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habitual en la literatura inglesa en tiempos de Shakespeare, que describa a los moros y otros pueblos de piel oscura como villanos. Otelo se deja arrastrar por las instigaciones de Yago y no consigue ver la realidad de las cosas y se convierte en vctima de la venganza, la envidia y la maldad de Yago. Yago, el verdadero motor de la accin, es un fracasado lleno de rencor hacia los que triunfan, incapaz de comprender cualquier sentimiento noble. Tiene que demostrarse a si mismo que es inteligente que los que estn por encima de l; por eso su venganza es la de un inferior, astuto, resentido y calculador, hacia un superior. Por su parte, los personajes femeninos estn connotados positivamente con las virtudes de la lealtad, fidelidad e incondicionalidad como demuestran la desgraciada Desdmona y su criada Emilia, esta ltima incluso declara culpable a su marido para que se haga justicia por la muerte de su seora. Estilo En Otelo se pone de manifiesto la indiscutible genialidad dramtica de Shakespeare en dos variantes. a)Tcnica dramtica Destaca la utilizacin del tiempo. Por ejemplo es materialmente imposible que Casio y Desdmona hayan estado juntos ms de un minuto porque ella siempre ha permanecido junto a su esposo desde su llegada a Chipre. Emilia tambin dice que su marido le ha pedido cien veces el pauelo de Desdmona. Los hechos de Chipre tienen lugar en solo treinta y seis horas pero la perfeccin del tiempo de los personajes se alarga en lo que se conoce como el doble reloj de Otelo. b)Lenguaje La obra est escrita en ingls isabelino, es decir, en verso blanco y otras formas mtricas, que alternan con dilogos en prosa. A travs del lenguaje Shakespeare dibuja claramente el carcter de sus criaturas. Por eso, Yago y Otelo son capaces de entonar inpresionantes soliloquios con la misma maestra y grandilocuencia. El lxico de Otelo evoluciona a lo largo de la obra. Al principio es noble y utiliza imgenes sublimes. Durante los actos III y IV asume el lxico propio de Yago, repleto de imgenes vulgares, sexuales y demonacas y en el acto V vuelve a adquirir un tono elevado.