mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Apreciacin y creacin del diseo escenogrfico

Autor: Jennie Roblejo

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Presentacin del curso

El espacio escnico es el nico sitio en el que todos los elementos artsticos se unen. Dentro de los elementos que intervienen en el arte escnico estn el diseo teatral, escenogrfico o escnico. El diseo escnico se ocupa de solucionar la escenografa, el vestuario y la iluminacin de una determinada puesta, poniendo de manifiesto el lenguaje plstico de la escena. Con este curso aprenders todo respecto al diseo, arquitectura y realizacin de escenografas para teatro, televisin, cine, conciertos, ballet, comedia musical, pera, etc. Partiendo de fundamentos escenogrficos se desarrollarn modelos de espacios escnicos, el diseo escenogrfico supone el anlisis de los personajes, anlisis de la obra, anlisis de las necesidades del director, de los actores, vestuario, iluminacin, etc.

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

1. Apreciacin y creacin del diseo escenogrfico

El espacio escnico es el nico sitio en el que todos los elementos artsticos el movimiento corporal de la danza; el ritmo, la meloda, la armona de la msica; el texto dramtico; las formas, las lneas, el volumen y el color de las artes visuales- se unen en un terreno comn. (1) Dentro de los elementos que intervienen en el arte escnico resulta de gran importancia el llamado diseo teatral, escenogrfico o escnico, pues es quien se ocupa de la creacin, seleccin y organizacin total de los componentes de la escena, los cuales, en estrecha relacin con las otras partes integrantes de la puesta, solucionan los aspectos concernientes a la ptima capacidad de comunicacin con el espectador(2) y siendo esto as, su conocimiento redundar en beneficio de los estudiantes que participen en el curso, tanto de los que deseen incursionar en esta especialidad como profesionales, como de los interesados solamente en adentrarse en la apreciacin de las artes escnicas en general. El diseo escnico se ocupa de solucionar la escenografa, el vestuario y la iluminacin de una determinada puesta, poniendo de manifiesto el lenguaje plstico de la escena. Su carcter se manifiesta a travs de la relacin orgnica de los conceptos funcin-carcter constituyendo su objetivo fundamental la comunicacin como parte integrante que es del teatro como arte mayor. Esta disciplina depende del fenmeno de la percepcin para la decodificacin de aquellos signos que conforman el mensaje de la obra y de su accin directa sobre los rganos de los sentidos para percibir la Forma como figura/fondo y asimismo permitirle su manipulacin por parte del diseador. Adems, hay que tomar en consideracin que cada prctica escnica debe apoyarse en un conocimiento bsico del decursar de la actividad plstica a travs de su historia, capaz de posibilitar la interpretacin o decodificacin de los modelos visuales caractersticos de una circunstancia histrico - artstica determinada, siendo esta historicidad la que le aportar el carcter integrador que sustenta la actividad escnica desde su gnesis hasta la praxis teatral contempornea. Un diseador escnico debe ser una persona con amplios conocimientos del arte y la cultura universales. Esto es vital para su posterior apropiacin de smbolos de determinada poca o estilo histrico y lo mismo se podra decir del espectador. Este curso ha sido diseado de manera didctica. El trabajo con la imagen visual es sumamente importante. De ella depende el menor o mayor entendimiento de la puesta en escena por parte del espectador y para que los futuros artistas del diseo teatral se adentren en las triquiuelas del oficio apropindose de paso, de algunas de las herramientas de la especialidad. La mayor parte de la informacin textual del curso est contenida en las propias imgenes, pues forman parte de un proyecto de taller desarrollado en Power Point. Debido a esto el texto externo ser minimizado al mximo. __________ 1) Fernndez Gonzlez, Diana y Derubn Jcome. Metodologa para la crtica teatral. Editorial Pueblo y Educacin. Cuba. 1989. pp. 5.

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

2) Ibdem.

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

2. Diseo escenogrfico. Organizacin de la Produccin (1/2)

El arte escnico es aquel que se ocupa del desarrollo de acciones dramticas de una puesta en escena determinada. Como su despliegue es tan amplio que abarca el espacio, la visualidad y el elemento sonoro, una sola persona no puede ocuparse de cada uno de los aspectos a desarrollar en su montaje y produccin. Debido a ello se conforma un equipo de trabajo dividido en varios subequipos que crearn de forma independiente los diferentes elementos artsticos de la obra, aunque, siguiendo un eje comn y sern fiscalizados directamente por el director de la puesta. Entre los miembros de estos equipos de trabajo se encuentra el director de la obra y/o coregrafo, el productor, el director de escena, los intrpretes propiamente dichos, ya sean actores o bailarines, el sonidista y el equipo de diseo, conformado por el escengrafo, el diseador de vestuario y el de iluminacin, as como los tcnicos de los distintos talleres de realizacin. Estos especialistas hacen posible la realizacin final de la obra en el teatro o en el espacio escnico escogido para su puesta en escena. Precisamente del trabajo de este equipo versar el presente tema que continuar en el TEMA II: El Proceso de Diseo, refirindose en especfico al proceso de creacin del diseador, sea cual sea la especialidad a la que se dedique. Equipo de produccin Escritor Director Asesor literario Productor Equipo de diseo Diseador de escenografa Diseador de vestuario Diseador de iluminacin Diseador de sonido

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

El Texto Idea Guin Texto dramtico Concepto de produccin

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

3. Diseo escenogrfico. Organizacin de la Produccin (2/2)

Diseo Escenografa Vestuario Iluminacin Sonido Construccin Vestuario Escenografa Ensayos Actuacin y/o danza Ensayos tcnicos El Proceso de Diseo Fuentes de la informacin El texto El director El productor Los otros diseadores Anlisis del texto Primera lectura Segunda lectura Tercera lectura Preguntas o cuestionamientos Investigacin Investigacin de fondos Investigacin conceptual Incubacin

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

4. Diseo escenogrfico. Arquitectura teatral

Arquitectura Teatral e Historia de la Escenografa El teatro y sus partes constituirn el objetivo principal de los siguientes dos temas, teniendo siempre en cuenta la visual del espectador, los tipos de teatro en los que se trabaja en la actualidad, as como las diferentes tipologas de escenario existentes, las zonas en que se divide ste y el equipamiento escnico. Tambin se realizar una breve historia visual del teatro y del escenario para que el estudiante conozca los diferentes perodos histricos que atravesaron en su desarrollo y evolucin. El Equipamiento Escnico Fundamentos del Diseo. La percepcin constituye un fenmeno de vital importancia en el hecho artstico. A travs de ella se culmina el proceso de creacin artstica al entrar en juego la experiencia del espectador desde sus dismiles niveles culturales. Imbrica juicio, valoracin e interpretacin en una conjugacin de lo real con lo cognoscitivo, inmerso en un proceso completamente individual. As se crean las bases del juicio esttico que principia con la recepcin de estmulos por los rganos de los sentidos, siendo determinados por los mecanismos propios del proceso perceptivo. El logro de una ptima percepcin es el objetivo principal de este tema y para ello se hace necesario el conocimiento de las herramientas utilizables en la creacin de signos portadores de mensajes, relacionadas directamente con el proceso de creacin artstica. Estos signos se codifican en el diseo escnico a partir del trabajo con los elementos y principios de la forma que estructuran la obra final. Los elementos o recursos formales que permiten el trabajo del diseador se cargan de significado e interactan con los cdigos culturales del espectador. Estos recursos se distribuyen en dos grupos: las configuraciones (Lneas, reas, volmenes) y las diferencias (valores, colores, texturas) y constituyen los elementos estructurales, los materiales visibles del sistema-forma. Cada uno de estos recursos utilizado sabiamente redundar en beneficio de la obra al dotar al perceptor de los elementos que le permitirn una mejor lectura de la puesta en cuestin. Debido a esto su conocimiento es vital para cualquier persona, en especial para los creadores que podrn enriquecer de una manera otra el aparato conceptual de sus propuestas. Este tema tendr una continuacin en el siguiente al considerar al color como uno de los recursos formales ms importantes en la mano del diseador. * Causa formal * Causa informal * Causa tcnica Composicin: La organizacin de la informacin Objetivo: Transmitir determinada informacin mediante la captacin de la atencin.

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Composicin: definiciones Modo como forman un todo diferentes cosas. Pequeo Larrousse Ilustrado Composicin es un proceso arbitrario de organizar unidades o partes de una ilustracin a fin de controlar el movimiento del ojo. C. Choate, Architectural Presentation Composicin significa la organizacin total, incluidos las forma y el fondo, de cualquier diseo. Todas las formas individuales o partes de las formas tiene no solamente configuracin y tamao sino tambin posicin. Rasgos comunes en las anteriores definiciones: Composicin entraa un todo, es decir una unidad La necesidad de organizar y controlar el movimiento del ojo El proceso de organizar informacin... Implica dar respuesta a las siguientes interrogaciones: El qu, en relacin con el contenido. El cmo, en relacin con la forma de ese contenido. El para qu, en relacin con el uso o destino. El cunto, en relacin con la cantidad. El dnde, en relacin la posicin. La tcnica, en relacin con los medios. La psicologa de la forma se apoya en el carcter integrador de la percepcin y en el concepto de Gestalt (del alemn, forma, unidad). Una Gestalt se define como un todo que es ms que la suma de sus partes. Paragua Lluvia Agua

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

5. Diseo escenogrfico. Proceso de diseo

Leyes de organizacin de la forma o Leyes de la Gestalt. Ley de proximidad La unin de partes formales... Se produce en el sentido de la mnima distancia visible. Ley de igualdad o semejanza. Si aparecen elementos de diversas clases se tienden a agrupar los iguales o semejantes. Ley de cierre Se conciben como unidad, fundamentalmente las figuras cerradas o aquellas que casi lo son por la proximidad de sus partes significativas. Ley de la buena curva o del destino comn. Se refiere a los problemas de direccin y continuidad, y plantea la unidad de las formas insertadas en un mismo ritmo de direccin. La direccin refuerza la continuidad. Ley de movimiento comn Esta Ley complementa la anterior y plantea la integracin de los elementos dinmicos que se mueven en un mismo sentido. Ley de simetra. Los elementos que adquieren alguna relacin de simetra tienden a integrarse en un todo. Ley de las llamadas ilusiones pticas. Toda forma, todo elemento formal posee un valor relativo de acuerdo con el medio y se afecta por las dems formas. Ley de la experiencia. Se fundamenta en el recuerdo y en interpretaciones abstractas derivadas del reconocimiento. Esta Ley tiene ver con todo lo que al dibujarse o representarse recuerda algo no buscado... Se refiere al problema de la eliminacin de las partes de algo y su ulterior recomposicin visual. Son elementos o conceptos que contribuyen a la estructuracin del conjunto. Equilibrio Predominio y subordinacin Ritmo Armona Contraste

10

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Relacin figura-fondo Indicadores del espacio Posicin o ubicacin en el plano Equilibrio o balance. Constituye un modo de organizar estticamente componentes ms o menos similares, con lo que se refuerza el centro de inters de la composicin. Predominio y subordinacin. ... Se refiere a la presencia en la composicin de uno o ms focos de atencin a los cuales quedan subordinados los dems elementos. Esto puede resolverse: Relaciones de contraste entre las partes. Segn jerarqua de la informacin. Reiteracin y fijacin de un concepto. Clmax o culminacin de un proceso expositivo. Ritmo Se refiere a la repeticin peridica de movimientos similares, pero no idnticos. En msica es el acento que marca el golpe. En una composicin visual esto se logra mediante relaciones muy controladas de longitudes y direcciones, alternadas con pausas a intervalos regulares. Existen el Ritmo regular, el Ritmo alterno, el progresivo y el oculto. Armona Se refiere a la semejanza cualitativa, a las relaciones estrechas o de similitud que pueden existir entre los componentes de un conjunto. Contraste El contraste crea variedad e inters y estimula fuertemente las cualidades perceptivas.

11

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

6. Fundamentos del Diseo. El Color

Terminologa del color Color Saturacin Valor Brillantez Opacidad Tono

Significacin de los colores

Estimulante, Alegre, Excitante, Jubiloso, Sereno, Desagradable, Agresivo, Hostil

Clido, Alegre, Feliz, Excitante, Estimulante, Caliente, Preocupante, Afligido, Angustiado, Desagradable

Feliz, Afectivo, Adorable, Excitante, Impresionante, Activo, Intenso, Desafiante, Poderoso

Feliz, Afectivo, Adorable, Excitante, Impresionante, Activo, Intenso, Desafiante, Poderoso

12

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Fresco, Seguro, Confortable, Tierno, Triste, Melanclico, Vago, Solemne, Sedante, Social, Majestuoso, Fuerza, Poder, Exaltado, Hostilidad, Angustia, Temor, Viejo Ennoblecido, Fuerte, Triste, Pleno, Grande

Puro, Tierno, Calmante, Solemne, Vaco

13

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

7. Anlisis de un Texto dramtico

Este acpite del curso estar dirigido a la lectura y anlisis de una obra teatral cualquiera, (puede ser Romeo y Julieta, de Shakespeare), con el fin de poner en prctica los conocimientos adquiridos hasta el momento por el estudiante y en pos de clarificar los elementos tcnicos de la especialidad, que sern abordados de forma individual por los temas subsiguientes. Diseo de Escenografa El concepto de Escenografa y sus funciones principales constituirn el objetivo primordial de este tema y asimismo, la enunciacin de los componentes de la escenografa (trastos, telones, practicables) y su configuracin en el espacio (escenografa abierta o cerrada, realista, naturalista, expresionista, surrealista, etc.), con sus mltiples posibilidades expresivas. El tratamiento de los diferentes tipos de cambios escenogrficos o distribucin escnica de los componentes de la escenografa tambin ser abordado y a pesar de que stos son utilizados de manera casi privativa en el arte teatral, la danza, a partir de sus nuevas posibilidades expresivas, se contamina con otras manifestaciones artsticas y de manera particular bebe del teatro, como arte que comparte con ella la visualidad escnica.

Reglas que NO son eternas Nunca pinte el escenario de blanco Nunca use verde brillante Nunca use tafetn en el escenario Relacin de la forma con el gnero Colores Texturas Formas Materiales Masa Lneas fuertes ngulos agudos

14

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Colores sombros

Comedia Lneas curvas Color pastel

15

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

8. Escenografa. Anlisis de la obra

Ubicacin Geogrfica Norte o Sur - Forma de los techos Lugar clido o fro - forma de las ventanas Guerra del Golfo Nivel socioeconmico Psicologa de los personajes

Necesidades prcticas que debe de tener en cuenta el diseo de escenografa. Necesidades del director Necesidades de los actores Requerimientos constructivos - Materiales - Tecnologa - Instalaciones - Capacitacin de los tcnicos Presupuesto Tiempo de produccin Necesidades del director

16

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Expresin del concepto de diseo Movimiento de los actores Idea de la puesta en escena Necesidades de los actores Ambiente seguro Necesidad de concentracin Practicables con funcionamiento apropiado Piso slido Documentacin Plantas Elevaciones Cortes Despiece Detalles Caracterstica de los materiales Tecnologa instalada Capacidad del personal especializado Bocetos

17

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Tcnicas de representacin Tcnicas -leo -Acuarela -Creyn -Acrlico -Collage -Foto montaje

18

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

9. Diseo escenogrfico

El vestuario constituye el elemento ms cercano a la figura del intrprete dentro de los componentes de la escena, razn por la cual su conceptualizacin es fundamental para su mejor entendimiento. De igual manera se har hincapi en los subcomponentes del vestuario (traje, maquillaje, accesorios) y dentro de stos, se le brindar una especial atencin al maquillaje (y las diversas maneras en que se manifiesta), como elemento imprescindible en la caracterizacin de personajes. Diseo de modas Aporte mnimo al carcter. Diseo teatral

Necesidades de la obra Concepto de la puesta en escena Unidad de estilo Reflexin visual sobre la personalidad y la naturaleza de cada personaje Significado psicolgico

19

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Traje de negocios Rebelin contra las normas Oposicin a reglas Introvertido vs extrovertido Brinda informacin visual sobre:

ACCESORIOS: sombreros, tocados, velos, joyera, calzado.

Antes de empezar a trabajar en el diseo de vestuario propiamente dicho de una obra dramtica determinada hay que analizar varios aspectos primero. Anlisis del texto Vestuario estereotpico Evolucin del carcter Estilizacin del vestuario Interpretacin de la poca Interpretacin de color y tejido Consideraciones prcticas Necesidades del actor Lugar de accin de la obra Presupuesto Realizacin

20

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Trajes alquilados Trajes comprados Modificacin de trajes de almacn Biblia del traje Lista del elenco Relacin de medidas Calendario de fechas especficas Lista de ideas del vestuario Presupuesto, incluyendo un rea para llevar los costos Contratos de arriendo Copias de bocetos Contactos de produccin Notas de produccin del jefe de escena

21

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

10. Diseo escenogrfico. Organizacin del Trabajo

Diseo de Iluminacin La luz es un elemento intangible, abstracto, poderoso, porque incide directamente en la psiquis humana. Debido a su fuerte carcter dramtico y expresivo y a que resulta imprescindible para la visualizacin del hecho artstico, se torna en una herramienta poderosa en manos del creador. Todo arte escnico parte del supuesto de engaar al pblico y como parte de ste, el diseo de iluminacin es quien se encarga ms especficamente de ir conduciendo al espectador, paso a paso, por el desarrollo dramatrgico de la pieza, a travs de la manipulacin de su psiquis. El conocimiento de qu se entiende por diseo de iluminacin y cules son sus funciones, as como el entendimiento de la luz como fenmeno fsico, los ngulos de incidencia de sta que determinan las cuatro denominaciones generales de la luz que se utilizan (cenitales, frontales, laterales, contraluces) y cules son los equipos de iluminacin ms utilizados, cmo funcionan, dnde se ubican el teatro, redundar en beneficio del estudiante, sobre todo porque la escasez de profesionales de la especialidad obliga a los coregrafos a dialogar directamente con los tcnicos de luces, lo que va en detrimento de los niveles de artisticidad de la obra, porque si bien este tcnico domina, como es lgico, las interioridades prctico-tcnicas del trabajo con el parque de iluminacin, esto debe ir unido a un discurso artstico que difcilmente posea. Si vemos al Diseo de iluminacin como el uso creativo de la luz para reforzar el entendimiento y la apreciacin de una produccin visual, hay que definir las cinco funciones principales de la luz, establecidas por Stanley Mc Candless (1897-1967), pionero en la enseanza de la iluminacin, en su libro A Syllabus of Stage Lighting (1927): -visibilidad selectiva -revelacin de la forma -composicin del espacio -impacto directo sobre nuestros estados de nimo -informacin, El conocimiento de estas funciones, en relacin con los elementos tcnicos de la disciplina, as como la psicologa de la luz, harn ms entendible el diseo de iluminacin como parte del Diseo Escnico y dotar al estudiante del curso de una

22

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

iluminacin como parte del Diseo Escnico y dotar al estudiante del curso de una plataforma conceptual con la que enriquecer sus procesos perceptivos. Calidades controlables de la luz

Distribucin Intensidad Movimiento -Cambios de luces -Movimiento de luces dentro del escenario -Movimiento fuera del escenario Color

Trabajo de Curso La evaluacin del curso se desarrollar a partir del anlisis de la puesta en escena de una obra determinada, (puede ser la misma Romeo y Julieta de la cual ya se realiz el anlisis del texto dramtico en el Tema VI), con vistas a la presentacin de un proyecto de diseo para la pieza.

23

mailxmail - Cursos para compartir lo que sabes

Bibliografa Bsica * Baty, Gaston y Chavance, Ren. El Arte Teatral. Fondo de Cultura Econmica. 1955. Gillette, J. Michael. Theatrical Design and Production. Mayfield Publishing Company. 1997. * Fernndez, Diana y Jcome, Derubn. La Crtica del Diseo Teatral. Editorial Pueblo y Educacin. 1989. * Ferro, Sergio. Dibujo Arquitectnico y de Ilustracin. Editorial Pueblo y Educacin, 1985. * Fontanel, Beatriz y DHarcourt, Claire. Los Teatros del Mundo. Ediciones SM. 1994. * Gertrud, Lehnert. Historia de la Moda del S.XX. Editorial Knemann. 1999 * McCandless, Stanley. A Method of Lighting the Stage. NY: Theatre Arts Books, 1958. *McCandless, Stanley. A Syllabus of Stage Lighting. NY: Drama Book Specialists, Rev., 1968. * Moussinac, Len. El Teatro. Editorial Nacional de Cuba. 1965. * Scott, Robert Gillam. Fundamentos del Diseo. Instituto Cubano del Libro. 1972 NOTA: LA INMENSA MAYORA DE LAS IMGENES QUE APARECEN EN EL CURSO PERTENECEN AL DISEADOR ESCENOGRFICO CUBANO JESS RUIZ.

24