Y el verbo se hizo novela

Muy pocos autores han conseguido mezclar los tres tiempos verbales (pasadopresente-futuro) en un mismo discurso. Y es que el tiempo en una novela, lo determina aquella palabra que representa la accin que es emprendida por los personajes, esta palabra es el verbo. Todo narrador sabe, que dentro de la novela, el verbo es aquel que brinda continuidad a los hechos y que muy pocos escritores se atreven a la ardua tarea de fundir con xito, los tiempos verbales, sin que se vea mermada la comprensin de la obra. Leticia Loor ha logrado esto con su novela Y an ocupan mi memoria demostrando que no solamente es poseedora del arte de narrar en discurso corto, sino tambin de un amplio conocimiento que tiene del lenguaje y de sus complejas estructuras verbales. Tanto para nosotros como para los personajes de esta novela, es fcil hacer uso de los verbos: amar, sentir, querer, olvidar; lo complicado es tener la habilidad para conjugarlos en la vida. Esa habilidad es la que el personaje principal (an no me decido si llamarla Mariquita o slo Mara) intenta poner en prctica; reunir las piezas de su pasado, con la finalidad de darle sentido a su presente, en virtud de un futuro que ella misma desconoce, o prefiere desconocer? En este sentido, el mismo personaje se confiesa fraccionado cuando intenta conciliar en su mente verbos tan sencillos como regresar. Regresar a qu le pregunta ella a uno de sus tantos-pocos amores, a todo dice l y ella reflexiona: Pero l no entenda, yo s, que todo es lo completo, lo entero, no son partes, y a m me haba dejado dividida, fragmentada y con varias historias dispersas que era imposible unificarlas y convertirlas en ese todo. Es un comn denominar que para las personas el tiempo se concibe como algo lineal, mientras que para algunos filsofos el tiempo es circular, un todo, pues por una extraa suerte de reminiscencia (dejo claro que no soy

filsofo, ni metafsico, ni consumo extraos elixires) somos llevados a vivir o reproducir momentos que ya hemos vivido anteriormente, tomando las mismas elecciones que ya hemos tomado, porque es algo que nos resulta familiar y nos evita el sufrimiento de lo incierto. Bajo esta premisa encontramos a Mara, quien se tortura frente el hecho de no querer ser esa mariquita que no se atreve a actuar, que no puede hacer, en fin, que no puede conjugar verbos en su vida presente, de ah que tambin podamos entender este nombre desde una acepcin ms despectiva relativa al temor o como muchos de nosotros en etapas de ms tierna edad, atribuamos a aquellas personas afeminadas o mariconas. Disculparn el exabrupto. Tal como mencion anteriormente para algunos, el tiempo puede ser lineal o circular, sin embargo para Mara el tiempo tiene otra estructura, un estructura triangular que se ha venido perpetuando a lo largo de su vida, una figura en la que pasado, presente y futuro se hayan unidos por puntos equidistantes, de bruscos cortes que han remarcado su fragmentacin; rotura que incluso llega a percibirse en la misma obra con la presencia de otro narrador-personaje que parece superponerse a la figura de Mara y cuya identidad se difumina entre los discursos de una primera persona y un narrador testigo en tercera persona:Mariquita, la resignada y sumisa por obligacin, y la rebelde por condicin propia, siempre con ideas fijas y claras, pero pasivas, inertes y guardadas, necesit que Mara apareciera, para retomar esas ideas, despertarlas e insuflarles vida. Incluso esta voz narrativa es capaz de cuestionar directamente a la protagonista: Por qu me has hecho esto? No ves que an sigo pagndolo? Bien caro me est costando ser otra. Este tringulo del que hablo es fcilmente graficable si en un punto ubicamos a Mariquita como la representacin de un pasado, Mara como el presente de la obra y este otro narrador, que a ratos podra tratarse del narrador de la novela que Mara intenta terminar, evento que se configurara

como un futuro posible. Es slo esperar, muchas veces las dos (persona y personaje) nos fundimos en una sola materia cuando las expectativas no resultan como uno cree y En este sentido, no es de extraar incluso, que la propia Mara afirme de su imposibilidad de desempear su papel de protagonista: Consider inapropiado estar inmiscuida en mi protagonista, peor si vea que ni siquiera poda ser yo. Incluso las continuas analepsis (recuerdos) que encontramos en la obra terminan convirtindose en seales de un futuro, que completan este triangulo temporal, que de manera circular, nos regresar hasta el mismo punto. En la pgina 12 cerca del final hay un cambio de tiempo; de pasado cambian los verbos al presente en el que se observa a Mariquita, que desde una ventana, mira cmo las nias del barrio corren y juegan; mientras ella se encuentra imposibilitada de hacerlo: Slo desde esa ventana logra escapar, crear mundos mgicos, intangibles, mas no para su imaginacin. Se pierde y se aleja con una hoja que se desprende del rbol, vuela lentamente siguiendo al suave viento de la tarde hasta encontrar donde detenerse. Es as que este hecho coincide, casi de forma exacta, con uno de los discursos finales de la obra. Esta misma circularidad de los hechos se cumple en la vida de Mara porque hay algo de incierto en cada recuerdo suyo bien sea porque la protagonista no desea develar todos los detalles- o por la misma dificultad que ella tiene de manejar ese pasado: Por ratos siento una ceguera que no es otra cosa que el silencio del alma cuando quiere quedarse quieta y no ser escenas del pasado, ni los fugaces instantes del presente, ni qu ser lo que traer el maana. Pero ms que la complicacin de manejar su propio tiempo somos partcipes de la imposibilidad de Mara de poder conservar algo. Imposibilidad que ella mismo confiesa, al no tener conocimiento del verbo retener Este no saber retener ha marcado su vida y es algo que viene de generacin en generacin. Su abuela nunca pudo retener completamente a su

esposo, su madre no pudo retener al italiano y ella no puede retener a los hombres, ni como mujer ni como escritora, pues hasta los mismos personajes, eventos y los tiempos se le escapan de las manos. Todos los personajes de la obra de alguna forma interactan con ella reproduciendo las estructuras triangulares antes mencionadas, en las que la figura de Mariquita siempre aparece, como el pasado que viene a problematizar el futuro (es decir la posibilidad de trascender con alguien). Con cada hombre que ella entabla algn de tipo de relacin (Roberto, Luis, Diego o Juan Manuel) esta siempre termina delimitada por el recuerdo de mariquita y el estigma de boba que le acompaa, remarcando tambin la dificultad no saber ser mujer, porque ella no sabe cmo serlo, ha sido incapaz de retener ese conocimiento sobre la femineidad. Algo de boba ha de tener que siempre la dejan. Mara no sabe qu hacer para recuperar a los hombres; ellos simplemente se van, se desvanecen y se olvidan de ella: Y simplemente se march. Lo observ cmo se alejaba, no volvi su mirada atrs. Era como si slo le interesara el futuro, lo que vendra en adelante, y no quisiera saber nada de su pasado Lo nico que ella puede hacer es esperar, estancada en sus recuerdos, tejiendo esperanzas e invocando a fuerzas superiores para que le devuelvan al ser que ama, al hombre que perdi en las ruinas de la ciudad ms peligrosa, las ruinas de su memoria. Mara an trata de unificar los fragmentos de su vida, an pretende encontrar el camino para desentraar el laberinto de su pasado; extrao teatro en el que tambin desempeamos un papel; porque hay verbos que no han sido conjugados y que an ocupan mi memoria.

Guayaquil, 22 de septiembre de 2010.