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Novas geografias narrativas

Maria Zilda Ferreira Cury
UFMG

A escrita deste ensaio teve sua origem no convite feito pela Universidade de Toulouse para que eu ministrasse um seminrio com o tema Panorama da literatura brasileira contempornea, convite que aceitei como uma boa oportunidade para sistematizar leituras que vinha fazendo como professora de Literatura Brasileira para cursos e orientaes. A dificuldade apresentou-se, de sada, pelo nmero das publicaes, nmero incrementado pelo mercado editorial brasileiro, em plena expanso, e por uma produo extremamente variada. Para levar a cabo a tarefa, ento, optei por um recorte, primeiramente, referente ao gnero literrio, isto , propus-me a apresentar obras de fico. O recorte cronolgico levantamento de textos publicados depois do ano 2000 se justificou pela ressonncia maior de determinados escritores brasileiros contemporneos depois desta data, mesmo daqueles que vinham publicando desde dcadas anteriores. Com a anlise do corpus literrio escolhido intentei fazer uma reflexo sobre novas cartografias literrias, tambm levando em conta que muitos desses escritores tm, hoje, uma insero maior ou mais visvel na imprensa, fazem apresentaes em festivais de literatura (como FLIP, por exemplo), participam de performances, exercem a funo de crticos literrios em revistas especializadas, alargando, enfim, o espao de sua participao para outros que no o exclusivo do livro, caracterizando-se como agentes culturais, transitando por espaos que no o estritamente literrio, o que, inevitavelmente, interfere na escrita de seus textos. Parti, ento, de questes como: quem so os novos ficcionistas no espao literrio brasileiro que estariam promovendo novas inseres no cnone literrio? Com que tradies dialogam? Em linhas gerais, como caracterizar tais produes na srie literria?
Letras de Hoje. Porto Alegre, v. 42, n. 4, p. 7-17, dezembro 2007

possvel classific-las, ainda que de modo no taxonmico ou rgido ou tampouco exaustivo, em blocos temticos? Que espaos ocupam no interior da srie literria brasileira? Que vises apresentam do espao urbano, da figura do intelectual, da tenso entre local e global e que espao ocupam no contexto de globalizao? Explicitariam uma funo tica para a literatura? Que estratgias discursivas propem que poderiam configurar experimentalismos, novos gneros literrios ou uma sua revitalizao? Como se situa a crtica diante de textos que hibridamente elegem a montagem, o recorte, a incluso de imagens, a citao como formas discursivas? Que vozes, que linguagens abandonadas ganham vida em tais textos? Todas essas so questes relevantes para se traar um panorama da atual produo literria no Brasil, embora sem possibilidade de respostas totalizantes ou definitivas. A dificuldade de caracterizao e classificao dessas produes encontra-se, entre outras, tambm no fato de estarem muito prximas a ns, temporal e espacialmente, e de seus autores ainda estarem escrevendo e publicando seus textos. Alm disso, diferentemente da criao potica cujo marco hegemnico no Brasil o Modernismo claro, com linhas dele decorrentes muito variadas e distintas , a produo contempornea em prosa no tem, digamos assim e grosso modo, uma vertente fundadora. Por tudo isso, sua compreenso e seu estudo representam desafios para a crtica e teoria literria brasileiras contemporneas, ainda mais por propor a avaliao de autores ainda no consagrados ou que podem apresentar novidades e reverses nas expectativas iniciais de recepo e que se encontram num espao cultural em processo de configurao. Tais textos formam verdadeiros mapas literrios, que intercambiam suas fronteiras, partilhando caracterizaes e desenhando novas geografias da nossa literatura. No casual o emprego da palavra mapa uma vez que as questes relativas ao espao so fundamental importncia para a produo cultural. Registre-se que o espao se erige na epistemologia contempornea como uma das categorias mais importantes para as Cincias Humanas (Cf. BHABHA, 1998; SOJA, 1993; AUG, 2007). Num certo sentido, tal valorizao responde ao movimento fsico por lugares diversos de amplos contingentes populacionais em todo o mundo:
Any atlas index resonates now with images of violent displacement: Bosnia, Cambodia, Ethiopia, Kurdistan, Los Angeles, Mozambique, Palestine, Romnia, Rostock, Somlia... the world witnesses what is probably the largest ever movement and migration of peoples dispossessed by war, drought, ethinic cleansing and economic instability (POLL, 2001).

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A categoria do espao (Cf. APPADURAI, 1996; TUAN, 1983, 1980; SANTOS, 1987) pode atuar como referncia para anlise dessas obras ficcionais, no sentido de que dela derivaro segmentos em que se pode reunir o corpus literrio, a saber: espao urbano, espao da memria e da subjetivao, desterritorializao. claro que tais recortes no esgotam o assunto e tampouco so compreendidos como abrigando com exclusividade determinadas narrativas. Deles decorrem reflexes sobre o espao literrio, o espao ocupado por narradores e se desses narradores se podem aferir posicionamentos ticos com relao matria narrada e s vozes narrativas que privilegiam. Uma primeira caracterizao das narrativas j poderia ser delineada. A fico brasileira da contemporaneidade tem suas razes no solo urbano, no contexto atual do pas cuja feio predominantemente rural foi substituda pela vida agitada e violenta que caracteriza suas grandes metrpoles. As produes culturais contemporneas insistem, pois, na encenao do espao urbano: uma cidade muitas vezes desgastada, cujo tecido social encontra-se rompido, metfora da impossibilidade de reconstituio identitria positiva do pas. A urbanizao do imaginrio da literatura brasileira um fenmeno recente, porm irreversvel (PINTO, 2004, p.83) e explica, em parte, a falta de referncias muito precisas para os textos ficcionais contemporneos. O espao da cidade assume feio performtica, exibido em cenas rpidas, sketches que rompem com formas enunciativas consagradas, deslocando tcnicas e gneros narrativos, sob o olhar de narradores tambm eles condenados ao seu movimento vertiginoso. Coloca-se como hiptese para um primeiro conjunto dessas narrativas a realidade da violncia urbana, em textos de denncia social dos aspectos perversos da globalizao, em sua relao com a temtica da excluso social e da auto-reflexo da literatura, que busca discutir seu papel neste contexto. Em artigo enfocando o cinema brasileiro, publicado na Folha de So Paulo em 2004, intitulado Dialtica da Marginalidade: caracterizao da cultura brasileira contempornea, Joo Cezar de Castro Rocha (2004), desde o ttulo, explicitamente dialoga com o conhecido ensaio de Antonio Candido Dialtica da Malandragem: caracterizao das Memrias de um Sargento de Milcias (CANDIDO, 1993). O conceito de malandragem desenvolvido por Candido, segundo o ensasta, no serviria mais como chave para a leitura da nossa produo cultural, uma vez que ficou defasado, suplantado pela violncia que atinge o corpo social brasileiro. Como nos lembra Castro Rocha, citando Candido, o malandro aguarda,
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no fundo, ser finalmente absorvido pelo plo convencionalmente positivo, expectativa j descartada pelo marginal. Refere-se tambm Castro Rocha teoria desenvolvida por Roberto da Matta (1997) segundo a qual, na sociedade brasileira, o mundo cotidiano, o mundo das festas e o mundo oficial articulariam um mosaico peculiar, no qual a fratura recoberta por aparente unidade. Como resposta ao conflito e violncia inerentes sociedade brasileira, a poltica do favor, o jeitinho, a malandragem garantiriam a aparncia de harmonia. Sob a roupagem da cordialidade, da ginga, da esperteza marcas caractersticas de certa produo cultural brasileira violncia e excluso continuariam a efetivamente presidir as relaes sociais no Brasil. Hoje, com a violncia guindada a personagem principal de romances e filmes tais como Cidade de Deus ou Amarelo Manga, de letras de msica e programas de TV, a dialtica da marginalidade, segundo o ensasta, forneceria uma base conceitual mais apropriada para levantar o vu dessa aparente harmonia, deixando a nu a perversa realidade de excluso e desigualdade em que continuam a viver amplos setores da populao de nossos grandes centros urbanos. Novas categorias de anlise so, pois, exigidas para a leitura do nosso contexto cultural, marcado, hoje, por to grande violncia, praticamente autnoma e se auto-alimentando, e para a qual o conceito carnavalizante, que indicaria a incorporao da desordem ao mundo da ordem, no mais parece servir.
A hiptese da emergncia da dialtica da marginalidade ajuda a compreender o ponto comum de um grande nmero de produes recentes que desenham uma nova imagem do pas; imagem essa definida pela violncia, transformada em protagonista de romances, textos confessionais, letras de msica, filmes de sucesso, programas populares e mesmo sries de televiso (ROCHA, 2004, p. 6).

A reflexo interessante para o levantamento de algumas caractersticas desta linha ficcional da srie literria brasileira contempornea. Representaes da pobreza e da marginalidade, do mundo das drogas e da prostituio, personagens migrantes, o universo dos marginais e dos excludos do sistema do a tnica a tais produes. Expressam, contudo, diferenas que se configuram no espao simblico, com variaes nas suas estratgias narrativas, nas vozes enunciativas que privilegiam, embora sob o denominador comum da temtica da violncia, da crueldade. So textos que at chegam, muitas vezes, a constituir um gnero literrio novo, modulado numa narrativa formalmente marcada pela conciso e rapidez, como registros ininterruptos de realidades em 10
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movimento clere e que no tm repouso, que mal se deixam apreender na sua precria momentaneidade. Uma forma breve, muitas vezes brevssima, o chamado miniconto que, dialogando com a memria do gnero, com ela rompe para instaurar uma potica do acontecimento. A srie literria brasileira, atualmente, at com grande originalidade se pensarmos na produo contempornea em geral, apresenta muitos textos com essa forma narrativa condensada, com um forte efeito de recepo, metfora da velocidade com que circulam os seres, as mensagens, os objetos, os textos nas sociedades contemporneas. (CURY et al., 2001, p. 138). A ruptura formal, a criao de novos gneros revelam um modo da fico autoinquirir-se sobre o como nomear as runas dessas cenas (Cf. SUSINIANASTOPOULOS, 1997): restos da histria, de identidades que no mais se reconstituem, de um espao pblico desarticulado (Cf. WALTY, 2005). Muitos romances e contos da atual literatura brasileira se encaixariam como exemplo nesta tendncia acima descrita: os contos e romances como Passaporte, de Fernando Bonassi, ou eles eram muitos cavalos, O mundo inimigo, de Luiz Ruffato, ou ainda os vinte e dois instantneos que compem A coleira no pescoo, de Menalton Braff. Alm desses, os textos instigantes e fortes de Marcelino Freire e Maral Aquino que, numa prosa rpida e cortante, acentuam o trao de denncia social de suas narrativas. Veja-se como exemplo o livro organizado por Marcelino Freire, ironicamente denominado Os cem menores contos brasileiros do sculo (2004), que exibe narrativas curtssimas, de um ou dois pargrafos, fortemente marcadas pelo tom de crtica social. Outro conjunto poderia ser formado por escritas com nfase nos mecanismos da memria, tingidas por interpretaes da histria do pas, pondo em relevo estratgias ficcionais de recuperao da memria coletiva e histrica, mas tambm da pessoal, em que se mesclam o local e o nacional, o particular e o universal, no como memrias essencialistas ou lineares (Cf.RICHARDS, 2002; AGAMBEN, 2005). Deste conjunto, exemplarmente fazem parte os romances de Milton Hatoum: Dois irmos e Cinzas do norte, alm de seu romance de estria Relato de um certo oriente e sua ltimo publicao, Os rfos do Eldorado. Tambm a teria lugar o trptico formado por Msica Perdida, O pintor de retratos e A margem imvel do rio, de Luiz Antonio de Assis Brasil, romances que lanam mo do discurso histrico, com uma moldura procuradamente regional (da regio norte, no caso de Hatoum, e dos pampas do sul, no caso de Assis Brasil), percorrendo os meandros atemporais do memorialismo, com uma
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prosa refinadssima e lapidada. Assim, embora situando as narrativas no espao de suas respectivas regies de origem, tais produes pouco tm a ver com a tradio literria do Regionalismo brasileiro. Antes, afinam-se mais com a tendncia antinaturalista de percepo do local como ponto de partida para uma apreenso do pas e do mundo e no como uma busca de afirmao de uma identidade brasileira, tomada como um todo uno e sem fraturas. Os trs romances de Assis Brasil acima citados representariam uma intra-moo, 1 ou seja, romances que, tematizando deslocamentos espaciais (e temporais), tambm encenam uma busca subjetiva, um movimento para dentro, na busca do espao interior de seus narradores e personagens/protagonistas, discursos de memria em que estranhamente a representao do presente o objeto de disputa. Tanto nos textos de Milton Hatoum como nos de Assis Brasil coloca-se a questo de uma tica dos narradores, de uma reflexo sobre o papel do intelectual no espao social brasileiro no mais como aquele que fala pelo outro, mas, antes, como o agente responsvel pela criao de brechas de enunciao das falas dos pretensos afsicos culturais. As teorizaes de Ricardo Piglia sobre a literatura do milnio, construda a partir da margem e os conceitos de tica trabalhados por Emmanuel Lvinas so interessantes como suporte para a leitura dessas reflexes suscitadas pelos romances. O escritor argentino prope como marcas da literatura contempornea o deslocamento e a distncia, valores que criariam espao para uma enunciao diferenciada, para a criao de um espao de enunciao de uma outra voz, um lugar de condensao onde se fariam ouvir vozes da margem (PIGLIA, 2001). Tambm o filsofo Emmanuel Lvinas coloca a distncia que separa o sujeito do outro como o espao para a construo de uma tica, j que o Eu est no mundo com os outros, s definindo-se enquanto ser na medida da relao interpessoal. Dizer sobre o outro j de alguma forma responder a ele, responsabilizar-se radicalmente por ele, nos diz o filsofo (Cf. LVINAS, 1980). Sobre isso tambm nos fala Paul Ricoeur, na medida em que diz que na experincia do outro, do seu sofrimento, na marca de seu desejo como ser na histria que se fundamenta um sentido radical para a vida e para a morte (Cf. RICOEUR, 2000).
1

Intra-moo foi a feliz expresso da Profa. Dra. Nubia Hanciau ao falar da obra de Assis Brasil no Colquio Mobilidades Culturais: agentes e processos, por mim organizado na UFMG, juntamente com as professoras Sandra Goulart Almeida (UFMG) e Ivete Walty (PUC-MG), em agosto de 2007. Letras de Hoje Cury, M. Z. F.

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Tais colocaes configuram espaos para a imposio de valores na narrativa, reafirmando a funo social e tica do ato de narrar. Faria parte do conjunto, igualmente, romances como Msica anterior, Longe da gua e O segundo tempo, de Michel Laub, cujo discurso, fiapos de lembranas que buscam reconstruir o passado, s o faz como possibilidade de fugir conscincia trgica do presente, num deslocamento para dentro, para o mundo interior de seus narradores, num voltar-se para um espao de subjetivao. Narrativas que se apresentam deslocadas, como memrias performticas que fazem convergir no espao da fico a experincia e o passado, muitas vezes o tempo da infncia tempo em que melhor se evidencia a linguagem como fenmeno humano (Cf. AGAMBEN, 2005) , e podem ser vistas como locais de linguagem e de exclusivo reconhecimento identitrio. Tambm aqui se poderiam agrupar os romances de deformao de Marcelo Mirisola e Juliano Garcia Pessanha, estes dois ltimos mesclando testemunho e fico, e o romance de cunho poltico-memorialista de Menalton Braff (Na teia do Sol). interessante marcar, com relao a este ltimo texto, que o contedo poltico das lembranas de um homem que ficou na clandestinidade, a que foi impelido pela ditadura militar que se instalou em 1964 no Brasil, despe-se do cunho de reportagem ou de testemunho de quem viveu o acontecimento, cunho que caracterizou tantos relatos de temtica semelhante na literatura brasileira (Cf. SSSEKIND, 1984). Antes, tingem-se as denncias da represso poltica com as lembranas afetivas, com a aguda conscincia fsica do corpo, com as memrias da infncia, como estratgia de resistncia poltica (e formal) (Cf. RICHARDS, 2002). Finalmente, romances que vo na contramo de busca da identidade nacional que tanto marcou e por tanto tempo a produo literria e cultural brasileiras para expressar um espao de desterritorializao, longnquo, estranhado e distante, espao de busca identitria de narradores em crise. A idia de travessia, que enfatiza a precariedade dos pontos de partida e chegada, junta-se questo do local da cultura, ao local de retorno do acontecimento (Cf. BHABHA, 1998) mas como desarticulao, como estranhamento. O espao social tambm a concebido como o locus de embate entre indivduo e coletivo. Para Hoffman (1999) a desterritorializao envolve condies em que o conhecimento, a ao e a identidade se desvinculariam da origem fsica e de um lugar especfico e ela, a desterritorilizao, a marca dominante da produo literria desses novos nmades.
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Desde os ttulos, vejam-se como exemplo desta tendncia os romances Budapeste, de Chico Buarque, Monglia e Nove noites, de Bernardo Carvalho. Deste ltimo escritor, veja-se tambm O sol se pe em So Paulo, que, sob o barulho de fundo da metrpole, reconstri histrias prprias e alheias, de imigrantes e emigrantes, no espao prximo e distante. No entanto, tal estranhamento no tira destes textos um profundo sentido poltico e de reflexo sobre a realidade social urbana brasileira. Tambm neles se agudiza a problemtica da expatriao da lngua tal qual se encontra trabalhada por J. Derrida (2003) e Julia Kristeva (1998) que a colocada como indissocivel da condio do escritor/intelectual, sempre um estranho, um out of place para usar da expresso de Edward Said que, inclusive, o ttulo de sua autobiografia (Cf. SAID, 1999, 1993). Como em outras publicaes, neste livro Said desenvolve a idia de que o intelectual deve falar a partir da margem da produo das idias, evitando o pensamento central e levando em conta os marginalizados do conjunto social. A condio do intelectual a do exlio, a do fora-do-lugar, deslocando a frente da cena. Tal condio assumida por estes narradores, nmades e deslocados, exilados muitas vezes dentro do prprio espao nacional. Joo Gilberto Noll, com textos como Harmada e Quieto animal da esquina se inscreveria neste espao literrio de desterritorializao. Neste ltimo romance, por exemplo, faz confluir para seu narrador poeta, marginal, agregado uma histria de exlio e inadequao, num espao urbano e social da ordem da desagregao e do desmanche, enquanto se reflete sobre a figura do poeta/ intelectual no seu percurso de de-formao, numa perambulao sem objetivo definido pelos espaos da cidade. Veja-se tambm do mesmo escritor Berkeley em Bellagio em que se encena a volta da personagem/protagonista para o Brasil, mas como um estrangeiro, privado da lngua materna, subvertendo, nas palavras do prprio escritor, certo paradigma localista da literatura brasileira, colocando em suspeio a identidade regional e o local de origem, encenandono-lugares para usar da expresso que d ttulo ao livro de Marc Aug (2007), isto , espaos no fixos no mapa, espaos moventes e de no-pertencimento. a condio prpria localidade, condio que, segundo Appadurai (1996), afirmaria o espao como relacional, superando o constrangimento espacial e do contexto. As narrativas que aqui foram referenciadas a ttulo de exemplo no o foram, reitere-se, com a inteno de apresentar um levantamento exaustivo ou linhas de fora que esgotam o assunto. A 14
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hiptese de diviso em grupos temticos tambm no definitiva e nem as narrativas neles agrupadas tm a seu locus exclusivo. Antes, pretende-se uma imagem constelar, digamos assim, da configurao desses espaos nomeados para que os textos possam neles reiterar o feitio movente da produo literria da contemporaneidade.

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