ejemplo inferior, y ms an si no se utilizan filtros (como los diseados para bloquear la radiacin ultravioleta} que reduzcan la neblina. S x encuadran escenas distantes, un teleobjetivo revela mejor la perspectiva area que un gran angular, pues muestra menos detalle de tas cosas cercanas, que tienen poca neblina entre ellas y la cmara. En la conversin de una imagen en color a blanco y negro (con un mezclador de canales), el efecto se enfatiza si se favorece el canal azul. PERSPECTIVA TONAL Aparte del afecto luminoso que tiene la neblina en escenas distantes los tonos claros parecen avanzar y tos tonos oscuros retroceder Por tanto, un objeto claro enmarcado en un fondo oscuro generalmente destaca con un marcado efecto de profundidad. Esto se puede controlar situando los sujetos con cuidado o medante la iluminacin. Proceder a La inversa, como vimos en las pginas 46-47, cica una ambigedad entre sujeto y fonda