Universitatea de Arte George Enescu Iai Facultatea Compoziie, Muzicologie, Pedagogie muzical i Teatru

COLINDUL N CREAIA CORAL ROMNEASC

Tez de doctorat
Rezumat

Conductor tiinific, Prof. univ. dr. Mihail Cozmei Doctorand, Ovidiu Trifan

2008

Universitatea de Arte George Enescu Iai Facultatea: Compoziie, Muzicologie, Pedagogie muzical i Teatru

Ovidiu Trifan

COLINDUL N CREAIA CORAL ROMNEASC

Tez de doctorat
Rezumat

2008

CUPRINS

Introducere..............................................................................6 PARTEA I .........................................................................7 Colindul specie reprezentativ a spiritualitii romneti ....................................................7 1. Mentalitatea arhaic spaiul spiritual al colindei ............7 2. De la calendele romane la colinda romneasc .................8 3. Aspecte etimologice............................................................8 4. Atestri istorice ..................................................................9 5. Interferene tematice pgne i cretine .............................9 PARTEA A II-A ............................................................10 Elemente de limbaj muzical n colindele folclorice .........................................................10 1. Aspecte ale etnogenezei folclorului muzical romnesc ...10 2. Principii ale versificaiei ..................................................11 3. Aspecte melodice .............................................................13 4. Particulariti ale ritmului n colinde ...............................14 5. Articulaii formale ............................................................15

PARTEA A III-A ..........................................................15

Melosul colindei n creaia coral romneasc ...............15 1. Tradiia valorificrii folclorului muzical. Aspecte generale ..................................................................15 2. Modaliti de preluare i expunere ale enunurilor folclorice ......................................................16 3. Aspecte ale scriiturii omofon-armonice ...........................17 4. Elemente de scriitur polifonic ......................................20

5. Aspecte ale scriiturii eterofonice .....................................21 6. Modaliti de structurare ale articulaiei formale ............22 7. Modaliti de evideniere ale expresiei muzicale ............23

CONCLUZII ..................................................................24 BIBLIOGRAFIE ..........................................................25

Introducere
Universul colindei romneti pe ct de vast pe att de profund cu origini i semnificaii a cror genez izvorte din mentalitatea arhaic, ancestral, relev existena unor bunuri spirituale nc active valoric, sedimentate n memoria pasiv a colectivitii care le-a favorizat apariia i le-a perpetuat n timp. Forma specific i funciile dobndite de aceste relicve culturale, au determinat i alimentat cercetri tiinifice comparative i interdisciplinare a melosului colindei. Concluziile acestor studii confirm i ndreptesc atenia pe care au acordat-o compozitorii valorificrii valenelor artistice ale genului. Suma acestor atitudini i eforturi convergente au contribuit la fundamentarea i afirmarea unor aspecte ale culturii muzicale naionale, specifice universului spiritual romnesc. Lucrarea noastr fr intenii exhaustive propune o modalitate sintetic de tratare a problematicii colindei. Precizm de la nceput c analizele pe baza crora am formulat comentarii i concluzii, au n vedere creaiile corale n care sunt prelucrate armonico-polifonic doar enunurile folclorice autentice, nu i cntecele de stea sau cele realizate pe baza unor teme n caracter popular, aparinnd compozitorilor. Motivaia este susinut att de faptul c includerea acestor genuri n acelai demers implic amplificarea tratrii pn la dimensiuni care ar depi cadrul propus pentru acest studiu dar i pentru c tematica respectiv ar putea constitui ea nsi obiectul unor analize separate detaliate. Pentru ilustrarea analizelor muzicologice propriu-zise, am utilizat exemple extrase din partiturile corale i coleciile de colinde, scheme, tabele, diagrame. 6

Problematica propus se structureaz pe trei seciuni n care prezentm circumstanele evoluiei colindei ca specie reprezentativ a spiritualitii romneti, analiza unor elemente de limbaj muzical aparinnd colindelor folclorice i modaliti de nvemntare armonico-polifonic a lor n creaiile corale.

Partea I Colindul specie reprezentativ a spiritualitii romneti 1. Mentalitatea arhaic spaiul spiritual al
colindei Privit dintr-o nou perspectiv, conceptul de mentalitate desemneaz o relaie ntre funcia imaginarului nsumnd reprezetri i simboluri culturale specifice unei popoare i funcia atitudinal ce presupune consensul indivizilor fa de acestea. Respectiva ecuaie cognitiv este ilustrat de mituri i arhetipuri. Colindele, nscute dintr-un nucleu arhetipal, sunt purttoare ale unor elemente relictuale aparinnd unei mentalilti arhaice. n evoluia ei diacronic, aceast mentalitate s-a prelungit i s-a cristalizat prin stratificri succesive ntr-o mentalitate de tip folcloric, din care colinda, ca datin, a preluat elemente ale spiritualitii romane i, ulterior, ale cretinismului originar de expresie latin.

2. De la calendele romane la colindele romneti Cercettorii indic drept surs care a alimentat geneza colindatului romnesc srbtorile romane ce marcau sfritul i nceputul unui an. n lumea roman, ereditatea datinei are la baz un ritual menit s valorifice fora magic a cuvntului care, rostit, devenea fapt; deci, putea influena favorabil ciclul temporal. De la faza ritualului magic, cu caracter de simbol, s-a ajuns n timp la aceea n care practica era nsoit de o formul-urare, urmat de primirea unor daruri. Ulterior, prin hipertrofierea formulei-stereotip n defavoarea practicii magice nsoitoare, s-a ajuns la o form care evolund diacronic, a avut ca rezultat colindul real de tip roman. Modalitile de obiectivare a datinei ca manifestare social converg spre un singur scop: realizarea dorinelor la cote maxime, aa cum le prefigureaz colindele. Aceasta nseamn c att colindtorilor ct i colindelor li se atribuie virtui magice. Expansiunea Imperiului Roman a fost nsoit i de exportul tradiiilor spirituale. Circumstanele culturale care au contribuit la geneza colindei romneti se afl n perioada formrii limbii i poporului romn, procese desfurate n paralel i urmnd aceleai etape. 3. Aspecte etimologice Opiniile referitoare la etimologia principalilor termeni care au o legtur direct cu datina i genul, nu concord sub toate aspectele. Dac pentru colind i Crciun originea lor latin este cert, poziiile cercettorilor difer n privina stabilirii filierei prin care a avut loc mprumutul termenilor. Cele mai multe controverse le-a provocat stabilirea

etimologiei lui Ler. Autoritatea tiinific a lui Alexandru Rosseti a impus o ipotez acceptat iniial unanim, dar contestat la sfritul secolului al XX-lea de ali cercetrori, care, totui, n-au reuit s susin o alt teorie. 4. Atestri istorice Persistena tradiiilor folclorice prilejuite de marcarea ciclului temporal este consemnat, n general, n unele documente ecleziastice, cronici sau relatri ale unor persoane cu statut diplomatic, care au tranzitat rile Romne. Dei oficial srbtorile religioase cretine au fost suprapuse prin forme edictuale celor pgne, ele n-au reuit s le substituie. Documentele confirm perpetuarea datinei colindatului, pe care nici opiniile defavorabile ale scriitorilor bisericeti i nici atitudinile radicale ale autoritilor clericale, n-au putut s le tearg din tradiia popular. 5. Interferene tematice pgne i cretine Tematica genului de colind abund n relicte i simboluri care fac trimitere permanent la originea sa ritualic. Cronologic, cretinarea Daciei ncepe i se ncheie cu etnogeneza popurului romn. mpreun cu elementele mitologice arhaice pstrate n mentalul colectiv influenele din partea popoarelor migratoare, a surselor eretice sau apocrife, a scrierilor hagiografice bizantine, au contribuit la constituirea treptat a unui cretinism popular romnesc, intens folclorizat, nrdcinat mai mult dect la alte popoare. Aceste fenomene de polisincretism au generat o

religie rneasc, nedogmatic, pronunat mitologic i plin de superstiii, dar pstrnd, totui, reperele principale indentificabile ale teologiei oficiale. Aa se explic prezena n temele colindelor a unor elemente cosmogonice, a motivelor i imaginilor astrale i cosmice, despre regenerarea timpului i sacrificiul regenerativ, motive mitico-rituale ale vntorii iniiatice. Divinitile religiilor disprute au devenit personaje folclorice, iar miturile crora le aparin s-au transformat n creaii populare.

Partea a II-a Elemente de limbaj muzical n colindele folclorice

1. Aspecte ale etnogenezei folclorului muzical romnesc Investigarea i reconstituirea fenomenului protomuzical este un demers dificil i complex, ntruct distana n timp de ordinul mileniilor de formele muzicale primare, precum i conceperea trzie a unor sisteme de notaie, priveaz cercetarea tiinific de datele necesare prospectrii spailui sonor arhaic. Totui, pe baza unor surse indirecte i a asociaiilor deductive, muzicologi precum George Breazul i Octavian Lazr Cosma avanseaz ipoteza c n protoistoria muzicii se poate vorbi despre comuniunea unor trsturi structurale globale, rspndite pe un areal geografic larg, fapt ce ar putea oferi o explicaie pentru pstrarea unor idiomuri stilistice, comune n muzica unor popoare balcanice i chiar mijlociu-orientale sau nord-vest africane i sud-est europene. Referitor la geneza muzicii populare romneti, cercettorii afirm c aceasta a luat natere concomitent cu procesul de formare i cristalizare a limbii i poporului 10

romn. Etnomuzicologul Gheorghe Ciobanu, aplicnd metoda comparat a constatat existena unor legturi puternice ntre folclorul romnesc i cel al slavilor balcanici, ceea ce confirm existena i prioritatea fondului muzical tracic n raport cu cel grec i iliric. O alt observaie se refer la modul de organizare structural a elementelor ritmicomelodice i de versificaie, diferit n folclorul romnesc fa de cel al popoarelor vecine i determinat de structura limbii motenit din latina popular. Posibilitile de organizare melo-ritmic, structura arhitectonic flexibil, sistemul modal de natur diatonic, au generat un tipar propriu pentru tradiia muzical-folcloric romneasc, i care a permis asimilarea mprumuturilor de la alte popoare. Aadar, prin etosul muzical motenit, muzica popular romneasc este dacic iar prin modul de organizare structural a melodiei i ritmului este latin, ca i limba. 2. Principii ale versificaiei Poetica folcloric remarc drept consecine ale oralitii polisemantismul unor creaii, expresivitatea lor, figurile de stil, prezena versurilor i formulelor tipice, repetarea i fracionarea versurilor, refrenele. Aciunea colindelor are loc ntr-un cadru idealizat care determin un nalt grad de transfigurare poetic. La conturarea atmosferei edenice contribuie elementele stilistice: epitetul encomiastic, elogios; metafora cu valoare de simbol; alegoria, care red aspecte culminante i forme superlative fr comparaie n cotidian; hiperbola folcloric, prin care anumite nsuiri ating fantasticul dar sunt raportate mereu la baza terestr; d-ul eufonic, fenomen caracteristic vechilor cntece rituale create

11

n grup; fracionarea versurilor prin rime interioare n emistihuri i pseudostrofele, implic relaia text melodie. Structura versului popular romnesc cntat ncepnd cu vechile cntece rituale se bazeaz pe dou tipuri de vers: octo i hexasilabic, cu formele lor catalectice hepta i pentasilabice. Stabilitatea n timp a sistemului de versificaie se bazeaz pe particularitile gramaticale i fonetice ale limbii din care deriv. Versurile populare autentice sunt izometrice, ceea ce favorizeaz o anumit simetrie frazal. Organizarea metric se adapteaz ritmului rndului melodic, prefigurnd-o. Accentul metric prevaleaz fa de cel lexical i, prin preponderena amplasrii lui, determin organizarea seriilor ritmice i metrice. Gheorghe Ciobanu a constatat c, pe lng structura tetrapodic de baz a versului popular romnesc, exist i altele pe care le numete suprastructuri, formate prin ntrirea numai a unora din accentele metrice existente. Elementele lexicale aprute n cadrul tiparului metric favorizeaz adaptarea de ctre o melodie a unor texte poetice diferite, cu condiia pstrrii tiparului metric comun, dar i pe baza nrudirii de coninut. Refrenul ca entitate poetic i melodic este n relaie direct cu melodia, care i determin dimensiunea, numrul de silabe i amplasarea. El are un rol de propulsor n transmiterea cntecelor pe care le nsoete, constituie punctul de plecare i de ncheiere n formele bazate pe principiul alternanei, avnd, ca seciune muzical, o funcie tematic.

12

3. Aspecte melodice Studiul genezei organizrilor sonore i constituirea structurilor sistemice, a condus la o pluralitate i complementaritate a concluziilor, fapt ce nu poate oferi soluii standard, univoce. n succesiunile spaio-temporale, nlimile, duratele i accentele de intensitate, au un rol important n determinarea modului n sens de sistem sonor. Melodiile de colinde analizate relev predominana structurilor penta i prepentatonice, ambiguitatea funcional a treptelor, mobilitatea pienilor, amplificarea n interior prin tendina lor de afirmare i n exterior prin extensie melismatic la trepte vecine sau prin salturi intervalice. Alterarea superioar a bazei picnonului (Gis) sau alterarea inferioar a sunetului din mijloc (As) au drept consecin efectul tensionat al secundei mrite. Din irul -toniilor, mai numeroase sunt pentatoniile, cu rol important n apariia unor structuri superioare. Se remarc frecvena pentatonicului 4 i 5. Structurile cromatice care apar sunt nseosebi cele de tip cromatic 1. Un fenomen frecvent ntlnit n folclorul romnesc este schimbarea caracterului modal, fapt datorat interferenelor zonelor modale sau fluctuaiilor intervalice raportate la fundamental, care pot fi oscilante, sau cu caracter definitiv, n funcie de instabilitatea pienilor i de tendina lor de afirmare. Ambitusul colindelor element modal determinant prin amplitudinea i ponderea anumitor sunete delimiteaz, de regul, un cadru octaviant, depirea lui fiind cauzat de tendinele de extindere ale sistemelor dincolo de limitele scalare.

13

n relaiile cadeniale se manifest aceeai ambiguitate funcional, numit de Constantin Briloiu indiferen funcional. Evoluia melodiilor nu tinde mereu spre un sunet-pilon din registrul grav al scrii, cu funcie de fundamental. Conturul crenelat permite cadenarea i pe alte trepte dect prima. Ambiguitatea funcional remarcat n sistemul cadenial cauzeaz uneori o oscilaie n interpretarea apartenenei la un sistem sau altul, ceea ce dovedete c ele sunt permisive i ofer posibilitatea ncadrrii diferitelor structuri. 4. Particulariti ale ritmului n colinde Studiile referitoare la tipologia folclorului muzical relev caracterul su sincretic constituit din triada muzicpoezie-dans, n cadrul creia punctul de inciden este ritmul, vzut i ca un element morfologic preponderent. Datorit caracteristicilor structurale se poate vorbi despre un sistem ritmic propriu muzicii populare romneti. Acestea sunt determinate, n principal, de organizarea prozodic a ritmului n rnduri melodice structurate, invariabil, pe tiparele metrice octo i hexasilabice, aplicate n versul popular romnesc cntat indiferent de sistemul ritmic n care evolueaz melodia. Din analizele comparative prezentate n lucrare, rezult clar c, att n cazul sistemului giusto-silabic preponderent i caracteristic pentru colinde ct i al altora, elementul definitoriu este tiparul metric.

14

5. Structuri formale Ca entitate melo-ritmic cu form fix, colinda se bazeaz pe posibilitile mbinrii unitilor sintactice, de la podie la melostrof. n cadrul modelului general se realizeaz un contrast ntre cele dou unitii specifice modelului tipologic rnesc rndul melodic i refrenul. Suplimentarea numrului de rnduri melodice este un semn al contaminrilor cu elemente extrafolclorice. Repetarea lor este identic sau variat melodic, ritmic sau ritmico-melodic.

Partea a III-a Melosul colindei n creaia coral romneasc

1. Tradiia valorificrii folclorului muzical. Aspecte generale Interesul muzicienilor romni pentru consemnarea i valorificarea artisic a melosului folcloric, a fost marcat la nceput, inevitabil, de tatonri tributare concepiilor estetice clasico-romantice. n primele decenii ale secolului al XIX-lea cnd condiiile istorice, sociale i economice au favorizat tranziia de la cultura greco-oriental la cea occidental se creeaz premizele constituirii unui limbaj muzical bazat pe tradiia folcloric. Nu exista ns un consens n definirea clar a noiunii de cntec popular, asociat, ntr-o prim faz dup afirmaia lui Zeno Vancea cu acea variant a muzicii rneti, depersonalizat i metamorfozat sub aspectul de muzic popular oreneasc i armonizat impropriu structurii ei n aa-numitele arii naionale. Afirmarea componisticii romneti ncepe n a doua jumtate 15

a secolului al XIX.-lea. Compartimentul cel mai substanial este reprezentat de creaia coral. Trsturile ei generale sunt varietatea stilurilor i genurilor, a structurilor vocale pentru care a fost compus, limbajul muzical nc neomogen, tributar conceptului tonal-funcional. Creaia coral a compozitorilor naintai, dei eterogen n privina modalitilor de abordare i prelucrare a folclorului, a avut un rol important n constituirea i impulsionarea tradiiei valorificrii melosului popular. Evoluia ei spectaculoas pe parcursul secolului al XX-lea este marcat de noile concepte componistice la care s-au afiliat muzicienii romni. n aceast tradiie s-a nscut interesul pentru melodiile colindelor, a cror uimitoare varietate structural ofer creatorilor o mutlitudine de posibiliti de tratare artistic. 2. Modaliti de preluare i expunere a enunurilor folclorice Citatul folcloric, considerat ca un caz particular al citatului muzical n general, are un statut semiologic precis i rezult dintr-o intenie de comunicare artistic. n lucrrile analizate observm c modalitile de preluare ale melodiilor de colind n scopul citrii sau stilizrii lor sunt diverse, enunul folcloric fiind adus pe acelai centru sonor sau pe altul, fr a fi operate modificri. Uneori inteniile compozitorului se limiteaz la renunarea la melisme sau ornamente, variaii ale unui motiv melodic, amplificri intervalice, adoptarea unor tempouri sau valori metronomice diferite. Alteori, modificrile survenite n planul melodic afecteaz structura modal prin emanciparea pienilor sau a

16

unor sunete din extensiile melismatice, alterarea unor sunete care rmn trepte stabile, introducerea treptelor mobile. Modificrile de natur metro-ritmic variaz i impulsioneaz demersul muzical prin ncadrare metric diferit sau concomitent cu augmentri i diminuri ritmice, nlocuirea unor formule ritmice, cu altele etc. i expunerile enunurilor folclorice ca material tematic se prezint sub diferite aspecte: pot fi aduse integral sau pe fragmente tematice n unison, la octav, armonizate, precedate sau nu de introduceri sau, n scriitur imitativ, utiliznd aceleai procedee. 3. Aspecte ale scriiturii omofon-armonice n afar de lucrrile create special pentru dou structuri vocale, observm c intervalica vertical este episodic n ambientul armonico-polifonic, are un caracter contextual i se realizeaz prin diverse procedee: paralelisme intervalice ca o consecin a dublrii temei sau a unor motive tematice, desfurarea intervalic orizontal sugerat de incidenele verticale, succesiuni intervalice rezultate din suprapunerea temei cu diferite ipostaze ale ei sau cu linii contrapunctice libere. Una din consecinele evoluiei armoniei n secolul al XX-lea este crearea de noi structuri acordice care nu mai sunt bazate exclusiv pe principiul supraetajrii terelor ci pe un alt interval generator, sau se nasc din scri diferite fa de cele tradiionale. Trisonurile apar n stare direct sau rsturnri, uneori suprapuse temei expuse pe centre sonore diferite sau pe ison, ori rezultate prin realizarea unui tetracord

17

cromatic fr aplicarea regulilor scriiturii severe, obinnduse un paralelism pe structuri armonice cromatice. Amplificarea aparatului coral permite supraetajarea acordurilor aparinnd aceleiai trepte sau unor trepte diferite, una din consecine fiind crearea straturilor acordice. Problema constituirii lor este analizat n ample studii teoretice de muzicologi precum Eduard Ternyi, Dan Buciu, Gheorghe Duic. Aceste elemente structurale sunt frecvent utilizate n creaia coral de colinde aparinnd compozitorilor Achim Stoia, Tudor Jarda, Sigismund Todu, Roman Vlad i dezvolt ample zone polimodale. Straturile acordice se structureaz pe diverse mixturi, ajungndu-se uneori la blocurile verticale libere sau acordurile-turn, rezultate din cvarte etajate. Mixturile obinute prin combinarea sonoritii ambigue a cvartelor cu neutralitatea auster a cvintelor mai ales n poziie comprimat, ca n cazul unor colinde aparinnd lui Roman Vlad, Tudor Jarda, Vasile Sptrelu au ca efect estomparea personalitii intervalului de baz. Mixturile de secunde se realizeaz prin expuneri polifonice n stretto [Sigismund Todu, Nainte-mi de curi, III/5, p. 33] sau prin abordarea succesiv, treptat, a elementelor acordice, impactul sonor urmrind efectul global [Tudor Jarda, La casa di peste drum, msurile 60-65]. Structuri acordice de aceeai factur rezult i n situaiile n care se suprapun segmente ale temei n diverse ipostaze, sau motive tematice variate poziionate pe mixturi, ori mixturi aflate n imitaie i suprapuse temei. Utilizarea cromatismelor diversific paleta coloristic i tensioneaz parametrul armonic. n lucrrile analizate ntlnim pasaje cromatice construite dup regulile armoniei clasice dar i evoluii cromatice n cadrul unui tetracord cromatic cu aspect de passus duriusculus Sigismund Todu,

18

III, 8]. Problema fenomenologiei oscilaiei modale analizat n unele studii teoretice de muzicologii Gheorghe Firca sau Gheorghe Duic se manifest sub aspectul fluctuaiei treptelor prin oscilaia secundei sub impulsul microatractivitii. n aceste cazuri, treptele mobile generaz structuri modale polivalente. Cnd sunetul alterat se impune prin frecven sau importan funcional, reprezint un impuls evolutiv pentru o nou structur. Aceste aspecte sunt ilustrate de exemplificri extrase din lucrrile analizate. i prezena totalului cromatic dei sporadic n colindele corale ne apare ca o modalitate fireasc de tratare a enunurilor folclorice, cromatismul fiind un element complementar al diatoniei, compatibil cu organizarea serial sau bazat pe moduri. Prezena lui n unele pasaje din lucrri aparinnd lui Roman Vlad sau Sigismund Todu, demonstreaz rolul cromatismului ca element de limbaj muzical specific creaiei corale contemporane orientat spre modal. Am remarcat n creaia coral a compozitorilor Sigismund Todu, Roman Vlad, Tudor Jarda, Vasile Sptrelu, Sabin Pautza, Viorel Munteanu, aspecte ale fenomenului disjunciei cromatice: formula cromatic ntoars bazat pe oscilaia intervalului de secund, falsa relaie utilizat n armonia modal atunci cnd se opereaz cu materialul sonor oferit de un mod cu trepte mobile sau cnd sunt aduse deliberat alte sunete dect cele oferite de contextul scalar, secunda mic cromatic rezultat al comprimrii octavei micorate. Cadenele repere fundamentale n delimitarea articulaiilor formale sunt prezente att sub aspectele clasice ct i n ipostaze inedite, specifice armoniei modale. Predominante sunt relaiile plagale. Creaiile analizate ne

19

ofer exemple n care ntlnim cadene autentice tratate att tonal ct i modal, sau n combinaie cu nlnuiri plagale. Este trecvent interferena planurilor modale n cadene. Remarcm i situaii atipice: acorduri structurate pe mixturi de cvarte sau cvinte, armonizri polivalente n cadene, utilizarea treptelor mobile sau a mersului treptat, suprapunerea mai multor cadene melodice, cadene realizate pe structuri de straturi acordice. 4. Elemente de scriitur polifonic Prin aplicarea tehnicii polifonice se urmrete identificarea valenelor i elementelor folclorice n scopul evidenierii atmosferei specifice cntecului popular romnesc. Avnd n vedere claritatea comentariului i a concluziilor, am prezentat mai nti aspectele melodice care apar n cele dou tipuri fundamentale de imitaie sever i liber apoi separat, aspectele metro-ritmice. Imitaia sever este utilizat n numeroase lucrri ale compozitorilor Achim Stoia, Sigismund Todu, Roman Vlad, Tudor Jarda, Vasile Sptrelu, Sabin Pautza, Viorel Munteanu. Procedeele folosite constau n imitaii ale temei n stare direct, inversat, recurent, inversarea recurenei i sunt aplicate separat, succesiv sau simultan, n ipostaze canonice sau n stretto. Polifonia cu elemente de organizare serial prezent n unele lucrri ale lui Sigismund Todu i Roman Vlad a constituit obiectul unor studii teoretice avnd ca autori pe Eduard Ternyi sau Viorel Munteanu. Raportul vorbire-cntare este valorificat n unele pasaje de imitaie n sprechgesang din colindele Nainte-mi de curi de

20

Sigismund Todu sau Junii buni colindtori a lui Sabin Pautza. Imitaia liber se realizez secvenial, ocupnd pasaje cu dimensiuni variabile ale discursului muzical, uneori n continuarea imitaiei severe sau mpreun cu aceasta la diferite voci, n acelai fragment. O larg utilizare i gsesc procedeele polifonice de factur popular isonul sau ostinatoul. Sugestiile de ordin metro-ritmic date de creaia popular, conduc la polimetrie i poliritmie procedee de mare complexitate i valoare componistic aplicate n discursurile muzicale att structurilor polifonice ct i celor cu caracter omofon-armonic sau eterofonic. Printre cele mai frecvente tehnici utilizate n lucrrile analizate sunt: dilatarea sau comprimarea discursului muzical, suprapunerea unor structuri ritmice diferite crora li se aplic acelai metru, rescrierea unor fragmente n metrul de baz sugernd prin accent/grafic desenul metro-ritmic real, utilizarea msurilor alternative care asigur fluena ritmico-melodic, utilizarea msurilor cu acelai tip de picior metric (simetric/asimetric). Simultaneitatea aplicrii acestor procedee are ca rezultat efectul sonor global. 5. Aspecte ale scriiturii eterofonice Fenomenul sonor al eterofoniei, ca mod de organizare al sintaxei muzicale apare n contextul concomitenei unor procedee semnalate anterior, cu rol la fel de important ca i monodia, omofonia i polifonia. Conceptual, eterofonia a fost teoretizat n studii aparinnd lui Pierre Boulez, tefan Niculescu, Dan Buciu, Clemansa Liliana Firca et. al. n

21

lucrrile analizate, momentele eterofonice sunt favorizate de: utilizarea isoanelor pe care se suprapun expuneri tematice, suprapuneri ale temei n diferite ipostaze ale ei, intercalarea unor expuneri ale temei dublate sau ale unor fragmente tematice n imitaie, supraetajarea liniilor contrapunctice. 6. Modaliti de structurare ale articulaiei formale Structurarea articulaiilor formale este evideniat prin diversitatea aplicrii procedeelor de transformare i evoluie a microstructurilor muzicale. Un procedeu frecvent este repetarea, avnd o larg utilizare n evidenierea microstructurilor i const n multiplicarea unitilor morfologice prin repetarea identic a motivului, uneori transpus sau urmat de apariia unor uniti morfologice , uor difereniate sau contrastante. O form particular de repetiie este variaia, ntlnit n multe cazuri, prin care motivului iniial i se modific identitatea. Variaia intonaional are ca efect schimbarea caracteristicilor modale prin transformare structural, iar cea de factur metroritmic, - cu rol de dinamizare i contrast al discursului muzical se realizeaz att prin procedeele clasice de factur exclusiv ritmic sau mixt, ori prin procedee evoulate n construcia i dezvoltarea ritmului muzical. Se utilizeaz i variaia de culoare, prin transformarea planurilor armonice i timbrale i prezentarea lor n alte ipostaze. n cadrul tipologiilor formale, ntlnim forme rezultate prin juxtapunere sau combinarea acestui procedeu cu alternana i variaia. ntr-un studiu analitic consacrat creaiei de colinde a lui Sigismund Todu, Dan Voiculescu identific i una din formele tematice complexe fuga.

22

7. Modaliti de evideniere a expresiei muzicale Dinamica, tempoul, agogica i timbralitatea vin s completeze, s contureze nvemntarea armonico-polifonic, i s coloreze imaginile textului poetic. Lucrrile analizate relev o multitudine de posibiliti de evideniere a expresivitii corale. Discursul muzical este marcat prin accente sau nuane dinamice. Gradarea intensitii are ca rezultat o dinamic oscilant sau uniform; contrastele dinamice capt aspecte crenelate, unghiulare, sau alternante; dinamica progresiv urmeaz trasee ascendente, abrupte sau ample, ntrerupte sau nu de fluctuaii; realizarea contrastelor dinamice uzeaz uneori de tehnici imitative; se urmrete detaarea planurilor vocale prin distribuia unor grade de intensitate contrastante. Raportul dintre ritm i viteza evoluiei sale pe axa temporal este reglat n funcie de tipologia colindelor i de inteniile artistice ale compozitorului i se evideniaz prin indicaiile de tempo i agogic. Asocierea dintre conceptul agogic i cel dinamic se reflect n aciunea simultan de amplificare sau diminuare a intensitii sau, n funcie de efectul dorit, cele dou planuri sunt contrastante. Aspectele timbralitii pot fi urmrite ncepnd cu alegerea structurii vocale pentru care au fost concepute lucrrile. Contrastele i variaiile timbrale se realizeaz prin distribuia planurilor melodice diverselor structuri vocale, alternane de registre, amplificare timbral a aparatului coral, reglarea raportului ntre tipurile de emisie, efecte timbrale.

23

Concluzii Sintetiznd poblematica studiului nostru, putem afirma c genul colindei, nscut dintr-un nucleu arhetipal aparinnd unui spaiu cultural arhaic, s-a cristalizat prin stratificri succesive i a devenit o specie reprezentativ a spiritualitii romneti. Elementele sale structurale inedite iau conferit statutul de surs de inspiraie inepuizabil pentru creaia coral al secolului al XX-lea, al crei tablou multidimensional l completeaz i care, asemenea celorlalte arte, nsumeaz n mod firesc o diversitate de stiluri ntr-o unitate organic. Acest fapt ne trimite cu gndul la un adevrat laborator experimental, n egal msur cu unul de sintez conclusiv, n care creatorii exploreaz nelimitatele resurse oferite de folclorul autentic, i n care se furesc valori perene.

24

Bibliografie
Colecii i culegeri de melodii
BARTK, Bla Colinde populare romneti din comitatul Bihor, Bucureti, 1913. BARTK, Bla Melodien der Rumnischen Colinde (Weinachtslieder), Editura Musica, Budapesta, 1968. BREAZUL, George - Colinde, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 1993. COMIEL, Emilia Antologie folcloric din inutul Pdurenilor, Bucureti, Editura Muzical, 1959. CUCU, Gheorghe - 200 Colinde populare. Ediie postum ngrijit de Constantin Briloiu, Bucureti, Societatea Compozitorilor Romni, 1936. DRGOI, Sabin V. 303 Colinde (cu text i melodie), Editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1925. DRGOI, Sabin V. Monografia muzical a comunei Belin, Editura Scrisul Romnesc, Craiova, 1942. MRZA, Traian Folclor muzical din Bihor, Bucureti, Editura Muzical, 1983. URSU, Nicolae Contribuiuni muzicale la monografia comunei Mgura (Cluj), Timioara, Editura Regionalei Bnene a Astrei, 1940. URSU, Nicolae Folclor muzical din Banat i Transilvania. Ediie ngrijit de Rodica Giurgiu, Bucureti, Editura Muzical, 1983.

25

Partituri corale
CUCU, Gheorghe Colinde i cntece de stea, II, Cluj Napoca, Editura Aperta, 1994: Domnule i Domn din Cer; Coroan de trandafir; Sus boieri. DRGOI, Sabin V. XXX Coruri, Timioara, Lito Pregler, 1935: Cobort-a, cobort; Sus n vrful ceriului; Colo-n susu; Pe plai nfloritu; Dumnezeu umbla; ade-mi Doamne; Colo-n josu mai din josu; La livad sub cetate. JARDA, Tudor Zece coruri, Conservatorul de Muzic Gheorghe Dima, Cluj, 1971: La casa di peste drum; Colo-n dealu dup dealu; Pe dealu cu stnjinile; Soare strlucea; Sloboz-ne gazd-n cas; Vntorii lui Crciun; i se-ntlni cu-n d-ajunu; Colo-n jos n prundurele; M luai, luai; Bun gnd s-o gnditu. MUNTEANU, Viorel Strop de ler, I, Iai, Editura Trinitas, 2000: Ceaste case mari i nalte; Maria se preumbla; naintea cailor; Grea veste c ne-a sositu; Ciucuri verde de mtas; Negri, trei cocoi cntar; Cetilun, cetioar drag; Cnd cina Cristos la mas; Sub tuf de tis verde; Leagn verde luminos; A cui curiu-aiesteas curiu; A cui curiu-aiestea sntu; Sculai, sculai, boieri mari; Ieii, ieii, mari boieri; Sus n poarta Raiului; Pogornd Cristos n lume; Pe picior de munte; Sus, n vrvu muntelui; Dinaintea istor curiu; La doi meri, la doi prsazio; Dimineaa lui Crciun; ntorcu se-ntorc (manuscris). PAUTZA, Sabin Coruri mixte, vol. 4, Colecie ntocmit de Nicolae Gsc. Conservatorul de Muzic George Enescu, Iai, 1980: Romani; Junii buni colindtori.

26

SPTRELU, Vasile Trei colinde profane, Bucureti, Editura Muzical, 1973: Hai leromi, Doamne, hai; Doi leroi, ler, Doamne; Linu-i lin i rujmlin. STOIA, Achim Coruri, Bucureti, Editura Muzical, 1970: Oileroi; Sculai, gazde; Sus la munte; Antologie Coral. Culegere ngrijit de Ion Pavalache, Iai, 1979: Colinda judelui; Sus, sus, sus pe vrf de munte; Colo-n jos, Doamne, mai josu. TODU, Sigismund 15 Coruri mixte, III, Bucureti, Editura Muzical, 1970: Pogort-a, pogort; Cesta-i junelau; Colo josu mai n josu; Nainte-mi de curi; Pe cerul cu flori frumoase; Fericean de elu, Lin melina leru-i melin; Colo sus pe dup lun; Pogort-a, pogort-a; De-asear, de-asear, Poruncit-a, poruncit. VLAD, Roman Colinde Transilvane, Milano, Edizione Suvini Zerboni, 1941, Versione Corale 1957. URSU, Nicolae Ce sar-i d-aiast sar; Pleac Lina la fntn; Vine Crciunul pe sar (partituri disparate aflate n Biblioteca Academiei de Muzic Gheorghe Dima, Cluj Napoca).

27

Dicionare, enciclopedii, lexicoane

*** DEXI, Editura Arc & Gunivas, 2007 *** Dicionar de termeni muzicali, Bucureti, Editura Muzical, 1984 *** Dicionar de estetic general, Bucureti, Editura Politic, 1972 *** Dictionnaire de la Musique, Larousse, Paris, 1993 *** The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition, Macmilan, Published Limited, 2001 APEL, Willie, Harvard Dictionary of Music, Second Edition, revised and enlarged. Heinemann Educational, Books Ltd. London, 1970 BUGHICI, Dumitru Dicionar de genuri i forme muzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1974 COSMA, Viorel Muzicieni romni. Lexicon, Bucureti, Editura Muzical, 1970 COZMEI, Mihail, Existene i mpliniri. Dicionar bibliografic, Iai, Universitatea de Arte George Enescu, 2005 KERNBACH, Victor Dicionar de mitologie, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1989 RIEMANN, Hugo Dictionnaire de Musique. Traduit par George Humbert, Troisime Edition, Paris, Payot, 1931 SAVA, Iosif; Rusu, Petru Istoria muzicii universale n date, Bucureti, Editura Muzical, 1983

28

Muzicologie, etnomuzicologie, istoriografie, diverse

ALEXANDRU, Tiberiu, Armonie i polifonie n cntecul popular romnesc, n: Folcloristic, organologie, muzicologie, Bucureti, Editura Muzical, 1978 ALEXANDRU, Tiberiu, Muzica popular romneasc Bucureti, Editura Muzical, 1967 ALEXANDRU, Tiberiu, Bla Bartk despre folclorul romnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1958 AMZULESCU, Alexandru I., Noi observaii despre Mioria colind, n: Revista de etnografie i folclor, Bucureti, Editura Academiei, 1979, tom 24, nr. 1 ANDRONESCU, erban, Tehnica scrierii academice, Bucureti, Editura Fundaiei Romnia de mine, 1977 BARTK, Bla, nsemnri asupra cntecului popular romnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1956 BRLEA, Ovidiu, Mioria colindn: REF, nr. 5, Bucureti, Editura Academiei, 1975 BRLEA, Ovidiu, Colindatul n Transilvania, n: Anuarul Muzeului Etnografic al Transilvaniei, 1965 1967, Cluj-Napoca, 1969 BRLEA, Ovidiu, Folclorul romnesc. Momente i sinteze, I, Bucureti, Editura Minerva, 1981 BRLEA, Ovidiu, Poetica folcloric, Bucureti, Editura Univers, 1979 BENTOIU, Pascal, Imagine i sens, Bucureti, Editura Muzical, 1971 BENTOIU, Pascal, Gndirea muzical, Bucureti, Editura Muzical, 1975

29

BENTOIU, Pascal, Trsturi ale armoniei n muzica popular, n: revista Muzica, nr. 5-6, Bucureti, Editura Muzical, 1964 BENTOIU, Pascal, Cteva consideraiuni asupra ritmului i notaiei melodiilor de joc romneti, n: REF, nr. 1-2, Bucureti, Editura Academiei, 1976 BERGER, Wilhelm Georg, Armonia. Posibiliti i limite, n: revista Muzica, nr. 7, Bucureti, Editura Muzical, 1964 BERGER, Wilhelm Georg, Aspecte ale polifoniei moderne, , n: revista Muzica, nr. 4, Bucureti, Editura Muzical, 1965 BERGER, Wilhelm Georg, Dimensiuni modale, Bucureti, Editura Muzical, 1979 BLAGA, Lucian, Fiina istoric, Cluj-Napoca, 1977 BLAGA, Lucian, Trilogia valorilor, n: Opere, vol. 10, Bucureti, Editura Minerva, 1987. BOBOC, Nicolae, Motivul premioritic n lumea colindelor, Timioara, Editura Facla, 1985 Bordeianu, Mihai, Versificaia romneasc, Iai, Editura Junimea, 1974 BOT, Nicolae Contribuii la cunoaterea funciei colindelor; n: AMET, Cluj, 1971-1973 BOT, Nicolae Funciile agrare ale colindatului; n: AMET, nr. IX, Cluj, 1977 BRILOIU, Constantin, Opere, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1967, 1969 BRTULESCU, Monica, Colinda romneasc, Bucureti, Editura Minerva, 1981 BREAZUL, George, Gamele pentatonice anhemitonice n: Studii de muzicologie, I, Bucureti, Editura Muzical, 1965

30

BREAZUL, George, Idei curente n cercetarea cntecului popular. Moduri pentatonice i prepentatonice; n: Studii ..., idem, I, 1966 BREAZUL, George, Pagini din istoria muzicii romneti, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1970 BREAZUL, George, Patrium Carmen.Contribuii la studiul muzicii romneti, Craiova, Editura Scrisul romnesc, 1941 BUCIU, Dan, Elemente de scriitur modal n creaia lui Sabin V. Drgoi, n: revista Muzica, nr. 10, 1971 BUCIU, Dan, Elemente de scriitur modal, Bucureti, Editura Muzical, 1981 BUCAN, Andrei, Probleme ale ritmului popular romnesc, n: REF, Bucureti, Editura Academiei, 1968 CANTEMIR, Dimitrie, Hronicul vechimei romno-moldovlahilor, Bucureti, Editura Albatros, 1981 CANTEMIR, Dimitrie, Descriptio Moldaviae, Bucureti, Editura Minerva, 1981 CLINESCU, George, Arta literar n folclor, n: Istoria literaturii romne, I, Bucureti, 1964 CARAMAN, Petru, Colindatul la romni, slavi i alte popoare, Bucureti, Editura Minerva, 1978. Ediie ngrijit de Silva Ciubotaru, prefa de Ovidiu Brlea CHAILLEY, Jaques, 40000 ani de muzic, Bucureti, Editura Muzical, 1967 CHAILLEY, Jaques, Limbroglio des modes, Paris, Edition Alphonse Leduc, 1960 CIOBANU Gheorghe, Studii de etnomuzicologie i bizantinologie, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1974, 1979 COMAN, Mihai, Izvoare mitice, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1980

31

COMAN, Mihai, Mitologie popular romneasc, I, Bucureti, Editura Minerva, 1986 COMIEL, Emilia, Folclor muzical, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1967 COMIEL, Emilia, Studii de etnomuzicologie, Bucureti, Editura Muzical, 1986 COSMA, Octavian Lazr, Hronicul muzicii romneti, I-VIII, Bucureti, Editura Muzical, 1973-1988 CREU, Vasile Tudor, Ethosul folcloric-sistem deschis, Timioara, Editura Facla, 1980 CROCE, Benedetto, Estetica, Bucureti, Editura Univers, 1972 DNCEANU, Liviu, Introducere n epistemologia muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 2004 DENSUEANU, Nicolae, Dacia Preistoric, Bucureti, Editura Meridian, 1986 DIACONU, Adrian, Structuri i metastructuri metro-ritmice n creaia popular romneasc, n: Artes, I, Iai, Academia de Art George Enescu, 1995 DRGOI, Sabin V., Simetrie i asimetrie n cntecul popular romnesc, n: revista Muzica, nr. 11-12, Bucureti, Editura Muzical, 1960 DRGOI, Sabin V., Armonizarea cntecului popular romnesc, n: revista Muzica, nr. 7, 10, 11, 12 / 1969 i nr. 1, 2, 3, 4 / 1970, Bucureti, Editura Muzical DUIC, Gheorghe, Universul gndirii polimodale, Iai, Editura Junimea, 2004 DUIC,Gheorghe,VASILIU,Laura, Structur, funcionalitate, form, Iai, Editura Artes, 1999 DUU, Alexandru, Literatura comparat i istoria mentalitilor, Bucureti, Editura Univers, 1982

32

EISIKOVITS, Max, Introducere n polifonia vocal a secolului XX, Bucureti, Editura Muzical, 1976 ELIADE, Mircea, Aspecte ale mitului, Bucureti, Editura Univers, 1978 ELIADE, Mircea, De la Zamolxis la Genghis-Han, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1980 ELIADE, Mircea, Sacrul i profanul, Bucureti, Editura Humanitas, 1992 ELIADE, Mircea, Tratat de istorie a religiilor, Bucureti, Editura Humanitas, 1992 ELIADE, Mircea, Mitul eternei rentoarceri, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 1999 FILIP, Vasile V., Universul colindei romneti, Bucureti, Editura Saeculum, I.O., 1999 FIRCA, Clemansa Liliana - Heterofonia n creaia lui George Enescu; n: Studii ..., idem, IV, 1968 FIRCA, Gheorghe, Bazele modale ale cromatismului diatonic, , Bucureti, Editura Muzical, 1966 FIRCA, Gheorghe, nsemnri cu privire la raportul dintre tonal i modal, n : revista Muzica, nr. 2, Bucureti, Editura Muzical, 1964 FIRCA, Gheorghe, Crterii de stabilire a unei tipologii muzicale n armonia modal, n: Studii ..., idem, VIII, 1972 FIRCA, Gheorghe, Caracterul modal al muzicii lui Sigismund Todu, n: Lucrri ..., idem, Cluj Napoca, Conservatorul de Muzic Gheorghe Dima, vol. 14, 1978 FIRCA, Gheorghe, Structuri i funcii n armonia modal, Bucureti, Editura Muzical, 1988 FOCHI, Adrian, Colindul leului, n: Limba i literatur, XXVI, Bucureti, Societatea de tiine Filologice, 1970

33

GIULEANU, Victor, Ritmul muzical, I-II, Bucureti, Editura Muzical, 1968, 1969 GIULEANU, Victor, Principii fundamentale n teoria muzicii, Bucureti, Editura Muzical, 1975 HERMAN, Vasile, Originile i dezvoltarea formelor muzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1982 HERSENI, Traian, Forme strvechi de cultur poporan romneasc, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1977 HEREA, Iosif, Colinde romneti. Antologie i tipologie muzical, Editura Grai i suflet Cultura Naional, 2004 JEPPESEN, Knud, Contrapunctul, Bucureti, Editura Muzical, 1972 KERNBACH, Victor, Universul mitic al romnilor, ClujNapoca, Imprimeria Ardealul, Editura tiinific, 1994 KERNBACH, Victor, Mit, mitogenez, mitosfer, Bucureti, Editura Casa coalelor, 1995 LEVY-STRAUSS, Claude, Antropologie cultural, Bucureti, Editura Politic, 1978 MRZA, Traian Cadenele modale finale n cntecul popular romnesc; n: Lucrri ..., idem, 1965 MRZA, Traian, Ritmul orchestic (de dans); un sistem distinct al muzicii populare romneti; n: Studii ..., idem, VIII, 1972 MRZA, Traian - Ritmul vocal acomodat pailor din mersul ceremonios, un tip distinct al ritmicii populare romneti, n: Lucrri ..., idem, 1979 MRZA, Traian, Ritmul orchestic (de dans); un sistem distinct al muzicii populare romneti; n: Studii ..., idem, VIII, 1972 MUNTEANU, Viorel, Roman Vlad. Modernitate i tradiie, Bucureti, Editura Muzical, 2001

34

MUNTEANU, Viorel, ntlnirea compozitorilor romni cu dodecafonia, n: Roman Vlad, Istoria dodecafoniei, Ediie ngrijit deViorel Munteanu, Bucureti, Editura Naional, 1998 *** Musicescu, Gavriil, Opere alese, Ediie ngrijit de George Breazul, Bucureti, Editura Muzical, 1958 NICOLA, Ioan R., Colinda vntorilor metamorfozai n cerbi, n: Lucrri ..., idem, 1968 NICOLA, Ioan R., MRZA, Traian, SZENIK, Ileana, Curs de folclor muzical, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1963 NICULESCU, tefan, Reflecii despre muzic, Bucureti, Editura Muzical, 1980 NICULESCU, tefan Analiza fenomenologic a tipurilor fundamentale de fenomene sonore i raporturile lor cu eterofonia; n: Studii ..., idem, VIII, 1972 OPREA, Gheorghe, AGAPIE Larisa, Folclor muzical romnesc, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1983 OPREA, Gheorghe, Sisteme sonore n folclorul romnesc, Bucureti, Editura Muzical, 1998 PANN, Anton, Cntece de lume, transcrise din psaltic n notaia modern, cu un studiu introductiv de Gheorghe Ciobanu, Bucureti, ESPLA, 1955 PACANU, Alexandru, Armonia, Bucureti, Editura Muzical, 1975 POPOVICI, Doru, Muzica coral romneasc, Bucureti, Editura Muzical, 1966 RP, Constantin, Teoria superioar a muzicii, I-II, ClujNapoca, Editura Media Musica, 2001 SERVIEN, Pius, Estetica, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1975

35

SULIEANU, Ghizela, Psihologia folclorului muzical, Bucureti, Editura Academiei, 1980 TERNYI, Eduard, Conceptul armonic al lui Sigismund Todu n lumina muzicii sale corale a cappella, n: Lucrri ..., idem, vol. 14, 1977 TERNYI, Eduard, Structuri de straturi acordice n muzica contemporan, n: Lucrri ..., idem, vol 17-18, 19811982, Cluj-Napoca, 1985, Conservatorul de Muzic Gheorghe Dima. TIMARU, Valentin, Analiza muzical ntre contiina de gen i contiina de form, Oradea, Editura Universitii din Oradea, 2003 VANCEA, Zeno, Creaia coral romneasc sec. XIX-XX, III, Bucureti, Editura Muzical, 1968 VANCEA, Zeno, Studii i eseuri muzicale, Bucureti, Editura Muzical, 1974 VIERU, Anatol, n domeniul formei; n: Studii ..., idem, VIII, 1972 VIERU, Anatol, Despre ponderea serialismului n muzica nou romneasc, n: Roman Vlad, Istoria dodecafoniei, idem. VLAD, Roman, Istoria dodecafoniei, Ediie ngrijit deViorel Munteanu, prefa de Roman Vlad, Traducere: Irina Passa i Viorel Munteanu, Bucureti, Editura Naional, 1998 VOICULESCU, Dan - Polifonia n creaia coral a lui Sigismund Todu, n: Lucrri ..., idem, vol. 14, 1979.

36