Ficha Tcnica

Projeto de Pesquisa e Extenso Cineclube Mrio Gusmo Curso de Cinema e Audiovisual. Universidade Federal do Recncavo da Bahia UFRB. Coordenao e curadoria geral: Profa. Cyntia Nogueira. Integrantes: Andr Arajo, Beatriz Vieirah, Daniela Fernandes (Pibex), Evandro de Freitas (Propaae), Gleydson Publio, Izadora Chagas, Larissa Andrade e Larissa Brujin. Identidade visual e design grfico: Evandro de Freitas. Endereo: Rua 13 de maio, n. 13, Fundao Hansen-Bahia, Cachoeira Bahia.

Cachoeira, 20 de outubro de 2011. Ano 2. Edio n.38

Prxima Sesso:
Dia 21/10. Galeria da Fundao Hansen Bahia Mostra Premiados Panorama Internacional Coisa de Cinema 2011 Filmes: Ela Morava na Frente do Cinema (2011, 30 min, cor, PE), de Leonardo Lacca; Transeunte (2011, 125 min., pb, RJ), de Eryk Rocha

Mostra Premiados Panorama Internacional Coisa de Cinema 2011

Mens Sana in Corpore Sano
(2010, 22 min, cor, PE), de Juliano Dornelles Garra, disciplina, tenacidade, fora fsica e obedincia: Esses so os segredos guardados para que tenhamos uma vida mais plena e saudvel. O seu corpo agradece

Realizao

Sinopse

O Cu sobre os Ombros
(2010, 71min, cor, MG), de Srgio Borges Conta a histria de trs pessoas annimas, comuns. So histrias inventadas por elas, pela vida, por um filme sobre pessoas que vivem num contexto entre a simplicidade, o extico e a marginalidade.

Apoio

cinemariogusmao.wordpress.com

Quando o Trivial Ultrapassa o Ordinrio

por Andr Araujo
Dois filmes bastante distintos compem o programa de hoje do cineclube Mrio Gusmo. De um lado o curta-metragem Mens Sana in Corpore Sano, de Juliano Dornelles, que integra uma leva recente e bastante interessante de produes pernambucanas. E, do outro lado, O Cu sobre os Ombros, longa ficcional/documental dirigido pelo mineiro Srgio Borges e que foi premiado com cinco prmios no Festival de Braslia 2010, incluindo melhor filme e melhor diretor. O primeiro registra o cotidiano de um halterofilista, sua rotina de treinos, seu trabalho como instrutor de academia, mas sempre se restringindo ao universo da educao fsica. Inicialmente, seu carter observador nos d a ideia que se trata de um documentrio sobre a personagem. Mas s na segunda metade do filme, quando coisas fantsticas comeam a acontecer, que passamos a localiz-lo mais fortemente como uma fico. O nico elemento que nos oferece indcios, desde o inicio, que se trata de uma fico, o som, a partir da utilizao, em alguns momentos, de uma forma no naturalista. Mas logo o universo fantstico toma conta do filme, com um certo ar trash, verdade, e de difcil digesto para os estmagos mais sensveis. Momentos que acabam elevando a potencia do filme. A busca obsessiva por um corpo so chega aos extremos, gera alucinaes, pesadelos e nos conduz a esse universo para alm da realidade concreta. Poderamos tirar da uma crtica do culto ao corpo? obsesso pela beleza corporal que superaria os limites da razo? Leituras possveis, claro, mas prefiro achar que se trata apenas de uma fabula que discute a ideia de obsesso a partir de um determinado contexto. J o segundo filme, O Cu sobre os Ombros, se trata de uma poesia singela sobre o cotidiano de trs personagens de Belo Horizonte. Um filme sem uma estrutura dramtica tradicional (inicio, meio e fim), mas extremamente simples em sua forma, alm de ser caracterizado por um lirismo que foge do piegas e de um realismo que foge da aspereza. O filme marcado pela simplicidade de composio dos planos. A cmera parada, mais do que observa, desnuda (s vezes literalmente) as personagens. Isso acaba resultando num nvel de intimidade bastante alto, e mesmo que quase no se faa referencia aos seus nomes durante todo o filme. Ns as conhecemos pelo seu corpo, pela sua voz, e por traos

do seu cotidiano. A ligao entre elas praticamente inexiste. No h pessoas, vivncias, experincias de vida, aparentemente, em comum. Por alguns momentos, a montagem tenta construir alguns links para o corte da ao de uma personagem para o outro. Mas so ligaes frgeis. Mas isso, ao contrrio do que se possa imaginar, no enfraquece o filme. Isso torna-o mais forte, a partir da soma de individualidades to distintas. Ele surge do conjunto de trivialidades cotidianas dessas personagens, com histrias nada banais e sem, necessariamente, construir uma tese social ou psicolgica sobre esses universos. Ou seja, so trivialidades que superam o banal, pois so histrias que superam o comum, o ordinrio. Ser fcil encontrar, por exemplo, uma personagem transexual, que discute de Freud Judith Butler, e ganha assumidamente a vida como profissional do sexo. Talvez num filme de Almodvar, ou mais perto, em algum lugar de Belo Horizonte. Entretanto, importante pontuar que, mesmo tendo sido usado, especialmente, planos com a cmera parada, dentro de uma proposta de natureza observativa, isso no significa que seja um filme contemplativo, ou mesmo que no tenha havido interveno da direo naquela reencenao da vida. A cmera capta a mise-en-scne, mas a mise-en-scnes tambm feita na e para a cmera. O posicionamento da mesma sempre privilegia e potencializa a expresso e o significado das aes, mesmo nos momentos em que ela parece estar mais afastada. Ento, a quase inexistncia de entrevistas diretas compensada por essa mise-en-scne e pelo prprio processo de montagem. Por coincidncia, dentro da mostra competitiva do Panorama Internacional Coisa de Cinema, os dois filmes tambm foram apresentados dentro de um mesmo programa. E, no debate posterior exibio dos mesmos, uma das principais observaes feitas pelo pblico foi o fato de Mens Sana ser uma fico com apropriao de fortes estratgias documentais. E, em paralelo, O Cu sobre os ombros se enquadra como um documentrio, mas construdo a partir de fortes traos ficcionais, em que a vida das personagens so reencenadas. Ponto que, ao mesmo tempo, aproxima e afasta os dois filmes. Isso acaba trazendo tona aquela boa e velha discusso sobre as fronteiras, frices e tenses entre fico e documentrio. Longe de querer encontrar alguma soluo para esta questo e suas implicaes, vale observar, apenas, que em meio banalizao dessa estratgia de fluidez entre esses gneros/ tradies, um bom uso dessa quebra de fronteiras pode resultar em produes bastante interessantes, potencializando seus efeitos e brincando com os/as espectadores/as.