Lira dos Vinte anos

A morte e o mito

O domingo, 25 de abril de 1852, se iniciara sombrio na casa do Dr. Incio Manuel lvares de Azevedo, no Rio de Janeiro. Seu filho Manuel Antnio, o Maneco, pedira me, D. Maria Lusa, que mandasse celebrar uma missa em seu quarto de doente. Sentia que, depois de mais de 40 dias prostrado no leito, vtima de uma srie de males, que se manifestaram violentamente aps uma queda de cavalo, chegara a hora da morte - que tanto cantara em seus versos de adolescente, apaixonado pelos delrios macabros de Byron e Musset. Aps se confessar ao padre arrumado s pressas, pediu me, grvida de seu oitavo irmo, que se retirasse do quarto, pois precisava descansar. Por volta das 4 horas da tarde, com o auxlio do irmo Quinquim - quatro anos mais moo - ergueu-se um pouco do leito, beijou a mo de seu pai e, a custo, exclamou: Que fatalidade, meu pai! Tentou ainda dizer algumas palavras, mas a boca j se contraa e o corpo jazia imvel nos braos do irmo. -- Maneco! Maneco!... Gritavam Quinquim e o Dr. Incio Manuel. Do quarto ao lado, D. Maria Lusa, ouvindo e entendendo, soltou um grito desesperado e desfaleceu. No enterro, discursou o parente Joaquim Manuel de Macedo, mdico, professor e j um dos mais importantes e populares romancistas do Brasil, autor de A Moreninha (1844). Entre outros elogios, afirmava que Deus tinha acendido na alma do mancebo aquele fogo sagrado da poesia, que eleva o homem acima da terra e faz correr de seus lbios, em cnticos sonoros, a linguagem do inspirado. No dia 27 de abril, o Correio Mercantil, jornal onde ento trabalhava Manuel Antnio de Almeida, publicou, na primeira pgina, uma nota em que se lia: Nesse jovem perdeu o Brasil um de seus mais esperanosos filhos, um corao patritico e dedicado, um

poeta cujos vos deviam elevar-se a grandes alturas, um advogado que prometia em breve conhecer todos os arcanos da cincias jurdicas, pois que ainda no fervor dos anos j lhe eram igualmente familiares os poetas e literatos da Itlia, da Alemanha, da Frana e da Inglaterra, assim como os escritos dos mais abalizados jurisconsultos e publicistas. Quase um ms depois, a 22 de maio, em So Paulo, a sociedade acadmica a que Maneco pertencia, o Ensaio Filosfico Paulistano, realizava uma sesso fnebre em sua homenagem, presidida por Amaral Gurgel. Nos vrios discursos e poemas apresentados, gnio a palavra mais usada para caracteriz-lo. Ao morrer, Manuel Antnio lvares de Azevedo havia publicado apenas alguns poemas e discursos em revistas acadmicas de circulao restrita aos estudantes de Direito de So Paulo. J era, no entanto, considerado, por aqueles que o conheciam, uma grande esperana potica e intelectual. A sua morte, antes que chegasse a completar o vigsimo primeiro aniversrio, privou-nos, nas palavras de Jos Verssimo, daquele que seria talvez o mximo poeta brasileiro. Seria... Talvez... O certo que a morte jovem criou, como sempre, um mito. O mito do gnio doente e mrbido, que previra a prpria morte em Se Eu Morresse Amanh: Quanta glria pressinto em meu futuro! Que aurora de porvir e que manh! Eu perdera chorando essas coroas Se eu morresse amanh!

Vida breve: vida louca? Nada que tudo, todo mito enigmtico. A to curta vida de lvares de Azevedo fonte de inmeras polmicas entre seus bigrafos. Discute-se desde o local onde teria nascido at a causa mdica de sua morte. Principalmente polemiza-se em torno da sua conduta quando estudante em So Paulo. Libertino devasso ou estudante recatado? Vamos aos fatos que parecem certos. Sabe-se que o autor da Lira dos Vinte Anos nasceu no dia 12 de setembro de 1831, em So Paulo, onde seu pai era ainda quintanista da Faculdade de Direito. Tudo indica que teria nascido na biblioteca da casa do av, embora haja uma lenda de que o parto teria ocorrido na biblioteca da prpria Faculdade de Direito. De qualquer modo, lvares de Azevedo teria nascido como, de resto, passaria toda a vida: entre livros.

Formado, seu pai se transfere para a capital, o Rio de Janeiro, iniciando logo brilhante carreira jurdica. Aos quatro anos de idade, Maneco depara-se, pela primeira vez, com a morte. O falecimento de seu irmozinho, Manuel Incio, deixa marcas profundas sobre o jovem sensvel. Alguns bigrafos atribuem ao choque com a morte do irmo uma febre que o domina entre os cinco e os seis anos, quase o mata, e que o deixaria debilitado pelo resto da vida. Certamente o poema O Anjinho, da Lira dos Vinte Anos, traduz, anos depois, a forte impresso que o episdio lhe causou: No chorem! lembro-me ainda Como a criana era linda No frescor da facezinha! Com seus lbios azulados, Com os seus olhos vidrados Como de morta andorinha! Ainda adoentado, inicia-se nos estudos com pouco brilho. Ingressa, aos nove anos, no Colgio Stoll, onde logo se destaca, sendo considerado, pelo professor Stoll, o melhor dos alunos, pela inteligncia, pelo esprito, pela amvel alegria e, principalmente, pela bondade. Terminado o primrio, j fala francs e ingls e ingressa no clebre Colgio Dom Pedro II para cursar o ginsio. L, aprende o alemo, o grego e o latim e tem aulas de filosofia com o poeta Gonalves de Magalhes, introdutor do romantismo no Brasil. Sempre enfrentando problemas de sade, recebe com meno honrosa, em 1847, o ttulo de Bacharel em Letras, o equivalente, hoje em dia, ao diploma do Segundo Grau. Em 1848, ingressa na Academia de Cincias Jurdicas de So Paulo. A partir da sua transferncia para a capital paulista at a sua morte, em frias, no Rio de Janeiro, a histria se mistura com a lenda e fica difcil distinguir o homem do mito. Nas suas cartas famlia e aos amigos cariocas, assim como na pea Macrio, Maneco revela um imenso tdio em morar na pequena cidade colocada na montanha, envolta de vrzeas relvosas com ladeiras ngremes e ruas pssimas, nas quais era raro o minuto em que no se esbarrasse a gente com um burro ou com um padre. A capital paulista era, ento, habitada por no mais de 15 mil pessoas, que viviam escandalizadas com as aventuras devassas de uma sociedade secreta de estudantes, fundada em 1845, conhecida como Sociedade Epicuria. Seus membros, alunos da Academia, chamavam-se uns aos outros pelos nomes de personagens do Lord Byron e tinham, como objetivo principal, colocar em prtica as extravagantes fantasias do poeta ingls. Realizavam orgias interminveis e, diz a lenda, cerimnias macabras nos cemitrios paulistanos.

Chegando a essa So Paulo, lvares de Azevedo trava logo amizade com dois poetas estudantes, notrios bomios, Aureliano Lessa e o futuro romancista Bernardo Guimares. Juntos, planejam publicar um livro de versos, intitulado As Trs Liras. Introvertido, estudioso, lvares de Azevedo leu com avidez e produziu vertiginosamente durante os quatro anos de Faculdade. Escreveu os poemas reunidos nos livros Lira dos Vinte Anos e Poesias Diversas; os poemas longos O Poema do Frade e O Conde Lopo; o drama Macrio; as narrativas de Noite na Taverna e O Livro de Fra. Gondicrio; quase uma centena de pginas de estudos literrios; alguns discursos acadmicos e ainda incontveis cartas pessoais enviadas ao Rio de Janeiro. Ficaria muito difcil, portanto, a um trabalhador to incansvel, de sade sempre abalada, ter-se misturado com freqncia s orgias sucessivas e aos excessos dos companheiros bomios, menos dedicados literatura e ao estudo. Vida louca? Certamente a dos que o cercavam. A de Maneco parece, aos estudiosos mais srios, ter se passado fundamentalmente entre os livros e os sonhos. Duas mortes marcaram profundamente o poeta nos seus ltimos anos de vida. Em setembro de 1850, o quintanista Feliciano Coelho Duarte comete o suicdio. Em setembro de 1851, morre seu amigo Joo Batista da Silva Pereira Jnior. No discurso fnebre do amigo, lvares de Azevedo diria: Cada ano uma vtima se perde nas ondas, e a sorte escolhe sorrindo os melhores dentre ns. No seu quarto de penso, compe um poema dedicado ao amigo (Texto 3), e escreve na parede: 1850 - Feliciano Coelho Duarte 1851 - Joo Batista da Silva Pereira 1852 - ... Entre os anos letivos de 1851 e 52, vai passar as frias com a famlia. Passeando a cavalo, a conselho mdico, com seu co Fiel pelas ruas do Rio de Janeiro, para amenizar os sintomas da tuberculose que o afligia, sofre uma queda. Aps uma operao, segundo a famlia sem anestesia, para a remoo de um tumor na fossa ilaca - provavelmente uma apendicite supurada - e depois de 46 dias de agonia, deixa a vida para virar lenda.

Publicao e Organizao

A obra de lvares de Azevedo toda de divulgao pstuma. Maneco mal teve tempo de escrev-la, quanto mais de organiz-la para publicao. Em 1853, o seu amigo Domingos

Jacy Monteiro, seguindo as intenes do autor, que deixara anotaes para a publicao em alguns cadernos, organiza o primeiro volume das Obras de Manuel Antnio lvares de Azevedo. Com o ttulo de Poesias, o livro traz a primeira verso de Lira dos Vinte Anos, dividido em duas partes, mas sem os seus respectivos prefcios, e incluindo apenas os poemas at Ela! Ela! Ela! Ela!. A partir da edio organizada por Joaquim Norberto de Sousa e Silva, em 1873, foi acrescida uma terceira parte ao livro. E assim, a cada edio a obra se modificava. A verso do livro que hoje temos como definitiva foi organizada por Homero Pires para a edio da Obras Completas de lvares de Azevedo da Companhia Editora Nacional, em 1942. Ela composta por um Prefcio geral obra (Texto 1); uma Dedicatria a` me do poeta; a Primeira Parte, composta por 33 poemas que vo de No Mar a Lembrana de Morrer (Texto 4); a Segunda Parte, com o seu Prefcio (Texto 5) e se compe de 19 poemas que vo de Um Cadver de Poeta a Minha Desgraa (Texto 9) - incluindo-se aqui, na contagem, os 6 da srie Spleen e Charutos; e de uma Terceira Parte que vai de Meu Desejo a Pgina Rota e que, nas palavras do prprio Homero Pires, no seno uma continuao da primeira parte. Para melhor entendermos as partes em que a obra se compe, precisamos, antes, investigar um pouco as influncias que o jovem Maneco recebeu dos autores mais importantes de seu tempo. O Byronismo

lvares de Azevedo pode no ter participado das orgias ditas byronianas dos colegas do seu tempo. Mas ficaram fortemente impressas na sua obra as marcas desse tempo em que, segundo o seu contemporneo de Faculdade, Jos de Alencar, todo estudante de alguma imaginao queria ser um Byron, e tinha por destino inexorvel copiar ou traduzir o bardo ingls. George Gordon, nascido pobre e manco em 1788, herdou, aos 16 anos, o ttulo de Lord Byron e o castelo de Newstead. Espantou a sociedade aristocrtica londrina com seus sucessivos e ruidosos casos amorosos, inclusive com sua meio-irm Augusta, viajou por toda a Europa em busca de emoes, envolveu-se amorosamente tanto com homens quanto com mulheres, e morreu aos 36 anos, vtima da tuberculose,agravada por um ferimento em batalha, lutando pela libertao da Grcia, em 1824. Em meio a toda essa agitao existencial, que se tornou o paradigma do homem romntico que busca a liberdade, Byron escreveu uma obra grandiloqente e passional. Encantou o mundo inicialmente com seus poemas narrativos folhetinescos, em que no faltam elementos autobiogrficos, como Childe Harolds Pilgrimage, e depois o assustou com a faceta satrica e satnica que apresenta em poemas como Don Juan. O cinismo e o pessimismo de sua obra haveriam de criar, juntamente com o mirabolante de sua vida, uma legio de jovens poetas byronianos por todo o mundo. Na

Frana, Alfred de Musset encontraria nele o melhor exemplo do homem ( e do poeta ) que quebra todas as regras sociais e vive guiado apenas pela emoo. Sua verso do byronismo, , no entanto muito mais adocicada e sentimental, faltando-lhe muito da ironia sarcstica do ingls. No Brasil, na poca radicalmente francfilo, lia-se muito mais Musset do que Byron. Foi o francs, na verdade, com a sua verso aucarada de Byron, quem mais influenciou o Ultra-romantismo de Casimiro de Abreu e das primeiras produes poticas de lvares de Azevedo. Impregnado pelo mal-do-sculo - o tdio e a melancolia que a medicina da poca imaginava fruto de uma bile negra produzida no bao ( em ingls: spleen ) - e sofrendo a doena da moda, como definiu a tuberculose o poeta ingls Shelley, lvares de Azevedo imaginou, na sua obra ao menos, todo um universo de devassido e pecaminosidade pelo qual se tornaria conhecido como o Byron brasileiro. Iniciou-se, no entanto, muito mais como um Musset brasileiro e, aos poucos, foi incorporando a` sua poesia a ironia cortante de George Gordon. A diviso da Lira dos Vinte Anos em partes corresponde a essa evoluo. O livro parte do romantismo sonhador e sentimental na Primeira Parte, para alcanar o seu pice no romantismo irnico e auto-crtico da Segunda. Do Byron-Musset ao Byron-Byron. Primeira Parte

Na Primeira Parte de Lira dos Vinte Anos predomina a poesia mais sentimental, o devaneio do primeiro Byron e de Musset. Pontificam o medo de amar, o desejo vago por virgens intangveis, o sentimento de culpa frente aos desejos carnais e o fascnio com a morte. Trata-se de uma poesia de seres imaginrios e idias abstratas vagando na noite enevoada. O livro se abre com as seguintes epgrafes: Cantando a vida, como o cisne a morte. Bocage Dieu, amour et posie sont les trois mots que je voudrais seuls graver sur ma pierre, si je mrite une pierre. Lamartine As palavras do Bocage pr-romntico e do romntico Lamartine anunciam, em boa parte, o que ser o livro. A morte, Deus, o amor e a poesia inundam toda a obra. No prefcio, lvares de Azevedo explica melhor como ir desenvolver essa temtica na Primeira Parte da sua obra: TEXTO I

So os primeiros cantos de um pobre poeta. Desculpai-os. As primeiras vozes do sabi no tm a doura dos seus cnticos de amor.

 uma lira, mas sem cordas; uma primavera, mas sem flores; uma coroa de folhas, mas sem vio. Cantos espontneos do corao, vibraes doridas da lira interna que agitava um sonho, notas que o vento levou, - como isso dou a lume essas harmonias. So as pginas despedaadas de um livro no lido... E agora que despi minha musa saudosa dos vus do mistrio do meu amor e da minha solido, agora que ela vai seminua e tmida por entre vs derramar em vossas almas os ltimos perfumes do seu corao, meus amigos, recebei-a no peito, e amai-a como o consolo que foi de uma alma esperanosa, que depunha f na poesia e no amor - esses dois raios luminosos do corao de Deus. A musa do poeta saudosa, tmida e faz brotar, do sonho, uma poesia triste e sem vigor. Essas so as caractersticas bsicas da poesia que lvares de Azevedo se desculpa em apresentar ao pblico. Os poemas da Primeira Parte abordam, de forma abstrata e sria, os temas da morte e do amor platnico por uma virgem plida envolta em brumas, seguindo a linha adocicada e intangvel da poesia romntica de um Lamartine ou de Alfred de Musset. Leia agora trs poemas, acrescidos de notas, escolhidos entre os 33 desta parte, para ilustrar o tratamento onrico dado pelo poeta ao amor e morte. TEXTO 2 ( Sem Ttulo ) Dreams! dreams! dreams! W.Cowper

Quando noite no leito perfumado Lnguida fronte no sonhar reclinas, No vapor da iluso por que te orvalha Pranto de amor as plpebras divinas? E, quando eu te contemplo adormecida Solto o cabelo no suave leito, Por que um suspiro tpido ressona E desmaia suavssimo em teu peito? Virgem do meu amor, o beijo a furto Que pouso em tua face adormecida No te lembra no peito os meus amores

E a febre de sonhar da minha vida? Dorme, anjo de amor! no teu silncio O meu peito se afoga de ternura E sinto que o porvir no vale um beijo E o cu um teu suspiro de ventura! Um beijo divinal que acende as veias, Que de encantos os olhos ilumina, Colhido a medo como flor da noite Do teu lbio na rosa purpurina , E um volver de teus olhos transparentes, Um olhar dessa plpebra sombria, Talvez pudessem reviver-me nalma As santas iluses de que eu vivia!

TEXTO 3 No tmulo do meu amigo Joo Baptista da Silva Pereira Jnior Epitfio

Perdo, meu Deus, se a tnica da vida Insano profanei-a nos amores! Se coroa dos sonhos perfumados Eu prprio desfolhei as rseas flores! No vaso impuro corrompeu-se o nctar, A argila da existncia desbotou-me! O sol de tua glria abriu-me as plpebras, Da ndoa das paixes purificou-me! E quantos sonhos na iluso da vida! Quanta esperana no futuro ainda! Tudo calou-se pela noite eterna... E eu vago errante e s na treva infinda.

Alma em fogo, sedenta de infinito, Num mundo de vises o vo abrindo, Como o vento do mar no cu noturno Entre as nuvens de Deus passei dormindo! A vida noite: o cu tem vu de sangue: Tateia a sombra a gerao descrida... Acorda-te, mortal! no sepulcro Que a larva humana se desperta vida! Quando as harpas do peito a morte estala, Um treno de pavor solua e voa: E a nota divinal que rompe as fibras Nas dulias anglicas ecoa.

TEXTO 4 Lembrana de Morrer No more! o never more! Shelley Quando em meu peito rebentar-se a fibra, Que o esprito enlaa dor vivente, No derramem por mim nenhuma lgrima Em plpebra demente E nem desfolhem na matria impura A flor do vale que adormece ao vento: No quero que uma nota de alegria Se cale por meu triste passamento Eu deixo a vida como deixa o tdio Do deserto, o poento caminheiro - Como as horas de um longo pesadelo Que se desfez ao dobre do sineiro; Como o desterro de minhalma errante, Onde fogo insensato a consumia: S levo uma saudade - desses tempos Que amorosa iluso embelecia. S levo uma saudade - dessas sombras Que eu sentia velar nas noites minhas... De ti, minha me! Pobre coitada Que por minha tristeza te definhas!

De meu pai... de meus nicos amigos, Poucos - bem poucos - e que no zombavam Quando, em noites de febre endoidecido, Minhas plidas crenas duvidavam. Se uma lgrima em plpebras me inunda, Se um suspiro nos seios treme ainda, pela virgem que sonhei... que nunca Aos lbios me encostou a face linda! S tu mocidade sonhadora Do plido poeta deste flores... Se viveu, foi por ti! e de esperana De na vida gozar de teus amores. Beijarei a verdade santa e nua, Verei cristalizar-se o sonho amigo... minha virgem dos errantes sonhos, Filha do cu, eu vou amar contigo! Descansem o meu leito solitrio Na floresta dos homens esquecida, A sombra de uma cruz, e escrevam nela: - Foi poeta - sonhou - e amou na vida. Sombras do vale, noites da montanha, Que minhalma cantou e amava tanto, Protegei o meu corpo abandonado, E no silncio derramai-lhe canto! Mas quando preludia ave daurora E quando meia-noite o cu repousa, Arvoredos do bosque, abri os ramos... Deixai a lua pratear-me a lousa! Segunda Parte Na Segunda Parte de Lira dos Vinte Anos, lvares de Azevedo envereda por um romantismo irnico e sarcstico. Sem abandonar os temas do amor e da morte, representados sempre sob o manto da noite sombria, passa agora a falar com coisas (para usar o termo de Joo Cabral de Melo Neto) - a poetizar os objetos que o rodeiam. Vai agora, em processo claramente metalingstico, dia-logar ironicamente com os grandes autores do romantismo. Escreve sobre os charutos, sobre uma queda de cavalo (intuio?), sobre o dinheiro (ou a falta deste), em suma, sobre temas corriqueiros que no cabiam na poesia onrica e sentimental da Primeira Parte. Consciente da mudana, deixou-nos um Prefcio a esta parte que explica detalhadamente esta trans-formao. Leia-o atentamente.

As notas procuram explicar detalhadamente as inmeras referncias que aparecem ao longo do texto. TEXTO 5 Prefcio Segunda Parte Cuidado, leitor, ao voltar a pgina! Aqui dissipa-se o mundo visionrio e platnico. Vamos entrar num mundo novo, terra fantstica, verdadeira ilha Barataria de D. Quixote, onde Sancho rei ; e vivem Panrgio , sir John Falstaff , Bardolph , Fgaro e o Sganarello de D. Joo Tenrio: - a ptria dos sonhos de Cervantes e Shakespeare. Quase que depois de Ariel esbarramos em Caliban . A razo simples. que a unidade deste livro funda-se numa binomia. Duas almas que moram nas cavernas de um crebro pouco mais ou menos de poeta escreveram este livro, verdadeira medalha de duas faces. Demais, perdoem-me os poetas do tempo, isto aqui um tema, seno mais novo, menos esgotado ao menos que o sentimentalismo to fashionable desde Werther e Ren Por um esprito de contradio, quando os homens se vem inundados de pginas amorosas, preferem um conto de Boccaccio , uma caricatura de Rabelais , uma cena de Falstaff no Henrique IV de Shakespeare, um provrbio fantstico daquele polisson Alfredo de Musset , a todas as ternuras elegacas dessa poesia de arremedo que anda na moda e reduz as moedas de ouro se liga dos grandes poetas ao tronco de cobre, divisvel at ao extremo, dos liliputianos poetastros . Antes da Quaresma h o Carnaval. H uma crise nos sculos como nos homens. quando a poesia cegou deslumbrada de fitar-se no misticismo e caiu do cu sentindo exaustas as suas asas de ouro. O poeta acorda na terra. Demais, o poeta homem, Homo sum, como dizia o clebre Romano . V, ouve, sente e, o que mais, sonha de noite as belas vises palpveis de acordado. Tem nervos, tem fibra e tem artrias - isto , antes e depois de ser um ente idealista, um ente que tem corpo. E, digam o que quiserem, sem esses elementos, que sou o primeiro a reconhecer muito prosaicos, no h poesia. O que acontece? Na exausto causada pelo sentimentalismo, a alma ainda trmula e ressoante da febre do sangue, a alma que ama e canta, porque sua vida amor e canto, o que pode seno fazer o poema dos amores da vida real? Poema talvez novo, mas que encerra em si muita verdade e muita natureza, e que sem ser obsceno pode ser ertico sem ser montono. Digam e creiam o que quiserem: - todo o vaporoso da viso abstrata no interessa tanto como a realidade formosa da bela mulher a quem amamos. O poema comea ento pelos ltimos crepsculos do misticismo, brilhando sobre a vida como a tarde sobre a terra. A poesia purssima banha com seu reflexo ideal a beleza sensvel e nua.

Depois da doena da vida, que no d ao mundo objetivo cores to azuladas como o nome britnico de blue devils , descarna e injeta de fel cada vez mais o corao. Nos mesmos lbios onde suspirava a monodia amorosa, vem a stira que morde. assim. Depois dos poemas picos Homero escreveu o poema irnico . Goethe depois de Werther criou o Faust . Depois de Parisina e o Giaour de Byron vem o Cain e Don Juan - Don Juan que comea como Cain pelo amor, e acaba como ele pela descrena venenosa e sarcstica. Agora basta. Ficars to adiantado agora, meu leitor, como se no lesses essas pginas, destinadas a no ser lidas. Deus me perdoe! assim tudo! at os prefcios. O Prefcio apresenta claramente um programa potico. A poesia caiu do cu e o poeta acorda na terra. Vejamos como o poeta realiza esse programa em alguns poemas da Segunda Parte. TEXTO 6 Idias ntimas (Fragmentos) La chaise o je massieds, la natte o je me couche, La table o je tecris,............................. ..................................................... Mes gros souliers ferrs, mon baton, mon chapeau, Mes livres ple-mle entasss sur leur planche, ..................................................... De cet espace troit sont tout lameublement. Lamartine

II Enchi o meu salo de mil figuras Aqui voa um cavalo no galope, Um roxo domin as costas volta A um cavaleiro de alemes bigodes, Um preto beberro sobre uma pipa, Aos grossos beios a garrafa aperta... Ao longo das paredes se derramam Extintas inscries de versos mortos, E mortos ao nascer... Ali a alcova Em guas negras se levanta a ilha Romntica, sombria flor das ondas De um rio que se perde na floresta... Um sonho de mancebo e de poeta,

El-Dorado de amor que a mente cria Como um den de noites deleitosas... Era ali que eu podia no silncio Junto de um anjo... Alm o romantismo! Borra adiante folgaz caricatura Com tinta de escrever e p vermelho A gorda face, o volumoso abdmen, E a grossa penca do nariz purpreo Do alegre vendilho entre botelhas Metido num tonel... Na minha cmoda Meio encetado o copo ainda verbera As guas doiro do cognac fogoso. Negreja ao p narctica botelha Que da essncia de flores de laranja Guarda o licor que nectariza os nervos. Ali mistura-se o charuto havano Ao mesquinho cigarro e ao meu cachimbo. A mesa escura cambaleia ao peso Do titneo Digesto , e ao lado dele Childe-Harold entreaberto ou Lamartine Mostra que o romanismo se E que a poesia sobrenada Ao pesadelo clssico do estudo XI Junto do meu leito meus poetas dormem - O Dante, a Bblia, Shakespeare e Byron Na mesa confundidos. Junto deles Meu velho candeeiro se espreguia E parece pedir a formatura. meu amigo, velador noturno, Tu no me abandonaste nas viglias, Quer eu perdesse a noite sobre os livros, Quer, sentado no leito, pensativo Relesse as minhas cartas de namoro! Quero-te muito bem, meu comparsa Nas doidas cenas do meu drama obscuro! E num dia de spleen , vindo a pachorra, Hei de evocar-te num poema herico Na rima de Cames e de Ariosto Como padro s lmpadas futuras! descuida sempre

TEXTO 7 Spleen e Charutos (Fragmentos) VI O Poeta Moribundo Poetas! amanh ao meu cadver Minha tripa cortai mais sonorosa!... Faam dela uma corda e cantem nela Os amores da vida esperanosa! Cantem esse vero que me alentava... O aroma dos currais, o bezerrinho, As aves que na sombra suspiravam, E os sapos que cantavam no caminho! Corao, por que tremes? Se esta lira Nas minhas mos sem fora desafina, Enquanto ao cemitrio no te levam, Casa no marimbau a alma divina! Eu morro qual nas mos da cozinheira O marreco piando na agonia... Como o cisne de outrora... que gemendo Entre os hinos de amor se enternecia. Corao, por que tremes? Vejo a morte, Ali vem lazarenta e desdentada... Que noiva!... E devo ento dormir com ela? Se ela ao menos dormisse mascarada! Que runas! que amor To antediluviano e Ora, faam idia que Ter essa lagarta posta ao fresco! petrificado! gigantesco! ternuras

Antes mil vezes que dormir com ela, Que dessa fria o gozo, amor eterno... Se ali no h tambm amor de velha, Dem-me as caldeiras do terceiro inferno! No inferno esto suavssimas belezas, Clepatras, Helenas, Eleonoras; L se namora em boa companhia, No pode haver inferno com Senhoras!

Se verdade que os homens Amigos de no vinho ter Foram com Satans fazer Antes l que do Cu sofrer os tolos!

gozadores, consolos, colnia,

Ora! e forcem umalma qual a minha, Que no altar sacrifica ao Deus-preguia, A cantar ladainha eternamente E por mil anos ajudar a missa! TEXTO 8 Ela! Ela! Ela! Ela! ela! ela! murmurei tremendo, E o eco ao longe murmurou - ela! Eu a vi... minha fada area e pura A minha lavadeira na janela! Dessas guas-furtadas onde eu moro Eu a vejo estendendo no telhado Os vestidos de chita, as saias brancas; Eu a vejo e suspiro enamorado! Esta noite eu ousei mais atrevido Nas telhas que estalavam nos meus passos Ir espiar seu venturoso sono, V-la mais bela de Morfeu nos braos! Como dormia! que profundo sono!... Tinha na mo o ferro do engomado... Como roncava maviosa e pura!... Quase ca na rua desmaiado! Afastei a janela, entrei Palpitava-lhe o seio Fui beij-la... roubei do Um bilhete que estava ali metido... medroso... adormecido... seio dela

Oh! de certo... (pensei) doce pgina Onde a alma derramou gentis amores; So versos dela... que amanh de certo Ela me enviar cheios de flores... Tremi Quem de febre! Venturosa pousasse contigo neste folha! seio!

Como Otelo beijando a Eu beijei-a a tremer de devaneio.

sua

esposa,

ela! ela! repeti tremendo; Mas cantou nesse instante uma coruja... Abri cioso a pgina secreta... Oh! meu Deus! era um rol de roupa suja! Mas se Werther morreu por ver Carlota Dando po com manteiga s criancinhas Se achou-a assim mais bela, - eu mais te adoro Sonhando-te a lavar as camisinhas! ela! ela! meu amor, minhalma, A Laura, a Beatriz que o cu revela... ela! ela! murmurei tremendo, E o eco ao longe suspirou - ela! TEXTO 9 Terza Rima belo dentre a cinza ver Nas mos do fumador um bom Sentir o fumo em nvoas recendendo, ardendo cigarro,

Do cachimbo alemo no louro barro Ver a chama vermelha estremecendo E at... perdoem-me... respirar-lhe o sarro! Porm o que h mais doce nesta vida, O que das mgoas desvanece o luto E d som a uma alma empobrecida, Palavra dhonra, s tu, meu charuto! TEXTO 10 Minha Desgraa Minha desgraa no ser poeta, Nem na terra de amor no ter um eco, E meu anjo de Deus, o meu planeta Tratar-me como trata-se um boneco... No andar de cotovelos rotos, Ter duro como pedra o travesseiro... Eu sei... O mundo um lodaal perdido Cujo sol (quem mo dera!) o dinheiro... Minha desgraa, cndida donzela, O que faz que meu peito assim blasfema,

 ter para escrever todo E no ter um vintm para uma vela. Terceira Parte

um

poema

Embora a Terceira Parte do livro seja realmente uma continuidade da poesia sonhadora e sentimental da primeira, nela encontramos um poema que foi considerado por Antonio Candido um dos mais fascinantes e bem compostos de lvares de Azevedo. TEXTO 11 Meu Sonho EU Cavaleiro das armas escuras, Onde vais pelas trevas impuras Com a espada sangenta da mo? Por que brilham teus olhos ardentes E gemidos nos lbios frementes Vertem fogo do teu corao? Cavaleiro, quem s? o remorso? Do corcel te debruas no dorso... E galopas do vale atravs... Oh! da estrada acordando as poeiras No escutas gritar as caveiras E morder-te o fantasma nos ps? Onde vais pelas trevas impuras, Cavaleiro das armas escuras, Macilento qual morto na tumba?... Tu escutas... Na longa montanha Um tropel teu galope acompanha? E um clamor de vingana retumba? Cavaleiro, quem s? - que mistrio, Quem te fora da morte no imprio Pela noite assombrada a vagar? O FANTASMA Sou o sonho de tua Tua febre que nunca O delrio que te h de matar!... esperana, descansa,

Deixemos que o prprio Antonio Candido nos explique esse poema: vista de certos traos de auto-erotismo na obra de lvares de Azevedo, o fato da espada ser representada

na mo do cavaleiro leva a pensar numa fantasia onrica de cunho masturbatrio. (...) Esta leitura simblica confirmada por outros traos que completam o quadro, porque se ligam ao orgasmo, como olhos ardentes (verso 4), gemidos nos lbios frementes (verso 5), e quem sabe o fogo metafrico, talvez seminal, que arde no corao e dele transborda (verso 6). (...) Sendo assim, os elementos macabros estariam compondo com estes, de maneira peculiar, o par romntico Amor e Morte.