Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Um modelo dissonante: caracterizao e gneros do jornalismo literrio1 Mateus Yuri Passos2 Romulo Augusto Orlandini3 Universidade Federal de So Carlos, So Carlos, SP RESUMO Tericos da Comunicao, Linguagem e Literatura tm abordado obras pertencentes a um agrupamento de gneros textuais marcados pela hibridizao de ambos os campos, a que se tem chamado jornalismo literrio ou narrativo, o qual constitui um modelo comunicacional paralelo e antagnico quele fundamentado na estrutura do lead e pirmide invertida. Neste artigo, discutimos a teoria de gneros do discurso de Bakhtin para classificar textos de jornalismo literrio, levando em considerao as divergncias fundamentais que constituem diferentes gneros discursivos dentro de uma mesma categoria. A partir do entrecruzamento de definies anteriores, sintetizamos cinco elementos essenciais, a partir dos quais se desdobram procedimentos constitutivos das obras, e listamos seis gneros bsicos, dos quais se originam outros. PALAVRAS-CHAVE: Linguagens jornalsticas; Jornalismo; Jornalismo literrio; Jornalismo narrativo; Gneros do discurso. INTRODUO Naquele mesmo dia haviam morrido milhares de pessoas. Coisa natural e comum a morte. Tambm comuns so aqueles que precisam publicizar a dor da perda. Amigos e conhecidos tm que saber comparecer ao velrio, dar o ltimo e derradeiro adeus... O jornal sempre se prestou a ser um destes porta-vozes fnebres, trazendo singelamente o nome do falecido. Em 6 de abril, uma nota publicava que Jos Cssio de Barros Penteado tinha 80 anos, deixara filhos e seria enterrado no cemitrio So Paulo. Simples assim. No mesmo dia, temos a histria de Milton Domingos, por Willian Vieira:

Apresentado na NP Jornalismo, do VIII Nupecom Encontro dos Ncleos de Pesquisas em Comunicao, evento componente do XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

Mestrando em Cincia, Tecnologia e Sociedade na Universidade Federal de So Carlos com bolsa da CAPES. Estudante de graduao em Estudos Literrios (UNICAMP). Jornalista (PUC-Campinas) especialista em Jornalismo Literrio (ABJL/CESBLU) e Jornalismo Cientfico (UNICAMP). Membro do Laboratrio de Estudos em Comunicao, Tecnologia e Educao Cidad (LECOTEC) da Unesp. E-mail: m-passos@hotmail.com
3

Doutorando em Cincia Poltica na UFSCar com bolsa da CAPES. Jornalista graduado na PUC-Campinas. Mestre em Lingstica pela UFSCar. Membro do Grupo de Estudos de Gneros do Discurso GEGE (UFSCar). E-mail: romulo_jornalismo@hotmail.com

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

MILTON DOMINGOS - Ou Carlitos, Charles Chaplin de Jundia A bengala, o chapu, o bigode e os ps virados fizeram histria na cidade onde nasceu Carlitos de Jundia. Seu enterro foi embalado pela prpria banda, tocando "Luzes da Ribalta" -a primeira vez que fez algum chorar. Milton Domingos se mudou pequeno para So Paulo. Tinha 15 anos quando comeou a ver filmes do ator Charles Chaplin passados na parquia, aps a missa. Virou assduo. "Tinha flexibilidade nas pernas" e juntou a "veia de artista" com os ps virados para fora. Tornou-se atrao na igreja, nas festinhas, e at na empresa onde consertava elevadores. De volta a Jundia, l pelos 20 anos, no parou de imitar. Tinha a roupa negra, o chapu, a gravata e a bengala. Era s se caracterizar para agradar a uma cidade inteira. "Tambm trabalhou de verdade", diz a viva. Era bom vendedor na vincola, onde se aposentou. Fez at propaganda na TV sobre vinagre. J em 1967 era celebridade local, ao vencer o concurso de Melhor Imitador do Brasil, feito por Silvio Santos. Desde ento passou a animar de festa a jogos de futebol. Como Carlitos, se apresentou no teatro e no cinema encenou "O brio" e gravou "Crepsculo do dio". E fez at ponta em novela, com a Banda do Carlitos, criada por ele para animar festas. Tinha trs filhos e dois netos. Quando fez 60 anos de carreira, em janeiro, ganhou uma mostra na biblioteca. No foi ver. Morreu no dia 1, aos 75, de cncer. (VIEIRA, 6 abr. 2008, p.12)

A tendncia de colocar nomes de mortos nos jornais antiga. O obiturio brasileiro, na maioria das vezes, burocrtico. Em outras, recebe destaque e texto mais atencioso. No entanto, essa prtica passou a receber maior reconhecimento apenas com Alden Whitman, que no The New York Times tinha como tarefa dar vida a reportagens sobre gente morta, e alcanou excelncia com Robert McG. Thomas Jr. (SUZUKI JR., 2008). Um fato incomum um texto semelhante ao perfil ter sido publicado na Folha de S. Paulo, jornal que dificilmente comporta esse tipo de linguagem (FALASCHI, 2005). Uma explicao possvel para sua presena a tradio do uso de textos mais criativos nos jornais, especialmente nas edies dominicais, com destaque para o uso da estrutura de crnicas (cf. SAVIANI REY, 2007; BAHIA, 1990), embora neste caso a Folha publique obiturios desse feitio diariamente desde 31 de outubro de 2007, o que constitui a mais recente novidade estrutural do veculo (MAGALHES, 2007). A tentativa de se fazer um obiturio em termos menos formais pode ser compreendida no contexto da retomada do jornalismo literrio (ou narrativo) no Brasil em diversas iniciativas editoriais desde 2003. Alm de colees de livros e revistas dedicadas sua prtica, jornais de prestgio dedicam cada vez mais espao a reportagens narrativas, revertendo sua queda de circulao, como aponta Falaschi (2005). Um dos primeiros a teorizar sobre o jornalismo literrio, Tom Wolfe (2005) aborda-o como ruptura com os modelos jornalsticos ento vigentes, embora j admita
2

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

precursores como Joseph Mitchell e John Hersey. A viso da crtica norte-americana dos anos 60 e 70 sobre o que ento se chamava Novo Jornalismo trazia, j na designao, esse carter de novidade, rompimento com um passado. Rildon Cosson (2007) identifica que, por outro lado, manifestaes semelhantes no Brasil, com as reportagens de Realidade, Jornal da Tarde e romances-reportagem imbuam-se, de acordo com crticos e praticantes, no resgate de uma boa narrativa, ou seja, na filiao ao passado. A crtica norte-americana atual marca o incio do jornalismo literrio no final do sculo XIX (CONNERY, 1992), com Stephen Crane, e aponta como pioneiros alguns escritores e jornalistas do sculo anterior como Daniel Defoe e James Boswell (KERRANE & YAGODA, 1997). Descreve-se, assim, uma tradio jornalsticoliterria da qual o Novo Jornalismo seria no o estopim, mas uma fase ou movimento. questionvel, porm, classific-lo como um subgnero do jornalismo a que chamaramos tradicional, cujas fundaes baseiam-se na distino entre informao e opinio (de que derivariam os gneros informativo e opinativo) e num cientificismo positivista, tendo suas variedades informativas desenvolvidas a partir da frmula do lead e da estrutura de pirmide invertida. Mrio Erbolato enquadra o jornalismo literrio (a que denomina jornalismo diversional) dentro da corrente predominante como um gnero que contempla uma escrita leve, original e agradvel (2001, p.44), que permitiria relativo embevecimento e a contemplao de temas que escapam aos hard news, funo tambm atribuda crnica. Todavia, o principal exemplo citado por Erbolato o romance-reportagem A Sangue Frio, de Truman Capote tem como mote o assassinato da famlia Clutter, num tratamento denso, o que j contraria a caracterizao proposta. Outro problema a idia de que o jornalismo literrio se constitui de uma unidade de proposta formal e discursiva, ou seja, de que compe um conjunto coeso de textos e reprteres-escritores de tendncias semelhantes. A contenda de autores como Lillian Ross e Norman Mailer contra sua classificao sob o rtulo do Novo Jornalismo, como prope Wolfe (2005), um exemplo de conseqncia dessa opo. Mailer rejeita a profisso de jornalista, modo promscuo de ganhar a vida (2006, p.11), e, a despeito de trabalhar em ritmo mais rpido que o comum para a profisso, considera-se escritor dentro da tradio literria de lngua inglesa, embora enfoque temas factuais e, em Miami e o cerco de Chicago, denomine a si mesmo reprter enquanto personagem.
3

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Ross (2002), por outro lado, afirma desafiar estruturas noticiosas tradicionais, mas rejeita qualquer aproximao com a literatura, no utilizando a primeira pessoa e afirmando no emitir opinies. possvel que se obtenha uma melhor compreenso desses autores dentro de uma tradio ao se destacar e valorizar a pluralidade compreendida no conjunto, em vez de uma coeso poucas vezes verificvel. Abordamos, dessa forma, o jornalismo literrio como um conjunto composto por diferentes categorias textuais e gneros discursivos, que no se configura como pertence ou variao do jornalismo predominante, mas um modelo paralelo e oposto, composto de suas prprias variaes de modalidade, e cujo fundamento, como aponta Cosson (2001; 2007), a hibridizao estrutural e discursiva entre jornalismo e literatura. Neste artigo, discutimos a teoria de gneros do discurso desenvolvida por Mikhail Bakhtin para, a partir de uma confrontao com os gneros literrios estabelecidos da caracterizao desse modelo jornalstico dissonante, indicar categorias no estticas, mas a partir das quais seja possvel classificar textos que se enquadrem como obras do jornalismo literrio, levando em considerao os elementos essenciais que o definem e caracterizam e as divergncias fundamentais que constituem diferentes gneros discursivos de jornalismo literrio dentro de uma mesma categoria.

GNEROS DO DISCURSO E JORNALISMO Os estudos de linguagem de Bakhtin (2003) privilegiam os signos luz de processos sociais. Bakhtin prega que um signo constitudo de um significado e um significante (estrutura mental), porm h mais do que isso. Deve-se levar em conta uma srie de fatores, como o contexto dos enunciados situados em seus processos sociais e as ideologias envolvidas. Tudo o que ideolgico possui um significado e remete a algo situado fora de si mesmo. Em outros termos, tudo que significado ideolgico. Sem signos no existe ideologia (2003, p. 31). Portanto, a palavra seria o palco de uma arena de luta, onde as ideologias vo sendo constitudas nas tessituras sociais e acabam refletidas e refratadas. Nenhum discurso novo; tudo faz parte de uma corrente na qual h um antes e um depois. Cada palavra carrega consigo a possibilidade de agregar significados, cada vez mais sentidos sem deixar de lado os sentidos antigos. Bakhtin d como pressuposto que a linguagem o principal anel que une diferentes
4

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

instncias da realidade. Assim, todo discurso enunciado faz parte de um elo de uma corrente no existindo assim um enunciado admico (que se fez sozinho). No entanto, ao reformularmos um enunciado, atendemos a necessidade do momento da enunciao, refletindo as condies especficas e as finalidades da esfera de atividade humana em que estamos inseridos; essa delimitao chamada de gnero do discurso (BAKHTIN, 2003). Dessa maneira, define-se que os gneros so infinitos na medida em que as atividades humanas so incomensurveis, mas podem ser definidos atravs de trs distines: contedo temtico, estilo e construo ou estrutura composicional. Para entender a distinio, o primeiro passo entender as separaes entre os gneros, delimitados em primrios e secundrios. Enquanto o primeiro se d no dilogo (informal), mais presente na realidade concreta do cotidiano, o segundo formado pela aglomerao do discurso oficial (documental) (BAKHTIN, 2003, p. 281). Dividido entre informao e opinio, o jornalismo convencional comporta dois gneros discursivos diversos, que foram se constituindo no apesar um do outro, mas, sobretudo, a partir um do outro. A dicotomia que poderia ser vista entre os dois jornalismos no nada mais que as identidades de cada gnero arquitetadas principalmente atravs do dilogo. No modelo tradicional da imprensa o tema so notcias, a estrutura a de pirmide invertida e o estilo eminentemente desprovido de adjetivao e variaes de elementos textuais, que no raramente engessam e deixam o texto assptico. J a proposta de jornalismo literrio possui na mutabilidade dos gneros sua fora constitutiva. Como afirmamos anteriormente, estamos imersos nos mais variados gneros do discurso. Eles nos constituem e ns os constitumos. Definimos nosso pblico-alvo a cada instante no universo comunicacional. Um trao essencial para se formar um gnero, segundo Bakhtin (2003), tomar o direcionamento ou endereamento do enunciado. Portanto, no processo no h mais aquele esquema ficcional (cf. BAKHTIN, 1979) de emisso e recepo passiva. A partir da circunstncia optamos pelo estilo da fala, tema, forma, entonao expressiva, ou seja, escolhemos inconscientemente uma estratgia discursiva, que inevitavelmente definir o gnero, e a partir da qual autores como Wolfe, Mailer e Ross, ao se apropriarem dos mesmos formatos textuais, executam discursos e ideologias completamente dspares. Por meio dos elementos relativos ao texto, o jornalista introduz-se no fato e traz para o leitor, por meio da literariedade, possibilidades novas para um texto jornalstico, diferindo tanto
5

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

em estilo e discurso que podem ser consideradas pertencentes a gneros ou correntes distintas dentro do conjunto maior do jornalismo literrio.

JORNALISMO LITERRIO: CARACTERIZAO A primeira caracterizao do que viria a ser conhecido como jornalismo literrio foi proposta por Tom Wolfe em 1973, com base na presena de elementos do realismo social em reportagens publicadas principalmente em revistas e em livros-reportagem elaborados como romances. A j se lanava a noo, a partir de ento difundida, de que o novo modelo combinava elementos no apenas tcnicos, mas tambm cognitivos da literatura e do jornalismo. Propusemos anteriormente (cf. PASSOS & ORLANDINI, 2007) uma comparao estrutural entre o jornalismo literrio e o modelo lead, com base em Roland Barthes. Podemos compreender a diferena fundamental entre os dois modelos da seguinte maneira: no ltimo prevalecem os dados e aes primrios de um acontecimento. No jornalismo literrio, os mesmos ainda so contemplados, mas h um procedimento de preenchimento, com a adio de informaes indiciais e aes catalticas, menores, constituindo um registro expandido da realidade. Assim, o modelo predominante se configura por um procedimento que propomos denominar centrpeto, pois h um movimento em direo ao ncleo informacional, com foco nos resultados imediatos do fato; em contrapartida, o jornalismo literrio essencialmente centrfugo, partindo do mesmo ncleo para encontrar correspondncias anteriores e contemporneas, tangenciais e paralelas, inclusive possveis desdobramentos futuros. O foco a se d nos processos, na vida humana em movimento.
No so palavras o que pronunciamos ou escutamos, mas verdades ou mentiras, coisas boas ou ms, importantes ou triviais, agradveis ou desagradveis, etc. A palavra est sempre carregada de um contedo ou de um sentido ideolgico ou vivencial. assim que compreendemos as palavras e somente reagimos quelas que despertam em ns ressonncias ideolgicas concernentes vida. (BAKHTIN, 2003, p.95)

Desse modo, em jornalismo literrio os enunciados se assumem no como agrupamentos de palavras objetivas, mas de sua subjetivao, de suas ressonncias para a vida.
Vemos surgir um grupo de escritores (...) que descobrem as alegrias do realismo detalhado e seus estranhos poderes. Muitos deles parecem estar

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

apaixonados pelo realismo pelo realismo apenas; e no se importar com o sagrado chamado da literatura. Parecem dizer: Ei! Venha c! assim que as pessoas vivem agora bem assim como estou mostrando a voc! Pode assustar, incomodar, deliciar voc ou despertar seu desprezo ou fazer voc rir... (WOLFE, 1995, p.48-49)

Em A sangue frio, no temos apenas a informao de que a famlia Clutter, de Holcomb, Kansas, foi assassinada, mas tambm cenas do ltimo dia de suas vidas, a trilha e os percalos que levaram os assassinos at o dia fatdico, bem como sua fuga e o processo de investigao que levou a sua captura, priso e execuo. Essa relao de tenso entre foras centrpetas e centrfugas baseada nos poderes das ideologias oficiais e dos cotidianos circunscritos na sociedade (SILVESTRI, 2006). H meios de comunicao que professam o regime oficial, tendendo a assentar que a linguagem no o local da mudana e, por isso, o leitor pode confiar plenamente naquilo que l porque aconteceu, de uma maneira objetiva, porm idealista conta-se A histria (modelo tradicional). As foras centrfugas j nos levam para uma relao na qual a humanizao ou subjetivao do discurso jornalstico um fator considerado a priori. Toma de pronto que as reportagens so possibilidades textuais mediadas por um reprter, que antes de tudo um sujeito com uma bagagem ideolgica. Ele conta UMA histria (jornalismo literrio). A definio de Silvestri muito benfica para termos a coragem de pedir licena para a fsica e usarmos tais conceitos. Enquanto o discurso oficial nos tende a jogar para dentro de um texto cuja estrutura j pr-dada e os sentidos amortizados, o jornalismo literrio d a possibilidade de sermos jogados para fora. Esse exterior que constitui um outro carter, diferente daqueles tidos como somente informativos ou opinativos. um entremeio, interpretativo, cuja certeza encontrar o diferente como identidade. No podemos e no devemos nos esquecer que cada reprter possui uma vida prpria antes e depois de sair da redao. Assim, no se desgruda da realidade social em que est imbricado e manifesta sua identidade, ou corporeidade, em cada texto. Para constituir uma caracterizao do jornalismo literrio, tomamos como base os elementos propostos por Tom Wolfe, Norman Sims, Mark Kramer e Felipe Pena. Os autores apresentam, sob diferentes perspectivas, itens que compem o todo do modelo: classific-los-emos como anteriores ou imanentes ao texto e interacionais-receptivos. Ao abordar as caractersticas do Novo Jornalismo, Wolfe (2005) registra os quatro principais elementos do realismo social: a construo de acontecimentos cena a cena, o
7

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

registro de dilogos completos (em vez de se utilizar falas ilustrativas), a descrio de pessoas e ambientes de modo a simbolizar seu status de vida e o uso de pontos de vista. Sims e Kramer (1995) identificam sete: imerso, voz autoral, estilo literrio, preciso de dados e informaes, uso de smbolos e metforas, digresso e humanizao. Por fim, Pena (2006) prope sete princpios deontolgicos: potencializar os recursos do jornalismo, ultrapassar os limites do acontecimento cotidiano, proporcionar uma viso ampla da realidade, exercitar a cidadania, romper com as correntes do lead, evitar definidores primrios e buscar a perenidade do texto. Podemos reduzir o conjunto a cinco elementos essenciais, dos quais se desdobraro os procedimentos elencados: imerso, expanso, preciso, subjetivao, experimentao. Devemos esclarecer que preciso no corresponde necessariamente excessiva referenciao, mas ao carter descritivo-indicial das narrativas, levando em considerao as observaes de Cosson (2007) e Resende (2002) do uso de notaes informacionais vagas por Tom Wolfe e autores de romances-reportagem brasileiros; por subjetivao ou subjetividade no denotamos emisso de opinies de forma indiscriminada ou sem embasamento, mas o status que reprter e fontes de informao adquirem, tornando-se, em vez de objetos, sujeitos, narrador e personagens; por fim, com experimentao tratamos de qualquer explorao dos recursos da linguagem que, como aponta Bulhes (2007), inerente literatura e fundamental quelas produes que se pretendam literrias.

Elementos anteriores ao texto Aqui designamos aqueles fatores relativos preparao da narrativa. Embora relacionem-se de modo geral aos domnios da imerso e expanso, a tomada de decises relacionada nessa etapa (inclusive a escolha de fontes e o carter das entrevistas) influir diretamente na viabilidade dos trs demais. De um modo geral, a etapa compreende a imerso, pesquisa intensiva ou exaustiva somada convivncia com o tema e personagens sobre quem se escrever, em longas entrevistas e no acompanhamento de atividades rotineiras. A imerso no tema permite atender de pronto a duas das diretrizes propostas por Felipe Pena (2006): ultrapassar os limites do acontecimento (ou do jornalismo) cotidiano (imediatista), angariando material para expandir seus limites temporais, e evitar os definidores primrios, fontes j legitimadas,
8

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

o que implica buscar fontes alternativas, ouvir pontos de vista menos abordados pela imprensa diria, o que demanda pesquisa (inclusive em campo) de qualidade. Tambm aqui que se permite o exerccio de cidadania; ou seja, quando um reprter tem em mos um tema, deve pensar em como sua abordagem pode contribuir para a formao do cidado, para o bem comum, para a solidariedade (PENA, 2006, p.14), o que demandar opes que nortearo a composio formal da obra.

Elementos imanentes ao texto Por elementos imanentes ao texto referimo-nos queles cuja materialidade se expressa na construo textual: so principalmente procedimentos formais, a partir dos quais as misses de potencializar os recursos do jornalismo e romper com as correntes do lead (PENA, 2006) podem ser cumpridas. Trata-se, especificamente, da possibilidade de uso de uma variada gama de recursos literrios: voz autoral, figuras de linguagem, cenas em seqncia, dilogos, pontos de vista e a descrio dos personagens e seus cenrios, o que pode transmitir seu status de vida. Todos esses procedimentos participam tambm do processo de subjetivao. Embora Wolfe pretenda filiar o Novo Jornalismo corrente naturalista da literatura, o modelo livre para abarcar procedimentos do simbolismo e outros movimentos. Ao analisar os romances-reportagem brasileiros da dcada de 1970, Rildo Cosson (2001) identifica ainda a recordao (ou flashback), motivao psicolgica, validao do discurso, circulao de informao, reproduo de outros discursos e localizao espacial. A digresso (Sims & Kramer, 1995) permite tambm a expanso do relato para acontecimentos e caracterizaes relacionados ao tema ou personagem. Por fim, a datao e o uso apenas de informaes verdicas e verificadas ancoram a obra ao domnio jornalstica e garantem sua credibilidade.

Elementos interacionais-receptivos Tratamos por elementos interacionais-receptivos aqueles de carter hermenutico, existentes por meio da recepo do texto e de sua interao com o leitor. Aqui que se verifica se foram atendidos os princpios de se proporcionar uma viso ampla da realidade e de atingir-se a perenidade, o que se verificar pelo tempo de vida da obra, inclusive em sua recepo crtica e posio em um cnone. Deve-se considerar aqui tambm efeitos da narrativa, como a humanizao e a imerso do prprio leitor na
9

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

realidade representada, permitindo-lhe vivenciar aquilo que foi percebido pelo autor.

ALGUNS GNEROS DO JORNALISMO LITERRIO Considerando a impossibilidade de se restringir um nmero de gneros, dadas as infinitas possibilidades de mutao de temas, estilos e construes composicionais, partiremos destas para delimitar ao menos classificaes textuais dentro das quais variaes estilticas e temticas daro vazo a inmeros gneros litero-jornalsticos. Listamos abaixo sete categorias bsicas, verificadas em publicaes, que no esgotam as possibilidades composicionais em jornalismo literrio, mas, partilhando de um movimento centrfugo, de expanso, servem de modelo comparativo para se definir outras estruturas. Outras propostas de classificao, especificamente voltadas ao suporte livro, so apresentadas por Edvaldo Pereira Lima em Pginas Ampliadas (2004).

Romance-reportagem Mescla entre dois gneros consagrados, tem em sua constituio a factualidade inerente ao jornalismo hard news, porm trabalhada com traos narrativos e simbolismo. Em geral trabalha com mais de um ncleo de personagens, trabalhando considerveis deslocamentos no tempo e no espao. So exemplos Os Sertes, de Euclides da Cunha, Abusado e Rota 66, de Caco Barcellos, Lcio Flvio, de Jos Louzeiro, O teste do cido do refresco eltrico e Os eleitos, de Tom Wolfe, A sangue frio, de Truman Capote, Os honrados mafiosos, de Gay Talese e O mandarim, de Eustquio Gomes. Algumas obras dessa categoria, como as de Ross, Capote, Mailer e Gomes, foram serializadas em revistas ou jornais antes de adquirirem sua feio final em livro; tal prtica pode ser considerada uma espcie de folhetim-reportagem, semelhante aos romances publicados em captulos no sculo XIX (BULHES, 2007).

Biografia So obras, geralmente em suporte livro, que se propem a dar conta de uma vida inteira, com suas diversas etapas e peripcias, geralmente em seqncia cronolgica. So exemplos Olga, de Fernando Morais, Estrela Solitria, de Ruy Castro, Marylin, de Norman Mailer, e Uma mente brilhante, de Sylvia Nasar. Obiturios como o que
10

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

apresentamos no incio, bem com os praticados por jornais como The New York Times, so variaes curtas de biografias que tm como ponto de partida a morte do personagem.

Conto-reportagem Apresenta uso de narrativas que apiam a trama, expresses populares, situao dramatizada, sem foco em estatsticas. Segundo Sodr & Ferrari (1986), duas marcaes apresentam-se como desenho geral do conto-reportagem: na maioria das vezes, figura somente um personagem na histria e o texto tem um tom de anedota interiorana, sem maldade. Geralmente busca contar uma histria por um lado pitoresco e curioso, deixando como pano de fundo da carga lrica a situao em si muitas vezes cruel. Tende para um final marcante e apresenta conciso temporal e espacial. So exemplos textos de Vanessa Barbara e Raquel Zangrandi para piau, Gr-finos em So Paulo, de Joel Silveira, e as coberturas de convenes presidenciais em O super-homem vai ao supermercado, de Norman Mailer. A maior parte das produes gonzo de Hunter S. Thompson, como O Kentucky Derby est decadente, podem ser compreendidas como contos-reportagem. O prprio gonzo j compreendido como gnero, com suas peculiaridades discursivas, praticamente restritas a Thompson.

Ensaio-reportagem Textos que, alm de serem originados de tcnicas de apurao jornalsticas, tm seu percurso discursivo, bem como construo composicional, estruturados sobre a defesa de uma idia ou ponto de vista, muitas vezes expressando de forma mais evidente opinies pessoais dos autores. So exemplos 1968: o ano que no terminou, de Zuenir Ventura, O verde violentou o muro e Veia bailarina, de Igncio de Loyola Brando, e Hells Angels: medo e delrio sobre duas rodas, de Hunter S. Thompson.

Perfil Ao contrrio da biografia, o perfil no pretende descrever toda uma vida, mas apresentar num recorte temporal as caractersticas, valores e o modo de viver de um personagem, com estrutura semelhante do conto, mas com elementos orientados caracterizao do protagonista. Obras de outras categorias podem conter mini-perfis, descries que
11

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

pretendam oferecer um instantneo de um indivduo (VILAS BOAS, 2003). So exemplos O professor gaivota, primeiro texto sobre Joe Gould de Joseph Mitchell, Frank Sinatra est resfriado, de Gay Talese, e The mountains of Pi, de Richard Preston.

Crnica Assumiu uma caracterizao prpria no Brasil, em que se afirmou sua identidade discursiva no jornalismo (SAVIANI REY, 2007). Tambm encampada pelo modelo tradicional, h um dissenso sobre seu enquadramento enquanto material opinativo ou informativo (MELO, 2006). Enquanto categoria do jornalismo literrio, oferece uma apreciao, ou epifania, a respeito de algum assunto ou personagem, assumindo por vezes um tom educativo. Tem entre seus praticantes Nelson Rodrigues, Rubem Braga e Eliane Brum, que na srie A vida que ningum v apresenta um hbrido de crnica e perfil, tratando de personagens margem da sociedade. Saviani Rey (2007) apresenta classificaes distintas de crnicas de acordo com sua orientao discursiva..

Carta-reportagem As manobras de explorao da linguagem, por vezes, permitem a elaborao de novos modos de composio. Embora ao menos desde o Werther de Goethe haja peas literrias que utilizam a carta como procedimento constitutivo de sua forma, no jornalismo essa prtica ainda um tanto incipiente. H uma operao, por um lado, de apropriao da identidade e ponto de vista de um sujeito ou personagem; por outro, de um apagamento do narrador. Assim, o reprter, enquanto falante, assume totalmente o lugar discursivo de um outro, buscando no apenas reproduzir suas ideologias, mas promover um dilogo, quando no um enfrentamento. Em 12 de junho de 2005 , Fred Melo Paiva publicou em O Estado de S. Paulo a carta-reportagem Carssima Eliana, endereada, em nome da comunidade da favela Coliseu, a Eliana Tranchesi, proprietria da butique Daslu, que dela se avizinha. Sem assumir a voz de um nico personagem, mas do coletivo, o reprter, na poca da inaugurao da loja, apresenta os contrastes do luxo de uma e da misria da outra.

VARIAES E INOVAES GUISA DE CONCLUSO

12

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

Bakhtin foi inovador ao estudar a prosificao no romance como forma de representao da voz de homens que emanam uma ideologia. Por excelncia, esse seria o local de possibilidades combinatrias, naquilo que podemos entender como um meio dialogizante. Para ele, os gneros discursivos so dimensionados de acordo com as formas como as culturas se apresentam ao longo do tempo.
O gnero sempre e no o mesmo, sempre novo e velho ao mesmo tempo. O gnero renasce e se renova em cada nova etapa do desenvolvimento da literatura e em cada obra individual de um dado gnero. Nisto consiste a vida do gnero (BAKHTIN, 2003, p.106).

Assim, no podemos ignorar que, em jornalismo literrio, uma categoria abarcar diferentes gneros tambm em funo do contexto temporal e espacial, ou seja, social em que se cada texto foi elaborado da obras to diversas como Os Sertes, Abusado e Os exrcitos da noite, enquadrando-se na categoria romance-reportagem, poderem ser compreendidas como discursivamente dspares. Dentro do estudo de gneros, ainda podemos pontuar aqueles que no se enquadram nas categorias apresentadas. Nos anos 1960, Jimmy Breslin saiu s ruas para escrever suas colunas no Herald Tribune (Wolfe, 2005), como fez Eliane Brum no Zero Hora no incio dos anos 2000 em A vida que ningum v, reunida em livro em 2006. Embora classificada aqui como crnica, estudos posteriores podem assinalar tal composio mesclada ao perfil como representante de outra categoria. O desenvolvimento e a verificao efetiva, nos meios de comunicao, de novas variaes que experimentem outras possibilidades dircursivas, por exemplo a forma do cordel (Fonseca, 2006) e do hipertexto, de forma a apresentar estruturas completamente distintas das demais. Alm disso, pode-se averigar o modo como histrias de quadrinhos no-ficcionais, como Maus de Art Spiegelman (cujo protagonista realiza entrevistas com o pai para resgatar sua histria no Holocausto), Pyongyang, de Guy Delisle (um relato de sua estada na capital da Coria do Norte) e as obras de Joe Sacco, declaradamente jornalsticas, se aproximam do modelo do jornalismo literrio e, caso efetivamente sejam incorporadas por ele, h de se repensar (e expandir) a prpria natureza do conjunto, englobando outras manifestaes da linguagem alm da puramente textual. No jornalismo literrio, os gneros comportam um sujeito-texto humanista, ideologizado, sensvel. Aproximar seu estudo da teoria de gneros do discurso,

13

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

buscando estreitar caractersticas temticas e estilsticas, se torna uma maneira de mostrar que, distante de uma padronizao deformacional, por meio da diferena possvel encontrar uma identidade. O leitor busca agora o horizonte para novas possibilidades de compreenso, que fogem de orientaes no-assumidas e posies veladas e do margem reflexo que permitir um novo percurso. A grande variedade a que os reprteres se lanam, a infinidade de assuntos que surgem cotidianamente, a matria-prima do jornalismo literrio. A utilizao do termo centrfugo demonstra a possibilidade infinita que os gneros podem se constituir, construir e reconstruir durante as relaes sociais a cada instante, sem um controle definido e definitivo. Enquanto o mtodo anterior, o centrpeto, derivava para um destino certo, a centrifugao a certeza da variao, lugar do novo, de novas possibilidades. No campo do jornalismo, o lugar para alargar as margens textuais para o sujeito-reprter, para novas temticas, novas estruturaes e novos modos de arriscar, talvez, uma nova sociedade.

REFERNCIAS
BAHIA, Juarez. Jornal, histria e tcnica. So Paulo: tica, 1990. BULHES, Marcelo. Jornalismo e literatura em convergncia. So Paulo: tica, 2007. BAKHTIN, Mikhail. Marxismo e filosofia da linguagem. Traduo de Michael Lahud e Yara Frateschi Vieira. So Paulo: Hucitec, 1979. _______. Esttica da criao verbal. So Paulo: Martins Fontes, 2003. CONNERY, Thomas B. Discovering a literary form. In: CONNERY, Thomas B. (org.). A sourcebook of American Literary Journalism. New York: Greenwood Press, 1992, p.3-37. COSSON, Rildo. Fronteiras contaminadas. Braslia: Editora Universidade de Braslia, 2007. _____________. Romance-reportagem: o gnero. Braslia/So Paulo: Editora Universidade de Braslia/Imprensa Oficial do Estado, 2001. ERBOLATO, Mrio. Tcnicas de codificao em jornalismo. 5. ed. So Paulo: tica, 2001. FALASCHI, Celso Luiz. Identificao de Narrativas e Caractersticas Criativas no Jornalismo Impresso Dirio Brasileiro. 2005. 440 f. Tese (Doutorado em Psicologia) Faculdade de Psicologia, Pontifcia Universidade Catlica de Campinas, Campinas. FONSECA, Isabel de Assis. Jornalismo literrio em cordel: por um jornalismo genuinamente brasileiro. Conectiva, v.1, n.7, p.41-62, jul./dez. 2006.

14

Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XXXI Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008

KERRANE, Kevin (org.); YAGODA, Ben (org.). The art of fact. New York: Simon & Schuster, 1997. LIMA, Edvaldo Pereira. Pginas Ampliadas. So Paulo: Manole, 2004. MAGALHES, Mrio. No jornalismo, a morte masculina. Observatrio da Imprensa, 6 nov. 2007. Disponvel em: http://observatorio.ultimosegundo.ig.com.br/artigos.asp? cod=458VOZ001 Acesso em: 28 abr. 2008. MAILER, Norman. O super-homem vai ao supermercado. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. MELO, Jos Marques de. Teoria do jornalismo Identidades brasileiras. So Paulo: Paulus, 2006. PASSOS, Mateus Yuri; ORLANDINI, Romulo A. Contando a histria do presente: princpios para uma caracterizao estrutural do jornalismo literrio. In: CONGRESSO BRASILEIRO DE CINCIAS DA COMUNICAO, 30., 2007, Santos. Anais. So Paulo: Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao, 2007. PENA, Felipe. Jornalismo literrio. So Paulo: Contexto, 2006. RESENDE, Fernando. Textuaes Fico e fato no Novo Jornalismo de Tom Wolfe. So Paulo: Annablume, 2002. ROSS, Lillian. Reporting back notes on journalism. New York: Counterpoint, 2002. SILVESTRI, Ktia Vanessa Tarantini. Diz-sensu: contra-imprio e diferena desde a ao lingstica. 2006. 188 f. Dissertao (Mestrado em Lingstica) Centro de Educao e Cincias Humanas, Universidade Federal de So Carlos, So Carlos. SIMS, Norman (org.); KRAMER, Mark (org.). Literary Journalism a new collecion of the best american nonfiction. New York: Ballantine, 1995, p.3-19. SAVIANI REY, Luiz Roberto. A crnica jornalstica e brasileira. Campinas: Lince, 2007. SODR, Muniz; FERRARI, Maria Helena. Tcnica de reportagem Notas sobre a narrativa jornalstica. 4. ed. So Paulo: Summus, 1986. SUZUKI JR.; Matinas (org.). O livro das vidas. So Paulo: Companhia das Letras, 2008. WOLFE, Tom. Radical chique e o novo jornalismo. Traduo de Jos Rubens Siqueira. So Paulo: Companhia das Letras, 2005. VIEIRA, Willian. Milton Domingos Ou Carlitos, Charles Chaplin de Jundia. Folha de S. Paulo, So Paulo, 6 abr. 2008. Folha Cotidiano, p.12. Disponvel em: http://www1.folha.uol.com.br/fsp/cotidian/ff0604200811.htm. Acesso em: 25 abr. 2008. VILAS BOAS, Srgio. Perfis: e como escrev-los. So Paulo: Summus, 2003.

15