SUSSEKIND, Flora. Literatura e Vida Literria. Polmicas, dirios & retratos. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1985, 94 pginas.

Resenhado por: Themis Rondo Barbosa

Maria Flora Sussekind crtica literria, professora e pesquisadora universitria. Na Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro - PUC/RJ inicia a carreira acadmica em letras: bacharela-se em 1977, torna-se mestre em 1982, doutora-se em 1989, e leciona no perodo de 1978 a 1982. Passa em seguida pela Universidade Federal Fluminense - UFF, e se estabelece na Universidade Federal do Rio de Janeiro UFRJ. pesquisadora do Setor de Filologia do Centro de Pesquisas da Fundao Casa de Rui Barbosa, desde 1981. Alm de organizadora de diversos livros de teoria literria e fico, tem vasta produo de ensaios sobre literatura brasileira. Em sua obra Literatura e Vida Literria. Polmicas, dirios & retratos, a autora trata das produes literrias durante os anos de autoritarismo no Brasil. O livro est dividido em trs captulos, assim denominados: (1) Censura: Uma Pista Dupla; (2) Retratos e Egos; (3) Agora Sou Profissional. No captulo 1 - Censura: Uma Pista Dupla, a autora apresenta a censura como uma espcie de rua de mo nica, uma explicao para a literatura brasileira ps-golpe militar. A produo literria tem caractersticas que refletem a represso do Estado autoritrio, podemos citar a preferncia por parbolas ou por uma literatura centrada em viagens biogrficas. Os jornais e meios de comunicao de massa eram controlados, cabendo literatura uma funo parajornalstica. Segundo a autora, a censura no foi a

nica estratgia adotada pelos governos militares no campo da cultura, no caso da poltica cultural trs estratgias foram adotadas ao longo do perodo, o desenvolvimento de uma esttica do espetculo, uma estratgia repressiva ladeada pela determinao de uma poltica nacional de cultura, e incentivos, j que diante do desemprego generalizado as opes de trabalho intelectual tornam-se bem mais restritas. A promoo dos meios de comunicao em massa, principalmente da televiso, foi uma estratgia promovida pelo governo a fim de obter o controle social efetivo em cada um que possusse um aparelho transmissor. Na dcada de 60 os estudantes tinham conseguido se organizar e ganharam fora de presso poltica e na dcada de 70, destaca-se a influncia do pensamento estruturalista nas cincias sociais e no ensasmo literrio brasileiro. No captulo 2 - Retratos e Egos Flora Sussekind fala sobre a sndrome da priso que est ligada as celas das prises, gritos de rebeldia como os da arte de protesto, sussurros medrosos, como nas aluses e parbolas, e a dificuldade em se estabelecer contato com os prisioneiros. A leitura da experincia carcerria ou da narrativa dos sofrimentos alheios parece apontar no sentido de uma grande mea culpa da classe mdia que apoiou o golpe militar de 1964 e a militarizao da sociedade brasileira. A seco, porque mesmo muito difcil falar do que se passa no corpo, tanto o prazer quanto a tortura chegam a parecer quase irredutveis ao plano discursivo. O crcere do eu, as memrias polticas, os relatos autobiogrficos, o romance centrado nas aventuras de um ego picaresco, tendendo ora para a fico, ora para o documento, h uma trajetria comum a estes textos no sentido da recuperao da intimidade com o leitor e do perfil do narrador. A

salada do Salomo, no livro Me segura queu vou dar um troo, de Waly Salomo, h uma busca da personalidade perdida, apontando para o

estilhaamento do narrador, a esttica do fragmento e desmascara a obsesso vampiresca. O neonaturalismo, no sentido de evitar estranhezas e seguir os velhos caminhos j percorridos. A alegoria e suas cartas marcadas, construdas como romances-reportagem, sobre os mesmos pilares alegricos, sobre idnticas simplificaes, discutindo a impotncia poltica do pas. A armadilha documental, o documento funciona como uma poderosa armadilha desses anos de autoritarismo. A literatura do eu, o equilbrio da poesia brasileira entre arte e vida, estando patente o privilgio do ego. A poesia aparece como uma mistura de acaso cotidiano e registro imediato, submetidos a uma instncia poderosa que se apresenta oculta. A edio independente, uma idntica trajetria em direo ao cotidiano e prpria subjetividade marcada por uma opo editorial tambm semelhante: a impresso, o projeto grfico e a distribuio, o controle de todo o processo de produo do livro pelo autor e a venda realizada pessoalmente. No captulo 3 - Agora Sou Profissional, o ltimo verso de um dos poemas de Ana Cristina Csar, que segundo Sussekind qualifica bem o panorama literrio brasileiro da poca. Momento em que os autores passam a viver da literatura e o livro passa a ser visto como uma mercadoria vendvel e lucrativa.