UNIVERSIDAD AUTNOMA METROPOLITANA

UNIDAD IZTAPALAPA

DIVISIN DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES

LICENCIATURA EN LETRAS HISPNICAS

EL MIEDO A LOS ANIMALES: UN CASO DEL GNERO POLICIAL

Tesina elaborada por Blanca Villa Rodriguez

para obtener el grado de Licenciada en Letras Hispnicas

Asesora: Maestra M Lectores: D o c t p m a Meja Prof. Roberto mez Beltrn

& * k '

Enero de 2000

Gracias a Anay Gloria por ensearme lo que y es el valor la tenacidad a Salvador por su amor y paciencia

Se piensa por lo general que el autor policialno es un creador sino un simple investigador de situaciones curiosas ( . . . ) Casi nunca se advierte relacin necesaria, la intima, que uney rodea a los personajes y a las cosas; el hroe una novela policial es de alguien que se despierta lograr ubicarse de sin nuevo como antes. Hay una ventana qu ventana? Una puerta que da sabe dnde? quin es Y el que se despert habiendo olvidado hasta su nombre? ( .. . ) el misterio no es un nudo de situaciones hbilmente combinadas sino una stil modificacin del campo la conciencia. de
ileau-Narcejac
( L A NOVELA POLICIAL, pp.155-156)

iNDlCE
PG.

5
l. EL MIEDO A LOS ANfMALES
EN LANARRATIVAMEXICANA

2. LA NOVELA POLICIACA EN MXICO

2.1 Serna y El miedo a los animales

15
18
/"

3. EL GNERO POLICIACi-1
3.1 El gnero

23
23

3.2 La novela clsica o novela enigma

33
36

3.3 La novela negra

3.4 La teora
3.5 El gnero policiacc$.j denuncia social la

41

46

4. EL MIEDO A L S ANIMALES: O UN CASO DEL GNERO POLICIAL

4.1 El miedo a l s animales: novela negra a
4.2 La investigacin
4.3 El narrador 4.4 La investigacin, el asesino y la vctima 4.5 La fauna intelectual, los judas y Dora Elsa

49
50
53

60
72

77
82
88

4.6 U tiempo-espacio
4.7 El estilo
4.8 La visin del mundo

90

5. CONCLUSIONES

94 98
4

BIBLIOGRAFA

La literatura policial fue uno de los sucesos editoriales ms significativos del siglo XX, siendo el gnero ms ledo, cuenta ya con una larga historia slida y una tradicin, entre importantesseencuentranEdgar Allan sus Poe,

representantes ms

Chesterton, Dashiel Hammett, Raymond Chandler, Patricia Higsmith y James M. Cain entre muchos otros, quienes ocupan un lugar en la ya literatura universal.

Indudablemente, la fama del gnero y, al mismo tiempo, el rechazo

/

que

sufrio'

porpartedelaInstitucinLiteraria,sedebi,

principalmente, al xito mercadotcnico generado por el empleo de 'recetas narrativas' traan que consigo numerosos tirajes y ediciones para la gran masa lectora: la llamada 'subliteratura'.

Despus del auge que tuvo

el gnero policial

en Inglaterra y

Francia, donde nace el gnero, en muchos otros pases surgieron autores y lectores vidos de esta considerada literatura popular, entrs otros, Estados Unidos, EspaaArgentina. y

Mxico no ha sido l a excepcin; en medio de su variada produccin narrativa, la novela policial ocupa un modesto pero importante lugar; cuenta con con narradores especializados, como Paco Ignacio Taibo
11;
i.
, ,

con

narradoresqueincurren
5

incurrieron

ella

espordicamenate, v.gr., Fernando del Paso; y aquellos que recurren a algunas tcnicas gnero, del como Vicente Leero Jorge y Ibargengoitia.

Una de las novelas policiacas que ha llamado narrativa mexicana delos noventas es El miedo
a

la atencin en la

l o s animales', del

joven escritor Enrique Serna. Con su novela, este autor revitaliza el gnero policial dignididad literaria y se sirve de
l a

l para denunciar

con gran

decadencia de las cpulas intelectuales,

contaminadas ya de los mecanismos de corrupcin del poder poltico y judicial:

los 'intelectuales' estn ms interesados en puestos

en transformar
y

gubernamentales que

criticar

su

realidad;

preocupados ms por conservar estatus social y por pertenecer a un una elite que por producir obras de calidad.

Con esta novela, y con toda su obra, Serna se perfila como autor un preocupado por la literatura y por rescatarfuncin social y, su en consecuencia, por

los

lectores. proclama Se

favor

de

una

narracin impecable y amena que brinde al lector placer esttico le y al mismo tiempo que le ayude a asimilar psicolgica, social, histrica, etctera. su realidad -llmese

Estas condiciones narrativas necesarias para Serna

1

an no son lo

Serna,

Enrique. El miedo a los animales, J o a q u n Mortiz, Mxico.

6

1995.

suficientemente valoradas en el gusto

de muchos escritores

de la

selecta lite literaria actual, quienes todava estn contagiados con la idea del arte por el arte

y su carcter exclusivo para

iniciados; a lo que Serna impugna -citando a Brodsky:

;Es la dificultad la marca del genio y debemos por lo tanto perseguirla en nuestra bsqueda de las grandes obras? La gran cantidad de originales difciles que sometidos hoy a las son editoriales indica que esa dificultad no es, para empezar, tan difcil. Se trata de una empresa que descansa menos en la astucia queen el enamoramiento bobalicn con la idea de 2 dificultad, dispuesta a ser aceptada como nueva ortodoxia.
Las preocupaciones de Serna como escritor alcanzan tambin su

entorno social; lo que se refleja en su obra, sin demrito de su calidad artstica. A la novela El miedo a l o s a n i m a l e s se puede aplicar lo que dice Vzquez Montalban del gnero policial:

. . .adquiere la capacidad de renovarcontinuada funcin l a literaria de ayudar a conocer todoque queda en su lo exterioridad. Que una novela soporte datos la realidad no de quiere decir que por ello dejeser una realidad ensimismada de a la que nunca hay que pedirle explicaciones en funcin de la realidad social ...
Con El m i e d o a los a n i m a l e s , soluciones a Serna no pretende dar respuestas y un panfleto la realidad mexicana, tampoco mostrar

contra l o s intelectuales. El m i e d o a los a n i m a l e s es una obra de una cuidada estructura narrativa, como novela policial que es contribuye y favorecea
. C.

aprehensin crticade la realidad.

Serna, Enrique. L a s a r i c a t u r a s c Mxico, 1996; pp. 289-90.

3

me h a c e n l o r a r , l

Joaqun

Mortiz,

En el prlogo que hace al libro de Jos Colmeiro, La n o v e l a e h i s t o r ic r t i c a , a Anthropos, Barcelona, p o l i c i a ce s p a o l at : o r a a e Espaa, 1994; p. 10.
7

Pese a no contar an importante narrador

con la prueba del tiempo, Serna es de la literatura mexicana contempornea,

ya un

gracias a la calidad de obras como El m i e d o a los a n i m a l e s , cuya prosa est moldeadapor el buen oficio narrativo del autor y en la que se refleja su honestidad como escritor, pues

si bien en su

novela critica fuertemente a

los 'intelectuales' el mismo declara

En El m i e d o a l o s a n i m a l e s someto estas actitudes [de los intelectuales] a una crtica sanguinaria que en realidad es una autocrtica sanitaria, pues guste o no, pertenezco al me ambiente que ridiculizo4.

1. EL MIEDO A LOS ANIMALES

EN LA NARRATIVA MEXICANA
a

Nada surge del vaco.

El miedo

los animales5 no es un

rescate caprichoso por partede su autor, Enrique Serna, de uno de sus

E '

gneros favoritos: novela la policiaca.

No,

esta novela

lcada en 1995 es parte de un proceso literario histrico que da

un nuevo cauce a la literatura mexicana a partir la dcada del de setenta.

No se quiere aqu clasificar tendenciaso perodos literarios, ms

bien distinguir un cambio decisivo en la significacin de la

literatura producida a partir del trgico e importante Movimiento Estudiantil de 1968; cuya marca literaria es

el inicio de una

conciencia crtica e histrica ante la realidad y, por aadidura, la recuperacin de la funcin crtica y social de la literatura. El momento cronolgico de dicho cambip en la literatura mexicana,

siguiendo a Aralia Lpez6, puede sealarse en los setentas con El

apando (1969) de Jos Revueltas, Hasta no verte, Jesrjs mio (1969) y

el libro testimonal

La

noche
,?

de

Tlatelolco

(1971) de

Elena

Poniatowska. En la literatura'este per'qdo se pone el acento, ms

Serna, Enrique.
6

op.cit.

En este trabajo se sigue la propuesta histrica literaria que desarrolla esta autora. Aralia Lpez G., "Quebrantos, Bsquedas y Azares de una Pasin Nacional", Revista Iberoamericana, Vol. VIX, nms. 1641 6 5 ,9 9 3 ; 1

PP.

659-685.

histrica concreta, empero no por ello se descuida el 'artificio' literario, la preocupacin esttica; tcnicasnarrativas expresarse ante testimonio de comprende .
'

lo que ocurre es que las

se ponenalservicio

de

lanecesidadde ya sea para dar de

la realidad histrica mexicana, ella, para recrearla, en

fin, para tratar

Sin embargo, esta literatura

se muestra bastante heterognea; al

igual que los criterios para su valoracin, en los que se toman en cuenta: desde la experimentacin ms formal hasta la "mercadotecnia literaria"; pasando por la percepcin, tanto del autor como del

lector, de una realidad en franca crisis, que indiscutiblemente trae consigo consecuencias en que se inscribe el ejercicio literario. Percepcin

en el fenmeno de

la llamada poca posmoderna,

concepto que ha suscitado polmica, pero con un punto de acuerdo general: prevalece en esta poca una visin fragmentada catica, y sin faros -llmense ticos, estticos, filosficos- que orienten una aprehensin, interpretacin asimilacin de la realidad. De lo y que se deriva l a existencia de unatransicin, un cambio de

sensibilidad identificado como condicin posmoderna.' la

.#

/ Pulgarn Cuadrado' anota que si bien los palses latinoamericanos en

' En este trabajo se hablar de la condicin posmoderna slo en funcin de las consecuencias que tenido en el terreno narrativo. ha

no existen las condiciones econmicas poscapitalistas que supone el posmodernismo, desde el punto de vista ideolgico

s existen las

coincidencias necesarias para hablar de posmodernidad.

El miedo a los animales nace en una situacin de crisisg, inmerso

en ella Serna policiaca,
. .

atra

una expresin idnea la en novela

la se cualmanifiesta una como forma altamente a la vez, como una contemplacin de la sociedad

artificiosa y,

desdelaperspectivadelfenmenodelcrimen.Laimportancia crtica que tiene la novela policiaca es ya un hecho aceptado por crticos y autores. En una entrevista hecha uno de a Vzquez Montalbn,

los ms importantes exponentes de la novela policiaca en

Espaa, declara que La potica del neocapitalismo, en mi opinin, es la novela policiaca. Entendido por neocapitalismo el que ahora no avanza, sino el puro y duro, el que estalla en E.U. en los aos veinte y es un ensayo general de que ser el sistema lo productivo. Eso genera una sociedad cargada de tensiones, de relacin entre poltica delito, de doble moral. La potica y de la novela negra describe todo esto. (...)Es una potica adecuadsima para describirl o s conflictos sociales de cada poca. ( .. . ) Mandel, (.. . ) sostiene que la nica novela legtima y tica de nuestro tiempo es policiaca."'' la

Microfilms, Tesis Boston University, 1993. La dcada en que se publica miedo a los animales, ~ O ' S , est El convulsos en Mxico: el marcada por una serie de acontecimientos levantamiento armado en Chiapas, los asesinatos impunes de personajes que afectan a toda Amrica polticos y la agudizacin de problemas Latina: narcotrfico, corrupcin, pobreza, discriminacin, desempleo, sobrepoblacin, violencia, etctera. "Csar Giiemes. "Vzquez Montalbn en D.F), Martes 27 de abril de 1999; p. 25. Mxico", La Jornada (Mxico,
5

11

As, la novela de Serna 'se percibe como un paso natural, casi

obligado, en la literatura mexicana, si tenemos de El miedo
a

en cuenta que

muchas de las caractersticas

los animales -estilo

realista, personajes marginales, denuncia social, proyecto de escritura de un personaje, estilo irnico teido de humor negro, proceso

entre otras- se gestan y son constantes en el menr' - d .o literario-histrico. A saber:

a) El rescate del realismo como tcnica narrativa.

Ante un crudo

despertar, los escritores del 68 retoman la forma del testimonio, la crnica, el realismo en un intento de dar cuenta, de manera

crtica, de una realidad que rebasa la ficcin.. b)La escritura vista comc .acto de trascendencia, a lavez que como denuncia y proceso de autoconocimiento. Vemos en muchas novelas, la metaliteratura, la literatura hablando de literatura,

los

personajes de una u otra manera tienen proyecto de escritura en un el que se involucran individual y colectivamente. ;Cmo no otorgar a la literatura una funcin social, cuando en las
I

mismas obras

se menciona implcta

o explcitamente? Ms an, se

'

acude a la literatura tambin como otra forma escribir y conocer de la 'Historia'. c) La literaturizacin de personajes y ambientes marginales. Los personajes ya no son hroes, sino marginales: homosexuales, clasemedieros burcratas, mediocres grises, Y pasivos profesionistas, padrotes, prostitutas,
1%

en

una palabra,

los

fracasados que no tienen cabida en capitalista, y d) la presencia

el proyecto de eficiencia

de caractersticas autobiogrficas, no como un

ejercicio narcisista sino como la manifestacin de la experiencia vital en el devenir histrico. Este rasgo sobresale en especial en la literatura del68, pues sus escritores de alguna manera f.
I

-on

parte de l. Este rasgo es particularmente importante en la novela; ya que su "...presencia inequvoca

( . . . ) en

nuestro tiempo, obedece

a que es el instrumento verbal necesario para el apoderamiento del hombre como persona, del hombre viviendo sintindose vivir."" y

Por otra parte, hay que anotar que la literatura contempornea est siendo afectada por la presencia de un 'mercado' que la convierte en un 'productoliterario'.Laliteraturatoma un estatusde

producto de cambio:existen

un mercadoliterario,espectculos

literarios, figuras literarias; todo lo cual influye decisivamente en la valoracin de las obras, mejor dicho,de los escritores. Las grandes editoriales (como el emporio de Alfaguara) han contribuido en mucho a esta situacin.

El gnero al que acude Serna,el policiaco, ha sido un 'producto de

mercado' en el ms estricto sentido de la palabra. Sin embargo, el autor de El

m i e d o ...

ve

ms

honestidad este en tipo de

Julio Cortzar, "Situacin de la novela", en: Obra C r t i c a , vol.

11. Alfaguara, Madrid, 1994; p. 223.

13

publicaciones, que en la publicidad que se hacen los escritores de la "Literatura": Comparado con las artimaas publicitarias de Barral, el mecanismo.para vender novelas policiacas novelas porno es o mucho ms limpio cuanto a que se abstiene de seducir al en lector con elementos ajenos al texto [padrinazgo] 1 2 ...

Con lo anterior no se est afirmando que en toda la narrativa mexicana se identifiquen necesariamentecaractersticas las de tendencias
a

anteriores; ya que, de hecho, hay una convivencia heterogneas. Lo que se quiere apuntar

es que El miedo

los

a n i m a l e s se inserta en la narrativa mexicana con cierta coherencia

y continuidad; pese a que no hay una tradicin slida de novela policiaca mexicana -a la manera de Estados Unidos, Francia

EspaaI3, tampoco nace sin asideros ni races.

Enrique Serna, L a sc a r i c a t u r a sm eh a c e nl l o r a r , Joaqun Mortiz, Mxico, 1996; p. 139. l 3 En Espaa se puede hablar de una fuerte tradicin. Despus de la cada del franquismo surge una creciente produccinde novela policiaca, la quese ve coronada con un evento anual a nivel celebrado en Madrid, en nacional: La s e m a n a de l a n o v e l a p o l i c i a c a , donde se realizan conferencias, presentacin de libros, mesas de discusin en torno al gnero, etctera.
-i

1 -

14

2. LA NOVELAPOLICIAL EN MXIC0'4

En Mxico, la literatura policiaca es relativamente reciente, con pocos escritores si comparamos la produccin nacional de estas novelas con la de otrospases. policiaca, Federico Urtaza'' autores mexicanos que han En su artculosobrenovela

da un brevsimo panorama de los pocos incursionado este en gnero:

los

especialistas, Antonio Hel, Mara Elvira Bermdez, Rafael Bernal, Paco Ignacion Taibo
11;

los

ocasionales, Vicente Leero, Jorge

Ibargengoitia, Fenando del Paso, CesarGiiemes y otros.

D'e

estalista

de

escritoressobresalen:RafaelBernal,quien en Mxico con su libro Complot Mongol

inaugura el gnero negro

(1969); Taibo 11, quien es un narrador especializado y actualmente el ms reconocido exponente del gnero en Mxico, entre novelas sus estn: Das d e Combate (1976), Cosa f c i l
feliz

(1977), N o habrs f i n a l
el

(1981), Hroes convocados

(1982), Doa Eustolia Blandi

c u c h i l l o c e b o l l e r o y o t r a sh i s t o r i a s

(1984) y La vida misma (1987); las memorables ms novelas

Rodolfo

Usigli, autor

de

una

de

1 4 No cabe duda qtz mucha de la actual narrativa mexicana est empapada de irona, de humor negro, de rasgos pardicos y grotescos. Ante la presencia de tales caractersticas en una novela, se le califica de 'novela negra'. Por lo que es necesario aclarar que no todas las obras que presenten dichas caractersticas 'negras', caben dentro de la novela negra policiaca. La obra de Guillermo Fadanelli es un buen ejemplo de novela negra que no es novela policiaca, en los cuentos de Fadanelli se desarrollan situaciones de carcter grotesco y con un acentuado humor negro, sin embargo no estamos ante una literatura policial. Federico Urtaza. "La novela policiaca", El Angel, supl. cult. de

15

policiacas clsicas, Ensayo de un crimen (1942) llevada al cine.

La corta historia escribirse. En

de la novela policial mexicana est an por

los

80's

cobr auge

el llamado "neopolicial el y

mexicano", encabezado

por un grupo de escritores que toman su rigidez formal

estilo duro e irnico del gnero, rechazan

prefieren el cuento por encima de la novela. Una muestra de estos autores est en la antologa que realiz Taibo literaria de la Universidad de Aguascalientes.
11, en la revista

Los textos del neopolicial mexicano no policiacos en el sentido son

estricto de la palabra, sino una desviacin gnerica. No se puede afirmar que respeten las convenciones del gnero;con lo que no se pretende descalificarlos, al contrario; estos textos representan la asimilacin, por parte de sus autores, las de posibilidades

expresivas y narrativas que ofrece el gnero policial para asimilar

y ficcionalizar la polifactica y srdida vida mexicana: Tepito y

sumercadonegro;BuenosAires,lacolonia prostitutas de la Merced fronteras; la Policia

de

ladrones;las

y el desempleo; los asesinatos en las y violencia,

con su impunidad, corrupcin

entre otras muchas caras del Distrito Federal.

En los go's, muchos escritores mexicanos gnero, no para dedicarse por entero a
Reforma ~ _

han incursionado en el
l, sino ya sea por una

(Mxico, D . F . ) _

7 de j u l i o de 1996; p. 2 .

necesidad vital ante la situacin de corrupcin y violencia en la que vivimos, un ejemplo es propio Serna; o como un reto ante las el exigencias estructurales convencionales gnero, y del Fernando del Paso.
v.gr.

Jorge Lpez de Alba, editor de obras policiacas, no cree qye exista un auge de este tipo de novelas, sino una demanda de libros que hablen manera amena de los temas de cotidianos ( . . . ) lo que hay es una necesidad transmitir de Cosas que estn en la mentalidad de todos: corrupcin, estafa, ciudad o sociedad violenta, agresividad, complicidades de 16 sistemas de poder.

Afirmacin que nos lleva a subrayar, & la importancia y necesidad de la literatura policiac. en una de las ciudades ms grandes del mundo: el Distrito Federal, donde la realidad supera a la ficcin.

La temtica de la novela policiaca mexicana, al igual que

l a de

otros pases -aqu s que importan las nacionalidades-se nutre de su realidad especfica. En este gnero,

los

autores abrevan de su propia

directamente una de realidad socialpartir a idiosincracia. Algunos temas

de la novelstica

de Taibo 11, por

ejemplo, se basan en actos de opresin y situaciones violencia y de corrupcin: el caso de los Halcones, los muertos del ro Tula, el Movimiento Estudiantil del dinero del narcotrfico.
68 y los muchos casos

de lavado de

2.1 SERNA Y EL MIEDO A LOS ANIMALES

Serna no esun escritor especializado en el gnero policiaco.

El miedo
a

los animales es su primera apuesta al gnero (ojala no

la ltima), de
St

la cual sale bastante airoso.

Uno

En
rey,

libros como

ita

Mxico y

sofiaba

que

era

Serna demostr

agilidad narrativa, humor corrosivo, filosa irona y habilidad para el pastiche y la parodia;
lo mismo que en sus cuentos
Amores de

segunda mano19, donde logra construir personajes carcomidos por la

culpa, por el desfase entre sus sentimientos y el medio putrefacto donde se desenvuelven, en cuentos como Extrahauncin o E l alimento
da r t i s t a el

parte

de

situaciones aparentemente comunes para con gran economa narrativa personajes

terminar construyendo

patolgicos en episodios que lindan entre absurdo y lo grotesco. lo

Las

reseas periodsticas

subrayanespecialmente

su

humore

irona, rasgos queno pretenden simplificar su obra, se sealan ...porque, irremediablemente, debe hacerse hincapiunen rasgo que le permita buscar en los entretelones de la conducta humana para encontrar seales completan carcteres y que personalidades.. . I Z 1

tiempo, UAM, vol. 14, no. 49, marzo de 1996, Mxico, pp.10-21; p. 11. Enrique Serna, S e o r i t a Mxico, Plaza y Valdes, Mxico, 1987. Idem, Uno soaba que e r a r e y , Plaza y Valds, Mxico, 1989. Idem, Amores d e s e g u n d a mano, Cal y Arena, Mexico, 1994. Dado lo reciente de sus publicaciones, no existen anestudios crticos de su obra, al respecto slo se encuentra informacin en I reseas y artculos periodsticos. 21 Jos Francisco Conde Ortega, Una pequea comedia humana?, uno ms Uno (Mxico, D.F. ) , 31 de Marzo de 1996. 18

La obra serniana es de una gran coherencia formal; aunque irona, humor y

El
miedo..

y unidad temtica y

sea su nica novela policiaca, su la incorporan al

corpus

su narrar una historia,

serniano. Incluso hay personajes que saltan de una novela a otra: Maytorena, personaje de Uno sofiaba.. cierta sir. de El m i e d o . .
I

y E l miedo..

.;

o que guardan

:Id: Javier Barragafi-de Uno sodaba... y Evaristo Reyes

./

a ambos no les queda ms remedio que venderse

al

poder del dinero servir en una sociedad la que no comulgan. y con

Humor, irona y visin crtica se hacen presentes tambin ensayos y artculos que publicaba en

en los

su columna del suplemento

cultural S b a d o del peridico Uno ma's uno; parte de ellos forman la compilacin renida en
Las caricaturas me hacen

IloraJ'.

Libro

particularmente importante para aquellos que deseen aproximarse a la obra de este autor, ya que en
l, con un un agudo sentido

crtico, refleja sus preocupaciones como intelectual: la honestidad del intelectual, la revaloracin de la subliteratura, la cultura de masas, la discriminacin, etctera; sus gustos como crtico reflexiones escritor: como la importancia lector del y y sus la

construccin de narraciones amenas, la obra de Patricia Highsmith, Manuel Puig, Luis Arturo Ramos, Carlos Olmos e Ins Arredondo, entre escritores; otros adems de contener artculos de

divertimento crtico llenos de humor e irona: "Tesoro moral para el joven crtico", "Intelectuales con caspa" y "Pinto mi librito de
> 7
LL

Enriquerna, S

Las

caricaturas me 19

hacen

llorar,

J o a q uM o r t i z , n

oro", entre,una variada miscelanea ensaystica.

El conocimiento de artculos como "Vejamen de la narrativa difcil"

y "El efectismo y sus detractores" permitir una comprensin cabal de su narrativa, de sus intenciones como escritor y de visin de la situ- autor:
'

ms su

literaria actual.

De este libr,d;
I

dice su

Ms que desmoronar, trataba de expresarme libertad, decir con exactamente lo que pensaba, pero eso parece demasiado cido en un medio como el nuestro donde la crtica se hace en privado. En pblico slo hay elogios. L a s c a r i c a t u r a s me hacen llorar es precisamenteun libro a contracorriente esta de tendencia.2 3

Para su obra Serna retoma algunas literatura siglo del

XIX:

de las caractersticas

de la

voluntad contar historia, de una 61, estas

argumentos,personajescomplejos,trama-intriga.Para caractersticas no son cmodos sustitutivos En

de la investigacin de la

formalapartirdelapalabra.

su ensayo"Vejamen

narrativa difcil" defiende la "enorme dificultad de contar historias en un lenguaje transparente y preciso"

( .. . )

y aboga por

"recoger las enseanzas de los grandes narradores populares... 1124 Rechaza la vanguardia con todo y sus experimentos de me ?lenguaje que traen como consecuencia hacer de la literatura una actividad

Mxico, 1996. 23 Jorge Luis Espinosa, "Expresarme con libertad es demasiado cido en un medio donde la crtica hace en privado", entrevista hecha Enrique se F) Serna, Uno ms uno (Mxico,D. 13 de Febrero de 1997. 24 EnriqueSerna, Las ricaturas ca me h a c el n o r a r , l JoaqunMortiz, Mxico, 1996; p. 294.
20

elitista, alejndola de la masa lectora; rechazo generalizado entre muchos autores contemporneos. Ejemplo de ello es el caso de la se caracteriza

novela espaola, la cual, segn Pulgarn Cuadra&o, por su

...alejamiento paulatino dea novela experimental, como l contrapartida recuperade nuevo la pasin por el argumento, la vuelta al lenguaje na "ivo ( .. . ) supone la revalorizacin de la novela comoartcu.L de entretenimiento y refleja el exquisito dominio, habilidad narrativa manejo de tcnicas y literarias ala hora de elaborar un episodio 5 ...2
En "El efectismo y sus detractores" Serna se declara en favor del 'efectismo', parte del estilo y la forma, que adems de contribuir al goce del lector, es artificio necesario para darle 'vida' y verosimilitud a una novela, obra de teatro, pelcula, etc.; ms an, contrariamente de lo que se piensa, Serna veel efectismo como parte del estilo realista, usado por uno los grandes novelistas de rusos: Dostoievsky. De la importancia del efectismo dice Serna:

La paradoja del teatro, la literaturael cine moderno es que y no puede reducirse a perseguir un efecto, pero tampoco puede expresar nada sin alcanzarlo.2 6

En El m i e d o . .

se .conjuga el "efectismo", el contar una historia y reconocibles para el

7

con personajes y situaciones verosmiles

lector y la preocupacin por darle al lector, ante todo, plac, esttico.

Amalia Pulgarn Cuadrado,o p , c i t . ; pp.19-20. Enrique Serna, Las c a r i c a t u r a s me cen ha llorar, Mxico, 1996; p. 187.
75 26

Joaqun Mortiz,

21

Una lectura crticade El miedo

- l o s anima.2es permitir despojarla

de la significacin negativa que como novela policiaca implica su categorizacin de "subliteratura"; proyectando su importancia, a

partir de sus especificas tcnicas narrativas en este contexto histrico 'posmodernista', el la en que sensibilidad de

los

lectores y su atrofiado cdigo de valores requieren un peculiar de planteamiento de la realidad que permita

su aprehensin. As, se

reconoce en la esttica de la novela policiaca una opcin de dicho planteamiento la paraasimilacin de contempornea. la realidad mexicana

22

3. EL GNERO POLICIACO
De ellas [novelas policiacas] podemos decir lo que Remy de Gourmont deca de las novelas pornogrficas; que tienen la ventaja, con relacin a otro tipo de novelas menos definidas, confusas, de ser,al menos, pornogrficas. Federico Urtaza

3.1 ELGNERO
Algunas de lascuestionesmsdiscutidas han sido las referidas a en elcampode

los

estudios literarios

la delimitacin y

especificidad de los gneros y a 'Literatura'

O

la valoracin de textos como a nivel

XX

'subliteratura', tanto

histrico

como

terico. Cada corriente crtica del siglo

ha propuesto su

solucin al respecto; mas ningunase ha asumido como satisfactoria

y enteramente aplicable, ya que, es innegable, en el estudio y la

valoracin de

la

literatura inciden

criterios extraliterarios:

circunstancias histricas, llmense ideolgicas, culturales, e incluso mercantiles.

Ejemplo de

lo anteriores

elgneropoliciaco,asociadocasi

siempre a la idt de 'fenmeno editorial', por lo que durante mucho tiempo, fue considerado como 'subliteratura', 'best seller'. Tomado an con reservas por el establishment literario, este gnero ha tenido detractores lo mismo que estudiosos interesados reconocer en su complejidad dilucidar esttica y sus interrelaciones
23

contextuales; ya que uno de los rasgos que ms se ha subrayado de esta literatura es precisamente la interaccin con su momento histrico.

Una de las causas que ha contribuido a una valoracin positivade la novela policial es la direccin crtica literaria de fin en que ha evolucionado la

de siglo, evolucin que tiene mucho que

ver con la llamada condicin posmoderna, entendida aqu como una nueva sensibilidad y como la reaccin frente la modernidad y sus a valores -reaccin, que no sustitucin? En el aspecto literario, se

coincide en que esta sensibilidad posmoderna ha 'traido consigo el rescate de ciertas tcnicas narrativas relegadaslas por
XX:

vanguardiasartsticasdeprincipiosdelsiglo realista,lafabulacin

elestilo

la narratividad, el pasticheyla

parodia. De acuerdo con Iaki Urdanibia", en la literatura de este fin de siglo se acenta: el gusto por narraciones 'desasosegadas', la revitalizacin del gnero histrico y de las narraciones teidas
,/

de ironla y diversin -entre las que cuentan las policiales. se Respecto a la relacin entre novela policial y la posmodernidad, la dice el argentino Mempo Giardinelli, especialista del gnero:

,-y

. . . [la novela policial] es la esttica de la posmodernidad: ah est la vulgarizacin la vida cotidiana estos de de tiempos; el imperio de lo grotesco y lo pardico involuntario; la hipocresa reinando en mundo de la poltica; la el corrupcin entre la gente ms distinguida; la facilidad para matar y hasta la constante publicidad la muerte que ensean de
Iaki Urdanibia, "Lo narrativo en la posmodernidad", en: Vattimo, Gianni, e t al. En t o r n o a la posmodernidad, Anthropos, Barcelona; 1994; p. 69.
24
2-

los mass media ...i E

En su historia de la novela policiaca espaola, sita su crticaalgneropolicialacorde

Jos

colme ir^^^

con

lacondicin

posmoderna;esdichapoca-afirmaColmeiro-lanarrativase caracteriza por la interfecundacin del arte culto el popular y con por el rescate de las formas narrativas que la vanguardia sustituy por tcnicas narrativas derivadas arte' : cdigos superrealistas, juegos de su premisa 'el arte por el de metalenguaje,

abstracciones, etctera.

Independientemente de cmo se valore la literatura policial, hay no duda de su constitucin como gnero literario. hay discusin en No cuanto a la existencia de un corpus de textos con caractersticas constantes e indispensables, que textos; con lo que adquieren

los hacen diferentes

el derecho a constituirse De acuerdo a

de otros en un

gnero, tanto histrica como tericamente".

Todorov3', la literatura policial es un gnero complejo32, dadas

'@Mempo Giardinelli, El gnero negro, Universidad Autnoma Metropolitana, Mxico, 1984; p. 8 0 . '9 Jos F. Colmeiro, La novela pc 'iciaca espaola: teora e historia c r i t i c a , Anthropos, Barcelona, 1994. 30 Se adopta aqu la definicin de gnero de Jonathan Culler: "...grupos de normas y expectativas que ayudan al lector a asignar funciones a varioselementosdelaobra[paraasdarcuentadelprocesode es decir, convenciones textuales. (Citado por Tzvetan lectura] . . . i a Z a ed. , Premia, Todorov, Introduccin a lla t e r a t u rfa n t s t i c a , Mxico, 1981; p. 10. 31 Tzvetan Todorov,op.c i t . . 32 Antes de continuar, conviene anotar que en este estudio se limita el gnero policiaco a la forma narrativa de la novela, excluyendo al cuento; ya que aquella es la que ms se ha empleado en este gnero -no
'I,

25

sus no pocas convenciones textuales.

Extrapolando la esencia de dichas convenciones, Colmeiro proponela siguiente definicin del gnero policiaco:

...toda narracin cuyo hilo conductorlaesinvestigacin de un hecho criminal, independientemente su mtodo, objetivo de resultado. Sta es la nica caracterstica que tienen en zomn los diversos subgneros dentro l a "novela policiaca", de pues ninguno de los dems rasgos supuestamente "caractersticos" tiene alcance universal dentro del gnero.. .3 3
Algunos crticos han propuesto cambiar el nombre del gnero, ya que la presencia de
l a

polic a

no es determinante,

ni

siquiera

constante; sin embargo, el adjetivo ya ech races es ampliamente y identificado y aceptado. Esto apunta Colmeiro, si el n;mbre convencin metafrica, solamente la narracin en no debe ser un problema, ya que, se ha establecido es gracias donde novela policiaca designa no a una

de las pesquisas policiales, sino "toda

en balde el sinnimo genrico "novela policial"- y quiz es que ms la se presta a sus convenciones, a diferencia del cuento; pese a que las narraciones su de iniciador, Edgar Allan Poe, son cuentos. La preferencia en este trabajo por la novela se sostiene en nombre de una de las caractersticas medulares del gnero policiaco: la investigacin, en donde la intriga se exaspera, se lleva a sus lmites; esta estrategia la narrativa requiere de cierta extensin que no da el cuento. Ms an, el cuento precisa de un problema y su resolucin que, si bien implica COPO la que se desarrolla en la cierta tensin,no es sta tan sostenida ? los mltiples escollos, investigacin. El cuento difcilmente perm1 peripecias y pistas falsas del proceso indagatorio. Por ejemplo, en los cuentos del llamado "neopolicial mexicano", ms que investigaciones observamos estampas, episodios, cuadros realistas o naturalistas, con destellos de intriga que se resuelven rpidamente; est ausente el desarrollo de una investigacin propiamente dicha. Con ellonose lo que se quiere es establecer las descalifica el cuento policiaco, limitaciones de este trabajo: la teora en la que se apoya este estudio se refiere al gnero policiaco en su manifestacin novelstica, por ser y, la que ilustra las propuestas tericas aqu adoptadas ante todo, por el el propsito que aqu se persigue: anlisis de una novela.
26

narr,acin inquisitiva alrededor del fenmeno crimen''34. del

Entre los pocos acercamientos tericos a

la literatura

abundan los estudios de enfoque sociolgico"; la predominancia de este tipo de estudios obedece, en parte, a las enormes tiradas a y la gran ac.-:i:,-in por parte de los lectores del gnero policial; pero sobre todo obedece a las interrelaciones contextuales que se han observado en el durante gnero

su

evolucin. Tales en su

interrelaciones las desarrolla ampliamente Ernest Mandel

estudio titulado C r i m e n Delicioso3'. Este autor relaciona en forma directa la evolucin del gnero el desarrollo del capitalismoy con sus consecuencias tecnolgicas, sociales, culturales sociedades, especficamente estadounidense. la
. "

en

las

Por
~-

ejemplo, el
-

33 34 35

Jos Colmeiro, op.c i t . ; p. 55. Jos F. Colmeiro, op. c i t . ; p. 21.

An prevalecen muchos prejuicios para el estudio de la 1iterat.ura policial. Crticos que han abordado el gnero, invariablemente, buscan alguna'disculpa'porocuparsedesemejante'subliteratura'.Enel prefacio de suH i s t o r i as o c i a ld e lr e l a t op o l i c i a c o (UNAM, Mxico, 1986; "A p.9) el socilogo Ernest Mandel dice: aquellos que consideren frvolo para un marxista destinar su tiempo al anlisis de relatos policiacos, slo puedo ofrecerles esta disculpa final: el materialismo histrico puede -y debera- aplicarse a todo fenmeno social." Poracercamientossociolgicosalaliteratura,entendemosaqu aquellos trabajos que se enfocan al estudio del vnculo de la obra con la realidad de su tiempo. Ciertamente este enfoque s t nuestra pertinente y aplicable a l gnero policial, cuando observamos que su evolucin o presenta constantemente relaciones (directas, indirectas, evidentes no tan evidentes), pocas como manifestaciones literarias, con las sociedades que lo consumen y de las que surge. En la literatura policial 'l.. .no puede haber reflexin esttica -como en toda la literaturafundada, sin el reconocimiento de que todo fenmeno artstico es al y no puede haber explicacin de un mismo tiempo un fenmeno social, hecho artstico si se prescinde de las condiciones culturales de su m Era, tiempo. " (Stefan Morawski, R e f l e x i o n e s sobre e s t t i c a a r x i s t a , Mxico, 1977; p. 391) ' 3 Ernest Mandel, Crimen D e l i c i o H i . t o s oa i a l so s ri c del gnero
35

27

origen del gnero -novela de enigma-

en pases anglosajones y su

manifestacin evolucionada en Francia -novela negra-lo explica con el siguiente argumento: en la ideologade l o s pases anglosajones de finales del sigloXIX y principios del XX, conceptos como el de lalucha de clasesestabanausentes, por

lo queeranatural.

criminalizar las -3nsgresiones el contra orden social, identificando as clase criminal-proletariado, en cambio Slo debido a que la lucha de clases era ms acentuada y ms politizada en Francia que en pases anglosajones, los resultaba ms difcil por tanto, mucho menos efectivo, y, crimi.nalizar al conflicto clases o subordinarlo a los de 38 conflictos individuales. Un ejemplo ms de la propuesta histrica-terica Mandel: de La infiltracin del crimen organizado en las grandes empresas "legtimas" -o su mutua interpenetracin- ejerce, sin la menor sorpresa para nadie, una poderosa fascinacin sobre pblico un amplio, proporcionandoun motivo de peso para quelos 39 escritores lo utilicen como tema.
El trabajo de Mandel se basa en un gran rigor histrico, presenta

una argumentacin slida y convincente, mostrando con claridad las relaciones entre literatura policial y sociedad, vista su dimensin esttica y social. En Hispanoamerica,quizuna consultadassealadelargentino
negro4',
1

sin perder de

de

lashistoriasdelgnero Mempo Giardinelli, El

ms
gnero

este libro ofrece una historia muy completa que

Ja desde

los antecedentes, segn el autor, hasta la interrelacin del gnero

con el cine. Aborda tambin la novela policial

hispanoamdicana,

'

o l i c i a c o , U A , Mxico, 1986. NM I b i d e m , p. 6 2 . '' I b i d e m , p. 130.

28

sealando

sus

diferencias

con

respecto

de

la europea

estadounidense.

Por otro lado, en Espaa, a

partir de l o s aos cincuentas, la

.. .~

fiebre por la novela policial fue intensa y an persiste. De ello da cuenta Jos Colmeiro e7
P o l i c i a c a &spafiola4', desde
S.LS
"'1.

Historia

T6ora de
/

l a

Novela
,' ,

orgenes -en Pardo Bazan-, su auge

en l o s

aos posfranquistas, hasta las obras contemporneas. La Colmeiro cuenta con una introduccin en donde sintetiza en cuenta sus diversas

H i s t o r i a de

la teora del gnero policial, tomando manifestaciones y su evolucin histrica.

Colmeiro anula el carcter peyorativo de 'subliteratura' con que se ha identificado a la literatura policial, mediante consideraciones y argumentos que van desde
l a jerarquizacin de las sociedades

capitalistas reflejadas en el arte, hasta la transformacin de la naturaleza esttica de la obra literaria como consecuencia de los
mass media,
e

pasando por la variable valoracin histrica

de la

literatura.

Otro estudio importante para la evolucin del gnero policiaco es

~~

Mempo Giardinelli,op. c i t . Jose F. Colmeiro, o p . c i t . Entre otros estudios dedicados a la los de: Salvador historia de la novela policiaca espaola destacan criminal, Planeta, Barcelona, Vzquez de Parga, Los mitos de l a novela negra, Ediciones el Viejo Topo, Barcelona, 1981; Javier Coma, La novela 1980; y de ambos autores, "Diccionario de la novela criminal" editado por entregas en la revista i m l e t , Barcelona, c i r c a 1980. G
40 11

el de los franceses Pierre Boileau y Thomas Narcejac,

policial",

La novela

menos reciente,

se sita en

un momento de transicin

del gnero: de la novelade enigma a 1,dJnovela negra. La propuesta terica de estos autores no slo parte de su visin como crticos, sino tambin desde el punto de vista creador, ambos escriban
los
"

novelas policiacas: Boileau ideaba argumentos Narcejac y redactaba. Algunas de sus obras fuwron llevdas al

cine, entre
(1954) y L a s

ellas: L a s d i a b l i c a s (1952), De entre los m u e r t o s

l o b a s (1955) .

En su libro, Boileau y Narcejac muestran las particularidades

de

las novelas policiacas inglesa, francesa y estadounidense; hablan de l o s problemas tcnicos que surgieron con la transicin de la

novela enigma a la novela negra, ofreciendo sus propias soluciones -como creadores y como crticos- y discurren acerca lo que para de ellosconstituye motivaciones. la naturalezade la novela policial sus y

En

cuanto a

los

antecedentes, una hay gran divergencia Giardinellia3 el gnero surge de

de la

propuestas: Mempo para

literatura gtica o de horror, de la novela de aventuras y la de vaqueros; Boileau y N a r ~ a e j a cven un antecedente en ~~ la tragedia

clsica E d i p o Rey; mientras que Mende14' ve los orgenes del relato policiaco en la literatura popular acerca de los "bandidos buenos" -Robin Hood, Till Eulenspiegel, Mandrin, otros. y

Para los propsitos de este trabajo los antecedentes literarios de un gnero tan delimitado y particular como qoliciaco no tienen

gran trascendencia. Empero, algunos precursozes no pueden dejarse de mencionar:Thomas de Quincey, en susensayosperiodisticos como una d e las b e l l a sa r t e s "

titulados "Del asesinatoconsiderado

(1827-1829) ataca el moralismo

y la hipocresa de la sociedad

moderna con un extraordinario sentido anticipatorio

'I..

.porque cree que en realidad la moral se constituyey define a

partir de las transgresio-es. El asesinato es para inevitable e l, inherente a la modernidad.. de De estas palabras extraemos la con lassociedades

profundarelacin

lanovelapoliciaca

contemporneas. Sin embargo, lo distintivo del gnero policiaco no recae exclusivamente en sus temas; lo distintivo del gnero y su

trascendencia se debe a que ha creado una potica particularsima que frecuentemente funcion con una rgida normatividad- a cuya

permanencia y transformacin han contribuido lo mismo lectores que autores. S.S. Van Dine, entre otros muchos escritores, formul veinte reglas de la novela policial, algunas de ellas: -Laverdaderanovelapolicialdebeestarexenta de intriga

amorosa, pues perturbara el mecanismo puramente intelectual del

45

Op.c i t .

problema.
-El modo en que se comete el crimen y los medios que van a llevar

al descubrimiento del culpable deben racionales y cientficos. ser -La solucin final del enigma debe ser visible a todo lo largo de la novela, siempre, supuesto, por que el lector sea

lo

suficientemente perspicaz como para descubrirla.

Las reglas

han ido cambiando

'de acuerdo a cada modalidad del

gnero, modalidades clasificadas con muy diversos parmetros en las historias que sobre el gnero se han escrito. Algunas de l a s

categorias genricas que se proponen son: la novela del detective protagonista, la del punto vista de la justicia, psicolgica, de la la gue sigue la accin desde la ptica del criminal perseguido, la de espionaje, la de crtica social, la del inocente que no' comete el crimen y lucha por demostrarlo, emociones fuertes, etctera. Mas

los thrillers efectistas de

casi todos los estudiosos

coinciden en dos vertientes bsicas dentro del gnero policiaco, tanto a nivel histrico como terico: Novela policiaca clsica (novela problema-enigma) Novela policiaca negra (tought, dura)

46

Mempo Giardinelli, o p . c i t . ; p.18. 32

3.2 LA NOVELA CLSICA NOVELA ENIGMA O

La normatividad genrica funcion

con particular rigidez en la con elquenaceel

novela-enigma,primersubgnerohistrico,

gnero policiaco y ve mayor auge editorial durante periodo de su el entre guerras (1920-1940) En ingls se le conoce como c l a s s .
t r a d i t i o n a l y en francs,roman-probl6me.
,dl

El padre de la novela enigma fue Edgar Allan Poe,con la creacin

de su personaje Auguste Dupin, en
1841, sent las bases para la

construccin del i n v e s t i g a d o r i n g e n i o s o de la novela enigma. En

y deductivo, figura central un

el empeo presentar de siempre

investigador inteligente, germinaron desde ms ingeniosos hasta los los ms burdos artificios para sostener las intrigas y hacer de los investigadores 'mquinasde pensar'. Sta fue una las causas que de causaron la decadencia de la novela enigma: humano hasta convertirse crucigrama, en ajedrez, desafio inteligencias; se torn predecible y mecnica. se alejo' del drama
J
, /

de

El drama humano

desapareca cuando las causas ideales para el enigma eran casi de laboratorio:elcuartocerrado, con todos los elementospara de

descubrir al asesino. Las convenciones bsicas de estp tipo novela son la inefabilidad e invulnerabilidad del investigador, cuyasfacultades utilizacin de son superioresalresto de

los mortales;la

un mtodo de encuesta supuestamente cientfico y

33

racional;

los

sucesivos sospechosos inocentes,

la sorpresiva

resolucin final del problema en que se descubre al culpable en la persona menos sospechosa. La clave de este sistema convencional crimen y castigo no de es ni la tica, ni la piedad, nia comprensin, sino la l prueba formal de culpabilidad que, en oportunidad, su conducir6,al veredicto fatal por parte del jurado. El carcter abstract.. racional de la trama, el crimen y el descubri;. ,rito del criminal, hacen del relato policiaco clsico i...) la epitoma de la racionalidad burguesa en literatura.4 7 La novela enigma se puede reducir al atractivo un rompecabezas. de

El

investigador y

elasesinoseinvolucran

en unalucha

de

ingenios, no tienen mayor relevancia los motivos de ambos, sino sus mtodos para descubrir

y no ser descubierto, respectivamente.

En

esta novela importa el ;cmo?, no el por qu ni el para qu. Este tipo de tramas, donde se pone en juegointeligencia, la

aparentemente, estn al margen de una posicin ante la sociedado seguir un cdigo de valores ticos o morales. Sin embargo, no es as. Para el incipiente sistema capitalista, la novela enigma tuvo una funcin de integracin social, puesto que defenda uno de sus principios fundamentales: la propiedad privada, convirtiendo en el orden que dicho
"L.

criminales a todos aquellos que perturbaran

principio impona. Al respecto, dice Mandel que

reduccin del

crimen, aunque node los problemas humanos en s, a 'misterios' que puedan solucionarse es simblica de una tendencia conductista e ideolgica tpica del capitalismo."48
47

Ernest Mandel, op. c i t . ; p . 41. Ibidem, p . 30

34

De este modo, el aspecto tico est presente veladamente funcin en del artificio que desarrolla una brillante investigacin.enigma El est fundamentado en la lucha entre el Bien y el Mal, representados en el personaje del investigador y el asesino, implcitamente; ya que el propsito de' asesino, no le interesa, 'qvestigador no esjuzgarmoralmenteal no lo ve como un infractor social, sino

como un rival de su ingenio, casi Como un igual. Sin embargo, su labor trae implcita una defensade la sociedad imperante. De esta novela afirma Colmeiro que:

...bajo la apariencia un mero juego esttico . . . ) posee de ( una fuerte carga ideolgica que, escudada en las corrientes cientifistas y positivistas( . . . ) se inclina sin ningn lugar a dudas hacia el mantenimiento delt u quo social." " sta
Para
el

enorme xito este de subgnero

se

han

dado varias

explicaciones. Mandel propone satisface necesidad que una de superar una monotona cada vez mayor y una estandarizacinde la mano de obra y el consumo en la sociedad burguesa a travs de una inofensiva (por lo mismo sustitutiva) reincorporacin de la 5 i) aventura y el drama en la vida diaria. Por su parte, Boileau y Narcejac, ven en el xito de l a novela

enigma la atmsfera predominante por

el triunfo

de la fiiJsofia y la

positivista; la razn, los mtodos deductivos, la ciencia lgica.

49
50

Jos F. Colmeiro, o p . c i t . , p.59-60. Ernest Mandel, op. c i t . , p . 2 0 .

35

I -

Varias circunstancias se conjugaron para que evolucionar6"'la novela clsica, novela-enigma a novela negra: el poder la razn y la la de lgica convirtieron que
los

textos policiacos acertijos, en

predecibles las ms de las veces, fracasaron ante

los indecibles

horrores de la I y I1 Guerra Mundial: la novela de enigma no poda responder a las expectativas mienes sufran tales vivencias.

3.3 LA NOVELA NEGRA

La aparicin del segundo subgnero coincide con la poca dorada de la "novela policiaca clAsica" y de la cual surge como reaccin,

nace en l o s aos treinta, emergiendo de la tradicinde la revista

Black Mask. En ingls tough o h a r d b o i l e d , en francs roman n o i r .

Ante los holocaustos de las guerras, el crecimiento voraz del capitalismo y el vertiginoso avance tecnolgico,las frmulas de l a razn y l a lgica resultaban ineptas para asimilar una realidad absurdamente violenta. Conservando el 'formato' estructural de la

novela enigma, basadoen las secuencias asesinato-investigacin, se desarrolla una novela de estilo incisivo, con personajes duros y una narrativa de accin violenta y trepidante; aqu el investigador es duro, pero vulnerable la vez. a
36

La corrupcin social ( . . . ) se desplaza ahora hacia centro el de la trama, junto con brutalidad, un reflejotapf;o del la cambio en los valores burgueses provocado la primera por 51 guerra mundial, como del impacto del hampa organizada. James Mallahan Cain, junto con Hammett Chandler son considerados y fundadores de la novela negra. Las diferencias entre uno subgnero se pueden reducir a a relar
' ' 7

y otro

de los aspectos esttico-

tico con los componentes de la narracin. La novela negra contina girando sobre el fenmeno del crimen, sin embargo, aqu ya no importan los mtodos, ni la inteligencia del investigador; aqu el
medio es el factor determinante.No importa el quin fue niel cmo

fue;sinoelporqu,

los factoressocialesqueenvuelvenal
el descubrimiento del criminal, pues

crimen, cuya solucin no es

las causas del crimen estn en la misma sociedad.

Mientras que los componentes narrativos de la novela clsica estn en funcin del factor esttico (formal); en la novela negra estn

en funcin del factor tico. La novela negra no defiende el orden social, al contrario,

lo cuestiona al situar las motivaciones del

criminal en las deficiencias de ese orden social, del que denuncia

su inmoralidad e injusticia, su relativizacindevalores,su

corrupcin y violencia.

El cambio de sensibilidad que trajeron consigo las circunstancias

histricas, exiga cambios en las tcnicas narrativas; uno de ellos

51

I b i d e m , p. 5 2 .

37

fue

el

cambio

de

perspectiva: la en novela negra

se

sita

preferentementeenlavctima,llmeseinvestigador

o asesino,

voz adecuada para la denuncia. Este cambio de perspectiva repercute en una relativizacin de los valores dominantes: La novela policial debe demostrar en adeI-;-+e,en vez del triunfo de la lgica, el fracaso de la rc _.El hroe, por eso, tiene que ser la vctima. No llega a "pensar"el misterio, sino solamente a "vivirlo" el lector sufrecon l, y al mismo tiempo que y a travs de ese "cuestionamiento l 1 del mundo" quelo tortura en carne espritu y lo acompaa y hasta el fin, ese viaje al fin de la noche quelo conduce en hasta l o s confines de la razn y de la realidad.52

La "frmula" del detective superhombre con poderes sobrenaturales

de observacin y deduccin da paso a la del detective marginal, curtido fsica moralambigua. y emocionalmente, con una gran resistencia
El

y una
la

cambiodeldetectivetraenecesariamente

transformacin de sus mtodos de investigacin, los cuales ya no se basan exclusivamente en la inteligencia y en las deducciones; sino en su intuicin y sentimiento,enlaparticipacinactiva y

personal en los hechos a investigar; involucrado en accin y la la aventura de la investigacin al grado

1

de que Sta le llega a

afectar profundamente. Para particular postura tica.

la investigacin obedece a una un universo sombro tan y

Ante

desesperado, el honor individual aparece como la nica alternativa de integridad. Con este subgnero, la novela policial recobra 'humanidad' con creces.
38

su

Raymond Chandler, fundador de la novela negra, aceptaba que haba una serie de normas genricas,

lo cual no demeritaba la novela

a
los relatos de

policiaca contrario: al "Llamo literatura misterio, les exijo

la misma categora de cualquier novela, y me

enfrento a la extrema dificultad la forma". Chandler tambin de creo una serie de reglas las que la insistencia, a diferencia de en las reglas de la novela enigma, no est en

la genlaiidad del

enigma, sino en la forma esas reglas:

y agilidad de la narracin; algunas de

- No se debe engaar al lector falsos nfasis con - Historia convincente, la investigacin en s misma debe ser una

aventura digna de ser leda.

- Debe tener la suficiente simpleza esencial como para ser

explicado todo al final.

- La

solucin debe verse inevitable.

- Los asuntos amorosos que interesan a este trabajo aquellos son

que complican el problema porque agregan dudas al detective, pero que no sobrevivirn a la historia. Un verdadero buen detective nunca se casa; l ha perdido las esperanzas y eso es parte de su encanto.

Frank MacShane, en su biografa sobre Chandler53, explica que

1925, se produjo un cambio de editor en la revista
Pierre

en

Black

Mask,

52

53

Boileau y Thomas Narceja, op. c i t . ; p. 128. La vida de Raymond Chandler, Bruguera, Barcelona, 1977. Citado por Mempo Giardinelli,o p - c i t . 39

Frank MacShane,

entra Joseph "Cap" Shaw, revista y editor contribuyeron enormemente a la evolucin de nove1.a negra. Dice MacShane: la
El relato detectivesco tena ciertas frmulas, pero Shaw y Hammett queran una pauta que pusierarelieve el carcter de y los problemas inherentes a conducta humana en solucin la la de un crimen. 5 4

Despus de ver la evolucin radical del gnero policial, novela enigma a

l a novela negra,

de la la sig.. ce

se puede plantear

pregunta cmo puede un gnero tener funciones e interpretaciones radicalmente opuestas? No se puede responder a esta pregunta, mas si se puede afirmar que dentro de la respuesta estn las mltiples posibilidades' narrativas que ofrecen las estrategias narrativas y el del tema gnero: historias de asesinatos general, -en transgresiones sociales- discursos cuyos narrativos permiten abordarlos desde colectiva. una perspectiva crtica, individual sea
.d

54

Citado por Mempo Giardinelli, c i t . , p.54. op.

40

3.4 LA TEORA
. .

Z 1 g e n e r o poi;clal
' ~ e resto

es uno de ics ms convencionales, n a s lejos de

para

como una limitante fsr:v.aI,

nuchos autores ha sido

1 x 1

trampolin creativo. Las convenciones del gnero policial d e r i v a n se

de su principio constructivo: rivestigacin

de un homicidio.

51 asesinato es un hecho suficie!-ite:r.er.te poderoso para despertar ? a

c:;riosidad y el inters de? lector, es

22

motor dramtico qiie "arca

el siguiente paso, descubrir qui-n fue,p o r qu, cmo, es deci.r, la investigacin;

Asesinato-investigaci'5n

llevan la a secuezcia
:

caraccersticadelrelatopolicial,elorden'invertido' ir-vestigacin se encargar de reccnstruir sabemos l a culminacin: el asesinato.

-

la

un suceso del que sblo

~szruc:uralme~te, la h i s t o r i a de la n c v e l a policial es la narraci6n

,del zrimen y de la investigacijn. Zl discurso de la novela pniicial.

es la secuencia narrativa
r;iar,ejz

investigacin, cifrada en el calcuLado

lss
, ,

de

la

informacin n e d i a n t c

tcnicas de
Es

inversiin,

fraqr.eztacin, retardacin y manipu'.?:~,:'n.

n-

decir: en la novela
y el discurm es e l

. .

:a :l

la digesis es la narratiTJJc,

. is:

,r:e :inn

aroceso indagatorio.

Ai
7

respecto, y subrayando l a i r q m r t s z . z i a de la investigacin, Jcs afirma que el inters

del z 6 d i 3 o hermenutico, generado

,olrr.eiro

, por ei ciisctirso de la i n v e s t i g a c. ~ o r ~ ,

a r ( ; u x e n t a l 'de ; historia, si no a
" ~ 1 1 ~ ~ r i:q~m ~ ~ a ; cz;ada o; i r la c ~ '

. . .res ;de en la
p4r:n

i n t r i q a nc como

enredo meramente casual 01 la intriga que a l o largo del xanipulaci de la informativa n

por

Esta dosificacin de la informacin

nos lleva a las estrategias

narrativ2.s

ns

comunesdel

gr,ero:r..

dativas,fragmentarias

y
e

disgresiones, estas dan

dirnensi6rL psicoXgica a los personajes

Infornan de sit.daciones qae a x t e c e d e n al asesinato; estrategias que

se concretan er, los interrogatorios, persecuciones, pistas falsas,

hiptesis, falsos sospechcsos, pausas y reactivaciones.

-1 s - m i n i s t r o dcsificado de la informacin es posible por ser lndagatcria

.ma

la

secxencia sbierta. Siguiendo la teora de ar1isi.s

por

estruztura?ista propues-la
c o r L s c i t u y e ana

3arthes'-, la can una

investigacin

xacrosecGencia

gran potencialidad de

exparLsi!5n.1.2 Funcin cardir,al inve.st.1 gacin exacerba la distorsic?

uL

relaEo
~.

despertando l a tensibn requerida

,
~

por

el suspense del

g=erc, ZL:CL~-

al m a n t e n e r xna secLenzia a t i e r t a (mediante de retardamiento y de r ? a c t i v a c 1 o n : , refuierza el zcntacto con el lector (el oyente) 7 asune 2P.a f u n c - o n manifiestamente ftica; y, por otra parte, le ofrece la amenaza de una secueceia incumplida, de un paradigna abierto ( . . . ) es decir, de una confusin lgica, y es esta confusin la cpe se consune con angustia y placer
P. 7

...

-, c e ~ d ~ ~ ~ i s n z z s . enfticos
c .
, ,
. I

op.c i t . ; p. 79 Barthes, "Introduccin al anlisis estructural de 19s relatos", en Anlisis e s t r u c t u r a : del r e l a t o , Premia, Mxico, 199:; pp. 7 - 3 8 . 42
Roland

. .
~~

J o s 6 F . Colrrieiro,

(tanto m6s cuanto que al final es reparada' . ..

E !
tenpc

del noTJela la policial

.',

se basa el en suspenss; al

respectGI Boilea:~ y Narcejac

opinan que uno de

1.3s norores l e i

relato policial es el miedo. Segim sstos autores, en ia litEr3tcra se llevan al lmite los sentimientos -amor, odio, ira- pero miedo,puesdesapareceraconelmismoes+.-'-detranceque provoca. As, este sentimiento debe limitarse a ser
un resorte
n n el

dramtico y comp1emer:tarse con su cortrario, el deseo de seguridas. As, la investigacin no hace ms que regular ese miedo, mediante elequi-librio de angustia-seguridad.Latensi6nque ritn!o que nantiene genercl la en vilo al

investigacin se tradi;ce en el lector.

El ritmo peculiar del relato policial hace que las acciones

se

sucedan una tras otra, observando cierta lgica creando asi una

de causa-efectc,

sensacin de inelcctabilidad; dada la rapidez de

esta sucesi6n dramAtica, la ley del relato poiizial, tscnicamecte hablando, no puede ser la espontaneidad sino entra el oficio narrativo del autcr para crear el
la necesidad. Aqcl

e f e c t i s m o , es

decir, el artificio para crear una sucesin hechos donde parezca de

que el azar

15s ha propiciado y rLc - m caiculado y mecnico plan

"

narrativo. Al rl tmo de la narracin policial

se le puede aplicar

una de las seis propuestas de Italo Zalvino para la narrativa del

prbximo milenio: la r a p i d e z . Respecto a esta propiedad, y con sus
~"

I b i d e m , p . 31

carazterlsticas metforas, dice Calvino:

: ~ a k a : 3 del escritor debe tener e n cuenta tiempos .. c:fere~-~tes: ciempo de Mercurio y el tiempo de elL Vulcano, un xe:-.sa:e 5e irmediatez obtenido a fuerza de ajustes pacientes rnet L , : J ~ : , S : B S ; ur,a intuicin instntaneaa que, apenas formulada, aszp.e la definitividad de lo que no podia ser de o t r a manera...
, 1
7 ;

-, . :,,

y mecnica. Para resolver este problema Boileau propusiercn

23

Narcejac-

partir
, ,

de

laintrigaprefabricada,

s i ~ o de

, . perssr,a;e en 3r.a sit~acloncr;t;ca,

a cuya presin respondieran las

Ln

acciones decisiones y del personaje, donde en cuidadosamente elaborado diera la

azar

impresicin de espontaneidad 7

El relato policial es realista, con ello no se hace referencia a

la u3rrierL:e
3

artistica

que

exige fidelidad en los detailes

L-, ~ a c - o c e s especificas; sino al ficcionalizar, mediante diverscs

. .

0.1 1 _.\Ai

,S

- ;SE IGso

fantsticos-, algen

proceso histrico can

scs

ce-,:;;iarldacies especificas: habla, ambiente, etctera.

- 1

LL

realismo del relato policial empieza operar desde su temtica, a irradia a ICs dem.ascomponentes narrativos -personajes,

3e donde se

Pierre Bordieu y Thomas Narcejac, o_p.cit. I c a lC a l v i n o , o S e i s p r o p u e s t a sa r a p el prximo m i l e n i o , Fadrid; p . 67. P i e r r e 3 o i l e a u y Thomas Narcejac, o p . c i t .

Siruela,

44

estilcj, a t m j s f e r a s ; se corresponde con una inmediatez histrica: la m v e l a ~ a l ciaca rec:;Te i antr

y

tendti cas

qiLie

coexisten tempora1men:e esta una las es de

corl

l e c t ~ r . Seyfin

Julio

Cortzar,

caracteristicas de la novela de la segunda mitad del Amirica Latina, la cual tiene el presente del hombre,

siglo Xi( erl

" . . .desgnio

de compartir el un grado -'.e

de coexistir con

su lector en

jams tuvo antes la novela." "

En la novela policial se recrea el :exguaje

de los sectores de la

sociedad involucrados, marginales casi siempre: soez, descarnado, irjnico; lenguaje que ayuda a recrear atmsferas srdidas, en las
sue abundan escenas sangrientas, encnentros sexuales
T/

episridios

con violencia de todo tipo. En la novela negra "la realidad -dice Giardinelli- ni est por debajoni supera a la ficcin. La ficci6r.
es seccli:amente
, "

verista; la realidad se cuenta como ficcin."

Julio Cortzar, "Situacin de la novela", en: O b r a c r i t c a , v o l . edicin de Jaime Alazraki, Alfaguara, Madrid,1994; p. 239. Mempo Giardinelli, op.c i t . ; p. 72. 45

11,

3.5 EL GNERO POLICIACO Y LA DENUNCIA SOCIAL

u_

I: ?

~ratami?nto 3e los prcblernas sociales latinoamericanos no es

siglo XIX y

nuevo, se remonta ai realisno social de finales del principiosdel

XX.
La

novelanegralatinoamericana

maneja

los

mismos problemas, pero con una tcnica narrativa diferente. No hay retratosinjusticia de la
rLi

propuestas revolucionarias

socialistas. La novela negra explotaPI hxrnor negro, la irona y la parodia para apropiarse 1iterariameEte de grotesco e inhumano de lo la situacikjri de crisis en Hispanoamerlca.

Tal vez s l o con la novela policiaca se logra un acerc2Tiento a l a problemtica social,

ya que la situaci6n ha llegado a tal punto

que, uno de l o s factores de crisis, el poder

. . . h a adquirido ahora m a cualidad fantstica. Es una realiad i . , . 1 que se h a convertido en ficcin, para y ziene que pasar a travs de zonvertirse de nuevo en realidad la literatura.
A pr3p6sito de El m i e d o
&SL

l o s ani mal?^, su autor afirma que

. . .la realidad rebasa constante~er~*-es fabulaciones ms la -das. ( . . . ) 2s xodo que l a rcis17.a oligarquia que nos
4

aplasta est instalada en la esq,;:z3frenia y se siente ms 3usticiera que nadie.Yo terLgo persgnajes retorcidos y abominables en mi novela pero nz :leg=, a tanto.

~I

rederico

Campbell,

La

inver,cin

del p o d e r ,

Aguilar, Mxico,

1994;

p. 112. .Juliio A p i l a r La realidad . . .

46

Sin
7 '

lugar

duda,

fue que no difcil

los

escritores
L a ms

l a ~ ! r ~ c a m e r i c a n oadoptaran una potica como la policiaca. s

estadour.lder.se, S i n embargo, existen notorias diferencias

en

las

motivaciones dramticas y en las historias, dadas sobre todoo r la p diferencia ambas entre sociedades y por sus pecul-Lares

circanstancias histjricas. En la novela norteamericana, siguiendca Giardinelli,

las

notivaciones se centran sGbre t o d o en la posesm::

y acm.ulaci6n del dinero y en la discriminacin racial; en Am6riza

Latina, en ZaTnbio,

. . .ms importante que el dineroo n los efectos de su injusta s jistribucibn, . cual 2s aun m$s marcado e n los 9 0 , pues est2 ! o d6cada i3n~5rricaLatina e s t viviendo s u propia Gran u"ep.re.Tidr!: crisis econmica y poltica, marginacin social derivada del ciesexpleo, distancia ,3bismal entre clases sociales, dsgradacikn individl-.-ll familiar y la represin siempre y amezazante, forman parte del paisaje.
"

- ~,-ntc a :rL.
si S t2rr.a

persorAajes, las diferencias se 3riginan a partir l de as

SL:
T

eirc~xscanciashistricas: el estadounidense tiene confianza er! social porque ellos mismos

lo

forjaron.

LbU

n c

se

di-

va -

que 10s personajes

de

la

novela

yanqui

estn

7 w,a TJoilLirltad de accin demoniaca, por un lado; personajes

. . . i~pulsados,desde adentro, por una conciencia moral bibliza

a p ~ c i c o s ,fatalistas, alienacios por fuerzas externas la sac;eaad, la naturaleza, el E s t a d o . . . en nuestra narrativa, [los personajes latinoamericanos] ms que -~actuar los hombres sobre los hechos, s t o s actan sobre ellos.
Mempo Giardinelli, op. c i t . ; p.231 Z b i d e m , p. 233.

47

~r~ l z s Faises de Pmrica latird, el Gobierno, !as

n

Instituciones, en desconfianza e
5

1a n ;

palabra,

el Pcaer, es

el

que genera

la

inseguridad. 3omina e1 pesimismo y la desesperanza que

traduce

ec la rendlcihn antes de ia aczuacikn; en el silencio de aqueiios quepodranyanocambiarlas(cosas,sinoalzarlavozpara denunciarlas; como es el c a s o de los intelectuales personificados en El miedo
a

l o s animales, quienes se instalan en una conveniente

S

hipocresia favor Poder en del imperante, dejando lado de respf2nsabilidad humanist a y sscial. ic

4. EL MIEDO A LOS ANIMALES: UN CASO DEL GNERO POLICIAL

. ,

Xreciczer
- L A

\<e nla r r a t ima x i c a n a a ve

de

fin

de

siglo

se

raflexiona a c e r c a de l a s t e n d e r , c i a s p r e d o m i n a n t e s , s i n l l e q s r

~ E 5

u n i f i c a r l a s dada s u g r a h e t e r o g e n e i d a d . n r i q uS e r n a n E e
:OS
SL~S

e s uno de

autores p r e o c u p a d op olrai t u a c i 1 i t . e r a r i a c t u a lE n t r e s s n .
ensayos
y

artculos

que

t r a t a nte mq u i e l e st e a , z 6

m6s

i l u s t r a t i v o y e l que resume s u p o s t u r a e s Vejamen de la nazrativa

difcil

donde en aboga por amenidad, una

los

v a l o 'rcel s s i c o s '

de

la

narratlva:
c .

h i s t o r i b i e no n t a d a a c que han sido deformados

que a t r a p e y haga
p o r los i n t e r e s e s

9o.zar a l l e c t o r .V a l o r e s

n e r c a d ' o t e c n i c o s de l ae d i t o r i a l e sp o l i t es e u d o i n t e 1 . e c t u a l e s s , r s
ms preocupadas por

e l p r e s t i g i o que por

l ac a l i d a dl i t e r a r i a

de s ~ 1

c b r a -czanac l a hay- y p o r i n o b i s m o e r a n a r t e es dg p - -:-- r a r i z z

7

de l a c r i t i c a

que v a l o r a

' l a l i t e r a r u r a d i f i c i l y e x p e r i m e n t a l aur,que
Z l

~ ? : am

'enger!-iro S e n ae s ,

lingistico'.
"

r e t o de

la

l i t e r a t u r a actual,
con

-. a r ;r r "a

...

c a u t i v a r s i n c o m p l a c e r ,o n t r a r r e s t . a r c
. -

a s t l ~ c i ala p==.reza de l o s l e c t o r e sp a r al l e v a r l o s
r

a donde no quiererl
aL3

--.,x -.rm

ei f l a u t i s t a de Hamelin zc;n s u ' c o r t e j o de r a t a s . "

de l o s

1~ c ~ s lp r o p s n e r e c o g e l a e n s - a n z a s r s
- , o p u ; a r ee n t r e s;
IL)C~:CISCZZI,
7 ,

g r a n d en a r r a d o r e s s

los

que se

cuentan

los n a r r a d o r e se l n e r o dg i

al. que p r e c i s a m e n t e s e i n s c r i b e s u n o v e l a El m i e d o a I c s

anirnai?s-

, en donde Serna manifiesta sus preocupaciones: tematiza

As,

. , la slzuac~onliteraria actual en la forma narrativa ms popular, en

l a

, n , l s t ~ r i a de las letras, la novela policiaca.

1 .

lejos de

buscar la frmula del

best-seIl?r, Serna respeta y aprovecha las

posibilidades expresivas del gnero.

4.1 EL MIEDO A LOS ANIMALES: NOVELA NEGRA

Como vimos 'en el apartado anterior, dentro del gnero policiaco

existen dos grandes vertientes: la novela policiaca clsica y la novela negra, algunas visiblesque, de cuyas diferencias -ya anotadas- son tan

en general,esfcilident.ificarsiunanovela

pertence subgnero a un

al

otro. Entre diferencias esas

:

'visibles'estel'investigador'

mientrasque

en

lanovela

cl6sica es un genio de aguda inteligencia, para quien el descubrirr al asesino es un pasatiempo

o un reto intelectual, que involucra

sClo sus facultades deductivas

y lgicas; en la novela negra el

cietect:ve
I .

es an ser comn y corriente, marginado, vulnerable fisica

emscionalmente, la investigacin le afecta vitalmente, ya que las

mti-raciones para llevarla a cabo obedecen a sus principios ticos

y norales. Partiendo slo de esta diferencia,
anlrnales

El miedo

los lo

es una novela negra: al detective, Evaristo Reyes,

mueve el sentimiento y la compasin, su comportamiento es vlsceral

. .

Enrique Serna, op. c i t .

50

ir,tuitivo.

Por

lo dems, afirmacin esta

se

justificar6

ampiiarne-::e a 13 larga de este anlisis.

Lasrese5asperiodisticasacerca

de

El

miedo..

acuerdanen su carcter

clasificarlacgmonovelanegra,aadiendotambin pardico, sat' ccnseguir

. '

-o y su critica social:

. . . aprove.:i!a

la investigacibnde uno o varios asesinatos p a r a una crtica social pertinente ...

sobre los cimientos de la novela negra, va ms alla del gnero por claro tono de parodia stira . . . un y
El

. . . construida

. . . es un homejane una parodia de la llamada novela negra. y

aspecto ms llamativo de mi novela [dice Serna] la es stira del medio literario ...
'

En

"Historia de una novela"

-, Serna explica la gnesis de

y de sus
propsitos

E.1

miedo..

.,

habla de su proceso creativo

a1

escribirla:

. . .LO es 1aa novela negra convencional -ms bien se trata de m a parodia-, pero trat de respetar mxi.mo l a s leyes del al grero, para evitar que tono satirico desdibuje la trama el : . , . ) Obligado a combinar dos planGs escritura, me propuse de ~.ar.ter,er un equilibrio entre la stira y la intriga, de modo q ~ e historia policiaca r,o quedara relegada a segundo la z 6 r~ni . rx
E; E; ! n i d o . . . se rige por las convenciones la novela negray al de
Z ~ S T C

tlezpo

parodia explicitamente algunas de la novela policiaca

(Sbado, 9 d i c . 1995, Federico Pat?; ; J o s tranciscc Conde Ortea, S b a d o ! jandrjs Ramrez) izulio f i g u i l a r ) S e r n a ,E n r i c x e ." H i s t o r i ad e una n o v e l a " , en L a sc a r i c a t u r a s i l o r a r , Goaquin X o r t i z M x i c o , , 1996; p p . 2 0 5 - 2 1 0 . Gp. c i t . pp. 206-207.

me h a c e n

51

p e l i gd o re

ser

d e s c u b i e r t o ,aqp e n s a m i e n tg u a n v su e os

al

A i z r p e z a r con l a l e r , c e r i a r i t i m a no pudo r e s i s t i r l a z e n t a c i nd e olisquear unas p a n t a l e t a s y g y a r d r s e l a s en e l saco, p a r af u t u r a sm a s t 1 J r b a c i c n e s . A un l a d od e los b r a s i e r e s h a b i a un c u a d e r n op r o f e s i o n a ld et a p a sg r u e s a s ,f o r r a d o con p a p e lp e r i d i c o . A l a l u zd el a 16mpard ( . . . I r e c o n o c i con j b i l o la l e t r a d e Lima: n o s e r a F h i l i p p e Marlowe, p e r c

tampoco e r a una
A.l

'dad

COKPO

detective.

"

t np a r t d i cc o n t r i b u y e n o o como

las
la

referencias

al

g n e rc l s i c o o

descontextualizadas,

r e f e r e n c id e a
G

la

c i ta n t e r i - o r a

al

p e r s o n a j ep o l i c i a lP h i i i p p e

Mariswe,

o t r a s como

Sac de l a g u a n t e r a u n ag a n z ai t a l i a p - a ,m i r a l o s d o sl a d o s como un detective de ia vieja escuela y S E d e s l i z delacalle h a c i a l a e n t r a d ad e le d i f i c i o (...j Nunca h a b as i d oc e r r a j e r o n il a d r n ,p e r o de tanto dejar las llaves dentro del coche, h a b i a aprendido a abrir.70 con p a s a d o r e s . ( p . 109)

?I

ser

c9rtrastada

c o m p a r a dc os i t u a c i o n efs e rdie g & r : a n u au

"corn

un

d e t e c t i vd e e

la

v i e j a c u e l a "u e r e n d i es q ap

abrir

c e r r 3 d : J r a s" d et a n t od e j a r

l a s l l a v e sd e n t r o

del c o c h e " .

La critica s o c i ac o n t e n i d a na c v e l a e e r n a e e r i v a e l l e ln dS sd d

rezraitacios

de

l a l i t i n t e l e c t u am e x i c a n - a s p e c t d eq u e e l a o l

se

ak'lzn3ar6 rrAs a d e l a n t e .

El

niedo a 10s animales es u nn o v e ln e g r ac,o t o n p a r c i i c c a a n o

satiric=; estructurada a parLir de una

investigacin,

lo que ia

iRscr I k e indiscutiblemente al gnero pol?ciaco.

4.2 LA INVESTIGACIN
a

En

El

misdo

los

animales

unperiodista,RobertoLima,es

asesinado supuestamente por intercalar insultos ai Presidente un en articulo cultural; la muerte del periodista pone en juego intereses polticos policia del judicial Maytorena; encarga ste investigacin al principal sospechosc, Evaristo Reyes -judicial experiodista- para quien el descubrimiento del asesino vuelve dn se asunto del que depende no slo su redencin moral sinosu vida.
En

la

el procesc indaqatcrio,

Evaristo 3eyes va descubriendo que la

corrupcin de la policial judicial mexicana es compartida -y acaso s,pe.radapor la Glite intelectual.

53

literaturizar las taras de las sociedades capitalistas .

.~

El c i i s z ~ r s o del

gnerc;

policiaco se caracteriza por sujetarse a

anver!eiones especficas, la estructura' de este discurso la storcja la

investigacin,

entendida aqui como una

compuesta

secuencia
'wracin,

compleja y

(macroestructura) ',

de

'

realizacidn

> clausura. Esta marcosecuencia se preseYLcd distorsionada -gracias a

que su realizacin posee una gran capacidad de expansin para dar cabida a infinidad de funciones cardinales, catlisis, indices e infomaciones; io cual da pie al mantenimiento de cierto ni.vel de
t

Lenslcn, pues,comoyasedij9anteriormente:el

manter-erla
..

secuencia abierta se refuerza el e=rLtacto con el lector.^

Se puede elaborar un resfimen escueto del argumento de El mipdo. ., ya que con lasupresi.6nde
sus numerosascatlisis-las
que
y

aceleran, retardan, reimpulsar, el discursa, despistan al lector

lo n a r ~ t i e r ~ een tensicn- se alterara ei discurso, no la historia: n

he

aqui la importancia formal pliciacc.

de la estrategia discursiva del

rl:' ea:

wv-,-,.>-t p o l i c i a c a f u e v a l o r a d a y/o d e s c a l i f i c a d a slo p o r S f g r n a , v i e n d o er, e l l a rr,ecar.ismo un i n g e n i o s o o uu e g o j n de : n t e i l g e n c i ap r e j u i c i o ; que s e d e s v a n e cceo n la p e r s i s t e n c i d e a esta forrna l i t e r a r i a , p u e h a c p o s i b l e x p r e s a r s e l a s c a r a s du n s o c i e d a d e a tar. d e c a d e n tc o m o e l a contempornea y e x i g e a l e s c r i t o r c t u a i i z , a r a su c i i s c c r s o de t a l manera ue esponda q r a l a s e n s i b i l i d a dd e ll e c t o r . :e a c u e r d o a l a t e o r a e n l i s i s s t r u c t u r a d e a r h t e s t o m a d a e ' da e l B , d l a o b r ay ac i t a d a . Vase n o t a 5 6 . S e g B a r t h e s n l a d i s t o r s i n "se d a c u a n d o l a s p a r t e s de un mismo p ot si a l o l a r g oe d l a cadena l de s i g n o s o n s e p a r a d a so r r o s g n o s mensaje. . ( I b i d e m , p. 3 0 )

- - ~ , ~ - . ~ ~ e ; n elna t e o v e i a _ n

54

Por otro lado, de acuerdo a la clasificacin de las figuras

relaciones de causalidad, en donde Las relaciones lgicas,de causa a efecto, son paralelas a las temporales, de antes a despus, modo que la alteracin de de stas podra llegar a influir en el desc '10 de aqullas.Tales alteraciones temporales dan pie
a la estrategia narrativa

investigacin, puesto que se explicitan las causas de las acciones

con posteridad a la ocurrencia de $stas: primero la ocurrencia de

un horrlcidio, y su aclaracin o explicacin despus. En El m i e d o a

l o s animales el orden del discurso, en las tres macroproposiciones

de la secuen-cia investigacin es:

I. rna~~~uracidn-homicidio: es asesinado, Reyes es responsable Lima

de descubrir ai asesin3.
IT. ~~alizacljn-indagatoria: el proceso indagatorio a cargo de es

?eds .:e,

en

el sentido estricto de
es

la palabra. Esta parte

de la
L

macrosecuencia

la que

se

expande, ella en

se

dan

los

interrogatorios, la aparicin de sospechosos, las pistas que abren

j-

cierraz opciones, las persecuciones, las pausas, etctera, por lc

tantc; es aqui en donde sostiene la tensin. se

iii
" ?

. Clausura-resultado: la clausura no coincide con el

f i n de la

Vase la nota 57. Xelena Berinstain, A n l i s i s e s t r u c t u ~ r a l d e l r e a l to l i t e r a r i o , Universidad Nacional Autnoma de Mxico, I n s t i t u t o de Investigaciones Filolgicas, Noriega, Mxico,1984. Ibidem, p. 186
'

55

Sinembargo,

aun cuando se ponen'sobrelamesa'laspistas

necesarias, durante la realizacin el narrador despista al lector insistiendo unas volviendo en y no a mencionar otras: el diccionario, objeto homicida no vuelve a nombrar; la insistencia se del 'puro' slo lleva a un falso sospechoso:

Cc- Cabiola se lo haba descrito, Vilchis era un batracio de p& 20s cados, un literato viscoso y gentil a quien jams hubiera credo capaz matar una mosca, no serp o r el puro de a que llevaba en la boca. (p.101)

En la inauguraci-n encontramos el planteamiento un'drama humano, de no de un acertijo, la empata que provocan tanto la vctima como el

11.

En la inauguracin no hay propiamente accin, sino la informacin, las disgresiones y situacin y

los

dilogos necesarios para plantear la

sus

circunstancias.accin La comienzala en de accionescuyo

/

realizacin, el procesoindagatorio:sucesin

detonante es el asesinato de Roberto Lima y cuyo objetivo es el

I

descubrimiento del asesino -Rubn Estrella- quien

fungira- como

oponente invisible del invesigador. Del enfrentamiento entre estas

dos

fuerzas:elinvestigadorquebusca

vs. elasesinoque

se

oculta, resultarn las acciones de

la investigacin, las cuales

estn marcadas por la actuacin y propsitos de estos personajes,

59

quienes se guian no bajo calculadas estrategias, sino por sus emociones e impulsos en circunstancias azarosas. Cuando asesina a Roberto, confiesa Rubn a Evaristo: No pens nada, el odio no deja pensar,, solamente deje te me llevar por la rabia. La llama no se apag hasta que en lo vi el suelo chorreando sangre por nariz y la boca. Entonces me la asuste'*y sali corriendo. (p.264)

Lainvestigacinnoesdeningnmodounaluchaentredos inteligencias, cuyas batallas dependan de geniales deduciones; sino una 'guerra de nervios', de visceras y miedo regida por Dice el narrador acerca de Reyes: el azar.

Y quiz le conviniera ms pensar: cadavez q u e pensaba slo no se confunda ms y ms y ayudabacon s u s t o r p e z a s a l a s e s i n o , que a estas alturas debia considerarloaliado.(p.l24) un Y l, pendejoimpulsivo, estaba arando en el desierto, con su infalible talento para seguir pistas falsas. 111) (p.

El artificio azar, como comportamiento estos del as el de personajes,prestanverosimilituda lanovela,salvndoladel

problema que plantea una estructura tan exigente y calculada como la policiaca. Ejemplo de ello es que cuando Reyes se da por

vencido, cuando todas las circunstancias

lo tienen cercado y ya

pista que lo puede conducir al asesino:

...antes de acudir su cita con la chingada, como ltima a voluntad, necesitaba desahogarse con alguien, de preferencia con la propia Palmira, ( . . . ) La insultara con rapidez y eficacia (...) Busco su nmero en la libreta Osiris Cant de y al pasar las hojas precipitadamente descubri un nombre que
60

le son conocido: Ignacio Carmona,. . (p.229) .

La r e a l i z a c i n es el ncleo

de la secuencia, es aqu donde

se

mantiene la tensin constante, donde pistas y las peripecias que sufre microsecuencias, las

se presentan sospechosos, el investigador,

es decir las

. sis. Esta parte es la que permite la

expansin y mantiene abierta la secuencia. Es aqu tambin donde se desarrolla el aspecto ldico de la novela policiaca: se juega con el lector despistndolo al poner nfasis en datos lo desvan de que la verdad. El mejor ejemplo de lo anterior es el culpable es el que menos sospechoso, impresin creada por el el nfasis exagerado en
que el nico ser en quien Reyes confa y el nico de quien recibe

supuesta ayuda es Estrella, asesino: el Evaristo lo estimaba desdesu encuentro en Gayosso y sinti que poda confiar enl. (p. 85) Era un alivio poder sincerarse con alguien y drenar el azolvado estanquede su conciencia. Confiado en la buena fe de Rubn, le narr el descubrimiento Maytorena en la carretera de a Pachuca ... p. 133) [Estrella a Reyes] te dije que para m eres inocente, es ya ms: te falta poco para ser el bueno de la pelcula ( . . . ) Su nobleza emocion a Evaristo, que haca tiempo no reciba apoyo moral de nadie: no estaba s l o contra el mundo, por menos lo alguien confiaba en l. (p.201)

...con su apoyo Rubn le haba dado algo ms importante que un escondite: ahora crea nuevo en la gente. (p.206) de
En el colmodeljuegoparadespistar

al

lector,lepregunta

Estrella a Reyes, es decir asesino al investigador: el

61

-Y

cmo puedo estar seguro de queno eres el asesino? t

(p. 133) Igualmente entran en el juego pistas falsas, especulaciones,

hiptesis, sospechosos. Despus de la primera hiptesis acertada, Reyes elabora otras dos en base a motivos pasionales, sospechando de Fabiola y Vilchis, y a la de Cant. -?e droga que Estrella tiene con

Irnicamente, la primera hiptesis de Reyes es la acertada, la cual

Lf,
I

elabora no

en base lgis a deducciones, sino

en base a

su

conocimiento del ser humano, vanidoso por naturaleza: En primer lugar, era evidente que Lima lo menos tena un por lector, pues el misterioso informante que haba llamado El a Universal saba de sus injurias al presidente. Se trataba sin duda del propio asesino que esa pista falsa buscaba con desviar la atencin y ocultar verdadero mvil, quizs una su rencilla personalcon Lima. ;Seria uno de sus enemigos literarios, a los que tanto detestaba?De ser as quiz tendra el descaro de presentarse al velorio, para quedar libre de toda sospecha, y lo mejor hasta cometa la a estupidez de fumarse un puro. (p.53) .

Sin embargo, lector el no especulaciones, sospechas falsas

se

siente engaado, pues pistas, y decisiciones encuentran su

explicacin y coherencia en la conducta visceralde Evaristo:

El reportaje obr como revulsivo moral que le hizo abortar un la idea de viajar a Los ngeles. De vuelta a su casa decidido a limpiar su nombre ...

En cuanto al

tempo de la realizacin,
62

la

tensin se presenta

sostenida y ascendente: 'Evaristo es el principal sospechoso,

su

investigacin se aleja cada vez ms del asesino, a quien cree su nico aliado y cuyas acciones implican demeritoria para Reyes: un proceso de degradacin

Por lo menos soy ms chingn quet ( . . . ) [Estrella le dice a Reyes] Primero te puso nervioso, luego di la pista de te Fabiola Nava para que tuvierasconc : en m. Pero no me a gust verte salirde su casa con el .,ario de Roberto. (p.265)

y lo llevan a un callejon

sin salida y a su encarcelamiento. La

, /

novela exige 'rapidez narrativa': las accionesse suceden una tras a otra gracias a su relacin causal,

lo

cual

no

permite

disgresiones extensas

o descripciones detalladas. Dentro

de esa

sucesin de acciones existen secuencias sencillas -pocas- que, adems de funcionar como catlisis de la investigacin, tienen una funcinpausa1en reactivarla despus el ritmonarrativo:bajan la tensinpara el

con ms fuerza. Una de estas pausas es

episodio en Acapulco, el cual tiene una funcin estructural, pues al regresar Reyes, crece
l a

tensin inicindose para

la

8 persecucin abierta.3

83 Para Jess E. Garcia, en su trabajo sobre Serna, el episodio en Acapulco divide la novela en dos partes correspondientes, la primera, a la novela policial clsica; la segunda, ala novela negra; argumentando y sospechosos, y en la que en la primera parte se plantean pistas segunda parte la persecucin aislamiento de Evaristo Reyes. Con que y lo aqu no coincidimos, puesto que desde el inicio de la se observan novela l a s convenciones de la novela negra y en la segunda parte S ? (Jesus se pueden ver tambin convenciones de la novela clsica parodiada E. Garcia, Juan V i l l o r o y E n r i q u eS e r n a , dos r e p r e s e n t a n t e s de l a n a r r a t i v a m e x i c a n a de l o s n o v e n t a . Tesis,UniversidadAutnomaMetropolitana Iztapalapa, Mxico, 1999.

63

Lo mismo que existen pausas tensionales, existen otras secuencias

sencillas que agudizan la tensin. Algunas de ellas: sexual entre Perla Tinoco peligrosamente escondido; el encuentro

y Fabiola Nava que presencia Reyes la balacera entre judiciales los y

Evaristo y Dora Elsa en el Sherry's; la persecucin que sufre Evaristo camino al homenaje a Palmira Jackson y
c?l

culminacin con

una balacera; finalmente, la fiesta de Staltircia, en donde Reyes usurpa la identidad del mesero contratado.

Dentro de la realizacin, aparentemente hay una culminacin puesto

..~

que Reyes es acusado encarcelado, pero esto no y claITrsura la fbula pues la abre posibilidad reparar castigo de el inmerecido, reparacin que llega como consecuencia de cumplir su proyecto de escritura. De el final de El m i e d o . .

se ha dicho que es rpido y

precipitado, embargo sin este juicio toma cuenta no en que realizacin y clasura tienen dos tiempos distintos de narracin, pues mientras que la realizacin consta de acciones sucesivas, con encadenamiento; un en clasura, la una vez concluida

la

investigacin, slo resta 'informar' lo que sucedi en la crcel, en donde el tiempo acciones. y el espacio son pasivos por la falta de

111.

La realizacin de la secuencia discursivaes la ms extensa, la que ocupa prcticamente toda la novela

64

y en la que discurre toda

la

accin. La
/'

i n a u g u r a c i n y la c l u s u r a

, -

son ms informativas. La

c l d s u r a es un eplogo donde recupera el equilibrio al cumplirse se

la secuencia de mejoramiento merecido para Reyes y de degradacin merecida para Estrella. Al ser la investigacin una secuencia de

degradacin demeritoria para Evaristo, queda abierta la posibilidad de mejoramiento merecido y castigo para el asesino, posi- 'dad que se realiza cuando Estrella confiesasu culpabilidad. Esto no es un final 'apresurado', sino un desenlace que encuentra su coherencia en la personalidad de Rubn Estrella, vista en retrospectiva.

En la secuencia investigacin corren paralelamente dos historias: la diegsis de la recreacin del homcidio Lima, la bsqueda del de asesino y de las causas que lo propiciarin; y/ por otro lado, la historia del detective, Evaristo Reyes, afecta la investigacin. en la medida en que le

La investigacin es la forma discursiva que sirve vehculo a la de historia, figura es que producto sustancial y re1acionala4 modifica el ordenlineal al de de una operacin retrica

mismo tiempo: relacional, pues lahistoriaalcomenzar con el

asesinato de Lima y culminar con sus causas; sustancial, pues esa alteracin temporal altera tambin la sustancia de las unidades

afectadas de la historia: al desarrollarse la investigacin a cargo de Reyes, la perspectiva w e tenemos de la historia es parcial y
84

De

acuerdo

con l o s

conceptos

de

anlisis d ee l e n a H

Beri 'stain,

65

deformada

,por subjetividad la

del

investigador,

perspectiva ve :'se

J,

reforzada porel narrador del discurso.

4.3

EL NARRADOR
de forma tan compleja

En el discurso de la novela policiaca,

elaborada, el papel del narrador e s fundamental, pues es l quien ha manipulado abiertamente la historia dosifica la informacin a y

lo largo de la novela; evidentemente esto

no. es exclusivo del

su mxima

gnero policial, pero es aqu donde se manifiesta en

expresin. El discurso de El miedo a los animales es uno de

los

casos, de acuerdo con Booth, en que se manifiesta l a voz del autor a travs del narrador, ya que en este discurso se advierten artificios organizadores del relato. . . ) en l o s que ( evidentemente el autor participa poniendo en juego su experiencia y su saber ...8 5 En este narrador

...los

...se revelan necesariamente los conocimientos del autor de la enunciacin (...) su saber acerca del mundo, la de historia, del asunto de que trate, de las convenciones sociales, de las convenciones literarias (...) ya sea q u e las respete o l a s transgreda, de sus motivaciones y su propio papel como narrador y de sus propias intenciones y 86 conjeturas respecto al lector.

"HelenaBerinstain,
86

.c i t . ;

pp. 158-159.

Loc. c i t .

op. c i t . i p. 114 66

En el narrador de El miedo

los animales hay un juego de reflejos

c-,

entre esta instancia y la del autor de la enunciacin (Serna) y el autor implcito que escribe propia historia: el investigador. su Estas instancias se unifican al compartir la misma perspectiva e ideologa, las cuales dominan en la novela narrador de El miedo.. de manera unvoca. El

habla en tercera persona, esuna instancia de transmitir l a

visible, plenamente identificable, pues adems historia, hace constar que del autor real) :
/

el ha manipulado el discurso (reflejo

Pero el novelista que ahora gobernaba desde las alturas le lo tena deparada una actividad ms afn su vocacin con literaria. (p. 25)

Y mientras la oclusin creativa se prolongaba visos de con enfermedad incurable, la vida pona de cara contra la lo pared, como si al dejar arrumbado cuaderno se hubiera el convertido en personaje de otra novela, escritasupor peor enemigo. (p. 25) El narrador alude consciente

y explcitamente a

su adscripcin

genrica, comentandocmo debe ser su narracin policial: Ante el reto que significaba nuevo enigma, las vilezas de el Fabiola pasaban a segundo plano: eran a parte incidental un l y decorativa de la comedia, un entrems de pornografa barata que no d e b a d i s t r a e r l o d e s u t a r e a d e d u c t i v a . . . (p.121-122) Estamos ante un narrador totalmente subjetivo sus apreciaciones: en abunda en c Tentarios personales, explicaciones, justificaciones e incluso, en interpretaciones. Comenta situacin: la Se haba convertidoen el villano de moda y ahora l a s madres con hijos hiperactivos podan utilizarlo como sustituto del coco: durmete, Quique, si no te va a venir a comer o Evaristo Reyes, el seor malo que viste en tele. (p. 184) la Interpreta, conoce y hasta juzga los personajes: a
67

Haba engaado a todas [Palmira Jackson], menos su hijo, que a la conoca demasiado bien y lgicamente la detestaba. Dentro de su cinismo, Guillermo era ms congruente: que tena de malo explotar la desgracia ajena si madre lo haba hecho su toda la vida, convirtiendo el apapacho redentor a pobre's los en un recurso promocional? (p. 225) El autor implcito (Evaristo Reyes) se hace presente, en forma

retrospectiva,cuandoelnarradorhacereferenciasalrelato, mostrndose dueo de la informacin, apoderndose de su creacin y ofrecindosela al travs lector a interpretacin: Pero quiz le conviniera ms apartarse por completo del ambiente policiaco, largarse a provincia y poner una tortera o un puesto de fayuca. S, necesitaba respirar otros aires, mientrs ms lejos de la mierda, mejor. (p.168) Las referencias al proyecto de escritura de Evaristo, igualmente de su sensibilidad e

construyen al autor impllcito:

... y cuando reuniera evidencias contra altos funcionarios los del gobierno que movan los hilos de la corrupcin, renunciara a l a Judicial para escribir el libro, reportaje un novelado al esitro Truman Capote que parara cabeza al de de sistema politi& mexicano. (p..18)
. ,

* -

proyecto que

se -ha postergado, hasta que

lo realiza durante

su

estancia en la crcel, donde reflexiona ampliamente acerca de sus motivos:

l Tras un riguros examen de conciencia reconoci que a vanidad era uno de sus mviles, pero no principal ni el nico: en el realidad segu actuando como detective slo que antes investigaba la verdad sobre un crimen y ahora iba en busca de otra verdad, la verdad escondida en el coraznlos hombres. de Esa era la pesquisa ms importante su novela, por encima de de la investigacin policiacal. la haba emprendido Y con absoluta sinceridad, tratndose con l a misma dureza que los a dems personajes. (p.257)
68

Reflexiones que se corresponden, en un juego autoreferencial,a la novela que estamos leyendo: Para lograr una mejor correspondencia del contenido y la forma, enmarc la narracin entre dos sueos . . ) (. interrumpidos ambos por Maytorena, el espritu maligno que lo actuaba como agente del desengao. (pp. 256) Sueos que se corresponden al del inicio: la consagracin literaria de Evaristo, y al del final -no clausura- de la investigacin: el

sueo con Dora Elsa. De lo anterior se infiere juego de reflejos el mencionado anteriormente: autor real-narrador-autor ficcional.

La presencianarrador del se manifiesta tambin en las descripciones e informaciones que proporciona,en ellas se refleja su percepcin e ideologa mediante adverbios, interjecciones, verbos, adjetivos, comparaciones: Harto de or a s t a l a nausea las mismas noticias . (p.184) h ..

los modalizadores usados

el modo de

sus oraciones,

mordiscc de

El tono ambarino desu piel era una i n v i t a c i n a d a r l e un vampiro e n e l c u e l l o . (p.91)

En las muchas referencias y juicios literarios, tanto

por parte

del narrador como de Evaristo, se manifiesta la misma formacin de ambos: hombres letras; esto es otro punto ellos: Su departamento, una miniatura supulcral, tapizada libros de
69

de unificacin entre

desde el piso hasta el techo, l e record a l hombre d e l subsuelo Dostoyevski. de (p. 3 4 ) En el momento de abandonarla se compadeci s mismo por a haber matado lo que ms amaba, como el presowildeanode la cdrcel deReading (p.186)
Era un p e r s o n a j e d e T o l s t o i , obsesionado con la verdad y la rectitud, metido en unao v e l a p i c a r e s c a llena de estafadores, n

charlatanes, lambiscones y putas. (p.75) El narrador ofrece una

visin con,

a partir del personaje de

lo quepermite

EvariytoReyes,alquedescribedesdedentro,

comprender y justificar la conducta del personaje: Divorciado de Gladys, que jams haba comprendido lucha su interior ni valoraba sacrificio moral que haca por darle el una vida holgada.. (p. 29) .

A Evaristo le maravill que a pesarsu oficio no se hubiera de amargado an, como la mayoria de las encueratrices que haba tratado. Era una muchacha fresca, inocente y hasta un poco boba, como la primera novia que tuvo en la secundaria. 42) (p.
El narrador comparte la misma perspectiva que Evaristo, entre las

apreciaciones de ambos no hay lmites precisos,

no se sabe con

exactitud si los juicios son de Reyes o del narrador, o cuando se sabe de quin son bien podran ser del otro: De nuevo solo, pero con el apoyo psicolgico de un jaibol, se puso a hojear el libro la Tinoco y en la pgina de 34 descubri una exuberancia con "h" que le record el motivo de sus querellas con Lima. Pinche v i e j a . Mucho blgaroantiguo p e r o no sabiaespafiol. [el subrayado es mo](p. 69)
El narrador se refiere positivamente a Lima, mientras que con los

intelectuales adjetivos usa negativos, compartiendo las as valoraciones de Reyes: Era un cuarentn [Lima] cejas abundantes, ojerosoy mal de rasurado, que tena los ojos grises y la miradaintensade un p r o f e t a b i b l c o . Llevaba huaraches de llanta, una camisa de franela a cuadros un pantaln de pana y con parches en las
7o

rodi1,las. (p. 34)

Para referirse a Roberto Lima, narrador tambin emplea el el estilo indirecto libre, lo que refuerza la idea de empata Evaristo con de
I

Robertqi':

No les envidiaba para nada el haberse colado a ese mundo, porque el fingimiento perenne la sonrisa de circunstancias y no iban con su carcter. Lo que le caa el hgado era en la soberbia de los funcionarios infatuados con el relumbrn de sus rasgos y su tendencia a confundir escalafn burocrtico el con la jerarqua intelectual. (pp.38-39)
Aun cuando el narrador posea y organi,,&- l a informacin se crea la ilusin de que tambin desconoce la identidad asesino: l del Por lo menos algo estaba claro: bella Fabiola tenac o l a la que le pisaran, por algo no quera recibirlo. (p. 84) Este aparente no saber del narrador forma parte del juego de pistas, sospechosos y formulacin de hiptesis falsas.

A partir de la perspectiva parcial del narrador, identificada con

la de Evaristo Reyes,El miedo a l o s animales exhibe una particular visin del mundo y una crtica personal del autor. La ideologa en El miedo..

no entra en conflicto
los

con otra voz oponente: al intelectuales, estos pierden toda

ridiculizar y satirizar a

autoridad para defender seriamente valores, lo mismo sucede con sus

los judiciales. Por otro lado, investigador-asesino

y vctima, no

representan ideologas opuestas, al contrario, los tres pertenecen

a un mismo sector social, a una misma generacin,
l o s tres son

disidentes y se han visto marginados

71

del proyecto cultural del

pas.

4.4 EL INVESTIGADOR, EL ASESINO Y LA VCTIMA

Estos personajes son centrales en la novela policiaca, la triloga

' i

necesariamente protagoniza

la investigacin: un personaje que

investiga, sea aficionado, profesional, ocasional; otro que cometa la transgresin triadapersonajes de y la vctima. En El m i e d o a los a n i m a l e s esta son marginales respecto
SE?

un

sector

especfico: el intelectual. Como ya

dijo, son delamisma

generacin, presentan semejanzas ideolgicas sociales. y respecto declara Serna:

Al

Digamos que a partir los 70's en Mxico empezaron a haber de escritores de colonias populares, que gracias a la educacion pblica pudieron hacerse de una cultura literaria y comenzaron a escribir,.. personajes como Evaristo Estrella [y Lima por o aadidura] son escritores de los ltimos 20 aos, antes no existan.8 7 La ideologa de estos personajes se correspondecon su generacin: los ideales la juventud inmediatamente posterior a las revoluciones hippies de finalesde los 60's: -Mira Rubn, conozco tu manera pensar porque yo era como t de antes de entrar a la Judicial. Po-a ti slo hay blanco o negro: de un lado los tiras ojetes y del otro los chavos alivianados que se largan a Cipolite y suean con hacer la Revolucin. Pero en medio esos dos polos hay muchas de variedades de gris ( . . . ) T mismo debes tener debilidades, no en balde eres literato. vanidad, por ejemplo.; poco no La A te crees el escritor ms chingn de Mxico?.. (p.132)
J o r g e Luis Espinosa,"ElEstadonodeberaserunaagenciade colocaciones para para escritores: Enrique Serna", entrevista hecha a ms Uno (Mxico, D.F. ) , 8 de noviembre de 1995. Enrique Serna, Uno 72
87

Estamismacita

de

Reyesdemuestraquetalideologaes

ya

anacr6nica en la situacin actual y en las circunstancias de estos personajes.

Los

tres personajes

son de clase social baja,

su situacin se que otros

infiere de indices cotextuales (espacios, informacin personaj

':

.'m, etctera), v.gr., acerca de la madrede Lima:

Pobre seora:

estaba muy orgullosa que Roberto escribiera, de aunque no entendasus libros. Ella es vendedora ambulante y a duras penas sabee e r (pp.56-57) l Excluidos del proyecto cultural del pas, cada uno responde de diferente modo: Reyes, traicionando sus ideales al quedarse en la judicialcambio a de un ilusorio bienestar material; Lima, un hombre

mantenindose firme en

sus ideales, pero viviendo como

del 'subsuelo' insultandc:. vana e inofensivamente al Presidente en artculos que nadie lee; finalmente, Estrella es el que ms se ha logrado adaptar a un sistema con el que no comulga, quiz debido a ello, es quien ms guarda resentimiento y rencor que desfoga en un momento impulsivo matando a Lima Estrella.

y despus intentado matar a

Roberto Lima es el nico personaje integro de la novela, honesto y coherente consigomismo: -Pobre cabrn- continuo Segura- Se amargo la vida por necio. Cuntas veces no le dije: Robert agarra la onda, ganas con qu partir madres a diestra siniestra. Aprovchate de y los pendejos en vez de pelearte con ellos. Pero l se tomaba a lo trgico nuestro mundo literario, es para morirse risa. que de Era un personaje de Tolstoi, obsesionadocon la verdad y la rectitud, metidoen una novela picaresca llena estafadores, de
73

investigacin, la cual culminacon la captura y encarcelamiento de Reyes; la clausura se da cuando el asesino se descubre a s mismo alpresentarseunasituacinsimilara delito. (En este caso la clausura laquedesencaden es positiva, aunque en otras su

novelas policiacas puede ser negativa, es decir, cuando no se descubre al ase:

-: - '

Considerando la divisin tipogrfica de la novela en 15 apartados, la inauguracin ocurre en

los

dos

primeros apartados; el

desarrollo, abarca desdeel tercer apartado hastael treceavo, y la clausura en l o s dos ltimos apartados.

I.

En la i n a u g u r a c i n se explican las circunstancias del asesinato: Reyes previene a Lima del peligro que corre despus de saber

los

planes de Maytorena de usar a ste para sus tretas polticas, sabe que inevitablemente morira si

1 no le advierte

el peligro; lo

motiva el que Lima haya despertado en sus ideales frustrados de l juventud

. . . lo intempestivo y visceral del ataque su principal era razn para simpatizar con l. Cuntas veces haba:?seado mandarlo todo al carajo, salirse del huacan estrepitosamente y gritarle al poder: yo tambin existo! Por eso. . . ) senta ( que no slo iba a conocer un loco estupendo, sino al loco a que llevaba dentro, a a l t e r ego anarquista. (p. 33) su
ParaReyes su encuentro con Limacobraunatrascendenciae
que
56

importancia vital. Importancia

se

explica gracias a la

informacin acerca de Reyes: situacin actual, su

A los 45 aos, desmadejado por las parrandas, envilecido por el trato cotidiano con el hampa constitucional, Evaristo necesitaba recordar que en algn momento haba un sido periodista honesto. (p. 15)
cmo y por qu llega la judicial: periodista incomprendido, entra a a la judicial para escri-bir un libro que revelara la corrupcin, sin embargo, el dinero

.as comodidades, lo llevan a traicionar

sus propsitos de juventud: Quiz debera buscar origen de su desgracia en ese rdiculo el lo la apego a las propiedades, que haba degradado hasta ignominia. No necesitaba buscarle tres pies al gato: un era vendido que se haba empezado a prostituir desde cobr su primera mensualidad en el Sherry's... ( p . 27) en este sentido, la privilegiada posicin,in media del sueo de res

su consagracin literaria es muy significativo, nos muestra

la

frustracin que domina a Evaristo no haber cumplido sus ideales por y la presencia constante del resentimiento su vida cotidiana. en Tal frustracin, junto con su trabajo judicial, de
lo

han

convencido de la superioridad moral del mundo intelectual y de su .propia degradacin.

Cuando Lima dedicatoria:

le

regala libro un

Reyes

con

la

siguiente

Para mi amigo Evaristo Reyes, el nico judicialhumano que he conocido. Al leerla, Evaristo tuvo estremecimiento de un culpa. Lima talvez fuera un resentido pero luchaba contra viento y marea para sacar adelante vocacin. ;Qu leccin su ms dolorosa para un fantoche como que haba cambiadosus l, ilusiones por unas migajas de bienestar! (pp. 40-41)[el subrayado es mo]
57

se da cuenta el lector de la reflexin ticay de la estimacin que Roberto Lima despierta en Reyes. En el planteamiento qu'eda

justificado el involucramiento, por Lima y porl mismo, que Reyes observar al principio y durante investigacin: la

...desde ahora yale sudaban las manos, como previera el si suicidio moral que el asesinato de Lima significaria para l. (p. 16)
En realidad, Roberto Lima ie importaba, pero tena que no salvarle l a vida para demostrarse s mismo que todava le a quedaba amor propio. (p. 30) De este modo, Evaristo Reyes es un investigadornovela negra; el de prevenir a Lima lo mismo que al investigar su asesinato, lo mueve un personal cdigo tico, el afecto por Lima y el que peligre su vida.Lainvestigacines un actodegrantrascendencia
que

cambiar radicalmente su vida, y que lo llevar a un proceso de autoconocimiento.

Por regla genrica -de la novela clsica- en

la inauguracin se

deben poner al descubierto las pistas que conduzcan al asesino para quelector descubra, el las aqu insistencia: Evaristo se equivoco'al tirar la cenizade su cigarro, y en vez de echarla en el cenicero, la dej caer l a tapade un en grueso diccionario desinnimos y c o n t r a r i o s . -No tengo visa para entrar a Estados Unidos- Lima se apresur a l i m p i a r l a t a p a del diccionario con la mangade su camisa.. . (p. 40) Evaristo desenfund su Magnum y l a p u s o sobre la mesa. (p. 4 0 ) La escalera estaba muy oscura l salir del departamento, y a Evaristo tropez en e l p r i m e r r e l l a n o con un hombreque despedid un f u e r t e olor a puro. (p. 41) [el subrayadoes mi01
58

se

muestran

con

cierta

charlatanes, lambiscones y putas. 75) (p. Tiene tintes de ser el 'bueno'; sin embargo, pese ala idealizacin de que lo hace objeto Reyes, su personalidad se matiza y completa con lo que dice Estrella de l, y con lo que el mismo Lima escribe en su diario; de este modo Roberto se convierte verosmil y, al mismo tiempo, emptico: Voy a cumplir cuarenta aos y he visto la vida tras un burladero. Como las avestruces que n la cabeza bajo tierra met 7 cuando estn en peligro, me enterre desde joven entre yo los libros, porque me daba miedo existir[ . . . I soy vanidoso hasta en el amor.. (p.113) . [Ese 'enterrarse en los libros' nos recuerda al "Era asquerosamente culto en un personaje

y '

( .. . )

los libros no le haban dado la inteligencia para

vivir. " (p. 29) de Reyes. ]

El personaje de mayor complejidad es Evaristo Reyes, en comparacin

con los intelectuales y judiciales, personajes tipo, Reyes muestra una evolucin psicolgica a lo largo de la investigacin, la cual ser un proceso de conocimiento de
s

mismo

del sector

intelectual, que al deseaba pertenecer. Antes iniciar de la investigacin: Alz la cara y vio reflejo en el vidrio de la puerta: una su sombra, un borrn humano. (p. 16) Cuando desobedecea Maytorena:

La insumisinde haba devuelto la capacidad de amar, quiz porque ahora respetaba ms as mismo. (p.45) se Otros ejemplos de su evolucin: en el episodio en Acapulco sufre una profunda degradacin; durante toda
'7 4

la

indagatoria

son

constantes sus reflexiones acerca s mismo y de su entorno. de

Dado que el narrador tiene unavisin con Reyes, la informacin que de l se proporciona al lector es la ms abundante
y detallada

y hasta en sus ms intimas emociones, pensamientos angustias: Pero lo que ms le angustiabano era la vergenza pblica, sino descubrir en el fondo s mismo una segunda de personalidad: la del fantoche atrabiliario patn que vuelca y sus frustraciones en los dems. (p. 168)

La perspectiva del narrador justifica la conducta de Evaristo, por

lo que se crea una empata que obliga al lector a compadecerlo y a

seguirlo en valores: Casi nunca vea a los pocos amigos que le quedaban, pues habla volcado su autodesprecio hacia afuera, extendindolo gnero al humano.,Pero el encargo de localizar al periodista El de Matutino le haba tocadouna fibra sentimental. ( . . . ) Un acto generoso en el crepsculo de una vida mezquina y cobarde no le abrira las puertas del cielo, pero al menos le dara la satisfaccin de nadar a contracorriente, afirmarse como de individuo.., (p.30) su regeneracin a partir de su propio cdigo de

El hacer su voluntad era una droga mucho ms eficaz que la coca ( .. . ) sali a festejarsu encuentro consigo mismo. (p.41)
El que Rubn Estrella sea el que ms busque asimilarse a
l a

sociedad, estc do en desacuerdo con ella, lo hace ms propenso al resentimiento y a la conductalca: paran

'9,

-Vengarme de ti. Vengarme de toda cofrada de mediocres que la se han aliado en mi contra. Sabes por no gandel qu concurso? ;Sabes por qu me cierran todas las puertas? Porque mi talento les duele! (267)
/ . :

Estrella no es un asesino profesional,

75

el h o r n i c i d i 8 l o hace sin

premeditacin, sino movido por ese resentimiento que ciega hasta lo la psicopatologa. Estrella es asesino de la novela negra, el Casi siempre tiene una cara neutra, indefinible y seguramente es una persona apariencia tranquila ( . . . ) Puesto que no nos de detenemos a mirarla, no advertiremos que puede estar enferma de rqsentimiento ( . . . ) Hasta que un da, en un momento cualqiera y por una circunstancia fortuita, inesperada, por o un desliz ambicioso, por mezquindad o por celos, se le desatan ( .. . ) Las frustraciones, la envidia, opresin social, el la resentimiento largamente contenido, los traumas familiares sepultados en el inconsciente, los d e l i r i o s de grandeza incumplidos ( . . . ) en un instante brotan manera incontenible de en alguna forma de psicopata; y aquel tipito comn, ese hombre gris, se convierte un asesino.8 8 en En la siguiente cita se demuestra claramenteanterior lo Fui a casa Robert sin la intencin de mat-arlo. No fue un de crimen premeditado:slo quera desahogar mi rabia del modo que fuera.. (263) . Este personaje cobra todo su significado en forma retrospectiva,

una vez concluida la novela; detalles que pasaron desapercibidos o inconexos se hacen un todo formando su personalidad. Informacin e indices cotextuales acerca de Estrella, manifiestos en

los

encuentros que tiene con Reyes, cobran una nueva dimensin al final de la novela: -La renta salemuy cara, verdad? -Evaristo percibi un fulgor de envidia en los ojos de Estrella. (p.89)
Ms elocuente an es
I

confrontacin de las siguientes lneas, al

inicio y al final

de la investigacin, para explicar la actitud

homicida de Estrella fundamentadaen sus delirios de grandeza:

- ( . . .) Para matar se necesita cierta grandeza de alma, que Vilchis nunca ha tenido, ni como escritor como persona. Las ni ratas como l matan de frente: matan desde lejos no con la
a8

Mempo Giardinelli, pp.155-156.

76

firma de un memorndum. (p. 87)

-;Y eso que tiene de malo? ha progresado la humanidad. As No has ledo a Nietzche? hombre superior no rige sus actos por El la moral de la masa: se rige por su instinto animal. Es libre como una fiera y puede llegar hasta el para lograr lo crimen que se propone. (265)

Sobre el investigador-vctima-asesino se estructura la trama de E l

miedo ...

La

investigacin es

el

enfrentamiento entre las

dos

fuerzas Reyes-Estrella, antagnica no es el dg-ei

el enfrentamiento esta entre pareja malo y el bueno, ambos son victimas de

los mismos prejuicios y de l a misma sociedad, lo mismo que Lima.

Esta triloga de personajes presentan mayor desarrollo psicolgico que los dems, los cuales son ms bien comparsas que completan la secuencia investigacin.

4.5 LA FAUNA INTELECTUAL, LOS JUDASY DORA ELSA

La economa exige gran que descripciones extensas

el

relato policial,

no

permite los

disgresiones construir para a

personajes; ms bien se constL-lyen mediante su participacin en la accin y mediante el uso culturales- e informaciones. de indices -cotextuales, gnericos
y

Los personajes de

El

miedo.,

se

construyen as mediante su participacin en la investigacin, por

lo que llegan al lector a travs de la percepcin del narrador y

77

del detective Evaristo Reyes.

En esta novela policial hay buenos y malos, sino intelectuales y no judiciales. Haca estos dos grupos de personajes hay un visin

unilateral: son l o s malos y l o s ms malos. Evaristo se encuentra en

.

situacin privilegiada: se mueve en contrapunto entre estos dos de personajes,

grupos

lo

que

le

permite hacer reflexiones

comparativas en las que los intelectuales no llevan la mejor parte. En este sentido es ilustrativo episodio donde el Chamula mata al el Borrego por insultar su jefe Maytorena: a Como asesino el Chamula era indefendible, pero poda darle una leccin de lealtad y honradez los dos literatos, que a vivan en un mundo de palabras, y sin embargo haban degradado el lenguaje hasta despojarlo todo compromiso moral. ( . . . ) de si el asesino de L i m era un hombre Letras, no poda de esperar que se abriera de capa y jugara limpio. (p.79)

La construccin de estos grupos de personajes

se lleva a cabo

medianteindicesgenricosycu,lturalesqueobedecenaltono satrico con el que son presentados. Una caracterstica de la satirizacin es la comparacin con rasgos de animales. Ntese en las siguientes citas la referencias connotativas de roedorcon las que es comparado Maytorena, e igualmt -te el empleo de adjetivos

semnticamente negativos; y la comparacin empleada para describir la conductade Palmira:

El comandante Maytorena ( .. . ) Ya andaba por los 60 ( .. . ) El v i g o r del comandante pareca emanar la v i l e z a d i b u j a d a en de su rostro verdusco y garapiado por la viruela, donde unos
78

o j i l l o s r e f u l g a n e n t r e l a h i n c h a z n de l o s pmulos. Tena l a n a r i zc u r v a d ah a c i aa d e n t r o y una b o c am e z q u i n a , c a s i una

;Palmira Jackson, la santa patrona de la izquierda mexicana, la abanderada de todas las causas nobles, convertida e n un v e l o c i r r d p t o r q u e sacaba espuma plo r a ! boc a (p.219)
"

Lo mismo sucede con Perla Tinoco y Claudio Vilchis: "Tanto pedo pa cagar aguado", pens Evaristo, que haba lie".. la libreta de garabatos y ahora dibujaba una marrana con : cara de Perla. (p.68)
_'c'

Con sus ojos de sapo, que le daban cierto parecido con Diego Rivera, su cabello grasiento, y su flacida barriga de cuarentn, Claudio no era que se dice un hombre guapo, ni lo siquiera varonil pero compensaba falta de atractivo su con una personalidad de aristcrata. (p.96) Durante las alucinaciones grotesca se emparejan de Evaristo, en una sntesis sumamente
los distintos bandos,

dos personajes de

Maytorena-Tinoco en una cucaracha y en una rata, potencializando su degradacin: Cuando ya iba por el antebrazo advirti estupefacto que no eraa una cucaracha normal: era una mujer cucaracha con y pelo rasgos humanos, una versin en miniatura Perla Tinoco ( . . . ) de con el vozarrn de Maytorena. (p. 164)

...una rata gorda peluda que tena rostro abotagado de y el Maytorena y la voz cantarina de Perla Tinoco. (p.165)
Las acciones de los judiciales e intelectuales tambin se equiparan a caractersticas bestiales, vaseel verbo usado para referirse a Perla Tinoco:

-Yo s la admiro- intervino Nieto- La admiro porque siendo l a poetisa ms cursi, ramplona y analfabeta Mxico ha reptado de , con una habilidad increble para llegar al lugar donde est. (P.74)
Estascomparacionesanimalescasdegradan
a los personajes,

los

ridiculizan y les restan autoridad moral para sustentar alguna

79

justificacin o explicacin de su forma de ser. La animalizacin satrica contribuye al humor negro e irnico m i e d o . . de El Los indices e informaciones culturales que forman a los personajes son tambin connotativos, su cabal comprensin requiere que lector tenga conocimiento correlato del contextual estos de personajes. Est.. indices toman su sentido de el

los

sistemas

semiolgicos externos situados enel mundo judicial e intelectual;

por ejemplo, quines entran a la judicial y comportamiento y el su

ambiente laboral del sector cultural y judicial: Desmintiendo la leyenda sobre el ancentral mutismo del indio, el Chamula se iba de la lengua a tercera copa,y aunque la la mayora de las veces, ensus largos monlogos balbuceantes, lamentaba que Dios no hubiera hecho blanco y barbado, lo tambin sola presumir sus hazaas de judicial. (pp. 20-21) Lo que no le sorprendi, por su semejanza con el ambiente laboral de la Procuradura, fue la parsimonia los de empleados, reunidos en alegres corrillos donde tomaban caf con galletas. La nica diferencia era que burcratas de su los oficina lean peridicos deportivos los del Instituto, ms y politizado en su ocio, devoraban La Jornada o el Proceso con una expresin grave y reconcentrada. (p.84) La doble moral, ndice connotativo, es otro rasgo caracteristico de los judiciales mexicanos: Maytorenacorrupto, es un machos
/

homosexualreprimido,perosiemprealpendientedel'bienestar familiar':

-Ah, bueno- se conmovi Maytorena-. Si es por tu familia entonces ni hablar. Ya sabes que para m primero los hijos son y luego el desmadre. ( . . . ) se sac del pantalnun grueso fajo de dlares arrugados- Toma, para que compres un buen regalo le a tu chamaca. Saldalade mi parte y dile que le mando una bendicin. (p. 108)
En cuanto a los intelectuales, es ms explcito su comportamiento:
80

Vilchis era un arribista convenenciero. juntaba con los Se escritores que en algn momento podan servirle algo, as de .... tuviera de ellos la peor de las opiniones (p.98)
Los

indicesqueformana

los personajessecomplementancon

referencias contextuales de lugares o personajes reales, nombradas velada

abiertamente, implican que estatus, clase social,

ideologa, etctera:

-Y qu quera que dijera, si Miss Piggy es la virreina del Conafoc. Todo pasa porsu oficina: ella reparte becas . . . ) ( Cuidado con estar en su lista negra, porque te cQingaste ya para todo el sexenio. Yo no soy un hroe (...) a m i el billete me gusta mucho.. (p.74) .
Qu me vas a ensear t, grit, si eres pinche naco y yo me un estoy doctoradaen el ColegiodeMxico. (p..3 9 ) En la P l a z a de S a n t a C a t a r i n a cada uno tom coche y por su sugerencia de Nieto dirigieron al Trocadero, b a r de San se un Angel "frecuentado por las mejores nalguitas deMxico". (p. 72 I [En el Trocadero] slo caan de vez ... aristogatos de Octavio paz. (p.72) ..
Los

en

cuando

algunos

personajes en

la novela policiaca tambin tienen atributos

estructurales. La participacinde cada personaje en l a historia y en la estructura, manifiesta la concrecin de sus caractersticas; por ejemplo,
los

dos grupos

de

personajes intelectuales y de fuerzas,ambas

judiciales crean un contrastecomparativo fuerzas acaban ejercindose en contra intelectuales lo condenan y persiguen.

de Evaristo: judiciale:

Dora Elsa es la herona de la novela y el elemento amoroso de la

historia; adems tiene una funcin estructural importante: en

81

el

plano de la historia, con su intervencin se manifiesta el cambio positivo que se opera en Evaristo:
No le provocaba una simple excitacin sino algo ms fuerte, el deseo de poseerla en cuerpo y alma, de ser correspondido por ella en una pasin a muerte. (pp.41-42)

La insumisin le haba devuelto la capacidad de amar, quiz porque ahora se respetaba ms a&mismo. (p. 45) En el plano del discurso, Dora
El

es el agente beneficiario que

evita la captura de Evaristo en una de las catlisis, capturabalacera-huida en el Sherry's, con

lo

que contina

la

investigacin. Con la muerte de Dora Elsa

la novela adquiere un

tinte dramti'co: la muerte de una inocente, con lo que se empeora an ms la situacin de Reyes, y se cumple la convencin de la

novela negra: el detective no puede ver a travs del cristal del amor, no debe enamorarse, pues debe conservar siempre pesimista ante la vida y el mundo que rodea. lo

su visin

4.6 EL TIEMPO-ESPACIO
Ms nos valdra no ser de ninguna parte. jodi? Estamos jodidos, pero quin nos ;El P R I , los espaoles, Dios, la Historia? (p. 192)

El tiempo-espacio es un componente protagnico de la novela negra:

el asesinato se comete

en una situacin social especfica, bajo

circunstancias que encuentran razn de ser en el ambiente. su La construccin del tiempo-espacio

82

de El m i e d o . .

encuentra su

correlato contextual enel Distrito Federal, mediante referencias a calles, avenidas, colonias, personajes de la vida poltica, sucesos reales, etctera.

Al llegar al crucede Ro Churubusco y el Eje 3, a la altura del Palacio delos Deportes, se par en un puesto callejero a comer unos tacos de longaniza acompaados de una Lul familiar. (p. 32-33)
Probablemente fuera un cardenista enc ronado con los fraud$ electorales, quese desquitaba del PKI-Gobierno ...(p.33) Estos datos organizan la realidad del referente, y, al aparecer dentro del discurso conforme a otra organizacin, ofrecenlector al la ilusin de verdad y le permiten evocar seres, espacios posibles, etctera. Los referentes pueden estar implcita

'

o explcitamente

nombrados, vase la referencia a Salinas Gortari, "este peln" y de a Octavio Paz: Un da dije: ya estoy hasta la madre ver a este de Peln en las noticias.. (p. 36) . Era el pen de la brega, el sufrido corrector que revisaba galeras con la vista cansada la espalda desecha mie.btras y los yupies con chofer a la puerta,asistan a cocteles y ceremonias para gente bonita, donde la intelectualidad cortesana le beba los alientos a Octavio Paz.(p. 38) Abundan las referencias que sitan fsicamente la accin en el

Distrito Federal, con toda la carga semntica que este lugar posee como la ciudad ms grande del mundo. En el Eje Central tom taxi ecolgico que en menos de diez un minutos lo dejo en Izazaga. la Vencedora( .. . ) Era una c a n t i n a a l a v i e j a usanza con el piso cubiertode aserrn, percheros de latn, escupideras ( . . . ) Lo nico nuevo era lyrocola del fondo, un armastote de colores chillones ... en el que sonoba una cumbia lastimera del grupo Bronco.. 231) (p.
Los espacios de El m i e d o . .

poseen una significacin cultural, que

83

se integra al conjunto de las dems significacionesy contamina el significado de l o s hechos que en determinado espacio ocurren, un

ejemplo es el espacio donde Vilchis es interrogado asesinado por y Maytorena: El Chamula abri una puerta corrediza que daba cuartucho un a equipado con un aparato de toques, una manguera gruesa y un tambo de basura lleno de agua. una esquina, ':.:L :patarrado En bajo el calendario de Gloria Trevi, el 94 cad-,, de Vilchis x pasaba revista a las grietas la pared. (p. 152) de

Eltiempo-espacio

esta/ vistoatravs

de

laperspectivadel

narrador y de Evaristo Reyes: El lujo de la sala lo intimidaba y tena que maniobrar con extrema cuatela para no derribar jarrones en forma de los nfora egipcia, las figuras porcelana china, los de elefantitos de marfil y los ceniceros de cristal cortado. (pp.215-216)

Estructuralmente hay dos espacios delimitados que se corresponden con los dos grupos de personajes: el de los intelectuales y el de
los

judiciales. alternancia La

de

tales espacios, forma un

contraste significativo para intelectuales se

su conformacin. Mientras que los y son degradatorios,

mueven en espacios elegantes, lujosos losjudiciales

exquisitos; los espacios de decadentes, srdidos:

Recibido en el vestbulo por 'capitn de levita azul, un Evaristo atraves un amplio saln con mesas doradas y sillones de terciopelo rojo, entre ficheras adolescentes con y el pecho al aire borrachos ( . . . ) Absortos en los televisores de pantalla gigante que pasaban pelculas porno... (103)

...una,pieza elegante y acogedora, con alfombra duersa vino, citrinas para proteger libros del polvo una los y 84

color
/

chi ea poco usada, con trinches relucientes de bronce. Entre los objetos de arte descollabaun angelote barroco tallado en madera que miraba hacia escritorio. Por asociacin de ideas el (...I Evaristo record la covacha deprimente y sucia de un paria que no tena nada que ocultar.. (p.143)

Ipf(

El Chairas lo condujo por un lgubre pasillo alumbrado con foquillos de luz mortecina ( . . . ) y al bajar una escalera de peldaos irregulares llegaron a un stano hmedo y fro donde el salitre haba formado ampollas en las paredes. Ola a meados, a sudor, a humo tabaco. De las puertas met- -as de ( . . . ) salan quejidos amortiguados por espesor de el muros. (p. 152)

De

estacomparacin
los

de

espacios

se podraotorgarunacarga

positivaa

intelectuales; sin embargo,alcompletaresta personajes, le otorga una carga

comparacin con la construccin s o

doblemente negativa: los espacios de los judiciales se corresponden con su forma de ser; los espacios de los intelectuales no hacen ms que disfrazar

su sordidez interior, de

lo que resulta que

los

intelectuales son peores por su hipocresa y falta tica.

de coherencia

Los espacios tienen una funcin estructural al contribuir a

construccin de algunos Fabiola Nava y Dora de los personajes, como en el caso Elsa:

la de

La frescura infantil de duea se reflejaba el papell su en tapiz rosa con arabescos dorados, en la alfombra peluche, de en la cmoda atiborrada muecas, osos de felpa y figuritas de de Hello Kitty. (59) Por su biblioteca variada y catica, dedujo se haba que Fi propuesto estudiar al mismo tiempo l o s o f a , Historia de l a s - , Religiones ( .. .) sin hincarle el diente a nada.. ) Un cartw ( . de Notre Dame des Fleurs en la versin teatral de Lindsay Kernp daba un toque chic al desayunador: la mstica la sordidez de

85

conver,tida en objeto decorativo. (p.92) De laconfrontacindeambasmujeres,DoraElsaresulta

ms

integra, pues si bien es prostituta, ejerce honestidad; tramposamente

su profesin con ms su cuerpo

lo

contrario obtener

de

Fabiola, usa quien

para

beneficios.

La abundancia de indices e informaciones hacen de E l miedo

a los

animales una novela densa de significaciones que demandaun lector

h

ideal con ciertacompetencia,esto contrario, con ello cumple

no dem$k-ita lanovela,al de la novela

con una caracterstica

negra: escribir sobre temas reconocibles compartidos por lector autor en una inmediatez histrica.

Un lector que, por ejemplo, Buenos Aires, una

no tenga la referencia de la colonia en donde se

de las ms conflictivas del D.F.,

prctica el robo de autopartes a gran escala y a mano armada, no completar la informacin que construye personaje de Dora Elsa el Era pandillero y se dedicaba a robar acumuladores que luego venda en la colonia Buenos Aires. El dueoun coche lo de agarr cuando estaba abrindole el cofrele dispar por y la espalda. (...) Lo peor de todo fue queen la delegacin no nos queran entregarel cadver. Tuve que darle mordidas a todo el K:-lndo. (p. 43)

Cita de la que se infieren datos acerca l a familia de Dora Elsa, de su situacin social, su modus vivendi, el mbiente que la rodea y su ideologa.
86

Otro de l o s recursos de Serna para crear el tiempo-espacio son 'las parodias y pastiches de los medios de comunicacin: peridicos y noticieros -La Jornada, El Exclsior, T e l e v i s a , Eco, etctera: y de eventosliterarios:lapresentacindellibro homenaje Palmira. a Eisenstein acerca En E l de
miedo..

de

Tinocoyel .?alabras de el medio ms

lo

se cumplen

la novela policial: "es

eficazmente comunicativo, el ms puro y elaborado entre todos gneros literarios. Es el gnero el en que

los

medios de

comunicacin sobresalen al mximo."'q

Los medios de comunicacin tienen una funcin la estructura: en

contribuyen al manejo de la informacin, creando la madeja catica en la que se ve enredado Evaristo Reyes, y la confusin en torno a la investigacin. El efecto de la fuerza de l o s medios no es del todo negativo en ese relativo caos residen nuestras esperanzas de emancipacin., pues su irrupcin ha sido la causa determinantee de l a disolucin de3 0l o s puntos de vista; centrales de los grandes relatos. Mas el periodismo que aqu se recrea no ha explotado del todo ese poder disolutivo, lo cual se critica en El miedo a l o s a n i m a l e s :
los medios dan l a informacin que les conviene
con un discurso

vaco y amarillista y, peor an, favorecen el escndalo y la tergiversacin de la misma. Este periodismo es
85

el que rechaza y

Citado p o r Mempo, Vattimo, Gianni

p.49

:
87

critica

Evaristo:

Pero los jefes de redaccin queran informacin escueta, y al recibir sus kilomtricos reportajes trinaban clera: "Te de ped algo breve y traes una novelita! Esto es periodismo no me literatura. Djamelo todo en una cuartilla, pero adjetivos sin mamones. Aqu no te vas a ganarNobel, pendejo!"(p.l7) el sin embargo hay que matizar:

La prensa no tiene la culpa propagar disparates, pur- ;?dos de E. tenan como base boletn de la PGR y era imposible .:;dar el la verdad partiendo de una mentira. Pero las conjeturas de los periodistas, por absurdas que fueran, a veces repercutan en la realidad . (p.187) .. Los pastiches y las parodias contribuyen al humor negro de El el

miedo..

al ridiculizar las frases hechas, las hipocresas,

elogio mutuo y todo circo que estos espectculos implican. el

4.7 EL ESTILO

La novela negrase caracteriza por recrear ms verosmil posible lo el habla de los personajes. El estilo relaciona directamentecon se la construccin del
ambiente.

En

El

miedo . . .

se

ficcionaliza

fielmente la jerga de los intelectuales y de los judiciales: -Ya fui y regres- Maytorena escupi gargajo negroen el un basurero...- La ventaja no ser huevn es que a uno le rinde de mucho el da. El Chamula y yo salimos madrugada, y como la de carretera estaba vaca, hicimos media horaaqu a Pachuca. de El cuidador de la agencia no nos quera abrir, que porque no tenamos orden de cateo. Pobre pendejo, ahora debe de estar en el hospital, con dos costillas rotas. un plomazo tron la De cerradura y le decomisamos todos los coches que tena el en garage: doce Cutlass y Lincoln del ao. El Chamula va a un vender los Cutlass en un deshuesadero, pero el Lincoln lo me qued yo, pa regalrselo a mi hija Laurita, el ao prximo que 88

se recibe. (p.11) -En sus crnicas, Palmira alcanza el bro y las contundencia expresiva de Jos Mart en sus memorablesa r t a s d e Nueva C Y o r k , si bien ella les imprime un toque femenino que revela el aspecto ms humano las luchas sociales: el nimo festivo, de el pundonor callado, la rabiosa ternura delos hombres y mujeres que exigen libertad una justa retribucin por y su trabajo.. . . (p.196)

En el estilo

de su novela, Serna

no otorga concesiones, no hay su

eufemismos ni lenguaje velado para mencionar las cosas por

nombre en los episodios sexuales: el que tiene con Dora Elsa y el que presencia entre Fabiola Nava y Perla Tinoco: Era una vagina con vida propia, un animal inteligente y perverso, capaz de enloquecer a cualquiera. La lenta friccin se fue acelerando hasta convertirse un frentico galope. en A la orilla del xtasi-s, Evaristo cerro los ojos y contuvo su eyaculacin varias veces, hasta que Dora Elsa lo alcanz en la curva ascendente del orgasmo se derramaron gritando al y unsono, como dos fuegos artificiales compenetrados para estallar a la misma altura (p.44) Por ms que se concentraba en imgenes deprimentes, no poda aplacar su ereccin ni quitarse del pensamiento la vulva de Fabiola, que vea ante su cara hacindole guios, abierta como una orqudea. Su martirio se agravaba por el olor a salmuera que le llegaba desde la cama, . . . ) lo torturaba tanto como el ( dolor de testculos y recrudeca su sensacin de impotencia . . . (p. 119) Este estilo es propio de la ideologa machista que recrea la novela negra: iszaas sexuales, golpizas, e c & r . t-ea

89

4.8 LA VISIN DEL MUNDO

En El miedo.. ser as desde

existe una visin unvoca del mundo, y slo poda el momento que se adopta un tono con declarados

propsitos crticos: social. El miedo..

el satrico, lo que implica una intencin

es una narracin de perspectiva subjetiva,

domina una ideologa que tiene opositor. no

La visin de mundo se infiere a partir de la percepcin que tiene el narrador y Evaristo Reyes acerca de las acciones, personajes y espacios. De las actividades culturales: Evaristo no haba estado la presentacinde un libro desde en los aos setenta, cuando el folclorismo de izquierda impona y sinti nostalgia un sello igualitario a la familia cultural, por en la frente, que al menos atenuaban las diferencias de clase. ;Eso era la posmodernidad? Pues qu chingadera. (p. 65) En cuanto a la ciudad, cronotopo fundamental en la literatura los noventas: En medio de la frustracin colectiva, tragedia personal no su significaba nada: era un espectro en el circuito ms subterrneo de almas en pena donde slo daban seales de vida los chavos banda que empujaban al entrar la estacin, se en entre alb,-es y carcajadas. Dentro de aos, cuando la 20 realidad cotidianales partiera la madre, bajaran la por misma escalera en calidad de vacas maltrechas(p.192) ... de

Encontramos una visin del mundo pesimista, decadente futuro. y sin Sociedades con organizaciones corruptas, en donde se sobrevive con
90

la ley del ms fuerte. Esta visin nos da pie para hablar acerca de la gran metfora que contiene la novela desde $a el de Serna, la cual inicia

ttulo: El miedo a los animales, alrededor de esta

frase giran connotaciones como: situacin de desasosiego, ambiente salvaje, enemigo bestial, lucha declara: Dentro de mi novela encuentra una metfora zoolgica, pero se que tiene que ver, sobre todo, el impulso de todos con los animales por siempre: sobrevivir destruyendo, porque que el sobresale de la manada es siempre una fiera. 91 Esta metfora soporta varios significados extrados a partir del comportamiento de
los

de poder y dems.

El mismo Serna

personajes. bestialidad puede La que

despertar el saberse poseedorde poder: La compulsin sdica aplastar al dbil, que tanto detestaba de en la conducta de l o s judiciales, de prontose le revel como un atributo de su carcter. O sera un defecto comn al gnero hukano?El annimo del parabrisas no haba sido un insulto sino un certero diagnstico. (p.60-61) El reconocer un instinto salvaje como parte integrante del ser humano 'civilizado': Un censor de sus emociones le impeda confesar queel fondo en se haba sentido eufrico, desahogado salvaje cuando le dio y el culatazo al viejo. Ahora comprenda el bienestar animal y la carnicera alegra los judiciales, pero le aterraba de descubir en s mismo su instinto depredador. (p.24) En efecto, era un .-lima1por valerse desu autoridad para humillar a un ser indefenso, como lo haba sido el da que atac alevosamente al anciano la vinateria. Pero no poda de culpar de todo al instinto ( . . . ) haba tenido la mente fra, como si en el momento de-liberar su agresividad se hubiera desdoblado para observan accin su mitad salvaje. Esa en bestialidad cerebraly autocomplaciente era lo que el asesino
Arturo Mendoza Mocio, "Intento ser expulsado del hamDa literaria", entrevista hecha a Enrique Serna, Reforma (Mxico, . F . ) , 11 de febrero D de 1997; pp. 1, 4-C.
91

91

haba descubierto en l, como se reconoce a un hermano de leche? (p. 61)

Y, claro e t : sa
animalizacin.

el satiriz,ar al grupo social criticado mediante la

,' .

Uno de l o s temas importantes en novela de Serna es la la Literatura y la Cultura, adems de satirirzar a sus representantes, Serna

crtica a sus instituciones: -La droga no, peroel prestigio s. ... a los 26 aos, gracias a mi amigo Fidel, fue presidente del jurado, que me gane el Premio Lpez Velarde Despus, conel apoyo de un ... escritor muy importante al que abasteca mariguana y de peyote ( . . . ) consegu una asesora en la donde me pagaban SEP 145) como rey.. . (p. Se abre un campo de isotopias que construye una concepcin de lo .que debe y no debe ser la literatura en la sociedad recreada: Haba leldo ms de la mitad del libro slo le haba gustado y un cuento ( ...) Era una extraa combinacinde Boccaccio con Jos Revueltas que no le habia salido tan mal a pesar del torpe desenlace ( . . . I pero en l o s dems cuentos, si acaso mereca ese nombre, pues ms bien eran situaciopdes sin desarrollo, Lima se anteponia a la narracin cmo un mal conductor de sus marionetas ... (pp. 139-140)
/

No estaba leyendo a Flaubert, eso saltaba a la vista, al pero comparar el paisaje de Chimalistac, elegante y sobrio, las con callejas srdidas donde transcurran las historias Lima, le de perdon sus yerros literarios por empata sentimental, como si el mero esfuerzo de haber escrito por y para jodidos los tuviera ya un mrito que sobrepasaba cualquier veleidad esttica. Dedicarse a la literatura el Pen de los Bafios en era como sembrar flores en pramo: qu importabasi salan : n un poco descoloridas y tristes. (p. 140)

...todo escritor dignode ese nombre ( . . . ) deba estar inconforme con la realidad y desesperado por cambiar el mundo. Los que tena enfrente parecan de otra pasta: no deseaban cambiar nada, sino revestir la podredumbre su retrica con preciosista, como si vivieran en un pas culto, desarrollado y libre , donde l a literatura de combate resultara superflua. (p.60) [el subrayado es mi01
92

Entonces, esta segnconcepcin,

literaturaser la debe

comprometida socialmente, idea que ha manifestado Serna s l o en no sus ficciones sino en ensayosentrevistas. y

93

5. CONCLUSIONES

...el gnero [policiaco] permite aproximarse a la temtica social desde un nuevo ngulo, menos moralizante y ms revelador. Ma. Luisa Puga
El miedo
a

l o s a n i m a l e s es una novela policiaca que ms all

de

buscar una .eactivacin mercantilista del gnero, busca una crtica al supuesto ltimo bastin humanstico: la Institucin literaria. Mediante las estrategias del gnero policial, una gran dignidad con literaria, Serna logra retratar vicioscorruptelas los y de intelectuales, crtica que se ve potencializada al compararlos con los judiciales, degradacin cuya y amoralidad plenamente es reconocida.

Sernaacudealrealismo,perono

un

realismopanfletario,

intencional y crtico, palabras periodista en del Leonardo Martinez:

....estamos ante una restitucin del patrimonio del realismo clsico a la expresin literaria de algunos de nuestros narradores contemporneos. Restitucin hbitos y recursos de narrativos, pero tambin de credo que da cuenta de las un relaciones entreel modo de narrar el mundo, las ideas la y 92 sociedad de ese mundo.
Por su parte, Serna matiza realismo empleado en novela el su

. . .siento queel realismo en la literatura mexicana actual colinda forzosamentecon l a esttica del absurdo. mi novela En hay situaciones propias de IonescoBeckett, slo que el o
Leonardo Martinez Carrizales, "El dictamen realista Enrique de Serna", Sbado, supl. cult. de Uno ms uno (Mxico, ) 2 de diciemdre D.F. de 1995.
94

''

absurdo

est

dado

por realidad . . la .

93

La visin social

de El m i e d o . . .

es negativa, el ambiente es

pesimista, sin embargo, puede sostenerse cierto optimismo. hecho El de sealar los vicios, implica la existencia de una esperanza que estos vicios
S
-2

de

Trrigan. Por otro lado, al final y durante la

novela, la opcin salvadora de Reyes es su integridad moral, lo que puede interpretarse: una de las salidas en esta sociedad decadente es la apuesta a la tica individual, para de ah partir

a la

colectiva; tica que no es exclusiva de la actividad humanstica, pues,unavezqueEvaristoquedalibre

con

laconciencia

tranquila, se decide por continuar con la profesin de judicial, pues, despus de su experiencia, comprueba que es ms luchar desde all contra la realidad decadente que en el 'Conafoc'; conclusin que degrada an ms sector intelectual criticado. el

El atributo de 'critica social' que

se le ha asignado a la

novela policial es quiz uno los ms polmicos. Al respecto dice de Vicente Francisco Torres, estudioso del gnero: "Se dice que el neopoliciaco, con el pretexto del asesinato, aborda social. se ha sido uno de la crtica
un momento

los grandes mitos, que en

dado yo tambin me tragu... ' r 9 4 Esta afirmacin es parcial, no se puede aplicar a todas
53

las obras del gnero, particularmente

a El

Julio Aguilar, "La realidad rebasa ms uno Sbado, s u p l . cutl. de Uno

1995.
95

las fabulaciones ms absurdas", (Mxico, D . F . ) 2 de diciembre de

miedo

l o s animales.

Es indiscutible que existe una intima y

particularrelacinentre

el gnero policiaco

y su contexto

histrico. Si "...la literatura es una forma de trabajo altamente humanizado, y unaforma mundo..."'5,
esttica

deconocer se

y transformarel exacerba:por

enlanovelapoliciacaesto

su

complejo y alto grado de a -

'icio que da la forma esttica;y, por

su abrevar de fenmenos socidles, conoce y transforma el mundo.

El gnero policiaco ofrece un fructfero campo para establecer las

relaciones entre la literatura

y la 'realidad';

sin demeritar el su papel tico

valor esttico de la obra literaria, ni descuidar

que como actividad humana, artstica, posee inherentemente.

Con

El

miedo..

hay

un

rescatedeciertaconcepcindela

literatura,porparte

de Serna:laliteraturacomoobjetode

placer, el contar una historia, narratividad y la fabulacin; al la mismo tiempo debe ser un medio de conocimiento de la realidad, de una forma placentera. Uno los medios ms efectivos para conjugar de el placer esttico y la asimilacin de una sociedad decadente es el humor y la ironia; ciertamente el humor, sobre todo negro, es el nico velo que hace soportable las bajezas humanas. Respecto a l a formalizacin esttico y funcin social dela novela policiaca,
94
:'
"

son muy ilustrativas las palabras de Julio Cortzar al

Gerard0 de la Torre, op c i t . ; p. 12 l un crculo, Universidad Autnoma Aralia Lpez G , La e s p i r ap a r e c e Metropolitana Iztapalapa, Mxico,1991; pp. 32-33.
35

96

hablar de

la situacin

de Amrica Latina y la funcin de

la

literatura:
Ms que nunca el escritor y el lector saben lo literario que es un factor histrico, una fuerza social, y que la grande y hermosa paradoja est que cuanto ms l i t e r a r i a es l a en l i t e r a t u r a , s i p u e d o d e c i r l o a s , ms h i s t r i c a y ms operante se vuelve.9 6

Finalmente, es encomiable que en la obra de Serna el lector tenga un lugar privilegiado: Serna reivindica para la literatura valor ante todo un prctico, concreto; vigoriza la prctica literaria el con criterio de un nuevo decir que debe permanecer el aqui y en ahora si un texto ha de decir algo, de. hacer para el lo ha presente ms inmediato del lector; para una situacin concreta 37 i e inemdiata. Serna si cumple con su papel como escritor, segn las palabras de Sciascia, s descubre los gusanos: Ojal que los escritores pudieran tener nuestro pas el en papel que las polmicas les atribuyen, influir realmente cuando se les acusa de que influyen. Pero nunca influido han para nada, nunca han tenido un papel. Maquiavelo deca que ni siquiera los escritores te hacen voltear una piedra. Valindonos de esta imagen, podramos decir que precisamente voltear las piedras: descubrir los gusanos que hay debajo, es lo mximo que los intelectuales pueden hacer. Ejercicio 98 solitario, por su cuenta y riesgo.

Julio Cortzar, "Realidad y literatura en Amrica Latina". Publicada en: Cuadernos de Marcha, (Hermosillo, Sonora), Mayo-Junio, 1981; pp. 38. 37 Antonio Marque, "Enrique Serna y la figura del lector", Sabado, supl. cult. de Uno ms uno (Mxico, ) , 3 de mayo de 1997; p.5. D.F. 38 CitadoporFedericoCampbell, La i n v e n c i n del poder, Aguilar, Mxico, 1994; p.32.
96

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