Sei sulla pagina 1di 4

Miniatura lui Schumann divertisment in epoca romantic

Drd. Ctlina Constantinovici Universitatea de Arte G. Enescu, Iai

Rezumat: Modalitatea de a transmite sentimente i emoii contribuie la recepionarea mesajului artistic. Romanticii au gsit calea accesibil ctre public prin intermediul miniaturilor, iar liedurile din creaia schumannian constituie punctul de pornire n argumentarea ideii c aceste lucrri nlesnesc integrarea conceptului de divertisment n muzic.

1. Miniatura Aprut iniial n perioada Barocului ca pies instrumental, destinat clavecinului, miniatura i pstreaz profilul instrumental, ns, n timp, capt i aspect vocal sau vocalinstrumental. Existena unor astfel de lucrri n contextul istoric reflect necesitatea apariiei lor n lumea muzical datorat dimensiunilor mici, mesajului poetico-muzical rsfrnt, mai cu seam n obinuitele schubertiade. Continuitatea genului a fost determinat i de abordarea lui de ctre compozitori precum Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Franz Schubert, Frederic Chopin, Franz Liszt, Johannes Brahms, Claude Debussy sau Serghei Prokofiev. ns rolul miniaturii vocale nu poate ocoli latura de divertisment, ntruct evoluia sa este n strns concordan cu textul, dar i cu influena muzicii populare asupra celei culte. Miniatura vocal este regsit n lied, traversnd un drum de la vechile cntece populare (frottola, vilanella) la roman sau ca pies vocal de mici dimensiuni, susinut instrumental. Liedul reprezint sinteza dintre muzic i poezie i are forme diverse strofice (mono, bi, tri). Miniatura, att cea vocal (liedul), ct i cea instrumental, este reprezentativ pentru romantism, contribuind la exprimarea tririlor subiective specifice epocii. Mai apoi, n ideea de a mbogi timbral miniatura vocal, au fost introduse i alte instrumente, cum poate fi observat, de exemplu, n Pstorul pe stnc de Schubert realizat pentru voce, pian i clarinet. 2. Vocalitatea schumannian, factor n dezvoltarea muzicii de divertisment Schubert, Schumann, Brahms, Hugo Wolf, Musorgski, Ceaikovski, Grieg, Smetana, Dvorak sunt compozitorii care au scris lieduri pentru voce i pian n secolul al XIX-lea, pe versuri ale unor mari poei. Posibilitatea miniaturii romantice, n spe cea vocal reprezentat de Robert Schumann, de a ptrunde n sfera conceptului de divertisment creeaz deschideri ctre societatea din acea vreme, dornic de a savura n concertele de salon i nu numai, creaii de scurt durat, melodioase i expresive, n al cror mesaj s se regseasc. Latura de divertisment este perceput astfel n epoca respectiv i prin mijloacele de prezentare Trsturi specifice succinte desprinse din limbajul muzical schumannian Lirismul care predomin n liedurile lui Schumann este redat de melodica expresiv, temele melodioase, variate, caracterizate prin fluen, n scopul de a exprima necondiionat stri i sentimente. Ritmica de factur clasic se remarc prin suplee i varietate, fiind utilizate formule ritmice binare i ternare. Liedurile au fost concepute cu o anumit stare de spirit, tempo-urile precizate aducnd un echilibru ntre indicaiile specifice romantismului ce nlesnesc procesul interpretativ i care se constituie n termeni precum innig, lebhaft (intim, plin de via)1, leise (n linite)2 i micrile constante, uneori progresive, utilizate n mod obinuit. n ceea ce privete dinamica, tipic Romantismului, aceasta are rol egal cu melodia i ritmul, fiind bogat, divers, contrastant, indicat sau nu n partitur. Sunt folosii termeni constani,
1 2

Myrten, Widmung (Dedicaie), Nr. 1, op. 25. Myrten, Hochlandisches Wiegenlied, Nr. 14, op. 25.

preferai cei de intensitate mic, dar i nuane progresive, intermediare, ntlnite n majoritatea liedurilor. Din punct de vedere timbral, liedul presupune mbinarea vocii solo cu instrument, n cazul de fa, pian, i se remarc rolul activ al acompaniamentului expresiv n structura muzical a lucrrii, mai ales n introduceri, interludii, postludii. Sunt utilizate tehnici de scriitur pe mai multe voci - monodia acompaniat specific liedului - fiind accesibil i pentru a sugera simplitatea; omofonia, dar i momentele polifonice. Formele muzicale au structuri romantice, prezentnd diversitate de expresii prin realizarea arhitecturii liedurilor n forme strofice, tradiionale cntecului popular german. Trebuie precizat faptul c Schumann considera c n lucrri primeaz coninutul i nu forma, iar ideea muzical trebuie sa contribuie la reflectarea strii interioare3. Aceste caracteristici denot dorina de a permite o abordare facil a lucrrilor, importana sentimentului redat prin mbinarea muzicii cu textul, interpretarea lor de ctre orice iubitor de muzic i destinaia clar n divertismentul perioadei romantice. Liedul n sine este conceput pentru a fi accesibil, aceast trstur constituindu-se ntr-un principiu al gndirii romantice. Estetica romantic, n genere, transpare prin contrast, asimetrie, diversitate, accesibilitate, realiznd o legtur (sintez) ntre contrast i unitate, simetrie i asimetrie4. Ca gen, liedul este miniatur vocal, cameral vocal-instrumental, reprezentativ pentru secolul al XIX-lea. Din punct de vedere al coninutului, liedurile lui Schumann sunt lirice, abund n sensuri, atmosfera acestora fiind construit pentru a transmite diferite stri. Cunoscnd preocuparea artitilor romantici pentru poezia i cntecul popular, putem afirma c spiritul romantic reiese din aceste lucrri i datorit caracterului poetic, fiind cunoscut faptul c n lied, sensul versului este regsit n muzic. Lied-ul la Schumann pornete de la premisa expresivitii, diciei, culorii timbrale, mai presus dect virtuozitatea propriu-zis. De asemenea, compozitorul subiniaz dialogul voce-pian, realiznd astfel o mbinare ntre cele dou arte muzica i poezia, un sincretism al artelor, caracteristic inclus n viziunea romantic. Continuator al lui Schubert n genul liedului, compozitorul nu s-a desprins de rigorile clasice, dar a contribuit la dezvoltarea limbajului prin melodicitatea temelor, supleea, varietatea ritmic, armonie i este romantic prin coninut i expresie. Prin construcia muzical-poetic, liedul lui Schumann are darul de a crea o legtur aparte ntre text i muzic, pianist i solistul vocal5, interprei i asculttori. Transpare ideea de a transmite mesajul artistic contientiznd existena acestor aspecte. Utilitatea muzicii de divertisment se desprinde din dorina creatorilor de a nelege lumea i de a transmite aceasta ntr-un mod firesc vremurilor trite, remarcndu-se creativitatea compoziional care s-a dezvoltat datorit influenelor diverse de natur istoric, social sau cultural. Divertismentul, ca modalitate de bucurie, frumos i ncntare, determin caracterul estetic al genului, nemrginit de accesibilitatea muzicii desprins din simplitate, surse populare sau preponderena muzicii de dans. 3. Aspectul de divertisment Neutralitatea afiat cu privire la noiunea de divertisment i superficialitatea abordrii acestui subiect au construit trasee definitorii ce pot stabili un sens conceptului i care reuesc prin diversitatea lor s amplifice starea relativ de cunoatere propriu-zis a termenului. n ansamblu, se lanseaz ideea de petrecere agreabil a timpului ce poate fi realizabil prin diferite metode, de la

3 4

Schonberg, Harold C., Vieile marilor compozitori, Ed. Lider, Bucureti, 1997, p. 162. Chelaru, Carmen, Cui i-e fric de Istoria muzicii?!, vol. II, Secolul model. Secolul romantic, Ed. Artes, Iai, 2007, p. 198. 5 Francois-Sappey, Brigitte, Istoria muzicii n Europa, Grafoart, Bucureti, 2007, p. 103.

conversaie, jocuri, lecturi, la emisiuni de radio i TV, spectacole de circ, dans, magie, teatru sau umor6. Pornind de la general la particular, divertismentul, din perspectiva specialitilor, pstreaz ideea pentru care a fost creat, cu scopul de destindere, pentru a reda aspecte din via printr-un limbaj simplu, accesibil. Iar accesibilitatea este un principiu al gndirii romantice, regsit pe deplin n creaia pentru lied a lui Schumann. Din cele mai vechi timpuri s-a simit nevoia unei muzici care s aib ca punct de finalitate un destinatar nu neaprat educat, ct dispus s se regseasc n actul artistic i s-a cutat o cale direct, deschis, convingtoare, semnificativ, nu neaprat mai simpl i care s includ modaliti oportune, potrivite vremii, de transmitere a sentimentelor. Tot timpul care s-a scurs de atunci i pn n prezent nu a modificat aceast prere, meninndu-se ideea c nu poate fi condiionat relaia dintre creaia artistic i public, nici ideologic, nici educaional i nici prin orice alte metode7. Aristotel, n Politica8, a identificat dou grupuri de asculttori n cei considerai liberi i educai, alturai poporului de rnd, oamenilor obinuii. Pentru toi acetia, din dorina de relaxare, de petrecere n mod plcut a timpului, chiar dac de pe atunci existau temeri i ndoieli cu privire la ce presupune o astfel de muzic i ct este de necesar n contextul permanent de a urca treptele evoluiei prin educaie, s-a nscut muzica considerat a fi de divertisment nu ca o soluie la necesar, ci avnd rol moralizator, contribuind la dezvoltarea spiritual, i acest principiu va fi demonstrat prin nsi apariia genurilor ulterioare, ce au menirea prin caracterul lor de a ndrepta tarele umane, sociale. Schumann a compus n ideea de a contribui la dezvoltarea spiritual, explicaia regsinduse n apropierea sa ctre literatur. Divertismentul pstreaz concepia de baz n virtutea creia a fost creat, cu scopul de destindere, pentru a reda aspecte din via printr-un limbaj simplu, permisibil, facil, determinat de nevoia de comunicare artistic care presupune i solicit crearea unui liant ntre auditor, creator, interpret, prin intermediul emoiei artistice. Ervin Junger9 mprtete ideea de existen a unui dualism n fiecare epoc, ntre muzica mai puin accesibil i cea care pretinde o anumit relaxare. Dac n Clasicismul timpuriu divertismentul exist ca gen de sine stttor, alctuit din piese scurte (rondo, forme variaionale) pentru instrumente cu coarde, de suflat sau ambele, ori regsit n serenade, casaiuni, muzica de camer, n creaiile celor trei clasici vienezi, n secolul al XIX-lea muzica de salon i opereta contribuie la dezvoltarea muzicii de divertisment. Romantismul nseamn libertate spunea Hugo, aa cum libertatea reiese din formele de divertisment, chiar i din miniaturile specifice acestei perioade. Dorina de a introduce cuvntul pentru a facilita comunicarea, micarea pentru destindere, melodia simpl, uor de reinut i cantabil construiesc paii care apropie divertismentul de uman, prin sincretismul care-i are rdcinile din cele mai vechi timpuri. Prima legtur a divertismentului cu perioada romantismului o ntrezrim, fr ndoial, n creaia compozitorilor vienezi Josef Lanner, Johann Strauss-fiul i Johann Strauss-tatl, cu precdere prin valsuri, dar i galopuri, cadriluri, maruri, polci. O altfel de relaie ntre divertisment i secolul romantic se creeaz pentru iubitorii muzicii vocale, a literaturii, care se regsesc n genul liedului. Exponent de marc al Romantismului, Schumann compune muzic vocal tocmai pentru c se consider mplinit realiznd aceast mbinare dintre muzic i text. nclinaia sa ctre poezie, literatur, l orienteaz s abordeze liedul, a compus peste 250 de astfel de lucrri, iar n anul 1840 compune cele mai multe lieduri, dintre care Dragoste i via de femeie, Dragoste de

6 7

http://ro.wikipedia.org/wiki/Divertisment Tarai, Mihail, Arta i publicul, n Arta i publicul nou, Universitatea de Arte George Enescu Iai, Facultatea de Arte plastice, decorative i design, Centrul de cercetare estetic i creaie artistic, Ed. Artes, Iai, 2009, p. 12. 8 Aristotel, Politica, ediie bilingv (Traducere, comentarii i index de Alexander Baumgarten cu un studiu introductiv de Vasile Musc), Ed. IRI, Bucureti, 2001. 9 Junger, Ervin, Meditaii tihnite despre via i muzic, Ed. Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2001. (Traducerea de Adrienne Laskay)

poet, Liederkreis, Cei doi grenadieri, Myrten, Romane i baladeop. 45, 49, 53, pe versuri de Goethe, Rckert, Heine, Byron, Burns i Moore. 4. Concluzii Bazat pe lirismul de factur popular, genul nflorete prin compoziiile lui Schubert, Schumann, Mendelssohn sau Carl Maria von Weber. Tematica liedurilor scrise n stil popular a fost direcionat, n genere, pe evocarea naturii i a dragostei10. Schumann nu se ncadreaz n categoria acelor compozitori pentru care sectorul tematic induce realizarea unor momente artistice facile, menite s redea atmosfera saloanelor din acele timpuri, ns druirea cu care s-a aplecat asupra liedurilor transpare prin prezentarea lor, contribuind astfel la exteriorizarea sentimentelor prin art. Astfel, liedurile i miniaturile instrumentale la Schumann confirm ideea de divertisment n epoc prin realizarea n forme mici a unor idei lirice, cantabile i delicate. Bibliografie
1. Brumariu, Liviu, Curs de istoria muzicii, vol. 1, Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti., 1996. 2. Bughici, Dumitru, Dicionar de forme i genuri muzicale, Ed. Muzical, Bucureti, 1978. 3. Chelaru, Carmen, Cui i-e fric de Istoria muzicii?!, Ed. Artes, Iai, 2007. 4. Constantinescu, Grigore, Boga, Irina, O cltorie prin istoria muzicii, Ed. Didactic i Pedagogic, R.A., Bucureti, 2008. 5. Dnceanu, Liviu, Anotimpurile muzicii, vol. I, Primvara, Ed. Corgal Press, Bacu, 2005. 6. Denizeau, Gerard, S nelegem i s identificm genurile muzicale, Ed. Meridiane, Bucureti., 2000 7. *** Dicionar de termeni muzicali, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1984. 8. *** Dicionar de estetic general, Ed. Politic, Bucureti, 1972. 9. Ervin, Junger, Meditaii tihnite despre via i muzic, Ed. Casa Crii de tiin, Cluj-Napoca, 2001. Traducerea de Adrienne Laskay. 10. *** Larousse, Golea, Antoine & Vignal, Marc, Dicionar de mari muzicieni, Ed. Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000.

11. Pascu, George, Boocan, Melania, Carte de istorie a muzicii, vol. I, Ed. Vasiliana-98, Iai, 2003
12. Sava, Iosif, Vartolomei, Luminia, Dicionar de muzic, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1979. 13. Teodorescu-Ciocnea, Livia, Tratat de Forme i analize muzicale, Ed. Muzical, Bucureti, 2005. 14. *** The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second edition, edited by Stanley Sadie, 2001.

10

Pascu, George, Boocan, Melania, Carte de istorie a muzicii, vol. I, Ed. Vasiliana-98, Iai, 2003, p. 277.