Artigrama, nm. 17, 2002, 113-126 I.S.S.N.

: 0213-1498

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

M. LUISA BELLIDO GANT* Resumen
La llegada de la fotografa a Latinoamrica se produce muy poco tiempo despus de su descubrimiento en Europa, en 1839. Desde entonces se desarrolla rpidamente, convirtindose primero en un medio de acercar al pblico europeo la realidad de aquel continente, pero sobre todo a lo largo del siglo XX, se nos presenta como la principal fuente documental que guarda la memoria colectiva de los pueblos, y de este modo es una pieza clave de su identidad. Photography arrived at Latin-America only few years after its origin in Europe, in 1839. Since that moment, it developed quickly, first becoming a medium for European people to know better the real life of that continent, but later on photography became, in the 20th century the most important visual document for the conservation of collective memory. In this sense, it played a transcendental role in the shaping of local identities.

Al hablar de la fotografa debemos atender la enorme evolucin que este invento ha experimentado en menos de 200 aos. Desde 1822 en que Niepce consigui fijar sobre cristal una imagen a la que decidi denominar heligrafo o a partir de 1839 en que se dio a conocer oficialmente con el nombre de daguerrotipo, este descubrimiento ha modificado los comportamientos sociales y se ha convertido en fuente y archivo de la memoria colectiva de los pueblos. Para el caso americano1, encontramos algunos precedentes como los experimentos realizados en 1805 por Esteban Martnez en Mxico que utiliz una cmara oscura y solucin de cloruro de plata sobre una plancha de metal para reproducir la fachada de la Iglesia de Santo Domingo. Historiogrficamente se considera al francs Hrcules Florence el descubridor de esta nueva tcnica en Campinas (Brasil) en 1833 al experimentar con cmara negra y luz solar y conseguir impresiones fotogrficas sobre papel. Con la figura de Florence nos encontramos con una constante no slo de la fotografa sino de otros campos de la creacin,

* Profesora del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Granada. Especialista en Museologa y Arte Contemporneo. 1 BILLETER, Erika: Canto a la realidad. Fotografa Latinoamericana (1860-1993). Lunwerg Editores. Barcelona, 1993.

114

M. LUISA BELLIDO GANT

como es el silenciar estas experiencias pioneras frente a los descubrimientos europeos y norteamericanos. De hecho Florence fue el primero en denominar al nuevo descubrimiento Photographie con anterioridad a los precursores europeos como Nipce, Daguerre, Talbot o el propio Herschel a quien se atribuye el trmino. Su llegada al continente se produce en diciembre de 1839, es decir cinco meses despus de ser avalado por la Academia de Ciencias de Francia, lo que indica el enorme inters por convertir estos nuevos territorios en tema fundamental de representacin y a la fotografa en el vehculo para acercar al pblico europeo la realidad de las nuevas tierras. Las primeras experiencias son de 1840 cuando Leverger y Jean Franois Prelier captan la Catedral de Mxico y Louis Compte registra a la familia real portuguesa y documenta el Palacio y otros edificios de Ro de Janeiro, tomando posteriormente en Montevideo (Uruguay) un daguerrotipo de la Catedral. El retrato El retrato se convierte, en un primer momento, en el tema fundamental de las fotografas, pues los burgueses vean en este gnero un elemento que los acercaba con las clases acomodadas europeas y una forma de distanciarse de las populares e indgenas del continente2. No es de extraar que los primeros estudios fotogrficos que se fundan en Amrica estn regentados, en su mayora, por pintores, sobre todo retratistas3. As en Colombia, Argentina o Venezuela encontramos artistas que se benefician de las aportaciones tcnicas para elaborar sus composiciones, no slo retratos, sino tambin vistas urbanas, como es el caso, en Argentina, de Carlos Pellegrini o Prilidiano Pueyrredn o de Martn Tovar y Tovar en Venezuela. En 1854 A. A. Disdri introduce en el panorama europeo las Cartas de Visita4, lo que condujo a la aparicin de lbumes para la colocacin de estas cartas, y a aumentar, aun ms, este soporte como instrumento fundamental en las relaciones sociales de la burguesa. Esta moda tambin alcanz a los hroes americanos; as Jos de San Martn ser
2 Para este tema vivd. GIORDANO, M., MNDEZ, P.: El retrato fotogrfico en Latinoamrica: testimonio de una identidad, en Tiempos de Amrica, n. 8. Centro de Investigaciones de Amrica Latina. Universitat Jaume I. Castelln, 2001. pp. 121-136. 3 AA.VV.: El artista y la cmara. De Degas a Picasso. Museo Guggenheim Bilbao, 2000. 4 Crea una mquina con cuatro objetivos que le permiten obtener ocho fotografas que recorta y coloca sobre un soporte de cartn. Disdri consigui en 1865 fotos coloreadas donde mezclaba la precisin del retrato fotogrfico con la variedad cromtica.

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

115

retratado en 1849, en Boulogne Sur Mer (Francia), un ao antes de morir. Es ste el nico retrato fidedigno que existe del prohombre argentino, algo que no ocurre con el otro gran Libertador del sur, Simn Bolvar. Para la historiadora y fotgrafa argentina Sara Facio objetivamente no existe una evidencia tcnica o conceptual que indique que las fotos tomadas en Pars por Disdri o Carjat, fueron mejores que las tomadas en Buenos Aires por Christiano Junior o Witcomb, salvo la importancia de los modelos5. Esto pone de manifiesto que el valor fotogrfico se rige, en ocasiones, por la importancia social del retratado, al margen de la calidad per se de la imagen. Con una visin occidental, era evidente considerar ms importantes las fotografas de personajes europeos de la cultura o la poltica, que personajes desconocidos procedentes de tierras americanas. El retrato se convirti en una carta de presentacin y recomendacin para el fotografiado. Para ello era necesario crear un ambiente propicio, un escenario y acompaarlo de una vestimenta adecuada. Cuando observamos estas primeras obras no podemos ocultar una sonrisa al contemplar las poses antinaturales y artificiales con que se retrataban estos personajes, que nos indican el carcter casi sagrado que le conferan a su representacin, ms prximo a la imagen hiertica de las esculturas religiosas o conmemorativas que adornaban sus iglesias y espacios urbanos. Como afirman Mariana Giordano y Patricia Mndez el retrato fotogrfico, lejos de reproducir a la persona, la mitifica. Como sealaba Teresa Matabuena para el caso mexicano, Los fotgrafos vendan realidades modificadas, el personaje era real, pero el ambiente que lo rodeaba era ficticio6. Los grandes estudios fotogrficos ofrecan al cliente una gran variedad de escenarios, vestimentas y todo tipo de complementos7 para realizar autnticas representaciones teatrales. As, el estudio de los Hermanos Valleto en Mxico en 1901, tena tres pisos de salones decorados y hasta vestuarios y toilettes para la clientela. El retrato se convierte en el gnero fotogrfico que permite plasmar y reinventar la imagen que el individuo y la sociedad tienen de s mismas. En el caso americano encontramos dos tendencias claramente definidas: una est representada por Alejandro Witcomb en Buenos Aires, que fotografa a la burguesa urbana y a los sectores aristocrticos. Otra

FACIO, Sara: La fotografa en la Argentina. Desde 1840 a nuestros das. Buenos Aires. La Azotea,

1995.
6 MATABUENA PELEZ, Teresa: Algunos usos y conceptos de la fotografa durante el Porfiriato. Mxico. Universidad Iberoamericana, 1991. 7 Entre estos complementos podemos sealar: pianos, balaustradas, bales, ventanas con cortinajes, consolas, mesas, plantas, bancos de jardn...

116

M. LUISA BELLIDO GANT

por Martn Chambi8 en Cuzco (Per), que convierte a las clases indgenas y marginadas en el tema fundamental de sus retratos. Chambi, de origen campesino, se convierte en un ferviente defensor del indigenismo9, corriente ideolgica que en 1920 estaba totalmente arraigada en Cuzco. Esta corriente tendr en la plstica importantes seguidores como el pintor Jos Sabogal. Una mencin especial cabe hacer a los retratos de difuntos que ocupan una temtica muy particular de la iconografa iberoamericana, y que tambin se utiliza en la plstica. Las fotos de nios muertos, los angelitos, a veces van acompaadas con sus padres quienes no suelen mostrar dolor sino valorar la importancia de la permanencia de la imagen del nio ms all de la muerte. Para los familiares, estas fotografas funcionaban como objetos transicionales, es decir, como entes mediadores que permitan poseer el cuerpo del ser amado ausente10. Tras la I Guerra Mundial, el retrato vuelve a imponerse de forma clara en la fotografa, vinculando la visin artstica con una esttica prxima a las vanguardias, fundamentalmente el surrealismo que aprovech las posibilidades tcnicas para dotar de mayor fuerza expresiva a sus obras. En Argentina se forma en el perodo de entreguerras el movimiento Foto Arte integrado por fotgrafos europeos como Anatole Saderman, Annemarie Heinrich y Franz van Riel. Este grupo, junto con Horacio Coppola11 y Grete Stern, planteaban la independencia de la fotografa para liberarla de su carcter imitativo respecto de la pintura12. El retrato contemporneo tendr una variada evolucin. Podramos citar nombres como los de los argentinos Alfredo Snchez y Alicia DAmico, el uruguayo Nicols Yarovoff, a los cubanos Mara E. Haya e Ivn Caas Boix y los brasileos Maureen Bissilliat y Mario Cravo Neto. Se caracterizan por entender el retrato como un medio de comunicacin, como una forma de transmitir la expresividad del personaje, marcada por el dramatismo y la utilizacin de la luz con una fuerte carga expresiva. Una visin muy personal del retrato lo encontramos en dos artistas de origen cubano, Ana Mendieta y Marta Mara Prez Bravo, que utiliCASTRO, Fernando: Martn Chambi: de Coaza al Moma. Per, 1989. Martn Chambi fue amigo de Roberto Latorre, editor de la revista Kosko, el rgano de difusin del indigenismo y conoci a Gamaniel Curata, lder del movimiento. 10 GIORDANO, M., MNDEZ, P.: El retrato..., p. 133. Interesa citar aqu el monogrfico titulado El arte ritual de la muerte nia, coordinado por Gutierre Aceves (Artes de Mxico, Mxico, n. 15, 1992). En l se rescata la ingente labor, como fotgrafo de nios muertos, del guatemalteco Jos Domingo Noriega, autor de ms de un centenar de esas imgenes. 11 GUTTERO, J.: Coppola. C.E. Amer. Buenos Aires, 1982. 12 YEZ POLO, Miguel ngel: Aproximacin crtica a la fotografa latinoamericana actual, en Fotografa Latinoamericana. Tendencias actuales. Universidad Hispanoamericana de Sta. M. de La Rbida. La Rbida, 1991.
8 9

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

117

zan su cuerpo como elemento fundamental de su obra y al que fotografan para dejar constancia de sus acciones. Mendieta comienza integrando su propio cuerpo en performances y body art. Su obra est centrada en los smbolos polticos, la ideologa feminista, la santera y la religin sincrtica cubana. Se representa enfrentndose a la naturaleza con su propio cuerpo, acostada en la tierra o enterrada bajo ramas o flores. Son ceremonias ntimas que hace con la naturaleza, cargadas de implicaciones metafricas13. Marta Mara Prez Bravo comienza haciendo instalaciones en la dcada de los ochenta, manipulando con papel obras que luego fotografa. Su obra tiene vinculaciones con la religin afrocubana, en la que emplea su propio cuerpo como altar, reflexionando sobre su yo fsico y su identidad cultural. La fotografa antropolgica y costumbrista Habra que esperar hasta la segunda mitad del siglo XIX, para que la fotografa dejara a las clases acomodadas como nico tema de representacin, y se interesara por documentar sectores sociales marginales urbanos, clases populares e indgenas. En Brasil fue August Frisch el primero en documentar grupos indgenas del Amazonas con un sentido antropolgico, aunque sin perder esa mentalidad europea que incorporaba una visin extica del individuo. Hacia 1866 Christiano Junior fotografa negros e indios en su estudio utilizando telones con fondos de bosques europeos. Estos personajes aparecen con los pies descalzos para demostrar su situacin de esclavitud, que en Brasil ser abolida en 1888. Esta visin se alejaba totalmente del carcter de denuncia social, al mostrar a los esclavos en contextos irreales y con unos rostros que demostraban sumisin y obediencia. Estas imgenes respondan al deseo de lo extico que motivaba a los europeos. Interesantes resultan tambin, poco antes del cambio de siglo, los trabajos de documentacin fotogrfica que realiza entre las tribus indgenas del Paraguay el italiano Guido Boggiani, y que gozarn de gran difusin a travs de la tarjeta postal. Esta labor no estuvo exenta de un trgico final: Boggiani muri a manos de un indgena chamacoco en 1901. Las comunidades indgenas seguirn siendo en adelante tema de preferencia. Para Surez Canal lo nico que caracteriza a la fotografa ibe-

13

AA.VV.: Ana Mendieta. Centro Galego de Arte Contempornea. Santiago de Compostela,

1996.

118

M. LUISA BELLIDO GANT

roamericana hasta el primer tercio del siglo XX respecto del lenguaje universal es el tema indgena: Los temas de arquitectura, las ciudades con sus acontecimientos sociales, el inicio de la revolucin industrial con la llegada de nuevos inventos, la llegada de la sociedad de consumo con sus mercados, el paisaje y el retrato se tratan de la misma forma esttica con ligeras variaciones de tipo cultural14. En este sentido, la fotografa documental que realiza en Mxico Hugo Brehme se preocupa por plasmar el pensamiento indgena en contraposicin con el hombre occidental que valora la riqueza material frente a otro tipo de conceptos espirituales. En un inicio no se trataba de una fotografa que buscaba una denuncia social, sino que simplemente intentaba plasmar la cruda realidad de estas clases desfavorecidas. Paulatinamente, la fotografa fue captando otra vertiente de la marginalidad urbana, la llegada de los inmigrantes y sus duras condiciones de vida y trabajo. Un tema ampliamente documentado en Estados Unidos por Jacob August Riis y Lewis Wickes Hine que se interesan por mostrarnos el mundo de los nios trabajadores y la situacin de los inmigrantes en la Ellis Island. Junto con esta fotografa de denuncia social, tambin se captan distintos momentos de la cotidianeidad: nacimientos, bautizos, casamientos y defunciones quedaron registrados en mayor o menor grado desde comienzos del siglo XX. A partir de 1955 y tras la celebracin de la exposicin The Family of Man organizada por Edward Steichen en el Museum of Modern Art de Nueva York, surge un tipo de fotografa que tiende a realizar reportajes sobre las relaciones sociales y culturales de las comunidades, sus formas de trabajo y sus condiciones de vida. Para Steichen la fotografa permita representar los temas fundamentales de la vida que afectan a toda la humanidad: nacimiento, amor, trabajo, muerte, e insiste en la unidad esencial del gnero humano a travs del mundo. Tambin dentro de la fotografa de denuncia podemos incluir al ya centenario Manuel Alvarez Bravo, mexicano, continuador de Hugo Brehme e influido por las visiones vanguardistas de E. Weston y T. Modotti y las del surrealismo. Su actividad junto a los muralistas mexicanos lo ubica en una vanguardia militante y se desempear entre 1943 y 1959 como fotgrafo del Sindicato de Trabajadores de la Produccin Cinematogrfica. En 1935 hace su primera Exposicin, junto con Cartier-Bresson, en el Palacio de Bellas Artes de Mxico y en 1980 formar el Museo de la Fotografa de Mxico.

14 SUREZ CANAL, J. L.: La fotografa latinoamericana. La realidad de un canto, en Cuadernos Hispanoamericanos, n. 544. Madrid, 1995.

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

119

El tema de la preocupacin por los indgenas ha sido retomado en la segunda mitad del siglo XX. Figuras como Juan Rulfo, Enrique Bostelman, Graciela Iturbide, Ursula Bernath, Ruth Lechuga, Flor Garduo y Mariana Yampolsky revisaron su problemtica y profundizaron sobre la importancia del ritual y las formas de interrelacin social de sus comunidades. Tambin Claudia Andjar ha documentado la problemtica especial de los indgenas del Amazonas y su creciente peligro de desaparicin. Otros fotgrafos brasileos como Jos Medeiros y Milton Gurn mostraron, unas veces el desconcierto y otras una mezcla de sorpresa y admiracin, en imgenes confrontadas del indgena con los avances tecnolgicos. Medeiros lo hizo a mediados de siglo con tribus del Mato Grosso, y Gurn en los noventa, entre los indios yanomami. Era el adis a la tergiversada imagen del indgena en estado de primigenia absoluta. Una de las figuras de la corriente social es el brasileo Sebastiao Salgado, miembro de la agencia Magnum desde 1979. En sus primeros trabajos mostr las condiciones de esclavitud de los trabajadores de las minas de oro de Sierra Pelada, Brasil. Ha realizado numerosos reportajes que le han permitido abordar temas relacionados como la guerra, el hambre, la modificacin de los sistemas de produccin, la contaminacin y la utilizacin de las religiones como formas de control y de poder. Entre sus series documentales podemos destacar Imgenes trgicas, mscaras de esperanza, Los refugiados, Los sin tierra y xodos. En 1997 public su libro Terra con dramticas escenas sobre las comunidades agrcolas del Brasil, el xodo rural y el hacinamiento en la periferia de las grandes ciudades. Fotografa y vanguardia La relacin que se establece entre la fotografa y los primeros movimientos vanguardistas, sobre todo en la plstica, acontece tras la I Guerra Mundial. En este nuevo panorama se hace hincapi en la preocupacin por el intento de simplificar los elementos compositivos y la definicin de una estructura esencialmente geomtrica. La Bauhaus, pero sobre todo el Futurismo y el Surrealismo, van a modificar la visin tradicional de la realidad, incorporando un nuevo lenguaje expresivo que dar como resultado una visin distorsionada, reflexiva y ms personal. Figuras como Laszlo Moholy-Nagy, Man Ray, los hermanos Bragaglia, Paul Strand o Henry Cartier-Bresson, marcarn un nuevo derrotero en la fotografa, que fue felizmente aprovechado por los fotgrafos americanos. Entre las influencias que propiciaron la introduccin de la vanguardia

120

M. LUISA BELLIDO GANT

fotogrfica en Iberoamrica no debemos olvidar la realizacin en Mxico de la Exposicin Internacional del Surrealismo (1940), bajo la coordinacin de Andr Bretn, Csar Moro y Wolfgang Paalen, ni el influjo de la literatura, la pintura, y sobre todo el cine con la figura de Eisenstein. El inters por la geometra, el juego de luz, la plasmacin del movimiento, la insercin de la fotografa en el mundo editorial, la utilizacin del collages y de nuevas tcnicas, marcarn el nuevo rumbo. Personajes como Tina Modotti que implanta una forma pura de realizar fotografas, sin trucos ni manipulaciones, van a modificar esa forma tradicional de hacer fotografa. Modotti llega a Mxico en 1923 acompaando a Edward Weston, provocando el cambio hacia la modernidad y superando la fotografa paisajstica y costumbrista, entonces consolidada. Esta creadora va a inaugurar la saga de mujeres dedicadas a la fotografa en Mxico como Lola lvarez Bravo15, Kati Horna, Graciela Itrbide y Flor Garduo. La Exposicin de fotgrafos mexicanos realizada en 1928 y organizada por Antonio Garduo, reuna trabajos de Hugo Brehme, Roberto A. Turnbull, Librado Garca (Smarth), Tina Modotti y Manuel lvarez Bravo mostrando la coexistencia entre tradicin y vanguardia. Dos aos despus los Hermanos Vargas en Arequipa (Per) comenzaron a investigar con la luz y sus efectos dramticos de contrastes16. Lola Alvarez Bravo, cuya obra presenta una clara influencia de Tina Modotti y Edward Weston, trabaj en el Instituto de Investigaciones Estticas (UNAM). Su obra tiene claras reminiscencias con los objetos surrealistas y eleva los objetos cotidianos a objet trouve. En 1951 abri una Galera de Arte Contemporneo e hizo una exposicin de homenaje a Frida Kahlo (1953) y otra sobre El paisaje en la plstica de Mxico (1954). La preocupacin de esta vanguardia mexicana que adems de Weston y Modotti integraban Manuel lvarez Bravo y Lola, su mujer, Agustn Jimnez y Emilio Amero radicaba en el deseo de experimentar con la imagen tanto a partir de innovaciones tcnicas como con la utilizacin de nuevos temas. Pero la fotografa de estos momentos no puede desligarse de la vanguardia pictrica de los muralistas, sobre todo de Diego Rivera, Jos Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. Esta vinculacin explica su carcter documental y su inters por presentar el suburbio, lo marginal y austero y exaltar el valor de las pequeas cosas. Entre las generaciones ms contemporneas y vinculadas con movimientos de vanguardia actuales podemos sealar una gran variedad de

AA.VV.: Fotografa Latinoamericana. Coleccin CEDODAL. CEDODAL. Buenos Aires, 2001. GUTIRREZ, Ramn: Historia de la fotografa en Iberoamrica. Siglos XIX-XX; en Pintura, escultura y fotografa en Iberoamrica. Siglos XIX y XX. Manuales Arte Ctedra. Madrid, 1997.
15 16

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

121

estilos, desde lenguajes neosurrealistas, conceptuales, fotocreacin tcnica, neoexpresionismo hasta realismo fantstico, fotoneodinamismo. Esto justifica la gran diversidad de tendencias que actualmente conviven en la vanguardia iberoamericana. No tendra sentido incluir aqu una larga lista de fotgrafos cultivadores de las mismas, aunque s, por simple inclinacin personal y por lo particularmente atractivas que nos resultan, queremos mencionar las experimentaciones del guatemalteco Luis Gonzlez Palma en las que aborda los mitos de tradicin maya a travs de alegricos retratos de indgenas, muchas veces convertidos en ngeles, con una clara intencin de reivindicar a un pueblo en constante lucha por preservar su cultura y alcanzar la deseada justicia social. Fotografa y revolucin Evidentemente, la fotografa no se utiliz en Iberoamrica con un carcter exclusivamente retratstico o costumbrista o de nueva experimentacin creativa como hemos visto hasta ahora, sino que se convirti en una herramienta y un arma de lucha y de denuncia poltica e ideolgica. Tenemos algunos precedentes, como los daguerrotipos de la batalla del Saltillo de 1847, pero ser a partir de la Guerra de Secesin en Estados Unidos cuando el papel del fotgrafo de guerra se ver enaltecido. Encontramos numerosos ejemplos en el continente americano de fotografas que narran el desarrollo de acontecimientos blicos, desde la Guerra de la Triple Alianza entre Argentina, Brasil y Uruguay frente a Paraguay17 que di origen en Montevideo del Estudio fotogrfico Bates y Ca. o la llamada Guerra del Pacfico (1879-1882) que enfrent a Per y Bolivia con Chile, y que fue documentada por Edward Clifford Spencer. No slo encontramos conflictos armados documentados por los fotgrafos, tambin en 1880 se captaron las Campaas del desierto por el fotgrafo Antonio Pozzo quien acompa al Ejrcito en sus acciones de pacificacin contra los indgenas. Quizs algunas de las fotografas ms famosas de ese momento, son las que narran los procesos de independencia de Cuba y Puerto Rico en 1898 y que fueron plasmadas durante dcadas por fotgrafos de diversa procedencia. Las guerras civiles tambin fueron fotografiadas, pudindose destacar a Benjamn Rivadeneira en Ecuador, Henrique Avril en Vene-

17 CUARTEROLO, M. A.: Soldados de la memoria. Imgenes y hombres de la Guerra del Paraguay. Planeta. Buenos Aires, 2000.

122

M. LUISA BELLIDO GANT

zuela y Melitn Rodrguez en Colombia. Fue el mexicano Agustn Vctor Casasola18 quien impuls los reportajes fotogrficos documentando la Revolucin Mexicana de Emiliano Zapata y Pancho Villa, y que se convertir en una constante dentro de la fotografa de temtica revolucionaria. El perodo de entreguerras dio paso al desarrollo de un periodismo grfico que se haba puesto a prueba en la primera guerra mundial. La propia guerra civil espaola sera un tema crucial dentro de la fotografa de guerra. Debemos destacar aqu, la figura de Andrei Friedmann conocido como Robert Capa que document la guerra civil espaola19 y fund en 1947 la Agencia de informacin Magnum, sin duda una de las instituciones ms importantes y con ms proyeccin en el mundo de las que agruparon a fotoperiodistas. Pocos acontecimientos han tenido tanto impacto poltico en el continente en esta segunda mitad del siglo como la Revolucin Cubana en 1959 y el proceso que ella desencaden. La fotografa no poda estar ausente desde las tomas documentales de la insurgencia hasta la accin propagandstica del nuevo Estado. Probablemente la figura ms representativa sea el cubano Ral Corrales que document el desembarco de Playa Girn y se dedic a registrar los acontecimientos histricos de su pas centrndose en los aos sesenta. Otra figura clave es Alberto Daz, Korda, autor de Guerrillero heroico, una de las fotografas ms famosas del Ch Guevara. La Revolucin cubana fue tambin documentada por fotgrafos europeos. Entre ellos cabe recordar a los suizos Ren Burri y Luc Chessex quien residi 14 aos en Cuba como periodista de Prensa Latina. En la actualidad, la fotografa ha cedido terreno a la televisin en lo que a las noticias del da a da concierne y en particular a las imgenes de revueltas sociales, conflictos polticos, etc. No obstante, desde nuestra ptica la pantalla transmite las mismas de manera tal que el espectador suele sentirse parte de un espectculo meditico, muchas veces frvolo, al que asiste pasivamente, un papel que por lo general nunca ha asumido el fotoperiodismo. La fuerza que ste sigue teniento se evidencia en hechos tan dramticos como el asesinato del fotgrafo argentino Jos Luis Cabezas en 1997, crimen que ech luz sobre la compleja trama de corrupcin en la Argentina menemista.

18 Casasola fue fundador en 1903 de la Asociacin mexicana de periodistas, en 1911 de la Asociacin de fotgrafos de Prensa y dos aos ms tarde de una Agencia de Informacin Fotogrfica. 19 AA.VV.: Capa: cara a cara. Nuseo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Madrid, 1999.

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

123

1. Lorenzo Hernndez (Argentina). Nia muerta (Bernardita Lamerain). (1907). Col. CEDODAL, Buenos Aires.

2. Martn Chambi (Per). Autorretrato en motocicleta (1934). Col. Familia Chambi, Per.

124

M. LUISA BELLIDO GANT

3. Ursula Bernath (Mxico). Campesinas de Yuriria (c. 1955). Col. CEDODAL, Buenos Aires.

4. Milton Gurn (Brasil). Indios yanomami (1991). Col. del autor, Brasil.

FOTOGRAFA LATINOAMERICANA. IDENTIDAD A TRAVS DE LA LENTE

125

5. Lola lvarez Bravo (Mxico). Frida Kahlo (1945). Col. CEDODAL, Buenos Aires.

6. Luis Gonzlez Palma (Guatemala). Fragmento de lotera, La Rosa (1991). Col. Galera de Arte Contemporneo, Mxico.

126

M. LUISA BELLIDO GANT

7. Ral Corrales (Cuba). Caballera (1960). Col. del autor, Cuba.

8. Alberto Daz (KORDA) (Cuba). El guerrilero herico (1960). Col. del autor, Cuba.